Revue D'art Contemporain En Pays De La Loire

02point2 Revue d’art contemporain en Pays de la Loire Numéro 4 — gratuit

les artistes Laurent Tixador — Julien Nédélec les acteurs Les Associations. Quel avenir pour les structures associatives en Pays de la Loire ? — Entretien avec Laurent Moriceau — Les associations d’art contemporain, un rouage essentiel de la vitalité d’une scène les rouages Le Pôle Arts Visuels. Entretien avec Sophie Legrandjacques et Jacques Rivet les reviews Bevis Martin & Charlie Youle, Galerie 5, Angers — L’asymétrie des cartes, Le Grand Café et LiFE, Saint-Nazaire — Quoi que tu fasses…, Hab Galerie, Nantes — Monographie de Carole Douillard — Seulgi Lee, 1% du lycée des Mauges, Beaupréau l’entretien Philippe Méaille. 02point2 — Revue d’art contemporain en Pays de la Loire — no 4 — printemps 2016 02point2 / 2 de la 02point2 www.zerodeux.fr/archives et 02 Retrouvez 02. 77delarevue au numéro 02point2 Éditeur Impression Design graphique Relecture Rédacteurs Rédacteur enchef Directeur delapublication En couverture ours [email protected] Nantes 44000 delaDistillerie 4 rue Association Zoogalerie Roto Champagne,Langres Jérémie Harper Mathilde Lesueur, Aude Launay Julien Zerbone Julien Verhaeghe Dominique Sagot-Duvauroux Eva Prouteau Aude Launay Patrice Joly Alexandrine Dhainaut Patrice Joly Patrice Joly de Nantes Métropole. desbeaux-arts École supérieure 2014. Biennale deBelleville3 de Nantes d’une expo aucoursd’unvoyage Tixador,Laurent RégiondesPaysdelaLoire estunsupplémentgratuit bénéficiedusoutien , du 9 au 24 septembre , du9au24septembre 02point2 Conception

sur /

41 l’entretien 40 39 39 38 38 les reviews 32 les rouages 29 27 Associations Les 16 les acteurs 9 3 les artistes sommaire

par Eva Prouteau par EvaProuteau Entretien avecLaurent Moriceau Entretien avecPhilippeMéaille Quel avenirpourlesstructures associatives L’asymétrie descartes,LeGrandCaféetLiFE, Bevis Martin&CharlieYoule, Galerie5, Angers Seulgi Lee,1% dulycéedesMauges,Beaupréau par PatriceJoly par EvaProuteau par JulienZerbone Saint-Nazaire par JulienZerbone et Jacques Rivet par DominiqueSagot-Duvauroux essentiel delavitalitéd’unescène Les associationsd’artcontemporain,unrouage Laurent Tixador Le PôleArtsVisuels Monographie deCarole Douillard Quoi quetufasses…,HabGalerie,Nantes Julien Nédélec Entretien avecSophieLegrandjacques en Pays delaLoire — par JulienVerhaeghe —Portfolio — parAudeLaunay — par Patrice Joly —Patrice par ? —parAlexandrineDhainaut

—par

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il aralliéMetzdepuisNantes de plustrois centskilomètres. Lapremière fois, signifiant ici,etdemanière parfaitementarbitraire, réalisé quatre marches « faire sourire. C’est qu’à proprement parler, iladéjà de Laurent Tixador, cettedéclarationadequoi les éviter, eux pourtenterdemeretrouver lesunsauxautres,pensions enpermanence moipour j’ai malgrétoutmarché avecquarante personnes.Nous dire, puisqu’ainsi qu’il l’évoque s’étaient inscrites. quarantaine depersonnes—chasseursdonc — les bois)lorsd’une route, toujoursselonGoogle Maps,unpeupluspar rejoint lacapitaledepuis Nantes (385 kmparl’auto musée duTemps. de boutenlescouloirsd’un hôteloulessallesdu neuses maisdemarcher letemps,fût-ceenparcourant sait pascettefoisdecouvrirdesdistancespharami trouver, c’est bienconnu,aucoindelarue,ilnes’agis horaire auraété« sur place parcouru dansl’espace aulieudel’être généralement detroisforme huitsmarchés, detempsplusoumoins relais qu’il aeffectué sadeuxièmegrandemarche traverser laFranceenlignedroite. C’est ensuiteen simplement équipésd’une boussole,pourmieux semble plusqu’indiqué —lesdeuxartistess’étaient ont étéinventés,parlerdeprouesse pourunteltrajet lesautomobiles etlestrainsàgrandevitesse désormais Pour ajouteràla« de Moselle. rejoindre leparallèlesurlequelsetrouve lapréfecture un piéton),enpassanttoutd’abord parCaenpour selon GoogleMaps,certainementunpeupluspour condisciple d’alors, AbrahamPoincheval,(soit869 Pour quis’intéresse untantsoitpeuautravail « Une marche engroupe disséminé, pourrait-on Laurent Tixadoraensuiteunepremière fois par AudeLaunay Laurent Tixador J’ai horreur demarcher : unesemaineentière dontchaqueplage marchée prouesse Chasse àl’homme d’envergure ». L’aventure pouvantse » physique—puisque 1 encompagniedeson : « ». même sij’étais seul, 3 àlaquelleune », d’envergure 4 ». 2 , une - - km - outil, unesituationetunmatériau quiseprésente. d’art opacifie danslemêmetempsla dimension « exhibe parlàmême,unjenesaisquoid’intime quien « de nombre Commeuncertain sion perturbante. galerie lesblancsmursd’unea depuisétéexposéeentre suit ainsi né,donnantlieuàlaravissantedescriptionqui debordJournal duvoyagedeNantesàBelleville : parcouru les vicissitudesduchemin deroute, poésie desbords platesla surleurscarcasses du voyage,ilsportaient d’un quil’avait marqueur accompagnétoutaulong d’un Tous livre. del’encre àquelqueendroit noircis l’évidence luiestapparue foistousces objets côteàcôte,que pour lapremière C’est àcemoment-là,alorsqu’il voyaitfinalement déploya surdessoclesquin’attendaient plusquelui. l’aventurier plainesdéballasonbutinetle desmornes sac audostandisques’achevait lavisitefaiteauxélus, commeprévuaubeaumilieuduvernissage, Arrivant et surlesquelsj’ai debord. rédigémonjournal gobelets deMcDo,desmégots,etc.quej’ai ramassés qui avaientétéécrasés quedes objets jenetrouvais cet espace-frontière, dumarcheur. quiestleseulterritoire mètres Dans centi ilyaunepetitebandedetrente inmarchable, quiestelleaussi etlaroute qui estinmarchable tales, cequiesttrèsdésagréablecar, legazon entre moyenne. J’ai prisessentiellementdesdépartemen parjouren vingt-cinqkilomètres poussé àparcourir J’avais cetrajet,quim’a quinzejourspourfaire qued’en autre pas deprojet unenchemin. trouver etàladéambulation. marche éditionétaitdédiéeàla à Paris,dontlatroisième rendre àl’inauguration delabiennaleBelleville rendre La deuxièmefoisqu’il afaitletrajet,c’était pourse plus un seul bistro sur ma route que des micro villages quedesmicro surmaroute plus unseulbistro productions « : déchets reliés, couverture encuir. couverture : déchetsreliés, Lapièce quand j’ai plusd’eau monsacestmoinslourd ». « Je suis parti lesidéesdanspoches, jen’avaisJe suisparti → 6 le sourire desconductricesetl’air indigné , cependant elle reste empreinte d’une empreinte dimen , cependantellereste ravitaillement eneaudanslescimetières C’est unmoment, un entre unerencontre de Rambouilletpendantlebrâme ne plus jamais dormir danslebois ne plusjamaisdormir » de Laurent Tixador, elle conserve, et Tixador,» deLaurent elleconserve, des campingcaristes mais j’ai plusd’eau : descanettesde Coca, : ils formaient lespages : ilsformaient

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les artistes 02point2 / 3 4 5 / /

02point2 02point2 — Aude Launay les artistes Laurent Tixador Laurent

sur cette page Laurent Tixador, Conception d’une expo au cours d’un voyage de Nantes, du 9 au 24 septembre 2014. Biennale de Belleville 3 / École supérieure des beaux-arts de Nantes Métropole.

à gauche Laurent Tixador, Journal de bord du voyage de Nantes à Belleville, 2015. Déchets reliés, couverture en cuir , 26,5 × 21 × 13,5 cm. Pièce unique. Courtesy de l’artiste et galerie sur cette page Laurent Tixador, Au naturel, In Situ-Fabienne Leclerc, Paris. du 30 mai au 10 juin 2015. Domaine de Chamarande. Laurent Tixador — Aude Launay 02point2 / 6 Nantes, du14 marsau19 avril2015. double-page cette sur Laurent Tixador, Laurent Florange, Short, Florange, Short,

les artistes 02point2 / 7 Laurent Tixador — Aude Launay 02point2 / 8 phrase de Laurent Tixador résume bien son projet Tixador résumebienson projet phrase deLaurent quoi polluer enbrûlantn’importe « moderniser, délocaliser… Chacunconnaîtl’histoire. ils persistentets’entassent. plus,moinscher, Produire que lesobjetsn’ont pasdebouton Clic, Snapchat, coupd’œil, etc’est fini.Lesouci c’est déchetterie. Usine, supermarché, rétro-éclairés. non instagramées,lescorbeillesdenosbureaux les décharges ou,nonfiltrées,photoshopées, de stockagepuis,assemblés,lesrayonnages,puis minée emplissentenpiècesdétachéeslesentrepôts contemporaine, lesobjetsetimagesàduréedéter l’essentielFormant humaine delaproduction n’est-elle aujourd’hui paslecœurdel’histoire desimagescommeobjets, transitoire La nature de lafillemonsieurtoutlemonde. de piscinedesstarlettescommeceuxlafemmeet comme demonsieurtoutlemonde,lesselfiesbord des artistes cables sous-marins,lesimagesdesautres, auloin,viales etvontrejoindre d’Internet méandres qui s’empilent enunecolonnesansfindansles de grandstirages,non.Desimagesplutôtfurtives, captait uneconnexion.Desphotosdontilnefaitpas forêt etpetitesvidéospostéessursonblogdèsqu’il selfiesen fut documentéeparsessoins,avecforce un « séjour, l’homme découvritqu’il pouvaitsecouvrir venaient lebrouter. monnid,dèsquejem’éloignais,faire leschevreuils les animaux.Lefoinquej’avais etutilisépour trouvé cependant, toutcequej’avais, avec jelepartageais possible d’utiliser toutcequiestàtadisposition, pour couper, toutdevienttrèscompliqué.« de cemomentpassésansoutils.Sansoutils,rien lesquelquesproduits contre il putensuitelestroquer Au naturel présentéstoutelasemainedesonexpérience furent valent rien lunettes —« etses électronique que soniPhone,unecigarette bois duDomainedeChamarande,neconservant sesvêtementsàl’oréele matinduvernissage, du ildéposa, part, à laquelleilétaitinvitéprendre d’une autitre exposition pirouette semaine seuletnudanslesbois.Répondantparcette l’artiste aensuitefaitelorsqu’il adécidédepasserune N’être derien,c’est propriétaire l’expérience que explique-t-il eneffet. tout demêmeprincipalementàusagepersonnel Ilssont ne peuventenavoirqu’une desurface. lecture je suisleseul« quejelesaichoisis, bricolés.Danscecas, transportés, j’en quejelesai connaisexactementlepoids,parce que me parlentessentiellementàmoi-même,parce l’on metdansunebouteille.Cesontdesobjetsqui C’est del’ordre du souvenir, decespetitsbateauxque S’il estessentieldemanifester, ne plus onpréfère j’ai unvieuxsweatetjem’en trouvé suisfabriqué slip ». Comme ses marches, sasemaine Comme sesmarches, » enviendra-t-ilàconstater. Sesvêtements dansl’exposition quiavaitlieuauchâteau, en matière de survie, cesobjetsne desurvie, en matière propriétaire » Et le troisième jourdeson » Etletroisième » de ces objets, les autres » decesobjets,lesautres ». Cettepetite 7 delete (« Habiter») Au naturel . Ils restent, . Ilsrestent, Il t’est ?

», - : du 14 marsau19 avril2015. Nantes, Short, « Florange», 8 2015.novembre Chamarande, du31 maiau1 7 du 4avrilau16 mai2015. Paris, situ –FabienneLeclerc, in Galerie », « Electroplatane 6 biennale deBelleville3. à Paris,l’occasion dela deBaudoin au pavillonCarré de l’artiste, sursonblogpuis Facebook surleprofil restituée 2014. septembre 24 Marche d’un voyagedeNantes Conception d’une expoau cours 5 même intervention. de notesontextraitescette citationssansappel les autres 2014.Paris, octobre Toutes de labiennaleBelleville3, Aude Launay danslecadre De lamarche Tixador aucolloque Laurent de de l’intervention 4 d’entreprise à Paris. Ricard àlaFondation Paul Ardenne) et Marie Maertens (commissariat : « WANI » l'exposition de 7 avril2011. Danslecadre à L’homme 3 Comté. invitation duFracFranche- Besançon etau-delà,surune huit Tixador,et Laurent Jean-Christophe Norman 2 àRennes. locaux de40mcube etdansles sur lesiteInternet Expéditionrestituée 2002. au18novembre décembre puisdu16 18 2002 octobre des grandshorizons Tixador,Laurent 1 NealBeggs, AbrahamPoincheval& « Tixador, Laurent Tixador, Laurent Citationextraite Tixador, Laurent Laurent Tixador,Laurent , du 6 au 13 mai 2012, , du6au13 mai2012, Habiter , du 12 marsau , du12 », Domainede organisé par

L’Inconnu , du3au Les trois Les trois La Chasse , du9au er et il ne restait plusriensurlepavé et ilnerestait lorsque levents’est sesontenvolées levé,lescendres l’usine. etdétruire la production brûlertoute l’usine, produire, en fumée.Construire Sixpneusquisont,ensuite,partis briques etdebroc. branchages assemblés,depalettesdémembréeset de d’aggloméré desinfrastructures moulésontsortis moment intensedelaproduction stockage, salledupersonnel… un posted’une usine Chacune despiècesdel’exposition représentait àbasedebois,unnouveauboisbrûler.produire faitedebois,pour résumé unefabrique,partiellement une anciennefricheindustrielledeChantenay, futen fut ainsifaite. première lamatière de Nantesfournissait empester. L’élagage desplatanesdelaville hivernal d’untenait làlarecette aggloméréquiflambesans deboisetpapierkraft sciure année, lepneuàbrûlerécologiqueestné.Copeaux, fut finalementassociéàceluidupneugrillé. avecunetelleconsonance.Unnomqui d’un parfum, lenom fleurait bonlarésistance,quiauraitpuêtre nantais, l’an dernier. mené à « L’exposition ditefutcelledu proprement deplusd’une d’une intenserecherche Au terme Lors dubrûlagedespneus,aucunefumée, Short

8 , petitespaced’art contemporain Florange Florange : production, maintenance, : production, , qui prit ses quartiers dans , quipritsesquartiers : Laurent Tixador : Laurent , undouxnomqui » : sixpneus • ; l’« usine » Courtesy galeriePraz-Delavallade. Courtesy 2013. cm, 5 ×4 25 ×41, Noyer, Julien Nédélec Portfolio Julien Nédélec , Module pourLaconquête del’espace (…)

les artistes 02point2 / 9 Julien Nédélec — Portfolio 02point2 / 10 220 cm, 2015 cm, 370 ×220 de 8 Julien Nédélec, × 12 × 18,5 cm,bois,encre noire 18,5 Blocs, . Courtesy galeriePraz-Delavallade. Courtesy ensemble de213 sculptures

les artistes 02point2 / 11 Julien Nédélec — Portfolio 02point2 / 12 Courtesy galeriePraz-Delavallade. Courtesy peinture Julien Nédélec 75 cm, 2015. cm, ×75 × 20 30 acrylique, , Atlas (onomatopée) , chêne,MDF,

Courtesy galeriePraz-Delavallade. Courtesy 2015. cm, ×80 ×45 45 acrylique, peinture Julien Nédélec , Atlas (dégradé) , laque,MDF,

les artistes 02point2 / 13 Julien Nédélec — Portfolio 02point2 / 14 Courtesy galeriePraz-Delavallade. Courtesy 2015. cm, ×20 ×80 120 bois, laquealkyde en haut Julien Nédélec / wood, laquerpaint , Danfrie, Courtesy galeriePraz-Delavallade. Courtesy Photographie dimensions variables, 2012. 6 élémentsenbois,laque alkyde en bas Julien Nédélec : AurélienMole. , Les bruits, ×8,35 2,5 tôle alupliée,peinture, ducollège ChantenayàNantes, artistique 1% à droite Julien Nédélec, Operatio , 2014. , m.

les artistes 02point2 / 15 16 17 / / Quel avenir pour les structures associatives en Pays de la Loire ? — par Alexandrine Dhainaut 02point2 02point2

Sale temps pour les associations serait-on Défrichage et leviers économiques Zoo galerie tenté de dire tant la situation de ces structures Entre les villes d’Angers, Nantes, Saint-Nazaire, Créée en 1988 par un groupe d’artistes, d’archi- La Roche-sur-Yon ou encore Le Mans, mais aussi des tectes et de journalistes, Zoo Galerie, lieu d’expo- indispensables au bon fonctionnement de la vie artis- villages comme Piacé ou Poncé-sur-le-Loir, la région sition nantais situé dans une ancienne friche, dédie tique semble s’être délitée au regard de ce qu’elle était des Pays de la Loire dessine une carte très disparate de sa programmation à la création émergente. En dans les années 90 et 2000. Les associations, qui sont structures associatives — lieux physiques ou collectifs 1997, ses activités évoluent vers l’édition avec la nomades — dédiées à l’art contemporain. La ville de création de la revue 02, présente aujourd’hui sur pour la plupart de petites structures en nombre et en Nantes en concentre le plus grand nombre. Pourtant, tous les grands rendez-vous internationaux de l’art volume financier, ne souffrent pas uniquement d’une les collectifs et associations jouent un rôle fonda- contemporain. Zoo galerie a vu passer de nombreux inquiétude grandissante face à des subventions qui ne mental dans le dynamisme d’une scène artistique, et artistes désormais bien connus de la scène artistique Mark Geffriaud, Anti Dumpty, 2010. a fortiori d’une ville. Par le travail prospectif qu’ils actuelle, tels que Lili Reynaud-Dewar ou Saadâne Courtesy Mark Geffriaud et gb Agency, Paris. Vue de l’exposition sont pas vraiment à la hausse, suivant en cela le rythme « Et Dixon » de Mark Geffriaud à Zoo galerie, avril – mai 2010. réalisent toute l’année d’une part : « Bien souvent, Afif. Aude Launay et Patrice Joly poursuivent Photo : Bevis Martin. d’une société en délicatesse avec la croissance : au-delà les structures comme les nôtres montrent les artistes leur travail de prospection sur le territoire tout — Alexandrine Dhainaut en premier, comme nous l’avons fait en présentant en présentant des artistes internationaux encore ? de cette inquiétude somme toute bien partagée par l’ensemble de la population française, c’est aussi à une le travail de Mircea Cantor en 2002 bien avant qu’il méconnus en France. Ils préparent actuellement un soit connu. On défriche, on prend des risques, et il y a projet d’envergure avec les !Mediengruppe Bitnik, sorte d’angoisse existentielle où le manque de recon- un travail de veille, de prospection que ne font pas les artistes zurichois travaillant sur et avec Internet, naissance se mêle au sentiment de n’avoir pas toujours institutions. Ce sont les petites structures qui font ce pour lequel ils collaborent avec le cybermilitant en face des interlocuteurs à la hauteur qu’elles sont travail de fourmi », notent Jacques Rivet et Marie- Julian Assange. Laure Viale, fondateurs d’Entre-deux association confrontées. Entre burn out et bridage des désirs faute Claire Fontaine ,Untitled (Hotel de Ville), 2004, nantaise d’art dans l’espace public et médiatrice au lettres en Zinc et fixations. Vue d’installation, de moyens d’action, les responsables des associations sein des Nouveaux Commanditaires. Avant d’intégrer exposition « Couvrir Les Feux », Zoo galerie 2006. le circuit officiel, les artistes émergents passent la Photo James Thornhill. Copyright Claire Fontaine. ne sont pas loin de vouloir sortir leurs tracteurs méta- Courtesy Claire Fontaine, Paris. plupart du temps par les associations : « Quand je vois phoriques pour bloquer le pont de Cheviré… Pourtant, teurs que les seules grandes expositions personnelles de ce n’est pas l’envie de faire ni de créer qui manque à jeunes artistes qui ont eu lieu au Palais de Tokyo, ce cette population passionnée et engagée. Peut-être sont celles de Bruno Peinado et de Florian & Michaël les ac est-ce le moment d’envisager de nouvelles manières de Quistrebert (ces derniers y exposent justement en ce moment), qui ont tous trois fait leur première fonctionner, plus collaboratives, plus solidaires, comme exposition monographique chez nous et que nous la mise en place du Pôle Arts Visuels à l’échelle de la avons grandement supporté en leur temps, cela me filière toute entière et du Syndicat des Initiatives au fait vraiment plaisir et me donne le sentiment que tout notre travail en amont finit par porter ses fruits, mais niveau associatif semblent en montrer la voie : la région ça ne fait pas plus réagir que ça les instances politiques des Pays de la Loire pourrait de ce fait devenir pion- locales », constate Patrice Joly, directeur de Zoo nière en matière de réinvention d’un écosystème très galerie, lieu d’art contemporain nantais (voir encadré). D’autre part, par les leviers économiques que l’activité fragile qui nécessite les soins des plus attentifs. de ces structures peut représenter : « Quand les artistes s’installent, ça attire des commerces, des artistes d’autres disciplines. Les exemples sont légion de Miami à Aubervilliers, de Berlin à Nantes, les artistes et les collectifs occupent les marges, la périphérie, puis viennent ensuite les gens ‹ normaux › et les quartiers se transforment, se gentrifient, l’image d’un quartier comme celui de Belleville a pu être modifiée grâce à l’implantation des jeunes galeries, même si gentrification peut-être aussi synonyme de spéculation immobilière forcenée et d’évacuation des personnes à faible revenus » remarque James Porter : le directeur

associatives en Pays de la Loire Quel avenir pour les structures des Moulins de Paillard assiste à ces transformations d’un œil lointain et sceptique, lui qui habite dans un petit village de la Sarthe où ce qui compte à ses yeux est plutôt de maintenir une activité culturelle de qualité dans un coin aussi éloigné des grandes métropoles.

Zones humides, carte postale éditée pour Beaucoup de choses à faire, Entre-deux, Nantes, 2013. Photo J.Rivet. 18 Le cas nantais 19 / / Si l’on considère l’exemple de Nantes, la ville doit en partie son attractivité et son rayonnement

02point2 aux grands événements artistiques tels que le 02point2 parcours Estuaire ou le Voyage à Nantes initiés par Jean Blaise. « Ces gros projets sont critiquables à plusieurs niveaux, notamment artistique, mais ont permis d’installer une espèce d’aura artistique autour de la ville qui a fait que des jeunes artistes ou des gens du milieu culturel s’y installent depuis cinq ans. Ce phénomène s’accélère », constate Romain Boulay, co-fondateur de MilleFeuilles, une des rares associations nantaises à proposer des ateliers d’artistes sur l’île de Nantes. La ville doit également son dynamisme aux initiatives et aux désirs d’acteurs culturels de s’y implanter et de s’impliquer dans le réseau associatif : « Avant, on rencontrait beaucoup de gens qui voulaient trouver du travail dans le milieu culturel à Nantes – bon, il n’y en a pas ! C’est partout pareil – mais maintenant, on entend davantage des gens dire ‹ je veux monter mon propre projet — Alexandrine Dhainaut artistique, une résidence, une édition… › À Nantes, ? on a à peu près toutes les échelles, des toutes petites Performance aerobikinoise depuis trop longtemps » déclare Michel Gerson, structures, des plus installées… On vivote tous un à Millefeuille, 2015, photo : artiste et co-directeur de Paradise, lieu de résidence PhilippePiron. peu mais en tout cas, il y a un vrai milieu intéressant, et d’exposition nantais (voir encadré), co-fondateur composé de différents acteurs, différents publics. du Collectif R avec Béatrice Dacher, entité nomade On a un cadre de vie plus facile qu’à Paris, c’est un peu de projets artistiques, et de MilleFeuilles. Par ailleurs, un nouvel Eldorado », poursuit-il. Nouvel Eldorado ? on recense 3 600 artistes dans les Pays de la Loire. L’image semble un peu forte car à Nantes et comme De toute évidence, les associations sont des interlocu- ailleurs en Pays de la Loire, les chiffres des subventions teurs essentiels pour cette population : « On maille le attribuées aux associations dédiées aux arts visuels, territoire, les arts visuels ont une fonction essentielle Oliver Beer, The Resonance Project: Pay and Display, 2011, installation vidéo sur deux écrans, jeunes et moins jeunes, n’ont rien d’eldoradesques à la vie de ce territoire mais on a les miettes » déplore courtesy Galerie Ropac, photo © James Porter. et pourraient bien freiner les velléités associatives : Laurent Moriceau, artiste et membre du collectif R. Vue d’exposition aux Moulins de Paillard. 44% de ces associations sont des microstructures Conscient de voir le soutien public s’amenuiser et leur volume financier pèse 0,2% du volume total et la faible probabilité de voir le privé s’engager les acteurs (28 700 000 €) des budgets cumulés des structures auprès de structures à moindre visibilité et retombée répondantes à l’OPP (Observation participative et médiatique, le tissu associatif exprime une forme de partagée des arts visuels en Pays de Loire). 29% d’entre lassitude : « C’est difficile de monter un projet à plus Les Moulins de Paillard elles ne perçoivent aucune aide (source : Observation d’un an. On ignore quelles vont être les subventions Situé dans le petit village de Poncé-sur-le-Loir, participative et partagée des arts visuels en Pays de l’année d’après. Nous avons du mal à nous projeter, département de la Sarthe, cet ancien moulin du Loire, étude socio-économique des acteurs des Pays de à imaginer des projets avec des artistes pour les deux XVIIIe fut pendant très longtemps une papeterie la Loire : structures, artistes, professions intermédiaires ans à venir. Nous n’avons pas d’horizon très loin- avant de devenir un centre d’art contemporain, menée par amac et publiée en juillet 2013 à partir tain », déclare Yolande Mary, directrice de la galerie lieu atypique doté de grandes salles à très petites de données 2011 collectées auprès des acteurs du Confluence, association nantaise dédiée à la photo- portes qui accueille principalement des sculptures, territoire de décembre 2012 à avril 2013.) graphie contemporaine. Faute de moyens sur le long installations et vidéos. Dirigés par la metteuse en terme, les microstructures parviennent difficilement scène et auteure Shelly De Vito et le plasticien Les « moins de 20 000 » à développer et à diversifier leurs activités mais aussi James Porter, les Moulins de Paillard présentent En moyenne, les structures associatives de la à créer de l’emploi stable (les charges de personnel des expositions monographiques d’artistes histo- région dédiées à l’art contemporain tournent avec représentent 32% du budget total des charges / OPP riques (Gordon Matta-Clark, Robert Smithson ou un budget annuel d’environ 20 000 € (50% des arts visuels 2013. La plupart du temps, il s’agit Richard Serra) et plus jeunes (Julien Prévieux ou ressources publiques perçues par les structures d’emplois aidés à durée déterminée, financés majo- Les Moulins de Paillard récemment Simon Boudvin) ainsi qu’un programme proviennent de la commune / OPP arts visuels ritairement par l’État), ou de l’emploi tout court,

associatives en Pays de la Loire nir pour les structures de résidences. En 2015, ils ont accueilli plus de 60 2013) et sont actuellement en attente des réponses le bénévolat étant légion dans le milieu. « Depuis artistes en résidence, originaires d’une vingtaine à leur demandes de subventions auprès de la région. le boom des associations à la fin des années 1990, de pays et indifféremment plasticiens, danseurs, « Nous n’avons pas encore obtenu de réponse. Mais on a vu une évolution : plus de professionnalisme acteurs, curateurs, architectes, auteurs… Le centre le problème ne vient pas exclusivement de la région. dans les attentes et énormément d’administratif, des recense plus de cent collaborations artistiques (arts La majorité des financements des structures de la demandes de subventions qui prennent du temps,

Quel ave visuels et arts vivants) depuis le début de son acti- région vient de Nantes Métropole et, à Nantes, explique Jean-François Courtilat, artiste et directeur vité en 2010. Des ateliers pédagogiques pour les les subventions n’ont pas bougé depuis dix ans. de la galerie associative nantaise RDV. Mais les enfants et des visites à destination des seniors y On considère qu’avec le travail que l’on fait, on subventions ne grossissaient pas pour autant. Nous, sont également proposés. devrait être davantage soutenus. On est au plancher ce qu’on attend, c’est de réaliser des expositions 20 dans de bonnes conditions, pas dépenser des mille 21 / / Paradise et des cents pour des expositions tape-à-l’œil. Je ne Bâtiment atypique du quartier de la Madeleine dénigre pas les institutions mais entre le musée des

02point2 à Nantes, Paradise a été conçu par deux architectes beaux-arts et les autres institutions, nous sommes un 02point2 locaux, Agnès Lambot et Philippe Barré, désireux peu les délaissés du milieu culturel. Par obligation, on d’accueillir des projets artistiques. Ces deux archi- a des projets qui sont de moins en moins ambitieux, tectes-mécènes en ont confié les clés aux artistes on a réduit la voilure, ça n’est pas le courage qui Michel Gerson et Béatrice Dacher pour y diriger nous manque, ce sont les moyens. Ce qui est bizarre les résidences artistiques (deux logements et un parce qu’il y a beaucoup de bénévolat. Pour le tissu atelier) et les expositions d’artistes nationaux et culturel, c’est une manne peu onéreuse. J’ai du mal à internationaux sur les 100m² d’espace dédié au comprendre la stratégie des politiques. Je pense qu’ils rez-de-chaussée. Défini comme un « centre de n’en ont pas conscience », poursuit-il. recherche et d’expérimentations », Paradise a notamment accueilli le travail identitaire de Medhi- Visions biaisées Georges Lahlou, l’action et activisme artistiques Nombreuses sont les associations à souffrir en de Kamiel Verschuren, la réflexion sur le lieu premier de ce manque substantiel de moyens mais d’exposition comme sujet du duo de commissaires aussi à constater une grande méconnaissance de Jocelyn Villemont et Camille Le Houezec (It’s Our l’art contemporain et de ses enjeux. C’est la vision Playground). La dernière exposition était consacrée de l’artiste, des professions périphériques des arts au travail de Joël Hubaut. visuels et de leurs activités qui sont ici en question. Hyacinthe descendue de l’arbre, à Paris, le Witte de With à Rotterdam, etc. — mais, « Comment perçoit-on les artistes ? Que font-ils ? Là, Séverine Hubard, 2010. sur notre propre territoire, nous sommes maigrement — Alexandrine Dhainaut À Piacé le radieux. il y a un travail de fond à faire » lance François Brunet, soutenus, que ce soit financièrement (moins de ? co-fondateur du collectif Blast basé à Angers (voir 30 000 € de subventions annuelles, toutes collecti- encadré), dont l’action consiste essentiellement à vités confondues, avec la plus basse en provenance trouver des locaux de travail aux artistes et à organiser du ministère via la Drac, de 4 500 €) ou même en des événements dans divers lieux. Méconnaissance matière de considération. Nous avons le sentiment également de la situation économique du secteur de n’être pris au sérieux et estimés qu’à l’extérieur des arts visuels et de la précarité de ses acteurs dont de notre territoire d’implantation et, même si c’est les artistes au profit d’une image stéréotypée de déjà beaucoup, ce n’est pas suffisant pour survivre. » Exposition de la résidence de Joêl Hubaut à Paradise. « gosses de riches » qui exerceraient un « métier- complète Aude Launay qui co-dirige Zoo galerie et Novembre 2015 – février 2016. passion » (et, plus généralement, du milieu culturel la revue 02 depuis maintenant plus de dix ans. rarement rémunéré à la hauteur de ses années d’études). Nicolas Hérisson, artiste et coordinateur Élitisme, encore et toujours de Piacé le radieux, lieu dédié à l’art contemporain, Taxés d’élitistes par certains élus à court d’argu- Vue de l’exposition de David Michael Clarke Post Gods, Last Post, à l’architecture et au design dans un petit village de ments, la majorité des associations en arrivent à

à la galerie RDV, 2013 © Léa Cotart-Blanco. les acteurs 300 habitants, souligne quant à lui le soutien de la la même conclusion : les arts visuels sont souvent région mais pointe le désintérêt du Département le parent pauvre de la culture. Revenant sur son quant au parcours permanent des 24 œuvres mis expérience de plus de dix ans à Rezé, Edwige en place par la structure dans le village : « il y a une Fontaine de l’association Tripode (voir encadré) inertie assez importante alors qu’il n’y a rien par ici, évoque les difficultés rencontrées avec les interlocu- c’est un projet atypique. Les artistes qui se déplacent teurs de la ville : « Il y a un lieu commun qui dit que ici sentent qu’il y a quelque chose, qu’il y a une l’art contemporain est un champ d’action élitiste et âme, une énergie, peu de règles… Mais je n’arrive déconnecté de la réalité, et il s’est infiltré jusque dans pas à être partout par manque de moyens. On peut les services culturels de certaines collectivités. Or c’est dire qu’on est des artistes passionnés, mais au RSA un champ d’action qui nécessite de la précision et de quoi ! ». Ce manque de moyens impacte naturelle- l’exigence, c’est du travail, c’est concret. L’activité ment le contenu des projets qui se montent a minima, artistique, les partenariats qui en découlent avec souvent par la présentation de pièces déjà produites, des institutions ou des structures indépendantes, et précarise davantage la profession. « On paie des participent au développement d’une cité, mais ses frais de production et de monstration aux artistes moyens sont à la peine. Nous devons convaincre de mais c’est dérisoire par rapport à leur investisse- l’intérêt à accorder du temps à l’émergence des idées, ment. J’invite moins d’artistes d’autres régions ou la production des œuvres et la transmission de cette d’autres villes à cause des coûts de transport. Ça Bulle six coques, recherche. » Ce manque de soutien des élus de la ville renferme alors que ça n’est pas le but. On se replie Jean-Benjamin Maneval, d’implantation des associations est également un 1964 –1968. À Piacé le radieux sur nous-mêmes par obligation. On devient radins », constat récurrent. « À Angers, il n’y a pas vraiment de déplore Jean-François Courtilat. « Notre situation volonté de valoriser les arts visuels. est hautement paradoxale : nous bénéficions, que ce On comprend aisément que les arts

associatives en Pays de la Loire Quel avenir pour les structures soit pour nos expositions ou nos activités éditoriales, vivants soient privilégiés, s’il y a du d’une reconnaissance internationale — nous sommes public, ça veut tout de suite dire que invités à participer à des foires comme Liste à Bâle ou ça marche, c’est donc cautionnable Independent à New York, à nouer des partenariats par le politique. Nous, il nous arrive avec de grandes institutions comme le Jeu de Paume d’avoir cinq personnes (→ p24) 22 23 / / Tripode Fondée en 2001, Tripode est une entité tri-

02point2 céphale de commissaires composée d’Edwige 02point2 Fontaine, Franck Bertrand et Jacques-Alexandre Gillois qui présente des expositions monographiques d’artistes émergents. Dans l’espace Diderot de Rezé – un grand cube noir incliné de 200m² signé Massimiliano Fuksas – qu’elle a occupé pendant dix ans, Tripode a présenté trois à quatre expositions par an d’artistes tels que Briac Leprêtre, Hippolyte Hentgen ou Ernesto Sartori. Depuis 2015, l’association s’est installée dans la ville de Campbon pour rejoindre l’artiste Benoît-Marie Moriceau autour du projet Mosquito Coast Factory, lieu de production, d’expérimentation artistique et de résidence installé dans un ancien tri postal entre Nantes et Saint-Nazaire. Pour leur exposition inaugurale, ils ont réuni six artistes soutenus par le Cnap entre 2010 et 2015 : Maxime Bichon, Jagna Ciuchta, Julien Crépieux, Élise Florenty & Marcel Türkowsky et Éric — Alexandrine Dhainaut Maxime Bichon, Altitude / Attitude (embodying), 2016. Stephany. ? Piercings personnalisés. Vue de l’exposition « Attempting To Fly As Good As Flying », production Tripode. Cette exposition s’inscrit dans le cadre du programme SUITE… Expérimenter, Produire, Exposer – Saison 2015 à l’initiative du Centre national des arts plastiques, avec le soutien de l’ADAGP et de la Copie Privée. Crédit photo : Marc Domage.

Adrien Vescovi, vue de l’exposition « Amnesia », galerie de l’espace Diderot, Rezé — Production Tripode — juin – juillet 2015 n Pays de la Loire cteurs

Atelier du collège Saint-Jean de la Barre, crédit photo : François Brunet. les a

Collectif Blast Créé en 1998 par des étudiants fraîchement sortis de l’école des beaux-arts d’Angers, le collectif Blast s’est donné et se donne toujours pour mission de dénicher des lieux de travail pour les plasticiens (angevins et des alentours, au premier rang desquels les étudiants des beaux-arts). Dirigé par deux artistes, Cécile Benoiton et François Brunet, le collectif occupe aujourd’hui quatre lieux à Angers pour une dizaine d’ateliers au total. Récemment, il prenait ses quartiers dans un établissement scolaire Les ateliers Boselli, photographie réalisé dans le cadre privé ou encore dans un bâtiment brut de 400 m² de la résidence de Béatrice Dacher, crédit photo, Stève Lorieux. sur les Hauts de Saint-Aubin. Structure souple qui permet de répondre aux besoins des artistes, Blast propose l’occupation d’ateliers de six mois à un an renouvelable une fois, un atelier ponctuel de

Quel avenir pour les structures associatives e Quel avenir pour les structures production (fabrication de pièces volumineuses, poste de travail pour montage vidéo, etc.) et une programmation d’expositions, de projections, de performances, ou de conférences. Quel avenir pour les structures associatives en Pays de la Loire ? — Alexandrine Dhainaut 02point2 / 24 Bordeaux ou Nantes, chacun se fait concurrence ouNantes,chacunsefaitconcurrence Bordeaux d’attirer etlestouristes lesentreprises l’impression d’une courseàl’échalote oùils’agit intellectuelleetesthétique une tournure parfois Maislascissionprend dans saprogrammation. édition duVAN quine compte aucuneassociation s’en ladernière regarder ilsuffitde convaincre, Pour Viale. Jacques RivetetMarie-Laure déplorent quitravaillenttoutseuls. Frac desPaysdelaLoire, beaucoup deplaceauxautres quinelaissentpas institutions extrêmementlourdes suffisamment aveccetissuassociatif.« pas faceauxinstitutionsquinecollaborent structures delastructure. co-directeur mais enplusextrêmeencore structures On vitlamêmesituationquelesautres rayonnement plusgrandsansmoyendetransport assezdepédagogiemaiscommentavoir un pas faire dene voir uneexposition.LaDracnousareproché pourvenir deuxheures Une foisparan,ilsmarchent nous n’avons venir. mêmepasunbuspourlesfaire une trèsbonneécolequiestàcôtédecheznouset réalité miseenplace,lacontradictionrègne etla les demandesdesinterlocuteursterritoriaux entre plusindispensables.Mais,làencore, encore l’accueilles MoulinsdePaillard, etlapédagogiesont habitants commePoncé-sur-le-Loir oùsont basés contraire Nous avonsessayéden’exclure personne,bienau salariés delamédiathèque,legrandpublic,etc. lesécolesd’artles scolaires, etd’architecture, les d’ouverture surlemonde,alorsquenousaccueillions unmanque nousontreproché assez. Lesélusrezéens queçan’étaita faitplus,lamunicipalitétrouvait pas rappelle EdwigeFontaine.« avec desinstitutionslocales,cequel’on faisait fassiez plusdemédiation,quevoustravailliez toujours plusdecontreparties àquil’on etlassentlesstructures irritent demande les contradictionsdesexigencescollectivitésqui dans lesentreprises plus élevés,allantbienau-delàdecequiestmise l’économie ensubventionestdes localedesapports D’autant plusqueletauxderéinvestissementdans d’un pointdevuesocial,politiqueetéconomique. auseindel’activitéimportante humainedelasociété, esttrès difficile àcerner, àquantifieretquipourtant ‹ del’universitéSagot-Duvauroux d’Angers parledela principes,c’estpropres Dominique catastrophique. del’argent oumettre dans laculture inféodéàses d’argentsociété décidedeneplusmettre dutout Quandune del’histoire. auregard sont importantes maispourdesidéesquisontélevées, pré carré Nousnenousbattonspaspournotre dangereux. c’est àdeschosespragmatiques,chiffrables, culture « Brunet. daleux Tout çapayéparl’argent desFrançais,c’est scan événements.On n’estlors decertains pascrédibles. valeur vaporeuse Autre constatgénéral Autre ! », s’en François amusenonsansamertume », explique-t-elle.Etdansunvillagede350 Mais une vision de la culture quiramènela Mais unevisiondelaculture › des arts visuels,quiestunevaleur › desarts » s’interroge-t-il. Cesontaussi » s’interroge-t-il. : l’isolement despetites À chaquefoisqu’on en », conclutJamesPorter, : LeVoyage àNantes,le : « Il fautquevous : entre Lille, : entre Nous avonsdes : « On a : « ! Il ya » se - ? » encadré). tion dusecteur du Syndicatdesinitiatives,c’est l’extrême atomisa s’adresser aupolitique.Leconstatetpointdedépart aussi quenousn’avons pour pasdereprésentant fédérer. Tous lesmétierssontfédérés.Ça sous-entend visuelsn’aattention etlesecteurdesarts jamaissuse quec’estJe crois pasleur unsecteurquineretient n’a jamaismislespieds àZoogalerieparexemple. àNantespendantdixans,il charge delaculture en de Jean-LouisJossic,quiaétéadjointaumaire l’exemple Sijeprends pas aveclesélusàlaculture. quinesefont porain, ilyaundialogueetunerelation connaissent trèsbientouslesenjeuxdel’art contem et quisontdesgenstrèsavertis et audépartement fait. Exceptionfaitedenosinterlocuteursàlarégion y auneabsencedeconsidérationdutravailquel’on àl’émergenceon participe d’artistes detousâges.Il réjouit MichelGerson.« sans s’engueuler, leschosesàplat pourmettre fois, on estréunisautourdelatablepourpremière les boulotscarchaqueassociationasaspécificitémais toujours d’affinitésforcément oudans danslesprojets de larégion.« dédiéesàl’art contemporain et moyennesstructures lespetites association desassociationsquiregroupe l’été s’est dernier leSyndicatdesinitiatives, formé depuis rain n’aurait Eneffet, pasgermé. peut-être lesacteursassociatifsdel’artde fédérer contempo Fontaine. SanscetteinitiativedelaRégion,l’idée cette initiativeestexemplaire Àl’échelle etdescommissaires. artistes nationale, des leshonoraires que danslesbudgets,onintègre vités pourlessensibiliseràl’arrêt dubénévolat,pour a été rédigéenotammentàdestinationdescollecti dans lemêmepanier. debonneconduite Unecharte les choses.Toutes lescollectivitésnesontpasàmettre sommes sentisécoutés.Ilyaunevolontédechanger « ture). visuelsoul’architec lesarts passant parlethéâtre, delarégion(deradioindépendanteen culture acteurs issusdetouslesmétierslafilière 120 réunissant (CRCC)desPaysdelaLoire, la culture régionaleconsultativede conférence la première étaitorganisée fragilisées.En2009 les structures avec lespolitiquesculturelles et deco-construire contemporaine, desoutenirlesacteursassociatifs volonté jusqu’ici affichéedevaloriserlacréation grâceauxyeuxdesassociations,parune rement majoritai trouve la région desPaysdeLoire pleinlavue nous enfoutre quiestcensé unpassanstombersurtruc plus faire on n’est passurlemêmeobjectif.Onvafinirparne que l’objectif estd’être surprisàchaquecoinderue, bée, çan’est Lorsquej’entends pasfacilededébattre. C’estle contre-pied. sûrquelorsqu’on estbouche des ‹ pousser quivafaire à la pièceplusspectaculaire Bien qu’ayant récemmentchangédebord, Co-construire lapolitiqueculturelle oh C’était carnous unorgane important ! › etdes‹ Il y a des chapelles et des histoires, pas Il yadeschapellesethistoires, », explique Laurent Moriceau(voir », expliqueLaurent ah ! ›. Nous, on essaie de prendre ›. Nous,onessaiedeprendre Nous sommes sur le terrain, Nous sommessurleterrain, », constateJacquesRivet. » souligneEdwige - » se - - - - - 2016 à la Gâterie. du 21 2015 novembre janvier 2016 au02 Gâterie. àla à gauche ordinateur automatisé, systémesonore – déchêtsélectroniques, L’atelier 2013– haut en expositions passées. de cefondsainsiquedeséditions réaliséeslorsdes espace delecture laconsultationlibre permettant fanzines etmagazinesindé,laGâteriedisposed’un musique indépendantepropriétaire d’un fondsde le patronage deDominoPanda,association passerelles avecd’autres artistiques.Sous formes ainsides aux événementsdelaville,permettant thème imposé(collectif,street art,etc.)enécho Gâterie présentecinqexpositionsannuellessurun dédié àl’art contemporaindelaRoche-sur-Yon, la habituelles. Uniquelieud’exposition entièrement d’expositionformes non réduites aux cimaises privilégiant l’installation etl’expérimentation de d’expositions dansunespaceentièrement vitré, tion Transversale propose uneprogrammation diffusion crééen2010 etgéréparl’associa historiquement quelquessexshops. Ce lieude alors toutsonsensdansunquartieroùsiégeaient prenant « gâterie», devint « galerie» fourcha : qui La Gâteriedoitsonnomcocasseàunelangue La Gâterie BOT de paille, exposition Exo-Art, CollectifApo33, BOT depaille,expositionExo-Art, Vue del’expositionLucasGrandin 1.50 m). ×1.50 1.20 (dimensions : Installation sonore et sculpture 2013 etsculpture Installation sonore

les acteurs 02point2 / 25 Quel avenir pour les structures associatives en Pays de la Loire ? — Alexandrine Dhainaut 02point2 / 26 pessimisme optimismeet Il yauntiraillementconstantentre (d’où plusieurs métiers). àdevoir faire cerecours précarisé leur contexteéconomiquedéjàfortement unedégradationde decraindre dants sontendroit etcritiquesindépen commissaires temps artistes, empêcher d’agir façon d’une certaine nous contexte économique,queriennepourrait quelquesoitle toujours là,etnousaussipeut-être, « avec desartistes. d’initier decollaborer toujours renouvelé desprojets, Maisaussiledésir souligne Jean-FrançoisCourtilat. enrichir personnellementsurledosdescollectivités acte militant.Nousnesommespaslàpournous commeunleitmotiv.revient « lemot« les discoursdesunsetautres, étonné, d’être surpris lefaitd’être Nousrevendiquons la reconnaissance. et veulentanticiperlesgoûtsdupublic,ilstablentsur quelesélecteurs bloque. Lespolitiquesneregardent etlanouveauté.C’est leconfort entre làqueça l’un lepontentre etl’autre,La difficultéestdefaire etdécouvrir. reconnaître bataille esthétiqueentre ça,c’est contre Être l’éducation. contre être Ilyaune de plusieursfacultés Nous, onpensequel’art contemporainestlasynthèse habitants Nous avons300 oùilyaleplusdepopulation. vités danslesendroits Département du delapart quant àundésengagementprogressif Joly. ÀPoncé-sur-le-Loir, lescraintessubsistent par lamunicipaliténantaise l’émergence soitlaisséàl’abandon desjeunesartistes, commeunmodèleoptimumpour enEurope partout etdéveloppéunpeu un modèlequiestreconnu etdixateliersd’artistesgalerie, unerevue, autour, qu’un modèlecommeceluideZoogalerieavecune du bâtimentquil’abrite De soncôté,Zoogaleriefaitfaceaudélabrement monter aucréneau c’est dansl’air. Jepensequec’est donclemomentde Là,jenesenspascesoutien,c’estterme. palpable, énergie quivenaitdelacréationdanstouslessensdu deNantesetsonrayonnement,c’étaitla force cette soitlaprioritédeville.Cequifaisait que laculture àdémontrer. reste tout court « Rolland, pourletissuassociatifetlaculture avec lesélusetl’intérêt Johanna delanouvellemaire, ÀNantes,onéchangepeu FrançoisBrunet. affirme dossiers nesontpassuivis,c’est trèsdéstabilisant ne fontquepasser, celadonnelesentimentqueles àdesinterlocuteursqui Nous avonssouventaffaire Dequoi on nousaannoncé5%. desassociations,puis dans lebudgetdelaculture decoupe annonce30% passer cetteannée.Lemaire de changer necessent territoriaux lorsque lesreprésentants estextrêmement sensible.D’autant plus leur survie etdoncà associatifs quantauxcoupesbudgétaires D’une villeàl’autre, desacteurs l’incertitude Les associationsculturelles, demain : àAngers,« », conclutEdwigeFontaine : « Le département concentre lesacti concentre Ledépartement Je pense que les artistes seront seront Je pensequelesartistes », déclare Jean-François Courtilat. Jean-FrançoisCourtilat. », déclare : la mathématique, l’histoire, etc. : lamathématique,l’histoire, », affirme JamesPorter.», affirme Dans on nesaitpascequivase : « ! Onnefaitpaslepoids. comment expliquer ? » s’interroge Patrice » s’interroge C’est vraimentun On ne peut pas dire On nepeutpasdire ? Onnesaitpas ; enmême • résistance ! », - - », » humaines, urbanisme,écologie,économie…). tion ouactionsociale,sciencesdures etsciences ou pratiquessociales(activismepolitique,média résonances entre lacréationetd’autres disciplines diverses, Apo33 tente d’explorer les passages et projets enligneetdespublications.Parsesactivités naires, des interventions dans l’espace public, des des workshops,ateliersdepartage,sémi que d’expositions maisaussi etdeperformances de concertsmusiqueexpérimentale/nouvelle communication. Saprogrammation propose autant etdela usages destechnologiesdel’information culturelles, conséquencesdesréappropriations et actuelles des pratiques artistiques et formations des logiciels libres, Apo33 interroge les trans dans les dynamiques ouvertes par le mouvement de l’art sonore etdesartsnumériques.S’inscrivant croisementintermédias, des arts expérimentaux, rique transdisciplinaire « sonore, ordinateur,sonore, néons(dimensions Janvier 2014 2014 –Installationsonore système –pailledeferme, GalerieLaGâterie,RochesurYon,à Sons,CollectifApo33, Exposition BOT–Multiplicationduphénoméne,lapiéce labo-ratoire artistique,technologiqueetthéo Créé en 1997 et géré par des artistes, ce Apo33 » metenlumière lapratique : 3 × 3m). : Paille - - - - la Loire. 2013. Région desPaysde intermédiaires, professions Loire des acteursPaysdela Une étude socio-économique etPartagée. Participative 2 Région desPaysdelaLoire. consultative delaculture, 1 tives enrépondantauxquestionsde se faitleporte-parole éphémère duSyndicatdesinitia une lourde responsabilité danslacréationdeceprojet, s’inquiéter sontbienlà…Laurent Moriceau,quiporte ce secteurquelacomplainte,mêmesilesraisonsde ment maximumestbienpluslamarque defabrique pective, carlebouillonnementd’idées etl’investisse qui seveutavanttoutconstructive,inventiveetpros cet aspectrevendicatif nerésumepasunedémarche tiques soientmieuxidentifiéesmaissurtoutpourque associations delarégion,pourqueleursprobléma sions, lesidéesfusentpourdonnerplusdevoixaux commune. Lescouloirsrésonnentencore desdiscus s’est poursefédérer formé autourd’une dynamique la Loire, uncollectifd’une vingtained’associations enPaysde et suiteàlacréationduPôleArtsVisuels L’Observation L’Observation régionale Conférence : structures, artistes, artistes, : structures, Dans lacontinuitédestravauxdeCRCC par Entretien avecLaurent Moriceau 02point2 possibilité de pérenniser un poste. Souvent pensé aidé (ou assimilé comme tel), presqu’aucune n’a la et, si certaines associations ont recours à l’emploi nécessité de se développer, de se professionnaliser être visible. De nombreuses structures sont dans la de la précarité, notre travail semble donc ne pas économiques sont marquées par toutes les formes pour la filière arts visuels mais nos conditions éloquents du budget de cette filière.de 0,2% Les chiffres sont elles ne disposent pour leur fonctionnement que de la filière44% arts visuels en pays ligérien mais non institutionnelles L’OPP social ou professionnel. urbaine ou périurbaine et quel que soit son milieu associations, que ce public soit d’origine rurale, du public est aussi l’une des forces du réseau des ou encore rencontrer un public. Le travail auprès pour produire des œuvres, les diffuser, les vendre de son travail, aux dispositifs associatifs, que ce soit sa carrière, n’ait eu recours, pour le développement qu’elles privilégient. Il n’y a pas d’artiste qui, dans quelle que soit leur génération ou la forme d’art d’outils indispensables pour les artistes et le public, dites microstructures) LM 02.2

2 de 2013 a mis à nu la réalité des associations des associations non institutionnelles (ou initiatives ? Pourquoi avoir fondé le Syndicat des Nous connaissons le rôle incontournable : nous produisons un travail considérable : elles représentent en nombre : elles maillent un territoire 02point2 .

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Internet, éditions, rencontres, etc.), nous sommes Au-delà des outils traditionnels de visibilité (sites associatives. la réactivité sont bien sûr au cœur de nos pratiques pour notre devenir puisque la création, l’inventivité, il s’agit aussi de trouver des solutions innovantes sont des tribunes constructives et prospectives, la conviction de chaque structure à se fédérer, ce tives sont toujours effervescentes, elles soulignent associations. Les réunions du Syndicat des initia tout comme les artistes et les publics liés à nos les nombreuses associations surleterritoire ligérien visuels. Il s’agit de créer une synergie pour fédérer paradoxalement, par les acteurs de la filière arts reconnu par le public et les politiques mais aussi, que notre rôle culturel et social soit identifiable et pouvoir parler d’une seule voix. Notre objectif est nelles et, sur des points décidés collégialement, de d’être référent des associations non institution essentiel de notre démarche à moyen terme est déterminant à la définition de notre projet. L’enjeu (pas de présidence) des responsabilités égales à chacun des membres nement horizontal donc, donnant une place et LM 02.2 tous les acteurs doivent être impliqués et sollicités. gences qui réfléchissent la notion de collectif et que et sociale doit être repensée par toutes les intelli Nous avons la certitude que la sphère économique d’ajustement des budgets lorsque la crise s’installe. très fluctuant. Nous ne voulons pas être la variable de courte durée, de plus c’est en soi un dispositif dont bénéficient certaines de nos structures sont encadrées par des conventions. Les emplois aidés avec les institutions territoriales sont rarement au gré des orientations politiques. Nos relations peuvent être remises en question chaque année le sentiment qu’il y a urgence. Nos subventions création du Syndicat des initiatives, car nous avons de nombreuses associations, est à l’origine de la ou ignoré des politiques. Ce constat, partagé par ailleurs que le rôle des associations est méconnu sont que trop rares. Nous avons l’impression par les différents acteurs de la filière arts visuels ne multiples qui pourraient se mettre en place entre de remédier à cet état de fait. Les solidarités comme un recours, le mécénat s’avère incapable

de type collégial. Un mode de fonction le public et les élus connaître votre situation, pour sensibiliser comptez-vous vous y prendre pour faire Quel est votre programme, comment Notre premier outil est une association ; le débat en assemblée est ?

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les acteurs 02point2 / 27 Entretien avec Laurent Moriceau — 02point2 02point2 / 28 ce qui n’est pas le cas pour un grand nombre d’élus connaissance des enjeux de la filière arts visuels, reconnaissance, il faut qu’existe au préalable une tant pour l’art français. Pour qu’il puisse y avoir nantaise ne sera publiée sur cet événement impor Venise, pas une ligne significative dans la presse remporte en 1997 le Lion d’or à la 47 leur parcours professionnel. Lorsque Fabrice Hyber populaire parce que le grand public s’intéresse à les artistes émergents sont identifiés par la presse à Glasgow, Witte de With à Rotterdam. En 2000 annonçaient une exposition de Simon Starling au vrais très étonné les grands titres des journaux qui LM 02.2 du territoire ligérien. un événement destiné à se déplacer sur l’ensemble tives, autour de la création sous toutes ses formes, autour de nos pratiques et préoccupations associa l’espace public, un grand moment fédérateur en train de concevoir un événement destiné à

l’exposition « associations ? reconnaissance du travail effectué par les Pourquoi d’après vous y a-t-il si peu de En 2000, lors d’un séjour à Glasgow pour En 2000, Parallel Universe e Biennale de », je décou

- - ci-dessous 2015.16 novembre –28 Photographie octobre Nantes, Entre-deux, deviennent uneexposition,prod. composants dontlesdifférents performance Aurélie Ferruel, à gauche Paradise, galerie RDV, Tripode, Zoo galerie Piacé le radieux, Bézard-Le Corbusier, le collectif R, LVL, Manifestement Peint Vite, MilleFeuilles, Mire, galerie Confluence, Entre-deux, La Gâterie, Espace Centrale 7,initiatives sont Apo33, collectif Blast, Les associations impliquées dans le Syndicat des notre développement. de notre secteur associatif et finalement limiter ils et de financement de notre milieu professionnel, ne doivent pas être les seuls critères d’appréciation En tout cas, ces prismes des politiques culturelles à l’ensemble des instances territoriales est souvent parfois divergents, antagonistes, une synergie de culturelles ont toutes leur intérêt mais ils sont d’une Ces politiques région ou de celle de l’État. communauté de communes, d’un département, des politiques culturelles, celle d’une ville, d’une à travers les prismes très spécifiques et fluctuants dans sa réalité professionnelle et pas uniquement Il faut aussi que notre secteur associatif soit perçu consistera à nous rendre clairement identifiables. le problème de notre visibilité, notre démarche je l’ai expliqué plus haut, notre projet soulève comme pour une grande partie du public. Comme regretter. ne doivent pas occulter toutes les potentialités « MilleFeuilles Pêche etchasse : bureau d’étudespatiale,2015: bureau », Florentine Guédonet », Florentine : FannyFortier

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était ledispositif(rideau,mur…)quiséparaitcesdeux nages. Entre la scènes marquées parl’entrée oulasortiedeperson visible, lelieuoùs’organisait dansletempsdifférentes la représentation, oùletravaildesacteursdevenait appelle aujourd’hui leplateau,l’espace oùsetenait sentation. Le des acteursnécessaires pourqu’ait lieuunerepré voyait pas.Celaévoqueaussitoutletravailinvisible pondait auxcoulisses,àl’arrière scène,àcequinese p. 1701-1714. Studies » Montreal in GameIndustry The Video the DynamicsofCreativity: « Laurent, Cohendet Patrick,Simon créativité. GrandadamDavid, àla stratesnécessaires les trois d’ de parlent d’ 2 hiver 2016. n°47,D.Sagot-Duvauroux, politiques culturelles in L’observatoire, la Revuedes dossier « essaimage d’un mot « Freydefont, 1 Grandadametalii Voir l’article deMarcel upperground middleground , vol.47, no10, 2013, Culture etcréativité Culture underground Places, Spacesand espaces ettrois temporalités.La Dans lethéâtre grec étaientdistinguéstrois par DominiqueSagot-Duvauroux essentiel delavitalitéd’une scène Les associationsd’art contemporain,unrouage inRegional Scène, scènes, pourqualifier et , coord. , coord. », dansle , proskenion skênê » entre eux, il n’y alors pas de scène à proprement parler. alorspas descèneàproprement eux,iln’y entre etcohérents niveauxnesontpasarticulés différents impactés etimpactantlavitalitéde lascène.Sices acteurssociaux peupléd’habitants, entreprises, toire s’inscrit dansunterri Enfin, cetteactivitéartistique saisissable pardesacteursdelascènevisible. projet visible l’invisible, qu’une àfaire idéedevienne un tions, tierslieux,dispositifsquicontribuentàrendre acteurs,associa denombreux et le visible,œuvrent l’invisible lesdeux,entre lerécit.Entre construisent ( duterritoire vitalité artistique identifiableetvisiblela les institutions,quirendent ensuite lesévènements,organisations privées, Il ya lecompostduterritoire. en quelquesorte denouvellesidées denouveauxprojets, promouvoir encoulisse à ces idées,acteursquiœuvrent dela scène( invisible,souterraine la partie niveaux d’acteurs Il y ad’abord /etoudeterritoires. surlamiseenréseaudequatre Ces scènes reposent leQuaiàAngers. l’honneur cetteannéeauthéâtre ce momentdelascènechorégraphiquebelge,à Onparleainsibeaucoupen urbaine particulière. enquestionetgénérantuneambiance du territoire àl’intérieurpar unstylereconnaissable etàl’extérieur intense,souventcaractérisée d’une activitéartistique parlaprésence marqué pour qualifierunterritoire leplussouventl’exemple(en prenant delamusique) Par analogie,lessociologuesparlentdescènes scène. partieprenantedésormais dela donc l’espace oùsetient lepublic, (scènes nationales,parexemple)et abritant unlieudereprésentation scènes pourqualifierlebâtiment espaces etle correspondait àcequel’on proskenion 1 . Plustard, onaparléde , la skênê proskenion skênêgraphia corres ) et qui en ) etquien skênê - ), ), - - - - 2 , marché, tendàdevenirl’exception.marché, Ilestremplacé l’artiste d’atelier, destinéeau uneœuvre produisant Lemodèlede commandes publiques,deprojets. de l’art estd’abord uneéconomiederésidences, moins visible,active,dynamique. lascène Et,auniveaulocal,celarend grands centres. lavilledeces d’artcommerciales contemporainécarte école d’art deNantes,laquasiabsencegaleries deNantes,l’attentedes beaux-arts delanouvelle dumusée prolongée et collectionneurs.Lafermeture qui réunissentinstitutions,galeries des grands centres del’artinstitutions etlemarché contemporainsur les contribue àpolariserdeplusenfortement avancés. Ilyad’abord uncontexteglobalqui envitalité,toutcasvisibilité semble perdre qu’en visuelsnantaise mêmetempslascènedesarts et nouveaux habitantsoudenouvellesentreprises, etattractifspourcelade deculture, territoires jamais étéaussiidentifiésqu’aujourd’hui comme n’ontdoxe quelarégion,etNantesenparticulier, qu’ilaujourd’hui yavingtans.D’où vientcepara en toutcasn’apparaît pasaussivisibleetdynamique Voyage sinonsedélite, àNantes,lascèneartistique, etau et bienau-delà,notammentgrâceàEstuaire sontdavantagevisiblesauseindelarégion artistiques tissu d’acteurs s’est silesmanifestations plutôtétoffé, depersonnalitéscommeDominiqueA. diaire d’autres scènes,musicalenotamment,parl’intermé IpsoFacto…Desconnectionsenfinavec Entre-deux, ZooGalerie,leRayon Vert, différents, Artaban, médiation d’expositionà uneactivitédeproduction, oude institutions, lescollectionneursetpublicsgrâce les lesartistes, associations assurantunlienentre collectionneurs souventengagés,etdenombreuses Convergences) vivantgrâceàdes privées (Artlogos, Cousseau…), l’existence dequelquesgaleries (Mario Toran, Jean-FrançoisTaddei, Henry-Claude en réseaugrâceàlacomplicitédeleursdirigeants àAngers…)organiséesNantes, auxSables-d’Olonne, à de Nantes,leFRAC,lesmuséesdesbeaux-arts avecnotamment lepost-diplôme des beaux-arts desinstitutionsinnovantes(écoles Hybert…), Sorin,Fabrice national (PhilippeCognée,Pierrick ontémergé auniveaunationaletinter dont certains « scène nantaise,mêmes’il fauttoujoursdeméfierdu semblent avoirétécaractériséesparl’existence d’une la Loire c’était mieuxavant Mais làn’est pasl’essentiel. L’économie régionale Plusieurs élémentsd’explication peuventêtre Le sentimentquel’on estquesile aaujourd’hui visuelsenPaysde Y-a-t-il alorsunescènedesarts ? Les années quatre-vingt, quatre-vingt dix quatre-vingt ? Lesannéesquatre-vingt, : citons pêle-mêle, sur des registres très : citonspêle-mêle,surdesregistres ». Un vivier important d’artistes ». Unvivierimportant

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les acteurs 02point2 / 29 30 par celui d’un « artiste à 360° » qui, certes, continue à Mais il ne faut pas faire des collectivités 31 / / faire des œuvres au sens classique du terme mais aussi publiques les seules responsables de cette absence répond à des appels d’offre, à des commandes, fait de de scènes. Le monde de l’art est un monde assez

02point2 la formation. Enraciné dans la vie locale, cet artiste est individualiste alors qu’une scène demande des 02point2 très dépendant des soutiens publics, non pas en tant réseaux, des coopérations. La valeur même de l’art qu’assisté mais en tant que prestataire d’un service résulte d’une construction sociale de réputation de création dont les commanditaires sont le plus qui nécessite la convergence d’actions d’un réseau souvent les collectivités publiques 3. Ces artistes sont d’acteurs comme nous l’a expliqué depuis longtemps accompagnés par des associations qui contribuent Raymonde Moulin. Or, les acteurs régionaux des arts à rendre leur travail, leurs compétences visibles, en visuels – artistes, associations, institutions, galeries, intervenant comme producteurs, comme passeurs collectionneurs – agissent souvent en ordre dispersé vers les institutions et le marché, comme médiateurs sans que l’on puisse identifier à proprement parler pour apprendre à voir, à comprendre les démarches un milieu. Les multiples actions des associations, artistiques, pour convaincre que décidément, l’art, ce listées les unes après les autres, révèlent une vraie vie n’est pas n’importe quoi. Or, la situation budgétaire artistique mais, faute d’une animation collective, elles dégradée des collectivités locales menace directement demeurent pour une large part peu visibles auprès ce niveau intermédiaire d’une scène, c’est-à-dire tous des élus comme auprès des habitants. Cet isolement ces tiers lieux, ces espaces associatifs qui animent un est parfois autoentretenu par les acteurs du monde territoire et donnent de la visibilité et de la valeur au de l’art lui-même qui s’épuisent à s’opposer ou à travail artistique. s’ignorer. Prend-on suffisamment en compte par Les arts plastiques sont particulièrement vulné- exemple l’engagement des nombreux collectionneurs rables à ce contexte. Cela ressort assez nettement régionaux dans la vie artistique et cherche-t-on à les des entretiens réalisés dans ce numéro. Les asso- impliquer dans des projets, eux qui ont souvent et des ciations regrettent de travailler sans garantie de idées et des moyens ? 4 financement, vulnérables à des formes d’évaluation Plusieurs initiatives régionales visent cependant mal adaptées à la nature de leur activité. La valeur à rompre cet éclatement de la vie artistique régio- que la scène artistique produit sur le territoire est nale. La création en 2015 du Pôle Arts Visuels, à difficilement mesurable. Elle est vaporeuse. Elle se l’exemple du dynamique Pôle de Coopération pour dilue dans le temps. Bien sûr on peut compter le les Musiques Actuelles, peut être un outil important nombre de visiteurs d’une exposition, le nombre de mise en réseau des acteurs de la vie artistique d’articles dans la presse, le volume des ventes mais régionale et de promotion d’une scène artistique — Dominique Sagot-Duvauroux l’économie des arts plastiques (à la différence du régionale. Le collectif R, qui réunit de nombreux marché de l’art) reste une économie de l’offre dont artistes régionaux, donne aussi de la visibilité à la on peut calculer le coût mais pas la valeur produite production artistique régionale. Millefeuille, en qui ne s’apprécie qu’à long terme et sous des formes imaginant un lieu accueillant des artistes et offrant les acteurs souvent très indirectes (attractivité d’un territoire, des moyens de production, est aussi un exemple de ambiance urbaine, créativité diffuse, réflexion mutualisation et de coopération originale. prospective…). Comme de surcroît la création plastique peut être difficile, proche de la recherche, Bref, si l’on veut que se développe une scène des la capacité à concerner la population et les élus est arts visuels dans les Pays de la Loire, et que cette difficile. Les élus sont naturellement intéressés par scène développe sa propre économie, il faut assurer les opérations marquantes, communicantes, attrac- une cohérence entre les différents acteurs, que leurs tives. Et il leur faut de la volonté et un important actions, leurs projets ricochent les uns sur les autres pouvoir de conviction pour justifier de dépenses pour produire un phénomène de réputation collec- qui paraissent parfois incongrues : plusieurs milliers 3 Cf Moureau N., Sagot- tive. Les musées, les écoles d’art, les festivals, d’un d’euros pour une œuvre d’art, c’est peu au regard Duvauroux D., Vidal M. côté, les artistes de l’autre, ont besoin de structures (2015), « Collectionneurs d’art des prix records dont la presse se fait l’écho (les associatives intermédiaires, passeuses, médiatrices, contemporain, des acteurs œuvres les plus chères peuvent atteindre plusieurs méconnus de la vie artistique », productrices pour que le territoire régional soit centaines de millions d’euros) mais c’est beaucoup Culture Études, 2015–1, identifié comme un lieu où il se passe quelque chose. pour le commun des mortels et même pour le ministère de la Culture et de Et ces associations ont, elles, besoin de garanties sur la Communication. budget des institutions. La tentation est grande les moyens qu’elles peuvent engager pour participer de glisser vers la marge de la création artistique, 4 Voir De Vries M., Martin à cette mise en visibilité et donc en valeur des Les associations d’art contemporain Les associations d’art vers les industries créatives dont on apprécie mieux B., Melin C., Moureau créations artistiques régionales • N., Sagot-Duvauroux l’apport de valeur sur un territoire. D’où l’amalgame D., (2011), « Diffusion et de plus en plus commun entre culture et créativité, valorisation de l’art actuel artistes et créatifs, oubliant que dans les processus en région Une étude des de régénération urbaine, ce sont bien souvent les agglomérations du Havre, de Lyon, de Montpellier, artistes qui sont à l’origine de la transformation d’un Nantes et Rouen », Culture quartier de friche dont la valeur foncière se multiplie Études, n°CE 2011-1, http:// au fur et à mesure qu’il est investi par eux au risque www.culture.gouv.fr/nav/ de les obliger à partir. index-stat.html

Benoît-Marie Moriceau, Scaling Housing Unit, 2013. Production Tripode et Zoo galerie, avec le soutien de la DRAC Bretagne. © Benoît-Marie Moriceau / Adagp Photo : Philippe Piron. 32 33 / / Vers le Pôle Ouest Entretien avec Sophie Legrandjacques et Jacques Rivet 02point2 02point2 par Patrice Joly 02point2

La création du Pôle Arts Visuel en région des PATRICE JOLY Pouvez-vous nous éclairer sur Pays de la Loire est une première : il n’existe la genèse du Pôle Arts Visuels ? pas de structure comparable dans les autres régions Quels ont été vos rôles respectifs dans la mise en place de ce dernier ? françaises alors que les autres activités culturelles SOPHIE LEGRANDJACQUES Le Pôle Arts Visuels Pays connaissent depuis longtemps des types d’organi- de la Loire est né en février sations similaires, que ce soit la musique ou le livre. 2015 à l’initiative d’un collectif constitué de Jacques Rivet (Entre-deux), de Virginie Lardière (Agence Cette absence de structuration très particulière aux amac), de Laurent Moriceau (collectif R) et de arts visuels explique peut-être la fragilité de certaines moi-même (Le Grand Café, centre d’art contempo- situations et les dysfonctionnements à de nombreux rain). Cette association a organisé son assemblée générale constitutive en mai dernier à Angers. endroits de la filière, de même que la difficulté à Le Pôle est né d’un constat apparu lors des débats faire connaître ces derniers auprès d’opérateurs plus de la commission arts visuels de la CRCC mise réceptifs aux arguments émanant d’une source unique. en place par le conseil régional : l’absence d’une fonction ressource qui permettrait aux différents Si le Pôle Arts Visuels se veut avant tout un « pôle acteurs du secteur professionnel de trouver conseil, ressources » il n’échappe à personne que la création orientation, formation… Notamment à travers la de ce dernier répond également à un besoin de plus création d’une plateforme numérique. grande synergie et de mise en commun des initiatives PJ Quels seront les moyens humains et entre des acteurs qui souffrent souvent d’isolement matériels dont disposera le PAV pour mettre en place ses missions ? Envisagez-vous

— Patrice Joly et de mésinformation : un comble à l’heure où la possibilité de s’informer et de se rencontrer n’a jamais qu’il produise chaque année une sorte de note de synthèse ou d’orientation pour pointer des été aussi grande. Le Pôle Arts Visuels est issu de la dysfonctionnements (mais aussi les points forts) et réflexion initiée au sein de la commission arts visuels fasse des recommandations ? les rouages de la CRCC1 ; pour le moment porté par la seule région, JACQUES RIVET Il ne faut pas voir le Pôle Arts Visuels comme un organisme ses promoteurs ne doutent pas que cette dernière qui distribuerait les bons et les mauvais points. Sa soit très bientôt rejointe par le ministère ainsi que par mission principale est de constituer et d’animer un d’autres opérateurs institutionnels, afin de lui garantir réseau de professionnels qui rassemble les artistes, pérennité, légitimité et une plus grande efficacité les critiques d’art, les éditeurs, les enseignants,

Vers le Pôle Ouest Vers les commissaires d’expositions, les chercheurs, les dans ses démarches. Nous avons interrogé Sophie galeristes, les médiateurs… Tous les acteurs des Legrandjacques, directrice du centre d’art le Grand arts visuels (structures et individus) qui, par leur Café à Saint-Nazaire et présidente du CA du Pôle et activité, leur métier, 1 Conférence régionale contribuent à la vie Jacques Rivet, co-directeur de l’association Entre-deux consultative de la culture, artistique et culturelle lieu d’échanges, de débat, à Nantes également élu comme vice-président du de croisement entre filières de notre région. Son CA du Pôle, deux personnes qui représentent deux culturelles, de coopération rôle est de fédérer entre acteurs culturels, sociaux ces acteurs autour de secteurs clés de la filière, les centres d’art et les associa- et économiques, composée projets et d’actions qui de plus de 120 membres, des tions, afin d’éclairer les modalités de fonctionnement acteurs culturels désignés par doivent contribuer à la et les objectifs d’une nouvelle structure qui, si elle veut leurs pairs, selon la définition reconnaissance de ce qu’en donne le site du conseil secteur professionnel, régional : http://www.culture. faire école auprès des autres régions, se doit de multi- à la connaissance de paysdelaloire.fr/politiques- plier les initiatives audacieuses dans une branche qui culturelles/conference- ses spécificités, de ses pâtit de nombreuses disparités entre les acteurs et d’un regionale-consultative/ pratiques, de ses modes manque de mise en commun chronique des moyens à droite Conseil d’organisations, et de d’administration du Pôle Arts ses valeurs. C’est un humains et matériels. Visuels du 2 mars 2016 / Sophie LegrandJacques, espace d’échanges, directrice du centre d’art de réflexion et de contemporain Le Grand Café et Présidente du Pôle Arts Visuels (titulaire du collège Diffusion). Photo : Benoît-Marie Moriceau. 34 ressources à destination de ses adhérents et comme les départements, les villes… Tous ceux le souhaiteront. Il mettra en place des temps d’in- 35 / / des partenaires institutionnels qui définissent qui sont soucieux de pérenniser et d’accompagner formation et d’échange, des événements, publiera aujourd’hui les politiques publiques. Pour mener à la présence des acteurs de ce secteur sur des données, organisera des journées d’étude, 02point2 02point2 02point2 bien ses missions, le Pôle vient de recruter Nathalie leur territoire. enverra une newsletter à ses membres, accompa- Le Berre comme secrétaire générale. Elle dispose gnera des projets individuels ou collectifs… d’une belle expérience dans l’Est au sein d’un PJ Il semble que la Drac prévoie d’apporter réseau de structures en arts visuels : Versant Est. son soutien au Pôle via la mise en PJ À l’heure de la mondialisation du marché Là, c’est un peu différent puisque le Pôle s’attache place d’un SODAVI (schéma d’orientation pour de l’art et de l’hypercirculation des à tous les professionnels du secteur et a une entrée le développement des arts visuels), après une artistes et des œuvres, peut-on encore envisager par métier. Nathalie Le Berre, dont l’expérience phase d’observation concernant l’effectivité de la un organe d’orientation et de conseil qui se limite à d’animation d’un réseau de professionnels sera structuration de la filière ? une région : ne faudrait il pas à terme envisager une un atout réel, va très vite rencontrer les acteurs SL / JR Concernant la position de la Drac, nous réunion de tous les PAV régionaux, du moins de du secteur des arts visuels en région et s’occupe sommes vraiment confiants. L’État est leurs équivalents, puisqu’a priori l’initiative du Pôle déjà du site Internet qui est une priorité. Le Pôle attentif à notre démarche qui entre en résonance Arts Visuels en Pays de la Loire est une première ? est d’abord une ressource pour que chacun puisse avec les nouvelles préoccupations du ministère lui- SL La création du Pôle, sa structuration, mieux s’organiser : le site réunira des informations même. La loi sur la création actuellement en débat son fonctionnement et ses actions sont et, quand elles existent déjà, fournira les liens vers au Sénat comporte des éléments nouveaux sur regardés avec beaucoup d’attention ailleurs par tout ce qui pour l’instant est dispersé ça et là, que l’observation du secteur et une attention particu- les autres réseaux régionaux et par le CIPAC. Conseil d’administration du et le régional, d’où l’importance que l’État, via ces ressources soient juridiques, humaines, maté- lière aux conditions de vie économique de l’artiste. Le Pôle constitue une expérience unique en France Pôle Arts Visuels du 2 mars la Drac, s’engage à nos côtés dès 2016, comme 2016 / Jacques Rivet, rielles, etc. Dans un second temps (sans doute pas D’évidence, les missions du Pôle croisent ces qui peut servir de modèle à une structuration plus co-directeur d’Entre-deux et Louis Bergés l’avait annoncé. avant l’année prochaine), le Pôle pourra effective- nouveaux chantiers. Le Pôle entend y contribuer large, dans chaque région et au niveau national. vice-président du Pôle Arts ment aussi être force de proposition pour agir sur pleinement et pourrait même devenir un projet À l’heure du redécoupage des territoires, de Visuels (titulaire du collège PJ La situation des Pays de la Loire est assez les pratiques existantes au sein de ce secteur car pilote accompagné par la Drac Pays de la Loire l’exercice partagé de la compétence culturelle, Art public) et Mélanie Rio, similaire à celle des autres régions directrice de la galerie Mélanie certaines pratiques sont, disons, discutables. Quant à travers la mise en place d’un schéma directeur l’échelle régionale est une échelle intéressante et Rio (titulaire du collège françaises, excepté l’Île de France : des structures à la forme que cela prendra (une note de synthèse ambitieux qui, je le note, comporte le mot « déve- pertinente. C’est justement parce qu’il existe des Marché de l’art). Photo : de diffusion qui maillent le territoire (centres d’arts, ou autre), c’est encore un peu tôt pour le dire. loppement » dans son appellation. Les Dracs Midi- flux mondialisés qu’il convient de porter ses efforts Benoît-Marie Moriceau. musées, associations, écoles d’arts, etc.). En ce qui SL Pour l’instant le Pôle bénéficie du soutien Pyrénées et Limousin ont déjà lancé un SODAVI en / une attention particulière à /sur la consolidation concerne la densité de ces dernières, la situation du conseil régional des Pays de la Loire. confiant aux réseaux régionaux (Air de midi et Cinq des acteurs de proximité et d’échelle plus modeste. est plutôt satisfaisante, c’est plutôt à d’autres Nous espérons que le ministère de la Culture en vingt-cinq) des études sur l’économie du secteur On ne peut pas s’occuper uniquement des grosses niveaux que se situent les difficultés : si l’on prend fera autant dès 2016 comme il accompagne déjà les en région. En Pays de la Loire, l’existence de l’OPP structures qui concentrent les moyens et les l’exemple de la carrière des artistes, l’hyper- réseaux professionnels d’autres secteurs culturels (observation participative et partagée) nous donne compétences. Permettre aux artistes et aux acteurs centralisation de la France fait que les instances de — Patrice Joly (musique, livre). Il n’y a pas de raison que les arts une longueur d’avance : tous les éléments sont (structures de diffusion, de production, auteurs, légitimation se retrouvent pour la plupart à Paris, visuels ne puissent pas se structurer de la même réunis pour bâtir un projet adapté aux attentes et enseignants, chercheurs, techniciens, éditeurs…) de même que les galeries et l’essentiel du marché manière. La ministre de la culture 2 a rappelé son 2 Toutes les informations besoins des acteurs de notre région. de se former, de se professionnaliser, de vivre et de l’art. Sur ce problème précis de l’accès des attachement à améliorer les conditions sociales des nécessaires pour adhérer au travailler en région, c’est permettre qu’un écosys- artistes à la reconnaissance nationale et internatio-

pole sont disponibles sur le les rouages PJ artistes (rémunération, etc.), le Pôle élargit cette site à l’adresse suivante : La question d’une éventuelle redondance tème se développe et garantisse l’exercice durable nale, comment le PAV peut-il agir autrement qu’en donnée à l’ensemble du secteur. Après le chantier www.poleartsvisuels-pdl.fr de l’accès aux ressources reste cependant de la création à des échelles différenciées. L’enjeu matière de conseil et/ou de redirection ? de la professionnalisation du secteur en France posée quand on voit que des sites comme ceux est de développer durablement les arts visuels JR Le maillage du territoire n’est pas si qui a été le centre des efforts ces trente dernières ci-dessous Conseil du CNAP et du CIPAC procurent une information en région (autrement que par le soutien au projet satisfaisant que cela. Il y a quand même années avec le développement de structures, d’administration du Pôle très détaillée sur la question des différentes aides, artistique des acteurs, c’est-à-dire en regardant une grosse concentration des artistes et des struc- Arts Visuels du 2 mars de lieux de formation, de métiers qui n’existaient 2016 / Anne-Hélène Frostin, soutiens, résidences, formations, etc. Ne pensez- aussi les conditions dans lesquelles les associations, tures à Nantes et sur le littoral atlantique. Si l’on

Vers le Pôle Ouest Vers pas avant, l’étape qui suit naturellement est la responsable des publics – vous pas que le PAV, en rajoutant une strate au les artistes, les indépendants travaillent) pour prend l’exemple de l’OPP qui s’est déroulée en création d’une filière professionnelle. Il s’agit de indépendante (titulaire du mille-feuille informationnel, risque d’ajouter à la assurer des conditions de subsistance économique 2012 sur la base des données 2011 fournies par les faire apparaître l’écosystème des arts plastiques collège Éducation artistique et complexité de la recherche de l’information ? convenables aux acteurs et lutter contre les déserts acteurs du secteur eux-mêmes, on voit que plus de culturelle) et Stéphane Doré, pour le consolider là où il en a besoin. L’arrivée directeur de l’ESBA TALM – SL Je ne crois pas du tout au problème culturels. Dans un monde multipolaire, maintenir 60% des structures sont situées en Loire-Atlantique d’une personne à temps complet va permettre Angers (titulaire du collège du mille-feuille. Justement, beaucoup la création en région, c’est donner des chances à dont 45% dans l’agglomération nantaise ! Et les au Pôle d’avancer concrètement sur ces sujets, Formation). Photo : d’acteurs en région ignorent ce qu’est le CIPAC, ce territoire de trouver une place dans la mondia- artistes préfèrent évidemment travailler et vivre Benoît-Marie Moriceau. d’aller à la rencontre de partenaires potentiels le CNAP, parce que ces derniers ne donnent qu’une lisation. Pour ma part, je pense que le Pôle doit près de ces structures (surtout si ce sont des struc- partie des informations recherchées… Le site du absolument garder une vision nationale du secteur tures de diffusion). Cette observation sera d’ailleurs Pôle va rassembler toutes ces informations dispo- et nouer des liens serrés avec les organisations à reconduire car les données vont devenir très vite nibles mais éparpillées et mettre en avant les lieux professionnelles qui le représentent comme le obsolètes. On pourrait ne pas y attacher d’impor- ou acteurs ressources existant en région. C’est le CIPAC. Dès que nous aurons avancé sur des actions tance mais ce n’est pas sans conséquences : l’écart principe de la mise en réseau. Il va également créer significatives, je proposerai qu’il adhère au CIPAC de soutien entre les arts visuels et le spectacle de la ressource, l’organiser et la partager. et construise avec lui une première manifestation vivant est-il si justifié ? Si l’on pouvait se baser sur Je rappelle que ce besoin de centraliser les en région. Le CIPAC a besoin de s’appuyer sur des données fiables et régulières au niveau national informations a été clairement exprimé dans le cadre des structurations régionales fortes et actives (et commencer en Pays de la Loire peut faire tâche de l’OPP (observation participative et partagée) et, inversement, les réseaux régionaux sur une d’huile), la situation changerait certainement ! Pour de la CRCC (conférence régionale consultative de fédération nationale des acteurs informée de la ce qui concerne la carrière des artistes, bien sûr la culture). C’est une demande forte des acteurs. réalité du secteur dans les régions. Les politiques elle ne peut se passer de Paris (mais non plus de La fonction ressource du Pôle passera aussi par publiques de la culture se pensent et se nourrissent l’Allemagne, des États-Unis, de la Chine, etc.) mais un accompagnement physique des acteurs qui de ce mouvement de balancier entre le national il ne faut pas négliger le tremplin que constitue 36 une belle exposition ou une résidence réussie en de Rennes, mais aussi de mettre en réseau les intervenant en milieu scolaire et des médiateurs 37 / / région. Et puis il y a une dimension qui passe à la écoles de la région afin de donner plus de puis- d’exposition que des enseignants en école d’art,

trappe depuis trop longtemps : les artistes dont le sance et de visibilité à leurs projets et à ceux des etc. Des ateliers de travail par collèges seront oint2 02point2 02point2 travail s’inscrit sur un territoire et non forcément jeunes artistes, encore étudiants. Au-delà des régulièrement organisés. Les représentants de ces 02p dans un musée ou une galerie. Trop d’artistes initiatives qui ne manqueront pas d’émerger de collèges pourront proposer des actions à mettre en engagés totalement ou quasi totalement dans l’art la création du Pôle, il existe aussi des freins qui place, sans oublier les questions transversales qui dans l’espace public sont ignorés car hors radar. Le tiennent aux personnalités des acteurs régionaux : seront travaillées par des personnes volontaires, 1% est trop souvent simplement considéré par le pensez-vous que la création du Pôle suffira à passer peu importe leur collège d’appartenance. L’arrivée milieu de l’art comme une source de revenu pour outre ces résistances ? de Nathalie Le Berre va nous aider à avancer les artistes. La critique des œuvres mises en public SL / JR On a toujours tendance à penser que concrètement. Nous travaillons à la conception du est inexistante ou presque, pourtant, il y en a de l’herbe est plus verte chez les voisins. futur site Internet pour septembre 2016 au plus magnifiques. Pas toutes, bien sûr, mais celles qui Attention aux effets trompe-l’œil ! Certes, en tard. Avant cela, des temps de rencontre avec les sont dans les collections publiques ou privées sont- Bretagne un réseau de structures de diffusion, acteurs seront organisés dans chaque départe- elles toujours réussies ? Il y a un vrai travail à faire ACB, existe depuis longtemps, mais ce n’est pas ment. Nous espérons aussi faire un temps fort lors pour faire reconnaître ces œuvres et les artistes qui pour cela que les rapports de force n’existent pas de la prochaine assemblée générale qui aura lieu les ont portées. Le Pôle peut encourager cela. là-bas. Il est certain que le Pôle sera attentif aux le 21 juin. SL Encore une fois, il ne faut pas caricaturer initiatives mises en place dans d’autres régions. la situation par des oppositions : L’échange d’expériences et le partage de réflexions PJ Y aura-t-il aussi des rapprochements trans- le national et l’international contre le régional. entre réseaux régionaux seront essentiels. Avec versaux avec les pôles similaires, ceux de la La très grande majorité des acteurs (artistes, le Pôle c’est désormais possible. Notre région musique, du livre, etc. ?

critiques, commissaires, enseignants…) sont comporte des personnalités fortes et à la tête de SL / JR Oui, le Pôle Arts Visuels pourra travailler FORMATION ET formés en région et non à Paris, et souhaitent y grands établissements. Des institutions comme le sur des questions transversales et ENSEIGNEMENT vivre. Un artiste ou un critique d’art ne peut pas Frac des Pays de la Loire ou l’école des beaux-arts communes à tous les domaines artistiques avec trouver sa légitimité sociale uniquement à l’aune de Tours-Angers-Le Mans (site d’Angers) font déjà les autres pôles existants : musique actuelles, livre de sa reconnaissance par des milieux profession- partie du Pôle. À vous entendre, on ne pourrait et lecture, cinéma et audiovisuel, en attendant la Formation Formation Formation nels d’excellence. La scène artistique française a rien faire sans les autres… Mais l’existence du création d’une fédération pour le patrimoine et le supérieure professionnelle amateure besoin de régions dynamiques pour renouveler les Pôle en est la preuve contraire ! Aujourd’hui, des spectacle vivant. Ces questions communes sont par acteurs, les idées, les pratiques. Avant d’aller à Paris dynamiques collectives se mettent en place comme exemple la formation, le mécénat ou l’économie ou Bruxelles ou Londres, les artistes exposent dans par exemple le Syndicat des Initiatives qui regroupe collaborative. Nous pourrons ainsi bénéficier de des lieux petits ou grands mais de proximité, sans des lieux associatifs non institutionnels sur toute la leur expérience mais aussi affirmer les spécificités compter que plusieurs lieux en région rayonnent région des Pays de la Loire, de petites structures de notre domaine et de nos pratiques. Il ne s’agit — Patrice Joly également au niveau européen. On sait aussi que mais qui font un travail essentiel pour l’écosystème pas de singer ce que font les autres et la manière certaines régions sont plus attractives que d’autres de l’art ou, sur Facebook, le groupe Économie dont ils fonctionnent collectivement mais de réflé- RECHERCHE ET CRÉATION ET EXPÉRIMENTATION PRODUCTION car plus hospitalières pour les créateurs. Donner la solidaire de l’art (près de 9 000 membres !)… chir et d’agir ensemble lorsque cela est pertinent. parole aux acteurs, c’est reconnaître leur existence, La composition du conseil d’administration du Pôle Les pôles déjà existants attendent avec intérêt que leurs compétences, leur expertise et leur donner témoigne d’un renouvellement générationnel qui les arts visuels se structurent car ils savent bien que les rouages un espace de construction collective, c’est aussi est le signe d’une aspiration nouvelle. Les acteurs ce secteur peut apporter son regard sur la place de un moyen de contribuer à l’excellence artistique. ont envie de travailler différemment, de coopérer ; la culture en région. C’est notre intérêt à tous d’être le Pôle pourra encourager la création de réseaux présents dans ces débats • www.poleartsvisuels-pdl.fr PJ Certaines régions proches (la Bretagne, courts sur le modèle des SEL (systèmes d’échanges ÉDITION pour ne pas la citer) mettent déjà en locaux). Chacun se sent concerné par la nécessité

Vers le Pôle Ouest Vers application des pratiques « horizontales » comme d’agir pour le bien commun et non pour lui-même, celles de proposer à des structures associatives d’agir beaucoup plus en archipel. de réaliser des expositions dans des lieux institutionnels afin de leur permettre de déployer leurs PJ Concrètement, comment fonctionnera le savoir-faire ou encore de faire participer l’ensemble Conseil d’administration du PAV, sera-t-il le fruit de réunions régulières Pôle Arts Visuels du 2 mars des lieux, petits et grands, à un événement au qui feront remonter les questions et les initiatives ? 2016. Photo : Benoît-Marie DIFFUSION AUTO-DIFFUSION rayonnement international comme la Biennale Moriceau. Pouvez-vous nous donner le détail des étapes de sa mise en place ? Sera-t-il opérationnel dès cette année ? SL / JR L’association est organisée en onze collèges dont un représentant siège au conseil d’administration. Chacun de ces collèges Secteur non Secteur marchand marchand regroupe des acteurs qui agissent dans les grands secteurs d’activité des arts visuels (création, production, diffusion, édition, médiation, accompagnement, administration, marché de l’art, collec- à droite, en haut Conseil d’administration du Pôle Arts Visuels tion, formation, art public et sera prochainement un du 2 mars 2016 / Virginie Lardière, co-Directrice d’amac et vice- présidente du Pôle Arts Visuels (titulaire du collège Administratif MÉDIATION collège « recherche ») par professions : par exemple ET ACTION et juridique). Photo : Benoît-Marie Moriceau le collège « médiation » réunit aussi bien des CULTURELLE chargés des publics, des conférenciers, des artistes à droite Fillière Arts Visuels Bevis Martin & Charlie Youle — L’Asymétrie des cartes — Quoi que tu fasses … — Carole Douillard 02point2 / 38 Emmanuel Pereire, Emmanuel Pereire, &CharlieYoule,Bevis Martin formes, ilémerge decetteexpositionunenaïvetéquin'arienpuéril. démarche artistique,tentatived'histoire nonhistoricistedel'artetdes artistique quimetletravaildelamainetl'expérienceaucœur la voit soncaractère enfantinréaffirmé.Hommageàunelonguetradition abstraite avecdeuxmonstres del'enfance297 Gelzer sevoitdéclinéeentrois dimensions, tandisquela un anthropomorphisme plusévident,lapeinture abstraitedeGilgian électives : affinités taire d'Angers,endeuxfriseslaissant auvisiteurleloisird'entrevoir leurs sés lelongdesmursdelaGalerie5, auseindelabibliothèqueuniversi représentants de la tradition expérimentale en art. nous évoquelesdémarches d'unJohnCageouAsgerJorn,dignes gration duhasard etcetterecherche danslacréation d’intentionnalité inspirateur etfondateurdumouvementArts&Crafts.Au-delà,cetteinté et dontlesplusardents défenseursfurent JohnRuskinetWiliamMorris, travail de l'artiste qui tire son origine de chez Goethe et du romantisme, invention desdeuxplasticiens,renvoie àuneconceptiondel'artetdu wall drawing tour uneinterprétationenpeinture, enterre cuiteousouslaformede naturalistes certainsspécimensremarquables etenproposèrent àleur et CharlieYoule, àl'issuedeceprocessus, sélectionnèrent enapprentis diants nilesartistesnepeuventseprétendre lesauteurs.BevisMartin des mutationshorsdetouteintentionnalité, formesdontnilesétu marges d'erreur etd'interprétationinhérentes àl'expériencesontnées volume, avant d'en transmettre le résultatà un autre étudiant. Des puis deretranscrire, quecesoitparvoiededessin,description, des PaysdelaLoire quecesderniers ont eupourtâchedemémoriser tographies d'œuvres sélectionnéesauseindelacollection duFrac formel, les deux artistes ont soumisauxétudiantsunesérie de pho Appliquant auprocessus decréationlesprincipesd'unévolutionnisme gers oùBevisMartinetCharlieYoule ontétéaccueillisenrésidence. Les œuvres originellesetlesrésultatsdel'expérimentationsontexpo Cette métaphore organique, végétaledelaforme,loind'être une « menée depuisseptembre 2015 auseindel'universitéd'An par JulienZerbone du 17 2015 décembre au5mars2016 Natural Selection Bevis Martin&CharlieYoule, Natural Selection . Composition abstraiteavecdeuxmonstres del’enfance 297 Anti-Autonome Composition withCreature andTowel » estlerésultatd'uneexpérimentation (Princess) de Nick Evans évolue vers (Princess)deNickEvansévoluevers , Galerie 5, Angers, d'EmmanuelPereire , 2015 et

Composition

R , 1950.

------

du temps,laquelles’avère intégralementcorrélée auxévénements de MarkLombardi ouducollectifBureau l’artiste d’Études, jordanien d’ensemble plusàmêmedespécifierl’aspect réticulaire des relations des dissonancesculturelles ousurletravailderestitution d’expériences du territoire. Alors que certains projets ont déjà étémontrésen d’autres générique delacarte,tandisque sa nature contradictoire reste encore gique leséchangescommunautaires etlangagiers,lesdéplacements et lereste dumonde.Adoptant diversesapproches cartographiques, ayant vu leur demande d’asile refusée après un test d’analyse du langage. Installation, dimensions variables. Courtesy de l'artiste etgalerieDohyangLee. del'artiste Installation, dimensionsvariables.Courtesy Forero, Avila Marcos flux decapitauxoupopulations une dimensioninformative,doncdénonciatrice,faisantdelacarte un à méditer. Lawrence Abu Hamdan semble particulièrement représentatif, dans regard panoptique . En cela,l’exposition tend parfois à une exploration possible outil de subversion. migratoires despopulations.Surtout,estmiseenavant etl’hybridation mène tout en un sondant abondant des travail Somaliens d’investigation régissant lestrajectoires humaines. Dansleprolongement des travaux permettrait auxartistesdesignifierlacomplexitédesconfigurations, mode delasimultanéitéetcoexistenced’entités hétérogènes. Ceci par rapportauxautres et,del’autre, unesaisieduréelquiopère surle phiques seraient,paressence,lesplusadaptéesenvuedefigurer « partant delaprésomptionselonlaquellelesreprésentations cartogra transitoires, maissurledéveloppementd’une logiquetopologique, tique etlecture politique,constituel’une desgénéalogiespossiblesdu tout individuquel’on tentedeconfineràdesnormesarbitraires, aussi tiques dedécisionetcontrôle,àsavoirlacomplexitéinhérente à Il enrésulteunvasteorganigramme quisynthétisedefaçonchronolo faut-il rappelerquelacarte,enoscillanttoujoursentre regard esthé famines. L’assimilation d’un grand nombre de données souligne ainsi historiques qui,leplussouvent,sontmarqués pardesguerres etdes la complexificationprogressive desidentitésetindividusaucours la mesure oùlacarteestemployée danssacapacitéàoffrir unevision le jeu des relations, voire les tensions entre diverses composantes. l’approche topologiqueest,d’un côté,ladispositiondeschoseslesunes lieux, cequiretient notre attentionrepose nontantsurl’exploration les œuvres développentnotammentlesthématiquesdelafrontière et

S’il s’agitS’il icidepointer cequi échappeauxdispositifs techno-poli Dans cetteoptique,l’ambitieux projet politiques où se réactualisent les disparités entre l’Occident « 10 avril 2016 —parJulienVerhaeghe du22 et LIFE,Saint-Nazaire, janvierau L’Asymétrie des cartes, L’Asymétrie des cartes Colina 266–TheOldBaldy » explore des problématiques géo- ». Eneffet, cequiincombeavec , 2015, Conflicted Phonemes

Le Grand Café Le GrandCafé de de les - - - - E

Jean-François Taddéi, leFracaccueillaitenprécurseurl’une despre 2016. Photo Doléac,ClaudeRutault,JonathanHorowicz). (Florence Vue del’exposition « duFracdesPaysdelaLoire

À la HabGalerie,commissaire Vanina Andréaniasouhaitéfaire dia du marché del’art commedupublic.En1995, sous la houlettede d’open source étaientplusinédites,insolentesaussi, vis-à-vis àl’écriturecorps. Beaucoupd’invitations etaudessinponctuentéga d’Alison Knowles,lesbonbonsbrillantsdeFélixGonzález-Torres et de de Charles&RayEames,seconfronte àlaréactivationtrèsréussie d’école deBevisMartin&CharlieYoule asoncontrepoint oblique,le du ritueldanslasociété,confrontent desdomainesdesavoirdiffé du projet DOITconçuparHansUlrichObrist.Danscetteaventure emporter, simplementimprimésd’épingles fichéesauxquatre coins. emblématique d’une décennie relationnelle, lesartistesinvitéséla sont lesartistesprésentsdansl’exposition dontl’œuvre estpensée une colonnevertébralehyper-colorée Bruno Peinado,quireprend lesystèmedemontagedes 1 mières expositionsDOIT. Vingt ansplustard, laboucleestbouclée. pour uncontextebiendifférent deceluid’aujourd’hui, dans lequel mage, carleurnature bonenfantdessertparfoislepropos, lefaisant précise. Travaillant davantagel’emprise ausol,le granddamierrouge monumental mural chamarré de Sol LeWitt rents oupréconisent desformesnonautoritaires dereprésentation. provenances, privéeoupublique.Toutes réintègrent laquestion nous replonge qui dans vit l’émergence l’histoire des années 90, tout simplement,ontvieilli basculer dans une autre histoire, qui fleure le loisir créatif. D’autres, borent desmodesd’emploi que chacunpeutinterpréteràsaguise les questions d’interaction, de décloisonnement, d’art relationnel et le minimalmultipledeJulienNédélec,colonnepostersblancsà lement l’ensemble, etparfoisdebellesrespirations, comme les assisesmollesdeFlorence Doléacdessinentun autre rapportau loguer avec ce projet des œuvres de la collection du Frac et d’autres l’exposition devenantunespacedetraductionetnégociation. l’œuvre setransformeaufuretàmesure decesinterprétations, faire abstraction ». « faire français : En

Visuellement, degrandes pièces structurent leparcours, comme Cependant, quelquesœuvres souffrent d’angélisme etc’est dom AMZ de Claude Rutault, l’exposition organisée par le Frac des Pays de laLoire Bruissante demédiation,jeux,d’ateliers ouvertsaupublic, 17 avril 2016 —parEvaProuteau Hab Galerie,Nantes,du6févrierau chose autre fais fasses, tu que Quoi

100 toiles à disposer selon une partition 100 : ilnefautpasoublierquenombreux Quoi que tu fasses, fais autre chose Quoi quetufasses,faisautre : vasteaplatvert,letableau

; la grande installation de House ofCards : FannyTrichet. Blank out V », », 1 : ------,

*Auteurs The Viewers ©2016, Californie/ Douillard, Carole Photo decouverture déconstruction des identités de genres qui les anime. de murs du regard et qualifier cette de reprise d’une chansontraditionnellekabyledans du corps d’un point de vue social, interrelationnel et symbolique de textes et d’observations personnelles de l’artiste. quement et socialement construit. L’ouvrage, alternant textes critiques et sefaitaurisquedelarupture, de laviolenceetdel’incompréhension. et documentationdesesprincipauxprojets, aborde l’œuvre deCarole social et de l’interaction commematériauxmêmedel’œuvre,social etdel’interaction l’inter sa proximité avec l’art conceptuel, notamment dans sonappréhension sont évoquésdanslestextes,sousformedephotographies,d’extraits aborde le travail de l’artiste à partir de la question de la langue et de la années de carrière d’une artiste qui a mis son corps au centre de sa évidence, àtraversl’exemple deplusieursperformancesquibrouillent 1 (1999), la soliloque ou les tentatives d’interaction aveclepublic.Cette lasoliloqueoulestentativesd’interaction (1999), y aborde laquestioncentrale chez ellede la relation àl’autre, ducorps recherche initiéen2013 entre laFranceetl’Algérie. L’auteur meten position prise deparole, remarque l’auteur, esttoujoursproblématique, fragile prise deparole, quecesoitsouslaformeduchantacapella,tentative rogation constantedelafrontière entre espaceprivéetpublic,entre le pratique, corps caractèredont elle questionne l’identité, symboli transversales. Lesprojets, quantàeux,sontprésentésmesure qu’ils Douillard àl’aune decaractéristiquesetproblématiques quiluisont les positionsrespectives duspectateuretperformeur, lavolontéde liberté etcontrainte,sonusageduregard. Àsontour, JanigBégoc : mars : Parution 76

David Zerbib,abordant le« Dans unentretien avecChantalPontbriand,Carole Douillard évoque pages, : ChristianAlandete, JanigBégoc,ChantalPontbriand,David Zerbib. » d’Alger quifurent lepointdedépart ». Danssontexte,ChristianAlandetefaitallusionaux« 1 Alive performeuse nantaiseCarole Douillard, retrace lesvingt Carole Douillard, par JulienZerbone Cabin Agencyéditions* 7 0 (2014), puise dans l’histoire de l’art afin d’y interroger le rôle x 201 2 , lapremière monographiedel’artiste plasticienne et 4 6 0 . Diffusion Les presses duréel. Lespresses . Diffusion mm,poster présence 6 public 0 5 x 4 20 très spécifique, cette « » silencieux, attentif et immobile de » silencieux,attentifetimmobilede mm. Français /Anglais. mm. Alive 2 5 € ,

Kabylie, 1979 Dog Life Yoghourt kabyle

tenue d’une , projet de

– teneurs teneurs 2016

: elle - -

les reviews 02point2 / 39 E

Seulgi Lee, Le Mauge 02point2 / 40 1% s’avère plus figé, plus propret aussi. Par contraste,

d’une penséepost-modernisteparfoisclivante.Fictiondeperpétuité offrir à notre époqueun outil poursaisir autrement le présent, hors qui boit ocrées, ce monstre surgi desrivières aprislenomdupaysauxterres d’argiles et ruisselante, infusant lentement une végétation rustique souvent peu et ruisselante,infusantlentementunevégétationrustiquesouvent peu scolaire flambant neuf. Son aspect de brute mal dégrossie, sympathique se greffent mille histoires déjà racontées, entre blocs erratiques aux surréel IDO,unbusmunicipalmasquédepoilsdanslecadre d’Evento appréciée desjardiniers etdesarchitectes, adequoiréjouir. L’œuvre aux émerge unecréature étrange,monumentaleetprimitive,quisemble un tempsgéologiqueetbiologique étiré,inventifetbizarre, etmoque verdoyantes chaque jourplusinvasives.Lerésultat,quenerenieraient à unecertainehygiènedecorpsetd’esprit, quicaractérisetoutcadre dumonstre,à l’intérieur unefontainesuintepardemultiplesorifices. à Bordeaux. Pourcettenouvelleœuvre réaliséeautitre du1%, Seulgi L’idée estsimple Pour l’artiste, larêverieminéralerejoint l’imaginaire lacustre Lee s’est inspiréedel’histoire locale minérale danssonhabitdespores proliférantes, populaire etsciencesduvivant.Commesice ni Roger Caillois ni Michel Blazy, est déjà impressionnant de vie. relief travailléavecdespigmentsnaturels soitparcouru depilosités par extension Mauges), mais faisant aussi, plus curieusement, référence nyme —lepaysdesMaugesrenvoyant aupasséminierdelarégionoù rivière aretenu sonattention, un lieu de légendes surnommé la « tive ancienne,lecreuset oùpourraitadvenirlafusionentre croyance témoigne parailleursd’une appétenceàretrouver unehistoire collec tranquillement l’échelle de la brève saison humaine. Souvent, cetypedesculpture totémiqueplébiscitédanslecadre des formes anthropomorphes, dolmens et pierres branlantes,tournantes, héler levisiteurduhautdesamasseminérale.ImaginéparSeulgiLee, jets rituelsmystérieuxauPalaisdeTokyo ( les moussesvégétalesquitransformeront sonaspect,etque levées, quiinspirent contesetsuperstitions,sorcellerie etsacrifices. l’on acreusé deprofondes excavationspourextraire dumétal( L’artiste asouventconvoquélafigure del’Autre Pas faciled’allier monumentetœuvre organique, métamorphique. mauvaises gens ». L’artiste s’est aussipenchéesurl’étymologie confusedutopo Le Mauge ce grandlycéeparédefaçades en mélèze.Àleurextrémité à Beaupréau—parEvaProuteau 1% artistique dulycée des Mauges Seulgi Lee, Deux rampesd’accès épousentlapenteoùvientselover : quelacréature soitcolonisée,aufildutemps,par . . En prolongement decespistescontextuelles Le Mauge : non loin, une falaise qui domine la : nonloin,unefalaisequidominela Bâton topos , 2009), ouencore du , 2009), Le Mauge : onsesouvientd’ob Le lointainpouvait Mauge

W manifeste : cachée metalla résiste résiste Roche Roche - - - ,

Photo 2015 (sept.). Mauge, Le Lee, Seulgi : Seulgi Lee, 1% Artistique Région des Pays de la Loire la de Pays des Région Artistique 1% Lee, : Seulgi

S configuration. d’être enprofondeur transformée parcettenouvelle dontlavierisque avec uncollectionneurhors-norme avant-gardiste d’un collectifpionnier. Entretien prestige d’un patrimoinehorsducommun àl’acuité dans larégionetmêmebienau-delàenassociantle toutes leschancesdeproduire uneconjonctionunique et Loire. Laréuniondecesdeuxmonstres sacrésa d'une duréede25 ansavecleDépartementduMaine signé l’an unbailemphytéotiqueadministratif dernier des châteauxdelaLoire, puisquePhilippeMéaillea Montsoreau, unedesplusélégantesarchitectures ainsi s’établir danslenonmoinsréputéchâteaude qui nedéparerait pasungrandmuséenationalva favoris. Uneimportantecollectiond’Art &Language ensemble impressionnant d’œuvres desesartistes court auvudesacohérence etdesaqualitéun du grandSaumuràréunienunlapsdetempstrès Commençant às’y intéresser trèsjeune, lerésident de l’art contemporainàlafindusiècledernier. conceptuel, cemouvementdécisifpourl’évolution soixante-dix, aétéliédemanière trèsétroite àl’art groupe Art&Languagequi,danslesannées ou àuncollectifd’artistes, enl’occurrence lefameux qui ontunerelation quasiexclusiveàunartiste Philippe Méaille fait partie de ces collectionneurs Philippe Méaillefaitpartiedecescollectionneurs par PatriceJoly Entretien avecPhilippe Méaille ???

Art & Language, Mirror piece 1966. Photo courtesy MACBA. piece1966.Photocourtesy &Language,Mirror Art prêt au MACBA est important car ce musée est l’un dans un processus de renouvellement du prêt. Ce contemporain de Barcelone (MACBA) et je suis maintenant cinq ans prêtée au musée d’Art Michael Baldwin et Mel Ramsden. Elle est depuis & Language et qui est désormais représenté par américains qui se sont fédérés sous le nom d’Art PM que de manière fragmentaire que vous ne pouviez jusqu’à maintenant montrer l’occasion deprésenterl’intégralitéd’une collection PJ étaient attentives. auxquelles autant la région que le département aussi touristique et donc économique, dimensions une dynamique de développement culturel mais mon projet qui a été choisi car il s’inscrivait dans la région des Pays de la Loire et, finalement, c’est avec deux autres projets dont un qui était porté par de Montsoreau. Mon projet était en compétition lation de la Collection Philippe Méaille au château public, afin de pouvoir déposer un projet d’instal le château est arrivé en fin de délégation de service le Conseil départemental du Maine-et-Loire quand Loire plus international en France qu’un château de la international ; en effet, mis à part Paris, quoi de ment, et j’ai toujours donné à ce château un statut puces de Montsoreau que je fréquentais régulière au contact de ce château par l’intermédiaire des dès que je suis arrivé dans les Pays de la Loire, été construit directement dans le lit de la Loire. J’ai, c’est le seul des châteaux de la Loire à avoir été le plus attiré dans ce lieu, c’est le site lui-même, plus beaux châteaux de la Loire. Mais ce qui m’a pièces de réception en font un château digne des (dont dix-sept sont encore en place), ainsi que ses par une voûte en palmier, ses vingt-cinq cheminées tion, je dirais que son escalier Renaissance finissant Montsoreau vue sur les qualités architecturales du château de ans et, effectivement, je partage votre point de MÉAILLE PHILIPPE l’opérateur ? tel transfert a-t-il été rendu possible, qui en a été tecturales historiques de la région château de Montsoreau, une des perles archi PATRICE JOLY

? C’est dans cet état d’esprit que j’ai abordé sur le groupe d’artistes anglais et agrandir la collection ou bien sera-ce L’identité de ma collection est centrée Allez-vous profiter de l’opération pour

: sans vouloir donner dans l’énuméra

Vous vous apprêtez à J’habite la région depuis maintenant plus de quinze déménager votre collection au ? : comment un

- - -

l’entretien 02point2 / 41 Philippe Méaille — Patrice Joly 02point2 / 42 collaboration peut aller au-delà du prêt d’œuvres, Dôme à Saumur, le CCC à Tours. Je pense que la écoles des beaux-arts du Mans-Angers et Tours, le beaux-arts, TALM qui est née de la fusion des trois des structures d’excellence comme les musées des choix. Le tissu est dense en Pays de la Loire, avec l’abbaye de Fontevraud aussi sera un partenaire de aussi tout de suite accepté de travailler avec nous, soutenu, Laurence Gâteau (directrice du FRAC) a bienveillance, l’esba TALM nous a tout de suite des Pays de la Loire ont accueilli la nouvelle avec à promouvoir. Les acteurs culturels de la région fermer les yeux sur la valeur destination qu’elle a touristique de la région (le grand Saumur), ne peut urbaine, en étant située au cœur du triangle d’or dans une structure urbaine, et cette structure Montsoreau est un bâtiment public qui s’insère PM collection ? vous travailler avec ces structures, faire tourner la structures qui sont nombreuses en région, allez- du FRAC, de l’abbaye de Fontevraud et autres PJ un réseau, tant local que national et international. les choses dans l’ordre et avant tout s’appuyer sur que ce n’était pas une tâche facile, qu’il fallait faire travaillé avec des musées internationaux m’a appris pour lesquels on travaille. Heureusement, d’avoir bien connaître les gens avec lesquels on travaille, et niquer. Tout ceci implique de bien se connaître, de médiation, créer de l’évènement, et aussi commu nous allons devoir publier, accueillir, faire de la PM je l’imagine représente de nouvelles contraintes le faire évoluer vers celui d’opérateur public, ce qui, PJ avant tout une conversation qui est recherchée. devait être la prochaine évolution de l’art. C’est imaginant que la relation du visiteur à l’objet d’art ont été créées il y a maintenant cinquante ans en visiteur au cœur de sa visite, avec des œuvres qui unique de pouvoir créer un lieu en mettant le Montsoreau me tient à cœur car c’est une occasion d’esprit est resté le même. Le projet du château de moins qu’elle ne reste sous forme textuelle, l’état puis un texte, et enfin seulement vient l’œuvre, à changé, à la base de l’œuvre il y a une conversation, continue à produire je continue d’acheter des œuvres du groupe qui que des étudiants ou des chercheurs. Bien sûr, bien des habitants de Barcelone et des touristes archives, et cet ensemble permet d’accueillir aussi un centre de conservation pour les manuscrits et les école, une bibliothèque, un centre de restauration, des seuls à avoir une infrastructure comprenant une

projet de territoire. Le château de réseau des centres d’art régionaux, m’entourer de nouvelles compétences, votre statut de collectionneur privé pour Ce projet, en plus d’être culturel, est un Comment allez-vous vous insérer dans le Effectivement, je vais avoir l’obligation de Ce nouvel établissement va-t-il changer ; leur processus créatif n’a pas ? -

de lacollectionle9avril. publique Ouverture

compte, c’est la qualité de l’œuvre une question géographique ou géopolitique, ce qui général un engagement sur la durée, et ce n’est pas à acheter des œuvres mais quand je le fais, c’est en un instantdonné.Jesuisassezlentpourmedécider ce qui se fait de mieux à un niveau international et à porain comme la FIAC sont un bon moyen de voir Sinon, les grandes foires d’artde 1965-66. contem ou aux Michael Baldwin, ou à qui avaient vingt ans, je pense à la l’art conceptuel ont été créées par des étudiants il ne faut pas oublier que les pièces historiques de une occasion d’aller dans les ateliers des élèves, car PM étrangère ? production Français, ou bien êtes-vous plutôt tourné vers la des pièces d’artistes de la région, de jeunes PJ galerie, une université ou dans un lieu de vie. avoir lieu dans un musée mais aussi dans une partagée, discutée, et cette conversation peut mais ce qui m’importe, c’est qu’elle soit visible, la plus complète des collections d’Art & Language, manière ludique. Je ne sais pas si ma collection est œuvres, on peut très bien voir leur contenu de un autre point de vue pour interpréter les autres non exclusif que ces œuvres proposent, c’est aussi êtes-vous capable vous apposée une vitre, comment vous comporteriez- de la surface d’un miroir devant laquelle aurait été Imaginez une peinture qui ne serait composée que l’objet, voire avec autre chose que les objets. la relation que le spectateur pouvait avoir avec d’un nouveau système descriptif et reconfigurait pouvait être discursif, que ceci posait les bases entretenait avec le langage en pensant qu’un objet PM clusif envers ces artistes d’Art & Language, pourquoi cet amour presqu’ex PJ promoteurs de l’art vivant sont aussi nombreux ici. c’est avant tout un foisonnement d’idées. Les même s’il est essentiel

? Comment décririez-vous cette surface 100% abstract 100% les écolesdesbeaux-arts,jeneratejamais jeunes artistes, vous arrive-t-il d’acheter questionné le rapport que l’objet d’art l’une des collections les plus complètes Comme je travaille beaucoup avec Êtes-vous sensible à la production des Les artistes d’Art & Language ont Votre collection est réputée pour être ? C’est réellement un rapport de Mel Ramsden qui datent Loop ; l’activation d’un réseau, ? de David Bainbridge, Mirror Piece •

? En de

- - Photo courtesy Art &Language. Art Photo courtesy bas en MACBA. Photo courtesy haut en Art &language,TheAir conditioningShow1966. Art Art &Language,10 Posters1977.Art

Photo courtesy MACBA. Photo courtesy &Language,Shouting men1974Art – 75. 75.

l’entretien 02point2 / 43 02point2