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SUPER AUDIO CD STANFORD Th e Revenge: A Ballad of the Fleet Songs of the Sea Songs of the Fleet

Gerald Finley baritone • BBC National Chorus of Wales BBC National Orchestra of Wales Richard Hickox 45

CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 44-4544-45 221/8/061/8/06 10:25:0210:25:02 Sir Charles Villiers Stanford (1852 –1924)

Songs of the Fleet, Op. 117* 26:04 Peter Joslin Collection for Baritone Solo, Chorus and Orchestra 1 I Sailing at Dawn. Andante molto tranquillo 5:20 2 II The Song of the Sou’Wester. Allegro non troppo, ma con fuoco 3:12 3 III The Middle-Watch. Andante molto tranquillo 7:42 4 IV The Little Admiral. Allegro vivace – Poco meno mosso – A tempo – Slentando – Meno mosso – Accelerando – A tempo 3:41 5 V Fare Well. Quasi adagio – Poco più mosso – Tempo I – Molto adagio 6:09

The Revenge: A Ballad of the Fleet, Op. 24 25:17 for Chorus and Orchestra 6 I At Flores in the Azores. Allegro giusto e pesante – II Then spake Sir Richard Grenville – III So Lord Howard pass’d away. Un poco più lento – But Sir Richard bore in hand. Più lento e pesante – 4:10 7 IV He had only a hundred seamen. Andante sostenuto – ‘Shall we fi ght or shall we fl y?…’ Poco più mosso – And Sir Richard said again. Tempo I (Allegro giusto) – 1:35

Sir Charles Villiers Stanford

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 2-32-3 221/8/061/8/06 10:24:5210:24:52 8 V Sir Richard spoke and he laugh’d. Allegretto con moto – 11 But they sank his body with honour down. VI Thousands of their soldiers look’d down – Allegretto maestoso – VII And while now the great San Philip. Adagio molto – When a wind from the lands. Allegro moderato – And the battle-thunder broke. Allegro con fuoco – Till it smote on their hulls. Più allegro e con fuoco – And the little Revenge herself went down. VIII But anon the great San Philip – Molto moderato e tranquillo 3:56 IX And the sun went down – Ship after ship, the whole night long. Songs of the Sea, Op. 91* 18:00 Allegro con fuoco – for Baritone, Chorus and Orchestra X For he said: ‘Fight on! fi ght on!’ Con fuoco – 6:05 12 1 Drake’s Drum. Tempo di marcia moderato – 9 XI And the night went down. Largamente 3:12 Allegro tranquillo ma con moto – 13 2 Outward bound. Andante espressivo 3:14 And we had not fought them in vain. Più mosso – 14 3 Devon, O Devon, in wind and rain. Allegro molto 1:44 But Sir Richard cried in his English pride. 15 Allegro giusto – 4 Homeward bound. Andante tranquillo – Più lento 6:41 16 XII And the gunner said: ‘Ay, ay’ Andante sostenuto – 5 The Old Superb. Allegro molto – Presto 3:06 And the lion there lay dying. Adagio molto – 4:47 TT 69:37 10 XIII And the stately Spanish men. Allegretto maestoso – But he rose upon their decks. Allegro giusto – ‘I have fought for Queen and Faith…’ Molto maestoso – Gerald Finley baritone* ‘…With a joyful spirit I Sir Richard Grenville die!’ BBC National Chorus of Wales Più lento – BBC National Orchestra of Wales XIV And they stared at the dead – 4:43 Richard Hickox

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 4-54-5 221/8/061/8/06 10:24:5410:24:54 entered battle with the Spanish fl eet in literally takes the breath from her sails. Stanford: Orchestral Songs / Ballad 1591 as the ‘underdog’ off the coast of the The ferocious battle itself, which smacks of Azores, hopelessly outnumbered and in the dramatic hellfi re of Verdi’s Requiem, is full knowledge that defeat was inevitable. cast in three parts, two of them portraying Though by no means a mariner (as his in Bristol and Glasgow; in London it was Yet fi erce hand-to-hand fi ghting with the carnage of the fi ghting and the refusal contemporary Parry was with alacrity), performed at Mackenzie’s Novello Oratorio fi fteen enemy vessels witnessed appalling of Grenville to surrender, and the third a Sir Charles Villiers Stanford derived some Concerts; and during 1887, the year of Queen destruction on the part of the Spanish fl eet becalming of the struggle with dawn of a of his most stirring emotions from settings Victoria’s Golden Jubilee, with performances before British capitulation occurred. The new day (‘And the night went down’), ending of maritime texts. Irish by birth, he was a in Birmingham, Bradford, Worcester, Bristol, surviving crew were all captured; Grenville with the dreadful realisation that escape Dublin Protestant with powerful loyalties and Oxford (where it was done four times), died of his wounds. is hopeless (marked by the recapitulation to the Crown and the British state, loyalties barely a month passed without it being Replete with vivid orchestral imagery, of the ‘eerie’ material prior to the battle). engendered through education, history and included in a choral programme somewhere. Stanford’s ballad attempts to depict the Though Grenville wishes to scuttle the ship, (by the 1880s) increasingly besieged politics. By 1897, delighted with its massive success, narrative with an almost operatic aptitude. the crew appeal to him, for the sake of their The fearless constancy and bravery of the Novello had sold over 60,000 copies of the Symptomatic of the ‘ballad’ style, individual families, to save their lives. Capitulation to Royal Navy clearly inspired Stanford, and the vocal score, the orchestral score had been parts of the chorus are used to characterise the San Philip then ensues, marked by a vivid narratives of the poems of Tennyson, published (generally a rare occurrence for a the protagonists with distinctive themes – stately quasi-baroque sarabande. Grenville in particular his tale of the plucky ship The choral work), and Stanford was constantly Lord Thomas Howard by the basses in a dies (‘I have fought for Queen and Faith’) Revenge, stirred deep, national emotions in demand to conduct it around the country. forceful melody in G minor; the audacious to the sound of the chorus’s noble theme within him, assisted, it should be added, by He had written much of The Revenge at Sir Richard Grenville by the tenors in the tonic from the opening. Strains of the sarabande his own admiration for Tennyson’s verse and Tennyson’s home at Farringford on the Isle of major; and the solitude of Grenville’s noble return, now in a more solemn G minor, as for the man whom Stanford keenly numbered Wight in early January 1886, though the work ship by a moving chorale-like idea in the Grenville’s body is committed to the deep among his most distinguished friends. was actually completed at Cambridge on chorus (‘So Lord Howard pass’d away with and The Revenge sails away, manned by a The Revenge: A Ballad of the Fleet resulted 11 January. Parry, who heard the work played fi ve ships of war that day’), effectively treated Spanish crew. Yet, as if to signal a gesture from a commission from the Leeds Festival through at Stanford’s home, was greatly as turba. From this thematic exposition in G, of natural moral retribution, a storm quickly which boasted a fi ne chorus. ‘I wish you could impressed by it and predicted its success. the tension of preparation for battle takes blows up, wreaking havoc among the Spanish come’, Stanford wrote to Tennyson’s son, The poem, published in Tennyson’s Ballads place underpinned by a section of more fl uid ships and sinking The Revenge whose demise Hallam, on 10 October 1886; ‘The chorus and Other Poems in 1880, was typical of tonal development (‘Sir Richard spoke and (‘And the little Revenge herself went down’) is magnifi cent, also the band. You will never the Victorian cult of the ‘Great Man’, which he laugh’d’). This culminates in the eerie is once again illustrated by a deeply moving, hear it anywhere else so splendidly done. Do forged heroes of the past – namely Drake, calm of the ship, completely surrounded, hushed reference to the chorale theme of try to come.’ The attractiveness of Stanford’s Ralegh, Nelson, Wellington – into national sailing down the long sea lane between the exposition. Here Stanford’s gifts as a score was soon recognised across the nation. icons. One such icon, Sir Richard Grenville, the Spanish ships headed by the ‘great San composer for the theatre are displayed with In December 1886 the work was given naval commander and cousin of Ralegh, Philip’ which, towering above The Revenge, ample legerdemain.

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 6-76-7 221/8/061/8/06 10:24:5410:24:54 It was not long after the enormous perfect accuracy but irradiated with the magic The Sailing of the Longships (1902), still vocal essay, not only commemorates Drake, success at Leeds that the composer fi rst lights of a dream. have the power to impress, and are, but also the valour of Devon men in general met Henry Newbolt in the rooms of Newbolt’s fi rst collection of poetry, Admirals arguably, among the fi nest of their kind and, most notably, the bravery of the three Augustus Austen-Leigh, the Vice-Provost All and Other Poems, appeared somewhat in English poetry. Devonshire companies who drove the Boers of King’s College, Cambridge. Their appropriately on the anniversary of the Battle Newbolt based his poem ‘Drake’s Drum’, off Wagon Hill at a crucial juncture in the meeting on that occasion left an indelible of Trafalgar on 21 October 1897 as the eighth the setting of which opens Songs of the Sea, British Army’s attempt to relieve Ladysmith. impression on the young Newbolt who, in of a series of slender chapbooks called the on the state drum, painted with the arms of The Devonshires’ courageous defence took his autobiographical My World as in My Time Shilling Garland, edited by Laurence Binyon. Sir Francis Drake, preserved at Buckland place in a violent thunderstorm, when rain and (1932), described his senior as ‘a gust of The collection was an instantaneous success Abbey, seat of the Drake family in Devon. hail fell in sheets to impede the combatants’ Irish humour who blew in among us’. and launched Newbolt’s career overnight. In his gallery of nautical heroes, Newbolt visibility. This gallant action is recollected in Newbolt also remembered the occasion Four further editions appeared within two expounds the myth of Drake, buried in Nombre the third stanza and defi ant refrain. Brahms for the volatile moods of Stanford, for his weeks of the fi rst publication, and in all, de Dios Bay. Yet, dreaming all the time of is more pungently imprinted on ‘Homeward ‘youthful capacity for sudden angers and twenty-one editions appeared in print before Plymouth, Drake will return (in true Arthurian bound’, not least in the preludial bars in genial repentances’, for his ability to fall Newbolt published his next collection, manner) at the call of his drum to save England which strains of his First Piano Concerto are out with his friends, and for his disarming The Island Race, in 1898 (which was effectively in her direst need. Newbolt’s three stanzas (subconsciously) quoted. The highly organic conciliatory manner which led many to an expanded edition of Admirals All). While are set strophically as a sturdy march, with a development of the thematic material and the forgive him. But most of all Newbolt today we may recoil from a goodly number broader, more tonally exploratory fi nal strophe polyphony of voice and accompaniment (an cherished memories of his partnership with of Newbolt’s patriotic sentiments, it would in the tonic major. Just as it proved to be interaction that is especially conspicuous in Stanford in the two sets of sea songs, Songs be disingenuous, not to say inaccurate, to Newbolt’s best-known ballad, so it became this orchestral version) demonstrate a more of the Sea, Op. 91 for baritone and male claim that they were not held with conviction Stanford’s most popular song and remains symphonic mentality; moreover, with a true chorus and Songs of the Fleet, Op. 117 for during the late Victorian and the Edwardian so today. ‘Outward bound’, a melancholy Brahmsian preoccupation for integration, the baritone and full chorus, written for Leeds periods by people across the political refl ection on leaving port and Mother Earth, luminous shift to the fl attened submediant in 1904 and 1910 respectively, and he spectrum; and it was into this sensibility that and a plea to be remembered, is an expansive (A major) sets a bold precedent for the tonal commented: Newbolt tapped with an authentic fervour. lyrical effusion in which Stanford shows his behaviour of the rest of the song, which seems He was the most subtly appreciative critic But in addition to such patriotic ardour, true skill in the art of self-developing melody. continually predisposed to rich and striking and interpreter of poetry that I ever met with. Newbolt, like W.E. Henley and Kipling, was And in support, the harmonic ingenuity and changes of harmonic direction. The briskly Again and again he would receive my verses also capable of lyrical and, at times, profound range do much to intensify the song’s pensive delivered text of the popular ‘The Old Superb’ by the morning post, and set them before emotion expressed in a rich, skilfully ordered character. This is underlined at the entrance recounts the poor condition of the ship of that noon to irresistible music. I always felt that language that drew approbation from Hardy, of the voice in bar three (‘Dear Earth’), which name and her crew, four years at sea; yet, after to hear those songs, given as Harry Greene Bridges, Yeats, Sassoon and de la Mare. with its passing cadence in F minor solemnly determined sailing day and night across the could give them, was to be told secrets about What is more, his seascapes and nautical contradicts the opening statement of A fl at. Atlantic, Old Superb reached Trafalgar in time myself, to see my own thought refl ected with images, notably those of his third publication, ‘Devon, O Devon, in wind and rain’, a vigorous to engage the French fl eet.

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 8-98-9 221/8/061/8/06 10:24:5410:24:54 The Songs of the Fleet were originally which begins with a majestic quotation of them J. Robert Oppenheimer in John Adams’s The BBC National Orchestra of Wales composed for the Jubilee Congress of Naval ‘The Old Superb’ and reaches its impressive Doctor Atomic and Harry Heegan in occupies an important position as both a Architects, but owing to the death of Edward VII climax with a reiteration of the refrain from Mark-Anthony Turnage’s The Silver Tassie. national and broadcasting orchestra and in 1910, the Congress was postponed until ‘Sailing at Dawn’. The song was to prove His concert and recording activity is equally has gone from strength to strength over 1911. Instead, Stanford opted to premiere highly popular during World War I when prestigious: he has premiered new works recent years under a conducting team them at the 1910 Leeds Festival where they Newbolt’s words had a particularly immediate by Turnage, Kaija Saariaho and Julian Philips, that includes Richard Hickox as Principal were immensely successful. Designed as resonance; moreover, Stanford was moved works regularly as a recitalist with the pianist Conductor. Its repertoire is extensive and the a sequel to the Songs of the Sea, the fi ve to rearrange it for solo piano, Fare Well: In Julius Drake, and for Chandos has recorded Orchestra’s commitment to the performance numbers of the Songs of the Fleet reversed Memoriam K. of K., in commemoration of the title role in Vaughan Williams’s of contemporary music is highlighted by the scheme of its prequel by having three Kitchener’s death in 1916 during a diplomatic The Pilgrim’s Progress. the appointment of Michael Berkeley as slower songs interspersed by two more mission to Russia. Composer in Association. With St David’s lively ones, a format which, notwithstanding Founded in 1983, the BBC National Chorus Hall, Cardiff as its performing home, it also © 2006 Jeremy Dibble the spirited energy and patriotic fervour of Wales is widely recognised as one of the presents a concert series at the Brangwyn of ‘The Song of the Sou’Wester’ and ‘The leading mixed choirs in the United Kingdom. Hall, Swansea, and tours throughout Little Admiral’, tends to give the collection The Canadian baritone Gerald Finley began Directed by Adrian Partington, the Chorus Wales and internationally. Resound|Atsain, a prevailingly solemn, more introspective singing as a chorister in Ottawa, Canada, consists of 120 voluntary singers from all the Orchestra’s dynamic Education and demeanour. This is certainly the case in and continued his musical studies in the UK walks of life, who possess a love of music and Community Department, extends the work the impressive vision of the ‘waking’ of the at the Royal College of Music, King’s College, enthusiasm for singing. The Chorus maintains of the Orchestra beyond the confi nes of the dreadnought battleships in ‘Sailing at Dawn’ Cambridge and the National Opera Studio, a close relationship with the BBC National concert hall into schools, workplaces and (a wonderful exposé of Stanford’s inventive before he moved on to train with Armen Orchestra of Wales with which it has performed communities. The BBC National Orchestra of harmonic vocabulary) and the nocturnal Boyajian in New York. He has subsequently works such as Britten’s Spring Symphony at the Wales has produced a diverse discography depiction of the motionless fl eet in ‘The become one of the leading singers and BBC Proms with Richard Hickox, and Brahms’s and for Chandos is currently engaged in the Middle-Watch’ which barely rises above dramatic interpreters of his generation, Alto Rhapsody and Martinu° ’s Field Mass projects to record the complete works for pianissimo. But most sombre of all is the performing to critical acclaim at major (Polní mˇse) at St David’s Hall, Cardiff. The orchestra by Frank Bridge and by last song, ‘Fare Well’, which serves as an opera houses and concert halls in a wide Chorus has also performed Britten’s War Sir Lennox and Michael Berkeley. apotheosis as well as a funeral oration to both variety of repertoire. His collaborations Requiem with Leonard Slatkin and the BBC sets of songs. In the powerfully lyrical solo with leading conductors such as Nikolaus Symphony Orchestra and Chorus, Tippett’s One of Britain’s most gifted and versatile stanzas and gentle choral refrains Stanford Harnoncourt, Antonio Pappano and Sir Simon A Child of Our Time, Holst’s Hymn of Jesus, conductors, Richard Hickox CBE is Music achieves a tremendous weight of pathos and Rattle have formed part of a fl ourishing Elgar’s The Music Makers and a concert for Director of Opera Australia, and Principal emotional gravity, all of which is preparatory career. In opera his work has been founded ‘Choirworks’ on BBC Radio 3. The Chorus’s Conductor of the BBC National Orchestra of to the closing peroration, prophetically on Mozart and Handel, but he has also recording of Mendelssohn’s St Paul on Wales from 2000 until 2006 when he will redolent of grand fi lm scores decades hence, created numerous leading roles, among Chandos has been highly acclaimed. become Conductor Emeritus. He founded

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 10-1110-11 221/8/061/8/06 10:24:5510:24:55 the City of London Sinfonia, of which Garden, English National Opera, Vienna State he is Music Director, in 1971. He is also Opera and Washington Opera among others. Stanford: Orchesterlieder / Ballade Associate Guest Conductor of the London He has guest conducted such world-renowned Symphony Orchestra, Conductor Emeritus orchestras as the Pittsburgh Symphony of the Northern Sinfonia, and co-founder of Orchestra, Orchestre de Paris and Bavarian Obwohl er ganz und gar kein Seemann war verfügte. “Ich wünschte, Sie könnten kommen”, Collegium Musicum 90. Radio Symphony Orchestra and is soon to (im Gegensatz zu seinem Zeitgenossen schrieb Stanford am 10. Oktober 1886 an He regularly conducts the major orchestras appear with the New York Philharmonic. Parry, der sich für das Meer begeisterte), Tennysons Sohn Hallam; “der Chor ist prächtig, in the UK and has appeared many times at His phenomenal success in the recording erzielte Sir Charles Villiers Stanford gerade und das Orchester auch. Sie werden das Werk the BBC Proms and at the Aldeburgh, Bath studio has resulted in more than 280 mit der Vertonung von maritimen Texten oft nirgendwo wieder in solch ausgezeichneter and Cheltenham festivals among others. recordings, including most recently cycles die tiefsten Emotionen. Der gebürtige Ire Qualität hören. Versuchen Sie doch, zu With the London Symphony Orchestra at the of orchestral works by Sir Lennox and wuchs als Protestant und loyaler Anhänger kommen.” Der Reiz von Stanfords Komposition Barbican Centre he has conducted a number Michael Berkeley and Frank Bridge with der Krone und des britischen Staates in wurde schon bald im ganzen Land erkannt. of semi-staged operas, including Billy Budd, the BBC National Orchestra of Wales, the Dublin auf, wobei seine Loyalität von seiner Im Dezember 1886 wurde das Werk in Bristol Hänsel und Gretel and Salome. With the symphonies by Vaughan Williams with the Erziehung, den historischen Ereignissen und und Glasgow gegeben; in London nahm Bournemouth Symphony Orchestra he gave the London Symphony Orchestra, and a series ab den 1880er Jahren auch zunehmend von Mackenzie es in seine “Novello Oratorio fi rst ever complete cycle of Vaughan Williams’s of operas by Britten with the City of London den bedrängten politischen Entwicklungen Concerts” auf, und 1887, im Jahr von Königin symphonies in London. In the course of an Sinfonia. He has received a Grammy (for geprägt war. Offensichtlich wurde Stanford Victorias goldenem Thronjubiläum, verging ongoing relationship with the Philharmonia Peter Grimes) and fi ve Gramophone Awards. von der furchtlosen Standhaftigkeit und kaum ein Monat, ohne daß das Werk irgendwo Orchestra he has conducted Elgar, Walton Richard Hickox was awarded a CBE in the dem Mut der Königlichen Marine inspiriert, in einem Chorprogramm auftauchte – es and Britten festivals at the South Bank and a Queen’s Jubilee Honours List in 2002, and has und die anschaulichen Schilderungen in gab Aufführungen in Birmingham, Bradford, semi-staged performance of Gloriana at the received many other awards, including two den Gedichten Tennysons, allen voran seine Worcester, Bristol und Oxford (wo es gleich Aldeburgh Festival. Royal Philharmonic Society Music Awards, the Geschichte von dem schneidigen Schiff viermal erklang). 1897 hatte Novello, der Apart from his activities at the Sydney fi rst ever Sir Charles Groves Award, the Evening The Revenge (Vergeltung), weckten tiefe sich von diesem ungeheuren Erfolg begeistert Opera House, he has enjoyed recent Standard Opera Award, and the Association of nationale Emotionen in ihm, die – sollte zeigte, bereits über 60.000 Exemplare engagements with The Royal Opera, Covent British Orchestras Award. man hinzufügen – noch verstärkt wurden des Klavierauszugs verkauft, auch eine durch seine persönliche Begeisterung für die Orchesterpartitur war veröffentlicht worden Gedichte Tennysons und für den Mann, den (was bei einem Chorwerk eher selten geschah), Stanford unter seine eminentesten Freunde und Stanford wurde ständig gebeten, das Werk zählte. The Revenge: A Ballad of the Fleet irgendwo im Land zu dirigieren. Einen großen (Die Vergeltung: Eine Ballade von der Flotte) Teil der Komposition hatte er Anfang Januar entstand als Auftragswerk für das Leeds 1886 in Tennysons Haus in Farringford auf der Festival, das über einen ausgezeichneten Chor Isle of Wight geschrieben, beendet hatte er es

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 12-1312-13 221/8/061/8/06 10:24:5510:24:55 dann allerdings am 11. Januar in Cambridge. durch eine kraftvolle Melodie in g-Moll gibt (dargestellt durch die Wiederholung des Cambridge, zum ersten Mal mit Henry Newbolt Parry, der in Stanfords Haus zugegen war, als dargestellt, der wagemutige Sir Richard “gespenstischen” Tonmaterials von unmittelbar zusammen. Diese Begegnung hinterließ bei das Werk einmal durchgespielt wurde, zeigte Grenville von den Tenören in der Dur-Tonika, vor Beginn der Schlacht). Während Grenville dem jungen Newbolt einen unauslöschlichen sich sehr beeindruckt und sagte dessen Erfolg und die Einsamkeit von Grenvilles noblem das Schiff versenken will, fl eht die Mannschaft Eindruck; in seiner Autobiographie My World voraus. Schiff durch einen bewegenden choralartigen ihn an, ihr Leben ihren Familien zuliebe zu as in My Time (Die Welt im Spiegel meiner Zeit, Das Gedicht, das 1880 in Tennysons musikalischen Gedanken im Chor (“So Lord verschonen. So kommt es zur Kapitulation 1932) beschrieb er Stanford als “eine Brise Ballads and Other Poems veröffentlicht Howard pass’d away with fi ve ships of war that gegenüber der San Philip, die hier von einer irischen Humors, die da zu uns hereinwehte”. wurde, ist typisch für den viktorianischen day”; “So zog Lord Howard sich an diesem majestätischen quasi barocken Sarabande Newbolt erinnerte sich an diese Begegnung Kult des “großen Mannes”, der aus Helden Tag mit fünf Kriegsschiffen zurück”), der dargestellt wird. Grenville stirbt (“I have fought auch wegen des aufbrausenden Temperaments der Vergangenheit – Drake, Ralegh, Nelson, effektvoll als Turba behandelt wird. Ausgehend for Queen and Faith”; “Ich habe für Königin Stanfords, wegen seiner “jugendlichen Wellington – nationale Ikonen machte. von dieser thematischen Exposition in G-Dur und Glauben gekämpft”) zu den Klängen Begabung, plötzlich zu explodieren und dann Eine solche Ikone, Sir Richard Grenville, baut sich die Spannung der Vorbereitung zur des noblen Anfangsthemas im Chor. Sodann charmant Reue zu zeigen”; er konnte sich im Flottenkommandeur und Cousin von Ralegh, Schlacht über einer Passage eher fl ießender sind erneut Anklänge der Sarabande zu Nu mit seinen Freunden entzweien und sie nahm 1591 vor der Küste der Azoren tonaler Entwicklung auf (“Sir Richard spoke hören – jetzt in einem feierlicheren g-Moll –, dann so entwaffnend beschwichtigen, daß den Kampf gegen die spanische Flotte and he laugh’d”; “So sprach Sir Richard, als Grenvilles Leiche im Meer versenkt wird viele ihm sogleich verziehen. Am meisten aber auf, zahlenmäßig hoffnungslos unterlegen und er lachte”). Diese Passage endet in der und die Revenge mit spanischer Besatzung schätzte Newbolt seine Erinnerungen an seine und daher in vollem Bewußtsein seiner gespenstischen Ruhe des Schiffs, das, von den davonsegelt. Doch einem Signal natürlicher Zusammenarbeit mit Stanford an den beiden unvermeidlichen Niederlage. Grimmige Mann- Spaniern umringt, die lange Gasse zwischen moralischer Vergeltung gleich kommt plötzlich Sammlungen von maritimen Liedern, Songs of zu-Mann-Kämpfe mit fünfzehn feindlichen den feindlichen Schiffen hinuntersegelt, ein Sturm auf, der unter den spanischen the Sea op. 91 für Bariton und Männerchor Schiffen fügten der spanischen Seite jedoch angefangen mit der “großen San Philip”, die Schiffen große Verwüstung anrichtet und die und Songs of the Fleet op. 117 für Bariton und verheerende Verluste zu, bevor die Briten die Revenge haushoch überragt und ihren Revenge versenkt, deren Untergang (“And the vollen Chor, die 1904 und 1910 für Leeds schließlich kapitulierten. Die überlebende Segeln daher im wörtlichen Sinne den Atem little Revenge herself went down”; “Und auch entstanden. Er schrieb hierzu: Besatzung wurde gefangen genommen, und nimmt. Die wilde Schlacht selbst, die an das die kleine Revenge versank”) noch einmal von Er war der feinsinnigste und Grenville erlag seinen Wunden. dramatische Höllenfeuer von Verdis Requiem zutiefst bewegenden gedämpften Anklängen verständnisvollste Kritiker und Deuter von Reich an lebhaften Orchesterbildern erinnert, wird in drei Teilen geschildert, an das zu Beginn ertönende Choralthema Gedichten, der mir jemals begegnet ist. unternimmt Stanfords Ballade den Versuch, von denen zwei das Gemetzel der Schlacht untermalt wird. Hier zeigt sich Stanfords Wieder und wieder erhielt er meine Gedichte die Handlung mit fast opernhaften Mitteln und Grenvilles Weigerung zu kapitulieren Begabung als Komponist für das Theater mit mit der Morgenpost und hatte sie bereits darzustellen. Symptomatisch für den darstellen, während der dritte die Beruhigung großer Bravour. mittags mit unwiderstehlicher Musik versehen. Balladenstil werden einzelne Teile des Chors des Kampfes bei Anbruch des folgenden Nicht lange nach dem spektakulären Wenn ich diese Lieder so hörte, wie Harry dazu verwendet, die Protagonisten mit Hilfe Tages (“And the night went down”; “Und die Erfolg in Leeds traf der Komponist in den Greene sie darbot, hatte ich immer das Gefühl, bestimmter Themen zu charakterisieren – Nacht neigte sich dem Ende zu”) zeigt und mit Räumen von Augustus Austen-Leigh, dem Geheimnisse über mich selbst zu erfahren, Lord Thomas Howard wird von den Bässen der Erkenntnis endet, daß es kein Entrinnen stellvertretenden Leiter des King’s College in eine absolut akkurate Refl ektion meiner

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 14-1514-15 221/8/061/8/06 10:24:5610:24:56 Gedanken zu sehen, jedoch beleuchtet von Sprache zum Ausdruck bringen, was ihm die überschwengliches lyrisches Gedicht, in dem Gewebe von Stimme und Begleitung (ein den magischen Lichtern eines Traumes. Bewunderung von Hardy, Bridges, Yeats, Stanford sein wahres Geschick in der Kunst Zusammenspiel, das in der vorliegenden Newbolts erste Gedichtsammlung, Admirals Sassoon und de la Mare einbrachte. Zudem der sich fortlaufend entwickelnden Melodie Orchesterfassung besonders deutlich wird) All and Other Poems (Lauter Admirale und sind seine Seelandschaften und nautischen zeigt. Zugleich bewirken die harmonische zeugen von einem eher sinfonischen Geist; andere Gedichte), erschien passenderweise Szenen – besonders die in seiner dritten Erfi ndungsgabe und Breite eine Intensivierung zudem setzt der – Brahms’ ausgeprägtem am Jahrestag der Schlacht vor Trafalgar am Veröffentlichung, The Sailing of the Longships des nachdenklichen Tons in diesem Lied. Dies Sinn für die Integrierung des musikalischen 21. Oktober 1897 als achter Band einer Reihe (1902) – auch heute noch ausgesprochen wird besonders beim Einsetzen der Stimme Materials entsprechende – leuchtende Wechsel von schmalen Volksbüchern, die von Laurence eindrucksvoll und gehören zweifellos zu den im dritten Takt (“Dear Earth”) deutlich, die zur Subdominantparallele in A-Dur ein Binyon unter dem Namen Shilling Garland feinsten ihrer Art in der englischen Dichtkunst. mit ihrer Zwischenkadenz in f-Moll dem kühnes Beispiel für das tonale Verhalten des herausgegeben wurden. Die Sammlung war ein Newbolts Gedicht “Drake’s Drum”, mit anfänglichen As-Dur feierlich widerspricht. restlichen Liedes, das eine deutliche Vorliebe unmittelbarer Erfolg und machte Newbolt über dessen Vertonung Songs of the Sea beginnt, “Devon, O Devon, in wind and rain” (Devon, für klangvolle und überraschende harmonische Nacht berühmt. Innerhalb von zwei Wochen handelt von der Staatstrommel, die, mit dem oh Devon, in Wind und Regen”), ein lebhafter Richtungswechsel an den Tag legt. Der zügig nach Erscheinen gab es vier weitere Aufl agen, Wappen von Sir Francis Drake bemalt, in vokaler Essay, erinnert nicht nur an Drake, vorgetragene Text des populären “The Old und insgesamt erschienen einundzwanzig Buckland Abbey erhalten ist, dem Familiensitz sondern auch an den Heldenmut der Männer Superb” schildert die schlechte Beschaffenheit Aufl agen, bevor Newbolt 1898 mit The Island der Drakes in Devon. In seinem Kabinett aus Devon im allgemeinen und besonders des gleichnamigen Schiffes und seiner Race seine nächste Sammlung veröffentlichte nautischer Helden verweilt Newbolt vor allem an den der drei Devonshire-Kompanien, die Besatzung, die sich bereits seit vier Jahren auf (bei der es sich genau genommen um eine bei dem sagenhaften Drake, der in der Bucht in einem kritischen Moment, als die Briten See befi nden; doch nachdem sie entschlossen erweiterte Fassung von Admirals All handelte). von Nombre de Dios begraben liegt. Doch versuchten, Ladysmith zu befreien, die Buren Tag und Nacht über den Atlantik gesegelt sind, Während wir heute vor einer ganzen Reihe Drake träumt immerzu von Plymouth und von Wagon Hill vertrieben. Die beherzte erreicht die Old Superb Trafalgar gerade noch von Newbolts patriotischen Empfi ndungen wird (in der Manier des König Artus) beim Verteidigung der Devonshires ereignete rechtzeitig, um gegen die französische Flotte wohl eher zurüchschaudern würden, wäre es Klang seiner Trommel zurückkehren, um sich während eines heftigen Gewitters, als anzutreten. unaufrichtig und sogar inkorrekt zu behaupten, England in seiner größter Not beizustehen. es in Strömen regnete und hagelte und die The Songs of the Fleet wurden ursprünglich daß sie in der spätviktorianischen Ära und Die drei Strophen von Newbolts Gedicht sind Widersacher sich gegenseitig kaum noch anläßlich des Jubiläumskongresses der in der Zeit Edwards nicht von Menschen der als kräftiger Marsch vertont, wobei die letzte erkennen konnten. Von dieser ritterlichen Schiffsbauingenieure komponiert, der aber unterschiedlichsten politischen Anschauungen Strophe breiter und tonal kühner angelegt Handlung erzählen die dritte Strophe und ihr wegen des Todes von Edward VII. von 1910 geteilt worden wären; und genau diese ist und in der Dur-Tonika steht. Bis zum trotziger Refrain. “Homeward bound” (Auf auf 1911 verschoben wurde. Stattdessen Empfi ndungen bediente Newbolt mit ehrlicher heutigen Tag ist das Stück zugleich Newbolts dem Heimweg) erinnert dagegen eher an entschied Stanford sich für eine Uraufführung Inbrunst. Doch neben solch glühendem bekannteste Ballade und Stanfords populärstes Brahms, vor allem in den einleitenden Takten, anläßlich des Leeds Festivals von 1910, Patriotismus konnte Newbolt – ähnlich wie Lied. “Outward bound” (Zur See hinaus), eine in denen (unbewußt) Klänge aus dessen die überaus erfolgreich war. Angelegt als W.E. Henley und Kipling – auch lyrische melancholische Refl ektion über das Verlassen erstem Klavierkonzert zitiert werden. Die Fortsetzung der Songs of the Sea, kehrten die und gelegentlich tiefgründige Emotionen des Hafens und der Welt und zugleich der ausgesprochen organische Entwicklung des fünf Nummern der Songs of the Fleet deren in einer reichen, geschickt geordneten Wunsch, nicht vergessen zu werden, ist ein thematischen Materials und das polyphone Anordnung um, indem nun drei langsamere

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 16-1716-17 221/8/061/8/06 10:24:5610:24:56 Lieder von zwei ausgelasseneren unterbrochen als Newbolts Worte eine ganz besonders Beispiel den J. Robert Oppenheimer in seiner Aufnahme von Mendelssohns Paulus wurden; dieses Format verlieh der Sammlung unmittelbare Resonanz gewannen; und 1916 John Adams’ Doctor Atomic und den Harry für Chandos erntete der Chor das hohe Lob trotz der lebhaften Energie und patriotischen schließlich arrangierte Stanford das Werk Heegan in Mark-Anthony Turnages The Silver der Kritik. Intensität von “The Song of the Sou’Wester” zur Erinnerung an den Tod Lord Kitcheners Tassie. Seine Konzert- und Aufnahmetätigkeit (Das Lied vom Südwester) und “The Little während einer diplomatischen Mission nach sind ähnlich herausragend – er hat die Das BBC National Orchestra of Wales Admiral” (Der kleine Admiral) insgesamt eine Rußland für Klaviersolo und gab ihm den Titel Premieren neuer Werke von Turnage, Kaija nimmt sowohl als National- wie auch als überwiegend feierliche und nachdenkliche Fare Well: In Memoriam K. of K. Saariaho und Julian Philips gesungen, gibt Rundfunkorchester eine Sonderstellung ein. Stimmung. Dies ist vor allem der Fall in der regelmäßig Recitals mit dem Pianisten Julius Unter der Leitung seines Chefdirigenten © 2006 Jeremy Dibble eindrucksvollen Vision des “Erwachens” Drake und hat für Chandos die Titelrolle in Richard Hickox hat sich das Orchester in Übersetzung: Stephanie Wollny der großen Schlachtschiffe in “Sailing at Vaughan Williams’ The Pilgrim’s Progress den letzten Jahren mit einem umfangreichen Dawn” (Segelhissen im Morgengrauen) – ein aufgenommen. Repertoire zunehmend profi liert. Die wunderbares Beispiel für Stanfords Der kanadische Bariton Gerald Finley Ernennung von Michael Berkeley zum erfi nderisches harmonisches Vokabular – und begann seine Gesangslaufbahn als Chorknabe Der 1983 gegründete BBC National Chorus Composer in Association bringt sein in der nächtlichen Schilderung der reglosen in Ottawa (Kanada) und vertiefte seine of Wales gilt allgemein als einer der besten Engagement für die zeitgenössische Musik Flotte in “The Middle-Watch” (Die mittlere musikalischen Studien in Großbritannien am gemischten Chöre Großbritanniens. Der deutlich zum Ausdruck. Das Orchester hat Wache), die sich kaum über pianissimo erhebt. Royal College of Music, dem King’s College in Chor hat 120 freiwillige Mitglieder aus allen seinen Sitz in der St. David’s Hall von Cardiff, Am düstersten von allen ist allerdings das Cambridge und dem National Opera Studio, Lebensbereichen, die durch ihre Liebe zur gibt aber auch regelmäßige Konzerte in der letzte Lied, “Fare Well” (Lebwohl), das zugleich bevor er nach New York zog, um bei Armen Musik und ihre Begeisterung für den Gesang Brangwyn Hall Swansea und unternimmt als Apotheose und Grabrede der beiden Boyajian Unterricht zu nehmen. Er wurde in vereint von Adrian Partington geleitet werden. Gastspielreisen durch das In- und Ausland. Liedsammlungen dient. In den kraftvollen der Folge zu einem der führenden Sänger und Der Chor arbeitet eng mit dem BBC National Die dynamische Bildungsabteilung des lyrischen Solostrophen und sanften chorischen dramatischen Interpreten seiner Generation; Orchestra of Wales zusammen und hat in Orchesters, Resound|Atsain, vermittelt seine Refrains erreicht Stanford ein ungeheures von der Kritik hoch gelobte Engagements dieser Partnerschaft u.a. Brittens Spring Arbeit über den Konzertsaal hinaus auch Maß an Pathos und emotionalem Ernst – all mit einem breit gefächerten Repertoire Symphony bei den BBC Proms mit Richard in Schulen, an Arbeitsplätzen und in der dies in Vorbereitung der abschließenden verbinden ihn mit den großen Opernhäusern Hickox, die Alt-Rhapsodie von Brahms und Gemeinschaft. Das Orchester verfügt über Passage, die – die erst Jahrzehnte später und Konzertsälen. Seine Zusammenarbeit Martinuº s Feldmesse (Polní mˇse) in der eine abwechslungsreiche Diskographie und entstehenden großen Filmmusiken prophetisch mit führenden Dirigenten wie Nikolaus St. David’s Hall von Cardiff aufgeführt. arbeitet mit Chandos an Gesamtaufnahmen der vorwegnehmend – mit einem majestätischen Harnoncourt, Antonio Pappano und Sir Simon Weitere Höhepunkte waren Brittens War Orchesterwerke von Frank Bridge, Sir Lennox Zitat von “The Old Superb” beginnt und mit Rattle sind Teil einer erfolgreichen Karriere. Requiem mit Leonard Slatkin und dem BBC Berkeley und Michael Berkeley. einer Wiederholung des Refrains von “Sailing Im Bereich der Oper hat er sich vornehmlich Symphony Orchestra und Chorus, Tippetts at Dawn” ihren eindrucksvollen Höhepunkt auf Mozart und Händel konzentriert, daneben A Child of Our Time, Holsts Hymn of Jesus, Richard Hickox CBE, einer der begabtesten erreicht. Das Stück sollte sich im Ersten hat er aber auch zahlreiche andere Elgars The Music Makers und ein Konzert in und vielseitigsten Dirigenten Großbritanniens, Weltkrieg überaus großer Popularität erfreuen, Hauptrollen erstmals dargestellt, so zum der BBC-Rundfunkserie “Choirworks”. Mit ist Musikdirektor der Opera Australia und

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 18-1918-19 221/8/061/8/06 10:24:5610:24:56 wurde für den Zeitraum 2000 – 2006 zum Zeit unter anderem an die Royal Opera Covent Chefdirigenten des BBC National Orchestra of Garden, die English National Opera, die Wiener Stanford: Mélodies orchestrales / Ballade Wales berufen; danach wird er auf die Position Staatsoper und die Washington Opera geführt. eines Emeritierten Dirigenten wechseln. 1971 Als Gastdirigent hat er solch weltberühmte gründete er die City of London Sinfonia, Klangkörper wie das Pittsburgh Symphony Sir Charles Villiers Stanford n’avait rien d’un Jamais tu n’entendras si belle interprétation. deren künstlerischer Leiter er ist. Ferner Orchestra, das Orchestre de Paris und das marin (contrairement à son contemporain Parry Essaye donc d’être là.” L’attrait de la partition ist er Assoziierter Gastdirigent des London Bayerische Radio-Sinfonieorchester dirigiert qui l’était avec alacrité), toutefois c’est la mise de Stanford fut bientôt reconnu dans tout le Symphony Orchestra, Emeritierter Dirigent und wird demnächst auch mit dem New York en musique de textes évoquant la mer qui pays. L’œuvre fut jouée en décembre 1886 à der Northern Sinfonia und Mitbegründer des Philharmonic auftreten. donna naissance à certaines de ses émotions Bristol et à Glasgow, puis elle le fut à Londres Collegium Musicum 90. Sein phänomenaler Erfolg in den les plus vives. Irlandais de naissance, Stanford aux Novello Oratorio Concerts de Mackenzie. Er dirigiert regelmäßig die großen Orchester Aufnahmestudios resultierte in mehr als 280 était un protestant de Dublin profondément En 1887, lors des célébrations marquant les des Landes und ist häufi g auf den BBC Proms Einspielungen, darunter jüngst Zyklen der fi dèle à la Couronne et à l’État britannique, cinquante années de règne de la reine Victoria, und den Festivals von Aldeburgh, Bath und Orchesterwerke von Sir Lennox und Michael une fi délité qu’engendra un contexte éducatif des exécutions eurent lieu à Birmingham, Cheltenham aufgetreten. Mit dem London Berkeley und Frank Bridge mit dem BBC et historique, et que vint renforcer (dans les Bradford, Worcester, Bristol et Oxford (où il y Symphony Orchestra hat er im Barbican National Orchestra of Wales, die Sinfonien von années 1880) le climat politique de plus en en eut quatre), et il se passait à peine un mois Centre eine Reihe von halbszenischen Opern Vaughan Williams mit dem London Symphony plus diffi cile. La constance et la vaillance de sans que la pièce fût reprise, en un quelconque aufgeführt, darunter Billy Budd, Hänsel und Orchestra und eine Reihe von Brittens Opern la Royal Navy l’inspirèrent manifestement endroit, dans un programme choral. En 1897, Gretel und Salome. Mit dem Bournemouth mit der City of London Sinfonia. Er wurde mit et les descriptions vivantes des poèmes de enchanté de cet énorme succès, Novello avait Symphony Orchestra präsentierte er in einem Grammy (für Peter Grimes) und fünf Tennyson, en particulier le récit des aventures déjà vendu plus de soixante exemplaires de la London erstmalig den vollständigen Zyklus Gramophone Awards ausgezeichnet. Richard de l’intrépide navire The Revenge, éveillèrent partition vocale, la partition orchestrale avait von Vaughan Williams’ Sinfonien. Im Zuge Hickox wurde im Jahr 2002 im Rahmen der en lui des émotions profondes imprégnées été éditée (fait rare pour une œuvre chorale) seiner langjährigen Verbindung mit dem Jubilee Honours List der Königin mit einem de nationalisme. À cela s’ajouta, précisons- et Stanford était constamment invité à diriger Philharmonia Orchestra hat er an der South CBE (Commander of the Order of the British le, sa propre admiration pour la poésie de l’œuvre partout dans le pays. Il avait composé Bank Elgar-, Walton- und Britten-Festivals Empire) geehrt und hat außerdem zahlreiche Tennyson et pour l’homme que Stanford une grande partie de The Revenge chez sowie auf dem Aldeburgh-Festival eine andere Auszeichnungen erhalten, darunter comptait volontiers parmi ses amis les plus Tennyson à Farringford sur l’île de Wight au halbszenische Aufführung von Gloriana zwei Royal Philharmonic Society Music Awards, remarquables. The Revenge: A Ballad of début du mois de janvier 1886, mais l’œuvre dirigiert. den ersten Sir Charles Groves Award, den the Fleet fut le résultat d’une commande ne fut réellement achevée que le 11 janvier à Neben seiner Tätigkeit an der Oper von Evening Standard Opera Award und den du Leeds Festival qui se glorifi ait d’avoir un Cambridge. Parry qui assista à une exécution Sydney haben Engagements ihn in jüngerer Association of British Orchestras Award. chœur de grande qualité. “J’aimerais tant de la pièce chez Stanford en fut profondément que tu puisses venir,” écrivit Stanford au fi ls impressionné et en prédit le succès. de Tennyson, Hallam, le 10 octobre 1886, Le poème qui fi gure dans les Ballads and “le chœur est magnifi que et l’orchestre aussi. Other Poems de Tennyson édité en 1880 est

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 20-2120-21 221/8/061/8/06 10:24:5710:24:57 typique du culte victorien du “grand homme” en fait comme une turba. Dès cette exposition pièce. Quelques accents de la sarabande que tout, Newbolt chérissait le souvenir de qui métamorphosait les héros du passé – et thématique en sol, la tension qu’engendre réapparaissent, à présent en un sol mineur sa collaboration avec Stanford pour les deux notamment Drake, Ralegh, Nelson, Wellington – la préparation du combat s’installe, étayée plus solennel, tandis que le corps de Grenville recueils de mélodies, Songs of the Sea, op. 91 en icônes nationales. En 1591, l’une de ces par une section dont le développement est livré à la mer et que The Revenge prend le pour baryton et chœur d’hommes et Songs icônes, Sir Richard Grenville, commandant à la tonal est plus fl uide (“Sir Richard spoke and large avec un équipage espagnol. Cependant, of the Fleet, op. 117 pour baryton et chœur Force navale et cousin de Ralegh, combattit he laugh’d” / “Sir Richard parla et il rit”). comme pour signaler un juste et naturel complet, composés pour Leeds respectivement une fl otte espagnole aux effectifs beaucoup Ceci culmine dans l’inquiétant calme du retour des choses, un vent de tempête se lève en 1904 et en 1910. Il la commente en ces plus importants que les siens au large de la navire qui, cerné de toutes parts, descend brusquement; il cause des ravages parmi la termes: côte des Açores sachant pertinemment que la le long couloir maritime entre les vaisseaux fl otte espagnole et fait sombrer The Revenge Il était pour la poésie le critique et interprète défaite était inévitable. Et, cependant, une lutte espagnols voguant dans le sillage du “great dont la disparition (“And the little Revenge le plus subtil que j’aie jamais rencontré. féroce, corps à corps, avec quinze vaisseaux San Philip” (grand San Philip) qui domine herself went down” / “Et le frêle Revenge Maintes et maintes fois, il reçut mes vers par ennemis entraîna des pertes effroyables du The Revenge et aspire littéralement le vent disparut à son tour dans les fl ots”) est une fois la poste du matin et les mit en musique avec côté de la fl otte espagnole avant que ne qui gonfl e ses voiles. Le combat, féroce lui- encore illustrée par une référence discrète, un irrésistible génie avant midi. J’ai toujours survienne la capitulation britannique. Tous même, réminiscence des feux de l’enfer du profondément émouvante, au thème choral eu l’impression qu’entendre ces mélodies, les membres survivants de l’équipage furent Requiem de Verdi, comporte trois parties; de l’exposition. Ici les talents scéniques de interprétées comme Harry Greene pouvait capturés et Grenville succomba à ses blessures. deux d’entre elles illustrent le carnage et le Stanford se déploient avec magie. le faire, était entendre des secrets à mon Truffée d’illustrations orchestrales très refus de Grenville de se rendre à l’ennemi, C’est peu après le succès grandiose de propos, voir ma propre pensée réfl échie avec expressives, la ballade de Stanford dépeint et la troisième, un apaisement du confl it à l’œuvre à Leeds que le compositeur fi t la une fi délité parfaite, mais illuminée par la l’épisode avec un génie presque opératique. l’aube (“And the night went down” / “Et la connaissance de Henry Newbolt chez Augustus lueur magique du rêve. Le compositeur a recours, et ceci est nuit se dissipa”), se terminant par l’effroyable Austen-Leigh, vice-principal du King’s College Le premier recueil de poésie de Newbolt, symptomatique du style de la “ballade”, à des prise de conscience du fait qu’il n’y a aucune à Cambridge. Leur rencontre marqua de Admirals All and Other Poems, parut à point parties distinctes du chœur pour représenter échappatoire possible (marquée par la manière indélébile le jeune Newbolt qui, nommé en quelque sorte pour l’anniversaire les protagonistes par des thèmes spécifi ques – réexposition du thème sinistre entendu avant dans My World as in My Time (1932), un écrit de la bataille de Trafalgar le 21 octobre 1897; Lord Thomas Howard est illustré par les basses la bataille). Grenville voudrait saborder le autobiographique, décrit son aîné en ses c’était le huitième d’une série de courts dans une mélodie de caractère en sol mineur, navire, mais l’équipage fait appel à lui afi n termes: “un souffl e d’humour irlandais nous ouvrages de littérature de gare du nom de l’audacieux Sir Richard Grenville par les ténors qu’il pense à leurs familles et leur garde la vie anima”. Newbolt rappela aussi ces moments Shilling Garland éditée par Laurence Binyon. dans la tonique majeure et la solitude du noble sauve. La reddition au San Philip suit alors, pour évoquer la versatilité de Stanford, sa La collection connut un succès immédiat vaisseau de Grenville par un motif émouvant, marquée par une sarabande majestueuse “juvénile propension à des colères soudaines et lança la carrière de Newbolt du jour au à l’allure de chorale, chanté par le chœur (“So presque baroque. Grenville meurt (“I have et à des repentirs géniaux”, la tendance qu’il lendemain. Quatre autres éditions parurent Lord Howard pass’d away with fi ve ships of fought for Queen and Faith” / “J’ai combattu avait à se brouiller avec ses amis, mais aussi dans les quinze jours et, au total, il y en eut war that day” / “Et Lord Howard prit donc ce pour la Reine et la Foi”) au son du thème son désarmant talent de conciliateur qui amena vingt-et-une avant que Newbolt publiât son jour la mer avec cinq navires de guerre”) traité noble chanté par le chœur au début de la nombre d’entre eux à lui pardonner. Mais, plus prochain recueil, The Island Race, en 1898

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 22-2322-23 221/8/061/8/06 10:24:5710:24:57 (qui était en réalité une édition augmentée héros qui rêve sans cesse de Plymouth suit compagnies du Devonshire qui repoussèrent nuit avec détermination dans l’Atlantique, Old de Admirals All ). Peut-être reculerions-nous l’appel de son tambour et revient (d’une les Boers de Wagon Hill à un moment crucial Superb atteint Trafalgar à temps pour engager aujourd’hui face à bon nombre des sentiments manière véritablement arthurienne) sauver dans la tentative de l’armée britannique de le combat avec la fl otte française. patriotiques exprimés par Newbolt, mais il ne l’Angleterre qui se trouve dans une situation sauver Ladysmith. La courageuse opération Les Songs of the Fleet furent composées serait pas sincère, pour ne pas dire inexact, de d’extrême nécessité. La mise en musique de défense des combattants du Devon se à l’origine pour le Jubilee Congress of Naval nier la conviction de ceux qui les partageaient des trois couplets de Newbolt répartis en déroula sous un violent orage et des rideaux Architects, mais en raison du décès du roi dans les milieux politiques en fi n de période strophes leur confère une allure de marche de pluie et de grêle vinrent leur faire obstacle Édouard VII en 1910, les cérémonies furent victorienne et au cours de la période vigoureuse, la strophe fi nale dans la tonique en réduisant la visibilité. Cette opération de reportées à 1911. Stanford décida alors de édouardienne, et c’est cette corde que Newbolt majeure étant à la fois plus ample et plus bravoure est remémorée dans le troisième créer ces pièces au Leeds Festival de 1910 où fi t vibrer avec une authentique ferveur. Mais exploratoire sur le plan tonal. De même que couplet et dans l’insolent refrain. L’empreinte leur succès fut magistral. Conçues comme la en plus de cette ardeur patriotique, il y avait cette ballade de Newbolt est devenue la plus de Brahms est marquée dans “Homeward suite des Songs of the Sea, les cinq mélodies chez Newbolt, comme chez W.E. Henley et chez célèbre, la mélodie de Stanford est devenue la bound”, dans les premières mesures de Songs of the Fleet inversent le schéma de Kipling, une émotion lyrique parfois profonde, plus populaire, et elle l’est encore aujourd’hui. surtout, où des citations (subconscientes) la collection précédente et comportent trois exprimée en un langage riche, habilement “Outward bound”, une réfl exion mélancolique de son Premier Concerto pour piano sont mélodies plus paisibles agrémentées de deux structuré, qui lui gagna la faveur de Hardy, sur les adieux au port et à la Terre Mère, et un perceptibles. Le développement très structuré autres plus animées, une structure qui, en Bridges, Yeats, Sassoon et de la Mare. De plaidoyer pour que demeure le souvenir, est du matériau thématique et la polyphonie dépit de la fougue et de la ferveur patriotique plus ses panoramas marins et ses images un épanchement lyrique dans lequel Stanford de la partie vocale et de l’accompagnement de “The Song of the Sou’Wester” et “The Little navales, notamment celles de son troisième déploie son véritable talent dans l’art de la (une interaction particulièrement manifeste Admiral”, tend à donner au recueil une allure recueil, The Sailing of the Longships (1902), mélodie qui se structure et se développe à dans cette version orchestrale) attestent éminemment solennelle et plus introspective. impressionnent encore et sont certes, en partir de son propre matériau thématique. d’une approche plus symphonique; en outre, C’est certes le cas de l’impressionnante vision leur genre, parmi les plus belles de la poésie Et l’harmonie, tant par son ingéniosité que avec un souci d’intégration véritablement de la “veille” des cuirassés d’escadre dans anglaise. par son registre, vient renforcer largement le brahmsien, le passage lumineux à la sus- “Sailing at Dawn” (une superbe illustration Pour son poème “Drake’s Drum” dont caractère méditatif de la mélodie. L’entrée tonique bémolisée (la majeur) crée un de l’inventivité du vocabulaire harmonique la mise en musique ouvre Songs of the de la voix dans la troisième mesure (“Dear audacieux précédent eu égard au coloris tonal de Stanford) et de la description de la fl otte Sea, Newbolt s’inspira du tambour revêtu Earth” / “Chère Terre”) le souligne quand, avec du reste de la mélodie qui semble sans cesse immobilisée de nuit dans “The Middle-Watch” des armes de Sir Francis Drake conservé à sa cadence de passage en fa mineur, elle vient vouloir prendre de nouvelles orientations qui ne s’élève guère au-delà du pianissimo. Buckland Abbey, résidence de la famille Drake solennellement infi rmer la phrase initiale en harmoniques, riches et surprenantes. Le rythme Mais la plus sombre de toutes les mélodies est dans le Devon, tambour dont on jouait lors la bémol. “Devon, O Devon, in wind and rain” vif du texte de la mélodie très populaire “Fare Well” qui est à la fois comme l’apothéose des réceptions offi cielles. Dans sa galerie de (Devon, ô Devon, sous le vent et la pluie), un “The Old Superb” évoque les conditions et l’oraison funèbre des deux séries de héros de la navigation, Newbolt expose le essai vocal vigoureux, commémore Drake, déplorables du navire portant ce nom et de mélodies. Stanford imprègne les couplets mythe de Drake dont le corps fut immergé mais aussi la valeur des hommes du Devon son équipage au terme de quatre années en éminemment lyriques interprétés en solo et dans la baie de Nombre-de-Dios. Mais le en général et surtout la bravoure des trois mer; néanmoins, après avoir navigué jour et les refrains délicats chantés par le chœur,

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 24-2524-25 221/8/061/8/06 10:24:5710:24:57 d’une émotion et d’une gravité extrêmes qui les éloges de la critique. Sa collaboration le cadre des BBC Proms de Londres sous la de l’Orchestre se consacrant aux projets annoncent la péroraison – prophétiquement avec des chefs éminents tels que Nikolaus direction de Richard Hickox, la Rhapsodie éducatifs et communautaires, étend le travail évocatrice des grandes partitions de musique Harnoncourt, Antonio Pappano et Sir Simon pour alto de Brahms, et la Messe militaire de l’Orchestre bien au-delà des limites de la de fi lm quelques décennies plus tard – qui Rattle constitue une part importante de sa (Polní mˇse) de Martinu° au St David’s Hall de salle de concert jusque dans les écoles, sur commence par une citation majestueuse brillante carrière. Bien que son répertoire Cardiff. Parmi d’autres prestations fi gurent les lieux de travail et dans la communauté. de “The Old Superb” et atteint un climax lyrique se fonde sur les opéras de Mozart le War Requiem de Britten sous la direction Le BBC National Orchestra of Wales a produit impressionnant avec la reprise du refrain et Haendel, il est également le créateur de de Leonard Slatkin avec le BBC Symphony une discographie variée et travaille à l’heure de “Sailing at Dawn”. La mélodie se révéla nombreux rôles importants, notamment celui Orchestra et Chorus, A Child of Our Time de actuelle pour deux projets Chandos, à savoir très populaire pendant la Première Guerre de J. Robert Oppenheimer dans Doctor Atomic Tippett, Hymn of Jesus de Holst, The Music l’enregistrement de l’œuvre intégrale pour mondiale, car les mots de Newbolt avaient à de John Adams et celui de Harry Heegan dans Makers d’Elgar, et un concert enregistré orchestre de Frank Bridge, et de Sir Lennox ce moment une résonance particulièrement The Silver Tassie de Mark-Anthony Turnage. pour l’émission “Choirworks” de la BBC Berkeley et Michael Berkeley. immédiate. Stanford fut amené à en faire un Son activité en concert et dans les studios Radio 3. Son enregistrement pour Chandos arrangement pour piano solo, Fare Well: In d’enregistrement est également prestigieuse: de l’oratorio St Paul de Mendelssohn a été L’un des chefs d’orchestre les plus doués Memoriam K. of K., en souvenir du décès de il a créé de nouvelles œuvres de Mark- acclamé par la critique. et les plus complets de Grande-Bretagne, Kitchener lors d’une mission diplomatique en Anthony Turnage, Kaija Saariaho et Julian Richard Hickox CBE est directeur musical Russie en 1916. Philips; il se produit régulièrement en récital Le BBC National Orchestra of Wales joue un d’Opera Australia et depuis 2000 chef avec le pianiste Julius Drake, et a enregistré rôle important aussi bien comme orchestre principal du BBC National Orchestra of Wales © 2006 Jeremy Dibble pour Chandos le rôle titre dans The Pilgrim’s national qu’orchestre radiophonique. dont il deviendra en 2006 chef honoraire. Traduction: Marie-Françoise de Meeûs Progress de Vaughan Williams. L’ensemble a grandi en stature ces dernières Il est directeur musical du City of London années sous la direction de son équipe Sinfonia qu’il fonda en 1971. Il est également Après avoir commencé le chant comme Fondé en 1983, le BBC National Chorus de chefs d’orchestre, en particulier de son chef invité associé du London Symphony choriste à Ottawa au Canada, le baryton of Wales est considéré comme l’un des chef principal Richard Hickox. Outre un Orchestra, chef honoraire du Northern canadien Gerald Finley a poursuivi sa meilleurs chœurs mixtes du Royaume-Uni. vaste répertoire, l’Orchestre s’est engagé à Sinfonia et co-fondateur de Collegium formation musicale en Grande-Bretagne au Dirigé par Adrian Partington, l’ensemble interpréter la musique contemporaine, pour Musicum 90. Royal College of Music de Londres, au King’s est constitué de 120 membres bénévoles preuve la nomination de Michael Berkeley Il dirige régulièrement les plus grands College de Cambridge et au National Opera appartenant à toutes les catégories sociales, au poste de compositeur associé. Outre orchestres du Royaume-Uni et a souvent Studio, puis à New York auprès de Armen et possédant le goût de la musique et la ses concerts au St David’s Hall, sa base à participé aux Proms de la BBC ainsi qu’aux Boyajian. Salué comme l’un des meilleurs passion du chant. Le BBC National Chorus Cardiff, l’ensemble présente une série de festivals d’Aldeburgh, de Bath et de chanteurs et acteurs dramatiques de sa entretient une collaboration étroite avec le concerts au Brangwyn Hall à Swansea et Cheltenham entre autres. Avec le London génération, il possède un répertoire très varié, BBC National Orchestra of Wales avec lequel fait de nombreuses tournées au Pays de Symphony Orchestra, il a dirigé au Barbican et se produit dans les plus grands théâtres il s’est produit en concert dans des œuvres Galles comme sur la scène internationale. Centre à Londres plusieurs mises en lyriques et salles de concert, recevant partout telles que la Spring Symphony de Britten dans Resound|Atsain, un secteur dynamique scène partielles d’opéras dont Billy Budd,

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 26-2726-27 221/8/061/8/06 10:24:5810:24:58 Hänsel und Gretel et Salome. À la tête du Connaissant un succès phénoménal Bournemouth Symphony Orchestra, il a donné en studio, il a réalisé plus de 280 la première intégrale des symphonies de enregistrements, dont dernièrement des cycles

Vaughan Williams à Londres. Dans le cadre de d’œuvres orchestrales de Sir Lennox et Greg Barrett son association avec le Philharmonia Orchestra, Michael Berkeley et de Frank Bridge avec il a dirigé des festivals d’Elgar, de Walton et le BBC National Orchestra of Wales, les de Britten dans des salles du South Bank à symphonies de Vaughan Williams avec le Londres et une mise en scène partielle de London Symphony Orchestra ainsi qu’une Gloriana au Festival d’Aldeburgh. série d’opéras de Britten avec le City of Outre ses activités avec l’Opéra de Sydney, London Sinfonia. Il a reçu un Grammy (pour il a récemment travaillé entre autres avec Peter Grimes) et cinq Gramophone Awards. le Royal Opera de Covent Garden, l’English Richard Hickox s’est vu décerner le titre National Opera, l’Opéra d’état de Vienne et le de Commander of the Order of the British Washington Opera. Il a été invité à diriger des Empire (CBE) par la Reine en 2002 et a orchestres de renom mondial tels le Pittsburgh reçu de nombreuses autres prix, dont deux Symphony Orchestra, l’Orchestre de Paris et Music Awards de la Royal Philharmonic l’Orchestre symphonique de la Radio bavaroise Society, le tout premier Sir Charles Groves et il se produira bientôt à la tête du New York Award, l’Evening Standard Opera Award et Philharmonic. l’Association of British Orchestras Award.

Richard Hickox

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 28-2928-29 221/8/061/8/06 10:24:5810:24:58 Songs of the Fleet Now the fl eet’s a fl eet again, bound upon Came rollicking up the sea. The middy with luck is a captain soon, 1 I. Sailing at Dawn the old ways, He played with the fl eet as a boy with With luck he may hear one day One by one the pale stars die before the Splendour of the past comes shining in the boats His own big guns a-humming the tune: day now. spray; Till out for the Downs we ran, ‘I was in Trafalgar’s Bay.’ One by one the great ships are stirring Admirals of old time bring us on the bold And he laughed with the roar of a But wherever he goes with friends or foes, from their sleep, waves! thousand throats And whatever may there befall, Cables all are rumbling anchors all aweigh Souls of all the sea-dogs lead the line At the militant ways of man. He’ll hear for ever a voice he knows now, today. For ever defying them all. Now the fl eet’s a fl eet again, gliding I am the enemy most of might, Once again with proud hearts we make the towards the deep. The other be who you please! I am the enemy most of might, old surrender, Gunner and guns may all be right, The other be who you please! Once again with high hearts serve the age Now the fl eet’s a fl eet again, bound upon Flags a-fl ying and armour tight, Gunner and guns may all be right, to be, the old ways, But I am the fellow you’ve fi rst to fi ght, Flags a-fl ying and armour tight, Not for us the warm life of Earth, secure Splendour of the past comes shining in the The giant that swings the seas. But I am the fellow you’ve fi rst to fi ght, and tender, spray; The giant that swings the seas. Our’s th’ eternal wandering and warfare of Admirals of old time bring us on the bold A dozen of middies were down below the sea. waves! Chasing the X they love, 3 III. The Middle-Watch Souls of all the sea-dogs lead the line While the table curtseyed long and slow, In a blue dusk the ship a-stern Now the fl eet’s a fl eet again, bound upon today. And the lamps were giddy above. Uplifts her slender spars, the old ways, The lesson was all of a ship and a shot, With golden lights that seem to burn Splendour of the past comes shining in the Far away behind us town and tower are And some of it may have been true, Among the silver stars. spray; dwindling, But the word they heard and never forgot Like fl eets along a cloudy shore Admirals of old time bring us on the bold Home becomes a fair dream faded long Was the word of the wind that blew. The constellations creep, waves! ago; Like planets on the ocean fl oor Souls of all the sea-dogs lead the line Infi nitely glorious the height of heav’n is I am the enemy most of might, Our silent course we keep. today. kindling, The other be who you please! Infi nitely desolate the shoreless sea below. Gunner and guns may all be right, And over the endless plain, 2 II. The Song of the Sou’Wester Flags a-fl ying and armour tight, Out of the night forlorn, The sun was lost in a leaden sky But I am the fellow you’ve fi rst to fi ght, Rises a faint refrain, And the shore lay under our lee; The giant that swings the seas. A song of the day to be born. When a great Sou’Wester hurricane high Watch, O watch, till ye fi nd again Life and the land of morn. 30 31

CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 30-3130-31 221/8/061/8/06 10:24:5910:24:59 From a dim West to a dark East See them on the fore-bridge signalling Stand by to reckon up your battleships, To keep the house unharmed, Our lines unwavering head, A score of men a-hauling hand to hand, Ten, twenty, thirty there they go. their fathers built so fair, As if their motion long had ceased And the whole fl eet fl ying like the wild Brag about your cruisers like Leviathans, Deeming endurance armed And Time itself were dead. geese, A thousand men apiece down below. Better than brute despair. Vainly we watch the deep below, Moved by some mysterious command. Vainly the void above, Where’s the mighty will that shows the way Some day we’re bound to sight the enemy, They found the secret of the word that They died a thousand years ago, to them, He’s coming, tho’ he hasn’t yet a name. saith, Life and the land we love. The mind that sees ahead so quick and Keel to keel and gun to gun he’ll ‘Service is sweet, for all true life is death.’ clear? challenge us But over the endless plain, He’s there, Sir, walking all alone there, To meet him at the Great Armada game. So greet thou well thy dead Out of the night forlorn, The little man whose voice you never None knows what may be the end of it, Across the homeless sea, Rises a faint refrain, hear. But we’ll all give our bodies and our And be thou comforted A song of the day to be born. souls Because they died for thee. Watch, O watch, till ye fi nd again Stand by to reckon up your battleships, To see the little Admiral a-playing him, Life and the land of morn. Ten, twenty, thirty there they go. A rubber of the old long Bowls. Far off they served, but now their deed is Brag about your cruisers like Leviathans, done. 4 IV. The Little Admiral A thousand men apiece down below. Stand by to reckon up your battleships, For ever more their life and thine are one. Ten, twenty, thirty there they go. Stand by to reckon up your battleships, Sir Henry Newbolt (1862 –1938) Ten, twenty, thirty there they go. There are queer things that only come to Brag about your cruisers like Leviathans, Brag about your cruisers like Leviathans, sailormen, A thousand men apiece down below. A thousand men apiece down below. They’re true, but they’re never The Revenge: A Ballad of the Fleet But here’s just one little Admiral, understood; 5 V. Fare Well I We’re all of us his brothers and his sons, And I know one thing about the Admiral, Mother, with unbowed head 6 At Flores in the Azores Sir Richard Grenville And he’s worth, oh he’s worth, at the very That I can’t tell rightly as I should. Hear thou across the sea lay, least, I’ve been with him when hope sank The farewell of the dead, And a pinnace, like a fl utter’d bird, came Double all your tons and all your guns. under us, The dead who died for thee. fl ying from far away: He hardly seemed a mortal like the rest. ‘Spanish ships of war at sea! we have Stand by to reckon up your battleships, I could swear that he had stars upon his Greet them again with tender words and sighted fi fty-three!’ Ten, twenty, thirty there they go. uniform, grave, Then sware Lord Thomas Howard: ‘’Fore Brag about your cruisers like Leviathans, And one sleeve pinned across his For, saving thee, themselves they could God I am no coward; A thousand men apiece down below. breast. not save.

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 32-3332-33 221/8/061/8/06 10:25:0010:25:00 But I cannot meet them here, for my ships For we brought them all aboard, With her hundred fi ghters on deck, and her VIII are out of gear, And they blest him in their pain, that they ninety sick below; But anon the great San Philip, she And the half my men are sick. I must fl y, were not left to Spain, For half of their fl eet to the right, and half bethought herself and went, but follow quick. To the thumbscrew and the stake, for the to the left were seen, Having that within her womb that had left We are six ships of the line; can we fi ght glory of the Lord. And the little Revenge ran on thro’ the long her ill content; with fi fty-three?’ sea-lane between. And the rest they came aboard us, and IV they fought us hand to hand, II VI For a dozen times they came with their 7 He had only a hundred seamen to work the Then spake Sir Richard Grenville: ‘I know Thousands of their soldiers look’d down pikes and musqueteers, ship and to fi ght, you are no coward; from their decks and laugh’d, And a dozen times we shook ’em off as a And he sailed away from Flores till the You fl y them for a moment to fi ght with Thousands of their seamen made mock at dog that shakes his ears Spaniard came in sight, them again. the mad little craft When he leaps from the water to the land. With his huge sea-castles heaving upon the But I’ve ninety men and more that are lying Running on and on, till delay’d weather bow. sick ashore. By the mountain-like San Philip that, of IX I should count myself the coward if I left ‘Shall we fi ght or shall we fl y? fi fteen hundred tons, And the sun went down, and the stars them, my Lord Howard, Good Sir Richard, tell us now, And up-shadowing high above us with her came out far over the summer sea, To these Inquisition dogs and the For to fi ght is but to die! yawning tiers of guns, But never a moment ceased the fi ght of devildoms of Spain.’ There’ll be little of us left by the time this Took the breath from our sails, and we the one and the fi fty-three. sun be set.’ stay’d. Ship after ship, the whole night long, their III And Sir Richard said again: ‘We be all good high-built galleons came; So Lord Howard pass’d away with fi ve English men. VII Ship after ship, the whole night long, with ships of war that day, Let us bang these dogs of Seville, the And while now the great San Philip hung her battle-thunder and fl ame; and he melted like a cloud in the silent children of the devil, above us like a cloud Ship after ship, the whole night long, drew summer heav’n; For I never turn’d my back upon Don or Whence the thunderbolt will fall back with her dead and her shame. But Sir Richard bore in hand all his sick devil yet.’ Long and loud, For some were sunk, and many were men from the land Four galleons drew away shatter’d, and so could fi ght us no Very carefully and slow, V From the Spanish fl eet that day, more – Men of Bideford in Devon, 8 Sir Richard spoke and he laugh’d, and we And two upon the larboard and two upon God of battles, was ever a battle like this in And we laid them on the ballast down the starboard lay, roar’d a hurrah, and so the world before? below; And the battle-thunder broke from The little Revenge ran on sheer into the them all. heart of the foe,

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 34-3534-35 221/8/061/8/06 10:25:0010:25:00 X And the pikes were all broken or bent, and XIII When a wind from the lands they had For he said: ‘Fight on! fi ght on!’ the powder was all of it spent, ruin’d awoke from sleep, 10 And the stately Spanish men to their Tho’ his vessel was all but a wreck; And the masts and the rigging were And the water began to heave and the fl agship bore him then, And it chanced that, when half of the short hanging over the side; weather to moan, Where they laid him by the mast, old summer night was gone, But Sir Richard cried in his English pride: And or ever that evening ended a great Sir Richard caught at last, With a grisly wound to be dress’d he had ‘We have fought such a fi ght for a day and gale blew, And they praised him to his face with their left the deck, a night And a wave like the wave that is raised by courtly foreign grace; But a bullet struck him that was dressing it As may never be fought again! an earthquake grew, But he rose upon their decks, and he cried: suddenly dead, We have won great glory, my men! Till it smote on their hulls and their sails ‘I have fought for Queen and Faith like a And himself he was wounded again in the And a day less or more and their masts and their fl ags, valiant man and true; side and the head, At sea or ashore, And the whole sea plunged and fell on the I have only done my duty as a man is And he said: ‘Fight on! fi ght on!’ We die – does it matter when? shot-shatter’d navy of Spain, bound to do; Sink me the ship, Master Gunner – sink her, And the little Revenge herself went down With a joyful spirit I Sir Richard Grenville split her in twain! by the island crags XI die!’ Fall into the hands of God, not into the To be lost evermore in the main. 9 And the night went down, and the sun And he fell upon their decks, and he died. hands of Spain!’ smiled out far over the summer sea, Alfred Lord Tennyson (1809 – 1892) And the Spanish fl eet with broken sides lay XIV XII round us all in a ring; And they stared at the dead that had been And the gunner said: ‘Ay, ay,’ but the Songs of the Sea But they dared not touch us again, for they so valiant and true, seamen made reply: 12 fear’d that we still could sting, And had holden the power and glory of 1. Drake’s Drum ‘We have children, we have wives, So they watch’d what the end would be. Spain so cheap Drake, he’s in his hammock and a thousand And the Lord hath spared our lives. And we had not fought them in vain, That he dared her with one little ship and mile away, We will make the Spaniard promise, if we But in perilous plight were we, his English few; (Captain, art thou sleeping there below?) yield, to let us go; Seeing forty of our poor hundred were Was he devil or man? He was devil for Slung atween the round shot in Nombre We shall live to fi ght again and to strike slain, aught they knew, Dios Bay, another blow.’ And dreaming all the time of Plymouth And half of the rest of us maim’d for life 11 But they sank his body with honour down And the lion there lay dying, and they Hoe. In the crash of the cannonades and the into the deep, yielded to the foe. Yonder lumes the Island, yonder lie the desperate strife; And they mann’d the Revenge with a ships, And the sick men down in the hold were swarthier alien crew, With sailor lads a-dancing heel-an’-toe, most of them stark and cold, And away she sail’d with her loss and long’d for her own;

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 36-3736-37 221/8/061/8/06 10:25:0010:25:00 And the shore-lights fl ashing, and the Where the old trade’s plying and the old Galleons drifting wreck by wreck. Northward she glides and thro’ th’ night-tide dashing, fl ag fl ying, ‘Fetter and Faith for England’s neck, enchanted haze He sees it all so plainly as he saw it long They shall fi nd him ware and waking, as Faggot and Father, Saint and chain, Faint on the verge her far hope ago. they found him long ago! Yonder the Devil and all go howling, dawns at last. Devon, O Devon, in wind and rain!’ Drake, he was a Devon man, and ruled the 13 2. Outward bound The phantom skyline of a shadowy down, Devon seas, Dear Earth, near Earth, the clay that made Drake at the last, off Nombre lying, Whose pale white cliffs below, (Captain, art thou sleeping there below?) us men, Knowing the night that toward him Thro’ sunny mist a-glow, Roving tho’ his death fell, he went with The land we sowed, crept, Like noonday ghosts of summer heart at ease, The hearth that glowed, Gave to the sea-dogs round him crying moonshine, gleam – And dreaming all the time of Plymouth O Mother, must we bid farewell to This for a sign before he slept: Soft as old sorrow, bright as old renown, Hoe. thee? ‘Pride of the West! What Devon hath There lies the home of all our mortal ‘Take my drum to England, hang it by the Fast dawns the last dawn, and what shall kept dream. shore, comfort then Devon shall keep on tide or main; Strike it when your powder’s running The lonely hearts that roam the outer Call to the storm and drive them fl ying, 16 5. The Old Superb low; sea? Devon, O Devon, in wind and rain!’ The wind was rising easterly, the morning If the Dons sight Devon, I’ll quit the port sky was blue, of Heaven, Gray wakes the daybreak, the shiv’ring sails Valour of England gaunt and whitening, The Straits before us open’d wide and And drum them up the Channel as we are set, Far in a Southland brought to bay, free; drummed them long ago.’ To misty deeps Locked in a death-grip all day tight’ning, We look’d towards the Admiral, where high The channel sweeps, Waited the end in twilight gray. the Peter fl ew, Drake, he’s in his hammock till the great O Mother, think on us who think on Battle and storm and the sea-dog’s way! And all our hearts were dancing like the Armada’s come, thee! Drake from his long rest turn’d again, sea. (Captain, art thou sleeping there below?) Earth-home, birth-home, with love Vict’ry lit thy steel with lightning, The French are gone to Martinique with Slung atween the round shot, list’ning for remember yet Devon, O Devon, in wind and rain! four-and-twenty sail, the drum, The sons in exile on th’ eternal sea. The ‘Old Superb’ is old and foul and And dreaming all the time of Plymouth 15 4. Homeward bound slow; Hoe. 14 3. Devon, O Devon, in wind and rain After long lab’ring in the windy ways, But the French are gone to Martinique, and Call him on the deep sea, call him up the Drake, in the North Sea grimly prowling, On smooth and shining tides Nelson’s on the trail, Sound, Treading his dear Revenge’s deck, Swiftly the great ship glides, And where he goes the ‘Old Superb’ Call him when ye sail to meet the foe; Watch’d, with the sea-dogs round him Her storms forgot, her weary watches must go. growling, past; 38 39

CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 38-3938-39 221/8/061/8/06 10:25:0110:25:01 So Westward ho! for Trinidad, and Round the world, if need be, and round Eastward ho! for Spain, the world again Also available And ‘Ship ahoy!’ a hundred times a day; With a lame duck lagging, lagging all Round the world, if need be, and round the way. the world again With a lame duck lagging, lagging all ‘Now up, my lads,’ the Captain cried, ‘for the way. sure the case were hard If longest out were fi rst to fall behind; The ‘Old Superb’ was barnacled and green Aloft, aloft with studding sails, and lash as grass below, them on the yard, Her sticks were only fi t for stirring grog; For night and day the trades are driving The pride of all her midshipmen was silent blind.’ long ago, So all day long and all day long behind the And long ago they ceased to heave the fl eet we crept, log, And how we fretted none but Nelson Four years out from home she was, and guessed; ne’er a week in port, But ev’ry night the ‘Old Superb’ she sail’d And nothing save the guns aboard her when others slept, bright; Till we ran the French to earth with all But Captain Keats he knew the game, and the rest. swore to share the sport, For he never yet came in too late to O ’twas Westward ho! for Trinidad, and fi ght. Eastward ho! for Spain, And ‘Ship ahoy!’ a hundred times a day; So Westward ho! for Trinidad, and Round the world, if need be, and round Eastward ho! for Spain, the world again Walton And ‘Ship ahoy!’ a hundred times a day; With a lame duck a-lagging, lagging all Christopher Columbus the way! Hamlet and Ophelia Sir Henry John Newbolt CHSA 5034

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CCHSAHSA 50435043 BOOK.inddBOOK.indd 40-4140-41 221/8/061/8/06 10:25:0110:25:01 You can now purchase Chandos CDs online at our website: www.chandos.net Any requests to license tracks from this CD or any other Chandos discs should be made direct to the Copyright Administrator, Chandos Records Ltd, at the address below. Chandos Records Ltd, Chandos House, 1 Commerce Park, Commerce Way, Colchester,

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Recording producer Brian Couzens Sound engineer Ralph Couzens Assistant engineer Michael Common Editor Rachel Smith A & R administrator Charissa Debnam Recording venue Brangwyn Hall, Swansea; 6–8 July 2005 Front cover Battle of Trafalgar (1805) by Louis Philippe Crepin (1772–1851)/Musée de la marine, Paris/The Bridgeman Art Library Back cover Photograph of Richard Hickox by Greg Barrett Design and typesetting Cassidy Rayne Creative Booklet editor Finn S. Gundersen p 2006 Chandos Records Ltd © 2006 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HX, England Printed in the EU Gerald Finley

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Sir Charles Villiers STANFORD: ORCHESTRAL SONGS 0 9 5 1 1 5 5 0 4 3 2 1 LC 7038 DDD TT 69:37 (1852 –1924) STANFORD Recorded in DSD

1 - 5 Songs of the Fleet, Op. 117* 26:04

SA-CD, DSD and their logos are 6 11 - Th e Revenge: A Ballad of the Fleet, Op. 24 25:17 trademarks of Sony.

All tracks available 12 - 16 Songs of the Sea, Op. 91* 18:00 in stereo and multi-channel TT 69:37 This Hybrid CD can be played on Gerald Finley baritone* any standard CD BBC National Chorus of Wales player. BBC National Orchestra of Wales Richard Hickox CHSA 5043 CHSA 5043

p 2006 Chandos Records Ltd c 2006 Chandos Records Ltd

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