DOCSLIB.ORG

Han Van Meegerin Tapaus Ja Ekspression Huume

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Han Van Meegerin Tapaus Ja Ekspression Huume HAN VAN MEEGERIN TAPAUS JA EKSPRESSION HUUMEALTTI KUUSAMO Taide ja rikos ovat usein joutuneet sukulaisuussuhteeseen, etenkin viimeisen parin vuosisadan aikana. Ajatus taiteesta itseilmaisuna ja salapoliisikertomukset syntyivät suunnilleen samoihin aikoihin, 1800-luvun alkupuolella. Väärennösten määrän kasvulla ja detektiivien suosiolla on myös ajallinen yhteytensä. Nykyäänkin nämä kaksi lajia hipovat toisiaan – siinä mielessä, että seuraamme taidokkaita detektiivejä eri medioista, samalla kun luemme jännittäviä kertomuksia siitä, miten huikean jäljitysseikkailun lopputuloksena on jälleen löydetty uusi Caravaggio, joka saattaa lopulta paljastua väärennökseksi. Käymme sankoin joukoin taidegallerioissa katsomassa aitoja maalauksia, joista osa saattaa yhtä hyvin olla väärennöksiä. ikoksen jäljet saattavat houkutella jopa jolloin oletettu alkuperäisyys ei enää ole autentti- taidemuseoon. Kun Leonardon Mona Lisa suuden mittari (vrt. Anton 2001, 8). Rvarastettiin elokuussa 1911 Louvresta, suunnattomat joukot ihmisiä tungeksi Louvreen Taiteentuntijat asialla katsomaan tyhjää paikkaa, josta Mona Lisa oli vie- Kriittinen vertailu ei kuitenkaan aina toimi – ja ty – monet ensimmäistä kertaa Louvressa. Myös syynä tähän saattavat olla voimakkaat toiveet, jot- Franz Kafka, joka sattumalta oli Pariisissa tuohon ka johtavat sokeaan ihailuun tai jopa kuvasokeu- aikaan, kävi katsomassa Louvressa tyhjänä am- teen. Ehkä ainutlaatuisin kertomus väärennösten mottavaa seinätilaa ystävänsä Max Brodin seuras- historiassa on useiden uusien Vermeerien yllät- sa. Vaikka Mona Lisan paikka oli tyhjä, Mona Lisan tävä ilmestyminen Hollannin taidemarkkinoille souvenier-kuvat olivat varkauden takia valloitta- 1930-luvun lopussa. Yhtäkkiä vuonna 1937 Hol- neet kaikki paikat museotilan ulkopuolella (ks. lannissa löydettiin uusi Vermeerin maalaus, jon- Leader 2002, 2–3, 66). ka aihe oli Illallinen Emmauksessa (kuva 1). Tapaus Tyhjä tila on sittemmin käynyt ”täydemmäk- herätti suurta mielenkiintoa jo siinä mielessä, että si”. Nykyään minimalismia ihailevat formalistiset Vermeeriltä ei juurikaan ollut tavattu uskonnolli- taidekriitikot etsivät gallerian seiniltä yksiväristen sia aiheita. Selitys keksittiin nopeasti. Ajateltiin, maalauslätkien ympäriltä ”positiivisia” ja ”nega- että kyseessä on nimenomaisesti puuttuva esi- tiivisia” tiloja. Myös sellainen ”negatiivinen tila” merkki nuoren Vermeerin maalaustavasta. Sen löytyi Mona Lisan paikalta Louvresta – eikä se ol- taidokkuutta ihailtiin monen asiantuntijan suulla. lut edes iso. Maalaus hankittiin oitis Museum Boijman- Maalausten aitous viehättää samalla tavalla siin, Rotterdamiin (nyk. Museum Boijmans Van kuin aito rikos. Nykyään aitouden spektaakkelit Beuningen). Myös Amsterdamin Rijksmuseum ovat siirtyneet huutokauppakamareihin. Ennen olisi halunnut teoksen. Boijmansin museon joh- modernia aikaa, jota olen tottunut nimittämään taja Dirk Hannema totesi myöhemmin, että vaik- taiteen aikakaudeksi – mielessä myös Nietzschen ka toimittiin nopeasti, hän ja konservaattori Luit- varhainen huomio siitä, miten taide alkoi korvata wieler eivät sekunttiakaaan epäilleet maalauksen uskontoa – kristikunnan eri kirkkoihin tulvi vuo- aitout ta (Kreuger 2007, 100–102). sisatoja väärennettyjä ”oikeita reliikkejä”. Niiden Melko pian maalauksen hankinnan jälkeen tehtailu muistuttaa nykyaikana taideväärennösten professori Abraham Bredius, jota pidettiin hol- massatuotantoa. Pyhä onkin aina houkutellut ym- lantilaisen taiteen parhaana asiantuntijana, ylis- pärilleen ”aitouden” kaupittelijoita. Kullakin ajal- ti maalauksen hienosti sommiteltuja värisävyjä ja la on ollut pyhät esineensä, joiden aitoutta on jou- murheellisen näköisen Jeesuksen karakterisoin- duttu tavalla tai toisella testaamaan. Renessanssin tia. Hänen pieni artikkelinsa Burlington Magazines- antiikkikultin aikana haluttiin jopa antaa vaikutel- sa (1937) oli täynnä tunteenomaisia ilmaisuja. Bre- ma, että ajan taiteilijan tekemä veistos onkin an- diuksen ylisanoista ei tahtonut tulla loppua. Hän tiikin ajoilta ja löytynyt maan sisältä. Michelange- kiinnitti erityistä huomiota maalauksen ”erin- lo yritti väittää, että hänen kuuluisa veistoksensa omaisiin valoefekteihin”, sen ”loistaviin värei- Kupido olisi antiikista peräisin – ja muutama taitei- hin” ja esitetyn Jeesuksen ”ainutlaatuiseen sini- lija saattoi jopa kuopata teoksiaan ja vasta löydön seen”. Brediuksen kuvailua dominoi tunteellinen, jälkeen kaupata niitä (ks. Kris ja Kurz 1979, 97). melkeinpä uskonnollinen sävy eikä superlatiiveja Taiteen ja taidokkaiden väärennösten äärellä säästelty. Hän puhui ”mestariteoksesta” ja julisti, astumme uskomusten maailmaan. Kulttuuri nos- että maalaus on ainutlaatuinen Vermeerin teosten taa eri aikoina hieman eri asiat aitouden piiriin. joukossa ja että Emmaus-maalaus saattaisi olla Ver- Varhaisissa kulttuureissa aitous liittyi kulttiesi- meerin ”upein teos”. (1937, 211.) Hieman myöhem- neisiin, valistuksen ajalta lähtien luonnollisuuden min Bredius väitti kirjeessään Mauritshuisin joh- kulttiin, kun taas1900-luvun puolivälin jälkeen au- tajalle W. Martinille, että maalaus on Vermeerin tenttisuudesta tulee kypsän subjektin ominaisuus, ”jokaiselta tuumaltaan ja niin täydellinen kuin se uudella tavalla kriittisesti vertailevana subjektina, vain voi olla” (Lammertse 2011, 14). 16 TIETEESSÄ TAPAHTUU 5 2020 ARTIKKELI Kuva 1. Han van Meege- ren: Illallinen Emmauksessa (1937). Öljy. Museum Boij- mans Van Neuningen, Rot- terdam. Bredius myös oletti, että Emmaus kuuluu sa- na (Lopez 2008, 140; Kreuger 2007, 104). maan varhaistöiden ryhmään kuin Vermeerin ai- Tämän iloisen tapahtuman jälkeen esiin nousi noa uskonnollisaiheinen maalaus Jeesus Martan lisää nuoren Vermeerin maalauksia – eikä kukaan ja Marian talossa (1654–55, Edinburgh). Ilmeises- epäillyt mitään, koska mitä ilmeisemmin niitä ha- ti Bredius näki Marthan yläluomissa jotain samaa luttiin lisää. Erikoista oli myös se, että uudetkin kuin Emmauksessa (1937, 211), vaikka Emmaus- vermeerit olivat kaikki aiheiltaan uskonnollisia. maalaukseen veltot ja isot yläluomet korostuvat Tämänkään ei juuri herättänyt vastalauseita tai- kasvoissa, joista puuttuu Vermeerin varhaistyön teentuntijoissa. Innostus oli suuri. sirous ja lineaarisuus. Vermeerin kiistanalaista Seuraus tästä sensaatiosta oli odotettu: löy- Santa Praksedis -maalausta ei vielä silloin ollut löy- dettyjen ”vermeerien” hinnat alkoivat hipoa pil- detty (ks. Wheelock 1986, 71–73). viä. Vermeerejä piti yksinkertaisesti saada lisää Bredius ei todellakaan ollut ainoa. Ylistystä sa- – ja niitä tuli kuin tilauksesta päivänvaloon. Pian toi eri puolilta. Oli melkeinpä vaikea löytää riit- kohun jälkeen esiin nousi pieni maalaus Jeesuksen tävästi superlatiiveja kuvailemaan Emmaus-maa- pää. Katsottiin, että se oli alustava maalaus Illal- lausta. Taidehistorioitsija Pieter Swillens kirjoitti linen Emmausta varten. Teos myytiin vuonna 1941 Utrechtsch Nieuwbladiin: ”En liioittele, kun koros- 500 000 guldenilla (20 miljoonalla nykydollaril- tan, että pidän tätä työtä eräänä voimallisimmista, la) D.G. van Beuningenille. Summa oli tuohon ai- kauneimmista, merkityksentäyteisimmistä taide- kaan valtava (Kreuger 2007, 115; Lopez 2008, 168). teoksista, joita maineikkaan hollantilaisen kou- Sodan aikana tuli markkinoille lisää ”vermeerejä”. lumme kultaisen ajan maalarit ovat tehneet. Se on Päivänvalon näki myös maalaus Iisak siunaa Jaaco- todella eräs suurimmista taideteoksista” (Lamme- bin, joka myytiin Wilhelm van der Vormille 1,275 rtse 2011, 9). miljoonalla guilderilla (sama, 169). Edelleen löy- Hanneman johdolla Emmaus laitettiin hyvin dettiin kaksi Viimeistä ehtoollista ja lopuksi Jeesus esille vuonna 1938 silloiseen Museum Boijman- ja langennut nainen (194; kuva 2). Löytäjä oli aina siin ja todisteltiin myös, että se on jopa Caravag- sama, Han van Meegeren (1889–1947), mutta se ei gion vastaavaa aihetta (Brera, Milano) parempi käynyt kovinkaan selkeästi ilmi, koska teokset os- maalaus. Teosta markkinoitiin suurena tapaukse- tettiin taidevälittäjältä. Parissa tapauksessa hän ARTIKKELI TIETEESSÄ TAPAHTUU 5 2020 17 natsille! Lopulta hän hakkasi sellin ovea ja tunnus- ti, että hän oli myynyt Göringille itse tekemänsä väärennöksen. Kukaan ei uskonut häntä! Van Mee- gerenin oli helppo paljastaa, mikä vanha maalaus oli ollut kankaalla Illallinen Emmauksen alla. Epäi- lykset eivät hevillä laantuneet. Oletettiin myös, että van Meegeren oli anastanut maalauksen jol- takin juutalaisperheeltä (Kreuger 2007, 144). Esitutkintaa johti Joop Piller, juutalainen, joka kiinnostui tästä sodan aikana keplotelleesta huija- rista. Piller oli nimittäin itse ollut vastarintaliik- keessä ja salakuljettanut pudonneita brittilentäjiä takaisin kotimaahan. Salaisuuksien varjelu yhdis- ti heitä – vaikka puoli oli ollut vastakkainen (vrt. Kreuger 2007, 150; vrt. Lopez 2008, 206). Vuonna 1945 järjestettiin koe: van Meegeren maalasi tutkintaviranomaisten läsnä ollessa maa- lauksen Nuori Jeesus synagogassa. Viimeistään sil- Kuva 2. Han van Meegeren: Jeesus ja langennut loin uskottiin, että Göring ei ollut saanut oikeaa nainen (1942). Öljy. Museum de Fundatie, Blij- vermeeriä – mutta eivät myöskään taidemuseot! markt. Ei auttanut muu kuin kärrätä väärät vermeerit taidemuseoiden kellareihin. Hänestä tuli hetkeksi sankari, koska hän oli huiputtanut huippunatsia! sanoi ostaneensa maalauksen ”köyhtyneeltä ita- Mutta vain hetkeksi. Lopun saneli täydellinen il- lialaisperheeltä” (Kreuger 2007, 143). Vähät siitä, luusioiden romahdus. kun vain saatiin markkinoille uusia vermeerejä! Oikeudenkäynnissä van Meegeren tunnusti Viimeisten
Load more

Recommended publications
  • Jaarverslag 2017 Jaarverslag
    Jaarverslag 2017 Jaarverslag 2017 Stichting Nederlands Literatuurmuseum en en Literatuurarchief Literatuurmuseum Stichting Nederlands Literatuurarchief Prins Willem-Alexanderhof 5 2595 BE Den Haag Postbus 90515, 2509 LM Den Haag telefoon 070 333 9666 Op de hoogte blijven? Volg ons: @litmuseum en/of @kinderboekenmus Stichting Nederlands Literatuurmuseum en www.literatuurmuseum.nl www.kinderboekenmuseum.nl Literatuurarchief Voorwoord 5 Aanwinsten 7 Archief Literatuurmuseum.nl 10 Onderzoek en wetenschap 13 Publicaties 14 6 Bruiklenen 15 Erfgoedinspectie en plannen 15 Literatuurmuseum en Tentoonstellingen 17 Educatie 21 Kinderboekenmuseum Evenementen 24 Marketing en Publieksbereik 28 16 Samenwerking 32 Organisatie Raad van Toezicht 36 Personeel 36 35 Financiën en cultureel Ondernemerschap 41 Huisvesting 41 ondernemerschap Prestatiedoelstellingen 41 39 Aanwinsten 42 Bijlagen Schenkers en bruikleengevers 48 42 Voorwoord at een jaar en wat een hoog bezoekcijfer: Met de komst van een hoofd Collecties W101.014 om precies te zijn. Ruim 50 % per 1 februari 2018 zullen deze plannen meer dan het aantal bezoekers van vorig jaar. voortvarend worden uitgevoerd. Het feit dat Een geweldige prestatie, vooral ook omdat de het museum nog altijd kampt met financiële gemiddelde toename van het museumbezoek in problemen als gevolg van de forse structurele Nederland 8,7% bedroeg. bezuinigingen in 2012 zullen we maar modieus als een ‘uitdaging’ typeren. Het is natuurlijk maar de vraag of deze aantallen in 2018 geconsolideerd kunnen De huisvesting ten slotte legde ook in het worden. Daar zullen we niettemin hard aan verslagjaar een groot beslag op de tijd. werken. De cijfers zijn in ieder geval een Bovendien frustreerde de onzekerheid op bemoedigende steun in de rug om de ingeslagen huisvestingsgebied de bedrijfsvoering in weg te vervolgen.
    [Show full text]
  • Kansen Voor Cultuur Stedelijke Cultuurregio Zwolle, Deventer En Apeldoorn
    1.1.1 Kansen voor Cultuur Stedelijke cultuurregio Zwolle, Deventer en Apeldoorn Annelies van der Horst en Justin de Kleuver Contactgegevens mei, 2018. Annelies van der Horst [email protected] +31 6 20874709 Justin de Kleuver [email protected] +31 6 43123460 DSP-groep RAPPORT ─ Kansen voor Cultuur 2 Inhoud Samenvatting 5 1 Vooraf 9 2 De kracht van de regio: uitgangspunten 13 4 Culturele ambities en culturele infrastructuur 19 5 Bevindingen 33 6 Analyse: sterkten en kansen 40 7 Aanbevelingen 47 Bijlagen Bijlage 1 Uitkomsten enquête 51 Bijlage 4 Opdrachtgevers, klankbordgroep en gesprekspartners 57 Bijlage 5 Documentatie 59 DSP-groep RAPPORT ─ Kansen voor Cultuur 3 DSP-groep RAPPORT ─ Kansen voor Cultuur 4 Samenvatting Aanleiding In haar brief van maart 2018 nodigt de Minister van OCW stedelijke regio’s uit om een Cultuurprofiel te maken. Het Cultuurprofiel is een eerste stap voor invloed van de regio’s op het cultuurbeleid van het Rijk met ingang van 2021 en de verdeling van rijkssubsidies. Voorafgaand daaraan wil de Minister in 2019 starten met een aantal proeftuinen voor samenwerking tussen rijk en regio. De Minister adviseert de andere overheden om voorafgaand aan het opstellen van het Cultuurprofiel een verkenning uit te voeren naar de stedelijke culturele regio en met behulp van die verkenning een keuze te maken voor de proposities die de regionaal samenwerkende overheden in het profiel presenteren. Sinds 2017 werken de gemeenten Zwolle, Deventer en Apeldoorn (ZDA) op een aantal onderwerpen samen. De ervaring met deze samenwerking is aanleiding voor de betrokken drie gemeenten om de verkenning naar de stedelijke culturele regio ook op de schaal van Zwolle, Deventer en Apeldoorn (ZDA) uit te laten voeren.
    [Show full text]
  • Lynn Chadwick
    Lynn Chadwick 1914-2003 Born in London, UK Lived and worked in the UK SELECTED SOLO & TWO-MAN EXHIBITIONS 2019 Sculpture at RHS Wisley, Surrey, UK (forthcoming) Alberto Giacometti: A Line Through Time, Vancouver Art Gallery, CA (forthcoming) Beast of the Times, The Georg Kolbe Museum, Berlin, DE (forthcoming) 2018 GIACOMETTI-CHADWICK: FACING FEAR, Museum de Fundatie, Zwolle, NL Lynn Chadwick at Le Bristol, Le Bristol, Paris, FR Beasts, Sainsbury Centre for Visual Arts, Norwich, UK Lynn Chadwick at Cliveden, The National Trust’s Cliveden, Buckinghamshire, UK 2017 Lynn Chadwick, Ashmolean Museum, Oxford, UK (ongoing) 2016 Lynn Chadwick, The Rotunda, One Exchange Square, Hong Kong, HK (organised by McNamara Art Projects) 2015 Conjunction: Lynn Chadwick and Geoffrey Clarke, Pangolin London, London, UK Lynn Chadwick, Skulturenpark Wuppertal, Wuppertal, DE Lynn Chadwick -Draughtsman, Gallery Pangolin, Chalford, UK Lynn Chadwick, Retrospective for Two Gardens, Bardini Gardens and Boboli Gardens, Florence, IT Lynn Chadwick, Tremenheere Sculpture Gardens, Penzance, UK 2014 The Maker’s Studio, Museum in the Park, Gloucestershire, UK Lynn Chadwick a Centenary Exhibition, Osborne Samuel, London, UK Lynn Chadwick, Blain|Southern, London, UK Lynn Chadwick, Blain|Southern, Berlin, DE Lynn Chadwick, Blain|Di Donna, New York, US Lynn Chadwick RA, Royal Academy of Arts Courtyard, London, UK 2013 Lynn Chadwick. Evolution in Sculpture, Abbott Hall and Blackwell Arts and Crafts House, Cumbria, UK 2012 Lynn Chadwick. The Complete Candelabra 1959-1996, Willer, London, UK Lynn Chadwick, Beaux Arts, London, UK 2011 Lynn Chadwick: The Couple 1954-1990, Pangolin London, London, UK Lynn Chadwick (with David Farrell photographs), Osborne Samuel, London, UK Lynn Chadwick.
    [Show full text]
  • Jaarverslag 2015 Missie En Doelstellingen (Beleidsplan 2013-2016)
    JAARVERSLAG 20 15 INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 10 Verslag van de Raad van Toezicht 16 Bezoekersaantallen 23 Bedrijfsvoering 34 Tentoonstellingen 36 Publicaties 54 BankGiro Loterij, Sponsors, Fondsen, Vrienden 57 Overige activiteiten 59 Collectie 62 Bibliotheek en documentatie 72 Publiciteit 74 Educatie en voorlichting 81 Personeel en organisatie 85 Organogram 88 Financiën 90 Contact 96 Colofon 97 MUSEUM DE FUNDATIE JAARVERSLAG 2015 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2013-2016) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt” Dirk Hannema Een topcollectie beeldende kunst, aansprekende tentoonstellingen in de kwalitatief hoogwaardige gebouwen, Paleis aan de Blijmarkt en Kasteel het Nijenhuis. Museum de Fundatie is een dynamisch museum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur. Op zijn twee schitterende locaties in Zwolle en Heino/Wijhe toont Museum de Fundatie de volledige bandbreedte van zijn collecties. Daarnaast is er een aansprekend tentoonstellingsprogramma, dat zich inhoudelijk baseert op de collecties en het hele spectrum van (potentiële) museumbezoekers wil aanspreken. Veel aandacht is er voor het gelijktijdig programmeren van publiekslievelingen en meer specialistische tentoonstellingen. Museum de Fundatie wil een breed palet van publieksgroepen aan zich binden. Van kunstgeïnteresseerden, scholieren, wetenschappers, kunstenaars tot verblijfstoeristen en dagrecreanten. Door het laagdrempelige tentoonstellingsprogramma heeft Museum de Fundatie zich de afgelopen jaren ontwikkeld tot een museum waar publiek voor het eerst geconcentreerd kennis maakt met beeldende kunst.
    [Show full text]
  • Roofkunst Wo Ii
    Inhoudelijk verslag tentoonstelling Roofkunst tentoonstelling ROOFKUNST voor tijdens naWO II 12 mei t/m 27 aug BergkerkDeventer Inhoud Inleiding 3 Tentoonstelling 4 Extra informatielagen in de tentoonstelling 9 Bezoekers 11 Vrijwilligers 13 PR: Free publicity 15 PR en Marketing: campagne 18 Educatie 22 Randprogrammering 23 Samenwerking 24 Evaluatie 26 Tot Slot 27 Bijlagen 28 2 Inleiding Van 12 mei tot en met 27 augustus 2017 was onze tentoonstelling Roofkunst voor, tijdens en na WO II te zien in de Bergkerk te Deventer. De expositie ging over de roof van kunstvoorwerpen van Joodse burgers in de Tweede Wereldoorlog en de moeizame naoorlogse teruggave van deze kunstwerken aan de eigenaren en hun erven. Het is de eerste keer dat dit onderwerp in Nederland zo uitgebreid en compleet in een tentoonstelling aan de orde is gekomen. Hoe kwamen we tot dit project? Acht jaar geleden ontstond bij ons, twee Deventer kunsthistorici, het idee dat het grote publiek kennis moest kunnen maken met de verborgen kunstschatten uit de depots van het Rijk. Hiervoor leek Deventer bij uitstek geschikt: een door het massatoerisme nog onontdekte monumentenstad, die toptentoonstellingen goed kan gebruiken. Er bleek een enorme collectie aan topstukken in de staatsdepots te hangen, en de Rijksdienst was hard op zoek naar kansen om de zichtbaarheid van haar collectie te vergroten. Het bracht ons op de gedachte te gaan praten met het toenmalige Hoofd Kunstcollecties van de Rijksdienst om te zien wat er mogelijk was. De Rijksdienst stond, tot onze vreugde, open voor ons niet-museale initiatief, dacht constructief mee en was bovendien bereid om werken uit te lenen.
    [Show full text]
  • Water Zomerexpo 2017 in Museum De Fundatie
    Persbericht, Zwolle, 15 december 2016 SPETTERENDE TENTOONSTELLING ZOEKT KUNST Water ZomerExpo 2017 in Museum de Fundatie Museum de Fundatie is dit jaar gastheer van ZomerExpo: de grootste kunsttentoonstelling met open inschrijving en anonieme selectie in een Nederlands museum. De tentoonstelling is van 25 mei t/m 20 augustus parallel te zien in de Fundatie Zwolle en Kasteel het Nijenhuis in Heino/Wijhe. Het thema is ‘Water’. Tot en met 7 maart 2017 kan iedereen werk aanmelden en kans maken op deelname aan Water ZomerExpo 2017. Locaties Museum de Fundatie beschikt over twee schitterende locaties. In Zwolle vindt Water ZomerExpo 2017 plaats in ‘de Wolk’, de ellipsvormige nieuwbouw op het dak van het museum. In Heino/Wijhe zijn de werken tentoongesteld in en om het kasteel, inclusief de beeldentuin en – heel toepasselijk – de slotgracht. Thema Water als thema is mede ingegeven door de ligging van de Fundatie in het waterrijke westen van de provincie Overijssel. Als Hanzestad is Zwolle bovendien onderdeel van de 37ste Internationale Hanzedagen, juni 2017 in het naburige Kampen. Het motto van de Hanzedagen is ‘Water Verbindt’. Aanmelden Tot en met 7 maart 2017 kun je een of meer kunstwerken voor een voorronde aanmelden op zomerexpo.nl. Alle beeldende disciplines zijn welkom. De jury bestaat uit galeriehouders, curatoren, kunstmakers en liefhebbers en kiest zoals altijd oog in oog met de kunst, zonder kennis over de maker. Voorrondes Tijdens vijf landelijke voorrondedagen selecteert de jury in totaal 250 werken voor Water ZomerExpo 2017 in de Fundatie . De voorrondes vinden plaats op 12 maart bij Academie Minerva, Groningen, 18 maart in Stedelijk Museum Schiedam, 25 maart in Loods 6, Amsterdam en 1 april in ZIMIHC Theater Stefanus, Utrecht.
    [Show full text]
  • Making Van Gogh a German Love Story 23 October 2019 to 16 February 2020
    PRESS RELEASE MAKING VAN GOGH A GERMAN LOVE STORY 23 OCTOBER 2019 TO 16 FEBRUARY 2020 Städel Museum, Garden Halls Press preview: Monday, 21 October 2019, 11 am #MakingVanGogh Frankfurt am Main, 12 September 2019. From 23 October 2019 to 16 February Städelsches Kunstinstitut 2020, the Städel Museum is devoting an extensive exhibition to the painter Vincent und Städtische Galerie van Gogh (1853–1890). It focuses on the creation of the “legend of Van Gogh” Dürerstraße 2 around 1900 as well as his significance to modern art in Germany. Featuring 50 of his 60596 Frankfurt am Main Telefon +49(0)69-605098-170 key works, it is the most comprehensive presentation in Germany to include works by Fax +49(0)69-605098-111 [email protected] the painter for nearly 20 years. www.staedelmuseum.de PRESS DOWNLOADS AT MAKING VAN GOGH addresses the special role that gallery owners, museums, newsroom.staedelmuseum.en private collectors and art critics played in Germany in the early twentieth century for PRESS AND PUBLIC RELATIONS the posthumous reception of Van Gogh as the “father of modern art”. Just less than Pamela Rohde Telefon +49(0)69-605098-170 15 years after his death, in this country Van Gogh was perceived as one of the most Fax +49(0)69-605098-188 important precursor of modern painting. Van Gogh’s life and work attracted broad and [email protected] lasting public interest. His art was collected in Germany unusually early. By 1914 Franziska von Plocki Telefon +49(0)69-605098-268 there was an enormous number of works by Van Gogh, around 150 in total, in private Fax +49(0)69-605098-188 [email protected] and public German collections.
    [Show full text]
  • Jaarverslag 2019 Missie En Doelstellingen (Beleidsplan 2017-2020)
    JAARVERSLAG 20 19 INHOUDSOPGAVE Missie en doelstellingen 5 Directieverslag 10 Verslag van de Raad van Toezicht 16 Bezoekersaantallen 23 Bedrijfsvoering 35 Tentoonstellingen 36 Publicaties 57 BankGiro Loterij, Sponsors, Fondsen, Vrienden 59 Overige activiteiten 64 Collectie 70 Bibliotheek en documentatie 80 Publiciteit 82 Educatie en voorlichting 92 Personeel en organisatie 101 Organogram 104 Financiën 106 Contact 113 Colofon 115 Dit jaarverslag is gemaakt toen de coronacrisis Nederland bereikte. Wij kijken terug op 2019 in het besef dat deze pandemie nu veel onzekerheid en leed veroorzaakt. De komende periode zal voor Museum de Fundatie bijzonder uitdagend zijn. Wij zullen ons vol engagement richten op een toekomst voor ons museum die zal aanknopen op het dynamische jaar 2019 en de jaren daarvoor, waarin wij zoveel mooie ervaringen hebben kunnen delen met ons publiek. Ralph Keuning, Directeur Museum de Fundatie JAARVERSLAG 2019 MISSIE EN DOELSTELLINGEN (BELEIDSPLAN 2017-2020) Missie “Een overgave aan de beste uitingen van de menselijke geest uit alle tijden en volkeren voert naar een hoger niveau en brengt rust. Het betekent een verrijking, waar men lang met vreugde aan terug denkt.” Dirk Hannema Museum de Fundatie plaatst kunst midden op het maatschappelijk speelveld, is een ideeën­ generator en verbinder. Het is een dynamisch museum en wil de passie voor de beeldende kunst overbrengen op een groot en breed publiek. Een topcollectie beeldende kunst, spraakmakende tentoonstellingen en markante locaties, Museum de Fundatie is van iedereen. Doelstellingen Museum de Fundatie is een propagandist voor de beeldende kunst en wil zoveel mogelijk mensen de gelegenheid bieden in aanraking te komen met kunst en cultuur.
    [Show full text]
  • Paleis A/D Blijmarkt Basisonderwijs
    Educatief aanbod 2015-2016 Paleis a/d Blijmarkt Basisonderwijs Museum de Fundatie Sinds juni 2005 vormt het Paleis aan de Blijmarkt in Zwolle met Kasteel het Nijenhuis in Heino samen Museum de Fundatie. De collectie van het museum bestaat uit beeldende kunst van de late middeleeuwen tot nu. Verzamelaar Dirk Hannema (1895-1984, voormalig directeur Museum Boymans in Rotterdam) heeft het grootste gedeelte van deze collectie bijeengebracht. De collectie omvat werk van oude meesters als Strozzi, Vroom en Weenix, internationale topstukken van Picabia, Turner, Bernini en Canova en veel Nederlandse kunst van ondermeer 1 Mondriaan, Israëls, Toorop, van der Leck, Appel, . Lucebert, Voerman en vele anderen. Kijk voor meer informatie op de website www.museumdefundatie.nl. Paleis aan de Blijmarkt In 2012/2013 is het museum spectaculair uitgebreid. De uitbreiding biedt plaats aan twee tentoonstellingszalen met een gezamenlijk oppervlak van bijna 1000m². Een groot ovaal raam geeft uitzicht op de historische binnenstad. Educatie De kunstcollectie van Museum de Fundatie is zeer divers -van schilderijen en tekeningen tot beeldhouwwerken en kunstnijverheid - en biedt daarmee veel mogelijkheden om aan te sluiten op het kunstonderwijs in het primair en voortgezet onderwijs. In overleg met onze educatief medewerker kunt u uw museumbezoek zodanig vormgeven dat het een goede aanvulling is op de lessen op school. Naast de museumlessen die het museum u kan bieden, kunt u ook beeldmateriaal of inhoudelijke informatie aanvragen om uw eigen museumles samen te stellen: er is veel mogelijk! Bovendien hebben docenten altijd gratis entree om hun bezoek voor te bereiden, mits dit bezoek van te voren is aangekondigd bij de educatief medewerker.
    [Show full text]
  • Supported by the Vereniging Rembrandt Dutch Museum Acquisitions (2015–19) Supported by the Vereniging Rembrandt
    Dutch museum acquisitions (2015–19) supported by the Vereniging Rembrandt Dutch museum acquisitions (2015–19) supported by the Vereniging Rembrandt or over 135 years, the Vereniging Rembrandt has helped Dutch museums to acquire notable works of art for their collections.1 When it was established in 1883, its main concern was to retain Dutch old master paintings in the Netherlands, especially for the Rijksmuseum, Amsterdam. But it soon became clear that old masters had also to be brought back from elsewhere, and the Vereniging’s horizon was happily much expanded. FBetween 2015 and 2019 the Vereniging Rembrandt supported the acquisition of 142 objects as far apart in time and character as a ceremonial sword from the Middle Bronze Age (no.2), bought for the Rijksmuseum van Oudheden, Leiden, and an installation of blown glass by Dale Chihuly made for the Groningen Museum in 2018 (no.35). Some sixty museums from all over the country benefited from these acquisitions, to which the Vereniging contributed over €23.9 million. In 2018–19 an exhibition at the Kröller-Müller Museum, Otterlo, displaying a selection of around eighty acquisitions that had been supported by the Vereniging Rembrandt since 2009 was seen by over 100,000 visitors. An exhibition at the Van Gogh Museum, Amsterdam, in 2008–09 on the Vereniging’s first 125 years attracted over 300,000 visitors.2 In those ten years membership of the Vereniging rose from 9,000 to well over 16,000, and its reserves increased to over €50 million. When looking at the acquisitions supported over the past five years, it is clear that the original agenda of the Vereniging Rembrandt, to retain or repatriate important works of Dutch art, still informs much of its policy.
    [Show full text]
  • Vincent Van Gogh's the Blute-Fin Mill
    Sjraar van Heugten Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010) Citation: Sjraar van Heugten, “Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill,” Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010), http://www.19thc-artworldwide.org/autumn10/vincent- van-goghs-the-blute-fin-mill. Published by: Association of Historians of Nineteenth-Century Art. Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. Heugten: Vincent van Gogh‘s The Blute-fin Mill Nineteenth-Century Art Worldwide 9, no. 2 (Autumn 2010) Vincent van Gogh's The Blute-fin Mill by Sjraar van Heugten A recently discovered painting by Vincent van Gogh was actually rediscovered, or, maybe more accurately, liberated from the doubts about its authorship that came with the dubious reputation of its first discoverer, Dirk Hannema. The work, painted in Paris in 1886, shows the Moulin Blute-fin on Montmartre, with a remarkable number of figures crowding the scene (fig. 1). Fig. 1, Vincent van Gogh, The Blute-fin Mill, 1886. Oil on canvas. Museum de Fundatie, Heino and Zwolle, Netherlands. [larger image] When Dirk Hannema, at the time director of the Hannema-De Stuers Foundation in Heino, Netherlands, acquired the painting in 1975, he attributed it to Van Gogh. Hannema's reputation as a connoisseur, however, had been much damaged when, as director of the Museum Boijmans-van Beuningen in Rotterdam, he was one of the key players who in 1938 had accepted Han van Meegeren's Christ at Emmaus as an original work by Johannes Vermeer.
    [Show full text]
  • Copyright Thera Coppens
    Copyright Thera Coppens www.historisch-toerisme-bureau.nl KASTEEL HET NIJENHUIS (Herziene versie van het artikel dat ik schreef in: Vitrine maart 1994) De carrière van de kunsthistoricus Dr. Dirk Hannema (1895 - 1984) ontwikkelde zich in snelle, opgaande lijn. Als 14 - jarige gaf hij al blijk van zijn fabelachtig gevoel voor kunst. Een oud schilderijtje dat hij van zijn spaargeld kocht, bleek na de restauratie een werk van Jongkind. Zijn studie kunstgeschiedenis aan de universiteit te Utrecht voltooide Hannema niet helemaal. Toch trad hij in 1921 in dienst als wetenschappelijk assistent van Museum Boymans. Een jaar later, op 26 - jarige leeftijd, volgde al zijn benoeming tot directeur van het museum. Onder zijn leiding groeide de collectie tussen 1922 en 1940 uit tot een museum van internationale betekenis. Toen maakte hij twee fouten, die zijn reputatie als kunstkenner èn als mens ernstig schaadden. Tegen een hoog bedrag verwierf hij een groot schilderij 'De Emmausgangers' dat hij met overtuiging toeschreef aan de 17de eeuwse Delftse meester Johannes Vermeer. Het doek kreeg een ereplaats in het Rotterdamse museum en werd door vooraanstaande kunstcritici bewonderd. Groot was het schandaal toen de beruchte meestervervalser Han van Meegeren in 1947 onthulde, dat 'De Emmausgangers' een werk van zijn hand was, voorzien van een vals signatuur. De tweede fout beging Hannema in 1940, door zijn kunsthistorische kennis in dienst te stellen van de Duitse bezetters. Na de bevrijding werd hij als directeur geschorst en in bewaring gesteld. De gebeurtenissen hadden het enthousiasme van Hannema echter niet gebroken: toen hij nog als directeur van het museum werkzaam was, had hij ook een privé - kunstverzameling aangelegd met grote namen als Mondriaan, Toorop en Sluyters.
    [Show full text]