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Diplomarbeit

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Diplomarbeit DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Louise Autzinger und ihr Beitrag zur Textilkunst in Österreich nach 1945“ Verfasser Christina Radner angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag. phil.) Wien, 2009 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 315 Studienrichtung lt. Studienblatt: Kunstgeschichte Betreuerin/ Betreuer: Ao. Prof. Dr. Walter Krause DANKSAGUNG: Ich bedanke mich bei Frau Mag. Notburga Coronabless von der Artothek des Bundes und bei Herrn Johannes Karel vom Kulturamt der Stadt Wien, die beide so freundlich waren, mich in ihre Depots zu führen und mir digitale Abbildungen der dort aufbewahrten Werke zur Verfügung zu stellen. Ein Dankeschön geht auch an Angela Völker und ihre Mitarbeiter im Museum für angewandte Kunst für die Hilfe im Depot, an Susanne Windischbauer für die dort gemachten professionellen Fotografien und an die Mitarbeiter des Studienlesesaals der Albertina. Des Weiteren danke ich Robert und Michael Mrak für ihre Hilfsbereitschaft, sowie Herrn Prof. Krause, Christine Powischer, meiner Familie und meinen Freunden für ihre Unterstützung. INHALTSVERZEICHNIS: 1. EINLEITUNG ..............................................................................................................1 2. FORSCHUNGSSTAND UND QUELLEN..................................................................2 3. BIOGRAPHIE ..............................................................................................................4 3.1. Die Ausbildungsjahre: ........................................................................................... 5 3.2. Die ersten Arbeiten, die ersten Ausstellungen:...................................................... 6 3.3. Exkurs zur Zeit und zu den Künstlergruppierungen Art Club und Kreis:............. 6 3.4. Louise Autzinger und die Künstlervereinigung „Neuer Hagenbund“:................ 10 3.5. Louise Autzinger und die Künstlergruppe „Der Kreis“: ..................................... 11 3.6. Reisen und Familie: ............................................................................................. 12 3.7. Gobelins und wichtige Ausstellungen von Gobelins:.......................................... 13 3.8. Grafiken und wichtige Ausstellungen von Grafiken: .......................................... 14 3.9. Preise und Förderungen: ...................................................................................... 15 3.10. Die späten Jahre:................................................................................................ 16 4. GOBELINS UND GRAFIKEN..................................................................................18 4.1. Einleitung:............................................................................................................ 18 4.2. Gobelins:.............................................................................................................. 18 4.2.1. Die frühen Gobelins:..................................................................................... 18 4.2.2. Die Grafik-Flächen-Gobelins: ...................................................................... 22 4.2.3. Die Baumgobelins: ....................................................................................... 26 4.2.4. Die späten Gobelins:..................................................................................... 31 4.2.5. Zusammenfassung: ....................................................................................... 34 4.3. Grafiken: .............................................................................................................. 35 4.3.1. Der Faustzyklus: ........................................................................................... 35 4.3.2. Strukturzyklen:.............................................................................................. 36 4.3.3. Lithographien:............................................................................................... 38 4.3.4. „Strichgespinste“: ......................................................................................... 40 4.3.5. Filzstiftzeichnungen:..................................................................................... 46 4.3.6. Zusammenfassung: ....................................................................................... 47 5. ÖSTERREICHISCHE TEXTILKUNST NACH 1945...............................................49 5.1. Einleitung:............................................................................................................ 49 5.2. Vorgeschichte International:................................................................................ 50 5.2.1. Die Rückkehr zur Fläche als erster Impulsgeber:......................................... 51 5.2.2. Die Einheit von Kunst und Handwerk als zweiter Impulsgeber:.................. 52 5.2.3. Textilkunst und Architektur:......................................................................... 52 5.3. Vorgeschichte National: ...................................................................................... 53 5.3.1. Die Wiener Gobelinmanufaktur: .................................................................. 53 5.3.2. Die Kunstgewerbeschule: ............................................................................. 54 5.4. Die Ausstellung Französische Wandteppichkunst von Heute – 1949:................ 55 5.5. Die Wiener Gobelinmanufaktur und neue offizielle Aufträge: ........................... 56 5.6. Die „freie Textilkunst“: ....................................................................................... 57 5.6.1. Das Webatelier Schidlo & Riedl. 1949 - 1955: ............................................ 59 5.6.1.1. Johanna Schidlo:........................................................................................ 61 5.6.1.2. Fritz Riedl: ................................................................................................. 62 5.6.2. Entwerfer aus dem Umfeld Schidlo und Riedl: Maria Biljan-Bilger, Wolfgang Hutter und Friedensreich Hundertwasser: ............................................. 63 5.6.2.1. Maria Biljan-Bilger.................................................................................... 64 5.6.2.2. Wolfgang Hutter:........................................................................................67 5.6.2.3. Friedensreich Hundertwasser:....................................................................67 5.6.3. Weben nach „fremden“ Entwürfen: Veronika Schmid und Hildegard Absalon: ..................................................................................................................68 5.6.3.1. Veronika Schmid:.......................................................................................68 5.6.3.2. Hildegard Absalon: ....................................................................................69 5.6.3.3. Hubert Aratym: ..........................................................................................70 5.6.4. „Selbstweber“ neben Fritz Riedl, Johanna Schidlo und Louise Autzinger: Maria Plachky, Josef Schulz: ..................................................................................70 5.6.4.1. Maria Plachky: ...........................................................................................70 5.6.4.2. Josef Schulz:...............................................................................................72 5.6.5. Sepp Moosmann, Edda Seidl-Reiter und die weitere Entwicklung in der Textilkunst:..............................................................................................................73 5.6.5.1. Sepp Moosmann:........................................................................................73 5.6.5.2. Edda Seidl-Reiter: ......................................................................................74 5.6.5.3. Entwicklung in der Textilkunst in den Siebzigern und Achzigern: ...........75 5.7. Zusammenfassendes über die Textilkunst in Österreich von 1945 bis Mitte der siebziger Jahre:............................................................................................................76 5.7.1. Das Eingegliedert sein in die bildende Kunst als Spezifikum der Zeit:........77 5.7.2. Präsenz in Österreich:....................................................................................78 5.7.3. Struktur innerhalb der Szene:........................................................................79 5.8. Louise Autzinger und die österreichische Textilszene nach 1945:......................81 5.8.1. Warum kennt man ihren Namen nicht mehr? ...............................................81 5.8.2. Gründe, ihren Namen nicht zu vergessen: ....................................................83 6. ANHANG: ................................................................................................................. 85 6.1. Liste der Gobelins: ...............................................................................................85 6.2. Liste der Grafiken: ...............................................................................................86 6.3. Liste mit Ausstellungen und Textbeiträgen zur Textilkunst:...............................88 6.4. Einladung des Museums für angewandte Kunst zur Personale der Künstlerin 1957.............................................................................................................................92 7. BIBLIOGRAFIE:....................................................................................................... 93 8. ABBILDUNGSVERZEICHNIS:............................................................................
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