BRARMS Complete Organ Works Eleven Preludes Two Preludes and Fugues and Fugue (1 833 - 1897) Complete Organ Works Prelude and Fugue in G Minor Fugue in A Flat Minor , Op. 122 Chorale Prelude and Fugue on 0 Traurigkeit, o Herzeleid ("0Heartbreak, 0 Sadness") Prelude and Fugue in A Minor Most listeners do not think of Johannes Brahms (1833 - 1897) as a composer of organ music, for the works that first come to mind are the , concertos, piano pieces, songs, and chamber music - or perhaps the German Reauiern. Yet, the very last compositions from the Den of Brahms were a set of chorale preludes f& organ, published posthumously in 1902. Curiously enough, his only previous compositions for this instrument originated much earlier. In the 1850s, when Brahms was still a young pianist and composer, he mentioned his aspirations to become an "organ virtuoso". Although he found the complex instrument more difficult to master than he had anticipated, he began to compose for it in earnest. Among his first attempts were two preludes and fugues, a conscious emulation of a form developed in the Baroque era but filtered through Brahms's own harmonic language. He regarded both works as novice projects not worthy of publication and apparently thought that the manuscripts had been destroyed. They were discovered much later, however, and published in 1927, thirty years after his death. The Prelude and Fugue in G Minor, the second and more mature of the two, was written in 1857. The flamboyant prelude recalls the rhapsodic style of praeludia and toccatas by earlier German composers like Buxtehude or even the young J. S. Bach. Brahms was an avid student of pre-19th-century music, and it is by no means coincidental that he often chose archaic musical forms for his own writing. Counterpoint, especially canon and fugue, absorbed the attention of Brahms during this period in particular. The first version of his Fugue in A flat minor, completed in 1856, was later revised and published in 1864 (as a supplement to the journal Allgemeine musikalische ~eitung). The accompanying-prelude in this rarelv used kev has been lost - if indeed it was ever completed - but the quiet fugue: marked jangsam, stands on its own as a masterf"lly crafted and deeply 6ltcreation. ~rahms'scontrapuntal ingenuity is revealed even from the outset, as the highly expressive main subject is answered by its own inversion. After the 1850s Brahms abandoned composition for the organ, other than revision of older pieces for publication, but toward the end of his life and just before the impending death of his close friend , Brahms once again turned his attention to the organ. The resultingEleven Chorale Preludes, finished in May and June of 1896, are a high point in German Romantic organ literature. Most are rather short and similar in format to pieces in the Orgelbuchlein, J. S. Bach's cycle of 45 chorale preludes for the liturgical year; that is, the phrases of the chorale melody, plain or embellished, are not separated by long interludes. A notable exception opens Brahms's set, however. Mein Jesu, derdumich, a more extended treatment cast in the Baroque mold of the Pachelbel-style chorale prelude, adumbrates each phrase of the hymn tune with fugal imitation of a subject derived from that phrase. Brahms was particularly fond of the 0 Welt, ich muss dich lassen and Herzlich tut mich verlangen, and he ~rovidedtwo contrastina settinas of each. Like HerzliebsterJesuand Herzlich iut mich erfreuen, theiriexts a;e concerned with final matters: the passion of Jesus Christ, death, and the afterlife. Just beyond the midpoint of the collection comes 0 Gott, du frommer Gott, a powerful work in which the tune sounds mezza voce from a subsidiary manual until the final phrase. Balancing the ponderous textures thatcharacterize mostof these preludes are threesomewhat more subdued ones without pedal: 0 wie selig seidihr doch, ihr Frommen, yet another reflectionon death and eternitv: the lovelvcommunion hvmnSchmijcke dich, o liebe Seele, and the gentle chiistmas tuie Es ist ein floilentsprungen. In 1857, years before he was to focus on things eternal in several of his Eleven Chorale Preludes, Brahms had already written a beautiful Chorale Prelude on 0 Traurigkeit, o Herzeleid. A Fugue based on this chorale tune was appended sometime later, and a revised version of the chorale prelude followed by the fugue was published in 1882, once again as a musical supplement to a periodical, Musikalisches Wochenblatt. The subject of the fugue is derived from the hymn tune, while the unadorned chorale appears in long notes in the pedal. Like the Fugue in A flat minor, it is slow, marked adagio, and the answer to the subject is similarly inverted. The Prelude andFugue in A Minor, ostensibly Brahms's first essay in organ comoosition. was sent to Clara Schumann as a aifttocelebrate his own birthdav in 1856. what it lacks in maturity and polish: it more than makes up for i;l youthful energy and impetuosity, but not at the expense of experimentat/onwith time-honoured contraountal devices. More soecificallv. the fuaue subiect - already foreshadowed in the pedal line of the'brief preiude - appears aiso in inversion, just preceding still another transformation by augmekation. As in manv of Bach's earlv oreludes and fuaues. Brahms's counterooint dissolves tow&d the end into he free style of theprel'ude, and the final siatement of the subject is nearly buried under a furious flurry of notes. O 1994 Robert Parkins Robert Park,ins The American organist Robert Parkins studied at the University of Cincinnati with Gerre Hancock and at Yale University with Charles Krigbaum, Michael Schneider, and harpsichordist Ralph Kirkpatrick. As a Fulbright scholar he pursued further study with Anton Heiller in Vienna. He has concertized throughout the United States, in Central America, and in Europe, specializing in early Iberian keyboard literature and German Romantic organ music. His solo recordinasinclude Spanish and Portuguese music performed on the organ and harpsichord, as well as organ works by Mendelssohn and Brahrns. He is currentlv Universitv Oraanist and Associate Professor of the Practice of Music Johannes Brahms Samtliche Werke fur Orgel DaO Johannes Brahms zu Beginn seiner kompositorischen Laufbahn einige Werke fur die Orgel geschrieben hat, ist nur allzu verstandlich. Seit er sich 1853 - aus Hamburg kommend - als Freund der Familie Schumann vorubergehend in Dusseldorf niedergelassen hatte, befaOte er sich intensiv mit den Regeln des strengen Satzes, und dazu gehoren nun ma1 der Kanon und die Fuge als besondersanspruchsvollesatztechnischeAufgaben. Soentstanden indenJahren 1856157die Praludienund Fugen a-moll ("Meiner lieben Clara zum 7. Mai 1856) und g-moll, ferner eine Fuge as-moll und das Choralvorspiel uber "0 Traurigkeit, o Herzeleid", dem man als einziger Orgelkomposition dieser Studienzeit einen qewissermaOen reliqiosen Gehalt zubilligen kann, denn es besteht vermutlichein usa am men hang mit dem Tod Robert Schumanns,der nach zweieinhalbiahriaem, - Aufenthalt in der Irrenanstalt Endenich bei Bonn gestorben war. Der Blickauf das barockevorbild ist allen genannten WerkenqemeinsamundcharakteristischfurdenKomoonisten Johannes Brahms. der sich;eitlebens immer weiter in die Welt der ~ltenMeister vertiefte und bei seiner Suche nach historischen Anregungen noch weit hinter den Leipziger Thomaskantor zuruckaina: Heinrich Schutz (1585-1 672) etwa war ihm ebenso bedeutsam wie ales st ha, und die alten ~eihnikenschlugen sich im Laufe der Jahre in zahlreichen Werken nieder- in den Fest- und ~edenks~ruchen(1890) ebenso wie etwa in der ebenfalls aus der Dusseldorfer Fruhzeit stammenden Missacanonica, in dem grandiosen Finale dervierten Symphonie und in den Vier ersten Gesangen op. 121. Wahrenddiefruhen Orgelwerkehauptsachlich wegen ihresstudiencharakters interessant und aufschluOreich fur Brahms' musikalische Entwickluna sind, beanspruchendieelf Choralvorspieleop.122 ihren eigenen Rang schon insofern, als sie das letzte Werk des damals schon schwerkranken Kom~onisten darstellen undzusammen mitden ~rnsten~esan~en noch einmal dieeigenartige Religiositat ihres Schopfers wiederspiegeln. Fur Johannes Brahms war der Umgang mit dem Alten und dem Neuen Testamentschon in der Kindheitvertraut, wobei er bemerkenswerterweisetrotz seiner protestantischen Konfession sich nicht auf Dogrnen festlegen lie& Die ganz personliche, von dereigenen PhilosophiegepragteAuswahl etwaderTexte fur "Ein deutsches Requiem"spricht ebensodavon wie die keineswegs zufallige Zusammenstellung der Kirchenlieder, die das Opus ultimum bilden sollten. Wahrend man in der Anordnung der Titel einerseits die Reflexion uber den eigenen Abschied erkennen kann, gibt es andererseits einen unmittelbaren B~ZU~zu der person, derfast auf den~aggenau dreiRig Jahre zuvor Praludium und Fuaea-moll aewidmetworden waren. Auf einem Kalenderblattfurden Monat Mai 1896 verme;kt Brahrns drei wichtige Daten: "Wien ~ierernsteGesange fur BaOstimme 20. Clara Schumann Tod lschl Sieben Choralvorspiele." SoschlieOtsich der Kreis von den fruhen Studien und dem aanzoffensichtlich als Trauermusik um den Freund und Gijnner geschriebekn Vorspiel zu "0 Trauriakeit" bis hin zu dem Nachruf auf die nach wie vorverehrte Freundin. die in ~rahis'gesamtem Leben eine so bedeutende Rolle gespielt hat. 0 1994 Cris Posslac Johannes Brahms lntegrale de I'oeuvre pour orgue Jour beni dans la vie de Brahms que le 30 septembre 1853, date de sa rencontre avec . L'auteur des ~reislerianane trouvait pas en effet de mots assez elooieux envers le ieune musicien au'il venait de decouvrir - "Visite de Brahms. l& genie!", 6cri;it-il dans son journal - et donna une impulsion decisive a sa carriere. Brahms noua a cette occasion de tres solide liens d'amitie avec Robert et Clara. D'ailleurs son oeuvre d'orgue porte la marque de I'affection que toujours il eprouva pour cette derniere. Brahms a peu compose pour cet instrument et sa production se repartit aux deux extremites de son activite creatrice. En effet apres quatre partitions datees de 1856-57, le musicien allemand ne revint a I'orgue qu'en 1896, quelques mois seulement avant sa disparition. Comme celle de Mendelssohnou de Schumann, la production pour orgue de Brahms porte le marque de sa passion pour Bach et m6me si I'instrument ne represente par le moyen privilegie d'expression d'une inspiration d'abord tournee vers I'orchestre, la musique de chambre ou le piano, il lui a lui destine de splendides pages, toutes marquees par le plus savant art contrapuntique. Comme les ultimes Preludes de choral op. 122, les pieces de 1856-57 naquirent dans dans une periode sombre de I'existence de Brahms marquee par la fin tragique de Robert Schumann. C'est a Clara que le jeune musicien, alors age de vingt-six ans, dedia ses deux premieres oeuvres pour orgue: le Prelude et Fugue en la rnineur et la Fugue en la bernol rnineur dates de mai et juin 1856. Dans le premier on remarquera I'opposition de caractere entre un vigoureux prelude au contrepoint deja complexe et la Fugue, plus meditative - dont le sujet est deja apparu dans le prelude. A quatre voix cette piece d'un chromatisme tres affirme est suivie d'un postlude qui rappelle le prelude initial. Un mois avant la mortde Schumann, Brahms acheva une fugue dans la noire de tonalite de la bemol.mineur. Notee Langsam (lentement), cette page a quatre voix se singularise par une texture plus serree encore que la fugue precedente, en partie du fait d'un usage plus pousse du pedalier. L'atmosphere grave et douloureuse qui s'en degage prend tout son sens Si I'on se souvient du contexte biographique dans lequel elle a vu le jour. II en va de m6me pour le Prelude et Fugue en la mineur sur le Choral "0 Traurigkeit, 0 Herzleid!". Quelle meilleure expression du sentiment de Brahms face a la mort de Schumann en effet que les paroles de ce choral: "0 tristesse, 6 douleur! n'est-ce pas deplorable que l'enfant unique de Dieu le Pere soit oorte dans la tombe." La fiaure de Bach est une nouvelle fois tres oresente a l'irriere plan d'une partition ou apres un prelude en quatre episodes, le ~om~ositeurfaitanouveau montredeson exceptionnellescience polyphonique au cours d'une fugue a trois vois oh la construction rigoureuse n'exclut en rien I'emotion. Quoique dans une tonalite mineure egalement, le Prelude et Fugue en sol mineur que Brahms acheva en fevrier 1857, presente un visage moins sombre que les oeuvres precedents. Pour preuve ce prelude introductif aux allures de toccata dont le brio fait songer a Buxtehude ou a Bach. II est suivi d'une fugue a quatre voix ou Brahms affiche une nouvelle fois son gofit pour une Bcriture au chromatisme tres affirme. Quatre decennies separent les partitions qui precedent des onze Preludes de Choral op. 122. Bach les acheva en juin 1896, encore sous le choc du deces de Clara Schumann, le 20 mai. Ces Preludes apparaissent d'autant plus precieuxqu'ilssont la derniere oeuvre composee par Brahms. Tres affecte par la disparition de I'amie de toujours, il declina rapidernent par la suite et mourut a Vienne le 3 avril 1897. On pourrait placer en epigraphe des Preludes de I'Op. 122 les paroles du . choral auquel le compositeur fait reference dans le Prelude n03 en fa majeuc "0Monde, je dois te quitter, Je poursuis ma route la-bas vers lapatrie eternelle. Je veuxremettremoncorps etma vie entre les mains beniesde Dieu". Brahms, lutherien fervent, livre en effet ici sa meditation sur la mort et I'on discerne une fois de plus la figure de Bach en filigrane de cette partition. Le recueil de I'Opus 122 s'ouvre par le long Prelude en mineur "Mein Jesu, der du mich" (Mon Jesus, Toi qui m'a choisi) avec le choral a la basse et des transitions fuguees entre les differents episodes. En sol mineur, le n02 "Herzliebster Jesu"(Jesus, cher a mon coeur) expose le choral dans sa partie superieure et suggere parses etranges harmonies le theme du peche. L'idee de I'adieu au monde regne dans le n03 "0 Welt, ich muss dich lassen" (0 Monde, je dois te quitter) en fa majeur, tandis que le n04 'Herzlich tut mich erfreuen" (11 me rejouira du fond du coeur), tres orne, utilise la tonalite de re majeur pour exprimer la confiance du croyant. Suit le no5"Schmiicke dich, o liebe Seelen(Pare-toi,6 chere Sme), en mi majeur, page limpide qui utilise une melodie de Johann Kriiger. C'est a nouveau le cas dans le n06 en re mineur "0 wie selig seid ihr doch, ihr Frommen" (Que vous iitres heureux, croyants). Avec le nOl,le n07"0 Gott, du frommer Gott"(0 Dieu, Dieu plein de bontk) est le morceau le plus developpe du recueil et affiche comme lui un agencement complexe. Sous des dehors moins imposants le n08 "Es ist ein' Ros' entsprugenn(Unetendre rose a jailli), en fa majeur, revele lui aussi une grande science harmonique. Dans le n09 "Herzlich tut mich verlangen" (De tout coeur j'aspire a une fin paisible) on remarquera le caractere tres orne de I'bcriture. Le choral s'y trouve a la partie superieure, a la difference du nOIO,en la mineur, oh Brahms utilise a nouveau le "Herzlich tut mich verlangen", mais a la basse cette fois. Le nOl1, en fa majeur, utilise aussi un theme precedemrnent utilise: celui du n03 "0 Welt, ich muss dich lassen'! La musique suggere ici I'eloignement progressif du monde des humains. O 1994 Frederic Castello BRAHMS WORKS AVAILABLE ON NAXOS Cello Sonatas Opp. 38,78 & 99 , Op. 114 1Clarinet Quintet, Op. 115 German Requiem Handel Variations (+ LISZT) Op. 40 (+ F. DUVERNOY / HERZOGENBERG) Hungarian Dances (Complete) Hungarian Dances IWaltzes, Op. 39 Piano Concerto No. 2 (+ SCHUMANN) Piano Pieces Opp. 76, 79 & 116 Piano Pieces Opp. 117 - 119 1Scherzo Op. 4 Op. 34 (+ SCHUMANN) Piano Sonatas Nos. 1 & 2 Piano Sonata No. 3 1Ballades, Op. 10 Piano Trios Nos. 1 and 2 Piano Trio No. 3 1Trio in A Major Preludes and Fugues IChorale Prelude and Fugue I Eleven Chorale Preludes, Op. 122 Songs (+ SCHUMANN / WAGNER) String Sextets Nos. 1 & 2 Symphonies (Complete) 1Haydn Variations I Nos. 1 & 2 1Tragic Overture I Academic Festival Overture [4 CD's] No. 1 1Variations on a Theme by Haydn Symphony No. 2 1Serenade No. 2 Symphony No. 3 1Serenade No. 1 Symphony No. 4 1Tragic Overture 1 Academic Festival Overture Theme and Variations IOthers Variations (Handel ISchumann IPaganini) Variations on an Original Theme 1 Variations on a Hungarian Song 1 Five Studies for Piano (+ BRUCH) ( STEREO I BRAHMS 4 geaag~ Complete Organ Works q@gB Robert Parkins on the Flentrop Organ, !!19fig~ Duke Chapel, Duke University, Durham, U. S. A. n~i~gp g Ei%.$g 2"- @ E go,p Prelude and Fugue (7:20) LBI 0 Gott, du fmmmer ~ott (6:14) s C~EE~, Es C "M in G Minor ist ein Ros' entsprungen (232) Fugue in A Flat Minor (7:47) Herzlich tut mich verlangen (2:29) % %Ih leggo $130 Herzlich tut mich verlangen (4:13) 2

I Eleven Chorale Preludes, 0 Welt, ich muss dich lassen (3:23) 9 9 8 Op. 122 'E! @') Chorale Prelude and Fugue BE! / Mein Jesu, der du mich (6:14) 8 I 1.2 a Rerzliebater Jesu (3:42) in A Minor on 0 Traurigkeit, .. 2'-2 0 Welt, ich muss dich lassen (3:36) 0 Herzeleid (853) 8 [8] Henlich tut mich erfreuen (215) Prelude and Fugue (6:02) b { Schmiicke dich, o %be Seele (243) in A Minor 4 gm 0 nie selig seid ihr doch (l:55) 0 M If it

Produd, recorded and edited by RMC Classical Music. Recorded on 4th and 5th January, 1994 Music Notes: Robert Parkins M 0 Cover Photo: Flentrop Organ, Duke Chapel, Deutscher Text I E Duke University, Durham, U.S.A. Texte en franFais