Wien Holding's Cultural Enterprises
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ARSC Journal
A Discography of the Choral Symphony by J. F. Weber In previous issues of this Journal (XV:2-3; XVI:l-2), an effort was made to compile parts of a composer discography in depth rather than breadth. This one started in a similar vein with the realization that SO CDs of the Beethoven Ninth Symphony had been released (the total is now over 701). This should have been no surprise, for writers have stated that the playing time of the CD was designed to accommodate this work. After eighteen months' effort, a reasonably complete discography of the work has emerged. The wonder is that it took so long to collect a body of information (especially the full names of the vocalists) that had already been published in various places at various times. The Japanese discographers had made a good start, and some of their data would have been difficult to find otherwise, but quite a few corrections and additions have been made and some recording dates have been obtained that seem to have remained 1.Dlpublished so far. The first point to notice is that six versions of the Ninth didn't appear on the expected single CD. Bl:lhm (118) and Solti (96) exceeded the 75 minutes generally assumed (until recently) to be the maximum CD playing time, but Walter (37), Kegel (126), Mehta (127), and Thomas (130) were not so burdened and have been reissued on single CDs since the first CD release. On the other hand, the rather short Leibowitz (76), Toscanini (11), and Busch (25) versions have recently been issued with fillers. -
Press Release
PRESS RELEASE CTS EVENTIM is exclusive ticketing partner for Pink Floyd exhibition ‘Their Mortal Remains’ in the Dortmunder U • Internationally celebrated exhibition to be shown for the first time in Germany from 15 September • More than 150,000 visitors expected • Presale has started today Dortmund/Munich, 12 June 2018. CTS EVENTIM, one of the leading international providers of ticketing services and live entertainment, has been made the exclusive ticketing partner for ‘The Pink Floyd Exhibition: Their Mortal Remains’, to be shown in the ‘Dortmunder U’. The retrospective has received worldwide attention and chronicles the legendary rock band Pink Floyd from the 1960s to the present day. Its one and only showing in Germany will run for five months, starting on 15 September. Tickets have gone on sale today on the eventim.de website and will be available at all EVENTIM box offices as of 18 June. ‘Their Mortal Remains’ provides spectacular and sometimes uniquely innovative insights into the history of one of the most successful and influential bands of the 20th century. The exhibition includes many iconic artefacts, videos and recordings inseparably associated with Pink Floyd’s development and enduring contribution to rock culture. Attracting more than 300,000 visitors as well as considerable public acclaim, ‘Their Mortal Remains’ was on display at London’s Victoria and Albert Museum in 2017. Since May 2018 the exhibition can be visited at Rome’s Museum of Contemporary Art (MACRO). Edwin Jacobs, Director of the Dortmunder U, commented, ‘With CTS EVENTIM, we have teamed up with the best possible partner for this unique exhibition. -
Eberhard Waechter“
DIPLOMARBEIT Titel der Diplomarbeit „Eberhard Waechter“ Verfasserin Mayr Nicoletta angestrebter akademischer Grad Magistra der Philosophie (Mag.phil.) Wien, 2011 Studienkennzahl: A 317 Studienrichtung: Theater-, Film- und Medienwissenschaft Betreuerin: Univ.-Prof.Dr. Hilde Haider-Pregler Dank Ich danke vor allem meiner Betreuerin Frau Professor Haider, dass Sie mir mein Thema bewilligt hat und mir mit Rat und Tat zur Seite stand. Ich danke der Familie Waechter und Frau Anneliese Sch. für die Bereitstellung des Materials. Ich danke meiner Schwester Romy und meiner „Seelenverwandten“ Sheila und all meinen Freunden für ihre emotionale Unterstützung und die zahlreichen motivierenden Gespräche. Ich danke meinem Bruder Florian für die Hilfe im Bereich der Computertechnik. Ein großer Dank gilt meiner Tante Edith, einfach dafür, dass es dich gibt. Außerdem danke ich meinen Großeltern, dass sie meine Liebe zur Musik und zur Oper stets enthusiastisch aufgenommen haben und mit mir Jahr für Jahr die Operettenfestspiele in Bad Ischl besucht haben. Ich widme meine Diplomarbeit meinen lieben Eltern. Sie haben mich in den letzten Jahren immer wieder finanziell unterstützt und mir daher eine schöne Studienzeit ermöglicht haben. Außerdem haben sie meine Liebe und Leidenschaft für die Oper stets unterstützt, mich mit Büchern, Videos und CD-Aufnahmen belohnt. Ich danke euch für eure Geduld und euer Verständnis für eure oft komplizierte und theaterbessene Tochter. Ich bin glücklich und froh, so tolle Eltern zu haben. Inhalt 1 Einleitung .......................................................................................... -
The Secret of the Musikverein and Other Shoebox Concert Halls
Proceedings of the Institute of Acoustics THE SECRET OF THE MUSIKVEREIN AND OTHER SHOEBOX CONCERT HALLS T Lokki Aalto University School of Science, Department of Computer Science, Finland J Pätynen Aalto University School of Science, Department of Computer Science, Finland S Tervo Aalto University School of Science, Department of Computer Science, Finland A Kuusinen Aalto University School of Science, Department of Computer Science, Finland H Tahvanainen Aalto University School of Science, Department of Computer Science, Finland A Haapaniemi Aalto University School of Science, Department of Computer Science, Finland 1 INTRODUCTION AND MOTIVATION The Musikvereinssaal in Vienna is indisputably one of the most admired concert halls in the world. Even those who prefer defined and clear sound to overwhelming enveloping reverberation praise the acoustics of the Musikverein. Researchers have studied the acoustics of this golden hall, mostly by the objective measures, but still the superior acoustics remains unexplained. General consensus among acousticians seems to be that numerous strong early lateral reflections, high ceiling, and bright en- veloping reverberation are the keys to the success. Here, we aim to explain the acoustics of shoebox concert halls, including the Musikverein, with the measurements of spatial impulse responses. More- over, we propose to shift the research focus in concert hall acoustics from traditional energy decay based parameters towards aspects on how acoustics can support music and make it more enjoyable. Although the Musikverein provides strong sensations for any listeners not all people like its overwhelm- ing reverberation in blind listening. We have recently conducted a large listening test 8 that included preference judgements between six concert halls on three different seats with two different signals. -
German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940
Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 Downloaded from https://www.cambridge.org/core. IP address: 170.106.202.58, on 26 Sep 2021 at 08:28:39, subject to the Cambridge Core terms of use, available at https://www.cambridge.org/core/terms. https://www.cambridge.org/core/product/2CC6B5497775D1B3DC60C36C9801E6B4 German Operetta on Broadway and in the West End, 1900–1940 Academic attention has focused on America’sinfluence on European stage works, and yet dozens of operettas from Austria and Germany were produced on Broadway and in the West End, and their impact on the musical life of the early twentieth century is undeniable. In this ground-breaking book, Derek B. Scott examines the cultural transfer of operetta from the German stage to Britain and the USA and offers a historical and critical survey of these operettas and their music. In the period 1900–1940, over sixty operettas were produced in the West End, and over seventy on Broadway. A study of these stage works is important for the light they shine on a variety of social topics of the period – from modernity and gender relations to new technology and new media – and these are investigated in the individual chapters. This book is also available as Open Access on Cambridge Core at doi.org/10.1017/9781108614306. derek b. scott is Professor of Critical Musicology at the University of Leeds. -
Figures Are for Tickets Sold Worldwide As Reported to POLLSTAR for Shows Played Between 1/1/13 and 3/31/13
1 446,893 The O2 - London London, UNITED KINGDOM 2 320,148 Manchester Arena Manchester, UNITED KINGDOM 3 220,234 Lanxess Arena Cologne, GERMANY 4 210,906 Palais Omnisports de Paris-Bercy Paris, FRANCE 5 200,404 The O2 - Dublin Dublin, IRELAND 6 198,193 Hallenstadion Zurich Zurich, SWITZERLAND 7 190,166 AmericanAirlines Arena Miami, FL 8 151,237 O2 World Hamburg Hamburg, GERMANY 9 149,546 HP Pavilion At San Jose San Jose, CA 10 143,866 Allphones Arena Sydney, AUSTRALIA 11 143,470 Sprint Center Kansas City, MO 12 140,947 Staples Center Los Angeles, CA 13 135,962 Odyssey Arena Belfast, UNITED KINGDOM 14 132,049 Nassau Veterans Memorial Coliseum Uniondale, NY 15 121,297 BB&T Center Sunrise, FL 16 117,975 Bridgestone Arena Nashville, TN 17 116,468 S.E.C.C. Glasgow, UNITED KINGDOM 18 114,975 Madison Square Garden Arena New York, NY 19 112,219 Konig - Pilsener Arena Oberhausen, GERMANY 20 112,086 O2 World Berlin, GERMANY 21 107,929 LG Arena Birmingham, UNITED KINGDOM 22 102,706 Bell Centre Montreal, CANADA 23 101,626 American Airlines Center Dallas, TX 24 98,670 Sydney Entertainment Centre Darling Harbour, AUSTRALIA 25 93,697 Valley View Casino Center San Diego, CA 26 92,733 Barclays Center Brooklyn, NY 27 90,441 SAP Arena Mannheim, GERMANY 28 88,003 Vector Arena Auckland, NEW ZEALAND 29 86,225 Philips Arena Atlanta, GA 30 83,220 Ziggo Dome Amsterdam, NETHERLANDS 31 76,213 Amway Center Orlando, FL 32 74,969 BOK Center Tulsa, OK 33 74,883 Toyota Center Houston, TX 34 73,757 Arena Monterrey Monterrey, MEXICO 35 69,152 Arena Ciudad De Mexico Mexico City, MEXICO 36 68,183 Coliseo de Puerto Rico San Juan, PR 37 67,623 Greensboro Coliseum Greensboro, NC 38 67,337 Scottrade Center St. -
Tartu Arena Tasuvusanalüüs
Tartu Arena tasuvusanalüüs Tellija: Tartu Linnavalitsuse Linnavarade osakond Koostaja: HeiVäl OÜ Tartu 2016 Copyright HeiVäl Consulting 2016 1 © HeiVäl Consulting Tartu Arena tasuvusanalüüs Uuring: Tartu linna planeeritava Arena linnahalli tasuvusanalüüs Uuringu autorid: Kaido Väljaots Geete Vabamäe Maiu Muru Uuringu teostaja: HeiVäl OÜ / HeiVäl Consulting ™ Kollane 8/10-7, 10147 Tallinn Lai 30, 51005 Tartu www.heival.ee [email protected] +372 627 6190 Uuringu tellija: Tartu Linnavalitsus, Linnavarade osakond Uuringuprojekt koostati perioodil aprill – juuli 2016. 2 © HeiVäl Consulting Tartu Arena tasuvusanalüüs Sisukord Kokkuvõte .............................................................................................................................................. 4 1 Uuringu valim .................................................................................................................................. 7 1.1 Tartu linn .......................................................................................................................................... 7 1.2 Euroopa .......................................................................................................................................... 11 2 Spordi- ja kultuuriürituste turuanalüüs ........................................................................................... 13 2.1 Konverentsiürituste ja messide turuanalüüs Tartus ....................................................................... 13 2.2 Kultuuriürituste turuanalüüs Tartus ............................................................................................... -
Grosser Saal Klangwolke Brucknerhaus Präsentiert Von Der Linz Ag Linz
ZWISCHEN CREDO Vollendeter Genuss TRADITION BEKENNTNIS braucht ein & GLAUBE perfektes MODERNE Zusammenspiel RELIGION Als führendes Energie- und Infrastrukturunternehmen im oberösterreichischen Zentralraum sind wir ein starker Partner für Wirtschaft, Kunst und Kultur und die Menschen in der Region. Die LINZ AG wünscht allen Besucherinnen und Besuchern beste Unterhaltung. bezahlte Anzeige LINZ AG_Brucknerfest 190x245.indd 1 02.05.18 10:32 6 Vorworte 12 Saison 2018/19 16 Abos 2018/19 22 Das Große Abonnement 32 Sonntagsmatineen 44 Internationale Orchester 50 Bruckner Orchester Linz 56 Kost-Proben 60 Das besondere Konzert 66 Oratorien 128 Hier & Jetzt 72 Chorkonzerte 134 Moderierte Foyer-Konzerte INHALTS- 78 Liederabende 138 Musikalischer Adventkalender 84 Streichquartette 146 BrucknerBeats 90 Kammermusik 150 Russische Dienstage 96 Stars von morgen 154 Musik der Völker 102 Klavierrecitals 160 Jazz VERZEICHNIS 108 Orgelkonzerte 168 Jazzbrunch 114 Orgelmusik zur Teatime 172 Gemischter Satz 118 WortKlang 176 Kinder.Jugend 124 Ars Antiqua Austria 196 Serenaden 204 Kooperationen 216 Kalendarium 236 Saalpläne 242 Karten & Service 4 5 Linz hat sich schon längst als interessanter heimischen, aber auch internationalen Künst- Der Veröffentlichung des neuen Saisonpro- Musik wird heutzutage bevorzugt über diverse und innovativer Kulturstandort auch auf in- lerinnen und Künstlern es ermöglichen, ihr gramms des Brucknerhauses Linz sehen Medien, vom Radio bis zum Internet, gehört. ternationaler Ebene Anerkennung verschafft. Potenzial abzurufen und sich zu entfalten. Für unzählige Kulturinteressierte jedes Jahr er- Dennoch hat die klassische Form des Konzerts Ein wichtiger Meilenstein auf diesem Weg war alle Kulturinteressierten jeglichen Alters bietet wartungsvoll entgegen. Heuer dürfte die nichts von ihrer Attraktivität eingebüßt. Denn bislang auf jeden Fall die Errichtung des Bruck- das ausgewogene und abwechslungsreiche Spannung besonders groß sein, weil es die das Live-Erlebnis bleibt einzigartig – dank der nerhauses Linz. -
KING FM SEATTLE OPERA CHANNEL Featured Full-Length Operas
KING FM SEATTLE OPERA CHANNEL Featured Full-Length Operas GEORGES BIZET EMI 63633 Carmen Maria Stuarda Paris Opera National Theatre Orchestra; René Bologna Community Theater Orchestra and Duclos Chorus; Jean Pesneaud Childrens Chorus Chorus Georges Prêtre, conductor Richard Bonynge, conductor Maria Callas as Carmen (soprano) Joan Sutherland as Maria Stuarda (soprano) Nicolai Gedda as Don José (tenor) Luciano Pavarotti as Roberto the Earl of Andréa Guiot as Micaëla (soprano) Leicester (tenor) Robert Massard as Escamillo (baritone) Roger Soyer as Giorgio Tolbot (bass) James Morris as Guglielmo Cecil (baritone) EMI 54368 Margreta Elkins as Anna Kennedy (mezzo- GAETANO DONIZETTI soprano) Huguette Tourangeau as Queen Elizabeth Anna Bolena (soprano) London Symphony Orchestra; John Alldis Choir Julius Rudel, conductor DECCA 425 410 Beverly Sills as Anne Boleyn (soprano) Roberto Devereux Paul Plishka as Henry VIII (bass) Royal Philharmonic Orchestra and Ambrosian Shirley Verrett as Jane Seymour (mezzo- Opera Chorus soprano) Charles Mackerras, conductor Robert Lloyd as Lord Rochefort (bass) Beverly Sills as Queen Elizabeth (soprano) Stuart Burrows as Lord Percy (tenor) Robert Ilosfalvy as roberto Devereux, the Earl of Patricia Kern as Smeaton (contralto) Essex (tenor) Robert Tear as Harvey (tenor) Peter Glossop as the Duke of Nottingham BRILLIANT 93924 (baritone) Beverly Wolff as Sara, the Duchess of Lucia di Lammermoor Nottingham (mezzo-soprano) RIAS Symphony Orchestra and Chorus of La Scala Theater Milan DEUTSCHE GRAMMOPHON 465 964 Herbert von -
99000 MQ Booklet.Indd
Mozarthaus Vienna String Quartet W. A. Mozart Streichquartett KV 421 Streichquartett KV 575 9990009000 MMQQ BBooklet.inddooklet.indd 1 002.08.20132.08.2013 111:06:111:06:11 Wolfgang Amadeus Mozart (Barbara Krafft, 1819) 2 9990009000 MMQQ BBooklet.inddooklet.indd 2 002.08.20132.08.2013 111:06:191:06:19 Wolfgang Amadeus Mozart String Quartet in D minor, K421 Streichquartett d-Moll KV 421 1 (I) Allegro 7:45 2 (II) Andante 6:24 3 (III) Menuetto 3:36 4 (IV) Allegro ma non troppo 9:06 String Quartet in D major, K575 Streichquartett D-Dur KV 575 5 (I) Allegretto 7:14 6 (II) Andante 4:19 7 (III) Menuetto: Allegretto 5:32 8 (IV) Allegretto 5:34 Mozarthaus Vienna String Quartet Sándor Jávorkai 1st violin / 1. Violine Kazutaka Takahasi 2nd violin / 2. Violine Alexander Park viola / Viola Ádám Jávorkai cello / Violoncello 3 9990009000 MMQQ BBooklet.inddooklet.indd 3 002.08.20132.08.2013 111:06:221:06:22 „… mühsame Arbeit um ein Spottgeld …“ Die Verehrung, die Wolfgang Amadeus Mozart (1756–1791) seinem eine Generation älteren – und ihn doch um eine Generation überlebenden – Kollegen Joseph Haydn (1732–1809) entgegenbrachte, stellt eine der innigsten Verbindungen in der Musikge- schichte dar. Aus vielfachen Quellen erhellt sich das ehrliche Bemühen des Jüngeren, durch genaue Beobachtung des Meisters seinen eigenen Weg zu entfalten. Vieles weist insbesondere im symphoni- schen Schaffen Mozarts direkt auf Haydn, besonders manifest wird der Einfluss freilich im Bereich des Streichquartetts als jener Gattung, die insbesondere ab den sechziger Jahren des 18. Jahrhunderts in ihrer seither tradierten Form von Haydn „erfunden“ wurde. -
Spring 04 2-16B.Idd
CENTER FOR AUSTRIAN STUDIES AUSTRIAN STUDIES NEWSLETTER Vol. 16, No. 1 Spring 2004 Barbara Krauss-Christensen retires by Daniel Pinkerton For 26 years—through changes of directors, location, financing, and scholarly mission—the one constant at the Center for Austrian Stud- ies has been Barbara Krauss-Christensen, our executive secretary. On July 1, 2004, she will retire, marking the end of an era, and changing CAS forever. Krauss-Christensen arrived at the Center in the fall of 1978, one year after its founding, an M.A. in German in hand. “Barbara was the rock upon which the Center was founded,” William Wright, the Cen- ter’s founding director, asserted. “She had little to work with in those lean, early days, but she never faltered or fretted. She was always there, ready to see to the welfare and mission of the Center. In later years, after prosperity brought many more people into the office, it would be easy to forget how Barbara had carried the load quite alone for many years.” Over the years, Krauss-Christensen learned more than any direc- tor or visitor possibly could about the ins and outs of university and government paperwork—visas, reimbursement forms, budgeting, and the like. “While directors have come and gone, it has been Barbara who has held the Center together and has maintained an institutional memory better and more reliably than any computer,” according to former CAS interim director Gerhard Weiss. “If it had not been for the reassurance of Barbara’s presence, I never would have accepted the Center’s interim directorship.” “Her fierce loyalty to the Center and its mission, and her willingness to put in long hours were major factors in the Center’s success,” for- mer director David Good maintains. -
Die VEREINIGTEN BÜHNEN WIEN Präsentieren
Die VEREINIGTEN BÜHNEN WIEN präsentieren ÖSTERREICHISCHE ERSTAUFFÜHRUNG 27. Jänner 2017 Ronacher DON CAMILLO & PEPPONE ALS MUSICAL IM WIENER RONACHER! Die Vereinigten Bühnen Wien bringen Anfang 2017 die österreichische Erstaufführung auf die Bühne. Wien, 17. November 2016: Die Vereinigten Bühnen Wien präsentieren das Musical DON CAMILLO & PEPPONE, bekannt durch die legendären Verfilmungen, basierend auf den Romanen „Il Mondo Piccolo“ von Giovanni Guareschi, nun endlich als Musical in Wien. Die VBW entwickelten die Weltpremiere der Bühnenfassung dieses Klassikers in Koproduktion mit dem Theater St. Gallen und zeigen das Stück ab 27. Jänner 2017 im Ronacher erstmals auch in Österreich (UA am 30. April 2016 in der Schweiz). VBW-Musical Intendant Christian Struppeck stellte heute im Rahmen einer Pressekonferenz Team, Produktion und Hauptdarsteller vor. Poetisch, rührend, klug – ein Wiedersehen mit liebgewonnenen Charakteren DON CAMILLO & PEPPONE erzählt liebevoll die Geschichten um den streitbaren katholischen Pfarrer Don Camillo und seinen nicht minder schlagkräftigen Kontrahenten Peppone als heiteres, unbeschwertes Musical. Es verspricht ein Wiedersehen mit charmanten, liebgewonnenen Charakteren. Eine fröhliche Geschichte über das ländliche Italien der 50er Jahre, gesellschaftliche Aufbruchsstimmung, menschliches Miteinander, Toleranz und die Kraft der Versöhnung. Ein Klassiker umgesetzt durch internationale Kreative Michael Kunze, erfolgreichster deutschsprachiger Musicalautor, Buchautor, Liedtexter und Übersetzer, dessen Werke mit 79 Goldenen und Platin-Schallplatten ausgezeichnet wurden, schrieb das Buch und die Liedtexte zum Musical. Zusammen mit einem der prominentesten italienischen Komponisten Dario Farina – vielen bekannt durch seine Kult-Pop-Songs wie „Felicità“ oder durch seine viel beachteten Filmmusiken („Rossini“) – ist ein unterhaltsames, kurzweiliges Stück Musiktheater entstanden, in das der Komponist südländische Leichtigkeit und Romantik einfließen ließ. Musical Supervision und Orchestration steuert VBW-Musikdirektor Koen Schoots bei.