Arquitectura y Urbanismo ISSN: 0258-591X [email protected] Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría Cuba

Odebrecht, Silvia EL JARDÍN DE LA VILLA STEIN-DE MONZIE EN GARCHES Arquitectura y Urbanismo, vol. XXXI, núm. 1, 2010, pp. 18-31 Instituto Superior Politécnico José Antonio Echeverría Ciudad de La Habana, Cuba

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Cómo citar el artículo Número completo Sistema de Información Científica Más información del artículo Red de Revistas Científicas de América Latina, el Caribe, España y Portugal Página de la revista en redalyc.org Proyecto académico sin fines de lucro, desarrollado bajo la iniciativa de acceso abierto CON CRITERIO/VALORACIÓN ARQUITECTÓNICA Arquitectura y Urbanismo, Vol. XXXI, No. 1/2010 EL JARDÍN DE LA VILLA STEIN-DE MONZIE EN GARCHES

Silvia Odebrecht

Se hace un análisis, poco recogido en la literatura especializada, sobre el jardín a nivel del terreno, del proyecto de la Villa Stein-de Monzie, conocida como Las Terrazas en su versión de 1926, desarrollado por y Pierre Jeanneret. Este proyecto no fue construido y esta puede ser una de las principales causas por las cuales no se encuentre una documentación gráfica completa sobre el mismo. La autora de este trabajo, con sagacidad profesional lleva de la mano al lector por supuestos que permiten imaginar como "hubieran sido" Las Terrazas de haberse ejecutado el proyecto. Sin lugar a dudas la lectura y reflexión sobre lo aquí apuntado es una lección sobre historia de la arquitectura sobre Jardín de la Villa Stein-de Monzie. esta obra de Le Corbusier y de su colaborador Pierre Jeanneret. Palabras clave: Villa Stein-de Monzie, proyecto, jardín, Le Corbusier*. INTRODUCCIÓN Este trabajo es un análisis y reflexión sobre la versión de 1926 del It is submitted an analysis and reflexions on the proyecto del jardín de la Villa Stein-de Monzie —también conocida como Villa Stein-de Monzie, a project by Le Corbusier and Pierre Jeanneret developed in 1926 with Villa Las Terrazas—, concebido por Le Corbusier y Pierre Jeanneret como special emphasis in their proposal for the garden residencia unifamiliar para Michael y Sarah Stein y Gabrielle de Monzie, a at level 0.0. But this pro-ject never been built, ubicarse en un terreno de los suburbios de París, en Garches. however the new concepts applied in it and Si bien el proyecto de esta Villa ha sido exhaustivamente analizado por probably, due to this, there is no so much varios estudiosos, en raras ocasiones incluyeron el jardín como parte del literature about the project. The author does mismo, lo que probablemente se debe a que el proyecto del lote solo professional and astute suppositions that permit aparece claramente en la versión de 1926, anterior al proyecto final de la us to imagine and to walk in the today's casa. Pero es exactamente esta versión, no ejecutada, la que se torna inexistent garden. Without doubts in this paper it especial por tratarse de uno de los pocos proyectos de jardín a nivel del is possible find an interested lesson of History of terreno, que Le Corbusier elaborara con tantos detalles. Finalmente, el Architecture, in particular about the Le Corbusier jardín ejecutado sufrió alteraciones y según Imbert, el motivo del contraste heritage and his collaborator Pierre Jeanneret. existente entre el jardín ortogonal proyectado y el construido es una Key words: Villa Stein-de Monzie, project, garden, incógnita.1 La versión analizada en este artículo consiste en una propuesta Le Corbusier. que refleja los fundamentos conceptuales de arquitectura, plástica y de diseño de la época y principalmente las nuevas ideas de Le Corbusier en ese momento. SILVIA ODEBRECHT. Arquitecta Urbanista. Profesora en el Curso de Su interés por la utilización del espacio del jardín se manifestó de varias Arquitectura y Urbanismo de la maneras. Definió su idea de ciudad pensando en construirla en un parque; Universidad Regional de Blumenau trabajó los conceptos de jardín urbano y de jardín colgante; definió un (Brasil). Defendió el Doctorado en modelo de casa en el cual el jardín de cubierta era uno de los puntos Modernidad y Contemporaneidad en la fundamentales. Los croquis de los proyectos de Le Corbusier siempre Arquitectura en Valladolid, España, tuvieron presentes elementos de vegetación. Los árboles y los arbustos 2005. eran considerados por él como un complemento necesario a sus obras. Hoy, sin embargo, no existe la posibilidad de apreciar sus ideas sobre el jardín, debido a que estas o no fueron ejecutadas o fueron modificadas, o Recibido: enero 2008 Aceptado: octubre 2008 abandonadas o mal reformadas. S. ODEBRECHT En el verano de 1915, Le Corbusier se dedicó en la Biblioteca Nacional, a estudiar varios tratados de paisajismo, familiarizándose con el vocabulario del jardín francés. Además de las investigaciones de los tradicionales jardines franceses y de sus canteros de estaciones, también entró en contacto con los escritos de André Vera, de un nuevo jardín que difundía el deseo de orden, limpieza y claridad en todas las cosas, incluso, buscó algunos conocimientos en la botánica debido a su interés por la tipología vegetal. Sin embargo, existe poca información impresa de sus investigaciones sobre el tema. Ya en términos de urbanismo existe una bibliografía más vasta. El arquitecto consideraba que la ciudad del mañana debiera estar situada en un medio verde y que los árboles funcionaran como pulmón y realzaran la modelación geométrica de la arquitectura, pero criticaba el uso de la vegetación cuando se empleaba como un camuflaje, comprometiendo la obra a través de una ilusión o de su obstrucción. Pabellón de L' Espirit Nouveau. Le Corbusier pensaba que no solo los grandes jardines tenían importancia, sino que también los pequeños debieran ser elaborados con calidad, algo difícil de comprender a inicios del siglo XX. De esta manera, Le Corbusier sorprendió al mundo en 1925 con su obra "Pabellón de L' Espirit Nouveau" en la Exposición Internacional de Artes Decorativas e Industriales Modernas de París. Este pabellón fue construido alrededor de un árbol existente que se proyectaba más allá de la edificación, a través de una abertura circular en la losa de cubierta. En este contexto, fue introducido un elemento nuevo, utilizado por primera vez en un edificio residencial multifamiliar, el "Inmueble Villa". Era la idea de incluir el jardín en el interior de la casa, a través de una espaciosa terraza e individualizarlo al pertenecer a una unidad residencial. Según Brown, el pabellón de L'Espirit Nouveau introduce dos ideas importantes: en primer lugar la hipótesis de Le Corbusier de que las nuevas generaciones solamente querían un paisajismo pasivo para relajar y disfrutar de las visuales; y en segundo, que contemplarían su paisaje a través de rectángulos, en este caso, del balcón abierto o de las ventanas, como si fuese a través del marco de un cuadro.2 Se trata de la inmortalización del paisaje a través de un cuadro, tornándolo estático, como una naturaleza muerta, Pabellón de L' Espirit Nouveau. una naturaleza dominada por el hombre, donde la geometría racional aprisiona lo orgánico, lo salvaje, lo emocional. En una proposición inicial ya se pueden apreciar las Le Corbusier tenía ideas democráticas que se podían directrices generales del proyecto como la localización central aplicar al tema del jardín, pues creía en el derecho básico de de la casa en relación con el terreno, dividiéndolo en dos sol, aire y vegetación para todos. Con la llegada de los nuevas sectores de jardín. En esa propuesta, la zonificación era aún técnicas constructivas, con el acero y el hormigón armado, más fuerte que en la versión de 1926, pues la casa ocupaba esto sería posible en la medida en que pequeños totalmente el terreno, coincidiendo con los límites del solar, apartamentos también pudiesen tener, cada uno, su jardín muy a pesar de que existiese un paisaje, un gran espacio privado, de la misma manera que las ricas residencias unifamiliares pudieran tener sus jardines colgantes.

EVOLUCIÓN DEL PROYECTO Un proyecto no nace sorpresivamente; normalmente pasa *Traducción y resumen Alexis C. Méndez González: Arquitecta, Profesora Titular- por una serie de modificaciones y adaptaciones. También la Consultante, Facultad de Arquitectura, CUJAE, La Habana. Villa Stein-de Monzie pasó por este proceso, y es posible percibir 1 Dorothée, Imbert: The Modernist Garden in France. Yale University Press, claramente tres etapas diferentes, según los croquis y diseños New Haven, Londres, 1993, p. 156. encontrados. 2 Jane Brown: El jardín moderno. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 2000, p. 20.

Vol.XXXI,No.1/2010 19 CON CRITERIO/VALORACIÓN ARQUITECTÓNICA vacío en la casa, que interconectaba los dos sectores del jardín, anexo, construido en los límites del solar, con la intención de el frontal y el trasero. Un conjunto de árboles frente a este bloquear la visual para la piscina vecina, fue más tarde sustituido paisaje filtraba la visual en dirección al jardín posterior por una masa de vegetación. Este volumen creaba, en torno haciéndolo más intimista. Las terrazas de esta casa, así como de la entrada, un espacio con una atmósfera de cierre. las del proyecto final, tenían la función de proporcionar una Se puede considerar como una segunda etapa, el proyecto interrelación de los espacios internos con los externos. En del jardín que aparece fechado el 13 de noviembre de 1926, este proyecto ya aparecen las líneas curvas que se contraponen para el cual fue elaborada una refinada composición gráfica, con la retícula ortogonal dominante, en este caso, un trabajo donde se definen las áreas con diferentes densidades, escultórico en la cubierta, transformando esta terraza en un equilibrando llenos y vacíos. Se trata de un proyecto en estudio, importante símbolo de la libertad y de un nuevo estilo de vida. del cual solamente existe una planta baja. En el proyecto también ya estaban incorporados la idea del Una tercera y última etapa corresponde al jardín construido. bosque y del jardín más libre en el fondo y de la cuadrícula Según el diseño que aparece recogido por Brown, este jardín rígida con un jardín más formal al frente. El acceso de vehículos se caracteriza por una regularidad menos evidente entre masas proporcionaba una visual un poco menos evidente de la casa y vacíos y con una vegetación más dispersa y menos de lo realizado en el proyecto final, por la posición de algunos organizada, tanto en el fondo como en el frente de la casa.3 La árboles que después fueron retirados para destacar más la variación de la entrada eliminó la huerta reticulada, y la entrada fachada. También permanecieron presentes en el proyecto las de servicio ya no coincidía con el centro del garaje. De esta dos especies vegetales que, de forma escultórica, tendrían la forma resulta evidente la completa alteración del proyecto que función de encuadrar la entrada principal y la ventana lateral había sido elaborado con tanto criterio. El jardín ejecutado fue en la cubierta, como forma de encuadrar el paisaje. El volumen radicalmente simplificado.

EL JARDÍN (VERSIÓN DE 1926) El jardín de la Villa Stein-de Monzie es uno de los proyectos de paisajismo más interesantes, complejos y detallados de Le Corbusier. En él, la casa aparece como un elemento más de composición del jardín. Esto proporciona a la planta del jardín una distribución de espacios según los ejes, la retícula y las reglas rígidas de composición derivadas de la casa, llevando a los espacios externos el principio de orden y el

Propuesta inicial del jardín y la casa.

Las líneas curvas se contraponen con la retícula ortogonal dominante.

El jardín finalmente construido.

20 Arquitectura y Urbanismo S. ODEBRECHT sentido estético del edificio. El estudio de las proporciones que definió el trazado regulador de las fachadas está presente en el jardín a través del diseño de los senderos rectilíneos y de los espacios geométricamente ordenados. A pesar de que el diseño del jardín obedece al trazado de la casa, esto no compromete la funcionalidad de su uso, que tiene relevante importancia en su configuración. Las varias funciones que se distribuyen en sus espacios se interrelacionan a través de una circulación natural, implantada por los senderos estratégicamente ubicados. De esta manera, el diseño del jardín se articula con la edificación, por la forma y por la función, a través del trazado de sus senderos. También el lenguaje compositivo de la casa es trasladado para el jardín. En la casa, las masas se contrastan con los espacios abiertos que se presentan como huecos en su interior. En el jardín, la volumetría de la vegetación es utilizada como si fuese un elemento construido, disponiéndose de tal manera a formar espacios de masas y vacíos, en un diseño intercalado, rítmico. El jardín es concebido en una continuidad con la arquitectura: envuelve la casa, la encuadra, la completa y la valoriza, por lo que está en armonía con ella. Las terrazas inducen la fusión del jardín con la casa, haciendo que se entremezclen los espacios interiores y exteriores. La casa se localiza en el centro de un terreno estrecho y largo, completamente plano, comportándose como un elemento divisor entre la zona pública y el jardín privado, o sea, entre el área del automóvil, al frente y el área íntima, en el fondo. Como la casa contempla una terraza en la cubierta, en la cual la vegetación se presenta en jardineras, comportándose también como un jardín, se puede decir que el proyecto posee tres zonas de jardín con características bastante diferentes entre sí. El jardín frontal posee un diseño extremadamente formal, geométrico, con senderos rectilíneos y árboles plantados en hileras. Ya el jardín posterior posee un diseño menos rígido, más informal, con la siembra de vegetación más libre y un trazado sinuoso, una forma nada rígida. Todavía se percibe un equilibrio conferido a la importancia de las dos funciones: la de orientar y la de estar y pasear. En el jardín frontal el acceso al lote copa una posición a eje en relación con el garaje, proporcionando al entrar y a lo largo del trazado, una contemplación general de la fachada de la casa. Una gran área vacía en su frente, tal cual una explanada, posibilita la contemplación de esta fachada. Acercamiento desde la entrada a la fachada de la casa. El gran vacío de la explanada se identifica como el gran vacío interior existente en la casa y representa, además, el rebatimiento de su fachada sobre el suelo, como si fuese su sombra. El área necesaria para esta explanada fue cuidadosamente estudiada para que el vehículo pudiese confortablemente hacer el giro y retornar al portón de acceso Junto a la casa, entre el acceso social y el de servicio, existe un pequeño jardín dispuesto en forma de canteros, siendo uno de ellos circular, la única forma curva que se presenta en el jardín frontal. El acceso a la puerta de servicio está delimitado en los dos lados por una vegetación de arbustos podados en estilo topiario y en el frente por un pequeño muro, proporcionando de esta manera un espacio confinado Una hilera de cinco árboles de cada lado, simétricamente dispuestos enmarcan la edificación y la valorizan a través del contraste entre el verde de la vegetación y el volumen blanco. Dos elementos construidos, ubicados de forma simétrica en relación con la puerta de acceso principal, de forma Acceso desde la puerta de srvicios. tal para resaltarla, tiene probablemente la función de pedestal para alguna escultura. En el mismo alineamiento fueron colocadas como elementos de destaque dos especies vegetales, que conforme al croquis de un estudio preliminar, define una forma escultórica, que se distinguen de las otras especies. 3 Idem.

Vol.XXXI,No.1/2010 21 CON CRITERIO/VALORACIÓN ARQUITECTÓNICA El sendero rectilíneo para vehículos, que intercomunica el acceso frontal a la casa, está bordeado por una vegetación mediana, pensada para ser podada de forma geométrica y rígida, al estilo topiario. En el lado derecho de este sendero, para quien se detiene frente a la casa, está el manzano, formando un macizo de vegetación plantada en línea, en una malla rígida. Más adelante está la huerta, organizada como un jardín, en canteros rectangulares. En el acceso al lote existe una pequeña edificación, con la función de recepción o garita, donde también se encuentra el portón y una cubierta plana para protección contra la intemperie y para señalizar la entrada, a modo de pórtico. Según Imbert, esta portería con un espacio libre frontal fue adaptada por Le Corbusier a partir de un modelo típico para una propiedad en el Fachada de la casa hacia el jardín posterior. campo.4 La plantación de la vegetación también respondió a una cuidadosa protección visual en relación con los vecinos. Para esconder la visual indeseable de una edificación colindante (construida limítrofe) o para bloquear la visual sobre el área de la piscina vecina fueron plantados árboles de hojas perennes. El jardín posterior, destinado para el disfrute y para la naturaleza, propone una integración con las terrazas, con los grandes vanos abiertos de la edificación, penetrando, por ellos y por los planos de vidrio, en los espacios de la casa. El jardín comienza con una composición que configura la continuación del diseño de la casa, con un sendero rectilíneo definido por uno de dos ejes. Este camino conduce a un elemento construido, del cual no fue encontrada documentación volumétrica. A partir de la planta baja, y por un estudio de las posibilidades, se llegó a la propuesta de una ventana-cuadro, La casa vista desde el jardín posterior. similares a las encontradas en varios proyectos de Le Corbusier y también en el jardín de cubierta así como en una pared lateral de la misma Villa. Este elemento contemplaría aun una mesa ubicada junto a la ventana. A partir de este elemento construido la vegetación toma otra configuración, presentándose de forma naturalista, con una plantación libre, en forma de bosque. Próximo a la edificación del jardín se abre un gran espacio, un área sembrada con césped, caracterizando un vacío volumétrico. Su objetivo era posibilitar, a partir del jardín, la visualización de la casa como foco principal, sin la interferencia de cualquier elemento a no ser la ventana-cuadro que brinda un marco para la casa. De la misma forma como surgen las curvas en las plantas de la casa, un camino sinuoso que induce al paseo, rompe la rigidez de la composición, que de forma intencionada introduce un movimiento de libertad que interrumpe y trasciende la cuadrícula, huyendo de los ejes y delineándose con mucha fuerza y elegancia. Pero esta libertad se da de forma controlada, pues el camino sinuoso se presenta anclado por una pavimentación rigurosamente en el encuadre. Este camino fue planificado para conducir al bosque de libre organización vegetal y para ofrecer una vista ideal de la casa. La pavimentación que se encuentra entre los árboles forma un claro en el medio del bosque, creando un espacio de estar. A partir de él se visualiza la perspectiva de la casa a través de un filtro formado por la verticalidad de los troncos, en un contraste entre la oscura vegetación y el blanco volumen edificado. Detalle de la fachada posterior.

22 Arquitectura y Urbanismo S. ODEBRECHT En el jardín de cubierta se encuentra la esencia de la integración entre jardín y arquitectura. Esta idea de la sustitución de la cubierta inclinada por la cubierta horizontal y utilizable era una innovación para la época. Una forma de obtener un precioso espacio de estar y contemplación al aire libre y por encima del nivel del suelo, con una visión aérea del entorno, que, en opinión de Fariello, es una forma de recuperar el terreno natural ocupado por la edificación.5 La cubierta se define a través de una terraza con visuales en dirección al jardín privado y por medio de un volumen cerrado se prolonga en el sentido transversal del terreno, evidenciando la barrera que divide el jardín en zona pública (jardín anterior) y zona privada (jardín posterior). La cubierta mantiene la malla que ordena la casa, pero se desprende parcialmente de la simetría por ella caracterizada, evidente en la fachada frontal. De cualquier manera, la composición formal prevalece por la simetría de las formas curvas de un volumen que se alinea por uno de los dos ejes, igual que la ventana-cuadro del jardín posterior. Diseño de los caminos. La ventana-cuadro de la cubierta ocupa una posición sobre otro eje paralelo a este y tiene el objetivo de enmarcar la silueta de París, llevando la terraza a una connotación de beldevere. Si Le Corbusier utilizó alguna vegetación floral de estación, probablemente la hubiera colocado en los floreros de la cubierta. En el jardín térreo solamente fueron introducidas especies perennes con la intención de proporcionar una baja necesidad de mantenimiento.

Terraza-jardín.

La cubierta se define a través de una terraza con visuales en dirección al jardín privado.

4 Dorothée Imbert: Obra citada, p.155. 5 Francesco Fariello: La arquitectura de los Jardines: de la antigüedad al siglo XX. Volumen de la casa, donde se aprecia la terraza-jardín. Ed. Mairea-Celeste, Madrid, 2000, p. 319.

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ANALOGÍA PICTÓRICA Según Fariello, el jardín fue pensado para satisfacer las necesidades de su uso y para participar de la configuración espacial y formal de la edificación, mucho más que para obedecer algún modelo pictórico de la época.6 Todavía, Le Corbusier es un arquitecto purista que enriquecía sus diseños con curvas, lo que se aprecia en muchas de sus obras, tanto en la pintura, en la tapicería como en la arquitectura.7 Un análisis de la composición plástica y formal de una tapicería desarrollada por Le Corbusier para el Palacio de la Justicia en Chandigarh puede demostrar claramente como las mismas formas y composiciones utilizadas en el diseño Dos tapices del jardín de la Villa Stein-de Monzie también fueron diaseñados por trabajadas en esta obra para la India. A pesar de haber sido Le Corbusier para el Palacio elaborada muchos años más tarde, Le Corbusier aprovechó de la Justicia el mismo tema, abstrayendo formas ya incorporadas por el en Chandigarh. autor en su obra. Hay una impresionante similitud en el juego de las formas. El predominio de lo rectilíneo, de lo geométrico, de la composición formal, de los ejes. También podemos observar la alternancia de llenos y vacíos a través de la representación de las masas, de los oscuros, cerrados, en contraste con los claros, abiertos. La inducción de los caminos representados por los rectángulos estrechos y largos, claros y oscuros. Las texturas, tal y cual la vegetación del jardín, más densa o más rala, o aun por la comprensión volumétrica, más alta o más baja. Y la curva intencional, proporcionando un momento de fuga, de libertad creativa, que igualmente no siendo una forma aleatoria, se trata de una forma que trasciende las reglas de la geometría matemática, del equilibrio calculado y da alas a la imaginación. Una tendencia que a lo largo del tiempo se fue intensificando en las obras de Le Corbusier, extrapolando la planta y alcanzando la volumetría, lo que culminó en la capilla de Ronchamp —Notre Dame du Aut— en 1955. La planta de la cubierta de la Villa Stein-de Monzie tiene una semejanza con la composición de la obra cubista “Guitarra y frutera” de Juan Gris, 1921. sintética, "Guitarra y frutera" de 1921, del artista plástico Juan Gris. A partir de esta posible inspiración, se pude suponer que Le Corbusier tenía una mayor afinidad con el pintor. Conforme plantea Marchán, Le Corbusier empleaba en la elaboración de sus proyectos el mismo procedimiento que Gris empleaba en la organización de sus pinturas: partiendo de lo general a lo particular, convertía en concreto lo abstracto, transformando los elementos del intelecto, de la imaginación.8 Así partía de una abstracción para llegar a un resultado real. En el caso del pintor, su imaginación se concretó en un lienzo. Este lienzo puede haber generado otras abstracciones que proporcionaron semejanzas en la composición de la cubierta de la Villa Stein-de Monzie. Pero la retícula, los ejes, el ángulo recto, son los principales elementos abstractos que dirigieron las plantas, de la casa y del jardín, que posteriormente se materializan como obra concreta. Planta de la cubierta de la Villa Stein-de Monzie.

24 Arquitectura y Urbanismo S. ODEBRECHT Para Curtis, descomponer las formas de Les Terrasses en un diseño axonométrico significa captar rápidamente cómo cada uno de los niveles es diferente de los demás y cómo los planos reales y los imaginados —los irreales—, se funden con objetos curvos para formar el equivalente a una naturaleza muerta purista, aunque en este caso habitable.9 Esta abstracción puede ser apreciada en la obra de Le Corbusier, "Naturaleza muerta con una pila de platos y un libro" de 1920. Baker agrega que el contraste de las formas primarias y macizas con el volumen puro del fondo y de todos entre sí, se traduce en la inmediata identificación de los diferentes elementos.10 La distribución prueba nuevamente que Le Corbusier creía en que la yuxtaposición de las formas primarias desempeña un papel esencial en la experiencia sensorial de la arquitectura. Le Corbusier, “Naturaleza muerta con una pila de platos y un libro” de 1920.

Según Le Corbusier, la yuxtaposición de las formas primarias desempeña un papel esencial en la experiencia sensorial de la arquitectura.

6 Idem, p.318. 7 William J. R. Curtis: Le Corbusier: Ideas y formas. Ed. Hermann Blume, Madrid, 1987, p.72. 8 Simón Marchán: "Composición y proyecto - Modernidad y clasicismo en la obra contemporánea". A & V Monografías, No. 9, Arquitectura Viva, Madrid, 1987, Versiones de Le Corbusier, p .40. “Naturaleza muerta con una pila 9 William J. R. Curtis: Obra citada, p. 81. de platos y un libro” de 1920. 10 Baker, Geoffrey H: "Le Corbusier", en su: Análisis de la forma, Ed. Gustavo Gili,

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ANALOGÍA CON UN MUEBLE Las formas básicas de composición utilizadas en el diseño de la casa y del jardín de la Villa Stein-de Monzie se repiten y reaparecen en diversas obras y en otros temas. El predominio de los geométrico, rectilíneo y la introducción de alguna línea curva para suavizar el ángulo recto, también está presente en el proyecto de su conocida silla chaiselongue, desarrollada en 1928, en colaboración con Pierre Jeanneret y y expuesta en 1929 en el salón d'Automne, en Paris. La silla presenta dos elementos separados: un soporte y una estructura. El soporte es su base. Base en el sentido de sustentación y base en el sentido formal, con sus líneas geométricas rectas. Sobre esta base se Silla chaiselongue, 1928. apoya la estructura con una majestuosa y anatómica curva, contrastando con lo rectilíneo y proporcionando confort a quien se sienta en ella, evidente resultado de un profundo estudio de ergonomía. Nuevamente es la sensual curva que se apoya, que se ancla en la rigidez formal, en la línea tradicional del modernismo. Se trata de la sinuosidad como una pizca de energía vibrante sobre el elemento estático, transformado en su síntesis conceptual.

ANALOGÍA CON OTRAS OBRAS Existe una correspondencia entre el sistema proporcional de la retícula de la Villa Stein-de Monzie y de la Villa Foscari (Malcontenta) de Andrea Palladio, de 1565, visitada por Le Corbusier en su viaje de estudios al Mediterráneo. Colin Rowe, en The Mathematics of the Ideal Villa, establece un paralelo entre los proyectos de Le Corbusier y de Palladio enfatizando las proporciones adoptadas en ambos. Si esta influencia generó el trazado de la retícula del diseño de la casa en Graches, entonces en el mismo sentido, también generó el del jardín. Ya el uso del recurso de las ventanas-cuadro recuerda las aberturas rectangulares que Le Corbusier había visto en las ruinas romanas, en su viaje de 1911, que como lienzos dan una simbiosis de las visuales de la naturaleza. Curtis también opina que las terrazas de cubierta y las ventanas horizontales se combinan con una complejidad espacial nacida a partes iguales de la pintura purista y de las ruinas antiguas de las habitaciones sin techo, que Le Corbusier había diseñado en la Villa Adriana de 1911.11 La idea de la ventana-cuadro ya había sido utilizada por el arquitecto en , en 1925, en el muro junto al agua para enmarcar el paisaje del lago y de los Alpes y fue reaprovechada repetidas veces en sus proyectos. En la de 1925, en la Villa en estudio, en la Villa Weissenhof en Stutgard de 1927, de la misma época del proyecto de la Villa Stein-de Monzie y posteriormente en la Ville Savoye de 1928, entre otros. En algunos proyectos existe una mesa junto a la ventana que era seguramente una imitación sacada de las celdas del Monasterio de Ema. Esta idea también fue trasladada a las Villas mencionadas, de forma tal que en la Villa Stein- de Monzie es posible que el elemento construido en el jardín posterior, no Villa Foscari de Andrea Palladio, 1565. Arriba: planta, debajo: detallado en el proyecto, también debió contemplar una mesa junto a la esquema del trazado de la planta. ventana-cuadro. Incluir elementos de la historia en los proyectos era una constante para Le Corbusier, pues el pensaba, al igual que Palladio, que la modernidad solo tiene valor si está enraizada en la sabiduría de los antiguos y que la tradición solamente se mantiene viva mediante la transformación constante. Pero fue en relación con la Maison La Roche-Jeanneret, de 1923, que Le Corbusier dijo "están aquí, vivos de nuevo, delante de nuestro ojos modernos, los acontecimientos de la historia" y La Roche demostró que "el arquitecto posee una admirable capacidad para enlazar nuestra época con las precedentes".12

Esquema del Barcelona, 1994, p. 311. trazado de la 11 William J. R. Curtis: Obra citada, p. 80. Villa Stein.

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En todas estas imágenes se aprecia el concepto de ventana-cuadro, como uno de los recursos constantes de Le Corbusier para establecer la relación entre arquitectura y paisaje. De este modo la vista hacia el paisaje queda enmarcado, delimitada, como si se apreciara un cuadro.

Vol.XXXI,No.1/2010 27 CON CRITERIO/VALORACIÓN ARQUITECTÓNICA En la casa Favre-Jacob de 1912, Le Corbusier ya había usado la idea del sendero para el automóvil que llega a una gran fachada, siguiendo por una continuidad de espacios curvos y rectangulares que daban a una terraza y a un jardín posterior, usándolo nuevamente en Garches. La ubicación de la Maison Cook, de 1926, se producía en la diagonal en relación con el terreno, ofreciendo espacio suficiente para un jardín delantero y otro posterior.13 Esta solución se repitió en la localización de la Villa Stein-de Monzie con la diferencia de que esta aún posee una estrecha franja de terreno entre la casa y la línea limítrofe del solar, lo que no sucede en la Maison Cook edificada de divisa a divisa del terreno que ocupa. Esta casa también se asemeja a la casa Stein por la presencia de un camino recto para vehículos y de uno sinuoso, anclado en lo rectilíneo, además de la presencia de la terraza en la cubierta. En 1922, Immeubles-villas introdujo en la arquitectura una idea innovadora de jardín suspendido en un edificio residencial urbano: la de que cada Presencia de un camino recto para vehículos y de uno sinuoso. apartamento pudiese ser considerado una pequeña casa con jardín, independientemente del nivel en que se encontrase. Esto era posible por la introducción de una amplia terraza individual, transformada en jardín. Era una contribución para convertir las ciudades más verdes, principalmente en barrios de alta densidad. Ya anteriormente, en un estudio para la Maison Citrohan, de 1920 había aparecido una idea de solarium, aprovechando la terraza de cubierta. Ahora esta idea, ampliada por la vegetación, estaba siendo implantada en una edificación multifamiliar, con la intención de brindar a todos el derecho al sol, al aire y a la vegetación. El uso de la cubierta como jardín está incluido entre los cinco puntos de la nueva arquitectura establecida por Corbusier y Pierre Jeanneret, que a partir de ese momento pasó a ser parte del estilo de construcción de estos arquitectos. En el proyecto de la Villa Meyer, de 1925 ya existe un suntuoso jardín Los Inmuebles-villas con los jardines suspendidos en la fachada. colgante con una espaciosa área de descanso y piscina evidenciando la importancia del espacio creado. También la existencia de un espacio de jardín con pie derecho doble formando un hueco en el volumen cúbico, se asemeja a la idea de penetración del jardín en el volumen de la casa en Garches que se da a través de las terrazas en varios niveles. La , de 1929, demuestra la fuerza y la continuidad de las ideas lanzadas con determinación a partir del proyecto de la Villa Stein-de Monzie. Esta casa se convirtió en la predilecta del arquitecto y la más conocida, la más famosa. En este proyecto Le Corbusier puso en práctica sus ideas sobre el jardín moderno, y entre ellas, dos teorías aparentemente contradictorias: la primera, la del Inmueble Villa, con la intención de proporcionar un ideal de sol, aire y vegetación y la segunda, la de la ansiedad casi patológica que sentía el arquitecto por el hecho de vivir en contacto con el suelo. "Cuando alguien está de pie en el campo, no consigue ver muy lejos", escribió Le Corbusier. "Es más, el suelo es insalubre, húmedo, etcétera, […] en consecuencia, el auténtico jardín de la casa no debe estar al nivel del suelo, pero sí a 3,5 m por encima de él: es el jardín colgante, cuya superficie es seca y saludable y del cual se tiene una buena visual".14 En fin, que para el arquitecto la terraza de cubierta transformada en jardín sustituía al jardín del suelo, que debería ser utilizado para las prácticas deportivas, para la circulación de los automóviles y también para ser contemplado desde las terrazas de la casa. Le Corbusier tuvo la preocupación en las Villas Meyer, Stein-de Monzie, Savoye y otras, de dejar los jardines de cubierta más intimistas, protegiéndolos de las visuales desde el camino de acceso, por paredes o por un volumen, como en el caso de la Villa Stein-de Monzie y de la Villa Savoye.

12 Ibidem, pp.75 y 84. 13 Ibidem, pp. 81 y 75. Maison Citrohan, de 1920, con la terraza-jardín.

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Penetración del jardín en el volumen de la casa en Garches a través de las terrazas dispuestas en varios niveles.

La “Villa Savoye”, de 1929 –la más famosa del arquitecto– demuestra la fuerza y la continuidad de las ideas lanzadas a partir del proyecto de la “Villa Stein-de Monzie”.

DEFINICIÓN GRÁFICA DE LA PROPUESTA La definición de la propuesta gráfica del trabajo para el jardín de Garches, fue definida a partir del análisis de la composición de los espacios, a través de la decodificación de los elementos en planta y de la construcción de un modelo tridimensional, incluyendo las partes del proyecto que carecen de información, es decir, de las cuales no existen referencias. La elaboración de estas partes se basó en el análisis e interpretación de los elementos en planta y en otras propuestas de Le Corbusier, estableciendo, a través de una hipótesis, la reconstrucción formal del jardín. La ley de composición 2:1:2:1:2 que define los ejes tanto de la casa como del jardín, orientan el diseño de los caminos del frente de la casa y del fondo, el acceso por la puerta principal, las visuales de las ventanas-cuadro, así como de la ventana asumida como real al nivel del suelo y de la ventana en la terraza de la cubierta. La composición volumétrica de la casa, caracterizada como un sólido geométrico recortado y parcialmente vaciado, también está presente en el jardín por la alternancia de llenos y vacíos, es decir, de macizos de vegetación y de áreas abiertas, con césped o pavimentadas.

Esquema compositivo del jardín donde stá presente composición volumétrica de la casa. La ley de composición 2:1:2:1:2 define los ejes de la casa.

Vol.XXXI,No.1/2010 29 CON CRITERIO/VALORACIÓN ARQUITECTÓNICA Al analizar el proyecto se puede observar además que el trazado regulador de las fachadas y su geometría se encuentra representado en el paisajismo, no solo a través de los ejes que orientan el diseño de los senderos o caminos, sino también a través de la modulación y de la proporción de oro, como el bosque y la pavimentación de su viña, la ventana- cuadro del suelo y la explanada frontal. Analizando la tipología vegetal se detecta la presencia de especies diferenciadas por la altura, densidad, El trazado regulador de las fachadas y su geometría se encuentra representado en el paisajismo. estructura y forma de plantación. Podemos observar claramente el agrupamiento intencional de determinada tipología, formando macizos vegetales, con funciones específicas de utilidad. En este sentido están proyectados el huerto, el Definición volumétrica de las especies que posibilitó una lectura volumétrica del jardín y la elaboración de un modelo tridimensional para su mejor comprensión manzanar y los árboles de gran porte, formando una barrera visual con una plantación reticular o en línea, o formando un área de esparcimiento con Dibujo axonométrico del jardín. Nótese la diferencia entre los una plantación más libre a modo de dos tramos de jardín. bosque. Este estudio hizo posible la definición volumétrica de las especies que, a la vez, posibilitó una lectura volumétrica del jardín y la elaboración de un modelo tridimensional para su mejor Leyenda comprensión. Una propuesta espacial Manzano para la posible ventana-cuadro con mesa Árboles como elementos escultóricos anexa fue desarrollada para que se Árboles de gran tamaño pudiera comprender el efecto de la visual Bosque con vegeración densa proporcionada a través de ella, en Elementos construidos dirección a la fachada posterior de la Arbustos en topiaria casa. Vegetación arbustiva Huerta Bosque de vegetación espacida

Caracterización de la tipología vegetal. Función que cumple cada tipo de vegetación.

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El estudio de las visuales proporcionadas a través de la ventana-cuadro, demuestra la función que le otorga dentro del diseño del conjunto, es precisamente la de ser un elemento de “mediación entre el orden construido y el sabio desorden de la naturaleza que, en este caso, se busca parametrizar en relación con el primero.

CONCLUSIONES La introducción de un jardín de cubierta, como una novedad arquitectónica, posibilitó la elaboración del proyecto en Garches El jardín de la Villa Stein-de Monzie se basó en las de forma tal que permitió dividir el jardín en tres categorías abstracciones geométricas de los ejes y proporciones donde diferentes según su función. El jardín-terraza es el hilo de el proyecto de arquitectura orientó el diseño del paisaje. El conexión entre los otros dos y también entre el jardín y la naturalismo y la analogía pictórica estuvieron en un segundo arquitectura, pues trae el paisaje hacia dentro de la casa. plano. Utilizando estos principios, Le Corbusier examinó Además de esto, es el más noble, el que se eleva hacia el nuevamente sus conceptos básicos de espacios de estar, cielo, el más saludable, el que proporciona las mejores visuales, circulación, visuales y relación con la naturaleza.15 el jardín más íntimo y el paisaje más antrópico. Esta idea ya venia siendo trabajada por Le Corbusier desde algunos años Le Corbusier piensa con los ojos: "El ojo proporciona la antes, como en Inmueble-villas y en el proyecto de la Villa mediación entre el orden construido y el sabio desorden de la Meyer, pero fue a través de la Villa Stein-de Monzie que tuvo naturaleza; el ojo narrador conduce al arquitecto de la tierra al una mayor repercusión. cielo y del cubo a la nube, facilitando el tránsito entre la El jardín a nivel del suelo era considerado como un jardín geometría y el paisaje".16 El arquitecto franco-suizo construyó terreno, en el sentido estricto de la palabra. De esta forma se sus espacios con imágenes que se encadenan como si justifica la gran valorización del jardín de cubierta, de los cuales estuviesen narradas. En sus obras las visuales están en siempre encontramos, tratándose de proyectos de Le constante estudio: de la edificación al jardín; del jardín a la Corbusier, una vasta documentación de detalles, lo que no edificación. En la Villa Stein-de Monzie los ejes generadores sucede con el jardín térreo del entorno edificado, razón que motivó el estudio aquí reseñado. de la casa también son los ejes principales de las visuales. El acceso rectilíneo de vehículos, sobre el eje que conduce al BIBLIOGRAFÍA CONSULTADA garaje, no prevé sorpresas, proporciona una visual integral de BENTON, TIM: Les Villas de Le Corbusier et Pierre la casa desde el mismo momento en que se inicia su recorrido. Jeanneret. Ed. Phippe Sears, París, 1984. En el transcurrir del recorrido una sensación de BOESIGER, W. AND H. GIRSBERGER: Le Corbusier 1910- enclaustramiento producida por los macizos de la vegetación 65. Ed. Gustavo Gili, Barcelona, 1971. define aún más el direccionamiento de la visual. BOESIGER, W. AND O. STONOROW: Le Corbusier et Pierre Otro eje visual se define en el eje del acceso principal de la Jeanneret 1910-1929. Ed. Artemis, Vol. 8, Zürich, 1973. casa a partir de la ventana-cuadro ubicada en la cubierta, en BROOKS, H. ALLEN: The Le Corbusier Archive. Garland, dirección al jardín posterior. Es una visual producida Foundation Le Corbusier, New York, London, Paris, intencionalmente, formal y disciplinar. Y en el otro eje la ventana- Vol.3, 1982. cuadro junto al suelo, propuesta en este estudio como elemento ROWE, COLIN: The mathematics of the ideal villa and other probablemente edificado en el jardín, dirige la visual del jardín a essays. Cambridge, 1995. la casa, enmarcándola y valorizándola. Una terraza frontal proporciona una amplia visual del jardín público y la terraza de cubierta una amplia visual del jardín privado. En tanto, las visuales dirigidas son logradas a partir del acceso al lote y a 14 Jane C.f.r: Brown: Obra citada, p.25. partir de las ventanas-cuadro que tienen como foco un detalle 15 Francesco Fariello: Obra citada, p. 321. y enmarcan, de forma premeditada, un trecho del paisaje. 16 Luis F Galiano: "La Mirada de Le Corbusier. Hacia una arquitectura narrativa". A & V Monografías, No. 9, Arquitectura Viva, Madrid, 1987, p. 28. Vol.XXXI,No.1/2010 31