Bible Mason, Varèse, Poppe, Lanza
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mauro lanza benedict mason enno poppe edgard varèse ;9 NOVEMBRE ;9:; dans le cadre du cycle Futurisme Futurisme cité de la musique du 17 au 24 novembre et créations edgard varèse edgard varèse Ionisation pour treize percussions enno poppe Ionisation (1929 – 1931) Ecuatorial (1932 – 1934, révision en 1961) Speicher III-IV-V pour ensemble de treize percussionnistes pour voix d’hommes, huit cuivres, piano, orgue, Commande de l’Ensemble intercontemporain Durée : 7’. Création : New York, 6 mars 1933 deux thérémins et six percussionnistes Ensemble de la Panamerican Association of Composers, Texte : Popol Vuh , dans la traduction espagnole du Père entracte sous la direction de Nicolas Slonimsky. Jimines (XV e siècle), citée dans les Légendes du Guate - et diffusion du Poème électronique pour bande Dédié à Nicolas Slonimsky mala de Miguel Angel Asturias magnétique d’Edgard Varèse Effectif : une voix de basse ou, dans la révision, « Il faut que la percussion parle, qu’elle ait ses propres chœur de basses à l’unisson ; 4 trompettes, 4 trombones, benedict mason pulsations, ses propres systèmes sanguins », pensait piano, orgue, 2 thérémins ou, dans la révision, 2 Ondes drawing tunes and fuguing photos Varèse qui, découvrant avec enthousiasme les timbres Martenot, 6 percussionnistes Commande de l’Ensemble intercontemporain sud-américains (guiros, claves, maracas, bongos…), Création de la première version : New York, 15 avril 1934, et du Festival d’Automne à Paris entreprit la composition de cette Ionisation , reprise, direction Nicolas Slonimsky mauro lanza un mois après sa création, à La Havane, et enregistrée Création de la version révisée : New York, 1 er mai 1961, #9 pour ensemble l’année suivante. Soulignons, plutôt que la dimension direction Robert Craft. Dédié à Louise Varèse traditionnelle de l’écriture, traversée de thèmes et Durée : 11’ edgard varèse de développements, et dont l’enclume, puis le piano « Le texte d’ Ecuatorial est extrait du livre sacré des Ecuatorial pour chœur d’hommes et ensemble La vitesse, la ville, la vibration du monde moderne signalent les bifurcations, son rythme intérieur et Maya-Quiché (du Guatemala), le Popol-Vuh ; c’est l’in - comme matière même d’œuvres rompant avec le ses relations métriques, l’alternance, la superposition, vocation de la tribu perdue dans les montagnes, après Ensemble intercontemporain passé furent les mots d’ordre des futuristes italiens, la fusion ou l’opposition d’intensités, de registres et avoir quitté la “Cité de l’abondance”. Le titre suggère Basses du Chœur de Radio France dont Varèse voit les tableaux à Paris avant la Première de qualités de sons. Leurs changements influent sur simplement les régions où fleurissait l’art précolom - Denis Comtet , direction Guerre mondiale. En 1931, il signe avec Ionisation la la structure et l’architecture de l’œuvre. bien. Je voulais donner à la musique la même intensité Avec la participation du Conservatoire National première œuvre occidentale destinée aux seules per - rude, élémentaire, qui caractérise ces œuvres étranges Supérieur de Musique et de Danse cussions, véritable ode au bruit urbain et acte de nais - Poème électronique (1957 – 1958) et primitives. L’exécution devrait être dramatique et de Paris : élèves des classes de percussion et pour bande magnétique d’ondes Martenot sance d’un nouvel art sonore. Qu’elle puise aux sources incantatoire, guidée par la ferveur implorante du d’un poème sacré Maya ( Ecuatorial ,1934-1961) tout Durée : 8’ texte, et suivre les indications dynamiques de la par - Susanna Mälkki , direction en y mêlant le timbre alors inouï des ondes Martenot, Création : Bruxelles, 2 mai 1958 tition. » Durée du concert : 1h 50 entracte inclus ou qu’elle s’invente dans un précipité de sons élec - Avec Le Corbusier et Iannis Xenakis, pour qui il déclarait troniques, de lumière et d’architecture (le Poème avoir « beaucoup d’amitié et d’appréciation », Varèse Edgard Varèse, texte en exergue de la partition électronique , 1957, en collaboration avec Le Corbusier réalise ce Poème électronique dans les laboratoires © Éditions Ricordi Coproduction Ensemble intercontemporain ; et Xenakis), la musique de Varèse crée les instruments Philips d’Eindhoven. Accompagnée de projections Cité de la musique ; Conservatoire National et les espaces de son propre déploiement, trace des d’images, l’œuvre, « charge contre l’inquisition sous Supérieur de Musique et de Danse de Paris ; trajectoires à la mesure de la vitesse en taillant ses toutes ses formes », sera diffusée à travers l’espace À une époque où sévissent encore les conséquences Festival d’Automne à Paris blocs dans des sonorités nouvelles. continu de quatre cent vingt-cinq haut-parleurs, dans de la crise de 1929 et où la création musicale adopte Avec le concours de la Sacem, de Diaphonique, Cette utopie musicale des « sons organisés », d’autres le Pavillon Philips de l’Exposition universelle de volontiers les oripeaux du néoclassicisme, Varèse, fonds franco-britannique pour la musique compositeurs la poursuivent aujourd’hui. À l’écart Bruxelles, détruit peu après. « Les haut-parleurs étaient soucieux de dureté, de ces trombones « qui gueulent » contemporaine, et du British Council des académismes, la musique de Benedict Mason échafaudés par groupes et dans ce qu’on appelle des comme il l’écrit à André Jolivet, compose Ecuatorial . trace librement ses espaces singuliers, distribue ses “routes de sons” pour parvenir à réaliser des effets S’y expriment ses aspirations fraternelles, interna - intensités, ses rythmes et ses lignes en invoquant, divers : impression d’une musique qui tourne autour tionalistes et révolutionnaires. « Le titre fait tout sim - dans drawing tunes and fuguing photos , des lignes du pavillon, qui jaillit de différentes directions, phé - plement allusion à la région où prospéra l’art Avec le soutien de la Fondation de fuites, de mouvances. Dans un cycle dont le titre nomène de réverbération, etc. » précolombien. Je voulais donner à la musique la même Ernst von Siemens pour la musique Speicher renvoie à l’idée de stockage, – la mémoire intensité fruste, élémentaire, qui caractérise ces du compositeur, où s’entreposent métaphoriquement œuvres étranges et primitives. L’exécution du morceau toutes sortes d’objets réels et imaginaires – Enno devrait être dramatique et incantatoire, guidée par France Musique enregistre ce concert Poppe tisse un réseau de variations et de répétitions, la ferveur implorante du texte. » Conçu pour Chaliapine, Diffusion le 24 décembre tandis que Mauro Lanza, dans #9 (number nine ) indisponible au moment de la création, l’œuvre, au dans l’émission construit un espace de continuités et de ruptures à caractère massif, sera revue, et sa partie vocale, confiée Les Lundis de la contemporaine partir de figures musicales minimales, fragmentaires. à un chœur de basses. Laurent Feneyrou 3 enno poppe Ecuatorial Speicher III Oh constructores, oh formatores, Ô constructeurs, Ô bâtisseurs, Composition : 2012 de répétitions. Il comprend six parties qui s’enchaînent vosotros veis, vosotros escuchaïs. vous voyez, vous écoutez. Commande : Ensemble intercontemporain sans interruption. Actuellement, les parties I, III, IV No nos abandonais, Ne nous abandonnez pas, Création : le 4 février 2010 au Muziekgebouw, Amsterdam, et V sont écrites, la durée de l’ensemble devant attein - espiritu del cielo, espiritu de la tierra. esprit du ciel, esprit de la terre. par l’ensemble Klangforum, direction Sylvain Cambreling dre à la fin les quatre-vingt minutes. Au niveau de Dadnos nuestra descendencia, nuestra posteridad, mientras Donnez-nous notre descendance, notre postérité, Effectif : flûte/flûte piccolo/flûte basse, flûte/flûte en sol / l’œuvre entière comme à celui des différentes parties, hai dias, tant qu’il y aura des jours, flûte basse, 2 percussions, harpe, 2 violons, 2 altos, 2 mientras hai albas. tant qu’il y aura des aubes. violoncelles, contrebasse à 5 cordes. Durée : 7’ qui peuvent aussi être jouées séparément, tout est Que numerosos sean los verdes caminos, Que nombreux soient les verts chemins, réglé selon les mêmes proportions : les premiers sons las verdes sendas que vosotros nos dias ! les verts sentiers que vous nous donnez ! de l’alto se rapportent les uns aux autres (sous forme Que tranquilas, muy tranquilas estén las tribus. Que tranquilles, si tranquilles soient les tribus ! Speicher IV de « variation développante ») comme les différentes Que perfectas, muy pertectas sean las tribus. Que parfaites, si parfaites soient les tribus ! pour grand ensemble (version finale) sections formelles, petites, moyennes ou grandes. Que perfecta sea la vida, Que parfaite soit la vie, Composition : 2010-2012 Pour qu’une pièce avance et reste intéressante, il faut la existencia que nos dias. l’existence que vous nous donnez ! Commande : Ensemble intercontemporain et Ensemble en effet qu’en dépit de la variété, quelque chose Oh maestros gigantes, huella del relampago, esplendor del Ô maîtres géants, trace de l’éclair, Modern, avec le concours de la Fondation Francfort/ demeure toujours reconnaissable. Tout peut être Rhin/Main dans le cadre du projet « Phänomen Expressio - relampago, gavilam, splendeur de l’éclair, épervier, reconnaissable : un son unique ou l’ensemble d’une maestros magos, maîtres-mages, nismus » partie formelle (voir la « réexposition »). Il est donc dominadores poderosos del cielo, puissants dominateurs du ciel, Création : le 28 octobre 2012 à Louvain par l’Ensemble inter - procreadores, engendradores, procréateurs, engendreurs, contemporain, direction