EL GATO MONTÉS Ópera popular española en tres actos y cinco cuadros

ÚNICO EN EL MUNDO Música y libreto Manuel Penella

Estrenada en el Teatro Principal de Valencia, el 22 de febrero de 1917

100 AÑOS (1917–2017)

Ese año también se estrenó en el Teatro Novedades de Barcelona, el 8 de mayo; el Gran Teatro de Madrid, el 1 de junio; el Teatro [Principal] de Zaragoza, el 21 de septiembre, y el Teatro Romea de Murcia, el [15] de diciembre

Producción del Teatro de la Zarzuela (2012)

Revisión de Miguel Roa (Editorial de Música Española Contemporánea, 1991) ´ Indice

1 El Gato Montés 3 Libreto Ficha artística Primera Parte 08 60 Reparto Segunda Parte 09 82 Introducción 10 4 Cronología y biografías Argumento Cronología de Manuel Penella 14 ramón regidor arribas 110 Números musicales 18 Biografías 116 El Gato Montés en el Teatro de la Zarzuela víctor pagán 22 5 Fotografías de escena El Gato Montés 2 Artículos javier del real Sobre El Gato Montés 134 josé carlos plaza Duración aproximada 28 6 El Teatro PRIMERA PARTE (Acto Primero): 60 minutos Manuel Penella, un compositor Teatro de la Zarzuela Entreacto: 20 minutos con alma de torero SEGUNDA PARTE (Actos Segundo y Tercero): 60 minutos Personal martín llade 148 30 Funciones Coro Titular del Teatro de la Zarzuela 23, 24, 25, 26, 29 y 30 de noviembre; 1 y 2 de diciembre de 2017, Nuestro imaginario español 149 a las 20:00 h. (domingos, 18:00 h.) agustín díaz yanes 42 Orquesta de la Comunidad de Madrid 152 Funciones de abono 23, 24, 25, 26 y 30 de noviembre ¡Española y popular! textos del compositor y sus estudiosos El Bar del Ambigú 153 Teatro accesible 44 Funciones con audiodescripción: 1 y 2 de diciembre Información Función con visita táctil: 2 de diciembre, a las 18:00 horas 154 Próximas actuaciones Para más información, visite las páginas web: teatrodelazarzuela.mcu.es / teatroaccesible.com 156 Bocetos de Francisco Leal para la escenografía de El Gato Montés

1 Sección EL GATO MONTÉS

Ficha artística 08

Reparto 09

Introducción 10

Argumento 14

Números musicales 18

El Gato Montés en el Teatro de la Zarzuela VÍCTOR PAGÁN 22

17 / 18 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Ficha artística R eparto

Dirección musical Ramón Tebar Juanillo, «El Gato Montés» Juan Jesús Rodríguez (días 23, 25, 29 de noviembre y 1 de diciembre) Bandolero César San Martín (días 24, 26, 30 de noviembre y 2 de diciembre) Dirección de escena José Carlos Plaza Soleá Nicola Beller Carbone (días 23, 25, 29 de noviembre y 1 de diciembre) Escenografía e iluminación Francisco Leal Gitana Carmen Solís (días 24, 26, 30 de noviembre y 2 de diciembre) Vestuario Pedro Moreno Rafael Ruiz, «El Macareno» Andeka Gorrotxategi (días 23, 25, 29 de noviembre y 1 de diciembre) Coreografía Cristina Hoyos Torero Alejandro Roy (días 24, 26, 30 de noviembre y 2 de diciembre) Maestros repetidores Lilian Castillo, Andrés Juncos Frasquita Itxaro Mentxaka Madre de Rafael Ayudante de dirección de escena Jorge Torres Gitana Milagros Martín Ayudante de iluminación Sergio Torres Adivinadora Asistente de coreografía/Bailarín Jesús Ortega Padre Antón Miguel Sola Sacerdote Sobretitulado Noni Gilbert (traducciones) Hormigón Gerardo Bullón Antonio León (edición y sincronización) Picador Víctor Pagán (coordinación) Loliya Rosa Mª Gutiérrez*

Criada de la casa Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Caireles Juan Ignacio Artiles*

Mozo de estoques Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Director Antonio Fauró Recalcao Mario Villoria*

Picador Sinan Kay | Coro de Voces Blancas Directora Lara Diloy Pezuño Román Fernández-Cañadas* Bandolero

Realización de la escenografía Odeón Decorados SL, Sfumato Pintura Escénica, Pastorcillo Carmen Paula Romero* Locura Producciones SA, Vendedor Javier Alonso* Pintura y Modelado Escénico SL Alguacilillo Alberto Ríos* Realización del vestuario femenino Ana Lacoma Peones Ignacio del Castillo*, Joaquín Córdoba*, Realización del vestuario masculino Sastrería Cornejo SA José Ricardo Sánchez* Tinte del vestuario María Calderón * Componente del Coro del Teatro de la Zarzuela Tocados Agustí Yebra

Utilería Hijos de Jesús Mateos SL, Antiqua Escena SL Figuración Omar Azmi, Marcos Marcell, Toni Márquez, Marco Pernas y Bosco Solana Digitalización de imágenes Antonio Fernández Ballet Francisco Bas, Laura Casasola, Pedro Fernández, Raquel González, (sobre diseños de Francisco Leal) Francisco Leiva, Ángela Martínez, Joaquín Mulero, Pedro Navarro, Jesús Ortega, Marta Otazu, Silvia Rincón y Yolanda Rodríguez

08 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 09 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Introducción

e cumplen 100 años del estreno de Esta producción de El Gato Montés es Este montaje, Premio Campoamor 2012, ¡S El Gato Montés! Obra ambiciosa una síntesis dramática y estética que se y que ha viajado por toda la península por la que Penella apostó por la ópera instala en el tenebrismo español y que ibérica —incluida Lisboa—, resulta muy popular española. El celebérrimo lleva el texto dramático a sus últimas de la tierra, de las entrañas, y presenta a pasodoble con el que muchos diestros consecuencias. El drama se instala en un colectivo que vive las dificultades como enhebran su paseíllo en las plazas casi la obra desde la misma fiesta inicial, claro heredero de la Revolución Rusa de oculta la existencia de la gran obra del anticipando el trágico final. La música, aquel mismo 1917. maestro –no de una opereta, ni zarzuela inspirada y con garbo, enlaza melodías ni ópera azarzuelada como suelen decir con gran vuelo a lo largo de sus tres actos El texto cuenta la rivalidad a muerte entre —o escribir— quienes no la conocen bien. y cinco cuadros. un torero de gran éxito, «el Macareno», y un bandolero de la justicia, «el Gato El mismo año que los revolucionarios Cercano al preciosismo de la ópera Montés», por una muchacha gitana, la rusos alteran el orden general del italiana, pero con un desgarro muy Soleá. Ella ama al bandolero con el que continente y que parte de Europa ya hispano, andaluz para más señas, se ha criado, pero también se siente muy ha vivido su propio conflicto bélico, en El Gato Montés es una ópera popular unida al torero que la ha acogido. Esta obra España el gobierno trata de apaciguar de gran espectáculo que llega pronto lírica españolísima, ahora depurada de las manifestaciones en las calles y se al cine: 1924 y 1935. Para el director todo tipismo cañí decimonónico, es de un suceden los consejos extraordinarios en musical, Ramón Tebar, «se trata de una gran impacto emocional. Aquí está nuestro los ministerios. En Madrid se estrena la obra maestra de la lírica: una partitura imaginario español revestido de una gran película muda Sangre y arena, de Blasco abrumadora por la exuberancia de riqueza melódica. Ibáñez, en el Teatro de la Zarzuela, y el colores, armonías y contrastes. Y, a pesar famoso bailarín Nijinski y los Ballets de todo esto, hay algún momento para Rusos causan furor en el Teatro Real. lo cotidiano y para el humor». Volver Mientras tanto los periódicos de la época sobre nuestros clásicos es necesario, hablan de toros y toreros tan famosos como explica Tebar: «el amor, la pasión como Rafael, Joselito o Belmonte. y la muerte están presentes en toda la obra, con el fin de recalcar unVerismo a Penella paseó la obra por toda España y la española». América —desde Argentina a Estados Unidos— con un considerable éxito, El escenario es un rincón árido de como muchos años después la paseó este España, sin notas folcloristas ni colorido mismo teatro con el maestro Miguel Roa alguno. El andalucismo mágico que y el tenor Plácido Domingo a la cabeza. a todos fascina, de una u otra forma, Ahora vuelve a este escenario la que es se plasma con algunos elementos más en verdad una de nuestras grandes propios de Romero de Torres, Solana tragedias peninsulares. o Zuloaga.

10 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 11 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Introduction

t’s the 100th anniversary of The Wild Roa and the tenor Plácido Domingo The magic Andalusian style that fascinates I Cat! An ambitious work showing topping the bill. And now what is everyone, in one way or another, is Penella putting his weight behind undoubtedly one of our great Spanish reflected in some elements which are popular Spanish opera. Its universally tragedies returns to this stage. strictly speaking more characteristic of renowned pasodoble, which so many Romero de Torres, Solana or Zuloaga. bullfighters use as a signature tune This production ofThe Wild Cat is a for their opening procession into the dramatic and aesthetic synthesis, which This staging, awarded the Campoamor bullring, almost obscures the existence pitches itself within the style known as Prize in 2012, and which has already of what is not an operetta, nor a zarzuela, Spanish Tenebrism, and which takes the toured the Iberian peninsula, including nor an opera in zarzuela style as those dramatic text to its logical conclusion. Lisbon, is very earthy, very visceral, who do not know the work well often The drama takes root in the work from and displays a section of society that is call it (or describe it in writing), but the moment of the very first celebration, experiencing difficulties as a clear legacy of instead the maestro’s masterpiece. anticipating the tragic final. The music, the Russian Revolution of that same year, inspired and stylish, weaves soaring 1917. In the same year that Russian melodies throughout the three acts and The text relates the fatal rivalry between revolutionaries changed the status quo five scenes. of the continent and that part of Europe a highly successful bullfighter, the had already experienced its own war, Close to the preciosity of Italian opera, “Macarena Dreamboat”, and a brigand on in Spain the government was trying to but with a swagger that is very Hispanic, the run from the law, the “Wild Cat”, over staunch demonstrations in the streets, Andalusian to be more precise, The a gipsy girl, Soleá. She loves the brigand and multiple special cabinet meetings Wild Cat is a popular opera in the grand she has grown up with, but also feels very were being held. Blasco Ibáñez’s silent spectacle style, which would soon reach close to the bullfighter who has taken her in. This most Spanish of lyric works, now film Sangre y arena (Blood and Sand) the silver screen: 1924 and 1935. For premièred in Madrid, in the Teatro the musical director, Ramón Tebar, cleansed of any nineteenth century gipsy de la Zarzuela, and Nijinsky, the “we are talking about a masterpiece of stereotyping, has great emotional impact. famous ballet dancer, and the Ballets lyric opera: a stunning score with its Here then is our Spanish fantasy, clad in Russes were all the rage in the Teatro exuberance of colours, harmonies and great melodic opulence. Real. At the same time, contemporary contrasts. And, despite all this, there newspapers wrote about bullfighting and is still time for everyday details and for bullfighters of the standing of Rafael, humour”. There is a need to return to our Joselito and Belmonte. classics, as Tebar explains: “love, passion and death are present throughout the Penella took his work on a tour of Spain work, in order to heighten a Spanish- and America – from Argentina to the style “Verism”. United States, with considerable success; many years later this same theatre would The setting is an arid corner of Spain, tour with the work with Maestro Miguel with no folkloric notes or local colour.

12 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 13 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Argumento PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE Acto Primero Acto Segundo Acto Tercero Un cortijo andaluz. Todos esperan cuadro primero cuadro primero el regreso de Rafael, «el Macareno», La casa de Rafael, «el Macareno», Una habitación en la casa de Frasquita. después de triunfar en Madrid. Entre en Sevilla. Es domingo; el torero se Todos lloran la repentina muerte de la gente que viene a lugar aparece viste para la corrida de toros. Se oye Soleá. Aparece una Gitana con algunos Soleá. También se aproximan algunos a la muchacha cantar, así que Rafael niños para traerle flores. Pero cuando campesinos y cortijeros para saludar la llama y acaban hablando de amor. ésta dice que la muchacha murió por a Rafael, que por fin llega. Después La casa es una algarabía; llega Hormigón, Rafael, aparece Juanillo que insiste de una gran algarabía, Rafael y Soleá el picador, que habla con Soleá sobre en que es mentira. El Padre Antón se declaran su amor ante los asistentes. la amenaza del bandolero. Entran los enfrenta al bandolero. Mientras éste oye Sigue la fiesta hasta que aparece un demás antes de que el torero salga para la canción del Pastorcillo roba el cuerpo bandolero llamado Juanillo, «el Gato la plaza. de Soleá. Montés»; éste declara que Soleá le quiere a él y que matará al que se interponga cuadro segundo cuadro segundo entre ellos, pero sale huyendo. Los El patio de la Plaza de Toros de Sevilla. La guarida de «el Gato Montés». dos hombre se vuelven a encontrar, Rafael y Hormigón se preparan para la El bandolero está fuera de sí, por lo que pero Soleá se interpone amenazando corrida; el torero está intranquilo, pero se enfrena a Hormigón y a los cortijeros a Juanillo con matarse si cumple su dice que si hace falta mataría a seis toros que vienen a detenerle. En ese momento venganza; el bandolero amenaza de y a «el Gato Montés». Comienza la pide que le maten. Pero se acercan los nuevo al torero. corrida; entran Soleá y Frasquita, pero guardas jurados que le persiguen y hace Hormigón las encierra. Desde allí las que su compañero Pezuño le dispare al mujeres oyen al público que jalea la faena corazón; el bandolero muere junto al de «el Macareno». cuerpo de Soleá.

14 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 15 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Synopsis PART ONE PART TWO Act One Act Two Act Three An Andalusian farmstead. Everyone scene one scene one is waiting for the bullfighter Rafael At Rafael’s house in Seville the A room in Frasquita’s house. The 1 Ruiz, “the Macareno” to return from a following Sunday. “the Macareno” villagers lament the sudden death of major triumph in Madrid. Among them is making his final preparations and Soleá, who has died of grief. The gipsy 2 are Soleá and Frasquita, his fiancée dressing for the bullfight, with friends woman appears with some children, and mother respectively; and Father and his bullfighting team. Soleá is heard bringing flowers to deck the death bed, Antón, the priest who christened him. singing outside, and Rafael calls her in. but when she says that the girl died for Rafael and Soleá publicly declare their They express their tender vows of love. love of Rafael, Juanillo appears and love to loud general approval; during Hormigón, the picador, praises the insists it is a lie. Father Antón faces the celebrations a gipsy woman reads fighting quality of the bulls Rafael is to the bandit down, but while the priest Rafael’s hand, and predicts his death face, and the girl shares with him her is listening to a Shepherd boy who is in the bullring. fears about the bandit’s threats, and the singing a song, “the Wild Cat” takes The festivities are interrupted when a gipsy woman’s warning. Surrounded by off with Soleá’s corpse. bandit named Juanillo, “the Wild Cat”, admiring supporters “the Macareno” appears and declares that Soleá loves him leaves for the bullring, after bidding scene two and that he will kill anyone who comes farewell to his mother and Soleá. The den of “the Wild Cat”. Juanillo is between them, but then he makes off. in a crazed rage, standing at bay before The two men meet again and Juanillo scene two Hormigón and the farm workers who challenges Rafael to a duel, but Soleá The horseyard of the Seville bullring, have come to arrest him. He throws his stands between them, telling “the Wild with its chapel. Rafael and Hormigón knife to them, daring them to kill him, Cat” that she will kill herself if he carries prepare for the fight. The matador is but, as a posse of security guards who out his threat. The bandit threatens the uneasy, but boasts that he will kill the six were pursuing him approach the cave, bullfighter again. bulls plus “the Wild Cat” if he must. The the bandit has his companion Pezuño3 bullfight begins, and Soleá and Frasquita shoot him in the heart. “the Wild Cat” come into the yard. The latter is aware of dies embracing Soleá’s corpse. the situation, but Hormigón locks them into the chapel. From there the women hear the bullfight taking place, and there 1 “The Macareno”, The name allows two interpretations: is a loud scream from the crowd as a reference to the Macarena neighbourhood and the eponymous statue of the Virgin, which attracts huge “the Macareno” is fatally gored by the devotion from followers, and to Rafael’s good looks, bull. He is carried to the infirmary. meaning we could translate this as “the Macarena Dreamboat”. 2 Soleá, Soledad (Solitude) and Frasquita, Francisca (Frances). 3 Pezuño (Hoof).

16 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 17 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Números musicales PRIMERA PARTE SEGUNDA PARTE Acto Primero Acto Segundo Acto Tercero

∫ (Los mesmito q’er queré son estâ florê) ∫ Preludio (Instrumental) cuadro primero SOLEÁ, FRASQUITA, LOLIYA, PADRE ANTÓN, CORO cuadro primero ∫ (Mucho tarda ya Hormigón…) FRASQUITA, GITANA, PADRE ANTÓN, ∫ (¡Maresita! ¡Soleá!) ∫ (No quierâ nunca a un torero) HORMIGÓN, CORO INTERNO SOLEÁ, RAFAEL, FRASQUITA, PADRE SOLEÁ, RAFAEL, CAIRELES, VENDEDOR ANTÓN, HORMIGÓN, CAIRELES, CORO ∫ (Ahí le tenéî) ∫ (¿Se pué pasá?) FRASQUITA, GITANA, PADRE ANTÓN, ∫ (¡Salú pa la gente güena!) SOLEÁ, FRASQUITA, RAFAEL, PADRE EL GATO MONTÉS, PASTORCILLO SOLEÁ, FRASQUITA, GITANA, RAFAEL, ANTÓN, HORMIGÓN, PEONES PADRE ANTÓN, HORMIGÓN, CAIRELES, CORO, GITANILLOS ∫ Intermedio (Instrumental) cuadro segundo

∫ (Soleá, toma esta caña de mansaniya) cuadro segundo ∫ Orquestra (Instrumental) SOLEÁ, RAFAEL, EL GATO MONTÉS ∫ (¡Hormigón! ¿Hâ visto ya la plasa?) ∫ (¡Soleá! ¡Ná! Ya no me quéa naíta) ∫ (¡Probe chiquiya!) RAFAEL, HORMIGÓN, RECALCAO, VOCES EL GATO MONTÉS SOLEÁ, RAFAEL, EL GATO MONTÉS, PADRE ANTÓN, HORMIGÓN, CORO ∫ (Señó, q’e no me farte er való) ∫ (¡Vamô, muchachô!) RAFAEL, PADRE ANTÓN, HORMIGÓN EL GATO MONTÉS, HORMIGÓN, PEZUÑO, ∫ (Juntô, dende chavaliyô) GUARDAS JURADOS, CORO SOLEÁ, PADRE ANTÓN ∫ (Señó maestro, la hora é ya) RAFAEL, ALGUACILILLO ∫ (¿Hasta cuándo?) SOLEÁ, RAFAEL, HORMIGÓN ∫ Pasodoble (Instrumental)

∫ (A una gitaniya quiero) ∫ (¡Hormigón! / ¡Josú!) SOLEÁ, FRASQUITA, RAFAEL, SOLEÁ, FRASQUITA, HORMIGÓN, EL GATO MONTÉS, PASTORCILLO PÚBLICO, UNA VOZ, VOCES

∫ (¡Maresita! / ¡Rafaé!) SOLEÁ, FRASQUITA, RAFAEL

18 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 19 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Musical numbers PART ONE PART TWO Act One Act Two Act Three

∫ (These flowers are just the same ∫ Prelude (Instrumental) scene one as loving) SOLEÁ, FRASQUITA, LOLIYA, scene one ∫ (Hormigón’s taking a long time…) FATHER ANTÓN, CHORUS FRASQUITA, GIPSY WOMAN, FATHER ∫ (Never love a bullfighter) ANTÓN, HORMIGÓN, INTERNAL CHORUS ∫ (Mummy! Soleá!) SOLEÁ, RAFAEL, CAIRELES, SALESMAN SOLEÁ, RAFAEL, FRASQUITA, FATHER ∫ (There she is) ANTÓN, HORMIGÓN, CAIRELES, CHORUS ∫ (May I come in?) FRASQUITA, GIPSY WOMAN, FATHER SOLEÁ, FRASQUITA, RAFAEL, FATHER ANTÓN, THE WILD CAT, SHEPHERD BOY ∫ (Good health for good people!) ANTÓN, HORMIGÓN, BANDERILLEROS SOLEÁ, FRASQUITA, GIPSY WOMAN, scene two RAFAEL, FATHER ANTÓN, HORMIGÓN, ∫ Interlude (Instrumental) CAIRELES, CHORUS, GIPSY CHILDREN ∫ Orchestra (Instrumental) scene two ∫ (Soleá, drink this glass of ∫ (Soleá! Nothing! There’s nothing left) manzanilla wine) ∫ (Hormigón! Have you seen the THE WILD CAT SOLEÁ, RAFAEL, THE WILD CAT ring yet?) RAFAEL, HORMIGÓN, RECALCAO, VOICES ∫ (Come on boys!) ∫ (Poor little lassie!) THE WILD CAT, HORMIGÓN, PEZUÑO, SOLEÁ, RAFAEL, THE WILD CAT, ∫ (Lord, make me brave enough) SECURITY GUARDS, CHORUS FATHER ANTÓN, HORMIGÓN, CHORUS RAFAEL, FATHER ANTÓN, HORMIGÓN

∫ (Together, since we were kids) ∫ (Maestro, sir, it’s time) SOLEÁ, FATHER ANTÓN RAFAEL, CONSTABLE

∫ (How long are you staying?) ∫ Pasodoble (Instrumental) SOLEÁ, RAFAEL, HORMIGÓN ∫ (Hormigón! / Oh Lord!) ∫ (I love a gipsy girl) SOLEÁ, FRASQUITA, HORMIGÓN, SOLEÁ, FRASQUITA, RAFAEL, AUDIENCE, A VOICE, VOICES THE WILD CAT, SHEPHERD BOY ∫ (Mummy! / Rafael!) SOLEÁ, FRASQUITA, RAFAEL

20 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 21 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

l Gato Montés E en el Teatro de la Zarzuela Víctor Pagán TEMPORADA DE ÓPERA (1992-93) 2 15, 16, 17, 18, 19, 20, 21 y 22 de julio de 1993 (8 funciones) 3 VI FESTIVAL OFICIAL DE ÓPERA (1968-69) 1 22 y 24 de mayo de 1969 (2 funciones) Juanillo, «El Gato Montés» Enrique Baquerizo / Carlos Álvarez (barítono) Soleá Verónica Villarroel / Carmen González / Paloma Pérez Íñigo (soprano) Juanillo, «El Gato Montés» Pedro Farrés (barítono) Rafael Ruiz, «El Macareno» Antonio Ordóñez / César Hernández (tenor) Soleá Ángeles Chamorro (soprano) Frasquita Mabel Perelstein (mezzosoprano) Rafael Ruiz, «El Macareno» Evelio Esteve (tenor) Gitana Linda Mirabal / Luisa María Maesso (mezzosoprano) Frasquita Marisol Lacalle (mezzosoprano) Padre Antón Carlos Chausson (bajo) Gitana Rosario Gómez (mezzosoprano) Hormigón Alfonso Echeverría (barítono) Padre Antón Julio Catania (bajo) Loliya Amalia Barrio (soprano) Hormigón Víctor de Narké (barítono) Caireles Jonathan Barreto (barítono) Loliya María Teresa del Castillo (soprano) Recalcao José Luis Soriano (barítono) Caireles Antonio Lagar (barítono) Pezuño Miguel Sola (barítono) Recalcao ¿? (barítono) Pastorcillo Bosco Gil de Gárate (niño soprano) Pezuño Antonio Lagar (barítono) Vendedor Antonio Fauró (tenor) Pastorcillo María Teresa del Castillo (soprano) Alguacilillo Santiago Limonche (barítono) Vendedor Rafael Endériz (tenor) Peones Gustavo Beruete, Carlos Rubio, José Varela (tenores) Alguacilillo ¿? (barítono) Gitanillos Carlos Boutureira, Javier Díez, Ángel Izquierdo, Peones ¿? (tenores) Carlos Plaza, Manuel Valverde (niños sopranos) Dirección musical Alberto Blancafort Figuración-Ballet Elvira Andrés, Raúl Cárdenes, Eduardo O. Carranza, Dirección de escena Roberto Carpio Rosario Cremona, Miguel Fuentes, Antonio García, Escenografía Sigfrido Burmann David Martín, Paloma Moraleda, Andrés del Pino, Figurines Conchita P. Rambal Juan Carlos Robles, Francisco Vega Director del Coro Alberto Blancafort, Julián Perera Director de la Escolanía César Sánchez Dirección musical Miguel Roa 4 Dirección de escena Emilio Sagi Coro de Radio Televisión Española Escenografía y figurines Julio Galán Orquesta Sinfónica de Radiotelevisón Española (Titular del Teatro de la Zarzuela) Iluminación Eduardo Bravo Escolanía Mater Amabilis Coreografía Goyo Montero Director del Coro Valdo Sciammarella Director de la Escolanía César Sánchez

Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta Sinfónica de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Escolanía Nuestra Señora del Recuerdo

22 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 23 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

TEMPORADA LÍRICA (2011-12) 17, 18, 19, 20, 23, 24, 25, 26 y 27 de febrero; 1, 2, 3, 4, 7, 8, 9, 10 y 11 de marzo de 2012 (18 funciones)

Juanillo, «El Gato Montés» Ángel Ódena / José Julián Frontal (barítono) Soleá Ángeles Blancas / Saioa Hernández (soprano) Rafael Ruiz, «El Macareno» Andeka Gorrotxategui / Ricardo Bernal (tenor) Frasquita Milagros Martín (mezzosoprano) Gitana María Fe Nogales (mezzosoprano) Padre Antón Enrique Baquerizo / Rubén Amoretti (bajo) Hormigón Luis Cansino / Arturo Pastor (barítono) Loliya Rosa M. Gutiérrez (soprano) Caireles Rodrigo García (barítono) Recalcao Mario Villoria (barítono) Pezuño Román Fernández-Cañadas (barítono) Pastorcillo Milagros Poblador / Esther Garralón (soprano) Vendedor Francisco J. Alonso (tenor) Alguacilillo Alberto Ríos (barítono) José Villegas Cordero. Muerte del Maestro. Óleo sobre lienzo, 1893-1910. Museo Peones Joaquín Córdoba, José Ricardo Sánchez, de Bellas Artes de Sevilla – Ministerio de Educación Cultura y Deporte (Madrid) Ignacio del Castillo (tenores) Las escena representa la capilla del torero Manuel Fuentes y Rodríguez, Bocanegra, en la Plaza de Toros de Baeza, el 21 de junio de 1889. El pintor Figuración Omar Azmi, Pedro Bachura, Joaquín Mancera, sometió su obra a un largo periodo de transformación y retoques que va de Marcos Marcell y Toni Márquez 1893 a 1910, dotándola de carácter histórico.

Ballet Marina Claudio, Remedios Domingo, Daniel Fernández Mateos, 1 Estas funciones fueron a las 21:30 y el maestro apuntador era Miguel Roa, que había colaborado con Blancafort Esperanza Galán, Francisco Guerrero, Francisco Hidalgo, en la revisión de la partitura. También se representó I puritani, Il console, Ariadne auf Naxos, Werther, María López, Antonio Mulero, Joaquín Mulero, Silvia Rincón, Simon Boccanegra, La fanciulla del West y Lucia di Lammermoor. Yolanda Rodríguez y Javier Sánchez 2 En diciembre de 1992 se realizó la primera grabación completa de El Gato Montés con la Orquesta y Coro Titulares del Teatro de la Zarzuela, bajo al dirección de Miguel Roa, quien había realizado una nueva revisión orquestal. Dirección musical Cristóbal Soler / Óliver Díaz Ocho años después, en octubre de 2000, se realizó una segunda grabación completa con la Orquesta de Valencia Dirección de escena José Carlos Plaza y el Coro de la Generalitat Valenciana, bajo la dirección de Enrique García Asensio, que patrocinó la Consejería de Escenografía e iluminación Francisco Leal Cultura y Educación de la Generalitat Valenciana, el Ayuntamiento de Valencia y el Palau de la Música de Valencia, Figurines Pedro Moreno pero no se ha comercializado. Coreografía Cristina Hoyos 3 La misma producción del Teatro de la Zarzuela se había escenificado cinco días en el Teatro de la Maestranza de Director del Coro Antonio Fauró Sevilla, dentro de la programación de la Exposición Universal (7, 8, 9, 10, 11 de agosto de 1992). Después de Sevilla Directora de los Cantores Ana González la producción también se representó cuatro días en el Teatro Nissei de Tokio (27, 28, 29, 30 de noviembre de 1992) y dos días en el Centro de Bellas Artes de Santurce en Puerto Rico (28, 30 de mayo de 1993), así como un día en el Orange Country Performing Arts Center de Costa Mesa (15 de enero de 1994), seis días en Los Ángeles Music Orquesta de la Comunidad de Madrid (Titular del Teatro de la Zarzuela) Center Opera (19, 20, 22, 23, 25, 29 de enero de 1994) y ocho días en la Washington National Opera, en Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Washington DC (12, 17, 21, 24, 28 de enero; 2, 5, 8 de febrero de 1996) [estos datos han sido provistos o Pequeños Cantores de la JORCAM confirmados por Aileen M. Díaz Rivera, M.A., Bibliotecaria Auxiliar I de la Colección Puertorriqueña de la Biblioteca José M. Lázaro en la Universidad de Puerto Rico]. Las representaciones de Los Ángeles fueron las únicas que se grabarón para un vídeo comercial (Warner Classics, NVC Arts y Los Angeles Music Center Opera), pero este soporte no se ha comercializado en Europa.

TEMPORADA LÍRICA (2017-18) 4 El maestro Miguel Roa volvió a dirigir un número de esta ópera en el escenario del Teatro de la Zarzuela: en los 23, 24, 25, 26, 29 y 30 de noviembre; 1 y 2 de diciembre de 2017 (8 funciones) conciertos segundo y tercero de los Conciertos Líricos de Zarzuela (II Ciclo), se oyó el dúo y pasodoble de El Gato Montés: «Vaya una tarde bonita / Torero quiero sé»; primero en la interpretación de Ángeles Blanca e Ismael Producción actual Jordi (9 de noviembre de 2008) y luego en la de Isabel Rey y Alejandro Roy (2 de diciembre de 2008).

24 SECCIÓN 1 EL GATO MONTÉS 25 Bocetos de Francisco Leal para la escenografía de El Gato Montés

2 Sección ARTÍCULOS

Sobre El Gato Montés JOSÉ CARLOS PLAZA 28

Manuel Penella, un compositor con alma de torero MARTÍN LLADE 30

Nuestro imaginario español AGUSTÍN DÍAZ YANES 42

¡Española y popular! TEXTOS DEL COMPOSITOR Y SUS ESTUDIOSOS 44

17 / 18 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Sobre El Gato Montés José Carlos Plaza

n deslumbrante y archiconocido de desarrollar la razón y menos el U pasodoble ha velado durante discernimiento. Y por eso siempre está muchos años el disfrute de una de las presente la vieja gitana, portavoz de esos mejores óperas españolas. Ópera por augurios que se intuyen y que convierten derecho propio, sea por perfección al Destino en un personaje real. de estructura, sea por la grandeza de la totalidad de su música o sea por la Los personajes son seres pequeños frente a profundidad de la temática que abarca, un inmenso universo arcano e interminable. que es la exposición de las raíces de un Inabarcable para sus mentes reducidas por el miedo, la ignorancia y la incultura. país que aún conmueven nuestra sociedad. Una obra irracional, ancestral y por ello Unos personajes, lejos de un aparente desorbitada. Son animales acorralados tópico: el torero, el bandido y la gitana, por el desconocimiento de las causas. se nos descubren con una enorme Obra tribal. complejidad en la que el orgullo, la desesperación, la injusticia, las vidas truncadas, la marginación, la miseria, el poder social y la fuerza de una religión arcaica y tradicional impiden la realización del amor: un amor natural, brutal, apasionado, instintivo, animal y ese impedimento nos conduce inexorablemente a la tragedia. Todo ocurre en un mundo seco, árido, miserable en lo material y lo espiritual. Un mundo falsamente protegido por creencias fanáticas, fiestas y ritos ancestrales, manteniendo el miedo eterno al animal, al Mino-Tauro y su laberinto y, por lo tanto, con la imperiosa necesidad del Héroe salvador.

El miedo a lo desconocido, a la adversidad o al infortunio está constantemente presente en estas vidas incapaces Ignacio Zuloaga. Torerillos de pueblo. Óleo sobre lienzo, 1900. Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía (Madrid)

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anuel Penella, Mun compositor con alma de torero Martín Llade

esulta llamativo que el valenciano Sin embargo, La Dolores no lograría R Manuel Penella sea recordado hoy ese fin puesto que las óperas españolas como autor de dos obras pertenecientes a siguieron siendo episódicas, por cuanto un género, como que nunca logró cuajar que aún estrenándose y triunfando, dentro del repertorio español. Ya desde no lograban sobrevivir en el repertorio. la fundación del género zarzuelístico, Una excepción sería Marina de Emilio su primer libretista, Pedro Calderón Arrieta que, de todos modos, nació de la Barca, hizo notar que aquel teatro primero como zarzuela. A día de hoy, musical en lengua española contaba con además de los ya citados, apenas hay numerosas partes dialogadas porque no un puñado de títulos de este género estaba en el carácter hispano el soportar que todavía se representen o de los que una obra de esas características cantada existan grabaciones: Maruxa de Vives, de principio a fin. El tiempo acabaría Goyescas de Granados, La vida breve dándole la razón. Durante el siglo XIX y la deliciosa miniatura El retablo de numerosos autores españoles tuvieron Maese Pedro de Falla, Margarita la que pagar el peaje de escribir óperas en tornera de Chapí o Adiós a la bohemia de lengua italiana en su propio país, a fin de Sorozábal. Que Manuel Penella lograra poder estrenarlas, aunque más sangrante ese reconocimiento para sus óperas resultó lo sucedido al salmantino Tomás El Gato Montés y Don Gil de Alcalá no Bretón, que se vio obligado a traducir deja de ser todo un hito. al italiano Los amantes de Teruel a fin de lograr su representación en el Teatro Inicialmente, su carrera parecía Real. Bretón decidió entonces acometer encaminada a la zarzuela. El compositor la noble empresa de fundar una ópera era hijo de Manuel Penella Raga, nacional española y con ese propósito fundador de la primera escuela se implicó en cuerpo y alma con municipal para niños que hubo en La Dolores, que obtuvo un gran triunfo, Valencia. aunque, para su sorpresa, no mayor que el de la zarzuela La verbena de la Paloma, que escribió en quince días durante una pausa de la ópera, y que él mismo consideraba carente de valor.

Morse (fotógrafo). Retrato del compositor Manuel Penella. Fotografía en papel, Nueva York, años 20 [dedicatoria de 1925]. Centro de Documentación y Archivo de la Sociedad General de Autores y Editores (Madrid)

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El joven Manuel De entrada, logra ser admitido como y sus primeras obras director de orquesta en una compañía de zarzuela que se dispone a hacer una Niño prodigio, Manuel soñaba con gira por el Nuevo Mundo. A partir de ser violinista pero una lesión en su ese momento su vida será digna de una mano izquierda dio al traste con esos novela, alternando los más diversos sueños a los trece años de edad, lo que oficios. Aunque hay quien le ha achacado le hizo redirigir su trayectoria hacia cierto carácter fabulador, parece haber la composición. La escena atrapó sido torero, pintor, pastelero, payaso, poderosamente su atención hasta el camarero y hasta sastre. También punto de que logra estrenar a tan tierna está probado que dirige una banda de edad el sainete El queso de bola. Esto artillería en Quito y realiza los frescos de le procura una notoriedad a nivel local una iglesia en Chile, donde desposará a suficiente para ser aceptado como Emma Silva. organista de la bellísima Iglesia de que le brinda varios libretos. En 1914 verosimilitud que, obviamente, tampoco San Nicolás en el barrio del Carmen, El regreso a España se produce en viajan juntos a Sevilla, donde asistirán le fue posible introducir a Bizet: la con tan sólo catorce años. La enorme 1903, tras un lustro de aprendizaje y a la Semana Santa. Es ahí donde surge recreación fidedigna del lenguaje dedicación que requiere este puesto asimilación de la música del continente una idea, ciertamente, muy deudora de andaluz. americano, tanto de aquella de origen Carmen: un triángulo amoroso entre una acabará hastiando al joven prodigio, Sin embargo la esposa de Sassone criollo del cono sur, como de los gitana, un torero y un bandolero. Para que sigue pensando en el teatro. fallece y este se sume en una profunda ritmos negros provenientes de los Penella, la partitura de Bizet, a pesar de depresión. Mas Penella se siente Son los años en los que reinan en los Estados Unidos. Así lo demuestra en sus muchos méritos, no deja de ser una inspirado y no puede detenerse. escenarios Federico Chueca, Ruperto su obra más notable de este periodo, españolada. Sassone se ve con fuerzas Recordando todas las ideas que Chapí o Gerónimo Giménez, en pleno , de 1910, alternando para brindarle un libreto donde se pueda La niña mimada han surgido entre ambos durante apogeo del género chico. Con estos esos elementos con música de clara aprovechar el potencial dramático innumerables veladas en el café autores en mente, Penella da forma a su inspiración andaluza. El éxito será tan de la historia dentro de un contexto El Gato Negro de Madrid, se pone primera zarzuela, La fiesta del pueblo, grande que llegará a ser representada auténticamente andaluz. Penella expresa manos a la obra y escribe él mismo que estrena en el Teatro Ruzafa de en Turín. además un deseo: a él le resulta fatigoso Valencia a los dieciséis años. Tres años el formato de la zarzuela y de la revista el texto. después, 1897, decide ir a hacer las En 1912 compone la revista Las Musas con su constante interrupción de la Américas y abandona su puesto de latinas. La evocación del espíritu música para introducir diálogos. Su organista. Él es un hombre de acción latino, a través de la tarantela italiana, ambición es ahondar en esa ópera a la que y no puede permanecer demasiado el cuplé francés y pasodobles, murgas y tan esquivo es el público español servida tiempo en ninguna parte. sevillanas constituye toda una apoteosis en su propio idioma. Y hablando del en su estreno en Buenos Aires. Es aquí idioma, lo que hacía particular ilusión Vista de la calle de las Barcas con la fachada del Teatro donde Penella entabla una gran amistad a Penella era añadir un componente de Principal de Valencia. Tarjeta postal, s.a. (comienzo del con el escritor peruano Felipe Sassone, siglo XX). Colección de J.V. Rodríguez (Valencia)

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El compositor y su El fatalismo impregna la obra desde que huye de los cuadros de costumbres, ópera popular se alza el telón pero, curiosamente, no en pro de argumentos orientalizantes está para nada reñido con un ambiente o ambientados en cortes imaginarias Penella era consciente de que sería exultante, especialmente en las escenas de Centroeuropa, que a Penella no le inevitable la comparación con Carmen del cortijo, en el Acto Primero, en convencen (ver Autocrítica de Penella, por lo que decidió establecer elementos consonancia con lo que es el espíritu en las páginas 42-45). que las diferenciaran claramente. de la fiesta, como celebración de la Pero las operetas también vuelven El personaje de Soleá está en las vida a través del ritual de la muerte, a otorgar preponderancia a la parte antípodas de la cigarrera. Ella es la que en ocasiones de todos los bandos en musical, que supera en duración a la se dejó llevar por la pasión fatal por liza (como sucede aquí con el trío hablada, a diferencia de en el género Juanillo «el Gato Montés», que se protagonista). De ahí que entre acto chico que había dominado la escena convirtió en bandolero al matar a un y acto, Penella recuerde al público durante tres décadas. Así pues, Penella hombre por su causa. Aunque reconoce que este drama no deja de ser un se encuentra con un público receptivo a en el amor del matador de toros, Rafael espectáculo para su solaz y esparcimiento una partitura extensa. Además, contaba Ruiz «el Macareno» una forma de (igual que una corrida de toros), con un precedente reciente. En 1914 redención ante este pasado turbulento, introduciendo brillantes y joviales piezas Amadeo Vives había estrenado . Soleá sigue amando al «Gato», si bien instrumentales, como el al Acto Maruxa Preludio Tampoco debemos olvidar que durante la no cede en ningún momento ni a su Segundo, el dúo entre «el Macareno» Primera Guerra Mundial, España se vio pasión ni a sus amenazas. Y aunque el y Soleá, el que anticipa el Intermedio beneficiada porque grandes intérpretes bandolero tiene un papel más activo Segundo Cuadro o, por supuesto, el y compañías decidieron aprovechar dentro de la trama, con sus advertencias inspiradísimo pasodoble. al torero de que si no muere en la plaza, nuestra neutralidad para realizar giras lo matará él, el triángulo protagonista Respecto a la tendencia imperante por por diversas ciudades españolas. Es así apenas hace nada por evitar el destino aquel entonces en la escena española, como los Ballets Rusos de Diaghilev que está escrito en la palma de la mano hay que tener en cuenta que, una se dejan caer por aquí por vez primera de «el Macareno». Ni Rafael esquiva la vez desaparecido el género chico en 1916, y coincidirán en la capital de plaza, ni los seis toros a los que se le ha (redenominado «género ínfimo» en sus España, en junio del año siguiente, con retado, a pesar de que ha sido advertido últimos estertores) se impuso el modelo la puesta en escena de El Gato Montés. de que perderá la vida en ella; ni Soleá de opereta, inspirado tanto por lo que Estas y otras experiencias predisponen se resiste al dolor por la muerte del triunfaba entonces tanto en Francia al público local a experiencias nuevas torero, que la lleva tras él a la tumba; ni como en el Imperio Austrohúngaro. respecto a lo que había sido lo habitual tampoco «el Gato», trastornado por No es de extrañar que en esa década en la escena hasta entonces. el fallecimiento de su amada, se pondrá de los 10 sea el aragonés Pablo Luna Aún así, El Gato Montés posee varios a salvo para evitar ser muerto por sus uno de los compositores que más éxitos Placa conmemorativa colocada en la casa natalicia de elementos que denotan tanto la perseguidores (aunque finalmente es su obtiene, como principal cultivador de Manuel Penella, en la Plaza de Beneyto y Coll 3 (1983). formación de Penella como zarzuelista, Fotografía a color, 2017. Foto: J.V. Rodríguez (Valencia) compañero Pezuño el que le quita la vida, esta opereta hispana. Aunque una de como el público consumidor de lírica instado por el bandolero). las características de este género es que

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Barberá Masip (fotógrafo). Escenas de los Actos Primero y Segundo de «El Gato Montés», de Penella, en el Teatro Principal de Valencia. Tarjetas publicitarias, 1917 (Barcelona, Cámara y Alfonso Ciarán (reproducción) / Henrich y Cia. (impresión). Colección particular (Madrid)

Se ven los decorados de Vicente Sánchez Lázaro para el estrenó en Valencia y para la gira por España: el Teatro Novedades de Barcelona, el 8 de mayo; el Gran Teatro de Madrid, el 1 de junio;el Teatro [Principal] de Zaragoza, el 21 de septiembre, y el Teatro Romea de Murcia, el [15] de diciembre.

española como principal destinatario de prestigio, asesinó de dos disparos al de la misma. La orquestación aristócrata Fernando Hernández Ferrer, corresponde a la de las zarzuelas de por causa de la cupletista Rosita Rodrigo, entonces, a fin de no alterar la plantilla de la cual ambos estaban enamorados. habitual de los teatros de la geografía La función tuvo que volver a cancelarse... nacional. Tampoco quiso el maestro que la escritura vocal supusiera un problema Superadas estas vicisitudes, el triunfo fue a la hora de reunir un reparto solvente finalmente rotundo. Si en su momento el que pudiera dar vida a la partitura. Por público español había rechazado Carmen eso, el estreno contó con Amparo Romo por considerarla una vulgar sucesión de como Soleá, Enrique Sanchiz en el papel tópicos, Penella rezumaba autenticidad de «el Macareno» y Blas Lledó en el por los cuatro costados. papel titular, todos ellos intérpretes de A su esmerada recreación de la música zarzuela. Ignoramos si era el compositor y el habla andaluzas hay que sumar, supersticioso, pero no es improbable que además, su perfecto conocimiento recordara que la obra había nacido en del mundo taurino que, como El Gato Negro, a raíz de los percances torero ocasional que fue, plasma con que impidieron estrenarla como estaba delicioso detalle (desde la corbata de previsto. A alguien se le ocurrió fijar «el Macareno» anudada por Soleá, la fecha del estreno para un martes y el momento de la capilla antes de la trece, en febrero de 1917, en el Teatro corrida, o el ambiente durante esta Apolo de Valencia. La víspera, en pleno última). A pesar de que todo transcurre ensayo general, «el Gato Montés» fue en Andalucía, se percibe en la partitura realmente herido por el arma de fogueo un color mediterráneo, innegablemente con la que se daba muerte al bandolero. valenciano, que muy probablemente Ante la imposibilidad de encontrar a contribuyó a la entusiasta recepción nadie que se aprendiera el papel para el inicial en la ciudad del Turia. Y como día siguiente, Penella tuvo que cancelar, curiosidad, el maestro no pudo resistirse buscando un hueco el día 22 en el a introducir un elemento que denota Teatro Principal. El éxito fue inmenso, la época en la que la obra fue escrita lo que aseguraba su vuelta al Apolo, y que resquebraja un poco su aura de donde seguía en vigor el contrato. Sin intemporalidad. Y este es el célebre embargo, el día 25, antes de alzarse el garrotín, único palo no andaluz del telón, sucedió una tragedia auténtica en flamenco, tan de moda esa década que la puerta del teatro, que nada tenía que Vicente Lleó había llegado a introducirlo envidiar a la destinada a representarse en en el Egipto Antiguo de cartón piedra de el escenario. Tadeo Villalba, decorador su chispeante La corte de Faraón.

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La peregrinación de cuando concluyó el segundo una No erraba el pronóstico Cadenas. La una ópera de cine ovación formidable saludó al maestro obra provocó el delirio del público de Penella, y al terminar el tercero —el México y Argentina, e incluso vería la luz Al medio centenar de funciones más endeble—, los aplausos volvieron a en Nueva York, en una versión inglesa, en Valencia le sucederían las sonar nutridos en honor del compositor. con final feliz para «el Gato» y Soleá, representaciones en Barcelona, en el mes […] Es una obra efectista, escrita con el reescrito por el propio maestro para la de mayo, y en Madrid, en junio. Aunque cuidado de llegar a la galería, y recorrerá ocasión (ver noticias de ABC, de 1922 la crítica se mostró en algunos casos los escenarios de toda España y de y 1924, en la nota 3 de la página 111). presencia empezaba a restringirse a su reticente, precisamente acusando a América, para donde, sin duda alguna, La contrapartida es que Penella se vio famoso pasodoble en las Plazas de Toros El Gato Montés de recrearse nuevamente fue concebida». superado por su propio éxito. Incapaz de (aunque tenemos noticia de una lidia, en la España de navaja y estocada, los hacerse sombra a sí mismo, interrumpió en 1929, en la Plaza de Valencia, en la espectadores no se cansaban de ella. durante ocho años la creación musical, que toreó Epitafio Bulnes y se interpretó De todos modos, contamos con para aprovechar el éxito de su criatura en acto seguido la ópera). Pero el maestro testimonios tan clarividentes como todo el mundo. se había quitado la espinita de crear otra el de Juan José Cadenas, publicado el Las candilejas neoyorquinas propiciaron obra que pudiera igualarla o incluso 10 de junio de 1917 en : Blanco y Negro una película de Paramount Pictures superarla en calidad, como es el caso de la ópera cómica Don Gil de Alcalá de 1932, «El Gato Montés no defraudó las titulada Tiger Love en 1924, con destinada a perdurar en el repertorio. esperanzas de los espectadores porque guion nada menos que de Howard desde las primeras escenas el interés de la Hawks y Julie Herne, que desvirtuaba Tras la muerte de Penella en México, obra aprisionó al público. Al terminar el considerablemente el argumento el 24 de enero de 1939, El Gato Montés Acto Primero, el aplauso fue unánime: original. El bandolero lo encarnaba un cayó en el más absoluto de los olvidos. actor español de Hollywood, Antonio Durante décadas el público creyó que Moreno. El resultado no fue del agrado era sin más el título de un pasodoble, de Penella, y la obra acabaría siendo ignorando toda la historia que este olvidada. Actualmente se conservan atesoraba. Tras una recuperación que numerosas fotos de esta película, pero pasó desapercibida, en 1969, la obra no se ha encontrado ninguna copia de resurgió con fuerza en 1992 gracias al la cinta. impulso de Plácido Domingo, Miguel En 1935 se rodó una segunda versión Roa y el Teatro de la Zarzuela, que no dirigida por Rosario del Pi, en la que Penella exigió que todos los cambios Anónimo (fotografía). Escena de Estelle Taylor (Marcheta argumentales, diálogos incluidos, Fuentes) y Antonio Moreno («el Gato Montés») en «Tiger pasaran por sus manos. Además, tuvo Love», de George Melford. Fotografía en blanco y negro, s.a. la idea de escribir la banda sonora, con [1924] (Estados Unidos, Paramount Pictures). materiales musicales nuevos, alejándose Colección particular de Mar Díaz (Madrid) conscientemente de su creación original. Anónimo (dibujo). Cartel publicitario de la película «Tiger Love, de George Melford en Paramount Picture. Impreso Para entonces, El Gato Montés se hallaba a color, s.a. [1924] (Estados Unidos, Paramount Pictures). en franco declive en los escenarios y su Colección particular de Mar Díaz (Madrid)

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Anónimo (fotografía). Escena de Pablo Hertogs («el Gato Montés»), María del Pilar Lebrón (Soleá) y Víctor Miguel Meras («el Macareno») en la película «El Gato Montés», de Rosario Pi. Fotografía en blanco y negro, 1935. Archivo Gráfico de la Filmoteca Española (Madrid)

sólo la devolvieron a los escenarios sino 2012, un año antes de su muerte. Fue que realizaron un extraordinario registro inevitable preguntarle por su relación sonoro y varias giras internacionales con el músico valenciano y él sonrió (ver información de las giras en la nota al rememorar lo siguiente: resulta que 3 de la página 23). ofreció un espectáculo dirigido por el propio Penella, en el que este le vistió de En la actualidad, El Gato Montés ha torero y le hizo cantar incluso desde un visitado en varias ocasiones el Teatro palco, creo recordar que en Buenos Aires. de la Zarzuela, siempre con un éxito Al terminar la función, se hallaban el extraordinario, demostrando que los compositor y el cantante en el camerino y clásicos resisten con fuerza el paso del entró un admirador, emocionado: tiempo, incluso en un país donde nunca acabó de convencer la fórmula de la —¡Maestro —le dijo— ni Beethoven, ópera en lengua española. ni Mozart, ni Wagner! ¡El músico más grande de todos es usted! Como curiosidad, quiero dejar constancia de una anécdota que me A lo cual, Penella le respondió, muy contó el barítono Luis Sagi-Vela, serio, tras mirarle de arriba abajo: a micrófono cerrado, cuando tuve ocasión de entrevistarle en febrero de —Oiga, usted es un lameculos ¿eh?

Frexei Lacalle (dibujo). Cartel publicitario de la película «El Gato Montés», de Rosario Pi en Cifesa. Impreso a color, s.a. [1935] (Barcelona, Carteles López Robert / Producciones Star). Archivo Gráfico de la Filmoteca Española (Madrid)

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Nuestro imaginario español Agustín Díaz Yanes

l Gato Montés –ópera del ¿Españolada? Eso parece. Un torero, E compositor valenciano Manuel una gitana, un bandolero y Andalucía Penella– se estrenó en Valencia en 1917, (nuestra Sicilia particular). Un triángulo y viajó a Nueva York en los años 1921 y amoroso de consecuencias fatales. Todos 1922, donde un reparto estadounidense los elementos de los que podríamos la interpretó en inglés y una joven llamar las pasiones bárbaras, muy Conchita Piquer actuó como bailarina típicas de españoles. Violencia, muerte, gitana y vendedora de flores. pasiones primarias desatadas. Gente marginada de la modernidad, del El Gato Montés fue llevada al cine en progreso, de la razón (aunque la razón varias ocasiones. Primero en Hollywood también produzca monstruos). En suma, con el título de Tiger Love con el galán el flamenquismo. La lacra de España. Hay algo en que Así, , utilizando todos español Antonio Moreno. El año de La propensión –según el diccionario– El Gato Montés El Gato Montés trasciende la crítica fácil. Las pasiones los elementos de la cultura popular, rodaje y estreno fue 1924 (por tanto, a las costumbres achuladas. O, en la más populares siempre han sido despreciadas nos habla con su música y su canto del una película muda). En los títulos de extensa explicación que nos sirve el gran por los escritores regeneracionistas y por sentimiento trágico de la vida. Del crédito aparece como guionista un escritor anti taurino Eugenio Noel: los bien pensantes. Pero son la arcilla con amor y de la muerte. De la venganza. joven Howard Hawks. Según todas las «Un hombre flamenco es un ser humano la que se han moldeado muchas de las Del destino, siempre tan poco favorable informaciones, no existe a día de hoy a quien toda clase de cuestiones le tienen grandes obras de la literatura, la poesía y para heterodoxos y marginados. O, si lo copia alguna de la película. sin cuidado, a excepción de las que la música desde tiempos inmemoriales. prefieren, del amor desenfrenado cuyo puedan afectar a su interesante persona. En España, la versión cinematográfica es Y en España, para bien y para mal, la destino último es la fatalidad. Y aún en este caso, hay que descartar del año 1935, y está dirigida por Rosario gitana, el torero y el bandolero forman todo lo que no signifique garbo, Pi. Exilada tras la Guerra Civil, consta parte de nuestro imaginario. Ya lo dijo Porque ¿quién puede –como la gitana prestancia personal, descoco, petulancia, en su biografía que tras refugiarse en un revistero algo hiperbólico de la época: Soleá– amar a dos hombres a la vez? traje y riñones. Nada más inmundo que Italia, trabaja con Vittorio De Sica. «Cuando un torero se perfila para matar, La respuesta la dio años después, también nuestro flamenquismo. Fermento de la Después de su estreno en Valencia y de los cuernos del toro penden todos con música y palabras, el genial Bambino descomposición de un pueblo». Madrid, la ópera El Gato Montés cayó en los dramas de Shakespeare». Y nuestro con su canción Corazón loco. el olvido, hasta que fue rescatada por el Y sin embargo... mejor poeta del siglo XX, Federico Y el pasodoble se Teatro de la Zarzuela en 1969, 1992-93 y El Gato Montés García Lorca, escribió sus versos más sigue interpretando para acompañar 2012, con montajes de Roberto Carpio, deslumbrantes con toreros y bandoleros, paseíllos y grandes faenas en todas las Emilio Sagi y José Carlos Plaza. gitanos y gitanas en su Romancero plazas de España. gitano y en su Elegía al matador de toros Ignacio Sánchez Mejías.

Mariano Fortuny Marsal. Escena taurina. Óleo sobre lienzo, h.1867. Museo Carmen Thyssen (Málaga)

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spañola y popular! ¡E Textos del compositor y sus estudiosos 1 Autocrítica Manuel Penella

o no quiero ser orgulloso ni seguir en la tarea. «Cuando el músico Y pedante, porque no tengo ni puede hacerse el libro, nadie mejor que siquiera en qué fundar mi vanidad; él; sale más una, más espontánea la pero tampoco quiero ser excesivamente obra», me dijo. Yo creo que mi amigo modesto, con modestia que huela a tuvo razón. hipocresía, ya que si considerase mi Gato Montés, que se estrena mañana No creo que en mi obra se pinte en el Gran Teatro, como una obra una España de pandereta. No he desprovista en lo absoluto de méritos, caricaturizado, no he desquiciado, no me jugaría las tres cartas que voy a no he ridiculizado los personajes que jugarme: como empresario, como músico me dio la realidad. Si los bandidos de y como libretista. 1 Hasta lo que sabemos a lo largo del año 1917 Penella No pido a la crítica una benevolencia estrenó su ópera popular española, El Gato Montés, excesiva, engaño más perjudicial que en cinco ciudades del país: Valencia, Barcelona, Madrid, Zaragoza y Murcia, pero puede que haya alguna más. útil para quien pretenda hacer arte; solo A esta gira se continuaron sumando ciudades en el ruego que me juzguen con arreglo a mi territorio nacional hasta 1919, que la Compañía de intención, a lo que he pretendido; y si al Penella embarcó rumbo a América para conquistar, con acuarelista y al paisajista no se les puede este sencillo drama pasional, al auditorio de aquellos hablar, porque sería un contrasentido, países. Y aunque aún hoy no tenemos una idea clara de las dimensiones de esa monumental gira, que al parecer ni de Velázquez ni de Goya, también duró varios años, ni se conocen con detalles los injusto recordarme a Wagner, quien estrenos de La Habana, Veracruz y Buenos Aires; en no profanan mis modestas semifusas, cambio, siempre se hacer referencia al estreno de cuando anuncio una ópera popular. Nueva York de 1921. Esto es El Gato Montés: Una ópera Y es que mientras se iban sumando plazas a este popular española, más aún, andaluza, título lírico, se fue desarrollando cierta polémica en el que a la cantera musical de Andalucía, mundo de la lírica; estaban los que aplaudían la creación Vicente Petit (dibujo). del valenciano como una obra moderna y quienes la Reducción para piano en mi sentir más rica que ninguna otra calificaban de españolada. Por eso a raíz de todo esto del Pasodoble Torero de España, fui a buscar el asunto y los la revista Arte Musical dedicó un número completo de «El Gato Montés». motivos de mi ópera, precisamente en — apenas unos días después del estreno madrileño — Litografía a color, s.a. mi afán de darle carácter. a El Gato Montés, recopilando la autocrítica que publicó [hacia 1917] (Madrid, poco antes el compositor, así como tres interesantes Ildefonso Alier, Yo mismo me compuse el libro: un textos de buenos conocedores del asunto, como eran editor de música). el también compositor Reveriano Soutullo, el musicólogo (Nº registro 4528). sencillo drama pasional. Le hablé de él Manuel Fernández Núñez y el escritor Ángel A. Gayoso, Biblioteca Nacional a Felipe Sassone, le leí unos cantables, que dan una idea clara de la polémica que existía de España (Madrid) y tanto le gustaron, que él me animó a entonces.

44 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 45 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

la Sierra andaluza que han tenido su expresarse en unos personajes que no último ejemplar en «Pasos Largos», gastan coturno, ni pueden producirse porque no se acabaron en Diego con exámetros precisamente. Creo que se Corrientes; si los mansos curitas dice así, coturno y exámetros. ¡Perdón! aldeanos, aficionados a toros y cañas; si las mocitas sentimentales y copleras La música, claro está, sencilla y popular. de los cortijos; si las tropas de gitanos He armonizado a mi modo los estilos que alegran con sus danzas los caminos andaluces, los que vagan en el ambiente soleados; si los toreros jacarandosos y cantan los chalanes al trote de sus y valientes, que convierte en ídolos el cabalgaduras y los gitanos al ritmo del pueblo, constituyen la llamada España yunque en que forjan sus calderos, y de pandereta, la pandereta es mi obra, cuando el corazón, el corazón tan solo, y no me arrepiento de ello. ¿Qué me dictó una frase amplia, fácil, popular culpa tengo yo, si existe? ¿Y cómo iba y sencilla, dejé libre y «popularmente» a buscar ambiente español y popular, volar su diseño sobre el comentario con princesitas encantadas, pajes más o menos colorido de mi orquesta. almibarados, condes enriquecidos en Consciente de que la música ha de Nueva York y valses de estilo vienés? expresar, di a cada personaje «un tema», a Ninguno de los personajes que me dio cada situación «un motivo», y recordando «la tierra» es repugnante. el «leitmotiv» de los maestros, aderecé, anuncié, cambié de tono y de intención ¿Cómo queriendo hacer una obra teatral, aquellos temas y motivos, según el representable, «que le gustase al público», momento dramático, para que fueran lo iba a desdeñar el elemento decorativo que deben ser, la síntesis del personaje y, Banda de «El Gato Montés», de Penella. Copia manuscrita, y pintoresco, la luz y el color, la alegre por decirlo así, la expresión plástica, el Solo me resta agradecer sinceramente al crítico de , que, solicitando 1917. (Sociedad General de Autores Españoles). Archivo de tristeza y la dulce melancolía mora y «gráfico musical» del pensamiento. Y no La Tribuna la Editorial de Música Española Contemporánea (Madrid) gitana que me daban los tipos, las danzas, fue más allá mi técnica. Mucho admiro de mí esta autocrítica, me ha permitido los cantares y todo el ambiente popular y a César Franck, a Debussy, a D’Indy, a darle este jabón a El Gato Montés, antes campesino de Andalucía? Los cantables, Strauss, a los grandes maestros; mas si Dios de los palos que dejarán caer sobre mí los es decir, todo el verso de la obra, que a mí hubiera hecho el milagro de prestarme por que, por lo visto, no quieren perdonarme verso me parece, porque, cuando menos, un instante la musical sabiduría de ellos, la buena voluntad, la sana intención y el es asonantado, no están escritos para una yo no hubiera hecho mi ópera a su manera. entusiasmo que —a falta de otra cosa— Antología precisamente. Con música pongo al servicio del arte lírico de mi país. suenan bien; expresan lo que yo quiero; Lo que me importaba en este caso era enteran pronto y fácilmente al público ser español antes que gran músico. Y española creo mi ópera. ¡Española de lo que deben enterarle, y, sobre todo, (De La Tribuna. Diario independiente, nº 2.036. Madrid, corresponden al modo de pensar y de y popular! 1 de junio de 1917, p. 9)

46 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 47 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Penella y El Gato Montés Reveriano Soutullo

enella es un tipo representativo Ninguno de los maestros que hoy figuran P de nuestra raza meridional, de más, se desdeñaría en firmarla. una raza tan compleja, brava y tierna, mística y descreída a un mismo tiempo, Demuestra esta obra, Penella, que que igual se sacrifica por un alto ideal de olvidando sus viejos modelos se dedicó humanidad, que desciende a los mayores a estudiar a aquellos maestros que mejor absurdos de un fanatismo salvaje y podían encuadrar en su temperamento herético. Es el desorden moral de los españolísimo. temperamentos fuertes y apasionados. Prescinde siempre —y este es su mayor Por eso, Penella, busca sus asuntos en timbre de gloria— de influencias el viejo solar español (mejor diríamos extranjeras, y en la musa genuinamente en la vieja tradición andaluza), porque española busca la orientación de sus en este ambiente se desenvuelve con cadencias rítmicas y de su orquestación libertad propia, sin las premiosidades brillante y coloreada. de un temperamento que, soleado por el Barbieri y Chapí, Chueca y Caballero, cielo levantino que le vio nacer, quisiera debieron rebullir en su fantasía largo trasladar las cadencias de su música cálida tiempo. Las notas retozonas y alegres y sensual a las tierras brumosas del Norte. de Barbieri, el alma castiza y popular de Hace ocho o diez años apareció por Chueca, la técnica sabia y la coloración primera vez el nombre del maestro orquestal de Chapí, y la elegancia Penella en los carteles de Madrid. melódica de Caballero, influyeron de manera decisiva en la orientación estética Sus primeras producciones no son una de Penella. revelación, ni mucho menos; pero a pesar de su técnica descuidada y de Y llegamos a El Gato Montés, en que se una penuria melódica, el gran público nos muestra el maestro en la plenitud de Parte de apuntar o gustó de sus obras, y a ellas se aficionó su talento musical. dirigir de «El Gato aplaudiéndolas en todos los teatros de Montés», de Penella. El libro, de un realismo feroz y salvaje, Copia litográfica España y de América. está inspirado, ¿cómo no?, en esa vida con indicaciones del truculenta y azarosa, apasionada y Aunque con lentitud, Penella va compositor, 1917. fanática de nuestras tierras andaluzas. (Sociedad General de perfeccionando su técnica; sus Autores Españoles). melodías adquieren mayor vigor y más Bandidos, toreros, gitanos, mujeres Archivo de la Editorial originalidad, y un día nos sorprende con ardientes que mueren de amor: he aquí de Música Española Contemporánea una obra que supone un paso gigantesco las figuras y el ambiente de este cuadro (Madrid) en su carrera artística: Las Musas latinas. lleno de vida y de luz.

48 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 49 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Yo no creo que Penella, autor también En el segundo acto, la presentación del Sobriamente, como corresponde a no es el gemido de las almas débiles, es del libro, haya pretendido eclipsarnos patio de caballos de la Plaza de Toros de la emotividad de la acción escénica, la explosión viril de los hombres fuertes. con una obra literaria; ¡no, por Dios! Sevilla es un acierto estupendo de visión la orquesta nos va recordando los Así nos lo hace sentir la música. En El Gato Montés hay ausencia total realista; la descripción orquestal de este momentos culminantes de aquellas dos de literatura; pero debemos perdonarle cuadro ha dado lugar a Penella para almas truncadas en lo mejor de la vida. No depone su bravura ingénita ante la esta incursión atrevida por la república hacer una de las páginas más brillantes tragedia que también a él le envuelve; de las letras, en gracia a su enorme y coloristas de la obra. Allí no falta ni La entrada de los niños que van a pero a la vista de sus ilusiones muertas, teatralidad y a que buscaba un marco sobra nada; la ponderación de sonidos depositar flores en el lecho mortuorio toda su fiereza salvaje se derrumba, y en adecuado a su inspiración de músico es justa y adecuada. de Soleá es una página sencilla y un momento de renunciación manda a netamente español. conmovedora, y la presencia de la uno de los suyos que le quite la vida a Acaso en la plegaria que canta Soleá gitana trae a nuestra memoria las notas la vista de sus perseguidores. En toda la partitura campea una en la capilla de la Plaza se eche de quejumbrosas de la profecía maldita. espontaneidad melódica que atrae y menos un poco de unción religiosa; hay El maestro Penella puede estar satisfecho subyuga; la técnica se mantiene en excesiva inquietud rítmica. De haber Todo es quietud y recogimiento; de su ópera, porque tiene dos valores un justo medio, sin estridencias ni acertado el maestro a dar a este momento de vez en cuando unos coros internos innegables: el valor teatral y el valor rebuscamientos, pero siempre correcta musical —en mi concepto, uno de los de marcado sabor popular interrumpen musical. y elevándose a medida que la línea más interesantes de la obra,— toda el silencio sepulcral para decirnos que detrás de aquellos muros que cobijan El éxito ha sido inmenso y bien merecido. melódica lo exige. La instrumentación es la sobriedad polifónica de la música Con esta obra se coloca entre las fluida y ecléctica, sobria y brillante, y nos religiosa, el contraste con la «marcha la muerte, late la vida inquieta y desbordante del alma andaluza. primeras figuras de la música nacional revela que el maestro Penella ha llegado torera», castiza y alegre, que toca la contemporánea. al dominio absoluto de la orquesta banda dentro, y la narración orquestal Una frase escalofriante en la orquesta nos moderna, dándole toda la importancia de la corrida, con sus gritos y alaridos anuncia la llegada del «Gato Montés». que debe tener en el drama lírico. de gentes embriagadas por un sol La recia contextura de este personaje extenuante, hubiese sido de un efecto sombrío y amoral, está tratada con mano Destácanse del admirable conjunto de grandioso y sorprendente. esta obra el comentario musical que maestra en la orquesta. El momento es de subraya la orquesta cuando el Padre Un preludio inspiradísimo da entrada al una intensidad dramática que Penella ha Antón lee la reseña de la corrida de toros; tercer acto. El hálito de la tragedia que sabido avalorar con una melodía cálida la entrada del coro en el primer acto; el se desarrolla en escena nos envuelve a y vibrante, entrelazada con acentos de apasionada ternura. racconto del protagonista, a la vez fiero todos. La alegría anterior se trueca en y tierno, y la romanza de Soleá, de frase tristeza infinita. Soleá ha muerto. El toro El último cuadro es muy corto. melódica, murmurante y acariciadora, que arrancó la vida a su Rafaé se llevó Al levantarse el telón vemos al «Gato que el público saboreó con verdadero en su cornamenta, teñida en sangre, Montés», transfigurado, a los pies del deleite. otra vida inocente, ajena a las luchas de cadáver de Soleá. Llora el bien perdido, los hombres y las fieras. ¡Soleá no pudo el amor de toda su vida; mas su llanto sobrevivir a la catástrofe!

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El Gato Montés Manuel Fernández Núñez

a empresa de lanzarse a escribir El Gato Montés tiene interés indiscutible, L una ópera española teniendo teatralidad innegable. Acción, visualidad, por enemigos al público, a la crítica personajes que viven y desenvuelven periodística y a buena parte de la de su actividad acoplándose al cuadro gabinete es ya un esfuerzo plausible. en que desarrollan esa vida inquieta, Intentar, además, con un cuadro de azarosa y agitada, propia de su oficio. compañía muy aceptable, orquesta Tachan algunos críticos, al autor de completa y decorado espléndido la El Gato Montés, de hombre codicioso difusión de nuestra música y el cultivo del trimestre; su obra está fuera de la de un arte que en España y con marca realidad, dicen unos, su drama quiere española es francamente rechazado, resucitar la España de toreros, bandidos, La música de El Gato Montés encajó Con un motivo sencillo, el del pasodoble, constituye laudable sacrificio que gitanos y bailarinas. Nada de esto es cierto. perfectamente en el marco del libro. Penella mantiene la atención fija en el debemos todos cuantos obligados a ello En conjunto, Penella ha logrado una desenvolvimiento de la melodía durante estamos, aplaudir sin reservas. Y Penella, Por desgracia, el torero enamorado, ídolo perfecta vinculación de letra y música, casi todo un cuadro, y bordeando las hombre de envidiable constancia, de de las muchedumbres, admirado por obligando a los personajes a cantar como dificultades de la escena en el recitado inquebrantable fe y dotado de voluntad su arrojo y temeridad de las mujeres cantarían en la vida. De aquí resultan los y desarrollo del acto segundo, cautiva enérgica para la lucha, bien merece románticas que por nuestra nación viven primores melódicos del segundo acto, al público la picardía artística del nuestra felicitación sincera y franca aún, soñando aventuras y alimentando tan perfectamente desenvueltos como compositor durante las incidencias de por sus bríos y entusiasmos. fantásticas ilusiones, son realidades de inspirados. El mayor mérito de la ópera aquel no menos interesantísimo acto. todos los días, como lo es el bandido está ahí y en la instrumentación tan rica, Sin olvidar las condiciones de que es que nos remeda, no la España de otros tan varia, tan exquisitamente múltiple Ha logrado un triunfo el maestro con su poseedor este músico y las batallas tiempos, sino la de hoy, en el Vivillo y el en contrapuntos y glosas, desenvueltos ópera, que recorrerá, sin duda, todos los que ha sostenido y los éxitos que Pernales y el Pasos largos, y otros de la con conocimiento absoluto de matices teatros de España y del Extranjero con obtuvo, no se puede ni se debe juzgar caterva miserable, pero noble siempre, orquestales. éxito creciente. La Compañía, bien. su obra. Penella quiere implantar el con la nobleza de un Roque Guinart, género lírico en España, sirviéndose de retratado de mano maestra por un Descuella en la ópera el tercer acto. propios materiales, sin acudir a exóticos tal Cervantes. De suerte que el libro La vaguedad melódica impregna de suave argumentos, ni dejarse llevar por la corresponde exactamente a hechos que melancolía aquel cuadro de tristeza influencia extranjera. se mueven en esta patria de los tristes honda y amarga. La canción de la gitana destinos. Y decir lo contrario equivale es maravillosa, y todo el recitado anterior Sabe que aquí, en nuestra nación, sobra a negar la verdad. interesantísimo. instinto teatral y melodías populares que explotar y costumbres y tipos originales ¿Qué Penella debió elegir otro asunto La figura del bandido está en la melodía que pueden llevarse a la escena con la más elevado? Bueno; pero como el público perfectamente dibujado. Yo admiro toda Anónimo (fotografía). Fachada del Gran Teatro (o Teatro honrada intención que Penella llevó sus es recio y paga... y no hay medio de la partitura, que dentro del argumento Lírico) en la calle de Marqués de la Ensenada de Madrid. personajes. Y aprovechándose de tan conducirle a la impresión de la ópera del drama, no puede hilvanarse con Tarjeta postal, coloreada, s.a. [hacia 1904] Colección útiles medios escribió una ópera. española más que por ahí... ustedes dirán. mayor cuidado y acierto. particular de F.J. Velasco (Madrid)

52 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 53 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Impresiones Ángel A. Gayoso

n el número correspondiente a Pero mis dudas y mis temores agradecimiento que la obliga a todas las mandando a uno de los suyos que le quite E la segunda quincena de Febrero desaparecieron, como por arte de abnegaciones y sacrificios. la vida, rueda muerto junto al amor de sus adelanté unos juicios acerca de la ópera encantamiento, ante el influjo de sus amores. popular del maestro Penella inspiradas melodías, del colorido y Rafael, un día, para demostrar al «Gato» El Gato Como veis, el drama de un fatalismo , con motivo de su estreno ante riqueza armónica de su orquestación y, tanta hombría y fiereza como él, ante Montés rudo y trágico, responde en un todo al el público valenciano, y en el mismo, sobre todo, por el sabor españolísimo un toro, se muestra más confiado, natural espíritu de las gentes populares anunciaba a los lectores de de las notas de su partitura, que, más ciegamente temerario. Como a Arte Musical de Andalucía, gentes de complejísima que, a su estreno en Madrid, hablaría de brillantes o melancólicas, viriles o Juaniyo le empujó la fatalidad a matar condición moral, donde se mezclan la fe ella con algún detenimiento, con toda la apasionadas, soñadoras o bravas, alegres a otro hombre, y después a huir, a vivir del creyente primitivo, todo misticismo, y minuciosidad que requiere una obra que, como repiquetear de castañuelas o de perseguido y fuera de toda ley, las preocupaciones de extraños ritos, por su significación y tendencia, puédesela tristuras de copla fatídica, reflejan con a renunciar a lo que era su vida toda, de absurdas creencias, que les hace aceptar considerar como neta y genuinamente admirable justeza la lucha interna de a Soleá, al «Macareno» empújanle ante con estoicismo pagano, todo embate de española.2 los personajes del drama, que allá en las astas del toro una promesa y el amor la adversidad contra el que nada se puede, tierra andaluza acontece, retratando su también por Soleá, y aquel día, en un por ser para ese pueblo, para aquellas He de confesar, sin que esta confesión ambiente polícromo, todo luz, todo color ambiente de éxito, de alegrías y de sol, gentes espíritu de fe, la moruna creencia me produzca rubor, que no esperaba y en donde las pasiones, cuando llegan queda su cuerpo convertido, sobre la roja del: estaba escrito. encontrar en la ópera de Penella un todo a manifestarse, hacerlo —quizá por arena del circo sevillano, en un inanimado tan justo, tan equilibrado ni tan armónico guiñapo de sangre, de seda y de oro... atavismo— con toda exaltación y fiereza. El resto de la acción sirve de adecuado como el que nos ofrece en marco al nervio de la obra. Por ella , que responde en toda El libro, del fatalismo existente y real, Soleá no puede resistir los embates de la El Gato Montés desfilan el cura campechano y decidor su totalidad a la estricta significación de se desenvuelve con todo verismo y toda fatalidad, no tiene ánimos para vencerla... de agudezas, aficionado a toros y a ópera con que la denomina, y sin que esta realidad: Juaniyo, «el Gato Montés», Soleá ha muerto... Sus deudos la velan. olorosas cañas, de manzanilla; toreros duda que antes de conocerla me asaltara quiere a Soleá. Un hombre le disputa ese Los gitanillos sus amigos, cubren sus cañís amigos de alegrías y jaranas; mozas respondiera a hecho real y concreto en querer, y aquel, frente a frente, mata a su restos, vestidos de blanco, juncales, de negrísimos ojos, donde que basar mis temores, que tomaron una rival. Soleá, sola y desamparada, es de flores silvestres, de muchas flores. hállase condensado parte del sol andaluz; mayor consistencia al leer el artículo de recogida por la madre de Rafael, «El Gato Montés», desesperado y loco, gitanas astrosas y erráticas, de rostros Marsillach, publicado en de «el Macareno», novillero de tronío, El Liberal convertido en fiera que no reconoce más broncíneos, miradas profundas donde esta, en el que daba cuenta del estreno el que, prendado de la juventud, la gracia derecho ni ley que su cuchillo de monte, se refleja la honda tragedia de su raza de esta ópera en Barcelona. 3 y hermosura de Soleá, la requiere de va por lo suyo, por lo que ya nadie puede proscripta, y decidora de agures fatídicos, amores, y esta, por fatalidad de las cosas, disputarle, por Soleá, muerta, y con de agures de muerte... contra las que no cabe rebelarse, lucha ella huye lejos, a perderse en la Sierra 2 «Una ópera del maestro Penella: El Gato Montés», entre su amor primero y único, que es de bravía, donde entre jaras salvajes tiene No han faltado plumas poco conocedoras Arte Musical, nº 52. Madrid, 28 de febrero de 1917, p. 1. Juaniyo —que, escapado de presidio, se su escondida guarida... Pero hasta allí le de aquella tierra que han motejado el 3 Se refiere a la crítica de Adolfo Marsillach, periodista ha echado al monte a la azarosa vida de siguen los hombres, lo acorralan y antes de libro de El Gato Montés de absurda y catalán que ataca al autor y su obra («Estreno de El Gato caballista—, y entre el agradecimiento entregarse, prefiere acompañar a su Soleá truculenta españolada, y es tan falta de Montés», El Liberal, nº 13.697. Barcelona, 17 de mayo profundo que siente por el hombre bueno en el ignoto viaje de lo desconocido, ir en razón esta opinión, que yo les invito para de 1917, p. 2). que la recogiera, por «el Macareno», busca de su espíritu, unirse en la muerte y, convencerles de su error,

54 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 55 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

a que estudien en los cantos populares de naturalidad, sin hacerlas perder la frescura la intensidad trágica y fatalista que le Andalucía, su espíritu, sus inquietudes, y la ingenuidad que las caracteriza. caracteriza. sus arrebatos, su irreflexión, su fatalismo Una canción interna y la intervención en suma, y en esas coplas populares que Atento al medio y a la situación escénica, de los gitanos en la obra, son páginas no tienen autor conocido, porque son las notas de la partitura van subrayando felicísimas de la partitura, a la que Penella hijas del pueblo mismo, hallarán como con sus melodías el ambiente, ha concedido toda la importancia y en ninguna otra parte sus múltiples describiendo ron sus bosquejos melódicos riqueza orquestal que requiere el moderno características. Esos cantares que hablan los variadísimos estados de la acción y del drama lírico, sin que por un momento de amores hasta más allá de la muerte, lugar, realzando, dando vida y color a las esta modernidad haga perder hasta lo infinito; de odios profundos, múltiples modalidades de su desarrollo. a sus melodías la gracia que las anima. de rudezas salvajes; de celos amargos que Página admirable de colorido y de presagian tragedias; de reto y majeza que expresión que acusa a un compositor de Como decía en mi artículo ya nombrado abren las carnes como navaja albaceteña. altos vuelos, dueño de la técnica y los hablando sobre esta obra, Penella, En esos cantares de jocunda alegría, de fe secretos orquestales, se puede considerar español ante todo, huye de todo y paganismo, de pasión y abandono; de el cuado de la Plaza de Toros. rebuscamiento exótico, que no hermana esperanza y de duda, sensuales y místicos, con nuestro peculiar temperamento encontrarán reflejada la atormentada vida, En aquellos otros momentos en que el sencillo e impresionativo, y por ello tuerce y vigorosa y varia, de las gentes compositor ha tenido que dejar hacer a su prefiere inspirarse en la musa popular, y de aquella cálida y exuberante tierra fantasía, se nos muestra con inspiración respetando los orígenes de sus melodías, andaluza. elevada y cálida, ha dejado sentir a su desarrollar sus temes con toda sobriedad, corazón, y siguiendo sus impulsos, las para que más y más pronto llegue al alma no es una españolada. El Gato Montés melodías son pasionales de una gran de las multitudes su espíritu, que Es el reflejo teatral, llevado con toda emotividad, destacándose en este orden es espíritu y alma de ellas mismas. justeza y todo verismo a la escena. Frexei Lacalle (dibujo). Cartel publicitario de la película la romanza y el dúo del primer acto, «El Gato Montés», de Rosario Pi en Cifesa. Impreso a El ambiente colorista y polícromo, así como la parte de «el Gato» al que color, s.a. [1935] (Barcelona, Carteles López Robert exuberante de luces y de matices, es el acierta a comunicar, musicalmente, toda Extraído de Arte Musical. Revista Iberoamericana, nº 59. / Producciones Star). Archivo Gráfico de la Filmoteca suyo propio. Aquella es la realidad misma Madrid, Imprenta Helénica, 15 de junio de 1917, pp. 1–7 Española (Madrid) hecha teatral. Penella, al poner música a su Gato Montés, teniendo en cuenta la índole y condición Publicidad previa al estreno de «The Wild Cat» en de su asunto, no tuvo más remedio que el Park Theater. Impreso, 1921 (New York Herald, nº 87, 25-XI-1921, p. 16). Archivo de la Biblioteca del Congreso hacerla neta y castizamente española. de los Estados Unidos (Washington DC) Para ello buscó en las inagotables melodías populares, aquellas que creyó más propicias y más adecuadas, y pasándolas por el tamiz de su temperamento artístico, las fue combinando, dándoles forma, acoplándolas a las situaciones con toda

56 SECCIÓN 2 ARTÍCULOS 57 Bocetos de Francisco Leal para la escenografía de El Gato Montés

3 Sección LIBRETO

Revisión de Miguel Roa

Primera Parte 60

Segunda Parte 82

17 / 18 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Primera parte

Acto Primero SOLEÁ FRASQUITA ¿Qué manda osté? ¡No ha sío ná! Campiña andaluza próxima a la Sierra. Disen lô telegramâ q’e no haga caso, A la izquierda, fachada de un cortijo FRASQUITA que sólo se resiente de un varetaso, con puerta practicable y, sobre la puerta, ¿Qué ties, lusero? q’ha ha jecho una faena mú superió emparrado sostenido por dos pilastras y q’en Madrí no han visto cosa mejó. de mampostería. Al fondo, practicable por SOLEÁ ¡Alégrate, chiquiya, q’er niño el que se sube a la Sierra, que se supone a ¡No tengo ná! güerve de mataó! la derecha. Es de día. Se levanta el telón. FRASQUITA SOLEÁ ¡Rafaé! Aparece SOLEÁ, cogiendo rosas de unos ¿No? Pué ven acá, chiquiya y no te pongâ triste, tiestos y LOLIYA, que está arreglando la FRASQUITA mesa con manteles, cañeros, botellas que verte así no quiero. 1 ¡Bendito sea er hijo de mî entrañâ! y pastas. Alegra esa cariya, ¡alégrate, lusero, ¿Le quierê tú? ∫ q’hoy yega de Seviya nuestro torero! SOLEÁ SOLEÁ ¡Vamo pué, no seâ tonta, chiquiya! ¿Qué si le quiero? Los mesmito q’er queré son estâ florê, ¡Má q’a la lu der día! tantâ espinitâ hay, tantô dolorê. SOLEÁ ¡Má q’a mi vía entera! ¡Ay de mí, quererê y alegríâ Si é q’estoy triste Sola, sin pare y sin mare, p’a siempre lô perdí! porq’er no yêga pa que de pena no me muriera, er me dió, con su cariño, (Sale del cortijo la SEÑÁ FRASQUITA.) y quiero verle ya. otra madre que me quiera. FRASQUITA FRASQUITA ¡Mare mía! Mare del hombre que quiero, ¡no me deje osté en la vía! (A LOLIYA.) Poco ha de tardá. ¡Tú!, ¡baja a la bodega y trae la FRASQUITA SOLEÁ mansaniya! Vamô, Soleá, no yorê, chiquiya, ¡Y viene herío! que tó eso no é ná. LOLIYA (Por SOLEÁ.) SOLEÁ Hoy esa chiquiya está barlú. 2 Tié rasón, q’es día d’alegría, de juerga y diversión. (Entra en el cortijo.) 1 Cañero, «utensilio en forma de doble bandeja, con agujeros en la parte superior para sujetar los vasos (Aparece el CURA [PADRE ANTÓN] FRASQUITA o cañas del vino de manzanilla al servirlos», según por detrás del cortijo. Trae un quitasol el Diccionario de la Real Academia Española. ¡Soleá! abierto.) 2 Barlú, «tonta» en caló.

60 SECCIÓN 3 LIBRETO 61 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

PADRE ANTÓN PADRE ANTÓN FRASQUITA CORO ¡Ave María Purísima! ¡Qué diablo de chiquiyo! Ya no debe de tardá. ¡Viva er torero de verdá! ¡Cuántô moñô va a quitá…! FRASQUITA y SOLEÁ Siempre tuve güena mano SOLEÁ FRASQUITA Sin pecao, pare Antón. ar dar la bendisión: Ya debiera estar aquí. ¡Él ê, Soleá! muchacho ar que bautiso, PADRE ANTÓN mata má q’er sarampión. PADRE ANTÓN SOLEÁ Yo te benedico. ¡Ay, q’abraso que le voy a dá! ¡Yega ya, tormento mío, FRASQUITA Y SOLEÁ que te espero y no te espero! FRASQUITA Y SOLEÁ ¡Tié rasón! SOLEÁ ¡Yega ya! ¡Bienvenío sea! ¡Mi corasonsito ya no pué esperá! (Aparece el CORO GENERAL PADRE ANTÓN de campesinos, cortijeros, mozos; PADRE ANTÓN Ar Pacorro y ar Lobito, FRASQUITA todos en tropel y llenos de alegría.) Bienvenío soy, bienvenío soy. ar Pelusa y ar Chavito ¡De impasiensia ya no sé esperá! y a Pepete, «er Niño der Portá», (La SEÑÁ FRASQUITA le aproxima una CORO a tós esô mataorê, PADRE ANTÓN ¡Ya yega er bravo Rafaé! silla que le ofrece.) q’entre lo güeno ¡Bien nô lo hase deseá! ¡Ya con su gente yega aquí! No podía fartâ este cura son lo mejorê, en un día como er de hoy. lê he puesto yo la sal. CORO FRASQUITA y PADRE ANTÓN ¿Estâi segurô? FRASQUITA FRASQUITA (Interno.) Siéntese y descanse. Pué ar bautisá a mi Rafaeliyo ¡Vamo, que ya yega Rafaé! CORO se extralimitó. PADRE ANTÓN PADRE ANTÓN ¡Claro que sí! Ya le vimô vení por la carretera, A sentarme voy. PADRE ANTÓN ¡Ya viene la gente! en un coche de lujo con seî cabayô. (Se sienta y se limpia el sudor.) Es que se me fue la mano CORO Y vinimô corriendo antê q’er viniera, ¿Cuándo yega ese fenómeno? y er salero… se vorcó. pá aplaudí la yegada der mataó. ¡Vamo a la fiesta sin tardá! ¿Cuándo yega mi ahijáo? Corre muliya torda campaniyera, Ya he sabío que en Madrí, SOLEÁ corre que Soleá su cariño espera, FRASQUITA hasta en hombrô lo han sacao. ¡Ay, qué grasia tiene! suene er campaniyeo, suene er cascabeleo ¡Aquí yegan ya! que con su alegre son FRASQUITA FRASQUITA va tocando a gloria mi corasón. ¡Es q’er niño e mú valiente! ¡Es que está sembrao! CORO ¡Ya se alegra er corasón! ¡Viva er torero de carté! (Suenan por detrás del cortijo cascabeles, SOLEÁ PADRE ANTÓN un silbido, un trallazo y una voz potente PADRE ANTÓN ¡Es que sabe atoreá! ¡Pá salero y grasia que grita: «¡¡Sooo!! ¡¡Cabayo!!».) lô de mi ahijáo! ¡Josú, qué gentío!

62 SECCIÓN 3 LIBRETO 63 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

CORO HORMIGÓN HORMIGÓN FRASQUITA ¡Ya están tocando a gloria (Separándoles.) Señorê, un momento, Vamô a dá grasia a la Virgen, en mi corasón! ¡Mi corasón! ¡Niño! ¡Q’hay vesita! q’e os voy a presentá vamô a resarle, hijo mío, ¡Traigamô en hombrô ar bravo torero, Dejá eso pa despué. ar nuevo menumento que la Virgen me consede que vea su Mare q’en triunfo yegó! (Señalando a RAFAEL.) toíto lo que le pío. (Hacen mutis algunos hombres.) PADRE ANTÓN q’acaba de yegá. RAFAEL ¡Que yegue con parmâ er gran mataó! ¡Tiempo habrá! Rafaeliyo «er Macareno»,3 ¡Ah! ¡Que viva er gran Rafaé, noviyero se marchó Vamô, Soleá. (Baten palmas a la salida de RAFAEL.) FRASQUITA y ahora güerve de la Corte (Entran en casa SEÑÁ FRASQUITA, ¡Tiempo habrá! con la borla de dortó. SOLEÁ y RAFAEL.) que viva er gran mataó! El ersamen fue de buten ¡Que vivan lô torerô con grasia, y hubo parmâ y hubo olé, HORMIGÓN vergüensa y valô! HORMIGÓN y le dieron por diploma Pare cura, tome y lea. ¡Olé ya! ¡Olé ya! ¡Tiempo habrá! una oreja der burê. ¡Viva tu mare salá (HORMIGÓN entrega al CURA un Y aquer noviyero y viva Soleá, RAFAEL «Heraldo de Madrid».) hoy é un torero que esperándote está! Señorê, no hay q’asustarse de lo güeno lo mejó, ¡Olé ya lô torerô verdá! pué la cosa é naturâ. PADRE ANTÓN pué tomó la arternativa ¿Y q’ê esto? con matrícula de honô. ∫ PADRE ANTÓN ¿No te quéa ni un abraso HORMIGÓN FRASQUITA RAFAEL para er Pare Antón? Q’ha de sé… ¡Hijo mío! ¡Maresita! ¡Soleá! La revista de lô torô RAFAEL de anteayé. SOLEÁ SOLEÁ y RAFAEL ¡Venga un abraso de corasón! ¡Rafaliyo! (El CORO demuestra curiosidad ¡Ah, por fin yegó la felisiá! ¡Señorê, yo salúo, agradesío y entusiasmo.) de verdá, a la reunión! RAFAEL RAFAEL PADRE ANTÓN (Va estrechando la mano a varios É verdá, é verdá que tuve suerte ¿Me esperabâ, vía mía? amigos del CORO.) y q’estuve superió Vamô a vé. porque le resé a la Virgen SOLEÁ y la Virgen me escuchó. CORO Te esperaba, Rafaé. Que mi pare, q’esté en Gloria, ¡Vamô a vé! me enseñó a toreá RAFAEL y la maresita mía, dende chavaliyo, HORMIGÓN ¡Yo sin ti vivir no pueo! 3 Macareno, además de referirse a los nacidos y me enseñó a resá. Escomiense osté a leé habitantes del barrio de la Macarena en Sevilla, el y límpiese la baba, término «macareno» tiene el valor coloquial de «guapo, (Su madre le abraza y le besa.) SOLEÁ majo, baladrón», que todavía le otorga en la actualidad porque se le va a caé. ¡Yo sin ti vivir no sé! el Diccionario de la Real Academia Española.

64 SECCIÓN 3 LIBRETO 65 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

CORO PADRE ANTÓN PADRE ANTÓN TODOS ¡Vamô a vé! ¡Vamô a vé! Coge lô palô y clava Le da cuatro pasê de pecho ¡Que lo bautisó! trê parê ar quiebro, pegándose a lô costiyarê, ¡Que viva la mare q’a ti te parió PADRE ANTÓN lô trê en la aguja… intercalando un molinete superió… y er cura grasioso q’e te bautisó! Chitón y atensión. Veamô si é verdá HORMIGÓN y CAIRELES HORMIGÓN y CAIRELES PADRE ANTÓN q’er niño ha jecho …y sin mové lô pié. ¡Un ventilaó! Camará* con er chiquiyo, una revolusión. no se pué que’ar mejó. (El CURA se ha sentado y le rodea el PADRE ANTÓN PADRE ANTÓN CORO. Se pone las antiparras y se ¡Cayarse ostés! …y en cuanto se cuadra er de Miura, HORMIGÓN dispone a leer. Expectación general.) entrando a matá mú derecho, ¡Jué er disloque! Sale al ruedo er primer toro HORMIGÓN y CAIRELES metió el estoque hasta la mano. berrendo en colorao, Pué vaya osté viendo CAIRELES güen moso y bien armao… lo q’hiso despué. HORMIGÓN y CAIRELES ¡Jué er delirio! ¡Hasta er codo se mojó! HORMIGÓN y CAIRELES PADRE ANTÓN HORMIGÓN ¡Tarmente un carabao! 4 Brinda er toro ar presidente PADRE ANTÓN ¡Loco ar público gorvió! y manda que su gente Rueda er toro sin puntiya. ¡Vaya un niño atoreando! PADRE ANTÓN se vaya ar cayejón. …y ar punto «er Macareno» HORMIGÓN y CAIRELES CAIRELES se marca seî verónicâ de olé HORMIGÓN y CAIRELES ¡La oreja le cortó! ¡Vaya estilo ar pareá! serca y parao. ¡No quéa ni un peón! PADRE ANTÓN HORMIGÓN HORMIGÓN y CAIRELES PADRE ANTÓN La gente loca lâ parmâ toca ¡Qué fenómeno aguantando! ¡Y aplaude er senáo! Despliega la muleta y así le dise ar mataó: y ar darle er primer pase naturá ¡bendita tu grasia, tu mare y tu pare, CAIRELES PADRE ANTÓN coge un pitón… y er cura grasioso que te bautisó! ¡Qué reaño pá matá! Luego en lô quitê derrocha ¡Ese cura soy yo! la sarsa torera HORMIGÓN y CAIRELES PADRE ANTÓN y, siega ya la fiera, ¡La insolasión! CORO Ya me están entrando ganâ tras der capote va. ¡Que lo bautisó! de quitarme la sotana pa ir a verle toreá. PADRE ANTÓN HORMIGÓN y CAIRELES 4 Carabao, «rumiante parecido al búfalo, pero de color (Salen RAFAEL, SOLEÁ y ¡Hirnotisá! gris azulado y cuernos largos, aplanados y dirigidos ¡Ese cura soy yo! SEÑÁ FRASQUITA.) hacia atrás, principal bestia de tiro en Filipinas», según el Diccionario de la Real Academia Española. * Camará, expresión que denota sorpresa (nota añadida para esta publicación).

66 SECCIÓN 3 LIBRETO 67 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

RAFAEL RAFAEL GITANA GITANILLOS Señorê, ya estoy aquí. ¡Venga ya! (Llamando a los GITANILLOS.) Una y dó son tré Venga una caña de mansaniya, ¡Vení p’acá! y a la vera está, CORO que beber quiero con mi chiquilla. Vení ya, gitaniyô a la vera, vera, vera, ¡Que viva er gran mataó! q’os yama Soleá. vera verita de Soleá. CORO (Entran en tropel los GITANILLOS y GITANA RAFAEL ¡Empiese la juerga y venga jaleo! las parejas del garrotín —cuatro niños—; Aquí está la reina de mis alegríâ ¡Olé la alegría! ¡Olé y reteolé! rodean a SOLEÁ y RAFAEL muy ¡Bailá! ¡Cantá! y estando a mi vera me siento felí. (Aparece la GITANA sola.) cariñosos.) ¡Gitaniyô, cantá y bailá! SOLEÁ ∫ GITANILLOS Tra la la la la la. También, Rafaeliyo, yo soy mú dichosa Salú pa Soleá, GITANILLOS y naíta me farta teniéndote a ti. GITANA q’é la flô de la gitanería, ¡Salú pa la gente güena! salú pa Rafaé, Tra la la la la la. CORO Salú, Rafaeliyo, salú Soleá. lo mejó de toa la torería ¡Olé que sí! ¡Olé que sí! Son tû gitaniyô y salú pa toitô GITANA q’hoy quieren cantâ y bailâ. lô de la reunión. ¡Bailá! RAFAEL Gitana mía, dime que me quierê, SOLEÁ GITANA GITANILLOS dímelo mil vesê, mi lusero. (A RAFAEL.) Venga ya er garrotín, gitaniyô, Tra la la la la la. ¡Dílo elante e tóa la gente, Si tú dâ lisensia. que lo canto yo. GITANA dilo elante er mundo entero! (Forman un semicírculo coros y partes, y RAFAEL las parejas de GITANILLOS se preparan ¡Cantá! ¡Con er garrotín, con er garrotán! SOLEÁ No hay inconveniente. para bailar.) ¿Y por qué me lo preguntâ Que con er garrotán, GITANA y GITANILLOS si ya sabê que te quiero? GITANA que con er garrotín, ¡Bailá, gitaniyô! Grasia, saleroso. parejita de postín. ¡Garrotín! RAFAEL Que con er garrotín, ¡Con er garrotán! ¡Que me quierê! SOLEÁ que con er garrotán, que por ti bailando están. Yama ya a tu gente. RAFAEL SOLEÁ Gitaniya es eya cañí ¡Que te quiero! y er mosito é de caliá, Mú bien por lô gitanillô q’Undivé* premita que lô dô y agradesco la atensión. CORO vivan con felisiá. SOLEÁ ¡Empiese ya la juerga y venga er vino! Er torero querencioso que camela esa gitana ¿Quiés que se quéen? * Undivé, refierese a Dios en caló d’er cortijo va a yevarse (nota añadida para esta publicación). la rosita má temprana.

68 SECCIÓN 3 LIBRETO 69 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

RAFAEL GITANA GITANA GITANA Yo los convío. (Se persigna con el duro en la mano.) ¡Por ti está sufriendo y penando! ¡La gitana sólo ha dicho la verdá! ¡En er nombre de Dió, (Vuelve a fijarse en las manos.) ¡Y en la parma de la mano escrito está! GITANA Nuestro Señó y de su Santa Crú, ¡Josú! Por lô clavô de su Crú. RAFAEL ¡Bendito tu corasón! venga a mis ojô la lú ¿Q’és lo que veo en tu mano? Ven aquí tú, resalao, que tóito lo ve! ¡Aquí êtá, fijaté! ¡Bien pué sé! ¡Bien pué sé! patitâ de bailaó. (Se guarda el duro en el pecho. ¡Pero elante de lô torô RAFAEL la cara no he de vorvé! RAFAEL Coge la mano de RAFAEL y le dice la buenaventura.) ¿Pero qué? ¿Qué quierê, di? CORO Esta raya te marca er camino ¡Olé que sí! ¡Mú bien hablao! GITANA que yeva a la gloria, GITANA fortuna y riquesa, ¡Puê ahorita lo vâ a sabé! La güenaventura HORMIGÓN te vi a desí. y bien claro está escrito en tu sino Esta raya de tu mano q’hâ de sé torero q’está rota y retorsía, ¡Chócala, que m’hâ gustao! SOLEÁ por tu arte y guapesa. ésta q’hasta er fin no yega é la raya de la vía. RAFAEL ¡No, no! (Con cierta intención.) Rafaeliyo «er Macareno», Señorê, no hay q’apurarse, En amorê será esgrasiaíto no te fíê de tu suerte, lo q’está hasiendo aquí farta RAFAEL si un hombre moreno no t’arrimê a lô torô es er vino p’alegrarse. se crusa en tu paso, ¿Por qué? que pués encontrá la muerte. pero aquí mesmamente está escrito CORO que no hâ de temerle SOLEÁ ¡Empiese la juerga y venga jaleo! si no le hasê caso. TODOS No sé… ¡Olé la alegría! ¡Olé y reteolé! Y esa mosita ¡Que pués encontrá la muerte! q’a tu verita (Burlándose.) RAFAEL ∫ No tengâ mieo, mujê. me está êcuchando, Ja, ja, ja, ja, ja… su querê te dará (Barullo, risas y algún movimiento.) RAFAEL GITANA y pa ti solo será. ¡Qué duquitâ por ti está pasando! Soleá, toma esta caña de mansaniya, Ponme en la parma e la mano FRASQUITA ¡Probesita, stá yorando! bebamô juntô que sabé quiero una monéa de prata, ¡Caya, gitana embustera! lô secretiyô de mi chiquiya. (RAFAEL le da un duro.) RAFAEL Bebe, gitana, pon en er vino toa la dursura q’ahora tu sino vâ a sabé. ¡Soleá! HORMIGÓN ¡Quita d’ahí, esaboría! q’hay en tû labiô de pura grana, RAFAEL bebe ya, que de ganâ me muero, bebe, gitana. ¡Vamô a vé! PADRE ANTÓN (Todo el CORO se aproxima al grupo ¡También son ganâ, señorê, silenciosamente y con curiosidad.) d’amargarle a uno la vía!

70 SECCIÓN 3 LIBRETO 71 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

SOLEÁ EL GATO MONTÉS EL GATO MONTÉS HORMIGÓN Pué voy a bebé Carma…, carma. ¡Mentira! ¡Quieto, Rafaé! y tós mi secretô (Despacio, con cachaza.) (A SOLEÁ.) los vá a sabé. No me vengâ con desplantê EL GATO MONTÉS ¡Trae p’acá! ¡Dí que me quierê entoavía! ni lâ jechê de valiente, Carma, carma, dejarlo ya. ¡Si q’iés sabê mi secretô, porque si tú no está solo, SOLEÁ No te pierdâ, Rafaliyo: ya puê bebé la mitá! una vê maté yo a un hombre también traigo yo mi gente. ¡Caya! (Bebe rápido y entrega la caña a RAFAEL. y ahora yoro arrepentío. Bebe RAFAEL y aparece el «GATO RAFAEL MONTÉS», que baja de la Sierra. Con él EL GATO MONTÉS ¿Pué saberse quién erê RAFAEL vienen tres bandidos que quedan en lo alto ¡Dí que me quierê! y a q’hâ venío? Güeno está yá, no ascucho má. hasta el mutis del «GATO MONTÉS».) Buscamé cuando esté solo SOLEÁ y entonse…, m’encontrarâ. EL GATO MONTÉS EL GATO MONTÉS ¡Caya! ¿Que quién soy yo? (Mutis de RAFAEL por la casa.) (Llegando al centro del escenario.) ¿Q’a q’hé venío? RAFAEL ¡Güenâ tardê! É bien fasî de sabé: PADRE ANTÓN ¡Basta ya! (Estupor general.) que lo diga si lo sabe, ¡Tú vete adrento y no sargâ mâ! Juaniyo, vete, por Dió. que lo diga si é que quiere SOLEÁ esa mujê. ∫ EL GATO MONTÉS ¡Es é! ¡Juaniyo, «er Gato Montê»! Pare cura, RAFAEL (Intentan huir los del CORO.) EL GATO MONTÉS rese usté por mí y por tós… ¡Soleá! ¡Probe chiquiya! EL GATO MONTÉS Habla y dime la verdá. ¡Ay, cómo sufre mi gitaniya! PADRE ANTÓN ¡No! Eya me quiere ¿Qué piensâ? SOLEÁ (Dominando a todos.) y sû peniyâ cayando muere. ¡D’aquí no se marcha náide ¡No sé ná!... Ya lo has oío: EL GATO MONTÉS hasta que me marche yo! ni en la tierra ni en er sielo ¿Qué he de pensá?, RAFAEL pué habê ya ná entre lô dô. si lâ cosâ que se piensan… RAFAEL ¡Soleá! En er sielo no lo sé, aluego quéan en ná. Cara la broma te va a costá pero lo que é en la tierra, si no dise mú pronto SOLEÁ mía o de naide ha de sé. PADRE ANTÓN qué é lo que quierê. Juaniyo, vete, por Dió, ¡Juye! ¡Vamô pué! ¡Habla ya! ni en la tierra ni en er sielo RAFAEL pué habê ya ná entre lô dô. ¡Eso lo vamô a vé! HORMIGÓN (Los de escena sujetan a RAFAEL ¡Juye! y al «GATO MONTÉS».) ¡Sortarme! ¡Sortarme!

72 SECCIÓN 3 LIBRETO 73 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

EL GATO MONTÉS PADRE ANTÓN EL GATO MONTÉS SOLEÁ ¡Juir! ¡Juî de la gente, juî é mi ofisio! No sé si erê bueno o malo, Ya ná en la tierra. ¡No! ¡Juî, juî de lo que se quiere, pero ahí va mi bendisión. (Con firmeza.) éste sí que é sacrifisio! CORO ¡Eso jamâ! CORO Juye a la Sierra, juye. Si orviarlo yo quisiera, PADRE ANTÓN Juaniyo, orvía orviarlo no podría, EL GATO MONTÉS ¡Orvíala! hasta er nombre de Soleá. que lo yevo clavaíto (Dentro, alejándose.) en el arma toá la vía. EL GATO MONTÉS EL GATO MONTÉS ¡Juye! Ya lo sé q’es imposible ¿Cómo? ¿Cómo? ¡Orviá! que yo sea de Juaniyo ¡Orviarla! ¿Cómo he de orviarla, HORMIGÓN y a cachitô m’hago l’arma ¿Cómo se puede orviá si pa eya sola yo he vivío, Señorê, no ha pasao ná, por queré a Rafaliyo. un queré que ni aún la muerte por eya fui preso. cada mochuelo a su olivo. Ya no sé que é lo que quiero ha de poerlo arrancâ?, por eya soy bandío, Güenâ tardê y descansâ. y sufro y yoro por mi queré. un queré q’está aquí dentro por eya fui malo, ¡Maresita, qué duquitâ** como Dió está en la crú. por eya perseguío. CORO queré a un hombre que no pué sé! ¡Clavao y sangrando er pecho! Juye, bandolero, ¡Andando! ¡Marchemô! Por eya maté a un hombre juye der mundo entero, ¡Mu güenâ! ¡Salú! PADRE ANTÓN y fui a la cársê, juye pa’ la Sierra, (Desaparece el CORO tras el cortijo.) ¡Tú lo has dicho: no pué sé! y me jugué la vía no te quéa ya ná en la tierra, por libertarme. juye á la Sierra. PADRE ANTÓN SOLEÁ Por verla me eché ar monte Solo ayá en mi cueva Se fue ya, no hay que temê. ¡Ya lo sé! y soy bandío, paso lâ ducâ* de la muerte, por eya he sío siempre mardita mi suerte, SOLEÁ PADRE ANTÓN tó lo q’he sío. mardito mi corasón. No tengaî mieo de mí, Se fue, sí, Piensa que Rafaliyo (Empieza a hacer mutis.) ya no vorverá. a naide le jise daño te encontró esamparaíta Se fue, dende q’e libre me ví. y acobijo en su cortijo CORO ¡ay, ya no vorverá! te ofresió Juye, bandolero, HORMIGÓN y su queré te dio. juye der mundo entero, PADRE ANTÓN Juaniyo, güerve a la Sierra, juye pa la Sierra, Ese querê, chiquiya, SOLEÁ miá que te siguen lô pasô, no te quéa ya ná en la tierra. é una locura. miá que puén echarte a tierra. Sí…, pero yo a otro quiero y por él me muero. SOLEÁ EL GATO MONTÉS ¡Sí! PADRE ANTÓN Sí,… me iré. * Ducâ, espíritu en caló. ¿Me perdona, Pare Antón? Orviarle debê ** Duquitâ, dolor en caló PADRE ANTÓN si ser felí quierê. (notas añadidas para esta publicación). ¡Tiés q’orviarlo!

74 SECCIÓN 3 LIBRETO 75 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

SOLEÁ PADRE ANTÓN RAFAEL SOLEÁ Orviar nunca podría ¡Probesiya! No t’asustê tú, y no yorê Mi alegría é tu querê. ar q’ha sío toa su vía q’a mi lao estâ segura. esgrasiaíto por mí. SOLEÁ Defendé sabré tu persona y tu cariño, RAFAEL ¡No diga naíta, Pare Antón! tu cariño q’é mi vía, Gitaniya de lô ojô negrô, ∫ q’ha de sê pa siempre mío, me muero de gusto PADRE ANTÓN mío ná má, mío p’a siempre, mirándome en eyô. SOLEÁ Secreto de confesión. mi bien querío. Gitaniya chiquita y bonita, Juntô, dende chavaliyô, Ven a mi vera, carita de rosa, (Se va el CURA poco a poco.) por lâ carreterâ ven, gitana mía, ven que te quiera, boquita de mié. íbamô lô dô, Me parese, curita, ven a mi verita, librê como pajariyô que t’has lusío: ven, mi gitana. SOLEÁ predicar en desierto, que vuelan Ven a mi vera. Rafaé de mi vía, sermón perdío. a la voluntá de Dió. ¡Qué ganitâ que tenía me tié tu cariño Ér me quiso y yo le quise (SOLEÁ queda sentada bajo el de tenerte junto a mí loquita perdía. sin hablarnô nunca emparrado, frente al público. Salen del pá mirarme en esô ojô de nuestro queré cortijo RAFAEL y HORMIGÓN.) y pá beberme tû suspiritô! RAFAEL ¡Ven, mi gitana, y así fuimô por er mundo roando Soleá, tú será, vía mía, ven a mi verita, ven! a sufrí y a padece. ∫ la alegría de tu Rafaé. A un gachó que me quería SOLEÁ cara a cara lo mató; HORMIGÓN SOLEÁ preso fue por curpa mía ¡Rafaeliyo é mi arma! ¿Hasta cuándo? No me mirê d’ese modo. y por verme se escapó. Y, aunque de tós perseguío, RAFAEL RAFAEL RAFAEL ar mismo cortijo Er juevê estaré en Seviya. ¿Qué tienê? de noche venía Déjame mirâte así. y, entre amarguitô suspirô, SOLEÁ HORMIGÓN SOLEÁ ar pié de mi reja Pué salú y hasta la güerta. No sé… así me desía: P’a ti sólo é mi cariño. «¡No m’orviê, vía mía!» RAFAEL RAFAEL ¡Suya, suya, sí, RAFAEL ¿Ya no yora mi gitana? suya quiero yo sé! Un salúo a la cuadriya. Mi cariño é tó pa ti. ¿Hasta cuándo querrá Ya êtamô solô. SOLEÁ Dió der sielo SOLEÁ y RAFAEL SOLEÁ Ya no yoro, Rafaé. que no puéa Siempre así. a quien quiero, querê? Solô no, mi Rafaeliyo, q’una sombra me persigue RAFAEL y se crusa en mi camino. Tu queré é mi alegría.

76 SECCIÓN 3 LIBRETO 77 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

∫ RAFAEL ¡Atrá! ¡Rafaé! EL GATO MONTÉS ¡«Gato Montê»! (Quedan frente a frente y, en medio, Pué muy claro voy a hablá, PASTORCILLO ¡Que Rafaé «er Macareno», SOLEÁ.) pero conste que no vengo (Dentro. En estilo popular andaluz.) aún no sabê tú quién é! Ê mu poco p’aéste «Gato» un cachorro a peî ni a suplicâ. A una gitaniya quiero de lebrel. Yo vengo a imponê la ley, y esa gitaniya é mía. SOLEÁ porque con ésta y con éste Er que quitármela quiera, ¡Rafaliyo! RAFAEL tiene pena de la vía. Por tu mare te lo pío, ¿Qué quierê, dí? (Por la carabina y el corazón.) no hagâ caso der cantá. ande yo voy soy el rey. RAFAEL EL GATO MONTÉS Esa mujé sólo ê mía, RAFAEL ¿Quién canta esa copla? Sabía q’estaba solo y encontrarte esa mujé me quié a mí, ¡Responde, Soleá! ¡Yo te juro q’e esa copla vengo aquí. porque eya no pué quererte, no la güerve tú a escuchá! aunque te diga que sí. SOLEÁ (Como recordando la letra.) RAFAEL RAFAEL ¡No sé… no sé! ¿Cómo dijo? ¿Cómo fue? ¡Pué sí! «A una gitaniya quiero Solo êtamô cara a cara, Pero tuya no puê sê. RAFAEL y esa gitaniya ê mía. solo êtamô frente a frente, ¡Tú nunca sabê ná! Er que quitármela quiera…» y ande vaya otro valiente, EL GATO MONTÉS Rafaeliyo «er Macareno» va también. Ya lo sé, SOLEÁ EL GATO MONTÉS y por eso mesmamente no es p’a naide esa mujé. Es un cantar de la tierra, (Apareciendo en lo alto de la montaña.) EL GATO MONTÉS que lo canta un pastorsiyo «¡…tiene pena de la vía!» Guárdate pa lô torô siempre que baja e la Sierra. la valentía, RAFAEL ¡Eso ya se verá! (Baja de la Sierra un PASTORCILLO RAFAEL porque pué haserte farta y cruza la escena arreando el ganado con er mejó día. ¿Tú aquí? EL GATO MONTÉS voces de «¡Riá, borrega!», y desaparece ¡Eso ya está visto mú pronto! detrás del cortijo.) EL GATO MONTÉS RAFAEL ¡Coge er cuchillo y verâ! ¡Sí! (Arroja al suelo el cuchillo.) RAFAEL ¡«Gato Montê», (RAFAEL va a coger el cuchillo del suelo, (RAFAEL saca una faca y va hacia el Esa copla é un’amenasa, habla claro si ê que quierê pero antes lo coge SOLEÁ.) «GATO MONTÉS» que, al mismo esa copla é un insurto. y acabemô de una vê! P’a esa pena de la vía, tiempo, baja con la carabina cogida por SOLEÁ yo conseguiré el indurto. el cañón, dispuesto a partir la cabeza a ¡No, no! RAFAEL.) ¡Por Dió lo pío, SOLEÁ ¡Atrá! ten compasión! ¡Rafaé! (RAFAEL retrocede.)

78 SECCIÓN 3 LIBRETO 79 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

EL GATO MONTÉS RAFAEL RAFAEL ¡Soleá! ¡Mientrâ yo viva, mía ha de sé! ¡Ven acá! ¡Mírame p’a que yo vea SOLEÁ EL GATO MONTÉS en tû ojô la verdá! ¡Si le matâ, Pué entonsê, ascucha lo que hay q’hasé: yo te juro por mi sarvasión en Seviya er domingo SOLEÁ que me parto er corasón! matâ sei toro en la corría. ¡Mírala! Vamô a vé si erê hombre EL GATO MONTÉS y hasta ande yega tu valentía. RAFAEL ¡No, no! Oye bien, «Macareno», ¡No veo ná! que te lo juro por mi queré: (Él la despide airado y ella va a caer que si delante d’un toro RAFAEL sobre una silla.) tú no dejâ cogé, ¡Trae er cuchiyo, ¿Quién conose la verdá? trae, Soleá! ande te encuentre, te mato. Lo juro por esa mujé. ¿Quién la ha visto… y ande está? SOLEÁ SOLEÁ ¡Eso no! FRASQUITA ¡Josú, Dió mío! (SOLEÁ arroja al pozo el cuchillo.) (Saliendo del cortijo.) ¡Eso en jamâ! EL GATO MONTÉS ¡Rafaliyo, hijo mío! ¡No lo orvíê! EL GATO MONTÉS RAFAEL Suerte has tenío, chavâ, RAFAEL (Abrazándola.) porque yo no mato a un hombre ¡Déjame ya! ¡Maresita! no siendo de iguá a iguá. ¡Aquí está la única verdá en la vía! EL GATO MONTÉS ¡Ésta sí q’ê la verdá! SOLEÁ ¡Y lo dicho, dicho está! (Se abrazan furiosamente.) Perdónale que me quiera: ése es tó er mâ que m’ha jecho. (Desaparece por la montaña, haciendo juramento de matarle.) Fin del Acto Primero EL GATO MONTÉS RAFAEL Yo no sé lo que es perdón, q’a mí naide me perdona, ¡Ven aquí, Soleá! ni tengo ya sarvasión. (RAFAEL trae a SOLEÁ hasta Ascucha pué, «Macareno»: el primer término.) o dejâ a esa mujé o juro q’he de matâte. SOLEÁ ¡Rafaé!

80 SECCIÓN 3 LIBRETO 81 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Segunda parte

Acto Segundo ∫ RAFAEL Anda y yama a Soleá. ∫ SOLEÁ (Mutis CAIRELES por la izquierda. (Dentro.) RAFAEL se levanta.) PRELUDIO No quierâ nunca a un torero, ¡Vaya una tarde bonita porque dan mú mala vía que jase pá toreá! CUADRO PRIMERO y hasta que güerven a casa, ¡Este sô y esta alegría ¡ay, mi mare!, no se vé en ninguna parte Interior de la casa del «MACARENO» se pasan muchâ fatigâ. en Sevilla. Son la dos de la tarde en como aquí, en mi Andalusía! Bendita la tierra mía, un caluroso día de verano. En el foro CAIRELES izquierda se ve el típico patio andaluz donde é la noche mâ clara, ¡Y olé! con plantas, flores y una fuentecilla con donde mâ lú tiene er día. un surtidor en el centro. A la derecha, ¡Bendita sea mi tierra, RAFAEL en el foro también, una cómoda con bendita mi Andalusía! una imagen de la Virgen, alumbrada ¡Ésa é mi niña! (Aparece SOLEÁ por la izquierda.) por una lucecita de aceite. Entre la cómoda y el hueco del patio, un gran VENDEDOR SOLEÁ cartel de toros de la Plaza de Sevilla, (Dentro.) ¿Me yamabâ, Rafaliyo? en el que se lea claramente que va a ¡Ar jahmín, niña, ar jahmín, matar SEIS MIURAS, RAFAEL clavelê y nardô, RAFAEL RUIZ «EL MACARENO». Debajo rositâ de pitiminí, Sí, mujé, del cartel, una mesita de junco con ar jahmín! (RAFAEL lleva puesta la corbata debajo cañeros y botellas de varias bebidas. (Alejándose.) del cuello, pero sin hacer.) Sillas de junco. En una silla aparece pá que me hagâ la corbata, «EL MACARENO» vestido de torero, RAFAEL sin chaleco ni chaquetilla. Detrás de él que yo no me la sé hasê. ¿Qué hora é ya? aparece CAIRELES, el mozo de estoques, haciéndole la coleta. En primer término SOLEÁ CAIRELES izquierda, puerta practicable que conduce ¡Josú, qué piyo! a las habitaciones interiores. Ya han dao lâ dô. ¡Vaya un tronera! ¿Y pué sabêse quién te la jase (Se alza el telón.) cuando estâ fuera?

RAFAEL No falta un arma caritativa.

82 SECCIÓN 3 LIBRETO 83 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

SOLEÁ SOLEÁ SOLEÁ SOLEÁ ¡Vaya por Dió! ¡Vamô pué! ¡Quita, quita! ¡Te quiero, mi Rafaeliyo, Pué esa armita Q’estâ cositâ tan finâ porq’hâ sío güeno pá mí! voy a sé yo. tampoco lâ sé yo hasé. RAFAEL ¡Te quiero porque me sale (Él le ofrece los dos cabos de la corbata.) (Ella le empieza a hacer la corbata.) ¡Pero, mujé…! del arma querête así! Yo andaba por er mundo RAFAEL RAFAEL SOLEÁ siempre roando, triste y solita. Toma puê la corbata, (Comiéndosela con los ojos.) ¡Pum! Tú la mano me diste que quiero que me la pongan ¡Qué bonita estâ de serca, Ahora me vâ a desí esâ manitâ de plata. q’has besao a Santa Rita. y me recogiste gitaniya resalá! a tu verita. (Ella coge los extremos y, al empezar a Cuando te miro a la cara, RAFAEL De toâ mî penitâ hacerla, él le besa las manos.) ya no m’acuerdo de ná. fuîte la sarvasión, (Abrazándola.) bendito sea mil vesê, SOLEÁ SOLEÁ ¡Qué grasiosa ê mi gitana! bendito sea tu corasón. ¡Niño! Estáte quieto, niño, ¡Qué presiosa! ¡Qué bonita! (Beso.) que farta lo mejó. RAFAEL SOLEÁ No digâ eso, chiquiya, RAFAEL RAFAEL ¡Qué templao é mi torero! no digâ eso. ¿Qué fue? Ninguno s’estaría tan quieto como yo. RAFAEL SOLEÁ SOLEÁ Di, ¿me quieres? Déjame que te lo diga, ¡Que t’has aprovechao! SOLEÁ toíto er bien que tú m’hâ jecho. Ya vá a está. SOLEÁ RAFAEL (Queda hecha la corbata.) ¡Sí, te quiero! RAFAEL Tié rasón, Pué to eso é poco, Soleá, pero te juro RAFAEL RAFAEL pa lo que t’espera. que lâ manô te he besao No me pueo aguantá. ¡Gitaniya de mi vía, yo te quiero sólo mía! como se besan lô piê (La besa en la frente.) SOLEÁ de Cristo crusificao. Yo, en teniéndote a mi vera, ¡Toma! SOLEÁ ya no m’hase farta ná. SOLEÁ Sólo tuya sê yo quiero, SOLEÁ Siendo así, Rafaeliyo de mi vía. RAFAEL ¡Pero niño! ¿Otra vê? te perdono por esta vé. ¡Soleá! RAFAEL RAFAEL RAFAEL Gitaniya de mi vía. SOLEÁ Es que… ¡Vamô ya! Dime que me quierê, Soleá, ¡Rafaeliyo! dímelo otra vé.

84 SECCIÓN 3 LIBRETO 85 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

RAFAEL ∫ RAFAEL RAFAEL ¡Mi gitana! ¡Y poquitâ ganâ que tenía ¡Digo, tendría que vé! HORMIGÓN de toreâ en Seviya No t’apurê tú, chiquiya, SOLEÁ ¿Se pué pasá? con ese ganao! q’a tu vera he de gorvé. ¡Mi toreriyo! Convía a una copa a Hormigón, SOLEÁ HORMIGÓN mientrâ yo voy a arreglarme. RAFAEL ¡Hormigón! Pué a mí me jase (Mutis de RAFAEL por la izquierda.) ¡Tuyo, tuyo!, ¡Sí! mú poquita grasia, Torero quiero sê HORMIGÓN porque siempre sargo HORMIGÓN desencuadernao. y a toreá pá ti, Servió. S’agradese la atensión. que yo por ti, SOLEÁ gitana mía, RAFAEL SOLEÁ 5 ¿Son mú bravô? elante de lô torô ¡Alante, tumbón! ¿Mansaniya? me juego la vía. RAFAEL HORMIGÓN HORMIGÓN Lô mâ bravô. SOLEÁ Hombre, no hay derecho Sí, mujé, mansaniya, Torero quiere sê y atoreá pá mí. a la esagerasión. HORMIGÓN q’ê lo mâ güeno ¡Ay, mi torero, te quiero! q’hay en Seviya. Sí…, pero con mala intensión, ¡Rafaé de mi vía! RAFAEL ¡De verdá! porque tiéne un pescueso, camará, (SOLEÁ llena una caña de manzanilla ¿Has visto lô Miurâ? q’é tarmente un acordión. que hay sobre la mesita y se la entrega a RAFAEL HORMIGÓN.) HORMIGÓN SOLEÁ Torero quiero sé yo pa ti. ¡Son seî catedralê! SOLEÁ ¡Ay, mi gitana, te quiero! ¡Josú, qué mieo! Tome osté. ¡Soleá de mi vía! SOLEÁ ¡De verdá! RAFAEL ¿Tienen muchô cuernô? Caya, mujé. HORMIGÓN (Aparece por el patio HORMIGÓN, Trae p’acá. vestido de picador.) HORMIGÓN SOLEÁ (Bebe HORMIGÓN y luego se limpia la Seî parê cabalê. ¿Y si te cogen? boca con el dorso de la mano.) Si no fuera por er vino, SOLEÁ RAFAEL no sardría yo a picá. ¡Josú! ¿Qué han de cojé? Er toro q’a mí me coja SOLEÁ HORMIGÓN aún tié que nasé. 5 Tumbón, tiene los sentidos coloquiales de Pué oiga osté, Hormigón: «disimulado», «socarrón» y «perezoso». Yevan dô puñalê, quiera Dió q’hoy no suséa cá uno en er testú. HORMIGÓN * Esaborición, algo que pudo evitarse y no se hizo arguna esaborisión.* en caló (nota añadida para esta publicación). ¡Me parese!

86 SECCIÓN 3 LIBRETO 87 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

HORMIGÓN SOLEÁ HORMIGÓN RAFAEL No hay cuidiao. ¿Er q’ha de desí? Aquí estoy, señá Frasquita. No t’apurê tú, chiquiya: mañana en tóa Seviya SOLEÁ HORMIGÓN FRASQUITA s’hablará der «Macareno». Es q’osté no sabe Aqueya gitana tendría rasón. ¿Qué te pasa? tó lo q’ha pasao. SOLEÁ SOLEÁ HORMIGÓN Dió te güerva a casa güeno. HORMIGÓN Fue una profesía. No me pasa ná. ¿Qué disê, niña? FRASQUITA HORMIGÓN FRASQUITA Pué, ¿no ha de gorvé, chiquiya? SOLEÁ O una mardisión. Eso s’arregla con mansaniya. Lo q’oye osté. RAFAEL Juaniyo, «er Gato Montê», RAFAEL HORMIGÓN ¡Sí, mi vía! a Rafaeliyo y en mi presensia, (Dentro.) No…, no bebo mâ. jurando por mi querê, ¡Soleá! SOLEÁ le amenasó con esta sentensia: FRASQUITA ¡Rafaliyo! «que si hoy, elante d’un toro, SOLEÁ Pero, ¿qué te pasa, er no se deja cojé, Er me yama. si se pué sabé? HORMIGÓN ande lo encuentre, lo mata.» Que va a yegá la cuadriya: Lo juró por mi querê. (Mirándolo de pies a cabeza sin HORMIGÓN comprender el porqué de su preocupación.) despedîse y al avío. ¿Y su mare?... ¿T’han nombrao la bicha, HORMIGÓN PADRE ANTÓN Pero, niña… o has visto argún tuerto SOLEÁ o t’hâ encontrao ar salî de casa (Dentro.) ¡Ave María Purísima! SOLEÁ (Haciendo mutis.) con argún entierro? Jurao está. No sabe ná. HORMIGÓN RAFAEL ¿Quién é? HORMIGÓN HORMIGÓN Naíta de eso he visto. ¿Qué dise? Si su mare lo supiera, no le dejaba toreá. FRASQUITA FRASQUITA y SOLEÁ ¡Josú! SOLEÁ Señorê, qué cosâ pasan…, Pué entonse, ¿qué é? Es la verdá. no lo quiero ni pensá. HORMIGÓN HORMIGÓN ¡Tengo mieo, mucho, mieo! (HORMIGÓN queda hecho un mar de confusiones. Sale SEÑÁ FRASQUITA.) Es q’hay díâ en q’está uno ¡Er Pare Antón! HORMIGÓN pá pegarlo en la paré. PADRE ANTÓN ¿Y qué dise Rafaé? FRASQUITA (Salen SOLEÁ y RAFAEL; éste ya vestido ¡Hormigón! de luces, pero sin capote ni montera.) Me parese q’he cumplío la promesa de vení.

88 SECCIÓN 3 LIBRETO 89 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

RAFAEL HORMIGÓN RAFAEL SOLEÁ ¡Tanto güeno por Seviya! ¡Ahí yega la gente! Gorvé a sû brasô. Adió, Rafaé. (Va creciendo el cascabeleo y los latigazos.) Que Dió te guarde de todo mal. PADRE ANTÓN PADRE ANTÓN Pué todo ê por verte a ti. RAFAEL (Mirando el puro que le han dado.) RAFAEL ¡Soleá! Esto é mu largo pa mí. ¡Adió! SOLEÁ Saca er capote y la montera. HORMIGÓN De paisano paese otro. (Mutis SOLEÁ. Cesa el cascabeleo. Salen SOLEÁ por el patio tres PEONES con trajes plata.) (Trayendo el capote y la montera.) ¡Andando, muchachô! PADRE ANTÓN ¡Er capote y la montera! Pué sí soy er mîmo, sí, PEONES SOLEÁ y tú no puê figurâte Piensa que no tengo 6 Güenâ tardê, maestro RAFAEL lo acharao q’estoy así. y la compaña. naíta en er mundo (Tomando ambas cosas y poniéndose mâ que a ti. la montera.) RAFAEL RAFAEL Niña, alegra esa carita HORMIGÓN Pué yo, pá pagarle ¡Hola, muchacho, lo q’ha hecho usté hoy, que no quiero vê tristesâ: ¡Adió! vamô ayá! ¡aquí ha de sê tó alegríâ! le brindo un toro esta tarde Cairelê, dalê tabaco o dejo de sé quien soy. FRASQUITA y a la plasa sin tardá. SOLEÁ Güenâ tardê, Hormigón. ¡Alegríâ!, Rafaé, FRASQUITA y SOLEÁ FRASQUITA ¡Y olé que sí! quisiera que no te fuerâ, HORMIGÓN ¡Hijo mío! quisiera tenerte aquí. Hasta luego. HORMIGÓN RAFAEL FRASQUITA ¡Mu bien hablao! FRASQUITA Maresita, Pué tó ê acostumbrarse, Hijo mío, dame un beso, no pase pena por mí. si no, fíjate en mí. PADRE ANTÓN prenda de mi corasón. (CAIRELES reparte puros de una caja ¡Adió, hijo mío, Traigo er regalo de habanos; al PADRE ANTÓN también adió, «Macareno», (Se besan.) ya preparao. le da uno.) que la Virgen te acompañe Pué si un toro tú me brindâ, y quedê como lô güenô! RAFAEL juro por mi sarvasión FRASQUITA Bésame tú, Soleá. q’ayí mismo m’alevanto RAFAEL y te echo una bendisión. ¡A vê lo que jasê! Adió, paresita. (Ríen todos. Se oye dentro, lado derecho, Adió, Soleá. el cascabeleo.)

6 Acharado, del caló acharar, «avergonzar», «disgustar».

90 SECCIÓN 3 LIBRETO 91 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

SOLEÁ ∫ Al levantarse el telón aparecen en escena ∫ Pué sí, Rafaé, algunos PEONES, HORMIGÓN, uno RAFAEL INTERMEDIO o dos PICADORES, mucho PÚBLICO: voy a darte er primê beso, (Llamando.) pero no te orvíê dél. admiradores, alguna mujer con traje CUADRO SEGUNDO ¡Hormigón! (Se abrazan los dos y ella le besa en la cara. de fiesta y dos guardias veraniegos. A los pocos compases de levantarse el (HORMIGÓN se le acerca.) Desaparecen por el foro los PEONES, Patio de caballos de una Plaza de Toros. telón, aparece por la derecha RAFAEL ¿Hâ visto ya la plasa? HORMIGÓN y el PADRE ANTÓN. Es la de Sevilla, en lo que se refiere al y sus PEONES. La gente y los amigos Desaparece RAFAEL corriendo.) redondel y tendidos que se verán por la saludan al «MACARENO». Entra HORMIGÓN puerta de arrastre, pero en lo demás, el RECALCAO (picador) a caballo, se RAFAEL es necesario prescindir de la verdad por ¡Un yeno a reventá! desmonta y un MONOSABIO,* que venía ¡Adió! exigirlo así el desarrollo de la acción. 7 montado con él, se lleva el caballo. RAFAEL (Latigazo. Voces y cascabeles que se van En primer término derecha, trasto Pué m’alegro, alejando. SEÑÁ FRASQUITA, desde lateral con puerta que cierra cuando Todo este cuadro lo confía el autor al buen que vengo yo esta tarde el patio, ve partir el coche donde van los convenga. Sobre esta puerta se leerá gusto artístico y a la buena voluntad de con gana é toreá. TOREROS. SOLEÁ, llorosa, se dirige «Enfermería». A la izquierda, en primer los directores. a la imagen que hay sobre la cómoda.) término, pequeña capilla con división de escena y, en esta división, puerta, de una (Se levanta el telón. Entran RAFAEL HORMIGÓN SOLEÁ hoja también, practicable. Dentro de la y los PEONES.) Er ganao é de primera, con bravura y con poér. Mi Virge, óyeme tú: capilla, y sobre el lateral, un altarcito y, sé tú su amparo y su guía, sobre éste, un crucifijo bastante grande, floreros con flores y dos cirios encendidos. RAFAEL (Entra SEÑÁ FRASQUITA.) En la pilastra que divide la escena, una Así quiero yo lô torô, protege a mi Rafaé. pilita de mármol con agua bendita en la que con mansô no pué sé. que habrá un tarrito con agua de verdad FRASQUITA para el detalle cómico de HORMIGÓN. VOCES 8 ¡Soleá! Al foro, rompimiento de la puerta de (Dentro.) arrastre, y este rompimiento figura ser ¡Naranjâ y agua! SOLEÁ la parte exterior de la plaza. Este gran (Aparece a caballo el RECALCAO, ¡Mare mía! boquete del rompimiento continuará con un túnel de bóveda hasta las puertas de baja y el MONOSABIO se lleva el (Quedan abrazadas. Cae el telón.) 7 Trasto, «cada uno de los bastidores que forman parte caballo. HORMIGÓN, al ver llegar al las contrabarreras, ambas practicables, de las decoraciones de teatro», según el Diccionario de RECALCAO, hace como que le dice una y después, a un metro de distancia, la Real Academia Española. cosa al «MACARENO» y se aleja de éste.) las puertas de las barreras, también 8 Rompimiento, «en un decorado teatral, hueco en forma practicables. Al foro, gran forillo en el de arco, puerta, ventana, etc. que permite ver lo que RAFAEL que se verán los tendidos de sol, llenos de hay detrás», según el Diccionario de la Real Academia ¡Recalcao! gente. Procúrese que, sin quedar oscura Española. la escena en sus primeros términos, resulte * Monosabio, mozo que ayuda al picador en la plaza, (Llamándole. El RECALCAO muy luminosa la parte de la plaza. según el Diccionario de la Real Academia Española se le acerca.) (nota añadida para esta publicación). A vê lo qué ê lo que jasê.

92 SECCIÓN 3 LIBRETO 93 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

RECALCAO RAFAEL RAFAEL PADRE ANTÓN Escuíe osté, maêtro. ¿Y bien…? Aspera aquí fuera, (A RAFAEL.) ¿Qué me vâ tú a desí? voy a resá. ¿Ya t’hâ puesto a bien con Dió? RAFAEL (Entra RAFAEL en la capilla, cierra la Pué mucho ojo, HORMIGÓN puerta, se persigna con agua bendita y RAFAEL que si estropeâ un toro, Ya sabê que yo te quiero queda de pie frente al altarcito donde está Sí, señó. te mando ar cayejón. como si fuerâ hijo mío. el crucifijo.) (Llama a los PEONES y éstos le rodean.) PADRE ANTÓN RAFAEL Vení acá, muchachô, ∫ (A HORMIGÓN.) Sí. y atensión: RAFAEL Así cumplen lâ presonâ. a su puesto cada cuá, Señó, q’e no me farte er való, que cumpla câ uno HORMIGÓN que sea er q’he sío siempre, HORMIGÓN con su obligasión, Contesta pué, Rafaliyo, eso é lo que pío yo. Sí…, a vé si despué der reso que yo haré lo demâ. dime qué piensa tú hasé. Güena suerte, muchachô. (Aparece el PADRE ANTÓN, que saluda (Por los Miuras.) No s’hable mâ. RAFAEL a HORMIGÓN, y conversan ambos.) mô van a sortar seî monâ. (Se alejan un poco los PEONES.) ¿Y tú me lo preguntâ? Señó, no te pío ná má ¡Hormigón! y pagarte yo espero este favó. PADRE ANTÓN HORMIGÓN ¡Yo jago en toâ partê Y ahora, Señó, ¡Descreío! lo q’ê mi obligasión! ¡Rafaé! cumplía sea tu voluntâ. ¡Señó! (Se persigna y sale poniéndose la montera. HORMIGÓN HORMIGÓN RAFAEL Sale RAFAEL de la capilla y, al ver al ¡No, señó! Está bien, ¿Qué te pasa? PADRE ANTÓN, va hacia él y, dándole No las tengo tóas conmigo pero esa amenasa una palmada en el hombro, le grita y a resá también voy yo. der «Gato Montê»… HORMIGÓN entusiasmado:) (Entra en la capilla.) ¡Pare Antón! ¿A mí…? Ná…, RAFAEL pero aunque tú ná m’has dicho, RAFAEL Ríete tú d’amenasâ, lo sé tó. PADRE ANTÓN Ê mu bruto… er no conose a Rafaé. ¡Caya! Yo sé despachá seî torô RAFAEL No sea que argún malaje y aluego matâlo a él. ¿Soleá? me tome la filiasión. HORMIGÓN HORMIGÓN HORMIGÓN Ta bien…, ta bien… Sí, eya m’ha dicho (Aparte.) toa la verdá. (Cediendo.) Tie rasón.

94 SECCIÓN 3 LIBRETO 95 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

PADRE ANTÓN No hay que ir con prisas, pues hay música Aquí se supone que sale el toro y se ve algún UNA VOZ Pero é güeno. de sobra. Hay que procurar que todo quede PEÓN cruzar el ruedo apresuradamente, ¡Anda con él! Voy a ve lo q’hase ahí. formado en orden dos compases antes de repitiendo esto, poco después, otro (El PADRE ANTÓN mira por la atacar la banda, pero no antes. Estudie PEÓN. Algún ESPECTADOR y los (Se supone que el toro toma la primera cerradura. HORMIGÓN, cómicamente, bien el director de escena este momento. GUARDIAS, que estarán entre barreras, vara. Ovación a HORMIGÓN. Entra hace como que reza un instante y luego saca fingirán no perder un detalle de la que HORMIGÓN sin caballo y, con ese sucede en el redondel. En este momento un pañuelo, lo empapa bien en la pililla y Se abren los portalones de la barrera furor que les da a los picadores, empieza cruza, de la izquierda a la derecha, «EL se lo estruja sobre la cabeza, viéndose como y la contrabarrera. Ataca la banda el a patear pidiendo caballo. Sale otro MACARENO», con el capote dispuesto le cae el agua, repitiendo esta operación pasodoble.) PICADOR del corral, montado; entra para marcarse unas verónicas y desaparece una o dos veces. El PADRE ANTÓN ríe. en el redondel y un MONOSABIO saca de la vista del público.) Aparece el ALGUACILILLO a caballo.) ∫ otro caballo en el que monta rápidamente HORMIGÓN y, casi al galope, sale al PASODOBLE UNA VOZ MUY FUERTE ∫ redondel. Los PICADORES, siempre que ¡Vamô a verlo! salen del redondel, toman una puya que ALGUACILILLO (Sale al redondel el ALGUACIL, que (Aquí se supone que «EL MACARENO» les entregará un EMPLEADO. Vuelve desaparece por la derecha. Vuelve el (A RAFAEL.) se marca unas verónicas monumentales.) del redondel el RECALCAO, también ALGUACILILLO, da media vuelta Señó maestro, sin caballo. Al volver HORMIGÓN al a caballo y vuelve a salir y, tras él, la PÚBLICO redondel, le aplauden. Un MONOSABIO la hora é ya. cuadrilla toda. ¡Oleeee! saca en hombros una montura del redondel y hace mutis por el corral. Vuelven, RAFAEL (Este PÚBLICO será el coro general Los del PÚBLICO que estaban en escena, montados, RECALCAO y HORMIGÓN. Vamô ayá. y muchísimos comparsas.) desaparecen por ambos lados de los A éste le aplauden al salir del redondel. corrales. Al estar en el redondel toda la ¡Oleeee! RECALCAO hace mutis, montado, (Sale HORMIGÓN de la capilla y hace cuadrilla, los porteros cierran la barrera (Crece el entusiasmo del PÚBLICO.) por el corral y HORMIGÓN queda en mutis por el Patio de Caballos. Se arma el y la contrabarrera y, en este momento, ¡Oleeee! escena; se resiente de un batacazo. Un revuelo natural, propio del momento en van echando los TOREROS sus capotes MONOSABIO se lleva el caballo. Un que se forma la cuadrilla: el ALGUACIL, ¡Oleeee! de paseo a los tendidos. Vuélvense a ¡Oleeee! BANDERILLERO, con las banderillas montado, queda a la puerta de la salida abrir los portones y vuelven por ellos el en la mano, se ve de cuando en cuando del redondel y, tras él, van formándose los ALGUACILILLO y los dos picadores (Gritos y confusión hasta que suena la gran preparar al toro para ponerle un buen TOREROS, asediados por los amigos que de reserva, quedando en el redondel ovación. «EL MACARENO» cruza el par, todo esto hecho con calma y estilo. los saludan y despiden. Van saliendo los HORMIGÓN y RECALCAO. Éstos redondel por el lado contrario al de antes Ovación al Banderillero que se supone ha picadores a caballo y los MONOSABIOS hacen mutis por el corral de la derecha. y saluda con la montera al PÚBLICO. puesto un buen par. Saludos y desaparece. los colocan detrás de los TOREROS; Vuelven a cerrarse los portones y empieza Caen al redondel algunos sombreros, que Entran, jadeantes, SOLEÁ y SEÑÁ detrás quedarán los ARENEROS y la lidia después de que suenan los clarines. FRASQUITA.) CARPINTEROS. él y un PEÓN que le sigue devuelven al PÚBLICO. Cruza HORMIGÓN para picar y se oyen gritos de «¡Esa punta más FRASQUITA corta! ¡Al reglamento!» y otras voces ¡Hormigón! propias del momento. Continúan las voces, pero sin confusión.)

96 SECCIÓN 3 LIBRETO 97 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

HORMIGÓN HORMIGÓN FRASQUITA lados llegan los del PÚBLICO, que se ¡Josú! ¡Vamô, niña, anda ya! ¡Hijo mío! abalanzan a la puerta de la enfermería, ¡Señá Frasquita! (Él las obliga a entrar.) (Voces del PÚBLICO de «¡Olé!», etc.) pero los GUARDIAS les impiden ¡Soleá! entrar. La confusión es horrible. SEÑÁ ¿Q’haséî aquí ostés? FRASQUITA SOLEÁ FRASQUITA y SOLEÁ golpean las puertas de la capilla.) Vamô, pué, Soleá. (Dirigiéndose al crucifijo.) FRASQUITA ¡Ah, grasia a ti, Señó der sielo, RAFAEL Ven acá, Hormigón: HORMIGÓN ampara a mi Rafaé! (Dentro, como un grito.) esta niña m’h icho ¡Ya va a brindá! tóa la verdá. ¡Maresita! (Entran y él cierra la capilla.) PÚBLICO ¡Música!... HORMIGÓN ¡Adrento y no s’hable mâ! (HORMIGÓN sale de la enfermería ¡Soleá! con el sombrero en la mano. Los del (El PÚBLICO del redondel impone VOCES silencio para oír el brindis del PÚBLICO retroceden al ver muerto FRASQUITA «MACARENO».) ¡Solo! al «MACARENO» y se quitan los Y venimô pa’ está serca e Rafaé. Yo echo la yave y ayá cuidaô. (Aplausos. Esta escena, muda, queda sombreros. HORMIGÓN abre la capilla. al buen gusto de SOLEÁ y SEÑÁ SEÑÁ FRASQUITA, empujando a todos, (Da dos vueltas a la llave.) HORMIGÓN FRASQUITA. Olés y aplausos.) entra en la enfermería. SOLEÁ la sigue, Y ahora vamô a vê la faena, No pasâ cuidao, pero, al ver el cuadro, cae desmayada en q’hoy er niño está sembrao. q’er niño viene UNA VOZ brazos de HORMIGÓN.) bien preparao. (HORMIGÓN se coloca entre barreras.) ¡Viva tu mare, «Macareno»! Irse a casa pué. FRASQUITA SOLEÁ (FRASQUITA salta de alegría.) ¡Rafaé! SOLEÁ ¡Maresita, qué duquitâ! No, yo me voy d’aquí. VOCES SOLEÁ FRASQUITA ¡Olé! ¡Ah! HORMIGÓN ¡Caya, niña y vamô a ve! ¡Vamô a verlo! (Empujándolas hacia la puerta Fin del Acto Segundo de la capilla.) (Voz del PÚBLICO. Gran ovación.) (Grito horrible del PÚBLICO por la cogida del «MACARENO». SEÑÁ Entrá pué en la capiya, PÚBLICO FRASQUITA y SOLEÁ, que han que aquí no podéî está. ¡Olé! adivinado lo que ocurre, se desesperan por salir de la capilla inútilmente. Se SOLEÁ SOLEÁ abren las puertas de las barreras y, ¡No, no! ¡Ése ha sío Rafaé! entre dos MONOSABIOS, traen al «MACARENO» herido de muerte y lo meten en la enfermería. De todos

98 SECCIÓN 3 LIBRETO 99 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Acto Tercero CORO CORO (Interno.) (Interno, más lejano que antes.) CUADRO PRIMERO Aseitunera, no corrâ, espera; Tra, la, la, la, la… no corrâ, aseitunera; (Continúan cantando, como fondo de Se levanta el telón y aparece el interior no corrâ, espera. del cortijo. Al foro, puerta a la derecha y las frases siguientes, hasta la entrada Corre, corre, aseitunera; de la GITANA.) ventana (cerrada) a la izquierda. En el corre, que esperâ no puedo. lateral de este lado, puerta que conduce a No corrâ aseitunera, espera. la cámara mortuoria de SOLEÁ. Por esta PADRE ANTÓN ¿Y Cairelê? puerta, llega hasta la escena el resplandor PADRE ANTÓN de los cirios. Entre la puerta y la ventana Ya la gente güena del foro, una cómoda o consola con un HORMIGÓN güerve é la faena. quinqué de petroleo encendido. Sentadas Queó en Seviya, aparecen la SEÑÁ FRASQUITA, (Aparece HORMIGÓN por la puerta pero aquí estoy LOLIYA y UNA VIEJA; visten de negro. del foro.) yo p’a tó. El PADRE ANTÓN, con sotana y bonete, ¡Hormigón! se pasea lentamente. FRASQUITA HORMIGÓN Grasia, Hormigón. ∫ ¡Servió! Señá Frasquita, HORMIGÓN PADRE ANTÓN mucha pasiensia, Y ahora mesmo Mucho tarda ya Hormigón… conformiá. voy ar pueblo p’arreglâ FRASQUITA FRASQUITA esta cuestión. ¿Quién fue a yevâle la rasón? ¡Sí, Hormigón! Ya está bien curtío FRASQUITA PADRE ANTÓN este corasón. ¡Güerve pronto! Cairelê. (HORMIGÓN va hacia la puerta Eyô traerán lô papelê. de la cámara.) HORMIGÓN (Mirando por la puerta de la izquierda.) Con la jaca, ¡Probesiya Soleá… HORMIGÓN en diê minutô La mató er dolô; ¡Qué bonita está! estoy aquí. probe gitaniya, Parese una Virgensita (Mutis de HORMIGÓN. Aparece la de pena murió. que l’han puesto en un altâ. GITANA en la puerta del foro.) Pare Antón, (El PADRE ANTÓN abre la ventana no semô naide. y se ve la campiña iluminada por la luz FRASQUITA de la luna.) ¿Quién va?

100 SECCIÓN 3 LIBRETO 101 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

GITANA (Entra la GITANA con los EL GATO MONTÉS EL GATO MONTÉS Lô gitaniyô, señá Frasquita, GITANILLOS y el PADRE ANTÓN en ¡No! ¡Eso sí que no! No, yo no me voy así, lô amigô de Soleá, la cámara mortuoria. Vuelven a salir los A mí me sacan con eya no, dejándola a eya aquí. que venimô a echarle florê, GITANILLOS muy tristes y sin las flores.) o no sargo de aquí yo. ¡Conmigo ha de venî si osté mô deja pasâ. Ahí la tenéî, («EL GATO MONTÉS» se dirige ande naide lo puea impedî! muertesita por la pena a la puerta de la cámara.) («EL GATO MONTÉS», loco de pasión, FRASQUITA de yorâ a su Rafaé. ¡Soleá! ¡Soleá! entra en la cámara. Los demás personajes Podéi entrâ. quedan anonadados por el terror.) (Aparece por la puerta del foro («EL GATO MONTÉS» cae de bruces (Entran con la GITANA los «EL GATO MONTÉS», que escucha ante la puerta, preso del terrible dolor PASTORCILLO GITANILLOS del Acto Primero. estos versos.) de ver muerta a SOLEÁ. «EL GATO Todos llevan grandes brazadas de MONTÉS» se incorpora.) (Interno.) flores. Queda frente a la puerta de la EL GATO MONTÉS Ahí la tenéî, A una gitaniya quiero izquierda la GITANA y, rodeándola, ¡Mentira! ¡Mentira! muertesita por la pena y esa gitaniya é mía. los GITANILLOS en artístico grupo, (Los GITANOS huyen despavoridos. de yorâ por mi querê. Er que quitármela quiera…. sin dejar de mirar hacia donde se Los demás quedan aterrados.) (FRASQUITA cierra la ventana para supone está el cadáver de SOLEÁ.) PADRE ANTÓN no escuchar el último verso de la copla. PADRE ANTÓN ∫ ¿Y quién le habrá dicho…? Aparece «EL GATO MONTÉS» ¡Juaniyo!, ¿qué hasê tú aquí? llevando en brazos a SOLEÁ y, en la boca, la faca.) GITANA EL GATO MONTÉS EL GATO MONTÉS Ahí la tenéî, ¡Naide, Pare Antón! Vengo a yorá. EL GATO MONTÉS muertesita por la pena Naide m’ha dicho q’ha muerto, de yorâ a su Rafaé. m’ha traío er corasón. (Hablado.) FRASQUITA Eya, que era tan bonita, ¡Muertesita está, ¡…tiene pena de la vía! tan gitana, probesita, Pero, ¿sabê yorá tú? no me engañó! (Desaparece por la puerta del foro.) muertesita está por ê. (Tocándose el corazón.) Entrâ, gitaniyô, a echá florê EL GATO MONTÉS a la reina der mundo, (Casi hablando.) PADRE ANTÓN lâ florê que siempre Eso…, güeno… ¡Vete, Juaniyo! la vieron penâ, Yo no sé lo q’es yorá, lâ florê q’están regaítâ pero er corasón me duele con sû lagrimitâ, y la pena me va a ahogâ. lâ florê que tanto PADRE ANTÓN la vieron yorâ. FRASQUITA Entrâ, entrâ. ¡Vete! ¡Juye! MUCHO TARDA YA HORMIGÓN…

102 SECCIÓN 3 LIBRETO 103 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

CUADRO SEGUNDO ∫ ∫ PEZUÑO Cumplirán su obligasión. ∫ EL GATO MONTÉS CORO ¿Le haremô cara a la gente? (Incorporándose poco a poco.) (Interno.) ORQUESTA ¡Soleá! ¡Vamô, muchachô! EL GATO MONTÉS ¡No!, que yo ya no soy valiente…, ¡Ná! Ya no me quéa naíta («EL GATO MONTÉS» se levanta me farta ya er corasón. La guarida de «EL GATO MONTÉS»; en er mundo, ná… sorprendido.) Ascucha, Pesuño, ésta es una cueva natural, a todo foro. En el (Puesto de pie.) fondo y un poco a la izquierda, hay un gran ¡Vamô p’arriba, ya sabê lo que te he dicho. boquete entre pedruscos, que es la entrada a ¿Pá qué quiero yo la vía? que no s’ha de escapá! la cueva. Este boquete está un poco elevado, ¡Si yo no mâ que vivía ¡Duro con é! ¡Vamô p’ayá! PEZUÑO pá querête y pá sufrí! por lo tanto, para entrar en la cueva hay (Entra PEZUÑO en la cueva, corriendo. Escuía, pero ascucha. que bajar por un practicable en zig-zag. ¿Qué mar sino fue er tuyo y er mío? Trae una carabina o escopeta.) ¡Ay, q’amarga ha sío la vía p’a ti y p’a mí! Es de noche y, fuera de la cueva, se ve la EL GATO MONTÉS Sierra iluminada por la luna. En primer (Coge una mano a SOLEÁ.) PEZUÑO ¡No! ¡No ascucho ná! término, junto a una especie de pilastra ¡Qué helaíta está! ¡Juaniyo! ¡Y hay de ti como no lo hagâ! formada por piedras, descansa el cadáver ¡Ay, si er caló de mi cuerpo de SOLEÁ casi horizontalmente. Junto te lo pudiera yo dá! EL GATO MONTÉS PEZUÑO a ella, echado a sus pies, como un perro, ¡Ay, qué a gusto moriría ¿Quién va? Si tú lo mandâ, se hará. aparece «EL GATO MONTÉS», que no si con la sangre e mî venâ se moverá hasta que la música lo indique. te pudiera dâ la vía! PEZUÑO HORMIGÓN ¡Arma e mi arma! ¡Gitana mía! La gente que yega (Dentro.) de la cortijá. (Descubre la cara levantándole el velo.) ¡Alante, valientê! ¿Ande están de tu cara lô colorê EL GATO MONTÉS que paresían, tarmente, un manojito CORO de florê? ¡Déjala! (Dentro.) ¿Y aquello ojô, cansaítô de yorâ, q’han echao mâ lagrimitâ q’arenitâ tiene PEZUÑO ¡Alante, alante! er má…? ¡No está en tu juisio!... ¡Mi vía…! ¡Soleá…! ¿Y tu vía? EL GATO MONTÉS (A PEZUÑO, empujándole para EL GATO MONTÉS que se oculte.) ¡Mi vía! ¡Vete a tu puesto! ¡Mi vía no ê ná! (A los que llegan.) ¡Mi vía era eso! ¡Pasâ! ¡Qué me importa lo demâ! ¿Y lô nuestrô?

104 SECCIÓN 3 LIBRETO 105 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

HORMIGÓN y CORO EL GATO MONTÉS (Entrando en escena. Los del CORO, ¿Quién va? ¿Quién va? traen armas de fuego.) (Se dirige rápido a la entrada de la cueva, ¡«Gato Montê», ya no t’escapâ! sube al practicable y baja rápidamente, aterrorizado. Hecho una fiera, se coloca EL GATO MONTÉS cerca de SOLEÁ y, en pie, dice lo que sigue ¡Aquí estoy pa entregarme, a PEZUÑO, que se supone oculto.) no me he de defendê! ¡No, eso sí que no! ¿Qué castigo váî a darme ¡Pesuño, aquí, ar corasón! por querê a una mujé? (PEZUÑO dispara desde dentro, ¡Vamô a vê: procurando que se vea el fogonazo. si hay arguno que no tenga Cae «EL GATO MONTÉS» de mî penâ compasión, mortalmente herido y, arrastrándose, ahí va mi propio cuchiyo. se acerca a SOLEÁ, le coge las manos, (Se quita el cuchillo de la faja y lo arroja a tira de ellas y cae ella sobre él, quedando los pies de ellos.) fuertemente abrazados.) ¡Que me parta er corasón! Fin de la ópera (Nadie se mueve y quedan enternecidos.) ¿Lo véî como no hay denguno que no s’apiade de mí? (Suplicante.) ¡Dejadme a mi gitaniya, dejarla conmigo aquí! ¡Dejâmela!

GUARDAS JURADOS (Dentro.) ¡Arto!

106 SECCIÓN 3 LIBRETO 107 4 Sección CRONOLOGÍA y BIOGRAFIAS

Cronología de Manuel Penella RAMÓN REGIDOR ARRIBAS 110

Biografías 116

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Bocetos de Francisco Leal para la escenografía de El Gato Montés TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

ronología

Cde Manuel Penella 1880 NACE EN VALENCIA. (y ss.) 1885 INICIA SUS ESTUDIOS DE MÚSICA CON SU PADRE, CON ESTUDIA LUEGO SALVADOR GINER Y ANDRÉS GOÑI. 1894 OCUPA LA PLAZA DE ORGANISTA EN LA IGLESIA DE SAN NICOLÁS DE VALENCIA. 1897 SE EMBARCA HACIA DIRECTOR COMO AMÉRICA DE ORQUESTA DE UNA COMPAÑÍA DE ZARZUELA. 1903 ESPAÑA. A REGRESA Ramón Regidor Arribas

1880 1897 1907 1909 Nace el 31 de julio en Valencia. Su padre Se embarca hacia América como director Estrena Amor ciego (13-VIII), zarzuela Estrena Corpus Christie (9-II), drama es Manuel Penella Raga, maestro nacional, de orquesta de una compañía de zarzuela. en un acto, libro de José Pastor Rubira y lírico en un acto, libro de José Pastor compositor y director de coros, de En Quito (Ecuador) gana por oposición de él, en el Teatro Cómico de Barcelona; Rubira, en el Teatro Martín; Las gafas reconocido prestigio en el ambiente la plaza de Director de la Banda de El dinero (19-XII), sainete lírico en un negras (18-VI), sainete lírico en un acto, valenciano. Su apellido materno es Artillería número 2. acto, libro de Luis Calvo, en el Palacio de libro de Manuel Moncayo y José Díaz, Moreno y será el mayor de cinco hermanos. Proyecciones; y El día de Reyes (28-XII), en el Teatro de Apolo; La noche de las 1898 (y ss.) apropósito en un acto, libro de Manuel flores (16-IX), idilio en un acto, libro de 1885 (y ss.) En Ecuador dirige las compañías de ópera Moncayo, en el Teatro de Apolo. José Pastor Rubira, en el Teatro Martín, Inicia sus estudios de solfeo y armonía Lombardi y de opereta Scognamiglio. y Entre chumberas (5-X), zarzuela en con su padre, a los que seguirán los Viaja por Hispanoamérica de forma 1908 un acto, libro de Tomás Aznar, Alberto Casañal y Juan José Lorente, en el Teatro de contrapunto, fuga, composición e aventurera, dedicándose a los más Estrena El padre cura (9-IV), entremés instrumentación con Salvador Giner, variados oficios, como sastre, camarero, en un acto, libro de Manuel Moncayo, Pignatelli de Zaragoza. complementándolos con los de violín torero, pintor, payaso de circo, marinero... en el Teatro de Apolo; La perra chica con Andrés Goñi. En Chile pinta y decora la iglesia de (15-V), parodia de La patria chica en un 1910 Taltal, compone un Te Deum, y allí se acto, libro de José Pastor Rubira, en el Estrena La niña mimada (22-I), 1893 casa con la chilena Emma Silva Pávez. Teatro Tívoli de Barcelona; El arrojado opereta en tres actos, libro de Aurelio Ofrece su primera actuación como (5-VII), astracanada en un acto, libro de González Rendón, en el Teatro Price; violinista en el Conservatorio de 1903 Manuel Moncayo y Hernán Cortés, en Los vencedores (21-II), con Eduardo Valencia. A causa de un accidente en la Regresa a España, donde trabaja en el Teatro Ideal Polistilo; Sal de espuma Pérez Fuentes, zarzuela en un acto, mano izquierda deberá abandonar su diferentes compañías de zarzuela. (4-IX), en colaboración con Ignacio libro de Manuel Rovira, en el Teatro Castilla, zarzuela en un acto, libro de de Novedades; Gracia y justicia (28-II), dedicación al violín. Estrena El queso Miguel Mihura y Ricardo González del exposición en un acto, libro de Miguel de bola, sainete en un acto, libro de 1906 Toro, en el Teatro de Novedades, y La Mihura y Ricardo González del Toro, Edmundo Bonet y Pascual Montagud, Estrena, en colaboración con Esteban en el Teatro Apolo de Valencia. tentación (24-XII), humorada lírica en en el Teatro Martín; Las romanas Burés, Las niñas alegres (17-X), entremés un acto, libro de Miguel Portolés, en el caprichosas (18-XI), opereta en un acto, lírico en un acto, libro de José Pastor 1894 Teatro Noviciado. libro de Ramón Asensio Mas y José Rubira, en el Teatro Circo de Barcelona. López Silva, en el Gran Teatro, y Ocupa la plaza de organista en la iglesia La reina de las tintas (7-XII), humorada de San Nicolás de Valencia. Estrena lírica en un acto, libro de Miguel Mihura La fiesta del pueblo en el Teatro Ruzafa. y Ricardo González del Toro, en el Gran Teatro.

110 SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA 111 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

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. , CON EN MADRID. EL GATO MONTÉS TIGER LOVE EN NUEVA YORK.

1912 INICIA UNA GIRA CON SU AMÉRICA. POR COMPAÑÍA 1913 ESPAÑA. A REGRESA 1917 ESTRENA EN VALENCIA Y LA ÚLTIMA ESPAÑOLADA 1919 (y ss.) DE GIRA POR PAÍSES AMERICANOS CON EL GATO MONTÉS 1921-1922 EL ESTRENO DE LA VERSIÓN EN INGLÉS DE EL GATO MONTÉS 1924 PICTURES PARAMONT ESTRENA 1925 DE VUELTA EN ESPAÑA. PELÍCULA BASADA ENPELÍCULA BASADA EL GATO MONTÉS MORENO. ANTONIO

1911 1913 1918 1926 Estrena Huelga de señoras (3-I), chirigota Regresa a España. El 10 de abril presenta Estrena Frivolina (4-IX), opereta en tres Estrena La última carcelera (3-IV), en un acto, libro de Tomás Aznar y Juan Las Musas latinas en el Teatro de Apolo, actos, libro suyo y de Manuel Moncayo; zarzuela en dos actos, libro de Antonio José Lorente, en el Teatro de La Latina; con éxito clamoroso. De nuevo en El teniente Florisel (26-IX), vodevil en y José Ramos Martín, en el Teatro de La niña de los besos (23-V), opereta en un Argentina, traba una profunda amistad tres actos, adaptación de Henesser, libro Novedades. acto, libro de Miguel Mihura y Ricardo con el escritor peruano Felipe Sassone, suyo y de Manuel Moncayo, y Bohemia González del Toro, en el Gran Teatro; en cuya compañía volverá a España. dorada (11-X), zarzuela en tres actos, 1927 libro de Federico García Sanchiz, todas El ciego del barrio (20-VI), en colaboración Estrena ellas en el Teatro de Eslava. El milagro de San Cornelio con Tomás Cabrera y Francisco Antonio 1914 (21-I), cuento en un acto, libro de Joaquín de San Felipe, sainete lírico en un acto, Estrena Galope de amor (29-I), opereta en Vela, en el Teatro Romea; El espejo de libro de José Romeo y Juan Visconti, 1919 (y ss.) un acto, libro de Emilio Ferraz Revenga; las doncellas (15-XII), pasatiempo en un en el Gran Teatro; El viaje de la vida La muñeca del amor (14-III), capricho De nuevo en gira por países americanos, acto, libro de Antonio Paso y Enrique (29-VII), opereta en un acto, libro de en tres actos, libro de Felipe Sassone; paseando El Gato Montés, que triunfa en Paso, y Entrar por uvas o Feliz año nuevo Manuel Moncayo, en el Gran Teatro; La isla de los placeres (24-IV), astracanada Cuba, México y Argentina. (29-XII), juguete lírico en un acto, libro El género alegre, con Enrique García en un acto, libro de Manuel Moncayo, suyo y de Francisco de Torres, estas dos Álvarez (7-IX), humorada lírica en un y La España de pandereta (14-V), 1921-1922 últimas en el Teatro Martín. acto, libro de Ramón Asensio Mas y españolada en un acto, libro también El estreno de la versión en inglés de Carlos Arniches, en el Gran Teatro, de Manuel Moncayo, todas ellas en el y La novela de ahora (28-XII), aventura El Gato Montés como The Wild Cat, Gran Teatro. el 26 de noviembre de 1921, obtiene en un acto, libro de Manuel Moncayo, 1 en el Teatro de Apolo. un gran éxito en el Park Theater de La actualización de los datos del estreno se basa en 1917 Broadway en Nueva York;2 se mantine el estudio de Mario Lerena: «Un Gato muy encerrado» en cartelera hasta febrero de 1922.3 (El Gato Montés. Madrid, Teatro de la Zarzuela-INAEM, 1912 Estrena El Gato Montés (22-II), ópera 2012, p. 10, notas 14 y 15).

en tres actos, libro iniciado por Felipe 2 Estrena Los pocos años (10-IV), sainete Sassone y concluido por el propio 1924 Op. pit. p. 11, nota 18. lírico en un acto, libro de Miguel compositor, en el Teatro Principal 3 Según indica el correspondal de ABC, Miguel de Zárraga, Mihura y Ricardo González del Toro, La Paramont Pictures rueda y estrena de Valencia, con éxito clamoroso, a Tiger Love (30-VI), película muda basada en las siguientes semanas el final trágico fue sustituido en el Teatro Martín, y Las Musas por otro más feliz: «Penella no vaciló en modificar beneficio de un monumento a Salvador libremente en El Gato Montés, con el (1-VI), revista en un acto, libro 1 su obra cuanto le convino, suprimiendo lo que a estos latinas Giner; La última españolada (7-VI), de Manuel Moncayo, en el Teatro de galán español de moda Antonio Moreno espectadores no les había de agradar, intercalando todo revista en un acto, libro suyo; El amor aquello que él supuso había de deleitarles y modificado, Apolo de Valencia, uno de sus éxitos como el bandolero. de los amores (14-VI), revista en un acto, por supuesto, el desenlace del drama, de acuedo con más resonantes. Inicia una gira con su libro suyo también, y La cara del ministro 1925 la concepción artística de estas gentes» (ABC, nº 5.952, compañía por América, donde representa (4-VII), historieta en un acto, libro de 2-II-1922, p. 5). «Aquel desenlace les pareció un poco De vuelta en España, estrena fuerte a los ingenuos americanos, y Penella tuvo que sus obras. Vive en Buenos Aires, gozando Ernesto Polo y José Romeo, todas ellas El Paraíso de gran popularidad. perdido (16-XII), cuadro en un acto, rehacer el tercer acto de su drama: se limitó entonces en el Gran Teatro. a matar al torero, ¡casando a la viuda con el bandido!» libro de Manuel Moncayo, en el Teatro (ABC, nº 6.734, 3-VIII-1924, p. 10). Martín.

112 SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA 113 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

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RIS-RAS ¡ME CASO EN KU-KUS-KLAN JAZZ BAND EN MADRID.

¡VIVA LA REPÚBLICA! LA ¡VIVA DON GIL DE ALCALÁ 1928 ESTRENA EN MADRID. 1930 ESTRENA LA MAR! 1931 ESTRENA Y 1937 COMPAÑÍAFORMA EN VALENCIA Y VIAJA A AMÉRICA, CON DON GIL DE ALCALÁ 1939 CUERNAVACA EN MUERE (MÉXICO). EN MADRID. 1932 ESTRENA Y BARCELONA.EN 1935 COLABORA LA PELÍCULA EN EL GATO MONTÉS

1928 1932 1937 Fallece la célebre actriz María Guerrero, Estrena Jazz Band (IV), revista en Forma compañía en Valencia y viaja una cuando iba a estrenarle su drama Mare dos actos, en Barcelona, y su obra más vez más a América, donde representa su Nostrum. Estrena, con Pablo Luna, famosa; Don Gil de Alcalá (27-X), Don Gil de Alcalá, con enorme éxito. Ris-Ras (4-XII), humorada en un acto, ópera bufa en tres actos, libro suyo, libro de Francisco de Torres y Antonio en el Teatro Novedades de Barcelona, 1939 Paso, en el Teatro Martín. con grandísimo éxito. Muere el 24 de enero en Cuernavaca (México), cuando iba a supervisar la 1930 1933 música de la película El capitán aventurero, Estrena Los pirandones (22-II), zarzuela Estrena El hermano lobo (22-XI), interpretada por el famoso tenor mexicano en un acto; Aquí hacen falta tres hombres zarzuela en tres actos, libro de Federico José Mojica, basada en su ópera Don Gil de (28-III), juguete en un acto, y La reina Oliver, en el Teatro Tívoli de Barcelona. Alcalá. Es enterrado en México capital. jamón (1-V), zarzuela en dos actos, los tres sobre libro de Sebastián Franco 1934 Padilla, y en el Teatro Eldorado; ¡Me caso Estrena Tana Fedorova (3-III), zarzuela en la mar! (23-IX), zarzuela en dos actos, en tres actos, libro de Jesús Moscardó libro suyo y de Sebastián Franco Padilla, López, en el Teatro Tívoli de Barcelona. y La pandilla (21-XI), libro de Luis Bellido y Ramón Bertrán Reyna, estas 1935 dos últimas en el Teatro Maravillas. Estrena La malquerida (12-IV), ópera en 1931 tres actos, libro de Jacinto Benavente, en Barcelona. Colabora en la supervisión Estrena Ku-Kus-Klan (16-I), revista en de los diálogos y de la música, así como dos actos, libro de Luis Bellido y Manuel del guion, para la película de Rosario Carballeda, en el Teatro Maravillas; Pi, El Gato Montés, con Pablo Hertogs, ¡Viva la República! (4-IX), revista en dos María del Pilar Lebrón y Mapy Cortés; actos, libro suyo, en el Teatro Maravillas; la producción se rueda en los Estudios Don Amancio el generoso (IX), zarzuela Orphea de Barcelona y en localizaciones en tres actos, libro de Manuel Moncayo, naturales.4 en el Teatro de La Latina, y El huevo de Colón (27-X), sainete-revista en dos actos, libro suyo y de Antonio Paso, 4 Fernando Carmena. «Cine español y teatro lírico. en el Teatro Cervantes. El Gato Montés (Rosario Pi, 1935), I-II», Música y escena, 2013 (Rinconete. Centro Virtual Cervantes: cvc.cervantes.es).

114 SECCIÓN 4 CRONOLÓGICA 115 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Biografías

Ramón Tebar José Carlos Plaza

© Koke Photography Koke © Dirección musical Dirección de escena

Habiendo sido nombrado recientemente como nuevo director titular y artístico de la Nace en Madrid, donde estudia interpretación y dirección con William Layton, Miguel Orquesta de Valencia para los próximos cuatro años, Ramón Tebar está considerado como Narros y Rosalía Prado en el Teatro Estudio Madrid (TEM) y voz con Roy Hart, y uno de los directores de orquesta españoles con más trayectoria de su generación. Es principal en Nueva York con Stella Adler, Sandford Meisner, Uta Hagen, Geraldine Page y Lee director invitado del Palau de Les Arts Reina Sofia desde 2015; director musical y director Strasberg. Fue componente fundador del Teatro Experimental Independiente (TEI) principal de la Florida Grand Opera desde 2010, siendo el primer director español en ser y funda y codirige con William Layton y Miguel Narros el Teatro Estable Castellano nombrado director musical de una compañía americana de ópera; director artístico de la (TEC), que está activo entre 1977 y 1988. También funda el Laboratorio William Layton, Palm Beach Symphony desde 2007; director artístico de la Opera Naples desde 2014, y donde es profesor de interpretación y dirección. Desde 1989 hasta 1994 dirige el Centro director artístico del Festival de Santo Domingo Music, de 2009 a 2015. Aclamado por su Dramático Nacional (Teatro María Guerrero) y, desde 1999, Escénica (Centro de Estudios versatilidad musical, se ha ganado una gran reputación tanto en el terreno operístico como Escénicos de Andalucía). Ha recibido premios como el Nacional de Teatro de 1967, 1970 sinfónico. Entre las orquestas que ha dirigido recientemente o que dirigirá durante esta y 1987, el Mayte, Fotogramas de Plata o Ciudad de Valladolid. Trabaja habitualmente en temporada, están la Philharmonia Orchestra de Londres, la Sinfónica de Cincinnati, la países como Francia, Italia, Argentina y Alemania. De entre sus últimos trabajos destacan Sinfónica de San Petersburgo, la Sinfónica del Estado Ruso, la Filarmónica de Malasia, la Fedra de Sófocles, Bodas de sangre y Yerma de García Lorca y El cerco de Leningrado de Orquesta de Rouen, la Het Gelders Orkest, la Sinfónica de la Radio de Bulgaria, la Sinfónica Sanchis Sinisterra; las óperas Los diablos de Loudun de Penderecki, Las golondrinas de de la Radio de Múnich, la Philharmonia de Praga y la mayoría de orquestas españolas, como Usandizaga, La Dolores de Bretón, Le nozze di Figaro de Mozart, Fidelio de Beethoven la Orquesta Nacional de España, la Orquesta de la Radio Televisión Española, la Sinfónica y una versión escenificada de laJohannes-Passion de Bach. Recientemente ha dirigido de Barcelona, la Sinfónica de Galicia y la Orquesta de Valencia, entre otras. Dirigió además Hécuba, de Eurípides, con Concha Velasco, José Pedro Carrión y Juan Gea. También ha en el Teatro Regio de Turín, el Teatro Regio de Parma, la Ópera de Cincinnati, el Teatro estrenado El auténtico Oeste, de Sam Shepard, con Inma Cuevas y Alberto Berzal, así como Colón de Buenos Aires, la Ópera de Viena, el Gran Teatro del Liceo, la Royal Festival Hall, Olivia y Eugenio, de Herbert Morote, también con Concha Velasco, Hugo Aritmendiz la Philharmonie de Colonia y el Concertgebouw de Ámsterdam. Ramón Tebar ha recibido y Rodrigo Raimondi. Sus últimos trabajos para este teatro han sido el programa doble premios y distinciones, tales como el Director del Año «Henry C. Clark» de la Florida San Antonio de La Florida de Albéniz y Goyescas de Granados, Los diamantes de la corona Grand Opera en 2010 y 2013, el «Top 20 under 40» del Miami Herald y fue incluido en los de Asenjo Barbieri, El Gato Montés de Penella y el también programa doble Los amores de «100 españoles de la Marca España». En 2014, fue galardonado con la Cruz de Oficial de la Inés de Falla y La verbena de la Paloma de Bretón. Y en la temporada 2015-16 dirigió la Orden del Mérito Civil en reconocimiento a su labor cultural por su Majestad, el Rey el estreno en escena de la ópera Juan José de Pablo Sorozábal en el Teatro de la Zarzuela. de España Felipe VI. Ramón Tebar ha realizado grabaciones para Universal Music y Decca. En el Teatro de la Zarzuela dirigió la pasada temporada Marina de Arrieta. 116 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 117 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Francisco Leal Pedro Moreno Cristina Hoyos Escenografía e iluminación Vestuario Coreografía © Rosa Engel © Rosa Represa © Jorge © Prieto

Ha trabajado con directores como José Carlos Nace en Madrid. Estudia Bellas Artes en Madrid Nacida en Sevilla. Actuó en las Galas Juveniles, Plaza, Josefina Molina, Robert Wilson, Miguel y París. Entre 1968 y 1985 trabajó como diseñador así como en varios tablaos de Sevilla y Madrid. En Narros, Manuel Gutiérrez Aragón, William para Elio Bernhayer. Su actividad como diseñador 1969 Antonio Gades la incorpora en su compañía Layton o José Luis Gómez en teatros como el de vestuario y escenografía ha sido muy abundante, como pareja de baile, con quien recorre el mundo Gran Teatro del Liceo de Barcelona, el Palacio de tanto en teatro (ganó el Premio Max por Pelo con sus espectáculos y participa en la trilogía Festivales de Santander, el Palau de la Música de de Tormenta de Francisco Nieva en 1998), cine dirigida por Carlos Saura. En 1983 se presenta Valencia, el Auditorio de La Coruña, el Teatro (obtuvo el Goya por El perro del hortelano de Pilar Carmen en París con Cristina Hoyos como Colón de Buenos Aires, el Teatro Regio de Turín, Miró en 1996 y por Goya en Burdeos de Carlos protagonista. También ha intervenido en películas el Teatro Lirico de Cagliari, el Borgatti de Cento, Saura, en 1999) y televisión, como en ballet, ópera y series de televisión: Juncal, Montoyas y Tarantos y la Opera della Toscana y la Ópera de Normandía. y zarzuela. En el mundo de la danza o de la lírica, Antártida y Despacito y a compás. En 1989 presenta De su dilatada carrera cabe destacar, Fedra de cabe destacar sus trabajos para Coppélia para la Sueños flamencos con su compañía en el Festival de Sófocles, Bodas de sangre de García Lorca y Compañía de Víctor Ullate, Divinas palabras de París; en 1990 coreografía Carmen para el Covent El cerco de Leningrado de Sanchis Sinisterra, las García Abril, Las golondrinas de Usandizaga y Garden, dirigida por Núria Espert; y en 1992 actúa óperas Los demonios de Loudun de Penderecki, La Dolores de Bretón para el Teatro Real, así en la Exposición Universal de Sevilla con Yerma La Dolores de Bretón, Le nozze di Figaro de como Don Gil de Alcalá, Gigantes y cabezudos, y Lo Flamenco, y en las ceremonias de apartura y Mozart y una versión escenificada de laJohannes- Los gavilanes, La del Soto del Parral, el programa clausura de los Juegos Olímpicos de Barcelona. Passion de Bach, así como el programa doble San doble de San Antonio de La Florida y Goyescas, En 1994 presenta en el Châtelet Caminos Antonio de La Florida y Goyescas, Los diamantes Los diamantes de la corona, Luisa Fernanda, andaluces; en 1996, Cuadro Flamenco en Niza de la corona, El Gato Montés y el programa doble El Gato Montés, el programa doble de La verbena y Arsa y toma en Avignon. En 1999 estrena Los amores de la Inés y La verbena de la Paloma de la Paloma y Los amores de la Inés y el estreno en Al compás del tiempo y coreografía Le nozze di para el Teatro de la Zarzuela. Fue director técnico escena de la ópera Juan José, de Pablo Sorozábal, Figaro para La Maestranza, dirigida por José Luis del Centro Dramático Nacional y del Festival para el Teatro de la Zarzuela. Ha trabajado Castro; en 2001 actúa en Carmen 2, le retour, Internacional de Teatro Clásico de Almagro. con directores como José Luis Alonso, Carlos dirigida por Jerôme Savari. En 2002 presenta Ha sido asesor escénico del Patio de Torralba y Fernández de Castro, Jaume Martorell, Pilar Miró, Tierra adentro en Valencia; en 2003, Yerma en Calatrava, de la remodelación del Teatro Circo de Josefina Molina, José Carlos Plaza o José Tamayo, Granada con dirección de José Carlos Plaza y, en Murcia y de la reforma del Corral de Comedias entre otros. En 2010 el Museo Nacional del Teatro 2004, es nombrada directora del Ballet Flamenco de Almagro y en las reformas del Nuevo Apolo en Almagro publicó, Pedro Moreno en su obrador de Andalucía. Ya en 2005 presenta en Córdoba de Madrid, Guerra de Lorca y Vico de Jumillla, de sueños, con material de sus numerosos trabajos Viaje al Sur, dirigida por Ramón Oller. En 2006 así como técnico de la Expo’92 de Sevilla. en el mundo del teatro, que actualmente se estrena en Granada Romancero gitano y, en 2009, Recientemente ha participado en El Padre en la exponen en el fondo de este museo nacional. Poema del cante jondo en el Café de Chinitas, Red de Teatros de la Comundiad de Madrod y dirigidas por Plaza. En la actualidad dirige el Fidelio en el Teatro de la Maestranza de Sevilla. Museo del Baile Flamenco de Sevilla. Hoyos es la bailaora más galardonada de la historia.

118 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 119 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Juan Jesús Rodríguez César San Martín Nicola Beller Carbone Carmen Solís Juanillo, «El Gato Montés» Juanillo, «El Gato Montés» Soleá Soleá Barítono Barítono Soprano Soprano © Rocío Ramos© Rocío Morell © Isaac Laberge © Caroline Novak © Michal

Considerado uno de los principales barítonos Este barítono madrileño comenzó sus estudios Nacida en Alemania y criada en España, estudia Nace en Badajoz. Tras estudiar las carreras de piano, verdianos del momento, desarrolla una importante de canto con Lola Bosom. Luego continuó arte dramático y más tarde canto en Madrid. canto y música coral, gana numerosos concursos de carrera internacional en los grandes teatros de en la Escuela Superior de Canto de Madrid y Tras su paso por Baviera, Múnich y Mannheim, canto: Manuel Ausensi, Villa de Abarán, Nuevas ópera como el Metropolitan de Nueva York, el obtuvo el premio final de carreraLola Rodríguez su debut como Salome marca el inicio de su Voces Ciudad de Sevilla, Operalia, Francisco Viñas, Teatro San Carlos de Nápoles, el Maggio Musicale Aragón. Además fue premiado en diferentes carrera internacional, consolidándose en José A. Alegría, Concurso de Logroño y la Targa Fiorentino, el Teatro Regio de Turín, el Teatro concursos internaciones. En 2008 realizó su papeles dramáticos y de lírico spinto. En 2015 d’Argento de la Fundación Alfredo Catalani de Lucca. Ha actuado en Francia, Canadá, Alemania, Massimo de Palermo, la Ópera de Roma, la debut en el Teatro Real con Il barbiere di Siviglia es galardonada como mejor intérprete de ópera Italia, Portugal y en los principales escenarios Staatsoper de Hamburgo, la Ópera de Zúrich, la de Rossini. San Martín ha cantado en teatros y zarzuela española por los prestigiosos Premios españoles, junto a orquestas como la ORTVE, Ópera de Pekín, la Ópera de Marsella, el Teatro como el Teatro Real y el Teatro de la Zarzuela, Líricos Teatro Campoamor de Oviedo. Gran la Orquesta del Teatro del Liceo, la Orquesta de Real, el Gran Teatro del Liceo, el Euskalduna, el Teatro del Capitolio de Toulouse, Teatro São especialista en el siglo XX, su repertorio abarca la Ópera de Quebec y las orquestas sinfónicas Palau de les Arts, el Teatro de la Maestranza y el Carlos de Lisboa, así como en varios teatros de obras como Wozzeck, Mahagonny, Die tote Stadt de Madrid, Extremadura e Islas Baleares, bajo la Teatro Campoamor, entre otros. Entre sus papeles Italia, incluyendo Pésaro, Roma y Treviso. Ha y Der Zwerg, entre otras. Su interés por papeles dirección de Plácido Domingo, Pedro Halffter, más representativos se encuentran los barítonos trabajado con directores musicales como Alberto vocal y escénicamente exigentes la lleva a asumir Daniel Lipton o Adrian Leaper, entre otros. principales de óperas como Rigoletto, Il trovatore, Zedda, Renato Palumbo, Eliahu Inbal, Miguel retos como La voix humaine, Francesca da Rimini, También ha trabajado con directores escénicos La traviata, Otello, Nabucco, Macbeth, Don Roa o Jesús López Cobos. Y con directores de Die Gezeichneten y Pepita Jiménez. Trabaja con como José Carlos Plaza, Emilio Sagi, Curro Carreres Carlo, Don Carlos, Un ballo in maschera, Attila, escena como Robert Carsen, Peter Sellars, Mario directores como Kirill Petrenko, Steinberg, o Gilbert Defló. Debuta en el Teatro Real con Falstaff, Luisa Miller, I vespri siciliani, Cavalleria Martone, Graham Vick, Emilio Sagi o José Carlos Fisch, Callegari, Jeffrey Tate, Noseda, Gabriele Orfeo y Euridyke de Krenek. Ha cantado Amelia rusticana, Pagliacci, Lucia di Lammermoor, Plaza. En 2016, Centenario de la muerte de Ferro, Yannick Nézet Séguin, Caetani y de escena (Un ballo in maschera) y Leonora (Il trovatore) en Oviedo; en Bilbao, Pamplona y Lucca; I Puritani, etc. Gran amante y firme defensor Enrique Granados, cantó Goyescas en la Ópera como Carsen, Curran, Nicolas Brieger, Moshe Tosca en Badajoz; Santuzza ( del repertorio español ha encarnado asimismo de Florencia y el Teatro San Carlo de Nápoles. Leiser & Patrick Courier y Calixto Bieito. De sus Suor Angelica Cavalleria rusticana) en Lucca; Mimì (La bohème) en los barítonos principales de zarzuelas y óperas Entre los personajes que está interpretando esta últimos compromisos destacan su debut en la Barcelona y la Contessa (Le nozze di Figaro) en españolas como Marina, La tabernera del puerto, temporada se encuentran, Escamillo de Carmen Zarzuela en La Gran Duquesa de Gérolstein y ABAO. Es destacada su participación en festivales Luisa Fernanda, La Dolores, Divinas palabras, de Bizet en el Teatro Real, Schaunard de La La villana, Die Soldaten en Múnich, Die Frau nacionales e internacionales. Sus compromisos El Soto del Parral, La Revoltosa, La leyenda del bohème de Puccini en el Kursaal de San Sebastián ohne Schatten en Wiesbaden, Lady Macbeth de más recientes incluyen: Madama Butterfly en beso, Black el Payaso o El Caserío, entre otras. Sus o Esteban de la zarzuela La Malquerida de Penella Mzensk en Montecarlo, Walküre en Oviedo, Oviedo y en Gijón; Pagliacci en Santiago de próximos compromisos le llevarán a los teatros en el Teatro Campoamor de Oviedo. En el Teatro Elektra en Montreal, Die Hamletmaschine en Chile; Edgar y Le villi con Miguel Ángel Gómez de Hamburgo (La traviata), Fráncfort (Roberto de la Zarzuela ha participado en The Town of Greed Zúrich, Medea en Niza, Der König Kanduales Martínez, Il trovatore con Óliver Díaz, Tosca con Deveroeux), Tel Aviv (Don Carlo), con dirección de Balada, La del Soto del Parral de Soutullo y en Sevilla, Der Zwerg en Nápoles y muy Pablo González y Turandot con Kazushi Ono. En musical de Daniel Oren, Marsella (Simon Vert, Los diamantes de la corona de Barbieri, Luisa especialmente, su estreno en el Teatro Real el Teatro de la Zarzuela participó en el estreno en Boccanegra), con dirección escénica de Leo Nucci Fernanda de Moreno Torroba, El dominó azul de con la ópera Bomarzo. escena de la ópera Juan José de Pablo Sorozábal. y al Metropolitan de Nueva York (Falstaff ), con Arrieta, Reina mora de Serrano, La gran duquesa dirección musical de James Levine. de Gérolstein de Offenbach oLa villana de Vives.

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Andeka Gorrotxategi Alejandro Roy Itxaro Mentxaka Milagros Martín Rafael Ruiz, «El Macareno» Rafael Ruiz, «El Macareno» Frasquita Gitana Tenor Tenor Mezzosoprano Soprano ©Luciano Romano ©Luciano Nebot © Foto © IM

Nacido en Abadiño, Vizcaya. Comienza su Nació en Asturias. Estudió en Florencia con la Nacida en Lekeitio, Vizcaya. Empezó su En el Teatro de la Zarzuela ha protagonizado formación vocal en Durango y luego en Bilbao, mezzosoprano Fedora Barbieri. Desde su debut vocación musical en el coro Itxas-Soinua, en el títulos como El dúo de «La africana», La del Madrid, Marsella, París, Roma y Estados Unidos. con La fille du régiment en el Teatro de la Zarzuela, que finalmente destacó como solista. Estudió manojo de rosas, La Gran Vía, El barberillo Destacar también el apoyo incondicional de se ha presentado en la mayoría de los teatros en Burdeos con Monique Florence y más tarde de Lavapiés, Luisa Fernanda, La bruja, la Asociación Musical Alfredo Kraus. Ha sido españoles y europeos. Su repertorio operístico con Carmen Martínez Lluna en Valencia. Ha El juramento, Los sobrinos del Capitán Grant, premiado en los concursos de Logroño, Ana Maria incluye Il barbiere di Siviglia, Il turco in Italia, recibido importantes premios y ha actuado con Los gavilanes, La revoltosa, El barbero de Sevilla, Iriarte, Concurso de Bilbao, Manuel Ausensi, La sonnambula, L’elisir d’amore, Lucia di diversas orquestas españolas y extranjeras, como El bateo, De Madrid a París, Doña Francisquita, Concurso de Marsella y Jaume Aragall de Sabadell. Lammermoor, Lucrezia Borgia, Macbeth, la Orquesta Sinfónica de Euskadi, la Sinfónica de El Gato Montés o La chulapona. Participó en la Considerado por la crítica como el tenor revelación Don Carlo, Nabucco, La traviata, Giovanna Bilbao, la Municipal de Valencia, los Virtuosos recuperación de El centro de la tierra de Fernández español, comienza una fulgurante carrera que en d’Arco, Carmen, Tosca, Turandot y La bohème, de Moscú, la Scottish Chamber Orchestra, la Arbós y ha cantado óperas como The Duenna de los tres últimos años le lleva a actuar en algunos entre otros títulos. En el campo de la zarzuela y Danish Radio, el Ensemble Intercontemporain de Gerhard, Jenůfa de Janáček, Nabucco, Rigoletto de de los teatros más prestigiosos de España y de ópera española ha interpretado títulos como Doña París y la Gulbenkian Foundation Orchestra de Verdi, Il barbiere di Siviglia de Rossini, Carmen Europa. En 2011 inicia su carrera internacional Francisquita, El Gato Montés, Luisa Fernanda, Lisboa, entre otras. Actúa de forma regular en las de Bizet y La vida breve de Falla. En la Ópera de con Madama Butterfly en Novara y en el Festival La tabernera del puerto, La bruja, El huésped temporadas líricas del Gran Teatro del Liceo de Roma y el Odeón de París cantó La del manojo de Donizetti de Bérgamo; en 2012 canta El Gato del sevillano, Los gavilanes, La leyenda del beso, Barcelona, el Teatro Real de Madrid y el Teatro de rosas, La chulapona en la Opéra-Comique de París, Montés en el Teatro de la Zarzuela y en el Calderón Marina y El dúo de «La africana», entre otros. la Zarzuela, así como en el Teatro de la Maestranza así como un recital con Victoria de los Ángeles, de Valladolid, Werther en el Teatro Argentino Ha colaborado con la compañía Ópera Cómica de Sevilla, el Festival Internacional de Perelada, Luisa Fernanda en el Bellas Artes de México DF, de la Plata, Belisario en Bérgamo; en 2013, I de Madrid en la recuperación de óperas olvidadas la Quincena Musical de San Sebastián, el Festival El Gato Montés en la Ópera de Washington DC, masnadieri y Madama Butterfly en La Fenicce como Pelagio, La Marsellesa, Mis dos mujeres o Internacional de Granada, el Palau de les Arts de Doña Francisquita en Suiza y en la apertura del de Venecia, Werther en Salzburgo, El Gato El relámpago. Ha cantado La traviata en Módena Valencia, así como en los teatros Bilbao, Santiago Teatro Avenida de Buenos Aires, y Pan y toros Montés en Sevilla y Oviedo, y Tosca en Roma y y Macerata; Turandot en Nápoles; Tosca en de Compostela, Valencia, Trieste, Corea, La en Santiago de Chile. Ha obtenido los premios Padua. En 2014, Curro Vargas en La Zarzuela, Torre del Lago, Jesi y Fermo; Beatrice di Tenda Coruña, Tenerife, Toulouse, etc. En el Teatro de Federico Romero de la SGAE y de la AIE, así como El Gato Montés en Lisboa, Madama Butterfly en en Catania; La Battaglia di Legnano en Parma; la Zarzuela ha participado en Sancia di Castiglia el del Lírico del Teatro Campoamor de Oviedo. Sydney, Carmen en Manaos y Roma, y Norma Tosca, La bohème y Carmen en la Arena de Verona; de Donizetti (en versión de concierto) dirigida Ha trabajado con los mejores directores del país. en Pekín; en 2015, Goyescas en Turín y Madrid, Norma en Lisboa; Carmen en Salerno; Nabucco por José Collado, L’italiana in Algeri de Rossini y Desde 2007, colabora con la Asociación de Artes La gran duquesa de Gérosltein en La Zarzuela, en el Liceo de Barcelona; La del Soto del Parral en L’incoronazione di Poppea de Monteverdi, ambas Musicales Romanza de Lima. Y ha participado Der Rosenkavalier en el Festival de Salzburgo Sevilla; Cavalleria rusticana y Pagliacci en Palma con dirección de Alberto Zedda, así como en en el estreno de El juez de Kolonovits. En las y Carmen en Salzburgo y Nápoles. Y en 2016 de Mallorca y Jerez. En el Teatro de la Zarzuela La Generala de Vives, dirigida por José Fabra y últimas temporadas del Teatro de la Zarzuela ha cantó en la Sociedad Filarmónica de Bilbao en un ha participado en el Concierto de los 150 Años con Cristóbal Soler. participado en La vida breve (¡Ay, amor!) de Falla, recital de Lieder. Interpretó Attila en Montecarlo, Carmen Acosta, El rey que rabió, un Concierto Curro Vargas de Chapí, La dogaresa de López Goyescas en Nápoles y Florencia, Carmen en Lírico con Isabel Rey, Alma de Dios, La del Soto del Monís, La villana de Vives y el estreno de Juan José Bolonia y Tosca en Dresde. Recientemente ha Parral, Curro Vargas y La marchenera. de Sorozábal. cantado La fanciulla del West en el Teatro de Bellas Artes de México. 122 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 123 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Miguel Sola Gerardo Bullón Rosa Mª Gutiérrez Juan Ignacio Artiles Padre Antón Hormigón Loliya Caireles Bajo-Barítono Barítono Soprano Barítono © Rosa Engel © Rosa © MS Novak © Michal Engel © Rosa

Realiza sus estudios musicales en el Conservatorio Nacido en Madrid; estudia canto con Daniel Superior de Madrid y obtiene el Premio de Muñoz y Ricardo Muñiz. Tras licenciarse en Mario Villoria Román Fernández-Cañadas Honor fin de carrera en canto. Cantante de derecho, asiste a la Escuela Superior de Canto de Recalcao Pezuño dilatada carrera ha cultivado con éxito distintos Madrid y completa su formación con estudios Barítono Barítono géneros como la ópera, la zarzuela, el oratorio y de arte dramático. Ha interpretado importantes la polifonía. Su profresión le ha llevado a trabajar papeles tanto del repertorio operístico con los mejores directores de orquesta como Sergiu (Don Giovanni, Gianni Schicchi, Tosca, Celibidache, Elio Boncompagni, Alain Lombard, Madama Butterfly, Così fan tutte, L’elisir d’amore, Marco Armiliato, Wilhelm Keitel, John Neshling, Il barbiere di Siviglia, La finta giardiniera, Romano Gandolfi, Riccardo Chailly, Víctor Rigoletto, Carmen), como de zarzuela Pablo Pérez, Jesús Lopez Cobos, Miguel Ángel (La Revoltosa, Marina, El dúo de «La africana», Gómez Martínez, José Ramón Encinar, Miguel Los diamantes de la corona, La gallina ciega, Roa, Francesco Molinari, Enrique García Asensio, Luisa Fernanda, El barquillero, La Chulapona, © Rosa Engel © Rosa Luis Remartínez, Odón Alonso, Antoni Ros El bateo, Agua, azucarillos y aguardiente). Engel © Rosa Marbá, Rafael Frühbeck de Burgos y Josep Pons, Ha trabajado como solista junto a directores como entre otros. Y directores de escena como Franco Cristóbal Soler, Óliver Díaz, Miguel Ortega, Zeffirelli, Emilio Sagi, Núria Espert, Luis Bozzo, Luis Remartínez, Jordi Bernácer, Pascual Ortega y Carmen Paula Romero Javier Alonso Jesús Castejón, Eric Vigié, Ignacio García, Paolo Horvath Jozsef, así como con directores de escena Pastorcillo Vendedor Zennaro, Mario Gas y Gerardo Maya, entre otros. como José Carlos Plaza, Gustavo Tambascio, Soprano Tenor Es un habitual en todas las temporadas de ópera y Francisco Matilla, Ángel Montesinos, Eduardo zarzuela del país, donde ha interpretado Il barbiere Banzo, etc. En 2017 debuta en el Teatro Real de di Siviglia de Rossini, Così fan tutte de Mozart, Madrid con dos producciones: la Billy Budd de La Cenerentola de Rossini, L’elisir d’amore de Britten y El gato con botas de Montsalvatge. Donizetti, Madama Butterfly de Puccini, Lucia Y en breve volverá con Street scene de Weill y di Lamermoor de Donizetti, Rigoletto de Verdi, El teléfono de Menotti. A lo largo de estos años, Tosca de Puccini, El niño judío de Luna, Marina su colaboración con el Teatro de la Zarzuela ha de Arrieta, Pan y toros de Asenjo Barbieri, sido muy intensa, participando en las producciones La revoltosa de Chapí y La Gran Vía de Chueca, de La verbena de la Paloma, Curro Vargas, © Tecl a entre otros muchos títulos. Recientemente ha Black el Payaso, Pinocho, La gran duquesa de Engel © Rosa participado en la producción de Château Margaux Gérolstein y Los diamantes de la corona. y La viejecita, dirigidas por Lluís Pasqual, en el Teatro de la Zarzuela.

124 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 125 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Alberto Ríos Ignacio del Castillo Toni Márquez Marco Pernas Alguacilillo Peón Figurante Figurante Bajo Tenor © Rosa Engel © Rosa Engel © Rosa Serrano © Álvaro

Joaquín Córdoba José Ricardo Sánchez Bosco Solana Francisco Bas Peón Peón Figurante Bailarín Tenor Tenor © Rosa Engel © Rosa Engel © Rosa

Omar Azmi Marcos Marcell Laura Casasola Pedro Fernández Figurante Figurante Bailarina Bailarín © Daniel Pereira © Daniel Arroyo © Javier © Yuri Garrigues © Anouk

126 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 127 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Raquel González Fransisco Leiva Silvia Rincón Yolanda Rodríguez Bailarina Bailarín Bailarina Bailarina © LTV

Ángela Martínez Joaquín Mulero Jorge Torres Sergio Torres Bailarina Bailarín Ayudante de dirección de escena Ayudante de iluminación © Álvaro Serrano Sierra Serrano © Álvaro © Álvaro Serrano Sierra Serrano © Álvaro Frutos © Eva

Pedro Navarro Marta Otazu Jesús Ortega Lara Diloy Bailarín Bailarina Asistente de coreografía/Bailarín Directora del Coro de Voces Blancas ©Diego Gallardo lópez ©Diego Gallardo Medrano © Jacobo

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Sinan Kay | Coro de Voces Blanca

Sinan Kay es un coro de voces blancas formado por niños y jóvenes con edades DIRECTORA ARTÍSTICA comprendidas entre los ocho y los dieciocho años. Es un proyecto artístico y didáctico LARA DILOY en el que se presenta la música coral como una experiencia única, donde se desarrollaran capacidades artísticas y se generan estrechos lazos entre los miembros del grupo. Con sede PARTICIPANTES en el colegio Santísima Trinidad de Alcorcón, el proyecto surge en el curso 2015/16 como VÍCTOR ALONSO asociación, con la ilusión de dar continuidad a otra agrupación en la que algunos de sus AZAHARA BÉDMAR miembros y su directora, Lara Diloy, coinciden anteriormente. El pasado mes de mayo se MARÍA CARDADOR alzó con el Segundo Premio en el III Concurso Nacional de Coros Infantiles ACM. Pese CAYETANA CASTAÑO a su reciente creación, ha realizado conciertos en distintos lugares de la geografía española INÉS DOMÍNGUEZ y ha debutado en el Auditorio Nacional de Música de Madrid y en el Teatro Circo Price, JUAN ANTONIO GONZÁLEZ participando en proyectos como el Concierto por un Mundo Mejor o Da la nota en el Price. También ha cantado en el Teatro Real como parte de la celebración del 10 Aniversario del ALBA GRAU proyecto LÓVA. Algunos de sus miembros colaboran en la ópera Pinocho de Pierangelo SARA GRAU Valtinoni, en producción del Teatro de la Zarzuela en la temporada 2015-16, formando MARÍA MONTERO parte de «Anya Amara». Desde su fundación es miembro asociado de Agrupacoros KENIA OBREROS Madrid y participa en sus actividades formativas y encuentros anuales. Ha cantado junto CARLOTA RIVERA a agrupaciones como la Orquesta Madrid Sinfónica, la Orquesta Ciudad de Getafe o MARTA SIERRAS la Orquesta JOECOM, y organiza actividades diversas como encuentros corales a nivel PATRICIA VALVERDE nacional, talleres y clases magistrales o el curso Empieza el verano cantando. El Coro Sinan Kay actúa por primera vez en el escenario del Teatro de la Zarzuela. PEDRO VEGA

130 SECCIÓN 4 BIOGRAFÍAS 131 Bocetos de Francisco Leal para la escenografía de El Gato Montés

5 Sección FOTOGRAFÍAS DE ESCENA

El Gato Montés JAVIER DEL REAL

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134 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 135 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

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142 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 143 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

144 SECCIÓN 5 FOTOGRAFÍAS DE ESCENA 145 Bocetos de Francisco Leal para la escenografía de El Gato Montés

6 Sección EL TEATRO

Ministerio de Educación, Cultura y Deporte 148 Teatro de la Zarzuela Personal 149 Coro Titular del Teatro de la Zarzuela 152 Orquesta de la Comunidad de Madrid 153 El Bar del Ambigú 154 Información 155 Próximas actuaciones 156

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inisterio de Educación, Cultura y Deporte eatro de la Zarzuela DIRECTOR M T DANIEL BIANCO DIRECTOR MUSICAL MINISTRO EDUCACIÓN, CULTURA Y DEPORTE ÓLIVER DÍAZ ÍÑIGO MÉNDEZ DE VIGO GERENTE SECRETARIO DE ESTADO DE CULTURA IGNACIO ANGULO RANZ FERNANDO BENZO DIRECTORA DE PRODUCCIÓN DIRECTORA GENERAL DEL INSTITUTO NACIONAL MARGARITA JIMÉNEZ DE LAS ARTES ESCÉNICAS Y DE LA MÚSICA (INAEM) DIRECTOR TÉCNICO MONTSERRAT IGLESIAS ANTONIO LÓPEZ SANTOS DIRECTOR DEL CORO SECRETARIO GENERAL ANTONIO FAURÓ CARLOS FERNÁNDEZ-PEINADO ASISTENTE A LA DIRECCIÓN SUBDIRECTOR GENERAL DE TEATRO RAÚL ASENJO FERNANDO CERÓN COORDINADORA DE PRODUCCIÓN SÁNCHEZ-PUELLES NOELIA ORTEGA SUBDIRECTOR GENERAL COORDINADOR DE COMUNICACIÓN Y DIFUSIÓN DE MÚSICA Y DANZA JUAN MARCHÁN EDUARDO FERNÁNDEZ

PALOMARES JEFE DE COMUNICACIÓN Y PUBLICACIONES SUBDIRECTOR GENERAL DE PERSONAL LUIS TOMÁS VARGAS CARLOS GÓMEZ GARCÍA COORDINADORA DE ACTIVIDADES PEDAGÓGICAS ALMUDENA PEDRERO SUBDIRECTORA GENERAL ECONÓMICO-ADMINISTRATIVA DIRECTORA DE ESCENARIO Mª ROSARIO MADARIA MAHOR GALILEA ADJUNTO A LA DIRECCIÓN TÉCNICA JUAN LÁZARO MARTÍN JEFA DE ABONOS Y TAQUILLA MARÍA ROSA MARTÍN JEFE DE SALA JOSÉ LUIS MARTÍN JEFE DE MANTENIMIENTO DAMIÁN GÓMEZ

148 SECCIÓN 6 EL TEATRO 149 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

AUDIOVISUALES ELECTRICIDAD MAQUINARIA PRENSA Y COMUNICACIÓN SASTRERÍA COORDINADORA MUSICAL MANUEL GARCÍA LUZ ENEKO ÁLAMO ULISES ÁLVAREZ AÍDA PÉREZ MARÍA ÁNGELES DE EUSEBIO CELSA TAMAYO ÁLVARO SOUSA PEDRO ALCALDE LUIS CABALLERO ALICIA PÉREZ MARÍA DEL CARMEN GARCÍA PIANISTAS JUAN VIDAU GUILLERMO ALONSO RAQUEL CALLABA ISABEL GETE PRODUCCIÓN LILIAN MARÍA CASTILLO MIRKO VIDOZ JESÚS ANTÓN JOSÉ CALVO ROBERTO MARTÍNEZ MANUEL BALAGUER RAMÓN GRAU ROSA MARÍA ESCRIBANO JAVIER GARCÍA FRANCISCO J. FERNÁNDEZ MELO MONTSERRAT NAVARRO EVA CHILOECHES JUAN IGNACIO MARTÍNEZ DANIEL HERAS RAÚL CERVANTES ÓSCAR GUTIÉRREZ ANA PÉREZ MARÍA REINA MANSO ALEJANDRO ARROYO ALBERTO DELGADO SERGIO GUTIÉRREZ MARINA GUTIÉRREZ ISABEL RODADO MATERIALES MUSICALES JOSÉ P. GALLEGO ÁNGEL HERRERA MARÍA CARMEN SÁNCHEZ Y DOCUMENTACIÓN AYUDANTES TÉCNICOS ISABEL SÁNCHEZ FERNANDO GARCÍA JOAQUÍN LÓPEZ MÓNICA RAMOS LUCÍA IZQUIERDO MÓNICA PASCUAL CARLOS GUERRERO MARÍA ISABEL PEINADO REGIDURÍA TERESA MOROLLÓN JOSÉ MANUEL MARTÍN ÁNGEL HERNÁNDEZ CARLOS PÉREZ VANESA ARÉVALO EDURNE VILLACE DEPARTAMENTO MUSICAL RICARDO CERDEÑO VICTORIA VEGA RAFAEL FERNÁNDEZ EDUARDO SANTIAGO GLORIA DE PEDRO MARÍA REYES GARCÍA ANTONIO CONESA MIRIAN CLAVERO LUISA TALAVERA JOSÉ MANUEL GARCÍA LUIS FERNÁNDEZ FRANCO SECRETARIA DE DIRECCIÓN SECRETARÍA TÉCNICA PILAR GARCÍA-RIPOLL ANTONIO VÁZQUEZ MARGARITA SÁNCHEZ RAÚL RUBIO MARÍA JOSÉ HORTONEDA DEL CORO CRISTINA GONZÁLEZ JOSÉ A. VÁZQUEZ ÁFRICA RODRÍGUEZ ISABEL VILLAGORDO GUADALUPE GÓMEZ CARLOS CARPINTERO JOSÉ VELIZ TAQUILLAS MARÍA PILAR AMICH PABLO SARTORIUS ALBERTO VICARIO SALA Y OTROS SERVICIOS ALEJANDRO AINOZA ENFERMERÍA JOSÉ L. FIDALGO TOMÁS CHARTE ANTONIO WALDE BLANCA ARANDA GLORIA JIMÉNEZ NIEVES MÁRQUEZ ANTONIO ARELLANO CAJA MARÍA JOSÉ POMAR PALMIRA GARCÍA ISABEL CABRERIZO UTILERÍA ANTONIO CONTRERAS MARÍA LEAL CARLOS GOULARD ELEUTERIO CEBRIÁN DAVID BRAVO ISRAEL DEL VAL RUBÉN NOGUÉS GERENCIA EDUARDO LARRUBIA ELENA FÉLIX VICENTE FERNÁNDEZ CARACTERIZACIÓN NURIA FERNÁNDEZ SANTIAGO ARRIBAS EUDOXIA FERNÁNDEZ FRANCISCO J. GONZÁLEZ DIANA LAZCANO MARÍA JOSÉ GÓMEZ SANTIAGO SANZ MÓNICA GARCÍA PILAR LÓPEZ AMINTA ORRASCO RAFAELA GÓMEZ JAVIER ÁLVAREZ ESPERANZA GONZÁLEZ FRANCISCO J. MARTÍNEZ GEMMA PERUCHA ALBERTO LUACES EDUARDO TRINIDAD DANIEL HUERTA ÁNGELA MONTERO BEGOÑA SERRANO FRANCISCA MUNUERA ALFONSO JIMÉNEZ MARÍA GEMMA IGLESIAS CARLOS PALOMERO LAURA VARGAS MANUEL RODRÍGUEZ FRANCISCO JAVIER BUENO JULIA JUAN JUAN CARLOS PÉREZ MÓNICA LAPARRA FRANCISCO YESARES EDUARDO LALAMA JAIME GUTIÉRREZ SARA ARANZANA PELUQUERÍA CARLOS MARTÍN ALEXIA PÉREZ CENTRALITA TELEFÓNICA ESTHER CÁRDABA JUAN CARLOS MARTÍN JUANJO DEL CASTILLO MANTENIMIENTO MARY CRUZ ÁLVAREZ EMILIA GARCÍA JAVIER PÁRRAGA ÁNGEL BARBA MANUEL A. FLORES MARÍA DOLORES GÓMEZ MARÍA ÁNGELES RIEGO PILAR SANDÍN AGUSTÍN DELGADO CLIMATIZACIÓN ANTONIO SÁNCHEZ Mª CARMEN SARDIÑAS BLANCA RODRÍGUEZ MARÍA CARMEN RUBIO MÓNICA SASTRE RAQUEL RODRÍGUEZ FRANCISCO J. SÁNCHEZ JOSÉ A. CASTILLO MOISÉS ECHEVARRÍA

150 SECCIÓN 6 EL TEATRO 151 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

Coro Titular del Teatro de la Zarzuela Orquesta de la Comunidad de Madrid

SOPRANOS TENORES VIOLINES PRIMEROS CONTRABAJOS PERCUSIÓN MARÍA DE LOS ÁNGELES BARRAGÁN JAVIER ALONSO VÍCTOR ARRIOLA (C) FRANCISCO BALLESTER (S) CONCEPCIÓN SAN GREGORIO (S) PALOMA CURROS IÑAKI BENGOA ANNE MARIE NORTH (C) LUIS OTERO (S) ÓSCAR BENET (AS) ALICIA FERNÁNDEZ GUSTAVO BERUETE CHUNG JEN LIAO (AC) MANUEL VALDÉS ALFREDO ANAYA (AS) SOLEDAD GAVILÁN JOAQUÍN CÓRDOBA EMA ALEXEEVA (AC) SUSANA RIVERO ELOY LURUEÑA CARMEN GAVIRIA IGNACIO DEL CASTILLO PETER SHUTTER JAIME FERNÁNDEZ ROSA MARÍA GUTIÉRREZ FRANCISCO DÍAZ PANDELI GJEZI ARPA AINHOA MARTÍN CARLOS DURÁN ALEJANDRO KREIMAN LAURA HERNÁNDEZ (S) MARÍA EUGENIA MARTÍNEZ MIGUEL ÁNGEL ELEJALDE ANDRAS DEMETER AUXILIAR DE ORQUESTA FLAUTAS ADRIÁN MELOGNO CAROLINA MASETTI FRANCISCO JAVIER FERRER ERNESTO WILDBAUM CINTA VAREA (S) AGUSTINA ROBLES RAÚL LÓPEZ HOUARI CONSTANTIN GÎLICEL Mª TERESA RAGA (S) INSPECTOR CARMEN PAULA ROMERO DANIEL HUERTA REYNALDO MACEO Mª JOSÉ MUÑOZ (P) (S) EDUARDO TRIGUERO SARA ROSIQUE LORENZO JIMÉNEZ MARGARITA BUESA FELIPE NIETO GLADYS SILOT OBOES ARCHIVO MEZZOSOPRANOS FRANCISCO JOSÉ PARDO JUAN CARLOS BÁGUENA (S) ALAITZ MONASTERIO JULIA ARELLANO VIOLINES SEGUNDOS VICENTE FERNÁNDEZ (S) FRANCISCO JOSÉ RIVERO ADMINISTRACIÓN ANA MARÍA CID JOSÉ RICARDO SÁNCHEZ PAULO VIEIRA (S) ANA MARÍA RUIZ DIANA FINCK MARIOLA SHUTTER (S) CRISTINA SANTAMARÍA CLARINETES PRESENTACIÓN GARCÍA BARÍTONOS OSMAY TORRES (AS) COORDINADORA DE PRODUCCIÓN JUSTO SANZ (S) ISABEL GONZÁLEZ PEDRO AZPIRI IRUNE URRUTXURTU CARMEN LOPE THAIS MARTÍN DE LA GUERRA JUAN IGNACIO ARTILES IGOR MIKHAILOV PABLO FERNÁNDEZ ALICIA MARTÍNEZ RODRIGO EZEQUIEL ÁLVAREZ MAGALY BARÓ SALVADOR SALVADOR SECRETARIA TÉCNICA GRACIELA MONCLOA ENRIQUE BUSTOS ELENA JEREZ ROBIN BANERJEE FAGOTES BEGOÑA NAVARRO ROMÁN FERNÁNDEZ-CAÑADAS AMAYA BARRACHINA FRANCISCO MAS (S) EMILIA ANA PÉREZ-SANTAMARINA MARIO VILLORIA GERENTE ALEXANDRA KRIVOBORODOV JOSÉ LUIS MATEO (S) ANA MARÍA RAMOS ROBERTO UGARTE CRISTINA GRIFO EDUARDO ALAMINOS PALOMA SUÁREZ BAJOS CARLOS BRU DIRECTOR HONORARIO ARANZAZU URRUZOLA VIOLAS TROMPAS MATTHEW LOREN CRAWFORD JOSÉ RAMÓN ENCINAR IVÁN MARTÍN (S) PEDRO JORGE (S) ANTONIO GONZÁLEZ EVA MARÍA MARTÍN (S) ANAIS ROMERO (S) DIRECTOR TITULAR ALBERTO RÍOS DAGMARA SZYDŁO (AS) ÁNGEL G. LECHAGO VÍCTOR PABLO PÉREZ JORDI SERRANO RAQUEL TAVIRA JOSÉ ANTONIO SÁNCHEZ VESSELA TZVETANOVA BLANCA ESTEBAN TROMPETAS JOSÉ ANTONIO MARTÍNEZ CÉSAR ASENSI (S) ALBERTO CLÉ EDUARDO DÍAZ (S) VÍCTOR GIL FAUSTÍ CANDEL ÓSCAR GRANDE VIOLONCHELOS JOHN STOKES (S) TROMBONES RAFAEL DOMÍNGUEZ (S) JOSÉ ENRIQUE COTOLÍ (S) NURIA MAJUELO (AS) JOSÉ ÁLVARO MARTÍNEZ (S) (C) CONCERTINO PABLO BORREGO FRANCISCO SEVILLA (AS) (AC) AYUDA DE CONCERTINO DAGMAR REMTOVA MIGUEL JOSÉ MARTÍNEZ (TB) (S) (S) SOLISTA EDITH SALDAÑA (AS) AYUDA DE SOLISTA (TB) TROMBÓN BAJO BENJAMÍN CALDERÓN (P) PICCOLO

152 SECCIÓN 6 EL TEATRO 153 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

El Bar del Ambigú Información

Se ruega la máxima puntualidad en todas las funciones. Quien llegue tarde deberá esperar a la primera pausa o al descanso de cada espectáculo para poder acceder a la sala. Está prohibido hacer fotografías y cualquier otro tipo de grabación o filmación, así como acceder a la sala con teléfonos móviles conectados. Se ruega asimismo desconectar las alarmas de los relojes. El Teatro es un espacio libre de humos. Está prohibido fumar en todo el recinto. El Teatro de la Zarzuela no se hace responsable de modificaciones de los títulos, intérpretes, horarios o fechas de las funciones. Siempre que sea posible el Teatro anunciará estos cambios en la prensa diaria. En ningún caso, salvo la cancelación del espectáculo, el Teatro devolverá el importe de las entradas. Tampoco será responsable de entradas adquiridas fuera de los puntos de venta oficiales. Taquillas La adquisición de localidades para este Teatro se podrá realizar directamente en las taquillas de todos los Teatros Nacionales, en su horario habitual. Auditorio Nacional de Música. Príncipe de Vergara, 146 - 28002 Madrid Tel: (34) 91.337.01.40 - 91.337.01.39 Teatro de la Comedia (CNTC). Príncipe, 14 - 28012 Madrid Tel. (34) 91.532.79.27 - 91.528.28.19 Teatro María Guerrero (CDN). Tamayo y Baus, 4 - 28004 Madrid Tel: (34) 91.310.29.49 - 91.310.15.00 Teatro Valle Inclán (CDN). Plaza de Lavapiés, s/n - 28012 Madrid Tel: (34) 91.505.88.01 - 91.505.88.00

Venta Telefónica, Internet Asimismo, la adquisición de Abonos y localidades sueltas para este Teatro (no se incluyen grupos ni NUEVA TEMPORADA, NUEVO AMBIGÚ localidades con descuentos) se podrá realizar, dentro de las fechas establecidas, todos los días del año, a través de la línea telefónica habilitada a tal efecto, en horario de 10:00 a 22:00 horas: 902 224 949 El ambigú del Teatro de la Zarzuela también está de estreno. Gestionado ahora Las entradas adquiridas a través de este sistema, pueden recogerse en los Servidores instalados en la Red por el Grupo Sagardi, referente de reconocido prestigio en el mundo de la de Teatros Nacionales, o en las propias taquillas de los mismos: Teatro de la Zarzuela, Auditorio Nacional restauración, este espacio apacible y único amplía su horario, convirtiéndose así de Música, Teatro María Guerrero,Teatro Pavón y Teatro Valle-Inclán. También se pueden adquirir entradas a través de Internet, utilizando los servicios de: entradasinaem.es en el lugar más idóneo para abrir boca hasta el comienzo de la función. Desde una hora antes del inicio, y en los entreactos, podrás degustar el mejor café o una Tienda del Teatro original y variada selección de aperitivos a la espera de que el telón descubra, una Se puede comprar en esta Tienda el programa de cada título lírico a 5 euros, así como los programas noche más, la magia que para cada uno de nosotros guarda detrás. publicados con anterioridad. También se venden diversos objetos de recuerdo.

¡Dónde mejor que en el Nuevo Ambigú! El programa de la obra se podrá encontrar en la página web del Teatro, en su producción correspondiente, una vez finalizadas sus representaciones: teatrodelazarzuela.mcu.es

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154 SECCIÓN 6 EL TEATRO 155 TEMPORADA 17/18 EL GATO MONTÉS

róximas actuaciones PNoviembre–Diciembre 2017

MARTES, 28 DE NOVIEMBRE. 20:00 H. VESTIDA DE NIT SILVIA PÉREZ CRUZ

DEL 9 AL 23 DE DICIEMBRE. 20:00 H. (DOMINGOS 18:00 H.) ELECTRA BALLET NACIONAL DE ESPAÑA

MARTES, 12 DE DICIEMBRE. 20:00 H. NOTAS DEL AMBIGÚ TONADAS Y ZARZUELAS BARROCAS MARTA INFANTE, MANUEL VILAS

LUNES, 18 DE DICIEMBRE. 20:00 H. XXIV CICLO DE LIED RECITAL EXTRAORDINARIO LEO NUCCI, JAMES VAUGHAN

MARTES, 19 DE DICIEMBRE. 20:30 H. GALA HOMENAJE A MARIEMMA BALLET NACIONAL DE ESPAÑA

JUEVES, 28 DE DICIEMBRE. 20:00 H. ZARZUELA EN PLURAL. CONCIERTO DE NAVIDAD ÓLIVER DÍAZ, CAROL GARCÍA, JOSÉ ANTONIO LÓPEZ, ENRIQUE FERRER, SVETLA KRASTEVA, LUCERO TENA CORO TITULAR DEL TEATRO DE LA ZARZUELA ORQUESTA DE LA COMUNIDAD DE MADRID

156 SECCIÓN 6 EL TEATRO 157 ÚNICO EN EL MUNDO

Teatro de la Zarzuela Jovellanos, 4 – 28014 Madrid, España Tel. centralita: 34 915 245 400 Departamento de abonos y taquillas: Tel. (34) 915 245 472 y 910 505 282

Edición del programa Departamento de comunicación y publicaciones Coordinación editorial: Víctor Pagán Traducciones: Noni Gilbert Fotografías: © Javier del Real Diseño gráfico: Javier Díaz Garrido Maquetación: María Suero Impresión: Imprenta Nacional del Boletín Oficial del Estado D.L.: M-31622-2017 NIPO: 035-17-060-1 El Teatro de la Zarzuela es miembro de: teatrodelazarzuela.mcu.es teatrodelazarzuela.mcu.es

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