Comentário e Transcrição Kleber K. Shima
Rapidinha 1 Stray Cat Strut / do álbum Stray Cats (1981) 0’00” - 0’07”
Stray Cat Strut possui uma progres- e Hitchin’ A Ride, em que a banda punk xo e bateria. O arranjo foi feito para gui- são descendente Im - bVII - bVI - V7 Greenday faz uma homenagem ao Stray tarra, pois ao vivo Setzer toca em unís- (Cm-Bb-Ab-G7) muito comum em di- Cats. Ironicamente, no início dos anos sono com o baixo. O trecho é finalizado versas músicas bem conhecidas, como 80, punks e rockabillys eram “rivais”. com um arpejo sobre o acorde Gaug (G Sultans Of Swing, California Dreaming Nos compassos 1 e 2 ouve-se apenas bai- com quinta aumentada).
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Rapidinha 2 Stray Cat Strut / do álbum Stray Cats (1981) 00’29” - 0’36”
Nesse trecho Setzer faz a progres- na casa VIII. A partir do segundo acor- mente nas versões ao vivo. Setzer acres- são tocando em stacatto (em que a de, Setzer vai acrescentando a sétima. centa a sétima no Cm (Cm7), a 13a no nota tem a metade da duração nor- Nos compassos 3 e 4, temos algumas Bb7 e Ab7 (Bb13 e Ab13) e a quinta mal), começando com o acorde Cm extensões de acordes que aparecem so- aumentada no G (G+7).
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Fotos:
20 - Guitar Class - Agosto 2003 Rapidinha 3 Rock This Town / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’00” - 0’23”
Essa música é o hino do movimen- panhado de uma big band. Isso prova band leader. Nesse novo arranjo, temos to rockabilly, liderado por Setzer no que Setzer conseguiu realizar outra fa- o riff principal sendo tocado em três início dos anos 80, que trouxe de vol- çanha, trazendo de volta a época do tonalidades diferentes, em que cada riff ta a sonoridade dos anos 50. Em 1998 swing com muito sucesso, pois pela pri- é precedido pelo seu acorde dominan- Setzer regravou essa música com meira vez alguém ousou montar uma te (com alteração na nona). A primeira uma nova roupagem, desta vez acom- big band tendo um guitarrista como tonalidade é sobre G (dominante - D7(#9)), a segunda é sobre F (domi- nante - C7(#9)) e a terceira é sobre D (dominante - A7(#9)).
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Rapidinha 4 Hoodoo Voodoo Doll / do álbum Guitar Slinger (1996) 0’01” - 0’08”
Em seu segundo álbum com a or- big band. No compasso 4, temos uma de preparação, que possui alteração questra, Setzer começou a fazer um típica frase de blues sobre o acorde na nona (E7(#9)). Esse mesmo acor- som mais agressivo e com guitarras E7, que tem a função dominante (pre- de é repetido no último compasso, mais presentes. Nesse riff, Setzer do- paração). No compasso 5, Setzer toca usando a alavanca apenas para dar bra a frase de guitarra junto com a o acorde F9 (ou F7/9) antes do acorde um efeito de vibrato.
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www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 21 Rapidinha 5 Rumble In Brighton / do álbum Guitar Slinger (1996) 0’00” - 0’20”
Regravação de outro clássico do vosa”. A música é construída sobre uma harmônico Em/G. Podemos destacar o Stray Cats, essa faixa ficou com uma típica progressão de blues menor, usan- compasso 1, em que Setzer toca o acor- roupagem muito mais pesada e “ner- do o Im - IVm - Vm graus do campo de B+7(#9), também conhecido como B alt. Vale lembrar que esse tipo de acorde pode ter alteração na quinta F. 1 0 ou na nona. Neste exemplo, Setzer al- terou as duas notas.
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Rapidinha 6 Switchblade 327 / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’00” - 0’08”
Setzer sempre foi aficionado por dos temas sobre carburadores, gasolina, impressão de que Setzer fez essa mú- carros (principalmente carros anti- motores, estradas, velocidade, etc. sica para se ouvir dentro do carro a 240 gos) e o reflexo disso aparece em Por falar em velocidade, o andamento km/h! O toque especial do riff é a pre- muitas canções, em que são aborda- dessa música é 240 bpm. Às vezes dá a sença da blue note (nota Eb).
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22 - Guitar Class - Agosto 2003 www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 23 Rapidinha 7 Since I Don’t Have You / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’01” - 0’25”
Nesse standard gravado por diver- arranjo para guitarra e metais. O segredo técnica de double stops (tocando duas sos cantores e até por bandas como está em executar corretamente os bends, cordas simultaneamente). Repare que Guns N’ Roses, Setzer mostra um belo pois eles são tocados juntamente com a o bend é feito somente na corda mais grave, enquanto a nota mais aguda permanece fixa na mesma posição.
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Rapidinha 8 Summertime Blues / do álbum La Bamba (Trilha Sonora) (1987) 0’00” - 0’12”
No filme La Bamba, Setzer inter- zantes já feitas até hoje. A trilha sonora conseguir em uma guitarra normal, preta Eddie Cochran, que foi seu mai- do filme vendeu que nem água e Setzer pois Setzer usa somente alavancas or ídolo (e de muitos outros, como ganhou muito mais projeção, dando iní- Bigsby, que possuem uma ação mais Jimmy Page). Sua versão para Sum- cio a uma bem-sucedida carreira-solo. O suave. Repare que a alavancada des- mertime Blues é uma das mais eletri- efeito de alavanca é muito difícil de se ce apenas ½ tom.
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Rapidinha 9 ‘59 / do álbum ‘68 Comeback Special Ignition (2001) 0’00” - 0’11”
Depois de lotar todos os shows, ga- nome Brian Setzer ’68 Comeback Special, nenhum do Stray Cats botar defeito. nhar vários Grammy, colher elogios de uma explícita homenagem ao rei do rock. Setzer gravou esse riff usando um efeito crítica e público, gravar trilhas sono- Com um visual mais roqueiro, jaqueta de de caixa giratória, mais conhecida como ras para filmes, etc., Setzer resolveu couro, o habitual topete e uma costeleta caixa Leslie. Apesar do riff simples, so- descansar um pouco com a orquestra e “Elvis dos anos 70”, Setzer surpreende de bre os acordes D e G, esse riff é bem voltar na versão trio, com o sugestivo novo e grava um álbum matador, para fã marcante e agradável de se ouvir.
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24 - Guitar Class - Agosto 2003 www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 25 Rapidinha 10 Let’s Live It Up / do álbum The Dirty Boogie (1998) 0’00” - 0’21”
Nessa bela introdução, Setzer usa fingerstyle (tocando com os dedos, a descendentemente (pull-off). Esse movimentos cromáticos descenden- sem palheta) fazem com que esse riff artifício também é empregado nas tes para transformar os acordes. O fique mais especial. Repare que a cor- finalizações do riff, que é tocado qua- uso de cordas soltas e a técnica de da solta em questão é tocada ligando- tro vezes.
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26 - Guitar Class - Agosto 2003 SOLOS STRAY CAT STRUT Álbum: Stray Cats (1981) 01’10’ - 01’28’’ / 02’16’ - 02’33’’
Com certeza, este é um dos solos partir do compasso 4, Setzer faz um cromáticos nos tempos fracos. No mais memoráveis de Setzer. A prova mergulho no jazz usando muitas notas segundo solo, que está a partir do disso é que em cada compasso pode- de aproximação cromática, finalizando compasso 10, Setzer utiliza muito a mos encontrar pelo menos um ponto com uma alavancada de ½ tom, alavanca para o efeito de vibrato. A que vale a pena ser comentado. No parando no VII grau do acorde domi- alavanca Bibsby é ideal para esse tipo compasso 1, temos um bend de ½ tom nante (G7). No compasso seguinte, de efeito, pois ela não abaixa muito as precedido de um vibrato feito com Setzer adiciona intervalos de sextas notas. O solo de Stray Cat Strut alavanca (compasso 2), dando início ao sobre os acordes Bb e Ab, finalizando termina com um lick de C blues mesmo motivo usado no solo de sobre o acorde G7, com uma matador (compassos 17, 18 e 19). introdução. No final do compasso 3, alavancada de ½ tom. No compasso 8 a Cuidado com a execução, pois apare- sobre o acorde G7, Setzer usa uma banda pára e a guitarra de Setzer toca cem bends de 1 tom, ½ tom e ¼ de tom tensão #9 antes de repousar no G. A um arpejo C diminuto com slides e bend release de ½ tom.
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www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 27 SOLOS
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JUMP, JIVE AN’WAIL Álbum: Jump, Jive ‘An Wail (1998) 01’16’’ - 01’30’’
Com exceção dos dois últimos licks que deveria ser obrigatória no existente entre os acordes com sétima. compassos, o solo de Jump, Jive An Wail currículo de qualquer guitarrista Essas finalizações também possuem é todo construído sobre double stops rockeiro. O fio condutor do solo é um alavancadas que abaixam somente ½ (em que se tocam duas cordas ao motivo que se repete somente nos tom, dando um saboroso ar de aproxi- mesmo tempo), que funciona como compassos ímpares. As finalizações de mação cromática. No final do solo uma verdadeira aula sobre o tema. cada motivo são feitas sobre as notas do (compassos 11 e 12) Setzer detona Neste solo, Setzer faz uma série de próprio acorde, enfatizando o trítono sobre a pentatônica menor de Bb.
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28 - Guitar Class - Agosto 2003 www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 29 SOLOS
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THE DIRTY BOOGIE Álbum: The Dirty Boogie (1998) 01’47’’ - 02’02’’
Setzer começa esse solo com uma das cordas soltas, como mostram os temos um lick de D mixolídio sobre o divertida seqüência de notas sobre a compassos 3 e 4. Nos compasso 5 e 6, acorde D7, em que Setzer liga esse escala penta blues menor de Gm. em que a harmonia muda para Eb7, trecho ao compasso seguinte através de Repare que a terceira corda solta, que encontramos uma rápida corrida cromatismo, concluindo numa frase serve para tocar os pull-offs, também é jazzística ascendente, em que o uso de típica da linguagem jazzística. No utilizada como nota pedal, repetindo-se notas de aproximação cromática é bem turnaround (compassos 11 e 12), Setzer linearmente. Esse início de solo, que evidente. No compasso seguinte temos faz um bend em que a nota alcançada está nos compassos 1 e 2, é feito sobre as ghost notes, que são notas atinge a próxima nota (nota G - tônica), tercinas (três notas por tempo). Logo percussivas indicadas pela letra X. Faça finalizando com um acorde A+7 (Lá em seguida, Setzer brinca com a escala um micro sweep para reproduzir esse com sétima e quinta aumentada), de Gm dórico, utilizando-se novamente trecho corretamente. No compasso 9, também conhecido como A alt.
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30 - Guitar Class - Agosto 2003 www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 31 SOLOS
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ROCK THIS TOWN Álbum: Stray Cats (1981) 01’18’’ - 01’35’’
O maior sucesso do Stray Cats já foi double stops, em que se tocam duas típica de metais (compassos 6 e 7), regravado pelo próprio Setzer em cordas ao mesmo tempo, finalizando que ele usa em vários solos e improvi- 1998, numa versão orquestrada. Essa num trítono gerado entre a sexta e a sos. No compasso 10, Setzer toca um transcrição é da versão original, sétima de D, aumentando ½ tom logo trítono (notas F e B) sobre o acorde D, gravada em 1981, quando Setzer em seguida através de um duplo bend. gerando a tensão #9. No final (com- tinha apenas 21 anos de idade. O solo, Nos compassos 3, 4 e 5 Setzer detona passos 14 e 15), Setzer utiliza a escala que está no campo harmônico de D, sobre a penta blues maior de D, pentatônica maior de D, encerrando o começa com uma seqüência de preparando-se para uma seqüência solo com chave de ouro.
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32 - Guitar Class - Agosto 2003 www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 33 SOLOS
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Truque 1 Stray Cat Strut / do álbum Stray Cats (1981) 03’05” - 3’14”
Neste truque Setzer faz uma sica), terminando numa frase ascenden- do em direção à tônica (Cm). No acor- finalização muito interessante, que te, que pode ser interpretada como uma de final, Setzer adiciona uma nona começa com um lick de pentatônica escala menor melódica do próprio Cm, maior sobre Cm, artifício muito usado menor sobre Cm (que é o tom da mú- ou como uma escala maior de G seguin- em finais de músicas orquestradas.
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34 - Guitar Class - Agosto 2003 TRUQUES E LICKS
Truque 2 Blocos
Um fato que muita gente acaba não de Setzer. Um dos exemplos é fazer ar- coisas não são tão simples assim. Um percebendo é que existem coisas que ranjos para big band. Quantos guitarristas bom começo para quem quer entender parecem fáceis, mas apenas parecem... de rock fazem isso? Quem já viu as incrí- melhor seu estilo está nesse exemplo, Apesar de Setzer não tocar “milhões” veis performances de Setzer percebe que em que Setzer usa uma progressão em de notas por segundo, só quem olha de ele toca e canta com muita naturalidade, blocos de acordes que soaria muito bem perto consegue perceber o grau de com- parecendo que é bem fácil. Mas é só co- se cada voz do acorde fosse tocado por plexidade que está intrínseco no estilo meçar a se aprofundar para ver que as um instrumento de sopro.
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Truque 3 Guitarra Com Naipe de Metais
Setzer foi um dos poucos guitarris- instrumentos vintage, baixo de pau e ba- tra mistura que deu certo foi a de usar tas que conseguiram trazer alguma teria com três peças, em plenos anos 80, guitarras distorcidas em uníssono com coisa nova para o universo guitarrístico. Setzer agora adicionou o charme das big naipe de metais, como mostra esse Além da ousadia inicial do tempo do bands com a atitude do rock and roll, exemplo, que é um lick clássico de
Stray Cats, quando Setzer tocava com resultando numa mistura explosiva. Ou- rockabilly, extraído da música This Cat’s On A Hot Tin Roof.
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Truque 4 Sleepwalk / do álbum Dirty Boogie (1998) 00’43” - 0’46”
Nesse clássico tema que já foi grava- em 1991, com a participação de Dave notas mais agudas. Puxe as cordas mais do por inúmeros artistas, de Los Lobos a Edmunds tocando Steel Guitar). No trecho agudas para produzir um som estalado, Joe Satriani, Setzer apresenta a sua se- em questão, Setzer utiliza a técnica de usando a técnica de chicken picking. gunda versão com orquestra (a primei- palhetada híbrida, palhetando as notas Termine a frase usando um duplo bend ra versão foi registrada com o Stray Cats, mais graves e usando o dedo médio nas sobre a primeira e terceira cordas.
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www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 35 TRUQUES E LICKS
Lick 1 Arpejo Diminuto
Setzer explica que a vantagem de se minuto soa bem mesmo sobre o acorde band, por exemplo, se você não tomar tocar em trio é que você tem maior li- G7, mas isso só funciona se estiver to- cuidado com o que os metais que estão berdade para improvisação. Esse exem- cando em trio, com o baixo tocando tocando, certas notas podem soar hor- plo mostra que até um arpejo de G di- apenas a tônica (nota G). Numa big ríveis.
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Lick 2 Chicken Pickin’
Esse exemplo foi tirado de sua com que a corda saia com um som direita, produzindo um som de slap videoaula, em que Setzer usa a téc- estalado. Você deve puxar a corda na guitarra. Toque esse lick sobre o nica de chicken picking fazendo com os dedos médio e anelar da mão acorde G7.
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Lick 3 Cromatismos
O cromatismo, assim como a palhe- todas essas técnicas, tocando com mui- pare que esse lick vai subindo em gru- tada híbrida, double stops, chicken ta naturalidade. Neste exemplo, Setzer pos de três cordas e depois vai abai- picking, etc., é uma técnica muito uti- toca a escala cromática (que caminha xando uma corda, para subir nova- lizada no country. Setzer sempre mos- de ½ em ½ tom) limitando-se apenas às mente mais três cordas. Esse evento trou que possui um domínio total de três primeiras casas de cada corda. Re- recebe o nome de pattern ou padrão.
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36 - Guitar Class - Agosto 2003 Lick 4 Since I Don’t Have You / do álbum Dirty Boogie (1998) 2’55” - 2’58’’
Esse lick começa com um rake, que você deve palhetar todas as notas do Bbmaj7. Note que o acorde dominan- é um micro sweep, técnica muito usa- arpejo para baixo. Setzer utiliza a es- te, na verdade, é um Sub V (B7), que da por Setzer. O trecho em questão é cala de F mixolídio, pois ele tem a in- possui o mesmo trítono que F7 (do- feito sobre o acorde Fmaj7, em que tenção de preparar o acorde para minante de Bb).
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Árvore de Influências
O estilo de Brian Setzer tem tudo a o Stray Cats, um trio de rockabilly que Jazz Festival, em 1996, estourou nas ver com a história da música norte- surgiu no início dos anos 80 e entrou paradas americanas com o álbum The americana. Tanto é que ele estava na para a história do rock, sendo respon- Dirty Boogie em 1998, recebeu vários lista das personalidades que mais se sável por trazer o movimento de volta. Grammy, gravou trilhas para filmes encaixavam com o estereótipo ameri- A ousadia de trazer o estilo retrô numa como O Maskara; O Pequeno Stuart cano. Sua primeira influência foi época em que a new wave tomava con- Little; Os Flinstones em Las Vegas; Eu, Eddie Cochran, que viveu e morreu na ta do cenário chamou a atenção de Eu Mesmo e Irene; Um Herói de Brin- mesma época de Elvis, chegando a con- muita gente. quedo e outros. Participou do correr com ele em vários momentos. Com o fim do Stray Cats no início Woodstock 99 e trouxe de volta a épo- Cochran é considerado o pai do dos anos 90, Setzer mergulhou numa ca do swing, com roupagem moder- rockabilly e sua postura rebelde mu- nova empreitada: montar uma big na e guitarras distorcidas. Recente- dou para sempre a história do rock. band tendo um guitarrista como band mente Setzer deu uma parada na or- Músicos como Pete Townshend, leader. O projeto começou por acaso, questra, reuniu o Stray Cats para al- Jimmy Page e muitos outros também pois ao lado de sua casa havia um bar guns eventos específicos e gravou um foram fortemente influenciados por onde um dos músicos da casa reconhe- disco em formato trio, batizado de Cochran, mas ninguém chegou tão ceu Setzer e pediu que ele levasse sua Brian Setzer 68’ Comeback Special, perto quanto Setzer. Não é à toa que guitarra e fizesse uma jam com a ban- uma homenagem explícita a Elvis. ele foi convidado para fazer o papel da, que era uma big band. Esse foi o Graças ao seu talento único, Setzer de Cochran no filme La Bamba, gran- início da Brian Setzer Orchestra, que acabou colhendo elogios de diversos de sucesso de 1987, em que Setzer teve sua estréia em 1994, começando guitarristas de outros estilos, como interpreta o hit Summertime Blues de de forma tímida, e que aos poucos foi Steve Vai e Paul Gilbert, que confes- forma magistral, roubando a cena. pegando fama. Setzer fez um show saram ter grande admiração pelo es- Nessa época, Setzer já era famoso com memorável no conceituado Montreal tilo inconfundível de Setzer.
Elvis Presley Gene Vicent
Eddie Cochran Frank Sinatra Brian Setzer Antes Scotty Moore Cliff Gallup
www.revistaguitarclass.com.br Agosto 2003 - Guitar Class - 37 Sound Check
Talvez nunca tenha existido um gui- acústicos e com o trio, durante o des- tarrista tão bem resolvido e ao mes- canso da orquestra. A guitarra Gretsch mo tempo tão original quanto Brian possui um modelo Brian Setzer Setzer. Seu timbre é único e seu equi- Signature, que custa em torno de US$ pamento também é bem peculiar: 3.500 nos EUA! Guitarra Gretsch com alavanca bisby, A melhor opção para simular o tim- eco de fita Roland Space Echo RE 301 bre de Setzer é usar um pedal de drive e amp Fender Bassman dos anos 60. estilo tube screamer, um delay Com esse setup Setzer fez história, analógico (que simule um eco de fita) permanecendo fiel a essas ferramen- e um amp Fender que tenha um bom tas durante toda a sua carreira. Uma som limpo. É difícil encontrar uma das variações que Setzer vem utili- guitarra que tenha o timbre parecido zando em seus últimos shows foi uma com uma original da Gretsch, mas guitarra barítono afinada em C da você pode tentar usando uma semi- marca TV Jones, modelo C Melody, acústica ou uma guitarra que seja pro- que ele apresenta em seus números jetada para tocar rockabilly.
Regulagem Brian Setzer
Volume Treble Bass Presence
Regulagem do Digital Delay Regulagem do Overdrive
Repeat Feedback Level Tone
Level Drive
Digital Delay Overdrive
E. Level F. Back D. Time
Over Drive Digital Delay
38 - Guitar Class - Agosto 2003