Cicle de Cinema 9 de juny del 2011 Cinemes Imperial i Paleontologia Sessions: 20.00 i 22.30 h Bringing up baby (1938 - La fiera de mi niña), de Howard Hawks Sinopsi David Huxley és un jove paleontòleg tímid i despistat, ajudant al Museu de Ciències Naturals i que està a punt dacabar la laboriosa recons- trucció de lesquelet dun bron- tosaure, al qual només li falta una clavícula intercostal. Daltra banda, al cap de poc sha de casar amb la seva anodina secretària. Fitxa tècnica Director · · · · · · · · Howard Hawks Guió · · · · · · · · · · · · Dudley Nichols, Hagar Wilde Música · · · · · · · · · · · · · Roy Webb Howard Hawks, artesà o artista? que avui es considera innegable la seva aportació al llenguatge cinematogràfic, el Fotografia · · · Russell Metty (B&W) reconeixement li va arribar tard, gràcies a Productora · · · · · RKO Radio Pictures De família amb interessos econòmics diferents, als 10 anys es va traslladar a la Nouvelle Vague i arran de larticle de Productor adjunt · · · · · · Cliff Reith Pasadena (California), on més tard cursa Jacques Rivette El genio de Howard estudis denginyeria mecànica industrial. Hawks, publicat a Cahiers du Cinéma. Muntatge · · · · · · · · · · George Hively Amb aquest article del 1953, sinicia el Efectes especials · · Vernon L. Walker Però aviat es fa evident la seva passió per les carreres de cotxes, i així arriba a participar procés de revalorització de la seva personal Durada · · · · · · · · · · · · · · · 102 min en la dIndianàpolis. Precisament en una obra, mitjançant unes teories de la política Nacionalitat · · · · · · · · · Estats Units daquestes carreres coneix Victor Fleming, dautor que pretenien redescobrir els trets amb qui més tard col·laborarà en diversos estilístics propis de directors com Hawks i guions. Als estius comença a treballar als Hitchock, perpetuats en les seves llargues estudis de la Famous Placer-Lasky on coneix i coherents carreres, tot i la plena integració Zukor, Samuel Goldwyn i Cecil B. De Mille, en la maquinària de la fàbrica dels somnis. de qui serà director artístic. Encara que Hawks va treballar en tots els gèneres cinematogràfics i en va fer obres Instructor de vol durant la Primera Guerra mestres, sempre trobem una lògica interna Mundial, el 1920 decideix centrar-se en la que guia les peces de lengranatge a fi que carrera cinematogràfica i, dos anys més tard, formin un puzle perfectament ajustat. Ho sincorpora a la plantilla de guionistes de la podem comprovar a les seves comèdies La Fitxa artística Paramount. Després de coordinar diversos fiera de mi niña o La novia era él i al projectes, Thalberg el contracta a la Metro musical Los hombres las prefieren rubias, Goldwyn Mayer, al departament de fins al cinema de gàngsters (Scarface) i Katharine Hepburn · · · · Susan Vance guionatge. Però el desig de Hawks de dirigir daventures Sólo los ángeles tienen alas, Cary Grant · · · · · · Dr. David Huxley es produeix el 1926, gràcies a la Fox i El passant pel western crepuscular Río Bravo camino de la gloria. Després de Hojas de i el gènere negre dels anys 40, El sueño Charles Ruggles · · Maj. Horace Applegate eterno. (com a Charlie Ruggles) parra, El príncipe azul, amb Una novia en cada puerto no va tenir cap dificultat per Walter Catlett · · · · Constable Slocum adaptar-se al cinema sonor. A partir dels Barry Fitzgerald · · · · Aloysius Gogarty anys 30 es consagra com a director i es May Robson · · · Aunt Elizabeth Random manté allunyat de contractes rígids, que li La fiera de mi niña, arquetipus de Fritz Feld · · · · · · · · Dr. Fritz Lehman donen prou llibertat per produir els seus comèdia nord-americana Leona Roberts · · · · · · Hannah Gogarty projectes i controlar les seves obres per mitjà George Irving · · · · Alexander Peabody de la seva pròpia productora Winchester Pictures. Adaptació del relat breu Bringing Up Baby, Tala Birell · · · · · · · · · Mrs. Lehman de Hagar Wilde, publicat el 10 dabril de Virginia Walker · · · · · Alice Swallow Responsable de 39 pel·lícules com a director 1937 a la revista Colliers, Hawks, interessat John Kelly · · · · · · · · · · · · · · Elmer únic, duna de col·lectiva i de 4 dautoria en la història, va demanar a lautora que compartida, lobra del director per participés en el seu projecte i, juntament excel·lència del Classicisme es manté més amb Dudley Nichols, va idear un guió ple vigent que mai al Hollywood actual. Tot i de situacions absurdament divertides seguint el model de lscrewball comedy, amb fets que desemboquen en resultats cruels i tràgics per motivacions funcionals, com a resposta si fos el Pensador de Rodin. Jacques Rivette amb un to absolutament hilarant. Els diàlegs a un objectiu concret. Pensem en les va dir de Hawks que havia estat lúnic sestructuren al voltant de frases curtes amb presentacions de les dues parelles del Dr. director americà capaç de pintar la moral què els personatges es trepitgen els uns als Huxley. Coneixem lAlice, un personatge amb una sorprenent riquesa de colors i altres en una voràgine de rèpliques brillants. distant, una fèmina calculadora i opaca, varietat de matisos. Com a filòsof vital, fos El carrusel dhumiliacions i de desastres incapaç dexpressar els seus sentiments, per quin fos el gènere que treballava, sempre inversemblants no satura mai en una història mitjà duna sèrie de plans estàtics en un volia parlar de lhome, i ho feia mostrant el que gira, tal com el seu nom indica, al voltant món fred, controlat i rígid el de la sala del contrast vital de lexistència humana, capaç duna educació. Un procés de millora Museu Natural, i pretén ser la relació amb dintegrar aspectes aparentment progressiva que no només fa referència a Cary Grant (un matrimoni dedicat irreconciliables com el dolor i la felicitat, en Baby, el lleopard domat, sinó més exclusivament a la feina, amb el dinosaure el riure i el plor, lalegria i la tragèdia, la concretament al paleontòleg David Huxley. com a únic fill). Aquesta tria pretén frivolitat i la transcendència. Així, doncs, transmetre a lespectador que només pot ser la ironització que aplica a tots els gèneres, La pel·lícula avança per la lògica dels una relació tancada, empresonada. Al ja sigui cinema negre o western per personatges, encara que sigui del tot il·lògica contrari, la transparent i imprevisible Susan, distanciar-nos i provocar un somriure a films i estigui dominada per la fantasia més que extravertida i pròxima, apareix per primera com Río Bravo o Scarface, respon a la no pas per la realitat, la qual, aquí, queda vegada a laire lliure, en un camp de golf intenció de treure a la llum tots els seus del tot soterrada per la successió precipitada esplendorós i fèrtil. Els moviments de dubtes sobre lésser humà i de fer evidents de les accions. La fita del cinema dels anys càmera, a més, lacompanyen amb lleus les nostres debilitats i contradiccions. 20-30 era aconseguir que els protagonistes tràvelings laterals, que deixen entreveure la Gràcies. e començar la projecció. estiguessin contínuament en moviment: no relació oberta però caòtica que espera el Dr. podien permetres aturar-se ni un instant per Huxley. evitar que es trenqués la màgia de la il·lusió. La guerra de sexes, la contradicció Això Hawks ho porta al límit, com comprovem durant el sopar a casa de la tia, paradigmàtica on ni en David ni la Susan estan asseguts a Com parlar del caràcter de l'home taula més dun minut seguit. Susan, interpretada per lagressiva Kate Hepburn, serigeix com a figura dominant Però més enllà del guió, el qual, tot i En aquest contrast entre la gèlida Alice i la de la història, mentre que el tímid i insegur laparent caos segueix una estructura càlida i apassionada Susan, podem veure David esdevé, paradoxalment, la baula dèbil. ordenada i lineal pròpia del classicisme com La fiera de mi niña constitueix una Aquesta situació contrària a lstatu quo previ cinematogràfic, Bringing up baby té molts remarcable manifestació de la clàssica a lesclat feminista, només era possible en altres aspectes que ens poden ajudar a dicotomia ciència (raó) i fe (instint). Mentre les comèdies de Howard Hawks i gràcies a entendre per què Hawks serà sempre un dels que el Dr. Huxley, de frases lògiques i amb la magnífica actuació dels seus actors. directors més representatius de la un caràcter molt semblant a la seva ajudant, Tot el film serà una successió de fets que transparència narrativa paradigmàtica del necessita sempre tenir proves abans dactuar; faran que home-dona, simbolitzats per les Hollywood clàssic: hi trobem els trets més la jove, fantasiosa i impulsiva Susan en té dues figures animals, el lleopard Baby representatius del seu llenguatge, el MRI prou amb linstint. El film es mou sempre (Susan) i el tranquil gos George (David), (mode de representació institucional). entre aquests dos extrems: prendre decisions senfrontin en una lluita constant fins que segons el deure o segons el desig, el gran destruint-se la dignitat, una vegada i una En primer lloc, el seu treball de direcció dilema existencial de lésser humà. Fer allò altra, lelement salvatge acabi provocant dactors és impecable. Hawks aconsegueix que el Dr. Huxley sap que ha de fer o el que importants esquerdes en la rígida i formal que els personatges es comportin de manera la Susan vol fer. existència de lelement masculí. George i totalment espontània en la relació entre ells. Baby estan destinats a acabar-se trobant, en d acústic abans altre aparell mòbils i qualsevol telèfons Destaca la caracterització de Cary Grant Les idees morals i la filosofia que transmeten un clar antecedent del que ha de passar amb com a Dr. Huxley, segons lestil els films de Hawks són, en gran part, els seus propietaris. Primer Baby escapa de intel·lectualment despistat de Harold Lloyd, inconscients. Hawks ho definia com una la presó artificial, i George ho fa després pel que fa al vestuari, el pentinat i la espontaneïtat producte dels recursos i fugint de casa i endinsant-se en els salvatges gestualitat, el qual, definitivament va experiència acumulats durant la seva llarga boscos, més enllà del tranquil i ordenat jardí.