LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES

RESTITUCIÓN DE ARTE ROBADO DURANTE EL PERIODO NAZI: EL CASO BLOCH-BAUER

Anna Figueras Nogales Graduada en Historia del Arte por la Universidad de Barcelona Máster en Mercado del Arte por la Universidad a Distancia de Madrid

RESUMEN: Uno de los casos más polémicos y largos de la historia de la restitución de obras de arte entre diferentes Estados, es el Caso Bloch-Bauer o Caso Altmann. Maria Altmann, ciudadana esta- dounidense y austriaca, presentó una demanda en los Estados Unidos de América contra la República de y la Galería Belvedere de Viena para solicitar la devolución de seis pintu- ras de , que los nazis saquearon durante la Segunda Guerra Mundial a sus tíos de origen judío, Ferdinand y Adele Bloch-Bauer. El caso de restitución llegó hasta el Tribunal Su- premo de Estados Unidos quién determinó que la inmunidad jurisdiccional de Austria no po- día ser aplicada. El arbitraje celebrado con posterioridad dictaminó que la demandante era la legítima propietaria de cinco de los seis bienes artísticos, por consiguiente, legalmente conside- rados expoliados, resultando en la devolución a Maria Altmann por parte de Austria de cinco obras de Gustav Klimt.

ABSTRACT: One of the most controversial and longest cases in the history of art restitution between differ- ent states is the Bloch-Bauer or Altmann Case. Maria Altmann, American and Austrian citizen, filed a lawsuit in the of America against the Republic of Austria and the Belve- dere Gallery in requesting the return of six paintings by Gustav Klimt that the Nazis had looted during World War II from their Jewish uncles, Ferdinand and Adele Bloch-Bauer. The restitution case reached the United States Supreme Court, which considered that Austria's jurisdictional immunity could not be applied. An arbitration celebrated subsequently ruled that the claimant was the rightful owner of five from six of the artistic properties. Hence, Austria was obliged to return five works of Gustav Klimt to Maria Altmann.

PALABRAS CLAVE: Restitución de arte, Caso Altmann/Bloch-Bauer, inmunidad soberana, Dama de Oro, memoria colectiva, recuerdos colectivos, Estado austriaco, Segunda Guerra Mundial. KEYWORDS: Art restitution, justice, Altmann/Bloch-Bauer Case, sovereign immunity, The Golden Lady, collective memory, collective remembrance, Austrian State, World War II.

1.- THE SECRET OBJECT OF DESIRE arte. Éste, es un conjunto de disciplinas que siempre ha fascinado al ser humano. ¿Cuál es el objeto secreto de la pasión? La facultad artística ha proporcionado la ¿Qué es aquello que mueve nuestro ser inmortalidad, creando objetos materiales más íntimo a realizar acciones insospe- a través de la transmisión incorpórea de chadas? ¿Qué evoca al ser humano la sentimientos, sentidos y sueños. Tiene el capacidad de amar, poseer u odiar? El

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES poder de producir tal conexión con la un valor diferente, éste estaba percibido mente humana que ha generado a lo largo por la condición de esos regímenes. La del tiempo y el transcurrir de las épocas, pérdida de patrimonio cultural, empobre- situaciones de gran importancia y rele- ce la comunidad, priva a las generaciones vancia en la historia del arte y del propio venideras de enriquecer su conocimiento. mundo. El papel que ocupan los objetos Según el artículo 1 de la Ley 16/1985, el artísticos en la vida del ser humano recae patrimonio histórico español está inte- en la necesidad de éste de crear experien- grado por 1) inmuebles y bienes de inte- cias únicas 1 (del inglés need for roots); las rés artístico, histórico, paleontológico, cuales generan un vínculo con la ley y el arqueológico, etnográfico científico o tiempo. técnico, 2) patrimonio documental y bi- bliográfico (herencia cultural de un país), El arte ha otorgado poder a quienes lo 6 poseían y desde la antigüedad el préstamo entre otros . Los bienes culturales y artís- de obras y el botín de arte ha resultado ticos forman parte de la “memoria histó- enriquecedor desde una perspectiva cul- rica” de los individuos, Estados, comuni- tural y de potestad. El mercado del arte dades, instituciones, puesto que, reúnen ha evolucionado desde hace cinco mil las cualidades artísticas y memorias de 7 años gracias al intercambio intercultural2. una comunidad o grupo social . Memoria histórica entendida, no como la connota- De la misma manera, el saqueo de ción arraigada a la Guerra Civil Española, obras de arte ha sucedido a lo largo de las sino como memoria social (del inglés épocas. La apropiación se consideraba Social Memory), concepto denominado 3 4 como “un derecho de botín” (ius predae) . como el vínculo entre la identidad social y A partir de Napoleón Bonaparte, el acto la historia. En este contexto, French plan- de saqueo se refería a expoliar bienes que tea, cómo y por qué un grupo social per- no eran necesarios (bienes necesarios tenece al mismo, teniendo un pasado entendidos como: oro, comida, techo compartido8. etc.), y según Saltarelli5, en el caso de las pinturas, su saqueo, realizado con fre- Durante la Segunda Guerra Mundial, cuencia por regímenes totalitarios y dicta- los bienes artísticos y culturales fueron toriales como el régimen soviético, napo- saqueados a gran escala, estimados en 9 leónico o nazi. Las obras de arte, tenían veinte billones y medio de dólares . Los

1 WEIL, Simone.: The need for roots: prelude to a 6 Ley 16/1985, de 25 de julio, de patrimonio declaration of duties towards mankind, Routledge, histórico español, «BOE» núm. 155, de 2002. 29/06/1985. 2 ROODT, Christa: “Restitution of art and cultu- 7 UNIVERSIDAD DE GUADALAJARA: Bie- ral objects and its limits”. The Comparative and nes artísticos y culturales. Disponible en: International Law Journal of Southern Africa, http://www.patrimonio.udg.mx/documento/bie núm. 3 vol. 46, (2013), p. 288. nes-artisticos-y-culturales Consulta realizada el 1 3 SALTARELLI, Angela: “Restitución del arte de mayo de 2020. saqueado en Europa: pocos casos, muchos obs- 8 FRENCH, Scot, A: What is social memory? Southern táculos”. Revista La Propiedad Inmaterial, núm. Cultures, Vol II, 1995. 25, (2018), pp. 141-153. 9 WALTON, Kelly. D.: “Leave No Stone Untur- 4 TOMAN, Jiri: The Protection of Cultural Property in ned: The Search for Art Stolen by the Nazis and the Event of Armed Conflict, Dartmouth, Publishing the Legal Rules Governing Restitution of Stolen Company, 1996, p. 3. Art”, Fordham Intellectual Property, Media and 5SALTARELLI, Angela: “Restitución del arte Entertainment Law Journal, núm. 2 vol. 9, (1999), saqueado”, op. cit., p. 142. p.552.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES nazis crearon un departamento especial ción de arte se basa en los obstáculos para la incautación de objetos de valor jurídicos que se oponen entorno al de- cultural10. Los programas de expolio nazi, mandante y al demandado. Según deshumanizaron a quiénes consideraban Roodt16, la clave se halla en las defensas indignos de ser propietarios y/o poseer técnicas basadas en la jurisdicción del propiedad11. Las piezas culturales expo- caso, los dispositivos conceptuales en la liadas durante el Tercer Reich son consi- elección de la ley, el título legal, los dispo- deradas como los últimos prisioneros de sitivos de adhesión y la defensa de “bue- guerra12. La restitución de bienes artísti- na fe”, puesto que, pueden ser aplicadas cos es, por lo tanto, un mecanismo para de forma distinta dependiendo de los que los presuntamente legítimos herede- antecedentes históricos del bien y las cir- ros o propietarios recuperen su condi- cunstancias especiales del caso de restitu- ción. No obstante, la restitución desde un ción. La restitución de bienes artísticos y punto de vista estrictamente legal, implica culturales debe ser aplicada si se han co- la devolución del objeto al propietario metido ilegalidades o delitos por el Esta- legítimo, de acuerdo con lo que la ley do de origen o el Estado al que se solicita prescribe; es decir, la propiedad es adju- la restitución. El comité de derecho pa- dicada por la ley13. Según O’Donell14., la trimonial cultural de la Asociación de restitución no puede omitir los objetivos Derecho Internacional propuso un “prin- de reconciliación que implican procesos cipio de restitución” en la conferencia de de búsqueda de la verdad y de sanación. Berlín de 200417, donde, diferentes cate- En el caso de que el acto de expoliación gorías de restitución requieren de un tra- haya sido lícito y consentido por agentes tamiento especial; entre ellas, la restitu- estatales o comunidades responsables el ción de arte expoliado por los nazis. La acto ilícito puede haber transcrito. Sin devolución de piezas expoliadas, de for- embargo, el vínculo cultural entre un Es- ma ilícita, durante la Segunda Guerra tado o institución y el bien, objeto de un Mundial, era indispensable, no obstante, tráfico cultural, puede ser indiscutible y la búsqueda de un mecanismo eficiente exclusivo, valorado consecuentemente para la resolución de las demandas seguía por el Estado o institución15. La restitu- y sigue siendo un tema complejo, ya que, no existe un presunto derecho de restitu- 10SALTARELLI, Angela: “Restitución del arte ción. La ley debe determinarse indivi- saqueado”, op. cit., p. 142. 18 11 O’DONNELL, Thérèse: “The Restitution of dualmente para cada caso . Holocaust Looted Art and Transitional Justice: Los aspectos jurídicos y normativos de ¿The Perfect Storm or the Raft of the Medusa?”, The European Journal of International Law, núm. la restitución de bienes artísticos expolia- 1 vol. 22, EJIL, (2011), p. 50. dos durante el periodo nazi son un pro- 12 PÉREZ-PRAT, D, Luis.; FERNANDÉZ, A.Gloria: Holocausto y bienes culturales, Servicio de publicaciones de la Universidad de Huel- lution”, International Journal of Cultural Pro- va, 2019. p. 118. perty, núm. 1 vol. 17 no. 1, (2010), pp. 1-31. 13 ROODT, Christa: “Restitution of art”, op. cit., 16ROODT, Christa: “Restitution of art”, op. cit., pp. 286-307. pp. 286-307. 14 O’DONNELL, Thérèse: “The Restitution of 17 INTERNATIONAL LAW ASSOCIATION. Holocaust”, op. cit., p. 50. Disponible en: https://www.ila- 15 CORNU, Marie.; RENOLD, Marc-André: hq.org/index.php/publications/order-reports “New Developments in the Restitution of Cultu- 18 ROODT, Christa: “Restitution of art”, op. cit., ral Property: Alternative Means of Dispute Reso- pp. 286-307.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES blema creciente para los museos e institu- han alegado que el objeto demandado ciones de todo el mundo 19 . Debido al está vinculado al Estado porque pertene- protagonismo de la tecnología y el lugar ce al patrimonio cultural de éste y es clasi- que ocupa en la sociedad contemporánea, ficado como tesoro nacional23. Un recur- museos e instituciones se han visto obli- so legal utilizado para mantener su patri- gados a realizar catálogos online20, dónde monio cultural, sus bienes culturales, es la constan las obras que el museo o institu- inmunidad soberana, como se podrá ob- ción tiene. Consecuentemente, la pro- servar en el Caso legal del Estado austria- blemática yace en el papel de la reclama- co vs Maria Altmann. Es decir, en inglés, ción y la transparencia. Reclamación, el término es conocido como sovereign entendida como la demanda realizada por immunity o state immunity: el Gobierno o un individuo, Estado o institución, hacia Estado, no puede ser demandado sin su el museo, institución o Estado que tiene propio consentimiento24. Entonces, ¿Por el bien artístico. Transparencia entendida qué acudir a la inmunidad soberana? En como principio general que clarifica y el Caso Altmann, por ejemplo, para eludir facilita el análisis y estudio de un caso de el conocimiento público sobre el fondo restitución de arte21. En el caso de una de la demanda de restitución artística, es pieza artística saqueada por los nazis, la decir, evitar trazar la “verdadera” historia visibilidad de la obtención por parte del del objeto. Por contra, en la actualidad, Estado, museo o institución de forma dado el carácter digital de la información ilícita o licita de la pieza. es más fácil trazar la línea de transmisión Museos e instituciones, proclamaron a del bien. Cabe destacar que el Caso Alt- finales de los noventa, el compromiso mann, tuvo lugar en un periodo donde político de facilitar la restitución de di- los sistemas informáticos y el tráfico de chos bienes a sus legítimos propietarios22. redes no tenían el mismo papel que tiene Éstos, deben tener pruebas de propiedad a día de hoy. ante las piezas artísticas para poder ser En resumen, tal y como varios autores considerados por un juez como sus legí- señalan 25, el marco jurídico entorno a la timos propietarios. Por contra, muchos restitución de arte expoliado en el Holo- de estos Estados, museos e instituciones causto, es complejo. Cada pieza tiene su propia historia, para trazarla, se evoca el 19 Ibid., pp. 286-307. concepto de memoria colectiva, que se 20 TORRECUADRADA, GARCIA-LOZANO, construye con los sucesos compartidos Soledad: “Las obras de arte del Estado y su inmu- nidad”, Anuario Colombiano de Derecho Inter- nacional (acdi), vol. 10, 2017, p. 403. 23 ROODT, Christa: “Restitution of art”, op. cit., 21 La autora de este artículo define transparencia p. 290. en base a la definición de ésta en la Ley 19/2013, 24 Legal Information Institute: Sovereign immuni- de 9 de diciembre, de transparencia, acceso a la ty. Disponible en: infomación pública y buen gobierno, «BOE» https://www.law.cornell.edu/wex/sovereign_im núm. 295, de 10/12/2013, y a la TUE, art 1; Carta munity Consulta realizada el 01 de abril de 2020. de Derechos Fundamentales de la UE, art 42, de 25 BINRKRANT, Michael-J: “The Failure of Soft 18/12/2000. Law to Provide an Equitable Framework for 22 ICOM. (1999) Recommendations concerning Restitution of Nazi-looted Art”, Washington the Return of Works of Art Belonging to Jewish University Global Studes Law Review, núm. 1 vol. Owners. Disponible en: 18, 2019, pp. 213-247. http://archives.icom.museum/worldwar2.html O’DONNELL, Thérèse: “The Restitution of Consulta realizada el 01 de abril de 2020. Holocaust”, op. cit., p. 50.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES por un grupo. Según Angulo26, se trata de dado29. Halbwachs, distingue en su obra una forma de memoria cuya definición se dos tipos de recuerdos que conforman la encuentra en debate, puesto que, debe memoria colectiva: «los recuerdos vividos tener una importancia característica en la o autobiográficos y los recuerdos históri- identidad social del grupo que la compar- cos» 30 . Los primeros, son la memoria te. No obstante, es importante diferenciar arraigada en los sujetos con el recuerdo, entre memoria colectiva y recuerdo colec- que tienden a desaparecer con el tiempo tivo. Los recuerdos colectivos son diná- si no son evocados con otros recuerdos micos y siguen un proceso continuo de involucrados en el mismo grupo. Los debate respecto a la noción de represen- segundos, tienen como base a las institu- tación y recuerdo del pasado; mientras ciones, que almacenan e interpretan el que la memoria colectiva, todo y cambiar pasado. Asimismo, los recuerdos indivi- frecuentemente, es un conocimiento duales apoyados con la historia crean asentado del pasado, compartido por recuerdos colectivos que pueden derivar miembros de un grupo27. El silencio pú- en memoria colectiva de un grupo. Por blico sobre distintos hechos es un factor ello, la restitución, a través de reconocer que desencadena en su olvido, no coinci- los errores del pasado y reconstruir la de con lo que es aceptado en la memoria identidad de un grupo, es fundamental colectiva del grupo, conformada por la para el proceso de reconciliación. multiplicidad de recuerdos individuales. Un caso famoso de restitución de arte, 28 Según Stone y Hirst , la omisión o silen- en el que un Estado se opuso a la recla- cio de los hechos puede proceder de la mación del demandante, es el Caso propia comunidad, de un líder o de un Bloch-Bauer o Caso Altmann. El Estado grupo en su totalidad. Los autores consi- austriaco/Galería Belvedere de Austria y deran, que se olvida principalmente lo Maria Altmann se disputaron la legitimi- que no se quiere escuchar y recordar. dad de seis piezas artísticas. La pieza cla- Consecuentemente, las figuras públicas ve del caso es “El retrato de Adele Bloch- con poder, Estados, instituciones o mu- Bauer I” comúnmente conocida como seos, pueden causar olvidos selectivos “La Dama de Oro”, obra realizada por el con la finalidad de conformar la memoria maestro Gustav Klimt, la cual se encon- colectiva del grupo. Entendemos, la me- traba en territorio austriaco, concreta- moria colectiva, como la memoria de los mente, en la Galería Belvedere de Viena. individuos, pero ésta tan solo recuerda El aspecto más notable del caso es la parte de lo que sucedió y el resto es olvi- lucha de Maria Altmann y su abogado, Randol Schoenberg contra el Gobierno Austriaco y la Galería Belvedere, ante la 26 ANGULO, Eduardo: (2017) “La memoria petición de restitución. Una demanda colectiva”. 19 de junio de 2017. Disponible en: https://culturacientifica.com/2017/06/19/la- considerada como un conflicto interesta- memoria-colectiva/ Consulta realizada el 27 de abril de 2020. 27 Ibid. ANGULO, Eduardo:(2017) “La memoria 29 ANGULO, Eduardo. (2017) “La memoria colectiva”. Consulta realizada el 27 de abril de colectiva”. op. cit., Consulta realizada el 27 de 2020. abril de 2020. 28 STONE, Charles-B.; HIRST, William: “Forget- 30 HALBWACHS, Maurice: On Collective memory, ting to form a collective memory”, Memory Stu- The University of Chicago Press, Chicago & dies, núm. 3 vol.7, (2014), pp. 314-327. London, 1992, pp. 37-51.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES tal, entre Estados Unidos de América y nias como la gitana (Sinti und Roma), co- Austria, ya que, a pesar de que Maria Al- lectivos como el homosexual y razas co- tmann nació y vivió en Austria, a causa de mo la judía, entre otras, sufrieron todo la Segunda Guerra Mundial, emigró a tipo de atrocidades, una de ellas fue, co- EEUA. mo se ha visto anteriormente, el expolio 34 Para poder analizar el caso de restitu- de bienes artísticos y culturales . ción en profundidad, es necesario, tener El gobierno de Hitler, en sus años de en cuenta los hechos ocurridos durante la mandato (1933-1945), inició un proyecto Segunda Guerra Mundial, el arte de Gus- para la construcción del “Museo del Füh- tav Klimt y la familia Bloch-Bauer. rer”, cuya intención era la construcción de un museo único, en Linz, Austria, donde, se albergarían bienes artísticos y culturales 2.- MUNDO EN TINIEBLAS, EL ERO- de gran importancia35. Por consecuente, TISMO DE KLIMT Y LA FAMILIA los nazis, se apropiaron de bienes artísti- BLOCH-BAUER cos de individuos, familias, instituciones y 36 museos, como el Louvre . Asimismo, Adolf Hitler estableció en 1934 qué arte Los orígenes del Caso Bloch-Bauer se era digno de formar parte de su colección sitúan durante la Segunda Guerra Mun- y cuál era definido como “arte degenera- dial, conflicto bélico entre los Aliados do”37. Por consiguiente, el trabajo de mu- (Francia, Gran Bretaña y Estados Uni- chos artistas fue desacreditado, entre dos) y las potencias del eje (Alemania, el otros, el de Picasso, Matisse, Degas, Pis- Imperio de Japón y el Reino de Italia), sarro, etc. En el caso de Gustav Klimt, a 31 desarrollado entre los años 1939 y 1945 . pesar de pertenecer a lista de artistas des- En ella, se vieron implicadas casi todas las prestigiados, su obra llamó la atención de naciones del mundo, ocasionando uno de Erich Führer, abogado y miembro nazi, 32 los mayores genocidios de la historia . hecho que resultó en la venta de las pie- Una de las figuras más destacadas de la zas a la Galería Belvedere de Viena. Segunda Guerra Mundial fue Adolf 38 Hitler, promotor del nacionalsocialismo y Según Bonet , el interés por la obra artís- nombrado canciller de Alemania en tica de Gustav Klimt recae en la capaci- 193333; año en el que se iniciarían los pre- dad del artista de captar la esencia de la parativos de la política del terror, enfoca- humanidad. Klimt, nace el día 14 de julio da en discursos totalitarios, dictatoriales y de 1862 en un suburbio de Viena y muere de supremacía, dirigidos a las grandes el 6 de febrero de 1918 en la misma ciu- masas, para reclutar a quienes eran consi- derados parte de la raza aria, y discriminar a quienes no formaban parte de ésta. Et- 34 RUIZ-DOMÈNEC, José-E: Crónica Visual del Tercer Reich, Parte 2, Dossiers siglo XX, National Geographic, 2018, p. 7. 31 MICHEL, Henri: La Segunda Guerra Mundial I, 35 TORRES, L. Fernando: El nuevo esclavo negro, Volumen I, Ediciones AKAL, 1990. Palibrio, 2011. p. 703. 32 CAMPBELL, Neil-A.; MITCHELL, Lawrence- 36 Ibid., p. 703. G.; REECE, Jane-B: Biología: conceptos y relaciones, 37 LANE, Mary-M: Hitler’s last hostages: looted art 3a. ed. México, Pearson Education, 2001. and the soul of the Third Reich, Hachette UK, 2019. 33 LOZANO, Álvaro: La Alemania nazi (1933- 38 BONET, Llorenc: Otto Wagner / Gustav Klimt, 1945), Marcial Pons Historia, 2011. A. Asppan S.L., 2003.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES dad39. En 1876, fue admitido en la escuela musa42, hasta el punto de considerar, que de arte y oficio en el Museo de Arte e todas las damas retratadas por el artista Industria de Viena. Donde, Klimt estudió tienen algo de ella. Adele Bloch-Bauer, diferentes técnicas artísticas (mosaicos y judía, hija de Moritz Bauer, director del trabajo del metal) y adquirió conocimien- banco Wiener Bankverein, contrajo ma- tos sobre motivos decorativos relativos a trimonio con Ferdinand Bloch en 1899, diferentes culturas, como la griega, egip- presidente de la corporación de la indus- cia, folclore eslavo o asiria40. Este apren- tria azucarera austriaca y magnate checo- dizaje le condujo a ser considerado uno vienés. Adele incorporó el apellido de su de los máximos representantes artísticos marido al suyo, creando, así, la familia de la Viena del siglo XX, las mujeres vie- Bloch-Bauer. Dicha familia judía, era nesas de la alta sociedad querían ser retra- considerada una de las más ricas de Aus- tadas por él. En los motivos iconográfi- tria y formaba parte de la belle époque de cos de Klimt, tal y como dice la autora di Viena. En su hogar de la calle Elisa- Estefano41 en su obra: «weather in allegorical bethstrasse 18 de Viena, se reunían frecuen- representations or portraits of high-ranking wom- temente reconocidos compositores, ar- en, the central character is always the same wom- quitectos, escritores, filósofos tales como an of myth, the “femme fatale” or ancient mae- Sigmund Freud y pintores, como Gustav nad». En sus obras, la mujer siempre ocu- Klimt. Tanto Adele como Ferdinand paba un papel central, donde el ornamen- fueron mecenas del arte vanguardista de to no estaba exento de complejidad. El Viena, tenían piezas de Holbein, Stradiva- siglo XX, considerado como un periodo rius y diversos artistas, entre los cuales se en el tiempo donde los valores estéticos encontraba Gustav Klimt. Ferdinand se exaltaban, la etapa dorada o bizantina Bloch le comisionó varias obras entre el de Gustav Klimt y momento de madurez año 1903 y 1917. El precio de las obras creativa, fue la cumbre de su arte y del de Klimt en ese periodo de tiempo podía movimiento artístico de la época, donde equivaler al precio de una lujosa casa. En lo erótico y estético se unieron. 1907 el artista finalizó uno de los encar- gos para Ferdinand Bloch, el famoso Una de las damas retratadas en múlti- cuadro de “La Dama de Oro”, en esa épo- ples ocasiones por el artista fue Adele ca nombrado como “Retrato de Adele Bloch-Bauer, hija de un banquero vienés. Bloch-Bauer I”. Adele, falleció en el año Sus obras se caracterizan por tener un 1925 a causa de meningitis con 43 años lado turbulento y compulsivo lleno de de edad. Con su muerte, Ferdinand con- sensualidad y símbolos eróticos con ele- virtió parte de su casa en un museo en mentos dorados. Adele Bloch-Bauer, es honor a ella, donde colgaban los cuadros considerada por críticos de arte como su de Klimt, entre los que se encontraba el “Retrato de Adele Bloch-Bauer I” y “Retrato de Adele Bloch Bauer II”. Es importante tener 39 NÉRET, Gilles: Gustav Klimt: 1862-1918, constancia de quiénes vivían en el hogar Taschen, 2000. de los Bloch-Bauer, antes de que la Se- 40 DI STEFANO, Eva: Gustav Klimt, Art Noueau gunda Guerra Mundial empezara: Ferdi- Visionary, English translation, New York, Sterling Publishing Co, 2008, p. 20. 42 ROGOYSKA, Jane.; BADE, Patrick: Gustav 41 Ibid. p. 16. Klimt, Parkstone International, 2012.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES nand Bloch Bauer, su hermano Gustav, la EEUA. Posteriormente se mudaron a los mujer de éste y hermana de Adele, Maria Ángeles, en el vecindario de Cheviot Hi- Therese y sus hijas Louise y Maria. El lls. Maria Altmann se convirtió en el año matrimonio Bloch-Bauer, no tuvo hijos. 1945 en ciudadana americana. Adele Bloch-Bauer realizó un testamento En enero de 1939, se reúnen en la an- dos años antes de morir, donde nombra- teriormente conocida como residencia ba a Gustav Bauer el ejecutor de su decla- Bloch-Bauer representantes de todos los ración, en él, donaba las obras de Klimt a museos locales de Viena, representantes la Galería Belvedere de Viena, Austria de la Gestapo (policía secreta), represen- una vez su marido falleciera: «My two por- tantes de Adolf Hitler y Hermann traits and the four landscapes of Gustav Klimt, I Göring, para liquidar el patrimonio de ask please my husband after his death to give Ferdinand por impago de la multa fiscal. 43 them to the Austrian State gallery in Vienna» . El Dr. Erich Führer, fue el abogado Posterior a la muerte de Adele, el día nombrado por el gobierno alemán para 12 de marzo de 1938, se anexó Austria al realizar la transacción. Según E. Randol Tercer Reich, momento conocido como Schoenberg47, el Gobierno Nacionalsocia- , Austria fue denominada desde lista acusaba y sentenciaba a judíos como entonces como Ostmark 44 . Ferdinand Ferdinand Bloch-Bauer de evasión de Bloch-Bauer, se marchó en marzo de impuestos para liquidar toda su propiedad 1938 de Viena, inicialmente a su casa de personal, dado que, muchos de los acusa- verano en Checoslovaquia y posterior- dos habían huido del país. Como resulta- mente hacia Zurich, Suiza. Bajo el pretex- do de la reunión, muchas de las obras de to de evasión de impuestos, el gobierno arte que le pertenecían fueron adquiridas alemán, en mayo de 1938 le impuso una por altos cargos nazis48como por ejemplo multa fiscal de setecientos mil RM45 y le “Alte Frau mit 2 Kindern” de Waldmüller confiscó su patrimonio: inmuebles, su que fue un regalo para Hermann Göring. fábrica de azúcar y sus bienes persona- En el caso de las obras de Klimt, el abo- les46. Maria y su marido tras la muerte de gado nazi Dr. Führer intercambió en el su padre en agosto de 1938, emigraron de mismo año con la Galería Belvedere, “La Viena, y se asentaron en Massachusetts, Dama de Oro” y el cuadro “Apple-tree” por el cuadro “Schloss Kammer am Attersee III”, que previamente había sido donado por 43 UNIVERSITY OF TELEVI- SION: (2014) “The recovery of nazi-looted art: Ferdinand a dicho museo. En 1940, la The Bloch-Bauer Klimt Paintings”. 9 de junio, Galería Belvedere compró a Dr. Führer el Youtube Channel. Disponible en: https://www.youtube.com/watch?v=zTi0q6AV segundo retrato de Adele, “Portrait of Ade- DIY [Última revisión: 26-04-2020] le Bloch-Bauer II”. Asimismo, dicha institu- 44 BROOK-SHEPHERD, Gordon: The Anschluss, ción tenía en propiedad dos retratos y un Lippincott, 1963. 45 SCHOENBERG, E. Randol: “Summary and paisaje más de Gustav Klimt. El cuadro, factual background of Ferdinand Bloch-Bauer “Beechwood” es comprado en 1942 por el Klimt Case”, Burris&Schoenberg, LLP, 2005, pp. 13-16. 46 RENOLD, Caroline, CHECHI, Alessandro, 47 UNIVERSITY OF CALIFORNIA TELEVI- BANDLE, Anne-L, RENOLD, Marc-A: “Case 6 SION: (2014) “The recovery of nazi-looted art”. Klimt Paintings – Maria Altmann and Austria,” op. cit. [Última revisión: 26-04-2020] Platform ArThemis, Art-Law Centre, University 48 SCHOENBERG, E. Randol: “Summary and of Geneva, 2012, pp. 1-9. factual background”, op. cit., p. 23.

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Museo de la Ciudad de Viena y el cuadro Bauer fueron a parar a dicha ciudad, ha- “Häuser in Unterach am Attersee” junto con lladas en la postguerra por el gobierno otros once cuadros de la familia Bloch- estadounidense en minas de sal 51 . Las Bauer, quedaron en posesión de Dr. Füh- obras rescatadas por el gobierno ameri- rer. cano no eran devueltas a individuos pri- Ferdinand Bloch-Bauer, falleció en vados sino a los Estados de origen de las Zúrich en noviembre de 1945. En su piezas. Entre 1948 y 1949, los herederos último testamento datado de octubre de de Bloch-Bauer, a través de su abogado el ese mismo año, dejó todo su patrimonio Dr. Rinesch, obtuvieron la mayoría de a sus sobrinos, Maria, Louise y Robert. permisos de recolección y exportación Ferdinand falleció con más deudas que para que los bienes artísticos fueran a EEUA, residencia de Maria Altmann. patrimonio49. No obstante, en su penúl- timo testamento, datado de octubre de Según “The Annulment Act” de mayo de 1942, él argumenta, que la totalidad de su 1946, acto realizado para anular todas las patrimonio le fue arrebatada por una transacciones hechas en Austria por el 52 multa fiscal que no tenía la obligación de régimen nazi entre 1938 y 1945 , los ju- pagar. díos que querían salir de Austria debían "donar" bienes para preservar el patrimo- Después de la Segunda Guerra Mun- nio cultural nacional, como condición dial, los sobrinos de Ferdinand Bloch- para recibir los permisos de exportación Bauer contrataron en Viena a un amigo y de otros artículos53. Según Schoenberg54, abogado de la familia, Dr. Gustav Ri- Austria utilizó este procedimiento des- nesch, para realizar la tarea de buscar y pués de la guerra para exhortar cuadros recuperar las propiedades de Ferdinand de familias judías. Las obras, eran dema- Bloch-Bauer. En el año 1947, él descu- siado valiosas para el Estado austriaco brió que los cuadros de Klimt se encon- como para ser enviadas a países extranje- traban en la Galería Belvedere de Austria. ros, como EEUA, donde residía Maria El abogado, se puso en contacto con la Altmann. Dado que los herederos no Galería para poder recuperarlos y ésta, en tenían ningún bien a intercambiar, el Dr. enero de 1949 objetó, alegando que úni- Rinesch en 1949 “donó” los cuadros camente, tres de las seis obras sobre las “Häuser en Unterach am Attersee”, “Adele- que él había mencionado estaban en su Bloch-Bauer I”, “Adele Bloch-Bauer II”, “Ap- posesión y que habían sido donadas por felbaum I” al Estado austriaco. Además, el Adele Bloch-Bauer en su testamento. Hay Dr. Rinesch renunció los cuadros constancia de una nota de 1949 que refu- ta la alegación de la Galería50. 51 UNIVERSITY OF CALIFORNIA TELEVI- SION: (2014) “The recovery of nazi-looted art”. Por otra parte, también contactó con op. cit. [Última revisión: 26-04-2020] “Munich art collecting ponit” situado en Mú- 52 ULRICH, George.; KRABBE, B, Louise: Hu- man rights in development, Yearbook 2001, Reparations: nich. Un par de pinturas de los Bloch- Redressing Past wrongs, Kluwer Law International, 2003. p.175. 53 RENOLD, Caroline, CHECHI, Alessandro, 49SCHOENBERG, E. Randol: “Summary and BANDLE, Anne-L, RENOLD, Marc-A: “Case 6 factual background”, op. cit., pp. 27-34. Klimt Paintings”, op. cit., pp. 1-9. 50 Altmann v. Republic of Austria, 142 F.Supp.2d 54 UNIVERSITY OF CALIFORNIA TELEVI- 1187 (C.D. Cal. 2001), aff’d, 317 F.3d 954 (9th SION: (2014) “The recovery of nazi-looted art”. Cir. 2003), aff’d, 541 U.S. 699 (2004). op. cit. [Última revisión: 26-04-2020]

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“Buchenwald” y “Schloss Kammer am Attersee Bauer, presentó una petición de restitu- III”. Desde 1947 hasta el año 2006, las ción al Comité de Restitución de Viena, obras de Gustav Klimt permanecieron de seis obras de Gustav Klimt que se colgadas en las paredes de la Galería Bel- hallaban en la Galería Belvedere de Vie- vedere, a raíz también, de la disputa del na, Austria. La petición fue escrita por el testamento de Adele Bloch-Bauer, a favor abogado judío Randol Schoenberg, nieto de dicha galería. del famoso compositor Arnold Schoen- En 1998, se empezaron a realizar dife- berg. El propósito de la demandante era, rentes medidas y leyes en torno a la temá- que su recuerdo colectivo no quedase tica de restitución de arte en EEUA. Pa- olvidado, en sus palabras: «hay que pre- ralelamente, en Viena, se revisan casos servar los recuerdos, porque las personas olvidan, sobre todo los jóvenes y luego antiguos y se redactan leyes de restitución 59 de arte, tales como “Restitution Act55” que está la justicia» . El caso de restitución de permitían la restitución de obras de arte, Maria Altmann fue considerado y revisa- cuyos propietarios fueron forzados a do por el comité de restitución de Viena “donarlas”, a cambio, de permisos de en el año 1999, formado por Rudolf exportación, refiriéndose al “The Annul- Wran (jefe del Comité de Restitución de ment Act” de 194656. Por consiguiente, se Viena), Elisabeth Gehrer (ministra de organizó de nuevo el Congreso de Viena cultura), Dr. Bernhard Kohler y Dr. el primero del cual se creó en el año 1815, Dreimann (abogado del caso). La petición consolidando la primera medida racional de restitución fue denegada en 1999. Se de restitución de patrimonio cultural 57 . estima que en aquella época “La Dama de Gracias a la celebración del Congreso de Oro” era considerada “La Gioconda” de 60 Viena de 1998, numerosos testimonios de Viena ; un emblema austriaco identitario los afectados por el Tercer Reich fueron y un icono nacional. recopilados. El Estado austriaco, estable- Maria Altmann y Randol Schoenberg ció un sistema para efectuar la restitución poseían el testamento de Adele Bloch- de las piezas de arte expoliadas por los Bauer. En él, se especificaba que las obras 58 nazis . de Gustav Klimt se donarían a la Galería En ese mismo año, Maria Altmann, la Belvedere una vez su marido falleciera. El única sobrina viva de Ferdinand Bloch- testamento no se resolvió, ya que, las obras fueron confiscadas por los nazis. El abogado Erich Führer vendió las obras a 55 Bundesgesetz über die Rückgabe von dicha galería en el año 1941 y Ferdinand Kunstgegenständen aus den Österreichischen Bundesmuseen und Sammlungen, 4 December Bloch-Bauer murió en el año 1945. Es 1998, Federal Law Gazette 1998/181. 56RENOLD, Caroline, CHECHI, Alessandro, BANDLE, Anne-L, RENOLD, Marc-A: “Case 6 59 O’CONNOR, Anne-M: La dama de oro, la histo- Klimt Paintings”, op. cit., pp. 1-9. ria extraordinaria del Retrato de Adele Bloch-Bauer, obra 57 VRDOLJAK, Ana-F: International Law: Museums maestra de Gustav Klimt, Madrid, Vaso Roto Edi- and the retourn of cultural objects, Londres, Cambridge ciones, 2015. University Press, 2006. 60 FESQUET, Silvia: (2018). La Increíble historia 58 The Austrian Art Restitution Law. Disponible de la Mona Lisa de Austria, Clarín Opinión. Dis- en: ponible en: http://www.commartrecovery.org/docs/TheAus https://www.clarin.com/opinion/increible- trianArtRestitutionLaw.pdf Consulta realizada el historia-mona-lisa-austria_0_HklhJbtBf.html 04 de abril de 2020. Consulta realizada el 05 de abril de 2020.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES decir, el Belvedere adquirió las obras an- dos impedimentos principales en este tes de la muerte de su marido, no respe- trámite. En primer lugar, el Estado aus- tando el testamento de Adele. Según 95 triaco requiere el pago de las tasas de C.J.S. Wills §602b, los tribunales conside- presentación de la corte en proporción a ran el lenguaje en el que el testamento la cantidad monetaria de los bienes de la está escrito. Se distingue entre la direc- disputa. En el Caso Altmann, las tasas ción vinculante del lenguaje (del inglés habrían alcanzado casi dos millones de mandatory), que es legalmente vinculante, y dólares, cifra muy por encima de los acti- el lenguaje precario (del inglés precatory), vos de Maria Altmann64. El abogado de la que contiene términos de “anhelo”, “re- demandante realizó una solicitud a la comendación”, “deseo” o “necesidad” y Corte de Justicia Austriaca para reducir no es legalmente vinculante61. La redac- las tasas requeridas, mientras que el Esta- ción del testamento de Adele se considera do austriaco presentó una apelación bus- como lenguaje precario dado su carácter cando elevar las tasas hasta el nivel má- de solicitud. Asimismo, en el testamento ximo65. Por consiguiente, Maria Altmann, de Adele hay una cláusula escrita por retiró la impugnación e inició un nuevo Gustav Bloch-Bauer que dice que las trámite judicial (demanda) contra el Esta- pinturas no eran de la propiedad de Ade- do de Austria a través de los EEUA, apo- le, sino de Ferdinand Bloch-Bauer62. yándose en la cláusula de expropiación El Comité de Restitución de Viena no §1605(a)(3) (del inglés expropriation excep- tuvo en cuenta dicho análisis del testa- tion) de la ley de inmunidad extranjera, mento de Adele. Aceptarlo, significaba Foreign Sovereign Immunities Act of 1976 66 reconocer que Austria había apoyado de (FSIA) . Los tres requisitos necesarios manera lícita al Tercer Reich, tal como el para que el nuevo trámite cumpliese dicha Profesor Gerhard Botz, historiador de la cláusula eran: Universidad de Viena, define: «Hitler was 1. Que la propiedad hubiese sido ro- welcomed into the country as a successful Aus- bada violando Ley Internacional (Na- trian who was returning home from abroad and zis confiscando obras de arte). suddenly letting his own people take part in his 2. Que la propiedad perteneciese a una 63 success. He was sort of ersatz monarch» . agencia del Estado extranjero (Galería Ante la negación del Comité de Resti- Belvedere). tución de Viena, Maria Altmann optó por 3. Y que dicha agencia tuviese enlaces impugnar la decisión del comité ante los de actividades comerciales en los Tribunales de Justicia de Austria. Había

61 GIFIS, Steven-H: Law Dictionary, Barron’s Edu- 64 BAZYLER, Michael-J.; ALFORD, Roger-P: cational Series, 6th edition, 2010. Holocaust Restitution, Perspectives on the Litigation and 62 UNIVERSITY OF CALIFORNIA TELEVI- Its Legacy, New York University Press, 2006. SION: (2014) “The recovery of nazi-looted art”. 65 HUTT, Sherry.; TARLER, David: Yearbook of op. cit. [Última revisión: 26-04-2020] cultural property law, Left Coast Press, 2010. 63 PATERSON, Tony: (2008). “Anschluss and 66 TRAVEL.STATE.GOV. Legal Considerations, Austria’s guilty conscience, Independent”. Dispo- Foreign Sovereign Immunities Act. Disponible nible en: en: https://www.independent.co.uk/news/world/eur https://travel.state.gov/content/travel/en/legal- ope/anschluss-and--guilty-conscience- considerations/judicial/service-of- pro- 795016.html Consulta realizada el 05 de abril de cess/foreign-sovereign-immunities-act.html 2020. Consulta realizada el 02 de abril de 2020.

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EEUA (vendiendo libros en Bar- Estados Unidos de América, tribunal de nes&Noble). mayor rango de los EEUA. La demanda inicialmente se realizó en El caso prosiguió en la Corte Suprema el año 2000, en la corte del distrito de de EEUA el 25 de febrero de 2004. La Maria Altmann (Central District of Califor- demanda se basó en que: el Gobierno nia). La demandante, solicitaba una decla- Austriaco mantenía de forma presunta- ración de que la Galería Belvedere de mente ilícita seis piezas de la demandan- Viena mantenía seis obras de Gustav te68. Mientras que Schoenberg se respaldó Klimt, que pertenecían legítimamente a en la FSIA., el Gobierno Austriaco apeló los herederos de Ferdiand Bloch-Bauer a más de doce argumentos, uno de ellos a en virtud de la Ley Austriaca “The Restitu- la inmunidad soberana (en inglés sovereign tion Act” de 1998, el Derecho Anglosajón immunity) de Austria, argumentado que la (en inglés common law) y la Ley Internacio- FSIA no podía ser aplicada en casos pos- nal (en inglés International Law). Ella, tam- teriores a la Segunda Guerra Mundial, bién solicitó una orden que anulara cual- debido a, que las obras fueron adquiridas quier acuerdo de 1948, alegando motivos en los años cuarenta y, la ley fue aprobada de coacción, donde el abogado Gustav a finales de los setenta. La ley de los años Rinesch había renunciado a los bienes cuarenta acordaba que los estados extran- artísticos67. La solicitud de la demandante jeros tenían total inmunidad ante ser de- se apoyaba en los criterios de la cláusula mandados en los tribunales americanos69. de expropiación de la FSIA: Austria po- En resumen, «la cuestión recaía en si la seía los bienes artísticos, la Galería Belve- cláusula de expropiación de la FSIA tenía dere se anunciaba en EEUA, publicando jurisdicción sobre las reivindicaciones en y comercializando guías de museos, cuyas contra de Austria basadas en conductas portadas ilustraban el cuadro de “La Da- que ocurrieron antes de que la FSIA fue- ma de Oro”. se aprobada»70, es decir, de si la FSIA se El Gobierno Austriaco, solicitó deses- aplicaba retroactivamente. timar las reclamaciones de la demandante El día 7 de junio de 2004, la Corte Su- por un motivo jurisdiccional: la inmuni- prema de EEUA, se posicionó a favor, dad soberana (sovereign immunity), limitaba seis de nueve, de la demanda de la Sra. sus reclamaciones. El siguiente paso de la Altmann, sosteniendo que, la FSIA en su demanda, era que el caso fuese tomado demanda, sí se aplicaba retroactivamente, por el Tribunal de Apelación de los Esta- independientemente del momento en que dos Unidos de América, tribunal de ape- se produjeran los actos subyacentes a la laciones intermedias del sistema judicial reclamación, y, por lo tanto, el Estado federal de los Estados Unidos. Concre- austriaco fue “despojado” de la inmuni- tamente, por el Tribunal Noveno co- dad soberana por la excepción de expro- múnmente conocido como el Noveno

Circuito en Pasadena, California. No obs- 68 Republic of Austria v. Altmann, 541 U.S. 677 tante, el Gobierno Austriaco apeló que (2004), U.S Supreme Court. fuese tomado por la Corte Suprema de 69 HAY, Bruce-K: Nazi-Looted Art and the Law, op. cit., p. 47. 70 RENOLD, Caroline, CHECHI, Alessandro, 67 HAY, Bruce-L: Nazi-Looted Art and the Law, The BANDLE, Anne-L, RENOLD, Marc-A: “Case 6 American Cases, Springer, 2017, p. 45. Klimt Paintings”, op. cit., pp. 1-9.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES piación de la cláusula de la FSIA 71 . El Ángeles, EEUA75. Finalmente, cuatro de Caso Bloch-Bauer/Altmann, tal y como las piezas, se vendieron en la casa de destaca Bazyler en su libro72, es uno de subastas Christie’s por ciento noventa mi- los casos más relevantes que el Tribunal llones de dólares76. El retrato de “Adele Supremo de Estados Unidos ha tramita- Bloch-Bauer I” fue venido a Mr. Ronald do. Steven Lauder por ciento treinta y cinco En mayo de 2005, Maria Altmann y el millones de dólares con la condición de Gobierno de Austria acordaron arbitraje que siempre estuviese exhibido en su 77 internacional en Austria. El acuerdo esta- museo de Nueva York . blecía que cada parte debía elegir un árbi- 3.- LA COMPLEJIDAD E IMPORTAN- tro, y que ambos árbitros establecerían a CIA DEL CASO BLOCH-BAUER un tercero, siendo la decisión del panel arbitral vinculante. El panel arbitral no fue autorizado ni capacitado para llevar a La actuación del Gobierno Austriaco cabo una investigación histórica sobre el ante el Caso Altmann es un tema que hoy caso, ya que, según la virtud del acuerdo, en día sigue causando mucha controver- se debía basar exclusivamente en criterios sia. Un ejemplo de ello fue que el Minis- legales73. El arbitraje se realizó en Austria terio de Cultura Austriaco, previo a la en el año 2006 y el panel arbitral dictami- petición de restitución de Maria Altmann, nó que Maria Altmann era la dueña legí- abrió públicamente sus archivos para tima de cinco de las seis piezas de Gustav poder estudiar y analizar casos de restitu- Klimt, entre las que se encontraba la ción de obras de arte78. Aun así, el Comité “Dama de Oro” y por lo tanto le tenían de Restitución le negó su petición en que ser devueltas 74. 1999. Posteriormente, se realizó una exhibi- ¿Qué motivos tenía el Gobierno de ción de las cinco piezas de Gustav Klimt Austria para actuar así en el Caso Alt- en el “LA County Museum of Art”, en Los mann? ¿Por qué el Gobierno austriaco

75 LACMA: (2006) “Gustav Klimt: Five Paintings from the Collection of Ferdinand and Adele 71 HAY, Bruce-K: Nazi-Looted Art and the Law, op. Bloch-Bauer”. 2006. Disponible en: cit., p.46. https://www.lacma.org/art/exhibition/gustav- 72 BAZYLER, Michael-J.; ALFORD, Roger-P: klimt-five-paintings-collection-ferdinand-and- Holocaust Restitution, op. cit., p. 292. adele-bloch-bauer Consulta realizada el 20 de abril 73 MARIN, Diego-E: (2015). “La dama de oro”, de 2020. Klimt y el arbitraje internacional (caso Maria 76 SCHOENBERG, Randol: (2013) Christie's Altmann c. Austria), Opinió. Disponible en: Klimt Auction November 2006, Youtube Chan- http://afarbit.org/la-dama-de-oro-klimt-y-el- nel. Disponible en: arbitraje-internacional-caso-maria-altmann-c- https://www.youtube.com/watch?v=FMeBI97B austria/ Consulta realizada el 02 de abril de 2020. UFA Consulta realizada el 02 de abril de 2020. 74 EL CASO ARBITRAL. In The Arbitral Case. 77 UNIVERSITY OF CALIFORNIA TELEVI- Disponible en: SION: (2014) “The recovery of nazi-looted art”. https://www.unodc.org/res/cld/case-law- op. cit. [Última revisión: 26-04-2020] doc/traffickingculturalpropertycrimetype/aut/ma 78 REICH, Howard: (2015). “Why Maria Altmann ria_altmann_vs__republic_of_austria_html/Arbit fought for the “Woman in Gold”, Chicago Tri- ral_Award_- bune, 2015. Disponible en: _5_Klimt_paintings_Maria_V._Altmann_and_oth http://www.chicagotribune.com/entertainment/ ers_v._Republic_of_Austria- music/reich/ct-woman-gold-reflections- _15_January_2004.pdf Consulta realizada el 02 de 20150404-column.html / Consulta realizada el 02 abril de 2020. de abril de 2020.

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“obvió” la información que poseía acerca La actuación del Gobierno de Austria de la veracidad y cumplimiento del testa- en el Caso Altmann se entiende a través mento de Adele Bloch-Bauer? Para poder de dos hechos. En primer lugar, “El retra- responder a estas preguntas, es necesario to de Adele Bloch-Bauer I” se trataba de una mencionar que, en 1998 se realizó una de las piezas artísticas más reconocidas de exposición en la “Neue Galerie” de Nueva Austria puesto que formaba parte de su York sobre arte austriaco, donde Austria patrimonio cultural83. El patrimonio cul- había prestado pinturas. El cuadro “Por- tural describe la relación entre una enti- trait of Wally” de Schiele fue confiscada en dad determinada y los objetos que ésta Nueva York, resultando en alegaciones de valora 84 , ilustrando por consiguiente el que el Gobierno de Austria poseía arte vínculo entre el Estado de Austria y la las robado. Como consecuencia, Austria obras de Klimt. Es importante destacar, aprobó la ley del “Restitution Act” de que el retrato de Adele no constaba en el 199879, ya mencionado en el capítulo dos catálogo de la Galería Belvedere como de este artículo, y su ministro federal “Retrato de Adele Bloch-Bauer I”, sino como abrió públicamente los archivos de la “The Woman in Gold” / “La Dama de Oro”, Galería Belvedere, facilitando la investi- expropiándole de su identidad colectiva. gación de las colecciones nacionales80. El El origen de la dama retratada, era judío y periodista austriaco , la Galería obtuvo el cuadro en tiempos de investigó los archivos de Galería Belvede- la Segunda Guerra Mundial, a través del re y publicó en 1999 diversos artículos abogado nazi Erich Führer. Bruno demostrando que la Galería tenía bienes Grimchitz, director de la Galería Belvede- artísticos que el Gobierno de Austria re, la renombró como “Golden Portrait” y había “robado o exhortado” de familias posteriormente como “The Lady in judías durante y después de la Segunda Gold”85. En segundo lugar, acceder a la Guerra Mundial 81 . Pertinente al Caso petición de restitución de Maria Altmann Altmann, encontró el testamento de Ade- significaba aceptar que Austria había es- le Bloch-Bauer y cartas datadas en el año tado unida al régimen nazi a través del 1941 entre el Dr. Führer y Prof. Bruno Anschluss, y que había sido partícipe de los Grimschitz de la Galería Belvedere sobre “expolios” de bienes artísticos, atribu- el intercambio de las obras de Gustav yendo por consiguiente a la adquisición Klimt, entre las que figuraba “La Dama de de la pieza un carácter “ilícito”. Es lógico Oro” 82 . Asimismo, dichas cartas estaban asumir que el Estado de Austria se negase firmadas con “Heil Hitler” atribuyendo un carácter nazi a la transacción. 83 KRONES, Christoph: (2018). Vienna Legal. Love and Loss. The Legal History of the Painting Golden Adele, Metropole, 1st of March. Disponi- 79 RENOLD, Caroline, CHECHI, Alessandro, ble en: https://metropole.at/vienna-legal-klimt- BANDLE, Anne-L, RENOLD, Marc-A: “Case 6 woman-in-gold-case/. Consulta realizada el 30 de Klimt Paintings”, op. cit., pp. 1-9. abril de 2020. 80 HAY, Bruce-K: Nazi-Looted Art and the Law, op. 84ROODT, Christa: “Restitution of art”, op. cit., cit., p. 44. p. 287. 81CZERNIN, Hubertus: Die Fälschung. Der Fall 85 HISTORY VS HOLLYWOOD: “Woman in Bloch-Bauer und das Werk Gustave Klimts. Vienna, Gold”. Disponible en: Czernin Verlag, 1999. https://www.historyvshollywood.com/reelfaces/ 82 SCHOENBERG, E. Randol: “Summary and woman-in-gold/. Consulta realizada el 02 de factual background”, op. cit., pp. 26-27. mayo de 2020.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES en 1999 a la petición de restitución de surgió intrínsicamente del Gobierno Aus- Maria Altmann. triaco, sino del tribunal arbitral. Además, 88 Otro hecho de controversia, fue la re- Renold et. al. , califica de coacción y de nuncia de un miembro del Comité de actitud moralmente incorrecta por parte Restitución, alegando que había sido del Estado austriaco, el hecho de, que obligada a votar en contra de la petición familias que habían emigrado en la post- de 1998 de restitución de Maria Alt- guerra tuviesen que donarle bienes artísti- mann86. Gracias a este ejemplo, se extrae cos y culturales (“The Annulment Act”, la relevancia del término “transparencia”. 1946), Estado que, durante la guerra los Sin transparencia la restitución de arte no había perseguido. sería posible. Aplicado al Caso Altmann, Añadiendo a la controversia del caso, determinar quiénes eran los propietarios Bazyler 89 explica que Austria ha perpe- legítimos de las piezas, es decir, en si és- tuado el mito de que fue la primera vícti- tos se habían desprendido voluntariamen- ma del nazismo y no su primera aliada. te de ellas o si las piezas habían sido “ex- Actualmente, como se ha podido obser- poliadas”. var en el análisis del Caso Altmanm, el No habiendo finalizado el caso, Maria mito aún prevalece puesto que, tal y co- 90 Altmann en 2001, con ochenta y cinco mo explica el profesor Pelinka «el pro- años de edad, comenta respeto al Estado blema ha sido ignorado desde 1945, y la siguiente generación tendrá que enfren- austriaco a los “Angeles Times”: «los aus- triacos posponen y posponen las cosas, tarse con el pasado de Austria». esperan que me muera. Pero les voy a dar Retomando la negación por parte de la el placer de permanecer con vida» 87 . A Galería Belvedere en 1949 de devolver a través de su comentario, se intuye lo ex- los herederos de Ferdinand Bloch-Bauer tenuante que resultó el Caso Altmann, las obras de Klimt, es importante destacar basado en la negación y retraso legal con- la existencia de una nota que “refutaba” tinuo por parte del Estado austriaco de las reivindicaciones expuestas en la nega- los recursos presentados por su abogado. ción. La Galería en su negación revindi- Fueron necesarios cincuenta y ocho años caba que las obras de arte habían sido para que los herederos de Ferdinand donadas por Adele Bloch-Bauer confor- Bloch-Bauer fuesen reconocidos como me a su testamento. Por contra, en la legítimos propietarios de los bienes expo- nota del director de la Galería Belvedere liados de Ferdinand durante la Segunda de ese momento, Karl Garzarolli, éste, Guerra Mundial. Esto evoca que Austria escribe a su predecesor: reconociese indirectamente que los obtu- I’ am in an extremely difficult position vo de manera ilícita. El Estado austriaco because there is no mention [of the gift] in the fue legalmente obligado a devolver las cinco piezas de Klimt. Por consiguiente, 88 RENOLD, Caroline, CHECHI, Alessandro, la decisión de restitución de las piezas no BANDLE, Anne-L, RENOLD, Marc-A: “Case 6 Klimt Paintings”, op. cit., pp. 1-9. 89 BAZYLER, Michael-J: Holocaust Justice: The 86 HAY, Bruce-K: Nazi-Looted Art and the Law, op. Battle for Restitution in America’s Courts, NYU Press, cit., p. 44. 2005. 87 O’CONNOR, Anne-M: La dama de oro, la histo- 90 PELINKA, Anton: Austria: Out of the Shadow of ria extraordinaria, op. cit., p. 364. the past, Westview Press, 1998, pp. 11-256.

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files of the Austrian Gallery…I cannot un- finalizar, siendo vital la recuperación de derstand why even during the Nazi era an recuerdos individuales y la construcción incontestable declaration of gift in favor of the de una narración común del grupo para state was never obtained from Ferdinand consolidar y fortalecer la identidad del Bloch-Bauer91. mismo. Consecuentemente, la “transpa- Tal y como se ha podido observar en rencia” y la “transmisión” son conceptos el capítulo dos y especialmente a lo largo indispensables para la memoria colectiva del tres, el Caso Altmann fue un caso de y para la restitución de bienes artísticos. elevada controversia. La “actitud” de Transparencia, ya definida en el capítulo Austria frente a el caso no fue moralmen- uno, entendida como principio general te adecuada. Aun así, el desarrollo con- que clarifica y facilita el análisis y estudio creto de este caso no puede ser extrapolar de un caso de restitución de arte, y trans- ni a otros Países, ni incluso a otros casos ferencia, entendida como la acción de de restitución dentro de Austria. Cada transmitir recuerdos colectivos. bien contiene un recuerdo colectivo y por 94 lo tanto cada caso ha de ser estudiado y A día de hoy, según Katya Hills , aún analizado individualmente. hay más de doscientas mil piezas de arte que permanecen perdidas. Éstas, forma- 4.- MÁS ALLÁ DEL CASO BLOCH- ron parte, de la colección de un indivi- BAUER duo, familia o institución y fueron sa- queadas, perdidas o extraviadas en tiem-

po de guerra. Debemos tener en cuenta, En el presente, tanto el Estado a tra- aquello que se denomina como “memory of vés de sus organismos como los indivi- materia”95 : la certeza de que los objetos duos pertenecientes a dicho Estado, tie- poseen vida y transportan historias consi- nen el cometido de preservar y mantener go. Tal y como se ha podido analizar en los recuerdos colectivos que consolidan la el Caso Bloch-Bauer, la restitución de las memoria colectiva. La memoria colectiva, obras de arte supuso un paso adelante es un término que refleja cómo las perso- ante la recuperación de la memoria colec- nas que pertenecen a un mismo grupo tiva. La actitud tomada por el Estado 92 social recuerdan el pasado . Le Goff austriaco a lo largo del caso, denotó falta 93 escribe ; «los olvidos, los silencios de la de transparencia y moralidad. Es crucial historia, son reveladores de esos meca- recordar que, fueron necesarios siete años nismos de manipulación de la historia para que el caso de restitución de Maria colectiva (…) la memoria colectiva no es Altmann, se resolviese a su favor. Según solo una conquista: es un instrumento y el profesor Richard Hecht 96 , muchos una mira de poder». Por lo tanto, la me- abogados consideraron que la probabili- moria colectiva es un pensamiento sin

94 TAYLOR, Paul: Stealing Teardrops from the rain: 91 Altmann v. Republic of Austria, 142 F.Supp.2d the Forbes Triology: Part two. Lulu Press, 2017, p. 1187 (C.D. Cal. 2001), aff’d, 317 F.3d 954 (9th 158. Cir. 2003), aff’d, 541 U.S. 699 (2004). 95 DINER, Dan.; WUNBERG, Gotthart: Restitu- 92 ANGULO, Eduardo. (2017) “La memoria tion and Memory: Material Restorarion in Europe. colectiva”. op. cit., Consulta realizada el 27 de Berghahn Books, 2007. abril de 2020. 96 UNIVERSITY OF CALIFORNIA TELEVI- 93 LE GOFF, Jacques: El orden de la memoria. Edi- SION: (2014) “The recovery of nazi-looted art”. ción Paidós, 1991, pp. 134 y 181. op. cit. [Última revisión: 26-04-2020]

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES dad de victoria por parte de la demandan- una conducta para salvaguardar la memo- te era muy baja y la resolución a favor de ria colectiva. la demandante en la corte suprema de Es común escuchar, como argumento EEUA tuvo implicaciones importantes informal contrario a la restitución de en la devolución de bienes artísticos. obras que se encuentran en instituciones El debate actual sobre restitución de públicas, “el arte debe ser visto” o “la obras de arte del Holocausto, es causa de obra del artista pertenece a toda la humi- controversia, y obliga a museos, institu- dad”99. En referencia al primer argumen- ciones e individuos a reflexionar en cuan- to, es cierto que el arte ha de ser visto, to a recuerdos colectivos e identidad gru- pero, en este caso, las obras de arte fue- pal. Un ejemplo representativo actual, es ron presuntamente expoliadas durante la el de Ulrich Gauer. Su abuelo, August Segunda Guerra Mundial. Teniendo en Gauer, fue parte de la armada alemana en cuenta esta información, el objeto, no la Segunda Guerra Mundial. Entre sus puede seguir formando parte de la misma pertenencias, había la fotografía de un manera en la colección de la institución cuadro que siempre había estado en las pública, ya que, está vinculado a los re- paredes de su hogar. Ulrich descubrió que cuerdos colectivos de un grupo social, la pintura fue realizada por el artista pola- por lo tanto, a la identidad grupal. En co Francizek Mrazek y saqueada por su referencia al segundo argumento “que el abuelo en Polonia. Por consiguiente, con- arte pertenece a toda la humanidad”, es tactó con la Embajada Polaca de Berlín una cuestión compleja, con una amplia en enero de 2017 para ofrecer el retorno variedad de razonamientos en ambas de la pintura al Estado de Polonia97. El direcciones. Es cierto, que mucho arte ha cuadro fue entregado en el Consulado llegado a nosotros a través de conflictos General de Polonia en Múnich, en marzo bélicos, pero esto, no excusa olvidar las de 2017. Ulrich realizó un “gesto de re- historias que las piezas llevan consigo, los conciliación con el pasado”. Devolver el recuerdos colectivos. Hay que trazar la arte expoliado, es un avance para la me- línea temporal del bien artístico. Aun así, moria colectiva de un grupo social. Aque- debido a la posible apelación por parte llos que sienten nostalgia según Wilds- del Estado a la inmunidad soberana, tal y chut et. al. 98, son los que están más dis- como se ha visto en el Caso Altmann, es puestos a apoyar y reforzar el grupo hacia difícil demandar a una institución pública o Estado, dado que, el individuo deman- dante tiene recursos limitados económi- 97 WEICHHAN, Frank: (2018) “Die Gauers und cos y de tiempo. Tal y como se observa das Gemälde-Rätsel“, Die Kitzinger, 13 de agosto. Disponible en: en el análisis del Caso Altmann, la acepta- https://www.infranken.de/regional/kitzingen/Di ción legal de que la pieza fue adquirida de e-Gauers-und-das-Gemaelde- Raetsel;art218,3615853 Consulta realizada el 8 de abril de 2020. 98 WILDSCHUT, Tim., BRUDER, Martin., RO- 99 LIPHSHIZ, Cnaan: (2019) “Una familia judía BERTSON, Sara., van TILBURG, Wijnand, vendió este cuadro para escapar de los nazis. Un SEDIKIDES, Constantine: “Collective nostalgia: museo holandés lo retiene”, Enlace Judío. Dispo- A group-level emotion that confers unique bene- nible en: fits on the group”. Journal of Personality and https://www.enlacejudio.com/2019/07/20/famil Social Psychology, núm. 5 vol 107, 2014, pp. 844- ia-pintura-nazis-museo/ Consulta realizada el 11 863. de marzo de 2020.

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LA ALBOLAFIA: REVISTA DE HUMANIDADES Y CULTURA ANNA FIGUERAS NOGALES forma ilícita, sucedió cincuenta y ocho en el caso de los supervivientes de la Se- años más tarde de su adquisición. gunda Guerra Mundial, “revivirla”, con lo En la actualidad, se puede visualizar doloroso que eso podía significar emo- historias de expolios nazis en medios de cionalmente. Abraham Faxman, supervi- entretenimiento. Por descontado, en la niente de un campo de concentración 102 mayoría de veces, éstas son embellecidas, cuenta : dramatizadas, etc., en definitiva, cambia- we didn't deal with this issue for 50 das en mayor o menor grado para satisfa- years, because the trauma of the human tra- cer al espectador. No obstante, me gusta- gedy was so tremendous, (…), that nobody wanted to talk about material loss for fear ría destacar la película “Woman in Gold”, that it will lessen the human tragedy. Because dirigida por Simon Curtis en el año when you began talking about property, then 100 2015 , por ser una buena adaptación what about life?... not that we didn’t know cinematográfica del Caso Altmann. A su that there were bank accounts, that there was vez la película es la adaptación filmográfi- insurance, that there was property… but no- ca del libro “The Lady in Gold” de Anne body ever raised it. (…) I don’t remember Marie O’Connor. Bajo mi opinión, un conversations of material loss. Now I realise how significant the loss was, (…). Because detalle positivo, tanto de la película como what they talked about was that they lost 16 del libro, es, que ofrecen una dualidad, a members of their family. través del intercambio de escenas entre el Del extracto anterior, también se en- siglo XX de Viena, en tiempos del nazis- tiende que, en esa época, la gente, no mo y del periodo de tiempo donde el pensaba en “material loss”, sino más bien Caso Altmann tuvo lugar. A través de la en “human loss”. película “Woman in Gold” el espectador puede visualizar de manera muy resumi- La importancia de los casos de restitu- da, la complejidad del Caso Bloch-Bauer. ción no recae en dar más valor a la pro- piedad perdida, sino en mostrar la memo- Como punto final del cuarto capítulo, ria colectiva y los recuerdos colectivos. entender por qué los procesos de restitu- Es decir, escribir de nuevo la historia para ción se inician décadas después del pre- recuperar los relatos perdidos en tiempos sunto perjurio; por ejemplo, cincuenta y de guerra. Recalcar que, memory of materia ocho años para el Caso Altmann. En es aquello que nos hace ser quiénes so- primer lugar, ha habido un desarrollo mos, que nos da valor como grupo socia gradual del consenso internacional de y seres humanos. “El olvido lleva al silen- justicia y derechos humanos en los seten- cio”, por lo tanto, jamás hay que olvidar ta y cinco años que siguieron al Holo- nuestra historia colectiva, hay que apren- causto, que no existía antes de la Segunda der de ella, estudiarla, analizarla para lle- Guerra Mundial101. Éste ha proporciona- gar a una reconciliación con la misma. do, la restitución de bienes artísticos y culturales, perdidos a causa de saqueos 5.- BIBLIOGRAFÍA por parte de los nazis. En segundo lugar,

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