J A M

• Dávat lidem štěstí Vlasta Průchová v rozhovoru s Vítem Fialou • JuniorJazz 2000 • Kdo je Miriam Bayle, aneb pokus o blindfoldtest • Dojmy Davida Dorůžky z Berklee College Of Music • Jazzová harmónia Matúša Jakabčica 7 OBSAH: 1. Úvodník ...... 1 2. Čo oko vidí a ucho počuje... - Barbora Kuchtová ...... 2 3. Dojmy z Berklee College of Music - David Dorůžka ...... 6 4. Dávat lidem štěstí: rozhovor Víta Fialy s Vlastou Průchovou ...... 9 5. Jazzová harmónia Matúša Jakabcice ...... 14 6. Galerie slavných: Anita O'Day ...... 18 7. Jazzový kvíz, tentokrát o vokalistech ...... 19 8. Letní jazzová dílna Praha 2000 ...... 20 9. Kdo je Miriam Bayle, aneb pokus o blindfoldtest - P. Konrádová . . . .21 10. Soutěžní festival Junior 2000 ...... 26 11. Jazz na obrazovce ...... 26

Úvodník Nedá se nic dělat, lidský hlas je hudební nástroj, který má k srdci nejblíž. Ostatní muzikanti se můžou třeba rozkrájet a nic, a stačí pár tónů podepřených vhod- ným textem a obvykle hluční návštěvníci jazzklubu okamžitě ztichnou a zpozorní. Pokud se sdělnosti týče, mohou instrumentalisté jen tiše závidět. Vzpomínám si na koncert Bobbyho McFerrina, který jsem měl možnost vidět, když jsme před lety hráli s The Four na festivalu ve francouzském Vienne. Byl to obrovský patnáctidenní jaz- zový maratón s několika desítkami pódií takřka po celém městě. Hlavní festivalové pódium bylo v překrásném přírodním amfiteátru a když tam Ferrin zpíval, jeho hlas ten prostor zcela zaplnil. Bylo to skvělé – oslava lidského hlasu a lidské muzikality. Jeho asi čtvrtý přídavek bylo Bachovo Preludium C dur z Dobře temperovaného klavíru a díky zvláštní akustice amfiteátru došlo k zvláštnímu efektu, kdy se jednotlivé tóny ako- rdických rozkladů zdánlivě překrývaly, takže se zdálo, jakoby Bobby McFerrin zpíval v akordech… V tu chvíli se mi zdálo, že krásu hudby není možné lépe vyjádřit a procítit. Jak už titulní strana a mé předchozí povídání napovídá, je toto číslo JAMu věnováno jazzovému zpěvu. Basa sice tvrdí muziku, ale čeho je moc, toho je příliš… Myslím, že je na čase poněkud změkčit „sound” a jsem nesmírně rád, že to činí právě paní Vlasta Průchová. Mám to štěstí si s ní občas zahrát a tak bych jí rád touto cestou složil velkou poklonu: Jazzklub může být plný temperamentních nebo hlučících tu- ristů, ale když paní Vlasta zpívá, nikdo ani nehlesne. Myslím, že v souladu s jejím kré- dem se paní Vlastě Průchové daří dávat lidem štěstí.

1 ČO OKO VIDÍ A UCHO POČUJE...

Barbora Kuchtová ČO OKO VIDÍ A UCHO POČUJE... Jim Hall pred svojím koncertom v nechá týmto fenoménom ovládať. Pre Lucerna Music Bare vyslovil jednu mňa sa stal v živote zázračným jazz, veľmi krásnu myšlienku: „Jedna z krás- pretože v ňom nachádzam svoje pocity, nych vecí na hudbe je pre mňa to, že energiu, logiku. Snáď nepreženiem, ak nepozná hrani-ce. Je medzinárodná, priznám, že som sa nechala jazzom nepozná žiadne vekové hranice, ani ovládnuť práve zásluhou domácej tvor- nerozlišuje pohlavie. Zdá sa, že by (mala by som poznamenať, že česká prechádza všetkými hranicami, ktoré je pre mňa stále rovnako domáca ako ľudia medzi sebou stavajú. To sa netýka slovenská). Moju hudobnú orientáciu len jazzu, ale hudby všeobecne.” majú na svedomí Naj Ponk Trio, Roman Rovnaký pocit z hudby môže mať Pokorný Trio, Robert Balzar Trio, muzikant - profesionál, aj úplne bežný Gabriel Jonáš, Matúš Jakabčic a mohla poslucháč, či už hudobne vyspelý alebo by som menovať ešte ďalších jednotliv- nie. Tento pocit mám aj ja, avšak realitu cov, či kapely, ktoré stojí za to počúvať. cítim trochu inak a zaujímavé pre mňa A keď hovorím o zázrakoch, tiež je zostáva, že tento večne mladý jazzový zázračné, do akej kvality sa mnohí mág vyslovil spomenuté slová práve domáci hudobníci, v žalostných pod- pred pražským vystúpením. mienkach dokážu vypracovať. Pre mňa - Predpokladám, že netuší aká realita laika sú to sféry nepochopiteľna. vládne v New Yorku českého jazzu. Nechcem sa zamýšľať nad kvalitou Netuší, kto sám nespozná. A kto spozná, nášho jazzu, to je parketa pre hudobnú zistí, že jazz v tomto veľkomeste hrá kritiku a tej sa neodvážim fušovať do nevďačnú úlohu na doskách jazzových remesla. Chcem sa vyjadriť len k tomu, klubov. Český jazz len prežíva, napriek čo ako úplne bežný hudobný a jazzový svojim kvalitám, v úplne absurdnom konzument a návštevník pražských postavení, kdesi medzi klasickou klubov mám možnosť vnímať. muzikou a komerčnou produkciou Či je poslucháč bližšie k tradičnému hudobných barov a diskoték. jazzu alebo nie, nevidím v tom podstatu. Nepatrím medzi znalcov jazzového Mrzí ma však, ak v súčasnosti jazzový sveta, nie som ani muzikant. Som ten poslucháč nejaví záujem o veci nové. najobyčajnejší poslucháč, snažiaci sa Iste, bez poznávania toho, čo dalo rozumieť, cítiť a poznávať a jednoducho dnešnému jazzu základ sa nevyvíja ani kráčať cestou hudobného vzdelávania sa muzikant, ani poslucháč. Na druhej ďalej a hlbšie do duše nielen jazzu ale strane mince je však súčasná tvorba, a to muziky vôbec. Keď človek v sebe tak domáca ako zahraničná a akási apa- objaví cit pre niečo, čo s ním dokáže tia voči nej. Táto je veľkým robiť doslova zázraky, veľmi rád sa nedostatkom súčasnej poslucháčskej

2 ČO OKO VIDÍ A UCHO POČUJE... komunity, ktorú mám možnosť stretá- publika nemá ani potuchy. vať, resp. nestretávať v pražských jaz- Všetci, ktorí prichádzame do klubov zových kluboch. Pre staršiu generáciu je prežívať atmosféru patriacu k tejto moderný jazz príliš náročný, mladšia muzike, atmosféru, ktorú si doma pri generácia hrozivo absentuje, akosi si počúvaní CD nikdy nevytvoríme, sme odvykla od jazzu. Mladí ľudia zistili, že často znechutení správaním sa turistick- sa oplatí ísť na svetovú star do Lucerny ého publika, ktoré vo víre zábavy nemá a o domáci jazz nejavia záujem s zábranu požiadať napr. o zahratie odôvodnením, že mu chýba originalita. „Happy Birthday”. To je už priveľa aj To je názor tých, ktorí poznajú miestny na mňa, nemuzikanta a dosiaľ len jazz iba z rýchlika. poslucháča - laika. Pýtam sa, kde ste sa Je žalostné sledovať snahu muzikan- podeli českí ľudia? Kam sa uberá tov upútať diváka aspoň štandardnými hudobná zrelosť dnešného poslucháča? skladbami a nebyť iba kulisou v tomto Či naozaj žijeme tak príšerne konzumne divadle, divadle zvanom jazzový klub, a ľahostajne, že nám stačí zaradiť sa do kde hrať iste nie je ani výnosné ani miliónových šíkov nakupujúcich hodné kvality našich jazzových individ- najnovšie albumy Ricky Martina resp. ualít. O ich existencii navyše väčšina podobných komerčných antiumelcov?

3 ČO OKO VIDÍ A UCHO POČUJE...

To je môj názor. Tiež je mojim prís- a dostala sa konečne do tunajších jaz- tupom k jazzovému hraniu pocit radosti zových klubov. Doma som sa naučila a tiež je mojím prístupom, keď večer v brať jazz s pietou. Zrejme preto, že nám klube je pre mňa sviatočný, lebo živému v malých mestách je vzácny a málo dos- kontaktu s touto muzikou sa nevyrovná tupný. Dokonca aj najlepšia česká, či ani najkvalitnejšia nahrávka. Český jazz slovenská scéna. O pražskom jazzovom má podľa mňa svoju typickú arómu. živote sme snívali ako deti o Viem, že kedykoľvek sa jej nadýchnem, princeznách a kráľoch. Preto moje zavonia a budem sa pri nej cítiť rozčarovanie. Jazzový koncert je pre nás jednoducho fajn. sviatkom. A nech mi odpustia všetci, Ak sa mám v tomto momente na ktorých sa dotknem, ak vyslovím názor, chvíľu vrátiť k úvahe o súčasnej tvorbe, že by som pražské publikum poslala musím uznať, že interpretovať štan- učiť sa byť jazzovým publikom, hoci i dardy tvorivým spôsobom je asi výsost- do môjho rodného mestečka v strede ným dielom tých najgeniálnejších Slovenska. V pražských kluboch je pub- muzikantov ako je napr. Brad Mehldau likum nedisciplinované, hudobník sa s alebo Mike Stern. I mnohí naši ním len ťažko kontaktuje. Chytí sa iba muzikanti by sa svojou vlastnou kreati- niekoľko jednotlivcov. Asi nemusím vitou určite mohli ohrievať na svetovom bližšie opisovať atmosféru klubu, kde výslní. Majú vlastnú individualitu, dorazí po celodennej honbe za odlišnú od tej americkej, a je z nášho pražskými pamiatkami hlučná kopa života, a preto je možné jej i viac rozu- inostrannej mládeže, ktorá nepochopila, mieť. Predsa len: bližšia košeľa ako že nie je v disco, či rockovom klube. A kabát. v kluboch je navyše všetko zariadené Nepočúvam hudbu ušami profe- práve pre nich, takže problém bude aj sionála. Beriem si z nej len to, čo sa mi kdesi inde. Problémom je zrejme snaží povedať. Snažím sa ju cítiť cez absolútna absencia rešpektu personálu a seba, ale snažím sa ju precítiť cez hráča, vedenia klubov voči muzikantom. ktorý do nej dáva samého seba. Kto Publiku chýba zvyk vnímať jazz s videl hrať Romana Pokorného, určite určitými náležitosťami, pretože sa ich vie, o čom hovorím. Podstatné pre mňa nemá kde učiť. Asi zostane len snom, je cítiť a žiť s jazzom, ktorý ma oslovil. aby sa jazzové kluby v Prahe stali Je smutné, že len tak málo mladých ľudí miestom koncertným, kam ľudia chodia u nás je naladených na podobnú nôtu. vnímať muziku, kde nechávajú starosti a Stačí niekoľko návštev pražských jaz- zlú náladu za dverami klubu a kde sa zových klubov a pochopíte, že tých pozitívne naladení nechajú uniesť jaz- “naladených” je tam minimum. Priznám zovými melódiami. sa, že táto skutočnosť ma veľmi prekva- Asi zostane na dlhý čas len snom, aby pila, žiaľ negatívne, keď som s neskrý- sa majitelia klubov snažili o to, aby vaným očakávaním začala život v Prahe prívlastok „jazz” bol oprávnene v ich

4 ČO OKO VIDÍ A UCHO POČUJE... názve. Zdá sa mi, že momentálne ide v ale toto je len jeden dôvod, pre ktorý sa jazzových kluboch o niečo úplne iné ako za vás musím pred hudobníkmi hanbiť. o jazz. Je to aj na majiteľoch a personále Som asi z veľmi divného prostredia, klubov, aby domáce publikum vychová- keď to jednoducho nedokážem vali a zabránili, aby ho pohltila čierna pochopiť. diera komercie a biznisu. Prečo si Aj napriek tomuto skeptizmu a kri- napríklad personál klubov nedovolí upo- tike zostávam optimistom. Úprimne zorniť hlučných hostí, že sedia v jaz- verím, že situácia sa už zhoršovať neb- zovom klube? Iste by ani jeden z ude. To by totiž znamenalo zánik muzikantov neprotestoval, keby pražského jazzového života a zrútenie sa majitelia a organizátori boli ústretovejší hudobnej vzdelanosti českého jaz- aj voči nim samotným. Pripadá mi totiž zového publika niekam do hlbokej dosť tragické, keď je muzikant priepasti, síce sladkej nevedomosti, ale postavený na úroveň turistu a musí si bezcennej a úbohej komercie. Alebo trápne zaplatiť aj obyčajnú minerálku. budeme cestovať za kvalitou nášho Nehnevajte sa na mňa, majitelia klubov, jazzu do nemeckej, či inej vlasti?

5 DOJMY Z BERKLEE COLLEGE OF MUSIC

Dojmy z Berklee College of Music Berklee College of Music se za druhé straně Berklee uděluje mnoho 55 let své existence stala zřejmě stipendií (zhruba 30 procent studentů nejznámější vysokou školou, zaměřenou má nějaké stipendium), takže mezi stu- na současnou „populární“, neboli denty jsou i hudebnici vysoce profe- „neklasickou“ hudbu (co to znamená v sionální úrovně. Občas se i stává, že praxi, napíši dále). Je tomu tak diky někteří studenti hrají lépe než někteří mnoha příčinám: na Berklee jezdí učitelé. Stipendia jsou udělovány v muzikanti z celého světa (podíl rozsahu od několika set dolarů až po zahraničních studentů je 40 procent) a plnou výši školného. Možnosti, jak škola poskytuje talentovaným hudeb- žádat o stipendium, jsou dvě: jednak je níkům poměrně vysoká stipendia, takže možné zúčastnit se tzv. „audition“, to celkově je studium na Berklee finančně znamená vystou-pení, kde porota z daleko únosnější než na jiných podobně Berklee rozhodne o výši stipendia, zaměřených školách ve Spojených anebo je možné poslat na Berklee vlast- státech. Především má ale Berklee ní nahrávku. Tyto „auditions“ se pořá- College nejstarší tradici. Zhruba do dají nejen na Berklee, ale každý rok také začátku sedmdesátých let to byla jediná na mnoha hudebních školách v Evropě i vysoká škola (tehdy ještě Berklee v Asii. Díky vysokému počtu studentů a School of Music), kde bylo možné stu- financím, získaným ze školného, si dovat jazzovou hudbu. Teprve později Berklee může dovolit výborné vybavení byly jazzové programy zavedeny na a vůbec celou řadu možností, jak pomo- dalších školách, jako North Texas State ci studentům. Škola vlastní obrovskou University, Manhattan School of Music sbírku CD, video záznamů, knih, parti- nebo New School for Social Research. tur a mnoha dalších materiálů, týka- Ovšem Berklee se od těchto škol v mno- jících se studia. Kromě toho mají stu- hém odlišuje. Narozdíl od většiny ostat- denti přístup k počítačům s programy ních škol, které jsou charakteristické hudební notace a s všelijakými podob- poměrně malým počtem studentů (pohy- nými technickými vymoženostmi. Také bujícím se většinou kolem 300), na jsou pro studenty přístupné zkušebny, Berklee studuje asi 3000 studentů. Má kde je možné každý den hrát. A je nutné to své výhody i nevýhody. Je přirozené, se zmínit také o (přibližně) deseti nahrá- že v takovém množství studentů se naj- vacích studiích ve škole, i když dou hudebníci všech úrovní. Berklee možnosti nahrávat tam jsou poněkud nemá přísný selektivní program, a proto omezené. Díky velkému finančnímu se na školu může dostat téměř kdokoli s rozpočtu také škola může pořádat minimálním hudebním vzděláním, kdo mnoho koncertů a workshopů, které je ochotný zaplatit školné (to činí zhru- jsou pro studenty přístupné zdarma. ba 7900 dolarů za semestr). Ovšem na Například v posledním roce přijeli na

6 DOJMY Z BERKLEE COLLEGE OF MUSIC

Berklee mezi jinými tito vynikající Composition (klasická skladba), Film hudebníci - trombonista Curtis Fuller, Scoring, Music Business, Music pianista Monty Alexander a kytarista Education, Music Therapy, Kurt Rosenwinkel.Na Berklee může Songwriting, Contemporary Writing člověk studovat prakticky cokoliv, co and Production, Music Production and nějak souvisí s hudbou dvacátého sto- Engineering (což je především zvuková letí. Berklee je známá především jako technika a studiová produkce), Music jazzová škola. Takové vymezení teď už Synthesis a Professional Music (což je sice úplně neplatí, ale studijní program „major“, kde si člověk může libovolně se stále opírá především o jazzovou vybírat jakékoliv předměty).Každý, kdo teorii. Na Berklee je možné studovat chce absolvovat, musí nejdříve studovat jeden nebo více ze 12 oboru (tzv. kurzy zvané „Core Music“, tedy základ- „majoru“). Ty jsou zaměřeny na všech- ní hudební vzdělání. To zahrnuje čtyři no možné - od jazzové improvizace a kurzy harmonie, čtyři kurzy sluchového skladby přes klasickou hudební teorii až cvičení (ear training), dva kurzy velmi po hudební produkci a technologii. Pro základního aranžování a jeden velmi úplnost tu vy-jmenuji všechny obory v nepopulární kurz hudební technologie. jejich původním anglickém znění: Ovšem studenti jsou umístěni při vstup- Performance (tedy zaměření na ních testech do kurzu, které odpovídají improvizaci a instrumentální hru nebo jejich úrovni a kromě toho je možné z zpěv), Jazz Composition, Traditional některých předmětů udělat zkoušku již na začátku semestru (tzv. „test-out“), takže pak člověk tento kurs již nemusí studovat. Takže není neob- vyklé, že třeba již po prvním semes- tru má člověk všechny třídy „core music“ hotové, což se mi zrovna podařilo.Kromě toho jsou pro stu- denty v bakalářském studijním pro- gramu povinné předměty klasické skladby, kontrapunktu, dirigování a také předměty týkající se všeobec- ného vzdělání. Zbytek předmětů je odlišný pro každý „major“ a určitá část celkového počtu kreditů, nut- ných pro absolvování, je vyhrazena pro volitelné kurzy.Zatím jsem se nezmínil o profesorech na Berklee, kteří samozřejmě velkou měrou přis- pívají k pověsti školy. Tak jako

7 DOJMY Z BERKLEE COLLEGE OF MUSIC ostatní známé americké jazzové školy i komerční škola, anebo ze vlastně studi- Berklee se může pochlubit některými um zde člověku nic nepřinese. Tendence slavnými jmény. Já se zmíním hlavně o k určité komercializaci na Berklee ale- těch, které jsem měl čest poznat blíž spoň v některých oblastech jsou, ovšem osobně.V tomto semestru studuji u záleží především na člověku samotném, Micka Goodricka, kytaristy legendární co si zde najde. Vedle některých již skupiny Gary Burtona se Steve zmíněných známých jmen na Berklee Swallowem a Bobem Mosesem (a učí celá řada neznámých profesorů, kteří potom také Patem Methenym). Mick přitom patří k nejlepším na světě. A Goodrick je zřejmě nejvyhledávanější mezi studenty jsou každý rok muzikanti, učitel kytary v této části Spojených států kteří na své budoucí dráze dosáhnou a jeho hudební přístup je velmi odlišný světové úrovně. Stačí jen jmenovat od většiny ostatních kytarových učitelů, hudebníky, kteří na Berklee studovali: obzvlášť ve způsobu harmonického Joe Zawinul, John Scofield, Bill Frisell, myšlení. Dále je nutné zmínit se o trom- Branford Marsalis, Jeff Tain Watts, bonistovi Halu Crookovi (bývalém Mark Turner, Kurt Rosenwinkel, Jorge členu kvintetu Phila Woodse), jehož Rossy a celá řada dalších. A jsem školní kapely patří k tem nejlepším na přesvědčený, že i někteří zatím naprosto Berklee. Rovněž výraznou osobnosti je neznámí hudebnici, studující na Berklee trumpetista, aranžér a skladatel Greg nyní, jako altsaxofonista Jaleel Shaw Hopkins, který v sedmdesátých letech nebo bubeník Kendrick Scott, budou za psal pro big bandy Woody Hermana a několik let patřit k hudebníkům světové Stana Kentona. Také jsem zde poznal úrovně.Pro mě osobně je studium na dalšího vynikajícího aranžéra a trombo- Berklee neobyčejnou inspirací a je to nistu Phila Wilsona. Ten řídí takzvaný jedno z mála míst na světě, kde jsou tak Rainbow Big Band, jeden ze dvou ideální podmínky ke studiu jazzové nejlepších big bandů na Berklee, kde hudby a to jak ve třídách, tak na mám tu čest v tomto semestru hrát. Dále nespočetných jam sessionech a jiných je potřeba zmínit se ještě oněkolika vý- příležitostech. A informace, které zde znamných saxofonistech - na Berklee člověk během několika semestrů učí George Garzone, velmi vyhledávaný pochytí, vystačí na mnoho dalších let hráč současné newyorské jazzové scény, práce a zdokonalování. Možnost stu- Bill Pierce, veterán Jazz Messengers dovat na Berklee je vskutku neobyčejná Arta Blakeyho, a Frank Tiberi, současný zkušenost a myslím, ze pro většinu vedoucí „ghost big bandu“ Woodyho hudebníků, kteří se sem dostanou, je to Hermana. zásadní zlom v jejich hudebním růstu. Nakonec bych ještě rád Proto mohu studium na Berklee College vyslovil svůj názor na studium na of Music jedině doporučit. Berklee a jeho klady a zápory. Občas je možné slyšet kritiku, ze Berklee je příliš David Dorůžka

8 „DÁVAT LIDEM ŠTĚSTÍ...“

ROZHOVOR VÍTA FIALY S VLASTOU PRŮCHOVOU „DÁVAT LIDEM ŠTĚ STÍ...“

Na dnešní rozhovor jsem se obzvláště těšil. Jednak jsem nevstupoval na nezná- mou půdu - dámu, kterou jsem požádal o interview nejen že dobře znám, ale mám to potěšení už řadu let s ní přímo spolupracovat. Navíc prostorem, kde se tento rozhovor odehrál, vpravdě procházely světové jazzové dějiny - většina významných jazzových hvězd seděla v křeslech, v nichž nyní sedíme spolu s paní Vlastou Průchovou, charis- matickou českou jazzovou zpěvačkou a hlavou jazzové dynastie rodu Hammerů. Neméně potěšující je i ta skutečnost, že na rozdíl od předchozích ryze maskulin- Já: (neslušně skáču do řeči)... a prosím ních debat konečně dostává slovo žena, tě, jak jsi k takovým deskám mohla ve která k tomu už ze své podstaty převážně válce přijít? mužskému světu jazzu bezpochyby má VP: No to si študáci mezi sebou půjčo- hodně co říci. Navíc mi uvařila výborné vali, a pak se to chodilo poslouchat kafe, za což Ti Vlastičko (dlouholetý společně. Chick Webb a Armstrong přátelský vztah mi umožňuje toto samozřejmě. důvěrné oslovení) dodatečně děkuji. Já: To ale musely bejt předválečný, protože za Hitlera... Já: Tak Vlastičko, já jsem velmi rád, že VP: To víš, že to byly předválečný! si konečně takhle můžeme popovídat - Vodřený, šuměly, a já jsem měla zejména proto, že v JAMu zatím ještě půjčenej od kamarádky gramofon na nehovořila dáma, což samozřejmě kliku a na tom jsem si to doma hrála. Do považujeme za nedostatek, který je dneška si vzpomínám na Billie Holiday, třeba urychleně napravit. A hned na jak zpívala o svém muži, že „I Love My začátek obligátní otázka - kdy a jak jsi Man... he is fantastic man...“ atakdále.... se poprvé setkala s jazzem? a Honza mi potom (míněn Dr. Jan VP: No já si trošku zavzpomínám... Hammer, manžel VP) po letech napsal bylo to ve válce... a měla jsem starý od toho odvozenou věc „My First Name krásný desky Elly Fitzgeraldový a pak Is Pat”. My bychom tuhletu písničku ještě taky Billie Holidayový. A tam vlastně mohli obnovit... A taky si právě... pamatuju, že se mi najednou ten gramo-

9 „DÁVAT LIDEM ŠTĚSTÍ...“ fon rozbil a že jsem si ho opravila. A víš jsem se strašně styděla zpívat… tak zjis- jak? Já jsem to rozebrala a zjistila jsem, tili, že mi je frázování jasný a řekli: že je tam takovej ňákej setrvačník a že “Hele Vlasta umí, tak bude zpívat”. A to tam má takový pacičky podobný těm Honza říkal: “No prosím, když je to vaše pacičkám co máš u plochý baterky. Tak přání, to je něco jiného, než kdybych já já jsem jednu tu pacičku urvala z baterie, ji prosazoval”. provrtala a nasadila - a vono to jelo! No Já: A kdy došlo k tvému prvnímu veřej- prostě, takhle jsem se seznámila s tou nému vystoupení? jazzovou muzikou a hlavně se zpěvem . VP: To si pamatuju úplně přesně. To Já: Ano, to bylo za války. A kde se to bylo v Mariánských Lázních, v hotelu prosím tě událo? Evropa naproti divadlu. Tam byl takovej VP: To bylo v Dejvicích v Praze u Evropa grill a voni tam chodili študáci – rodičů. To jsem Honzu ještě neznala. medici a právníci… MUC a JUC (akad. Poznali jsme se až ve Zlíně na tak- zkratka kandidátů lékařství a právnictví) zvaných Filmových žních. Pozval nás a měli tam kapelu. Petr Leden, Honza, potom se sestrou tady do Akvária na dál tam byl Podhrázský na saxofon – Národní třídu a my jsme pak chodily na taky lékař. To bylo v šestačtyřicátým, všechny ty jejich odpolední před- v červnu nebo tak nějak, to mi bylo stavení… tančit se nesmělo… a my jsme dvacet roků. No a kluci poslali telegram poslouchaly jak Vašek Irmanov zpíval – mým rodičům: „Pusťte Vlastu s jejím to jsme koukaly jak na zjevení – to byly snoubencem do Mariánek, bude tady nádherný chorusy… Horčík hrál fanta- s náma a ještě si vydělá peníze, sticky … No a tak najednou jsme atakdále…” Taky mně poslali psaní: prostě zjistily, že je to ta hlavní hudba, „Vlasto pořiď si nějaký šaty, nauč se pár která nás zajímá. písniček a přijeď!”. Tenkrát byly takový Já: A věděla jsi hned od začátku, že to americký notýsky s písničkama pro budeš dělat aktivně? VP: Kdepak… vůbec ne… ani náhodou. Sice jsem si furt všech- no jako zpívala pro sebe, ale to byla doba, kdy všechny ženy kapelníků byly zpěvačkami, víš, to bylo hrozný. Honza říkal: „Nikdy! Aby někdo řekl, že Honza Hammer má snoubenku a ta bude zpívat!!” Ale pak ti jeho kolegové, Mirek Vrba, Dunca Brož, když jsme se takhle sešli někde večer a jenom pro sebe si hráli, a když mě donutili… já

10 „DÁVAT LIDEM ŠTĚSTÍ...“ vojáky, a z toho jsem se učila ty texty nejbližší? jako Sentimental Journey a podobně. VP: No můžu ti říct jenom to, co nemám Čekali mě na nádraží v Mariánkách, ráda. motocyklem mě odvezli na místo a hned Já: Čili negativní vymezení? jsme měli zkoušku. A od té doby jsem VP: Ano. Tak hrozně se mi nelíbí nepřestala zpívat. taková tradice, která je ještě tradičnější Já: Na tu dobu vzpomínal velmi rád než nejtradičnější americký orchestr. A Bora Kříž (jazzový harmonikář), že taky jsem neměla ráda slučování mod- tenkrát v západních Čechách strávil asi erního jazzu s klasikou. Z toho vznikl půl roku hraním pro americké vojáky. většinou vždycky takový divný patvar… VP: Já už jsem tam Američany nezažila, to vůbec nemusím poslouchat. No a pak ale vím, že Kamil Běhounek měl v Plzni je tu to, co zbyde, co máme asi oba rádi hned po válce bigband, v hotelu - tuším (smích). Slovan to byl - a voni ti černoši z toho Já: Není žádným tajemstvím, že jazz byli úplně vodvázaný, protože se tam jako takový je hudební kulturou, která hrály kompletní glennmillerovský na rozdíl od hudebních žánrů zde aranžmá. A ti Američani říkali: “jak je tradičně pěstovaných k nám přišla to možný... ňáký Československo, malý zvenku, odjinud. Setkala jsi se někdy městečko a voni tady hrajou bigband...” s problémy, které tato skutečnost No, měli velkej úspěch. No a pak šel eventuelně zapříčinila? Honzík studovat a muzika šla už trochu VP: Zcela jistě. Nás vyřadili jako bokem. Na Václaváku vznikl Pygmalion takovou méněcennou odrůdu něčeho… - vlastně první jazzklub v Praze. A Během války se jazz nemohl hrát kvůli v sedmačtyřicátém, když jsme se s němcům a pak se zase nemohl hrát kvůli Honzou vzali a měl se nám narodit bolševikům. Hráli jsme jen tak bokem Honzík, tak šlo o to, co bude dřív, jestli sem tam… promoce anebo dítě... No a bylo to ako- Já: Čili dá se říci obecně, že totalitní rát najednou - já byla v porodnici a režimy jazzu zásadně nepřejí? Honza přišel s diplomem! To byla VP: Ano, protože to je „free“, je to veliká sláva. V Pygmalionu, nahoře, otevřený – svoboda – tam se projevíš, hráli Vlachovci v kavárně Fénix - a teď tam si vymejšlíš, tam se improvizuje na se řeklo, že se narodil Hammerův syn - nástroje, tam jsou lidi šťastný… a oni tak šel pan Vlach s takovou dirigentskou chtěli mít všechno ve škatulce – oni holí a hráli Castaldo a pochodovali po tomu totiž vůbec nerozuměli, to je to… těch schodech dolů a jako vítali nového Já: Ale teď máme svobodu a přesto na člena do muzikantského světa... To mi bratry Nedvědy přijde plný strahovský teda jen vyprávěli, já jsem tam pocho- stadion lidí. Obdobný divácký úspěch i pitelně nebyla. vpřípadě těch nejlepších našich Já: Můžeš na tomto místě prohlásit, jazzmanů je zcela iluzorní. Čím, čím, jaký druh jazzu je tvému srdci čím to je?

11 „DÁVAT LIDEM ŠTĚSTÍ...“

VP: Jednou jsem jela s Karlem Gottem to prostě vodpích a věděl v kterým místě z Karlovejch Varů – měli jsme tam tomu dát ten drajv. No a pak začal psát nějaké televizní vysílání a seděli jsme skladby. A napsal rovnou jednad- v autobuse a povídali si. On začínal u vacítku. Ptali jsme se proč zrovna jed- Krautgartnera a říkal: „můj sen je zpívat nadvacítku – „no mě se líbí ta číslice“ pro obrovský desetitisícový davy lidí“. řekl. Já na to: „můj sen je zpívat pro malej Já: Tvůj syn Honza je jedním z mála jazzovej klub, pro lidi, kteří tomu jazzu českých hudebníků, kteří skutečně rozumějí“. A jak je vidět, oběma se nám dobili Ameriku. Když tady před lety byl to přesně splnilo. On zpívá pro davy a já a navštívil tvůj jazzový večer v Aghartě, pro uzavřenou jazzovou společnost, zeptali jsme se ho, zda by si nezahrál, která umí poslouchat jazz. což on s díky odmítl. Je ostatně známo, Já: Jazz zcela evidentně tvoří podstat- že od určité doby vůbec veřejně nevys- nou část tvého života. Co na této hudbě tupuje a věnuje se pouze skladatelské a považuješ za prioritní? studiové činnosti. Znáš důvody tohoto VP: Nikdy jsem nemohla sklouznout rozhodnutí? kněčemu jinému, protože toto mě VP: Když jsem si s ním povídala, tak mi naplňuje obrobským štěstím. Stačí, když řekl: „Podívej se, já jsem se najezdil po přijdu do klubu, začne se hrát první celým světě, ať už to bylo Japonsko skladba a já okamžitě vyrostu, je mi nebo Austrálie, ať už jsem jezdil se blaze u srdce a jsem šťastná. Právě ty Sárou Vaughan nebo s Mahavishnu…“ chorusy mě provokujou ke štěstí, když Takže on si toho pódiovýho vystupování slyším jak ti muzikanti válej – já nevím užil… Říkal, že to je hrozně statický – – je to prostě pocit štěstí. sedět za piánem: „Voni se tam vodvazu- Já: Rodina Hammerů se dá považovat jou a já…!“ Tak si nechal udělat ty za vpravdě jazzovou dynastii. Jsi to ty, klávesy na kšandu. Pak to všichni byl to tvůj manžel a v další generaci váš kopírovali, ale nápad to byl jeho. A syn Jan Hammer mladší, dnes již svě- potom zase říkal: „Teď je najednou tově proslulý hudebník a skladatel. móda takovejch mladejch hopsáčů, co Jaká byla jeho cesta k jazzu? skáčou po pódiu a mají dětský hlásky“ – VP: Absolutně spontánní. On se dral ke to letěla taková móda – „mám já dělat ze klavíru a hned: „tati, ukaž mi ten sebe takovýho šaška?!“ Takže on si akord…“ a pak si objevil jednu sklad- tuhle éru odbyl a nechce se už tímhle bu… teď si nevzpomenu… a tam bylo způsobem prezentovat. No ale ve studiu „typtudutyptu…“ (VP zpívá) a on to tak pořád něco píše a vymejšlí… až mu to senzačně zahrál a s takovým odpichem! mají doma za zlé, že je s nima málo. No Byly mu čtyři roky a Honzík hrál typ- je fajn, volá mi tak každejch deset dnů. tudutyptu až mu nadskočila čupřina - My nepíšeme, oba nenávidíme psaní, měl plno vlasů proti nynějšku. Honza takže takhle si povídáme o všem, co se mu neřek: „Takhle to vodpíchni…“ on děje.

12 „DÁVAT LIDEM ŠTĚSTÍ...“

Já: Tento tvůj byt, ve kterém právě Já: Vlastičko, blížíme se k závěru a tím sedíme, je proslulý tím, že v něm též pádem přichází na řadu další obligátní seděla většina z té škály světových otázka, kterou kladu každému na jazzmanů, kteří zavítali v minulých závěr: Máš nějaké poselství, výzvu či letech do Prahy. Mohla bys uvést ale- prohlášení, které bys chtěla sdělit světu spoň několik jmen? ať už jazzovému nebo věškerému? VP: No hlavně Willis Conover se svojí VP: No já bych jedině mohla říct, že paní. Ten pro jazz a hlavně pro Evropu bych chtěla lidem dávat radost, a aby oni udělal maximum prostřednictvím Voice byli šťastní třeba z toho, že my jim tam Of America. Ti byli u nás několikrát. hrajeme ze srdce absolutně s láskou a Velice šťastní též byli, když jsme je takovým štěstím. A když ti lidé pak při- navštívili. My jsme jezdili přes New jdou a řeknou, že za ten večer prožili York do Bostonu za Honzou, tak jsme u opravdu ten pocit štěstí, tak jsem spoko- nich přespávali… dokonce i jená. s kocourkem Pusínkem. Oni měli Já: Čili „I want To Be Happy“ and kočičky a říkali: „Jste zvaní i very fast. Vlastičko, děkuji ti za s kocourkem.…“ byli roztomilí. Pak rozhovor. tady byl třeba Ted Curson – trumpetista, Vít Fiala co ho zapomněli vyzvednout na letišti. Honza pro něj jel a že neměl kde spát, zůstal u nás. Od Armstonga tady bylo asi pět lidí – pozvala jsem je na oběd – oni si toho hrozně považujou, když jdou do rodiny! No a pak tady byli lidi z těch různejch malejch partií. No jak říkával pan Suchý, že když tady byl Duke Ellington se svým bigbandem, že je Hammerovi nemůžou pozvat, protože mají malej byt. Taky jim Honza dělal průvodce po Praze. I v Lucerně mu dělal tlumočníka a ochránce, protože tam byl strašnej nával. Taky hrozně milí lidi byli Cleo Laine a Johnny Dankworth. První, co bylo, že jsme si obě s Cleo lehly na podlahu a předváděly si, jaký máme cviky na břicho. Mám od nich krásný desky s věnováním… A kdo ještě - to bych si musela vzpomenout… já se teď nemám s kým poradit… děti byly tenkrát malý a Honza není.

13 JAZZOVÁ HARMÓNIA

J AZZOVÁ HARMÓNIA M ATÚŠA J AKABČ ICA III. Sekundárne dominanty (v durovej tónine)

Dnes pribudne do nášho šatníka stupňu: A7 (označíme V7/II). A7 je ďalšie oblečenie. Po prvýkrát opustíme dom. septakord, ktorého základný tón je bezpečné vody doškálnych akordov; doškálny (je z C dur) a leží o čistú kvar- stále však ostaneme v tónine (venujeme tu vyššie od základného tónu IIm7, t.j. sa tonálnej harmónii) - aj keď od tónu D. Ak sa A7 rozvádza do Dm7, sekundárne dominanty nie sú doškálne tak označíme šípkou: (t.j. obsahujú aspoň 1 akordický tón, resp. ktorý nepatrí do danej tóniny), majú v tónine svoju funkciu a k doškálnym ako- b) Analogicky: c) rdom majú jednoznačný vzťah. Pripomeňme, že v durovej tónine sú tieto doškálne akordy: Imaj7 - IIm7 - d) e) IIIm7 - IVmaj7 - V7 - VIm7 - VIIm7b5. Akord I maj7 (tonika) tu má svoju dom- inantu V7. Skutočnosť, ak sa akord V7 rozvádza do I maj7 sme označili šípkou Akord Bm7b5 t.j. VIIm7b5 nemá sekundárnu dominantu: dominantný , t.j. napr.: . septakord o čistú kvintu vyššie je akord Akord V7 môžeme nazvať aj primárnou F#7 (na zvýšenom IV stupni), ale 1) F#7 dominantou, čím zdôrazňujeme sku- nie je z Cdur; 2) akord F#7 sa vyskytuje točnosť, že V7 je doškálny akord a je to skôr ako Gb7 a má inú funkciu ako dominanta k I. stupňu. sekundárna dominanta a väčšinou sa Tak, ako I maj7 má svoju dominantu rozvádza inde. O tomto si povieme v - dominantný septakord, ktorého základ- nasledujúcich kapitolách. ný tón leží o čistú kvintu vyššie od zák- Takže máme v durovej tónine tieto ladného tónu Imaj7, tak aj ostatné sekundárne dominanty: V7/II; V7/III; doškálne akordy môžu mať svoju domi- V7/IV; V7/V; V7/VI. Majú tieto vlast- nantu, čo bude dominantný septakord, nosti: 1) sú to dominantné septakordy, ktorého základný tón leží o čistú kvintu ktorých základný tón je o čistú kvintu vyššie od základného tónu daného vyššie od II, III, IV, V alebo VI stupňa; doškálneho akordu. Okrem tejto sku- 2) ich základný tón leží v tónine. točnosti budeme od sekundárnej domi- Neskôr, keď si povieme niečo o „har- nanty vyžadovať, aby mala základný tón monickom rytme”, uvedieme ďalšiu doškálny - t.j. aby jej základný tón ležal dôležitú vlastnosť sekundárnych dom- v tónine. Čiže - v tónine C dur: D m7 (II inánt. V tónine Db dur máme tieto m7) » sekundárna dominanta k II. sekundárne dominanty: V7/II = Bb7;

14 JAZZOVÁ HARMÓNIA

V7/III = C7; V7/IV = Db7; V7/V = Eb7; zia b13 je možné túto v akorde použiť, V7/VII = F7. ak v ňom nie je použitá 5. Tóny b13 a 5 V tónine A dur máme: sa navzájom vylučujú: ak vo voicingu je použitý jeden z nich, druhý nebudeme požívať. Alebo inak: nebudeme požívať vo voicingu tóny b13 a 5 súčasne. Takže máme: (5 a b13 tvoria spomínanú dvojicu,

Ako vždy: pozrite si, ako to vyzerá v ostatných tóninách. Nemá zmysel tu na tomto mieste vypísať všetkých 12 durových tónin, ale odporúčam, aby ste si to doma vypísali sami. preto svorka) Akordy sme (analogicky ako u Sekundárne dominanty (v dur) doškálnych akordov) usporiadali ver- Tenzie a módy tikálne podľa tónových výšok. Dostali Pozrime sa teraz, aké majú „naše” sme stupnicu, ktorá sa od mixolydickej sekundárne dominanty tenzie a módy. líši jediným tónom - miesto tónu 13 (6) (Pamätáte? Základný tón, tercia, kvinta má b13 (b6). Preto ju nazývame mixoly- a septima akordu sú akordické tóny; dická b13, alebo skrátene mixo b13. nona, undecima a tercdecima - tenzie) Všimnite si, že vyššie uvedená stupnica Kvôli jednoduchosti si to predvedieme v (A mixo b13) je obratom Dmoll melo- C dur a potom to môžeme zovšeobecniť. dickej, čiže jej módom. A7 - sekundárna Budeme postupovať dominanta k Dm7; A mixo b13 = mód analogicky ako pri Dmoll melodickej. Analogicky budeme doškálnych akordoch: postupovať u ostatných sekundárnych keďže sekundárne do- dominánt. Dostaneme: minanty majú svoju funkciu v danej tónine (cez svoj vzťah k príslušným doškálnym akordom) budeme tenzie vyberať z tejto tóniny. Takže: Použijeme pravidlo o malej nóne = preškrt- neme tón D. Použijeme (Výnimka z I kap. u dom. septakordov s novú výnimku z tohoto malou nónou tenzia b9 prípustná) pravidla: Ak u nejakého B7 - sekundárna dominanta k Em7 dominantného septakordu (teda aj u B mixo b13/b9 - mód (obrat) E moll sekundárnej dominanty) vychádza ten- harmonickej

15 JAZZOVÁ HARMÓNIA

točnosť uviesť aj do značky čiže A7(b9). Ako príklad si teraz uvedieme módy pre sekundárne dominanty v Bb dur:

(obrat A moll harm.) Keď toto zovšeobecníme: sek.dom mód tenzie V7/II mixo b13 9, b13 V7/III mixo b13/b9 b9, b13 V7/IV mixo 9, 13 V7/V mixo 9, 13 V7/VI mixo b13/b9 b9, b13 Na tomto mieste by som chcel pozna- menať, že toto nie sú jediné možnosti módov a tenzií pre sekundárne domi- nanty. Existujú aj alternatívne možnosti, o ktorých si povieme neskôr. Uvedené módy, resp. tenzie však predstavujú zák- lad - sú to módy, ktoré, majú najbližšie k danej durovej tónine a zároveň zod- povedajú sekundárnym dominantám. Samozrejme, že tieto vedomosti Jednu alternatívu si uvedieme hneď môžeme využiť aj pri voicingoch. teraz, pretože sa používa možno časte- Napríklad v tónine Ab dur: jšie ako tu uvedený základný mód. Je to mixo b13/b9 pre akord V7/II. V tónine C dur je to:

Poznámka. Keďže b13 a 5 sa navzájom vylučujú, je dobré uviesť v značke b13, V tomto prípade treba túto sku- ak máme na mysli voicing s b13.

16 JAZZOVÁ HARMÓNIA

Príklad: (v C dur)

1) Ak je v tónovom rade (v móde) tenzia b9, môžeme použiť aj #9 a naopak. Čiže tenzie #9 a b9 sa môžu vyskytovať (O akordoch typu IV si povieme neskôr) súčasne, či už v móde, alebo vo voicin- 2) Ak akordu III m7 predchádza V7/III, gu. bude akordu III m7 lepšie vyhovovať 2) Niekedy používame enharmonickú aiolská ako frygická. (z tých istých zámenu: v tomto prípade sme miesto dôvodov ako v bode 1.) tónu A# použili tón Bb (de facto sme Príklad: (v C dur) napísali b10 miesto #9). Robíme to napriek tomu, že teoreticky to nie je správne. Avšak chápeme to ako #9.

No, už sa to začína dosť rozrastať, takže ne dnes asi dosť. Nezabudnite! Toto sú stále ešte základy a viete, ako je Sekundárne dominanty (ako aj niek- to s domom, ktorý sa postaví na zlých toré iné harmonické funkcie) nám môžu základoch! ovplyvniť výber tenzií a módov u Nabudúce by sme si mohli spraviť doškálnych akordov. (Nakoľko, ako rozbor nejakej pesničky. sme už spomínali v I. kapitole, akordy Keep swingin’ nechápeme izolovane, ale vždy v kon- Matúš Jakabčic texte danej harmónie.) Na tomto mieste spomenieme 2 prípady: 1) Ak akordu IV maj predchádza V7/IV a/alebo za ním nasleduje nejaký z akor- dov IV - (IVm7, IVm6, IVmmaj...), alebo jeho zástupca, tak k akordu IV maj bude patriť jónska (miesto lydickej). Dôvod: IV jónska obsahuje tón b7 danej durovej tóniny, ktorý obsahujú módy, patriace k V7/IV a k akordom IV m.

17 GALERIE SLAVNÝCH

GALERIE SLAVNÝCH ANITA O’DAY ANITA O´DAY (* 18. 12. 1919, vocal) Její jméno se poprvé objevuje v oblasti „show-businessu“ až někdy v roce 1939. Jako dvacetiletá vystupuje Anita s ban- dem Maxe Milleta v Off Beat Clubu Chicago. Ještě téhož roku se celá kapela přesunula na 52. ulici do klubu Three Deuces. V roce 1941 nastupuje Anita do kapely Gene Krupy, s níž úspěšně spolupracuje celé dva roky. V dalších letech zpívá s takovými esy jako např.: Woody Herman nebo Stan Kenton. V roce 1945 se vrací zpátky k Gene nejznámější je průřez Newport Jazz Krupovi. Koncem čtyřicátých let zkouší Festivalu 1958: „Jazz On a Summer’s Anita sólovou dráhu ale bez valného Day“. úspěchu. Zlomovým rokem v její karieře je rok 1958, kdy vystoupila Doporuèená diskografie: s ohromným úspěchem na Newport Jazz • Festivalu. Během 60. let natočila nepře- Anita O’Day – Pick Yourself Up (517 berné množství skvělých desek a pod- 329 Verve) • nikla několik zájezdů do Evropy a do Roy Eldridge With The Gene Krupa Japonska. Hrála také v mnoha filmech – Orchestra Featuring Anita O’Day – Uptown (466 310–1 CBS Jazz Masterpieces) •Gene Krupa Big Band – Drummer Man (827 843 – 1 Verve) •Anita O’Day – All The Sad Young Men (517 065 – 2 Verve) •Anita O’Day – : Time for 2 (559 808 – 2 Verve) •Anita O’Day With The Three Sounds (527 653 – 2 Verve) •Anita O’Day With The Oscar Peterson Quartet (697 042 StereoPlay Verve) 18 JAZZOVÝ KVÍZ

J AZZOVÝ KVÍZ

Jelikož je toto číslo JAMu věnováno vokalistkám a vokalistům, nebude ani téma dnešního kvízu výjimkou. V galerii slavných jsme si povídali o Anitě O’Day a právě její Time For 2 s Calem Tjaderem je připraveno pro vylosovaného autora správných odpovědí. Ještě se ale vraťme k minulému kvízu. Správné odpovědi byly: 1a), 2b), 3c), 4b). V páté, nesoutěžní otázce jsme nechali na vás, které tři nejoblíbenější pianisty zvolíte. V této minianketě se na předních místech umístili Oscar Peterson, Bill Evans, Brad Mehldau, John Taylor, Daxe Brubeck, McCoy Tyner a v jednom případě také autor tohoto kvízu (a všech předešlých) Najponk. Vylosován byl pan František Pešek z Bojkovic, kterému blahopřejeme a posíláme CD Relaxin’ With The Miles Davis Quintet. 1) Za kterého slavného jazzmana byla provdána Ella Fitzgerald? a) Jelly Roll Morton b) Ray Brown c) Miles Davis 2) S orchestrem Counta Basieho občas působilo vynikající vokální těleso. Které to bylo? a) The Beach Boys b) The Supremes c) Lambert, Hendricks, Ross 3) Kterou jazzovou zpěvačku proslavil song What a Diff’rence a Day Made? a) Dinah Washington b) Nancy Wilson c) Carmen McRae 4) Kdo byl vokálním partnerem Anity O’Day v kapele Gene Krupy? a) Billy Eckstine b) Roy Eldridge c) Tom Jones 5) V kterém roce sklidila velký úspěch Anita O’Day na Newport Jazz festivalu? a) 1957 b) 1958 c) 1960

19 LETNÍ JAZZOVÁ DÍLNA

LETNÍ JAZZOVÁ DÍLNA PRAHA 2000 Česká jazzová společnost pořádala v termínu 20. – 29. července III. ročník letní jaz- zové dílny. Pod vedením našich i zahraničních lektorů mohli studenti během týdenního intenzivního kurzu navštěvovat kromě nástrojové výuky také ansámblové třídy a zúčastnili se seminářů o kompozici, aranžování, improvizaci a dějinách jazzu. Lektorský sbor pracoval letos v tomto složení: Christian Rover (Německo) kytara Piotr Baron (Polsko) saxofon Matúš Jakabčic (Slovensko) jazzová teorie, kytara Miriam Bayle (Slovensko) zpěv František Tomšíček trubka Stanislav Mácha piano Najponk piano František Kop saxofon Tomáš Křemenák flétna Martin Lehký baskytara Robert Balzar kontrabas Jaromír Honzák kontrabas Martin Šulc bicí Jiří Slavíček bicí Během dílny měli její účastníci možnost využít slev vstupného v Jazzklubu v Železné, Aghartě, U malého Glena a v klubu U Staré paní. Protože se dílna konala právě v době uzávěrky JAMu, podrobnější informaci o jejím průběhu přineseme vpříštím čísle.

CENÍK INZERCE: Pro členy ČJS do 250 znaků…………….…….zdarma Pro ostatní do 250 znaků…………………….150,- Kč 1/4 strany…………………………………….300,- Kč 1/2 strany…………………………………….600,- Kč celá strana………………………………….1 200,- Kč přední a zadní strana……………………….1 800,- Kč Inzeráty zasílejte na adresu: Česká jazzová společnost, U družstva Ideál 6, 140 21 Praha 4, faxujte na č.: 612 11 890, nebo použijte e-mail: [email protected]. Finanční vyrovnání zasílejte na účet č.: 72 136-011/0100

20 BLINDFOLDTEST

KDO JE MIRIAM BAYLE? aneb pokus o blindfold test

Tenhle blindfold test se zvrhnul. Ne, som ho videla prvý krát a naposledy že by mě Miriam převálcovala proti mé naživo. vůli, ale nakonec jsem zjistila, že se o ní A měla jsi ze slovenské hudby něco mnohem víc dozvím, když ji nechám ráda, když jsi třeba byla menší? mluvit o hudbě, která ji opravdu přirostla k srdci, než o té, kterou vyberu Strašne sa mi páčila Marika Gombitová. sama. Nakonec se z toho vylíhl pozná- Jej platňu Dievča do dažďa úplne milu- vací rozhovor. Ona je totiž v Praze jem. úplně nová. Je jí čtyřiadvacet, je z 2. CASSANDRA WILSON Liptovského Mikuláše a do Prahy Kern, Mercer: I m Old Fashioned zamířila v lednu úplně na blind (takový z CD Blue Skies (JMT, 1988) na blind test). Měla jen kde bydlet a představu, že bude zpívat jazz. Stojí za Cassandra Wilson. Napadlo ma, že má to se přesvědčit na vlastní kůži, jak se jí veľa spoločného so Sarah Waughan. Ale ta představa plní. Miriam má temný túto nahrávku nepoznám. suchý hlas, z nějž mrazí sexappeal, a To je ještě z doby, kdy zpívala standardy spoléhá, myslím, více na sílu hudby a ve stopách Betty Carter. své osobnosti, než na nějaké jazzové finesy. Je přírodně muzikální a ve spo- Úplne ma chytilo, ako spieva Harvest jení s vynikajícím pianovým doprovo- Moon. Aj som si to stiahla a hrala som si dem Vojtěcha Eckerta dokáže vytvořit to na klavíri a spievala som to na příjemně silnou atmosféru. Zatím zpívá vernisážach. Tá skladba ma strašne zasi- standardy, ale bůhví, kam se její cesta ahla. Mne sa na Cassandre páči, že to z bude ubírat dál. nej cítiš. Je mi v podstate jedno, či improvizuje, či nie... ten samotný hlas, 1. DEŽO URSÍNY ktorý z nej ide, ma pocitovo zasahuje. Dežo Ursíny: Neviem si nič vymyslieť To je pre mňa najdôležitejšie. Tá to tam z CD Ten Istý Tanec (Arta, 1992) má. Dežo Ursíny. Mám akurát jeho posledné 3. PATRICIA BARBER cédéčko Príbeh. A tá muzika sa mi Sonny Bono: The Beat Goes On strašne páči. Aj tie texty. Aj keď ja texty z CD Companion (Blue Note 1999) v muzike moc nevnímam, hlavne vní- Analýza, analýza... ten štýl hudby sa mi mam muziku. Neviem presne, v ktorom veľmi páči, ak je pod tým stále ten istý roku to bolo, ale keď Jana Koubková groove, pokiaľ sa tam teda niečo deje. robila Vokalýzu, pozvala ma na ňu a Jej hlas som počula prvýkrát a moc ma stalo sa, že sme hrali pred Ursínym. To

21 BLINDFOLDTEST nezasiahol. Neviem, či poznáš Me chell zpieva tie svoje veci. Poznáš, ako spieva Ndegeocello, tá je čierna, a z jej zpievu My One And Only Love? To ti pustím. to cítim viacej, tiež je to na jeden A na svojom poslednom CD Brand New groove... Počkaj, ja ti to pustím! Day má How Insensitive. On ma taky (posloucháme Ndegeocello) Predtým ten... rajc. som počúvala Ellu Fitzgerald, Billie Holiday, Sarah Waughan, Cassandru Já nevím, tady frázuje tak fantasticky, Wilson... ale naposledy som objavila je to tak jednoduché? Rachelle Farrell, to je fantastická A čo si ty myslíš? O tom netreba viac zpievačka, černoška, z tej som úplne uli- diskutovať. Buď to tam niekto má lebo etla. Čo sa týká rytmického a harmon- nemá. Mňa strašne mrzí, že som nestih- ického cítenia... Ona má strašne veľký la naživo na koncerte Evu Olmerovú. m*d. To tam napiš. Neviem odkiaľ jej to Že sme sa nikdy osobne nestretli. Mám ide, ale asi odtiaľ (čtenář si domyslí). rada platňu Vítr Rváč, ktorú robila s 4. NINA SIMONE Kocábom. Nemám toho moc nahrané, S.J.Hawkins: I Put A Spell On You ale to, čo mám... to je úplne jedno, tie z CD I Put A Spell On You (Philips, názvy... ona bola fantastická. 1965; reedice Merucury, 1990) Řekni mi něco o sobě. Jak ses dostala k Ninu Simone mám rada. Tiež má ten... hudbě? Ťažko ti to budem nejako analyzovať. Ja si to pustím a nejakým zposobem ma Keď som mala päťnásť šestnácť rokov, to zasiahne, dokážem pri tom plakať, tak sme si s Vilom Dočolomanským, dokážem sa smiať, ale nedokážem ti to ktorý je teraz divadelný režisér, založili slovami vypovedať. Mohla by som ti kapelu Sentiment Band. Jej složenie analyzovať, aké tam hrajú akordy, ale bolo klavír, fagot, husle a spev. Bolo to necítim to za potrebu. Je to úžasné, ako zaujímavé, malo to krásný zvuk, robili ona hrá na piano. sme vlastné pesničky. Vtedy sme sa zoznámili s Janou Koubkovou, občas Hraješ na něco? hrala na Slovensku a bola pre nás taká Na piano. Občas to skúsim, začnem set jazzová maminka. Posielala mi noty, tak, že sa sama doprevádzam, ale že by bola strašne fajn a pomáhala mi. Po som hrala celý večer, to nie. nejakých dvoch rokoch sa to rozpadlo a ja som šla na Pedagogickú fakultu do 5. STING Prešova. Tam som začala spievať s už Gershwin, Gershwin: It Ain t profesionálnějšími muzikantmi, čisto Necessarily So z CD Joe Henderson: jazz. Chodievali sme do Pieštian a do Porgy And Bess (Verve, 1997) Bratislavy, do jazzklubov. Keď som Sting by mal natočiť jazzové cédéčko. skončila školu, išla som spievať na loď Ako on cítí jazz a jak frázuje... i keď do Fínska, na dvakrát mesiac a pol.

22 BLINDFOLDTEST

Spievala som úplne všetko, nielen jazz, ale pop, rockenroly, hudbu pre tanec. Bol to úlet, viacmenej pre peniaze, výborná škola, ale viac už tam nechcem. Mesiac a pol každý večer šesť hodin v kuse spievať, kopírovať Tinu Turner a tak, vries- kať, ísť naplno, to je náročné na hla- sivky i na psychiku. Medzitým som mala nejaké festivaly a tak. Potom už prišlo rozhodnutie ísť do Prahy. A teď zpíváš s Vojtěchem Eckertem v různých sestavách. Jak jste se seznámili? Poznala som ho pred sedmymi rokmi v Mikuláši, keď tam hrál. Potom sme sa videli v Bratislave, keď tam bol so Sandy Lomax a potom sedem rokov nič. A keď som prišla do Prahy Miriam Bayle a nikoho som tu nepoznala, chodila väčšinou v noci a stáva sa, že celý deň som po kluboch a žobrala som, či si prespím, pretože niesom schopná fungo- možem zaspievať... asi po mesiaci som vať. To k tomu patrí. Ja to neriešim. mu zavolala, či nepotrebuje spevačku. Strašne mi pomohol. Jak vlastně vidíš jazzový zpěv? Co ti přináší noční jazzový život? Kedysi som sa snažila vela improvizo- vať a robiť všetko zložito. Čím ďalej, Krásné chvíle na pódiu, kedy si zahráme tým viac prichádzam na to, že muzika je s muzikantami, kedy sa spolu scítime a najkrajšia vtedy, keď je úplne vznikajú úžasné veci. Najviac ma jednoduchá. Napríklad... zas ti niečo priťahuje, že žiadna skladba nikdy nie je pustím, aj keď si mala skôr púšťať ty. zaspievaná rovnako. Vždy sa nejakým Určite poznáš Dianu Krall. Videla som spôsobom vyvíja, vznikajú krásné ju na videu, žial nie na živo. Posobí na momenty a každý muzikant v tom má mňa strašne chladne, ako sedí za tým svoje palce. V jazze nejde o to, aby sa pianom, nič nedáva v tvári ani telom niekto cítil ako šéf, keď sóluje... muzika najavo... ja som si ju predstavovala je celkovo o tom, aby vznikala spoločne úplne inak. Bola som uchvátená a na mieste, aby každý do toho dal niečo myslela som si, že je to černoška. A ona svoje. To je úplne úžasné. Ale nočný spieva s chladnou tvárou a z očí jej ide život prináša i tie ostatne veci... žijem

23 BLINDFOLDTEST až taká nenávisť, či čo to je. Ale ten toho asi nešla, ale bola som v období, hlas, čo z nej ide, je nádherný. Spieva kedy ma to moc obohatilo v speve, aj v jednoducho, nič nehrá, nepotrebuje sa osobnom živote. To je všetko prepo- predvádzať. Cítiš v tom kľud. A jak jené. hraje na piano, tak to je strašné! Pustím Zpívala jsi někdy i jinou lidovou ti Boullevard Of Broken Dreams z hudbu, než cikánskou? Třeba sloven- cédéčka, čo venovala Nat King Coleovi. skou? ... ještě došlo na Taniu Mariu a... Moja mama mala folklórný súbor Co to je buharské trio Bojura? Ďumbier v Liptovskom Mikuláši. Keď Bola som na troch kurzoch Idy bola mladá, krásne hrala na husle a Kelarovej a spievala som v tom jej krásne spievala a ja som v tom vyrasta- medzinárodnom ženskom sbore Pogoro. la. Potom mala problémy so sluchom a V rámci toho prebehol v Bystrom kurz, musela toho nechať, čo je škoda. Na kde bolo asi päťdesiat žiačok a učila tam výške som spievala päť rokov v zbore a jedna lektorka z Afriky, jedna z Iránu, tam sme robili všelijaké úpravy zo Španielska, Ida, Věra Bílá... vznikol ľudoviek... z toho nádherný koncert. A tieto tri A proč vlastně děláš jazz? Bulharky tam učili tiež. Dáva mi to veľa slobody, nezväzuje ma Co tě Ida Kelarová hlavně naučila? to, môžem si s tým robiť, čo chcem. Ísť viac do hĺbky v tom, čo robím. Byť Cítim to tak. A samozrejme počúvam i pravdivá sama k sebe. A nejde len o vážnu muziku, milujem Mahlera, spev. Robili sme všelijaké psychofy- Rachmaninova a tak. zické cvičenia, ktoré sa prepájali so Objevila jsi v Praze nějakou hudbu, spevom. která by tě opravdu chytla? Musím upřímně říct, že v dokumentu Teraz som bola na Scofieldovi, tak to Igora Chauna o kurzu Idy Kelarové, ma dostalo. Bola som na Ide Kelarovej mě některá ta cvičení vyděsila. Budit v a jej kapele Romano Rat. V jazzk- sobě emoce tak, že si představím, že mi luboch... možná že málo chodím. Sú tu umřela máma, napíšu jí dopis a přečtu výborní muzikanti, ale nič, čo by ma ho před ostatními... to bych nikdy neab- omráčilo, som nestretla. Škoda, že tá solvovala. Snad jen, kdybych byla Olmerová zomrela, tá by ma dostala herečka a potřebovala to k profesi. určite. Není to hra na něco? Není to per- verzní? Nie je. To je súčasť tých cvičení. Keď ÚŘEDNÍ HODINY KANCELÁŘE ČJS: zažívaš veľké emócie, viac sa otvoríš a úterý 9:30 – 12:00 otvára sa ti hlas. Tak to je. Už by som do pátek 9:00 – 12:00

24 RŮZNÉ

NÁRODNÍ DŮM NA VINOHRADECH 3. FESTIVAL SWINGOVÉ HUDBY 1.- 3. 11. 2000 1.listopadu SWING REVIVAL BAND A. Šilhavého, host Miriam Bayle (Slovensko) STEAMBOAT STOMPERS J. Kadluse, host Pat Klipp (USA) PETR KOŘÍNEK JAZZ ORCHESTRA - Pozdrav Jaroslavu Ježkovi. SWING BAND F. Havlíka a BOHEMIA BIG BAND B. Volfa, dvojkoncert věnovaný Vladimíru Žižkovi, legendárnímu hráči na bicí, hosté: J. Žižka - bicí, S. Čech - tenorsaxofon (Rakousko), K. Hála - zpěv 2. listopadu J.J.JAZZMEN J. Jiruchy, host Gunhild Carling - trubka (Švédsko) METROPOLITAN JAZZBAND J. Krajníka s J. Vrbovou a E. Svobodovou ONDŘEJ HAVELKA, jeho MELODY MAKERS + SESTRY HAVELKOVY GUSTAV BROM BIG BAND se svými sólisty, diriguje V. Valovič 3. listopadu PRESTISSIMO - vokální soubor (sólisté BIG BANDU Českého rozhlasu) VLADO VIZÁR JAZZ QUINTET (Slovensko), host Elly Wright (Rakousko) US ARMY EUROPE BAND AND CHORUS (posádka Heidelberg) ALL STARS BIG BAND V. Kozla - k jeho 60. narozeninám přijdou zazpívat J. Zelenková, E. Pilarová, V. Průchová, V. a A. Gondolánovi, K. Hála a další Začátek programu vždy v 19:00 hodin Průvodní slovo Aleš Benda FESTIVAL JE USPOŘÁDÁN S PŘISPĚNÍM MĚSTSKÉ ČÁSTI PRAHA 2 NA FESTIVAL VOLNĚ NAVAZUJE SWINGOVÝ BÁL, KTERÝ SE KONÁ 10.11.2000 Vstupenky 200,-, 150,- a 100,- Kč. abonentní vstupenka 450,- a 390,- Kč v pokladně Národního domu na Vinohradech, nám. Míru 9, Praha 2, tel. 215 96 221 Změna programu vyhrazena

Prodám baryton saxofon Amati rozsah do A, stáří 1 rok, málo užívaný. + barytonovou hubici DUKOFF D7 Radim Hanousek, tel: 05/41321276, kl. 253 (zaměstnání), 05/792353

25 RŮZNÉ

ČESKÁ JAZZOVÁ SPOLEČNOST POŘÁDÁ 3. ročník soutěže mladých jazzových kapel JUNIOR JAZZ 2000 26. – 27. 10. 2000 PODMINKY SOUTEŽE: Zájemci zašlou na adresu České jazzové společnosti audiokazetu s nahrávkou, obsahující tři skladby rozdílného charakteru (tempa, nála- dy), z nichž alespoň jedna bude jazzový standard nebo be-bop. Žádný člen kapely nesmí do 27. 10. 2000 překročit věk 30 let. Nahrávka musí být odeslána nejpozději dne 15. 9. 2000 (razítko pošty). Odborná porota složená z předních jazzmanů vybere pět kapel do finále, které proběhne v rámci „JAZZ & BLUES FESTIVAL“ Ústí nad Labem. Finalisti budou vyrozuměni písemně do 5. 10. 2000. Ve finále soutěže budou uděleny následující ceny: • NEJLEPŠÍ KAPELA (cena dotovaná částkou 20.000,- Kč) • NEJLEPŠÍ SÓLISTA (5.000,- Kč) • NEJLEPŠÍ PŮVODNÍ SKLADBA (5.000,- Kč) ČJS poskytuje finalistům zdarma ubytovánía hradí cenu pohonných hmot pro jedno auto.

JAZZ NA OBRAZOVCE (ČT 2) • 1.8. kolem 23.hod. Verve: 50.výročí (2/2) • 6.8. Svět jazzu 7 - Globální vize - závěrečná část sedmidíl- ného cyklu + Jimi Hendrix Experience • 15.8. kolem 23.hod. Count Basie (premiérový fr. portrét) • 22.8. kolem 23.hod. Dexter Gordon (dánský dokument) • 29.8. kolem 23.hod. John McLaughlin Trio (v Antibes) • 12.9. kolem 23.hod. Burt Bacharach • 14.9. po půlnoci Caetano Veloso

Chystá se: • Dokumentární kanadský triptych Jazzový klavír (dvojportréty) • Dvoudílný portrét Elly Fitzgerald • Portréty - James Carter a Courtney Pine • Cyklus amerických koncertů Club Date.

26 RŮZNÉ

!!! VELMI DŮLEžITÉ !!!

Jak jsme již zdůrazňovali na začátku Anonymní rodná čísla: roku, při platbě členských příspěvků je 690412/5767 nutné jako variabilní symbol uvést 790803/3411 rodné číslo plátce!!! Česká pošta si tak 780610/0005 sice ušetřila námahu s doručováním jed- 715118/9380 noho dílu složenky, ale nám tím starosti 431221/455 přidělala. Rodné číslo se tak totiž stává 270510/104 jediným údajem, podle kterého můžeme 390507/081 identifikovat došlou platbu. Většina vás, 470403/179 platících členů ČJS na tyto změny 730310/4853 zareagovala a někteří svá rodná čísla 800925/1492 pro ověření zaslali, za což děkujeme. 755706/1897 Stále však máme několik plateb, jejichž 450516/450 odesílatele nemůžeme určit. 390822/044 Žádáme proto naléhavě majitele 460129/038 následujících rodných čísel, aby se přih- 650514/2127 lásili (telefonicky, poštou, faxem, e- 796125/0275 mailem) a my mohli jejich platbu zare- 310724/001 gistrovat. 760825/3829 Také přišlo několik plateb bez rod- 681205/1587 ného čísla jako variabilního symbolu. 800607/5889 Prosíme naléhavě ty, kteří tak učinili, 800607/3889 aby nám zaslali fotokopii ústřižku 721009/2329 složenky. Je to jediný způsob, jak 670503/1432 takovou platbu ověřit. Omluvte prosím 791020/7624 tyto komplikace, jejichž příčinou je 811109/0163 změna platebního systému České pošty. 750224/4211 AghaRTA PRAGUE JAZZ FESTIVAL BILLY COBHAM & NORHT BY NORTWEST FRONT PAGE 12.10. Praha, Lucerna Music Bar, 21:00 hod 1.11. Praha, Lucerna Music Billy Cobham - drums; Bar, 21:00 hod Scott Stroman - trombon, vocals; Birelli Lagrene - guitar; Cennet Jonssen - soprano sax; Dominique Di Piazza - bass; Jacob Karlzon - piano, Fender piano; Dennis Chambers - drums Johannes Lundberg - bass

27 RŮZNÉ

Pozvánka do Slánského jazzklubu • V.V. Trio 1. září 2000 Jazzové standardy v obsazení dvě kytary a kontrabas, trio vede Jakub Hlobil. Koncert se koná v Restaurantu 89. • Ivan Myslikovjan - Blue Birds 22. září 2000 Nová skupina našeho předního saxofonisty spolu s rytmikou rockové skupiny King Size. Kapela se představí v programu nazvaném podle Ivanova posledního CD Sax Horoscope. Jako předskupina vystoupí slánští Trilobeat. • 34. Slánské jazzové dny 2000 17. - 19.11. 2000 J.J. Jazzmen, Pavel Jakub Ryba, Petr Kořínek Jazz Orchestra, Michal Prokop a přátelé, Peter Lipa And Band, Big Band Trumpets, D.C.Band, František Kop Quartet, Pražský swingový orchestr, Blue Condition Blues Band, Irena Budweiserová a jiní.

Jazzová sekce v čase a nečase Jazzová konference 1971-1987 Ve dnech 6. – 9. června 2000 se Čtyřsetstránkovou knihu Vladimíra v Praze v Jazzclubu v Železné a v Muzeu Kouřila „Jazzová sekce v čase a nečase populární hudby uskutečnila 1971-1987” vydalo pražské nakladatel- Mezinárodní jazzová konference na ství Torst. Je to kronika organizace, téma „Jazz v Evropě po druhé světové která po celou dobu své činnosti byla válce“. Konferenci pořádal pod záštitou nepohodlná panujícímu režimu, což České společnosti pro hudební vědu vyvrcholilo v roce 1987 zatčením a Jaroslav Pašmík, student pátého uvězněním jejího vedení. Činnost ročníku oboru muzikologie na FFUK. Jazzové sekce pak částečně převzala Hlavním hostem konference byl Dr. organizace Unijazz, zaměřená na Barry Kernfeld (USA), editor multižánrové a alternativní kulturní prestižního hudebního slovníku The aktivity. New Grove Dictionary Of Jazz. Dále Mezi dvě části 77stránkového his- přijeli muzikologové z Velké Británie, torického přehledu jsou umístěny kapi- Kanady, USA, Ruska, Německa, toly, podávající zhuštěně obsah ne- Rakouska, Itálie, Polska, Holandska, uvěřitelného množství periodických i Bulharska, Rumunska, Slovenska a neperiodických tiskových materiálů České republiky. Spolu s konferencí se vydaných Jazzovou sekcí, které si kromě uskutečnil také jazzový festival. jazzu všímaly i rocku, alternativní i vážné hudby, výtvarného umění a liter- Podrobnější informace o tomto pro- atury (mj. L.Vrkočová: Hudba terezín- jektu najdete na internetové adrese: ského ghetta, J. Kladiva: E. F Burian, www.ff.cuni.cz/~jarmila/Asociace F. Nietzsche: Richard Wagner ad.) /společnost.html.

28 JAM Zpravodaj ČJS Rediguje: Petr Dvorský Redakční rada: Vít Fiala, Petra Konrádová, František Kop Jazyková úprava: Mgr. Hana Nedbalová. Do čísla přispěli: Barbora Kuchtová, David Dorůžka, Vít Fiala Matúš Jakabčic, Jan Knop, Petra Konrádová, Adresa: Česká jazzová společnost U družstva Ideál 6, 140 21 Praha 4 tel/fax: 02-612 11 890, email: [email protected] Grafické zpracování: Petr Dvorský Tisk: Print Production

Podávání novinových zásilek povolila Česká pošta, s.p., odštěpný závod Praha č. j.: nov 6412/98 ze dne 26.6.1998