The Wrong House: Alfred Hitchcock & Pauhof Tentoonstelling

Tentoonstelling

20 sep – 16 dec 2007 The Wrong House: Alfred Hitchcock & PAUHOF

Tentoonstelling / Exposition / Exhibition The Wrong House Alfred Hitchcock & PAUHOF 20.09 – 25.11.2007

Openingstijden open van wo > zo 14 > 18 uur en bij voorstellingen 19 > 23 uur gesloten op ma, di en feestdagen toegang gratis

Rondleiding za 6 oktober door Moritz Küng za 20 oktober door Steven Jacobs telkens om 15 uur / € 3 rondleiding voor groepen van maximaal 20 personen op aanvraag / € 60

Publicatie ‘The Wrong House: The Architecture of Alfred Hitchcock’ door Steven Jacobs, Engels, 16 x 24 cm, 344 pagina’s, ± 475 zwart-witillustraties, paperback, Piet Gerards Ontwerpers, uitgever 010 Publishers, Rotterdam, ISBN 978 90 6450 637 6 te koop aan de boekenbalie of via www.desingel.be € 29,50

Concert met filmprojectie in deSingel ‘The Lodger’ donderdag 11 oktober 2007 / 20 uur

Symposium in MuHKA_media (Filmmuseum) ‘The Wrong Artist: Hitchcock and the Other Arts’ vrijdag 16 november 2007, 20 uur: videoprogramma zaterdag 17 november 2007, 10 tot 18 uur: symposium

Filmcyclus in MuHKA_media (Filmmuseum) ‘Hitchcock’s Wrong Houses’ gehele maand november 2007 (zie gedetailleerde informatie p. 19)

PAUHOF Het scenario voor de tentoonstelling is van de hand van de in Wenen, Linz en Berlijn tentoonstelling gevestigde architecten PAUHOF (Wolfgang Pauzenberger & Michael Hofstätter). Zij richtten hun bureau op in 1986 en realiseerden sindsdien naast internationale De tentoonstelling ‘The Wrong House’ illustreert hoe Hitchcocks architecturale de- wedstrijdontwerpen, tentoonstellingen en installaties slechts drie - maar niettemin cors een belangrijke rol spelen in het verhaal of bijdragen tot de specifieke kenmer- indrukwekkende - gebouwen: een Metaalwerkplaats (1991) en een woonhuis (1996) ken van Hitchcocks unieke filmstijl. Afgezien van een uitvoerig randprogramma (zie in Gramastetten bij Linz (A) en een woonhuis (2007) in Brixen, Zuid-Tirol (I). De ri- p. 16), bestaat de tentoonstelling uit drie componenten: goureuze en radicale architectuur van PAUHOF onderzoekt de grenzen van een kritisch minimalisme en van een verregaande abstractie, die dicht aanleunt bij een > Twee monumentale interventies van de Oostenrijkse architecten PAUHOF, die haast conceptuele opvatting van architectuur. Hitchcocks architecturale sensibiliteit visualiseren en daarin zeven van hun eigen Voor ‘The Wrong House’ realiseerde PAUHOF niet zozeer een display maar eer- projecten integreren. der een ruimtelijke bespiegeling op Alfred Hitchcock die interfereert met hun eigen > De filmcompilatie ‘The Architect Who Knew Too Much: Alfred Hitchcock, Buildings projecten. Met hun interventies – een monumentale structuur (een ‘Wrong House’), and Places’ die een associatieve kennismaking biedt met allerhande architectu- geluidsfragmenten en een filmcafé – grijpt PAUHOF terug naar hun vroegere ‘inter- rale elementen – monumenten, trappen, vensters, lege ruimtes, pleinen, mensen- preterende’ activiteiten. In 1991 werkten zij nauw samen met de Duitse kunstenaar massa’s, enzovoort – uit Hitchcocks oeuvre. Martin Kippenberger aan diens legendarische installatie ‘Deep Throat’ in een in on- > Acht Hitchcockhuizen, waarbij men met behulp van filmfragmenten en gerecon- bruik geraakte metrotunnel in Wenen (onlangs nog het centrale werk op de retro strueerde plattegronden voor het eerst inzicht krijgt in hun complexe structuur spectieve in de Tate Gallery Londen). In 2001 met Bruce Nauman voor de tentoon- gezien deze filmische huizen nooit volledig gebouwd werden. stelling ‘Samuel Beckett / Bruce Nauman’ in de Kunsthalle Wien. Deze realisaties verwezen enerzijds naar hun eigen projecten en verwerkten anderzijds thema’s die nu in de context van Hitchcock een cruciale betekenis hebben: monumentaliteit Alfred Hitchcock met betrekking tot mentale concentratie, schaalgevoel, exact berekende leegten In de films van Alfred Hitchcock (1899-1980) speelt architectuur een belangrijke en beklemmende tussenruimten. rol. Nadat hij zelf filmdecors had ontworpen in de jaren 1920 bleef Hitchcock zich intensief bezig houden met de artdirection van de ongeveer vijftig films die hij tussen 1926 en 1976 regisseerde. In nauwe samenwerking met vooraanstaande ‘productiondesigners’ creëerde Hitchcock een opmerkelijke reeks filmgebou- wen die onder meer bestaat uit Victoriaanse landhuizen, suburbane woningen, modernistische villa’s, stadspaleizen, flats en penthouses. Bovendien groeide het gebruik van wereldberoemde gebouwen en monumenten (National Gallery, het Vrijheidsbeeld, Golden Gate Bridge, enzovoort) als locatie uit tot een waar Hitchcockkenmerk. Daarnaast vervaardigde Hitchcock enkele opmerkelijke zogenaamde ‘single- set films’ (‘Rope’, ‘Dial M for Murder’, ‘Rear Window’), waarin de beperkingen van de filmische ruimte expliciet werden geëxploreerd. Het motief van de ingeslo- ten ruimte duikt ook nadrukkelijk op in de ‘gothic plot’ van een reeks films vervaardigd in de jaren 1940 (‘Rebecca’, ‘Suspicion’, ‘Notorious’) maar ook in latere meesterwerken als ‘The Birds’. In deze films wordt het huis steevast gepresenteerd als een labyrint of gevangenis. Tenslotte gebruikte Hitchcock nadrukkelijk en herhaaldelijk diverse architecturale motieven (raam, trap), die hij nauw wist te verbinden met zijn geliefkoosde thema’s (voyeurisme) of narratieve structuren (suspense).

PAUHOF, HAUS P, Gramastetten (A), 1995 om in dit ontwerp naar een bepaalde schaal of gebruikelijke constructiemethodes te verwijzen en bande elke standaard (ramen, deuren, maten) uit het ontwerp. De WERKEN strakke en simpele verschijning van de open inkomhal en de zwevende expositie- ruimte zijn gebaseerd op constructiemethodes uit de luchtvaart, waarin geen on- PAUHOF derscheid wordt gemaakt tussen wand, dak of onderkanten. Het lange en smalle volume, met daarbinnen de roltrappen en de trappenhuizen, heeft aan de ene kant The Wrong House, 2007 een solide met ronde vensters geperforeerde wand en aan de andere kant een 535 x 2065 x 240 cm transparant scherm. Hout, rubber, staal, verf Productie deSingel; courtesy PAUHOF, Wenen Stadtplanung Spreebogen, Berlin De grote helling werd door de Oostenrijkse architecten Wolfgang Pauzenberger Maquette, 1992 & Michael Hofstätter geherdefinieerd door de bouw van een grote sokkel. Deze 110 x 120 x 10 cm transformeert een podium tot een ingangspoort voor de al bestaande zwarte ku- Aluminium, staal, plastic bus van ‘35m3 jonge architectuur’, waarbinnen een tentoonstelling loopt van de Courtesy PAUHOF, Wenen Brusselse architecten URA. Door deze ingreep werd het dak van de kubus even- eens tot een sokkel omgevormd waarop enkele maquettes in schaal 1:75 te zien zijn. Leucht-Fassaden-Objekt Het geheel is een associatief-ruimtelijke interpretatie van het filmisch vocabularium Lichtbak, 2007 van Alfred Hitchcock. 240 x 25 x 46 cm Hout, staal, beton, rubber Courtesy Pauhof, Wenen ST-Haus, Linz Dit project voor het regeringscentrum in Berlijn toont het potentieel van het bo- Maquette, 2001 vengrondse plan. Gelegen aan de oorspronkelijke as van de Berlijnse muur lijkt dit 60 x 90 x 50 cm monumentale project aan alle kanten open. De grote binnenplaats ten westen van Zwart rubber, staal, hout de ‘Reichstag’ benadrukt de historische waarde van deze site en de twee lineaire Collectie Artothek des Bundes, Oostenrijk, depot des MAK, Wenen blokken met telkens de toegang naar de ‘Bundesrat’ en ‘Kanselier’, de oorspronke- Dit huis, voor twee nogal verschillende opdrachtgevers, zal in 2008 opgeleverd wor- lijke noorden zuidas. Het plein heeft een openbare functie en kan gebruikt worden den. Het ontwerp is gebaseerd op stedelijke onverschilligheid, het parallel bestaan voor diverse manifestaties. van zowel terloops onstane als specifiek geplande structuren, iets dat kenmerkend is voor alle projecten van PAUHOF. Oorspronkelijk werden in een L-vormige, vlakke configuratie de twee huisdelen gepland. Vervolgens werden de uiteinden naar bo- Stadtplanung Wien Nord ven en binnen geplooid, waardoor een compact, kubusvormig volume ontstond. De Panorama, 1993 traditionele opvatting van een huis, bestaande uit gevel, dak, binnen- en buitenruim- Drieluik, 380 x 185 cm, 890 x 185 cm, 740 x 185 cm ten, is door deze ‘vouwen’ volledig ingeruild tegen een ruimtelijk continuüm. Inktjetprint, aluminium kaders Courtesy PAUHOF, Wenen Maquette, 1991 Expo Paviljoen Sevilla ‘92 140 x 290 x 25 cm Maquette, 1990 Aluminium, staal, lood, kunsthars 81 x 44 x 40 cm Courtesy PAUHOF, Wenen Aluminium, roestvrij staal, staal Courtesy PAUHOF, Wenen Deze internationaal uitgeschreven wedstrijd resulteerde in een tentoonstelling die de uitwisseling tussen oost en west moest bevorderen. Tevens werd aan de Bij het project voor het Oostenrijkse paviljoen op de wereldtentoonstelling in Sevilla deelnemers gevraagd om hun visie te formuleren op een toekomstige stadsont- (1992), bepalen drie hoofdelementen - de inkomhal, de tentoonstellingsruimte en wikkeling in het noorden van Wenen, tussen de UNO-city en de Donau. PAUHOF de ontsluiting daarvan - de limieten van een groot open volume. PAUHOF vermeed

stelde voor om een directe verbinding te creëren met het indertijd verwaarloosde Noordstation. De basis vormt een opgetild systeem van parallel met de straten lo- FILMCOMPILATIE pende wandelpaden die een grote rechthoek vormen. Binnen en buiten dit frame si- tueerden de architecten woonhuizen en infrastructuur rond een groot plein. Vanuit The Architect Who Knew Too Much: het treinstation verheft zich een grote helling (!) die naar een verder te ontwikkelen Alfred Hitchcock’s Buildings & Places achterstandswijk leidt. filmfragmenten, samengesteld door Steven Jacobs ism. PAUHOF dvd, 96 minuten, 2007 Deze filmcompilatie, die losjes thematisch is opgebouwd, illustreert hoe Alfred Haus D, Brixen / I Hitchcock gedurende zijn gehele loopbaan architectuur presenteert als een plek van DVD met beelden uit het archief ‘Bildraum 2007’ dramatische gebeurtenissen, gevaren en angsten. In Hitchcocks universum wor- Plattegronden den gebouwen getransformeerd tot sinistere protagonisten. In het bijzonder wordt Courtesy PAUHOF, Wenen aandacht geschonken aan Hitchcocks fascinatie voor monumenten, zijn voorliefde Deze projectie toont impressies van de in de zomer 2007 opgeleverde en meest voor de trap als een plek vol gevaren en zijn voyeuristische interesse voor ven- recente realisatie van PAUHOF. sters. Voorts komt zijn belangstelling aan bod voor gevangenissen, sleutels en allerhande claustrofobische ruimten. Tevens illustreert de compilatie hoe Hitchcock zowel lege, geometrische ruimten als krioelende stedelijke massa’s overtuigend in Haus P, Gramastetten / A beeld brengt. Tenslotte wordt ook aandacht geschonken aan enkele spraakma- Maquette, 1998 kende autoritten uit Hitchcocks films.

90 x 70 x 20 cm Monuments and Museums, 15’20” Hout, staal, beton, rubber North by Northwest / Strangers on a Train / Vertigo / North by Northwest / Courtesy PAUHOF, Wenen Saboteur / Rich and Strange / The Man Who Knew Too Much / Blackmail / Vertigo / Samen met setfotos uit Torn Curtain Rear Window (1954) , 206 x 330 cm Stairs, 13’17” Catch a Thief (1955), 206 x 167 cm Number Seventeen / Vertigo / Strangers on a Train / The Birds / Notorious / uit de publicatie Alfred Hitchcock, Taschen Verlag, Keulen, 2003 Suspicion / Frenzy / Downhill / Secret Agent De ruimten van dit woonhuis zijn allemaal langs een betonnen buitenmuur veran- Windows, geometric spaces, empty spaces , 14’24” kerd. Deze bakent tegelijkertijd het terrein en de tuin af. Beneden aan de heuvel Psycho / Rope / The Lady Vanishes / Shadow of a Doubt / I Confess / Marnie / zweeft het volume boven de grond met behulp van glazen strips die de daaronder Vertigo / Family Plot / North by Northwest / Saboteur liggende kelder van natuurlijk licht voorzien. De buitenmuur definieert op deze manier een conceptuele open rechthoek waarbinnen de woonkamer naadloos over- Prisons, trespassing rooms, keys, 20’32” gaat in de tuin. De bovenverdieping met de slaapkamers in geribd aluminium lijkt bo- The Paradine Case / The Wrong Man / Murder! / Marnie / Frenzy / The Paradine ven alles uit te zweven omdat alle statische krachten op de trap rusten. Case / Dial M for Murder / The Paradine Case / Spellbound / Under Capricorn / The Paradine Case / The Birds Crowds, urban places, 21’14” Zicht vanuit het raam Foreign Correspondent / The Man Who Knew Too Much / The Birds / Saboteur / Interventie door PAUHOF in het struikgewas Foreign Correspondent / The 39 Steps / The Man Who Knew Too Much / Foreign 3 halogeenlampen op statief Correspondent / Young and Innocent / Saboteur / North by Northwest / Secret “One of television’s greatest contributions is that it brought murder back into the Agent / Rich and Strange / Downhill / The Man Who Knew Too Much / Strangers home where it belongs,” Alfred Hitchcock, 1965. on a Train / Saboteur Car drives, 12’02” The 39 Steps / Blackmail / Vertigo / Psycho / North by Northwest / To Catch a Thief / The Birds

traditie, baadt in een glanzend en aseptisch wit. Aan deze kamer grenst een kantoor Filmcafé met bijhorend salon vol opgezette vogels en een achter een schilderij verborgen kijkgaatje waardoor eigenaar Norman Bates (Anthony Perkins) zijn slachtoffer be- The architecture of Alfred Hitchcock loert. Het nabijgelegen huis, dat is opgetrokken in een stijl die “California Gothic” of filmfragmenten, samengesteld door Steven Jacobs “California Gingerbread” wordt genoemd, bestaat uit een portiek en een indruk- geconstrueerde plattegronden wekkende foyer die verbonden is met een gang naar de keuken. De foyer wordt ge- ontwerp balie PAUHOF domineerd door een grote trap die naar de slaapkamer van Norman en zijn moeder Naast de driedimensionale interpretatie van suspense door PAUHOF op de helling leidt. Lila Crane (Vera Miles), de zus van de vermoorde Marion, ontdekt dat het vol- vooraan wordt in dit filmcafé Hitchcock als architect voorgesteld. Acht filmgebou- gestouwde, groezelige, burgerlijke interieur fungeert als een schrijn voor Normans wen worden voorgesteld met behulp van relevante filmfragmenten. Voorts wor- overleden moeder. Meer zelfs, het huis vormt zelfs letterlijk een grafmonument - den deze huizen, in navolging van de conventionele architectuurtentoonstelling, ‘mommy/mummy’ wordt in de duistere kelder van het huis verborgen. ook voorgesteld door middel van plattegronden. Dergelijke plannen werden tijdens het productieproces van de film echter nooit vervaardigd, gezien deze fictieve hui- Brenner House zen in werkelijkheid nooit (volledig) werden gebouwd. Enkel onderdelen ervan wer- Bodega Bay, Californië den ooit in de filmstudio opgetrokken en vervolgens werden studiobeelden van de- The Birds (1963) ze gedeeltelijke huizen zorgvuldig gecombineerd met locatieopnamen, beelden van Regie: Alfred Hitchcock schaalmodellen en allerhande special effects zoals ‘matte shots’. Bijgevolg werden Productie: Alfred Hitchcock voor Universal de plattegronden op deze tentoonstelling uitsluitend vervaardigd op basis van het Production Design: Robert Boyle zorgvuldig en herhaaldelijk bekijken van de films. De plattegronden zijn in de eerste Set Decoration: George Milo plaats interpretaties van Hitchcockgebouwen. Door rekening te houden met per- Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Universal spectivische vervormingen en ‘eenvoudige’ (maar complexe en arbeidsintensieve) dvd, 13’05” / Tekeningen: Linde Vertriest, 2007 trucs als het tellen van voetstappen, traptreden of vloertegels, werden Hitchcocks gefragmenteerde filmruimten omgezet in ruimtelijk coherente architecturale teke- Dit huis, gesitueerd langs de pittoreske kust van Noord-Californië, wordt be- ningen. woond door Mevrouw Lydia Brenner (Jessica Tandy) en haar dochtertje Cathy (Veronica Cartwright). Haar zoon Mitch (Rod Taylor), een jonge advocaat uit San Bates Motel & House Francisco, verblijft ook vaak in het huis. Wanneer de Brennerfamilie bezoek krijgt 15 mijl van Fairvale, Californië van Melanie Daniels (Tippi Hedren) wordt het plaatselijke stadje geplaagd door een Psycho (1960) reeks geheimzinnige en steeds meer gevaarlijke aanvallen van vogels, die ook in Regie: Alfred Hitchcock het Brennerhuis ravage aanrichten. In zekere zin kan de film gezien worden als een Productie: Alfred Hitchcock voor Paramount - Shamley Productions typisch Amerikaans familiedrama (zoals er vele werden gemaakt in de jaren ’50) Art Direction: Joseph Hurley & Robert Clatworthy waarin een zoon er niet in slaagt zich te bevrijden van het juk van een dominante Set Decoration: George Milo moeder. De vogels belichamen binnen deze optiek de verstoring van het evenwicht Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Paramount binnen de huiselijke omgeving. Met indrukwekkende beelden van onder meer sna- vels die deuren en raamluiken versplinteren, meeuwen die zich door vensterglas dvd, 13’38” / Tekeningen: David Claus, 2007 boren en spreeuwen die via de haard naar binnen dringen, benadrukt ‘The Birds’ de Gezien ‘Psycho’ in de filmgeschiedenis het moment markeert waarop horror het kwetsbaarheid van het huis en het gezin in meerdere opzichten. Bovendien wordt huis en de familie binnendringt, is architectuur in deze film bijzonder belangrijk. het huis van de Brenners in zijn geheel dichtgespijkerd om de vijandige indringers Het contrastrijke ensemble van het moderne horizontale motel en het verticale buiten te houden: het huis wordt een kooi en zelfs een van licht verstoken doos Victoriaanse huis bevindt zich op een afgelegen plek langs de snelweg die Phoenix waarin, met behulp van uitgekiende camerastandpunten, het plafond de belaagde (Arizona) met Californië verbindt - de weg die Marion Crane (Janet Leigh) neemt bewoners lijkt neer te drukken, terwijl ze zich angstvallig tegen de wanden en het nadat ze geld van haar werkgever heeft gestolen. Tijdens een storm komt Marion meubilair duwen. In plaats van een domein van veiligheid en geborgenheid wordt terecht in het ietwat troosteloze motel dat bestaat uit een L-vormig volume met het huis gepresenteerd als een verstikkend oord dat wordt beheerst door aller- twaalf kamers. De beroemde douchescène speelt zich af in de badkamer van ka- hande repressies. mer nr 1 die, in tegenstelling tot de duisternis van de behekste huizen uit de horror-

Brandon-Phillip Penthouse zijn bedlegerige vrouw heeft vermoord – althans, dat is Jeffries’ conclusie, geba- 54th Street/1st Avenue, Manhattan, New York seerd op de waarneming van een reeks geheimzinnige gebeurtenissen. Jeffries is Rope (1948) echter niet zo maar een voyeur. Als persfotograaf is hij een professionele voyeur Regie: Alfred Hitchcock die een beroep doet op een geheel arsenaal aan kijktoestellen (verrekijker, tele- Productie: Alfred Hitchcock & Sidney Bernstein voor Transatlantic Pictures lens) om zijn buren te bespieden. Omwille van dit voyeuristische thema (de spanning Art Direction: Perry Ferguson tussen kijken en bekeken worden) en omwille van de uitgesproken aandacht voor Set Decoration: Emile Kuri & Howard Bristol optische toestellen is ‘Rear Window’ vaak naar voren geschoven als een allegorie Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Warner van de cinema in het algemeen. In deze context wordt ook de architectuur getrans- Brothers formeerd tot een instrument ten dienste van de blik, een soort ‘camera obscura’ op stedelijke schaal, die sterke overeenkomsten vertoont met gebouwentypes als dvd, 13’16” / Tekening: Linde Vertriest, 2007 het theater en het panopticon. Het in de titel opgeroepen venster vormt in die zin Deze flat met een indrukwekkend panoramisch venster op de skyline van Manhattan het ware onderwerp van de film en kan als een metafoor van het filmscherm wor- wordt bewoond door Brandon (John Dall) en Phillip (Farley Granger), twee jonge vrij- den gezien. ‘Rear Window’ is, net als ‘Rope’, een van Hitchcocks indrukwekkende gezellen die een vriend wurgen “voor de kick”. De twee nietzscheaanse dandy’s, single-set films. Voor de gelegenheid liet de regisseur een gigantisch en complex die hun penthouse hebben ingericht als een plek vol muziek, kunst en literatuur, ver- decor bouwen dat een volledig bouwblok in Greenwich Village met 31 appartemen- bergen het lijk in een koffer in hun woonkamer waar een feestje plaatsvindt. De ten voorstelt. aanwezigheid van moderne kunst en het enorme raam contrasteren met de ietwat conservatieve, burgerlijke inrichting van de flat, die zich geleidelijk manifesteert als Bunting House een claustrofobische ruimte die de personages gevangen houdt. Hitchcock beves- 13 Bessborough Gardens, Pimlico, Londen tigt dit door de gehele film binnen het penthouse te situeren en bovendien deze The Lodger: A Story of the London Fog (1926) ruimtelijke beperking te koppelen aan één ononderbroken take. De film, die zich in Regie: Alfred Hitchcock realtime ontrolt tussen ongeveer 19u30 en 21u15, lijkt immers vervaardigd te zijn Productie: Michael Balcon & Carlyle Blackwell voor Gainsborough Pictures met een bijzonder mobiele camera zonder dat er sprake is van montage tussen Art Direction: C. Wilfrid Arnold & Bertram Evans shots. Hiervoor liet Hitchcock een indrukwekkende set bouwen waarin alle stuk- Courtesy W. and F. of London and Amer-Angelo Corp. of the U.S.A. ken meubilair maar ook de wanden van de flat konden worden weggeschoven om dvd, 6’10” / Tekeningen: Bartel Bruneel, 2007 de mobiliteit van de acteurs, de enorme Technicolorcamera en technici toe te laten. Naast de flat werd een indrukwekkend vergezicht van Manhattan geconstru- Met een valselijk beschuldigde protagonist en de aanwezigheid van een blondi- eerd met allerhande atmosferische effecten (verschuivende wolken, rookpluimen, ne, handboeien, geschilderde portretten en angstaanjagende trappen wordt ‘The avondgloed, neonlicht). Lodger’ vaak als de eerste échte Hitchcockfilm geïnterpreteerd. Het Jack The Ripperachtige verhaal speelt zich voor het grootste gedeelte af in een huis in het Jeffries Apartment mistige Londen. Een mysterieus personage (Ivor Novello) huurt een verdieping bij West 10th Street, Greenwich Village, New York de familie Bunting. Geleidelijk beginnen de leden van het gezin te vermoeden dat Rear Window (1954) ‘the lodger’ verantwoordelijk is voor een reeks gruwelijke moorden in de omgeving. Regie: Alfred Hitchcock Uiteindelijk blijkt de man de broer te zijn van het eerste slachtoffer en probeert hij Productie: Alfred Hitchcock voor Paramount de moordenaar op te sporen. In deze stille film zijn plot, personages, camerawerk Art Direction: Hal Pereira & Joseph MacMillan Johnson en lichtwerking onmiskenbaar schatplichtig aan de Duitse cinema die Hitchcock Set Decoration: Sam Comer & Ray Moyer enkele jaren eerder van nabij leerde kennen in de gesofisticeerde filmstudio’s in Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Paramount München en Berlijn. In Hitchcocks meest expressionistische film wordt op een tref- zekere manier gebruik gemaakt van allerhande huiselijke en architecturale details: dvd, 13’08” / Tekeningen: David Claus, 2007 de onderzijde van een opengaande deur, een hand op een deurklink, een voet op Deze flat wordt bewoond door L.B. Jeffries (James Stewart), die met een gebroken een traptrede, een hand glijdend over de trapleuning, een dimmende lamp, schilde- been aan zijn rolstoel is gekluisterd. Om de tijd te doden staart hij door het raam naar rijen aan de wand, een wiegelende luchter, enzovoort. Een markante shot in de film een binnenhof dat een soort grootstedelijke microkosmos vormt. In het bijzonder is deze van het glazen plafond dat Hitchcock gebruikt om het verband tussen de gaat zijn aandacht uit naar één van zijn buren: Lars Thorwald (Raymond Burr), die verschillende verdiepingen aan te geven.

10 11 9 7

2 5 11 10 35 m³ jonge architectuur

rode zaal blauwe zaal 1

Curating the Library

PAUHOF HITCHCOCK

ingang tentoonstelling

12 13 Manderley duwes te zijn en om de politie te ontwijken duikt hij onder in de anonimiteit van Cornwall, Engeland een typisch middenklassegezin – zó typisch dat politiedetectives zich voordoen Rebecca (1940) als enquêteurs die “het representatieve Amerikaanse gezin” willen interviewen. Regie: Alfred Hitchcock Wanneer de oudste dochter (Theresa Wright), die naar haar oom Charlie werd Productie: David O. Selznick voor Selznick International Pictures genoemd, de ware identiteit van haar oom geleidelijk ontdekt, wordt de subur- Art Direction: Lyle Wheeler bane woning, die één en al geborgenheid en familiaal geluk uitstraalt, getrans- Interior Design: Joseph B. Platt formeerd tot een plek van gevaar en angst. Expressieve camerastandpunten Interior Decoration: Howard Bristol en een ‘noir’-achtig clair-obscur presenteren het huis als een beklemmend oord. Courtesy David O. Selznick, distributed by United Artists Architecturale componenten worden bovendien als potentiële moordwapens gebruikt: de buitentrap en een klemmende garagepoort zijn instrumenten die dvd, 13’20” / Tekeningen: Linde Vertriest, 2007 Uncle Charlie gebruikt om zijn nieuwsgierige nichtje uit de weg proberen te rui- Met ‘Rebecca’, zijn eerste Hollywoodfilm, leverde Hitchcock een belangrijke bij- men. drage aan het genre van de zogenaamde ‘Gothic Romance Film’, waarin een jonge vrouw (Joan Fontaine) een mysterieuze man (Laurence Olivier) huwt die zijn bruid Vandamm House meeneemt naar zijn voorouderlijk huis. Daar blijkt alles nog in het teken te staan van Nabij Mount Rushmore Memorial, South Dakota Rebecca, de eerste, gestorven echtgenote van de man. Als gevolg hiervan wordt North by Northwest (1959) het huis met zijn lange gangen en indrukwekkende hal getransformeerd tot een un- Regie: Alfred Hitchcock heimliche omgeving. Voor de vrouwelijke protagoniste vormt Manderley niet alleen Productie: Alfred Hitchcock voor MGM een labyrint – een gegeven dat zich onder meer vertaalt in de grillige plattegrond – Production Design: Robert Boyle maar ook een ware gevangenis die steeds beklemmender lijkt te worden. In de film Art Direction: William A. Horning & Merrill Pye wordt ook gebruik gemaakt van het blauwbaardmotief van de verboden kamer: Set Decoration: Henry Grace & Frank McKelvey een van de sleutelscènes uit de film is die waarin de protagoniste Rebecca’s weel- Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by M.G.M. derige slaapkamer binnendringt en er betrapt wordt door de gouvernante, Mrs. dvd, 10’48” / Tekeningen: David Claus, 2007 Danvers (Judith Anderson). De architectuur van Manderley, die op indrukwekkende wijze werd geconstrueerd met behulp van onder meer diverse schaalmodellen en Het blitse schuiloord van meesterspion Philip Vandamm (James Mason), een ty- ‘matte shots’, vormde zo een bepalende factor in het verhaal en de sfeer, dat een pische gesofisticeerde Hitchcockschurk, is spectaculair gesitueerd op Mount vooraanstaande meubelzaak in New York in zijn reclamecampagne inspeelde op de Rushmore. Rijkelijk voorzien van kunstvoorwerpen en modern meubilair moet release van ‘Rebecca’. deze modernistische woning gezien worden in de context van de Amerikaanse populaire cultuur in het algemeen en de Hollywoodcinema in het bijzonder. Sinds Newton House de jaren ’30 worden modernistische huizen voorbehouden voor jonge vrijgezel- Santa Rosa, Californië len, schatrijke excentriekelingen en een kleurrijke stoet van allerhande boosdoe- Shadow of a Doubt (1943) ners – een aspect dat tevens perfect tot uiting komt in de extravagante wo- Regie: Alfred Hitchcock ningen van schurken uit de James Bondfilms, waarvan ‘North by Northwest’ als Productie: Jack H. Skirball voor Universal – Skirball Productions voorloper beschouwd kan worden. De woning vertoont opvallende overeen- Art Direction: John B. Goodman & Robert Boyle komsten met het werk van Frank Lloyd Wright: een uitgesproken horizontalis- Set Decoration: R.A. Gausman & E.R. Robinson me, de combinatie van moderne vormen en materialen met natuurlijke texturen, Courtesy Frank Lloyd and Jack H. Skirball, distributed by Universal een asymmetrische plattegrond, een duidelijk gemarkeerd haardvuur, een vloeiende overgang tussen de afzonderlijke ruimten en een ruimtelijke interactie tus- dvd, 12’06” / Tekeningen: David Claus, 2007 sen binnen en buiten – allemaal elementen waarvan Hitchcock in samenwerking met ‘productiondesigner’ Robert Boyle optimaal gebruik maakt in het verhaal. Het huis van de familie Newton is gesitueerd in het kleinsteedse Amerika, dat Hitchcock schitterend evoceert met behulp van een groot aantal locatieopnamen – eerder ongewoon voor de Hollywoodcinema van de jaren 1940. De Newtons (va- der, moeder en drie kinderen) krijgen het bezoek van Uncle Charlie (Joseph Cotten), de jongere broer van Mevrouw Newton. Hij blijkt een moordenaar van rijke we-

14 15 Alfred Hitchcock op de set van Rope (1948) / foto Filmmuseum Brussel 16 17 Johan Grimonprez (B): ‘Looking for Alfred’, 2004, 10’ Birgit Lehmann (D): ‘When Hitchcock met Else Eiermann in Auerstadt’..., 1999, 15’ Randprogramma Les Leveque (USA): ‘4 Vertigo’, 2000, 9’ Matthias Müller (D): ‘Home Stories’, 1990, 6’ Concert met filmprojectie: The Lodger Nicolas Provost (B), ‘Gravity’, 2007, 6’ Film: Alfred Hitchcock, muziek Joby Talbot, muzikale uitvoering Hermes Ensemble Manuel Saiz (E): ‘Video Hacking’, 1998, 4’ deSingel Rea Tajiri (USA): ‘The Hitchcock Trilogy: Vertigo, Psycho, Torn Curtain’, 1987, 15’ do 11 okt 2007, blauwe zaal, 20 uur Salla Tykkä (FIN): ‘Zoo’, 2006, 13’ toegangsprijzen: € 8 / € 10 / € 15 Symposium ‘The Lodger’ (1926) was de eerste film waarin Hitchcock een stijl en thema’s intro- za 17 nov 2007, 9u30 tot 18 uur duceerde die zijn handelsmerk zouden worden. De film opent met een close-up in spreektaal: Engels zwart-wit van een schreeuwende blonde vrouw. Wat er juist gebeurt en vooral wat Toegangsprijzen: € 12 / € 10 voor studenten (koffie inbegrepen) de aanleiding is, blijft voorlopig verborgen. Personages zonder namen, een claustro- Inschrijven (tot 23 nov 2007, 16 uur): 03-260.99.99 / mail: [email protected] fobische belichting, dreigende camerahoeken, kortom een thriller van formaat. 10.00 Coffee De Britse componist Joby Talbot schreef er drieënzeventig jaar later een sound- 10.15 Welcome and Introduction by Steven Jacobs track voor. Hij wil met zijn muziek de toenmalige impact van de film herstellen. (B, Sint-Lukas Brussels, author of The Wrong House: The Architecture of Thema’s worden voortdurend herhaald, soms gelinkt aan karakters maar meer nog Alfred Hitchcock) aan ideeën. Talbot opteerde er bewust voor sommige momenten in de film geluid- 10.45 Cold Costume, lecture by Dirk Lauwaert loos te laten. Door het karakteristieke beeld wordt muziek overbodig en horen we (B, Sint-Lukas Brussels, author of Dromen van een expeditie: Geschriften de slachtoffers in gedachten schreeuwen. over film 1971-2001) 11.45 Video Program 1 Symposium: The Wrong Artist: Hitchcock and the Other Arts 12.00 Real Objects in Unreal Situations: The Work of Art in the Space of its MuHKA_media (Filmmuseum), Waalsekaai 47, 2000 Antwerpen Symbolic Appropriation, lecture by Susan Felleman (USA, Southern Illinois vr 16 nov 2007, 20 uur: videoprogramma University, author of Art in the Cinematic Imagination; Botticelli in za 17 nov 2007, 9u30 tot 18 uur: symposium Hollywood: the Films of Albert Lewin) Organisatie: Steven Jacobs ism. Edwin Carels en Frank Van der Kinderen (MuHKA_ 13.00 Lunch media) 14.00 Hitchcock and Theatre, lecture by Michael Walker Met de steun van Hogeschool Sint-Lukas Brussel en KASK Gent (GB, Editorial board member of Movie magazine) Op vrijdag 16 en zaterdag 17 november vindt in MuHKA_media (Filmmuseum) 15.00 Video Program 2 Antwerpen een symposium plaats dat ingaat op de relaties tussen Hitchcock 15.15 Hitchcock, Kammerspiel and Cinematic Space, lecture by John Orr en diverse artistieke disciplines. Enerzijds zal aandacht worden geschonken aan (GB, University of Edinburgh, author of Hitchcock and 20th Century Cinema; fenomenen als kostumering en de rol van schilderijen in de films van Hitchcock. Cinema & Modernity) Anderzijds komt ook de invloed van Hitchcock op de hedendaagse kunst aan bod. 16.15 Coffee Georganiseerd in samenwerking met de Hogeschool Sint-Lukas Brussel zal ‘The 16.30 Video Program 3 Wrong Artist’ naast lezingen ook films en videowerk van beeldende kunstenaars 16.45 Double Take, lecture by Johan Grimonprez omvatten. (B, School of Visual Arts, New York, filmmaker of Looking for Alfred; Double Take) Videoprogramma 17.45 End vr 16 nov 2007, 20 uur 20.00 Screening Under Capricorn (UK, 1949, 117’) Toegangsprijzen: € 5 / € 3 (vrienden MuHKA, -26/+60) Wijzigingen voorbehouden werken van J. Tobias Anderson (S): ‘879 Colour’, 2002, 1’23” / ‘Bodega Bay School’, 2004, 5’29”

18 19 Filmcyclus: Hitchcock’s Wrong Houses MuHKA_media (Filmmuseum), Waalsekaai 47, 2000 Antwerpen Gehele maand november 2007, telkens om 20 uur (op 24 november ook om 14.30) Samenstelling: Frank Van der Kinderen ism. Steven Jacobs, MuHKA_media (Filmmuseum) Toegangsprijzen: € 5 / € 3 (vrienden MuHKA, -26/+60) MuHKA_media (Filmmuseum) besteedt gedurende de gehele maand november uitvoerig aandacht aan de films van Alfred Hitchcock, waarin architectuur en de- cors een essentiële rol spelen. Een van de hoogtepunten is de vertoning op 24 november van de originele 3D-versie van ‘Dial M for Murder’.

do 1 nov 20.00 ‘The Pleasure Garden’ (UK, 1925, 67’, Engelse titels, stille film/live piano) vr 2 nov 20.00 ‘Sabotage’ (UK, 1936, 75’, Tweetalige titels) & ‘Number Seventeen’ (UK, 1932, 62’, Tweetalige titels) wo 7 nov 20.00 ‘Rebecca’ (USA, 1940, 130’, Tweetalige titels) vr 9 nov 20.00 ‘Suspicion’ (USA, 1941, 99’, Tweetalige titels) za 10 nov 20.00 ‘Shadow of a Doubt’ (USA, 1943, 108’, Tweetalige titels) zo 11 nov 20.00 ‘Notorious’ (USA, 1946, 101’, Tweetalige titels) wo 14 nov 20.00 ‘The Birds’ (USA, 1963, 119’, Tweetalige titels) Alfred Hitchcock, still uit Psycho (1960), Bates House and Motel (dvd screen shot) do 15 nov 20.00 ‘Rope’ (USA, 1948, 81’, Tweetalige titels) vr 16 nov 20.00 videoprogramma: ‘The Wrong Artist’ za 17 nov 09.30 symposium: ‘Hitchcock and the Other Arts’ za 17 nov 20.00 ‘Under Capricorn’ (UK, 1949, 117’, Zonder titels) zo 18 nov 20.00 ‘Revenge’ (USA, 1955, 26’, Nederlandse titels) & ‘Four O’Clock’ (USA, 1957, 60’, Franse titels) do 22 nov 20.00 ‘The Wrong Man’ (USA, 1957, 105’, Zonder titels) vr 23 nov 20.00 ‘Vertigo’ (USA, 1958, 129’, Tweetalige titels) za 24 nov 14.30 ’Dial M for Murder’ (USA, 1953, 105’, 3D) * za 24 nov 20.00 ’Dial M for Murder’ (USA, 1953, 105’, 3D) * zo 25 nov 20.00 ‘North by Northwest’ (USA, 1959, 136’, Franse titels) do 29 nov 20.00 ‘Psycho’ (USA, 1960, 108’, Tweetalige titels) vr 30 nov 20.00 ‘Rear Window’ (USA, 1954, 112’, Tweetalige titels)

* tickets € 7 / € 5 (vrienden MuHKA, -26/+60) reservering verplicht tot 23 nov 2007 / 16 uur: 03-260.99.99 [email protected]

Alfred Hitchcock, Still uit Shadow of a Doubt (1943), Newton House (dvd screen shot) 20 21 PauHof Michael Hofstätter (°1953) en Wolfgang Pauzenberger (°1955) richtten in 1986 in Biografieën Wenen PAUHOF Architekten op. Hun activiteiten bestaan voornamelijk uit steden- bouwkundige studies, experimentele architectuurprojecten, nationale en interna- Alfred Hitchcock tionale wedstrijden en tentoonstellingen. Tot hun veelbesproken maar niet gere- Alfred Joseph Hitchcock werd op 13 augustus 1899 in Londen geboren. Hij debuteer- aliseerde projecten behoren oa. ‘Synthese Museum’ Wenen (1987), Expo Pavillon de als regisseur op zijn zesentwintigste met ‘The Pleasure Garden’. Het was ech- Sevilla ‘92 (1990), ‘Stadtplanung Wien Nord’ (1991) en het ‘Holocaust Memorial ter met zijn derde film, de door het Duits expressionisme beïnvloede ‘The Lodger’, Wien’ (1995). Hun realisaties omvatten onder meer de ‘Metallwerkstätte’ (1990) en dat hij een definitieve plaats in de filmgeschiedenis wist te veroveren. Een andere ‘Landhaus P’ (1993) in Gramastetten, het ‘Haus D’ in Brixen, Zuid-Tirol (2007) en het interessante film uit zijn vroege periode is ‘Blackmail’, de eerste Engelse geluidsfilm. ‘Haus SZ’ in Stroheim (2008). Hun eigen werk werd oa. tentoongesteld in Galerie Tussen 1934 tot 1939 vestigde Hitchcock zijn naam als meester van de actiethriller. Fentser, Frankfurt am Main (1991, solo), CNAC Le Magasin, Grenoble (1993), XVIII In films als ‘The Man Who Knew Too Much’, ‘The Thirty-Nine Steps’ en ‘The Lady Triennale di Milano (1992), Fondation pour l’Architecture, Brussel (1995, solo), ‘Beyond Vanishes’ werden keer op keer onschuldige personages opgevoerd die in benarde the Minimal’, Architectural Association, Londen (1998), Art Front Gallery, Tokio situaties terecht komen. Hitchcock bracht de suspense in deze films tot perfectie (1998), ArchiLab Orléans (1999, 2001, 2003) en GA Gallery, Tokio (2002), ‘Untiled’ (met met een innovatief gebruik van verrassingseffecten en het achterhouden van in- Heimo Zobernig), Galerie Anselm Dreher, Berlijn (2002, solo), ‘Trespassing – shaping formatie. spatial practices’, Secession, Wenen (2002). Bij de uitgevers Wiese-Verlag (Basel, Hitchcock werd al snel de meest succesvolle regisseur van Engeland en het duurde 1994), Architekturforum Tirol (1995), Auracher-Veigl (Wenen, 1996), Skira (Milaan, niet lang voor Hollywood hem strikte. Zijn eerste Hollywoodfilm, ‘Rebecca’, week 1996) en AR/GE Kunst (Bolzano, 1998) verschenen monografieën over hun werk. meteen al af van zijn gangbare stijl. Hij structureerde het verhaal niet door middel van montage, zoals in zijn voorgaande films, maar vooral door camerabewegin- Steven Jacobs gen. ‘Rebecca’ won in 1940 de Oscar voor de beste film en Hitchcock werd genomi- Steven Jacobs (°1967) is doctor in de kunstgeschiedenis en gespecialiseerd in de fo- neerd voor beste regie. Vervolgens verfijnde Hitchcock zijn technische kwaliteiten tografische en cinematografische representaties van architectuur, steden en land- en vloeiende, virtuoze filmstijl met de thrillers ‘Saboteur’ en ‘Spellbound’ en de ‘noir’- schappen. Hij maakt deel uit van het Ghent Urban Studies Team (GUST), waar hij achtige drama’s ‘Shadow of a Doubt’ en ‘Notorious’. In ‘Lifeboat’ experimenteerde oa. medeverantwoordelijk was voor publicaties als ‘The Urban Condition: Space, hij met plot- en cameratechniek door de hele film te situeren in een klein reddings- Community and Self in the Contemporary Metropolis’ (010 Publishers, Rotterdam, bootje midden op de oceaan. Zijn experimenten met de techniek van de ‘long take’ 1999) en ‘Post Ex Sub Dis: Urban Fragmentations and Constructions’ (010 Publishers, bereikte zijn culminatie in zijn eerste kleurenfilm ‘Rope’. In deze film probeerde hij Rotterdam, 2002). Daarnaast publiceerde hij onder meer Raoul De Keyser: Paintings de montageovergangen zo onzichtbaar mogelijk te maken. Daartoe gebruikte hij 1980-2000’ (Ludion, Gent, 2000), ‘Works in Architecture: Paul Robbrecht & Hilde slechts negen verschillende shots in de hele film. Daem’ (Ludion, Gent, 1998) en ‘Henry Van de Velde: wonen als kunstwerk, een woon- In de loop van de jaren ’50 creëerde de ‘master of suspense’ een reeks meester- plaats voor de kunst’ (Van Halewyck, Leuven, 1996). Teksten van zijn hand versche- werken. ‘Rear Window’ is niet alleen een zenuwslopend moorddrama maar ook een nen ook in diverse boeken, tentoonstellingscatalogi en tijdschriften als ‘Andere metafoor voor het medium film. Het verhaal is opgebouwd rond het hoofdperso- Sinema’, ‘Exposure’, ‘History of Photography’, ‘The Journal of Architecture’ en ‘De nage dat door zijn raam de overbuurman een moord denkt te zien plegen. Net als Witte Raaf’. Momenteel doceert hij filmgeschiedenis aan de Hogeschool Sint-Lukas de filmtoeschouwer geeft de protagonist betekenis aan de beelden die hij door het Brussel en KASK Gent, en ‘urban studies’ aan de Erasmusuniversiteit Rotterdam. ‘raam’ (het filmkader) ziet. In ‘Vertigo’ verliest het personage van James Stewart zich in een Freudiaanse obsessie als hij probeert het beeld van zijn grote maar overle- Moritz Küng den liefde opnieuw te creëren. Met ‘North by Northwest’ maakte Hitchcock wellicht Moritz Küng (°1961) is sinds 2003 verantwoordelijk voor het tentoonstellingspro- de meest energieke, spannende en humoristische actiefilm ooit, een soort James gramma in deSingel internationale kunstcampus. Hij realiseerde oa. monografische Bond avant-la-lettre. In ‘Psycho’ schiep Hitchcock een huiveringwekkend beeld van tentoonstellingen met architecten zoals Lacaton & Vassal (2004), b&k+ (2005), LCM obsessionele waanzin en pathologische moederbinding – thema’s die ook opdui- / Fernando Romero (2006) en Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA & Walter ken in zijn ‘modernistische’ werken als ‘The Birds’ en ‘Marnie’. In 1976 draaide hij zijn Niedermayer (2007) of kunstenaars zoals Dominique Gonzalez-Foerster (2004), laatste film, ‘Family Plot’. In 1968 ontving hij een speciale ere-Oscar voor zijn hele Aglaia Konrad (2005) en Joëlle Tuerlinckx (2006). oeuvre en in 1979 de Amerikaanse ‘Life Achievement Award’. Een jaar later, op 29 april 1980, overleed hij.

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Deze publicatie verschijnt naar aanleiding van de tentoonstelling ‘The Wrong House: Alfred Hitchcock & PAUHOF’ van 20 september tot en met 16 december 2007 in deSingel internationale kunstcampus, Antwerpen.

Uitgever: deSingel internationale kunstcampus, Antwerpen Algemeen directeur deSingel: Jerry Aerts Programma tentoonstellingen: Moritz Küng Curatoren: Steven Jacobs & Moritz Küng Teksten: Peter Allison, Steven Jacobs, Moritz Küng, PAUHOF Illustraties: PAUHOF, Wenen / Filmmuseum Brussel / dvd screen shots © Universal Realisatie tentoonstelling, vormgeving, eindredactie: deSingel

Met de steun van Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur, Wenen; Hogeschool Sint-Lukas Brussel en KASK, Gent; Ghent Urban Studies Team (GUST), Universiteit Gent; Koninklijk Filmarchief Brussel.

In samenwerking met MuHKA_media (Filmmuseum), Antwerpen.

Met dank aan: Edwin Carels, Frank Van der Kinderen (MuHKA_media) / Notburga Coronabless (Artothek des Bundes, Wenen) / MuseumsPartner, Innsbruck / Bruno Poelaert / Annelies Staessen / Twin Design / Kathrin Pokorny-Nagel en Nina Strobel, (MAK, Wenen) / Walter & Christl Niedermayr, Bolzano / Peter de Winter, 010 publishers, Rotterdam

© 2007 deSingel, Steven Jacobs, PAUHOF © filmfragmenten: Aries (Suspicion); British International Pictures (Blackmail, Murder!, Number Seventeen, Rich and Strange); Disney (Notorious); Gainsbrough (Downhill, The Lady Vanishes, The Lodger, Young and Innocent); Gaumont British Pictures (The Man Who Knew Too Much, The 39 Steps, Secret Agent, Sabotage, Young and Innocent); David O. Selznick (Rebecca, Spellbound, The Paradine Case); Transatlantic Pictures (Rope, Under Capricorn); Turner Entertainment (North by Northwest); United Artists (Foreign Correspondent); Universal (Family Plot, Frenzy, Marnie, Psycho, Rear Window, Saboteur, Shadow of a Doubt, The Birds, The Man Who Knew Too Much, To Catch a Thief, Torn Curtain, Vertigo); Warner Brothers (Dial M for Murder, I Confess, The Wrong Man, Strangers on a Train).

Alle rechten voorbehouden. Niets uit deze uitgave mag worden verveelvoudigd, opgeslagen in een ge- automatiseerd gegevensbestand, of openbaar gemaakt door middel van druk, fotokopie of welke andere wijze ook zonder voorafgaande toestemming van de uitgever.

24 The Wrong House Alfred Hitchcock & PAUHOF 20.09 - 25.11.2007

Heures d’ouverture de me > di 14 > 18 h et lors des représentations 19 > 23 h fermé les lu, ma et jours fériés entrée gratuite

Visite guidée sa 6 octobre par Moritz Küng sa 20 octobre par Steven Jacobs toujours à 15 heures / € 3 visite guidée pour des groupes de maximum 20 personnes sur demande / € 60

Publications ‘The Wrong House: The Architecture of Alfred Hitchcock’ par Steven Jacobs, anglais, 16 x 24 cm, 344 pages +/- 475 illustrations en noir et blanc, paperback Piet Gerards Ontwerpers, éditions 010 Publishers, Rotterdam, ISBN 978 90 6450 637 6 À vendre au comptoir des publications ou via www.desingel.be € 29,50

Concert avec projection de film à deSingel ‘The Lodger’ jeudi 11 octobre 2007 / 20 heures

Symposium au MuHKA_media (Musée du cinéma) ‘The Wrong Artist: Hitchcock and the Other Arts’ vendredi 16 novembre 2007, 20 heures: programme vidéo samedi 17 novembre 2007, de 10 à 18 heures: symposium

Cycle de films au MuHKA_media (Musée du cinéma) ‘Hitchcock’s Wrong Houses’ Tout le mois de novembre 2007 (voir informations détaillées p. 19) PAUHOF La mise en scène de cette exposition est l’œuvre des architectes PAUHOF Exposition (Wolfgang Pauzenberger & Michael Hofstätter), établis à Vienne, Linz et Berlin. Ils ont créé leur propre bureau en 1986 et ont depuis lors à leur actif -outres des projets L’exposition ‘The Wrong House’ illustre la façon dont les décors architecturaux de destinés à des concours internationaux, des expositions ou des installations-, seu- Hitchcock jouent un rôle important dans l’histoire ou contribuent aux caractéris- lement trois, mais non moins impressionnantes constructions : un atelier de métaux tiques spécifiques du style cinématographique tout à fait personnel de Hitchcock. (1991), une maison d’habitation (1996) à Gramastetten près de Linz (A), et enfin, une Outre un vaste programme complémentaire détaillé (voir p. 16), l’exposition com- maison d’habitation (2007) à Brixen, dans le Sud du Tyrol (I). L’architecture rigou- prend trois parties: reuse et radicale de PAUHOF explore les limites d’un minimalisme critique et d’une abstraction très poussée, proche d’une vision quasi conceptuelle de l’architecture. > Deux interventions monumentales des architectes autrichiens PAUHOF, qui Pour ‘The Wrong House’, les architectes PAUHOF n’ont pas tant réalisé un display, visualisent la sensibilité architecturale d’Hitchcock et y intègrent sept de leurs mais plutôt une réflexion spatiale sur Alfred Hitchcock, où ils établissent le lien avec propres projets. leurs propres projets. Dans leurs interventions– une structure monumentale (une > Une compilation de films ‘The Architect Who Knew Too Much: Alfred Hitchcock, ‘Wrong House’), des extraits de films et un « filmcafé » –ils se réfèrent à leurs an- Buildings and Places’ qui offre une initiation associative aux divers éléments ciennes activités ‘d’interprètes’. En 1991, PAUHOF a travaillé en étroite collabora- architecturaux - monuments, escaliers, fenêtres, espaces vides, cours, foules, tion avec l’artiste allemand Martin Kippenberger à ‘Deep Throat’, installation légen- etc.- présents chez Hitchcock. daire de ce dernier dans un tunnel de métro désaffecté à Vienne (récemment en- > Huit maisons Hitchcockiennes, où grâce à des extraits de films et des core œuvre centrale à l’occasion de la rétrospective à la Tate Gallery Londres), et reconstitutions de plans, pour la première fois, nous pourrons comprendre en 2001 avec Bruce Nauman pour l’exposition ‘Samuel Beckett / Bruce Nauman’ la structure complexe de ces maisons cinématographiques dont la construction au Kunsthalle Wien. Toutes ces réalisations renvoient d’une part à leurs propres n’avait jamais été entièrement terminée auparavant. projets, mais intègrent d’autre part des thèmes ayant dans le contexte actuel de l’exposition sur Hitchcock une signification très importante : la monumentalité par rapport à la concentration mentale, le sens de l’échelle, le calcul exact des espaces Alfred Hitchcock vides et les espaces intermédiaires oppressants. Dans les films d’Alfred Hitchcock (1899-1980), l’architecture joue un rôle très important. Après avoir lui-même créé des décors de films au cours des années vingt, Hitchcock continue à s’investir activement dans la direction artistique d’environ cin- quante films dont il est le metteur en scène entre 1926 et 1976. En collaboration étroite avec de célèbres ‘production designers’, Hitchcock crée une série unique de constructions cinématographiques, dont des maisons victoriennes, des habitations de banlieue, des villas modernes, des palais urbanistiques, des flats et des penthouses. En outre, l’utilisation de monuments et édifices très célèbres (National Gallery, la statue de la liberté, le Golden Gate Bridge, etc.) devient une caractéristique propre au grand cinéaste. À côté de cela, Hitchcock réalise quelques remarquables ‘single- set films’ (‘Rope’, ‘Dial M for Murder’, ‘Rear Window’), où les limites de l’espace ciné- matographique sont explicitement explorées. Le thème de l’espace clos apparaît clairement dans le ‘gothic plot’ d’une série de films réalisés dans le courant des an- nées 1940 (‘Rebecca’, ‘Suspicion’, ‘Notorious’), mais aussi dans des chefs-d’œuvre plus tardifs comme ‘The Birds’. Dans ces films, la maison est résolument présentée comme un labyrinthe ou une prison. Hitchcock utilise aussi de façon systématique et répétitive divers motifs architecturaux (fenêtres, escaliers), qu’il met en rapport étroit avec ses thèmes préférés (voyeurisme) ou ses structures narratives (suspense).

PAUHOF, HAUS P, Gramastetten (A), 1995 férence à une échelle particulière ou aux méthodes de construction habituelles et a banni tout standard (fenêtres, portes, mesures) du projet. La forme stricte et simple OEUVRES du hall d’entrée ouvert et de l’espace d’exposition flottant est basée sur des métho- des de construction utilisées dans l’aviation, où l’on ne fait pas de distinctions entre PAUHOF parois, toit ou bases. Le volume long et étroit, comprenant les escaliers roulants et cages d’escalier, présente d’un côté une paroi solide percée de fenêtres rondes, et The Wrong House, 2007 de l’autre un écran transparent. 535 x 2065 x 240 cm Bois, caoutchouc, acier, peinture Production deSingel; courtesy PAUHOF, Vienne Stadtplanung Spreebogen, Berlin Maquette, 1992 L’importante pente a été redéfinie par les architectes autrichiens Wolfgang 110 x 120 x 10 cm Pauzenberger & Michael Hofstätter par la construction d’un grand socle. Celui-ci Aluminium, acier, plastique transforme un podium en porte d’entrée pour le cube noire déjà existant de ‘35m3 Courtesy PAUHOF, Vienne jeune architecture’, où se déroule une exposition des architectes bruxellois URA. Par cette intervention, le toit du cube a aussi été transformé en socle où sont pré- Leucht-Fassaden-Objekt sentées quelques maquettes à l’échelle de 1:75. L’ensemble forme une interpréta- Caisson lumineux, 2007 tion associative et spatiale du vocabulaire cinématographique d’Alfred Hitchcock. 240 x 25 x 46 cm Bois, acier, béton, caoutchouc Courtesy Pauhof, Vienne ST-Haus, Linz Ce projet destiné au centre gouvernemental de Berlin met en évidence le potentiel Maquette, 2001 du plan en surface. Situé à l’axe d’origine du mur de Berlin, ce projet monumental 60 x 90 x 50 cm semble ouvert de tous les côtés. La grande cour intérieure à l’ouest du ‘Reichstag’ Caoutchouc noir, acier, bois souligne la valeur historique de ce site, des deux blocs linéaires et de leur entrée Collection Artothek des Bundes, Autriche, depot des MAK, Vienne respectives au ‘Bundesrat’ et ‘Kanselier’, les axes d’origine Nord et Sud. La cour Cette maison, destinée à deux commanditaires très différents, sera terminée en remplit une fonction publique et peut être utilisée pour diverses manifestations. 2008. Le projet est basé sur l’indifférence urbaine, l’existence parallèle tant de structures nées incidemment que de structures planifiées spécifiquement, éléments ré- currents dans tous les projets de PAUHOF. À l’origine, les deux parties de la maison Stadtplanung Wien Nord avaient été prévues selon une configuration plane en forme de « L ». Ensuite les ex- Panorama, 1993 trémités ont été pliées vers le haut et l’intérieur, créant ainsi un volume compact en Triptyque, 380 x 185 cm, 890 x 185 cm, 740 x 185 cm forme de cube. Par ces ‘plis’, la conception traditionnelle d’une maison, incluant une Imprimante à jet d’encre, cadres en aluminium façade, un toit, des espaces intérieurs et extérieurs, a été totalement remplacée Courtesy PAUHOF, Vienne par un continuum spatial. Maquette, 1991 140 x 290 x 25 cm Aluminium, acier, plomb, résine artificielle Expo Pavillon Séville ‘92 Courtesy PAUHOF, Vienne Maquette, 1990 81 x 44 x 40 cm Ce concours international a été couronné par une exposition ayant pour but de fa- Aluminium, acier inoxydable, acier voriser les échanges Est-Ouest. On a aussi demandé aux participants d’exprimer Courtesy PAUHOF, Vienne leur vision sur un futur développement urbanistique au nord de Vienne, entre la UNO-city et le Danube. PAUHOF a proposé de créer un lien direct avec la Gare du Dans le projet du pavillon autrichien à l’Exposition universelle de Séville (1992), trois Nord, qui avait été délaissée dans le passé. La base consiste en un système suréle- éléments principaux - le hall d’entrée, l’espace d’exposition et les circulations -défi- vé d’allées piétonnes parallèles aux rues, formant un grand rectangle. À l’intérieur et nissent les limites d’un grand espace vide. Dans ce projet, PAUHOF a évité toute ré- à l’extérieur de ce cadre, les architectes ont situé des maisons et une infrastructure autour d’une grande place. À partir de la gare des trains s’élève un grand plan incliné COMPILATION DE FILMS (!) menant vers un quartier défavorisé encore à développer. The Architect Who Knew Too Much: Alfred Hitchcock’s Buildings & Places Haus D, Brixen / I Extraits de films, choisis par Steven Jacobs en collaboration avec PAUHOF DVD avec images de l’archive ‘Bildraum 2007’ dvd, 96 minutes, 2007 Plans Cette compilation de films, réalisée sur base des thèmes, illustre comment au cours Courtesy PAUHOF, Vienne de toute sa carrière, Alfred Hitchcock a présenté l’architecture comme un décor, Cette projection montre des tirages des réalisations les plus récentes de l’été 2007 théâtre d’événements dramatiques, de dangers et d’angoisses. Dans l’univers de PAUHOF. d’Hitchcock, les bâtiments se transforment en sinistres protagonistes. Une attention particulière est attachée à la fascination d’Hitchcock pour les monuments, sa prédilection pour l’escalier comme étant un endroit rempli de dangers et son pen- Haus P, Gramastetten / A chant de voyeur pour les fenêtres. À côté de cela apparaît sa fascination pour les Maquette, 1998 prisons, les clefs et toutes sortes d’espaces claustrophobes. La compilation illustre 90 x 70 x 20 cm aussi comment Hitchcock met en images de façon convaincante tant des espa- Bois, acier, béton, caoutchouc ces vides et géométriques que des foules urbaines. Pour terminer sont présentés Courtesy PAUHOF, Vienne quelques mémorables voyages en voiture extraits des films d’Hitchcock. Avec des séries de photos de Monuments and Museums, 15’20” Rear Window (1954) , 206 x 330 cm North by Northwest / Strangers on a Train / Vertigo / North by Northwest / Catch a Thief (1955), 206 x 167 cm Saboteur / Rich and Strange / The Man Who Knew Too Much / Blackmail / Vertigo Tirées de la publication Alfred Hitchcock, Taschen Verlag, Cologne, 2003 Torn Curtain Les espaces de cette maison sont tous situés le long d’un mur extérieur en béton. Stairs, 13’17” Celui-ci délimite en même temps le terrain et le jardin. En bas de la colline, le volume Number Seventeen / Vertigo / Strangers on a Train / The Birds / Notorious / flotte au-dessus du sol à l’aide de plaques de verre qui laissent passer la lumière Suspicion / Frenzy / Downhill / Secret Agent naturelle dans la cave qui se trouve en contrebas. De cette façon, le mur extérieur Windows, geometric spaces, empty spaces , 14’24” délimite un rectangle conceptuel ouvert au sein duquel le passage du living au jardin Psycho / Rope / The Lady Vanishes / Shadow of a Doubt / I Confess / Marnie / est quasi imperceptible. Grâce à l’escalier sur lequel reposent toutes les forces sta- Vertigo / Family Plot / North by Northwest / Saboteur tiques, l’étage du dessus avec les chambres à coucher en aluminium rayé semble flotter au-dessus de l’ensemble. Prisons, trespassing rooms, keys, 20’32” The Paradine Case / The Wrong Man / Murder! / Marnie / Frenzy / The Paradine Case / Dial M for Murder / The Paradine Case / Spellbound / Under Capricorn / The Vue à partir de la fenêtre Paradine Case / The Birds Intervention de PAUHOF dans les buissons Crowds, urban places, 21’14” 3 lampes halogènes sur pied Foreign Correspondent / The Man Who Knew Too Much / The Birds / Saboteur / “One of television’s greatest contributions is that it brought murder back into the Foreign Correspondent / The 39 Steps / The Man Who Knew Too Much / Foreign home where it belongs,” Alfred Hitchcock, 1965. Correspondent / Young and Innocent / Saboteur / North by Northwest / Secret Agent / Rich and Strange / Downhill / The Man Who Knew Too Much / Strangers on a Train / Saboteur Car drives, 12’02” The 39 Steps / Blackmail / Vertigo / Psycho / North by Northwest / To Catch a Thief / The Birds sons hantées dans la pure tradition de l’horreur, baigne dans une lumière blanche ‘Filmcafé’ brillante et aseptique. Cette chambre est attenante à un bureau et un salon rem- plis d’oiseaux empaillés d’où à travers un petit trou pratiqué à cet effet, le propri- The architecture of Alfred Hitchcock étaire Norman Bates (Anthony Perkins) épie sa victime. La maison toute proche, Extraits de films, sélectionnés par Steven Jacobs érigée dans un style qu’on pourrait définir comme “California Gothic” ou “California Reconstructions de plans Gingerbread”, se compose d’un portique et d’un foyer impressionnant relié à la cui- projet comptoir PAUHOF sine par un couloir. Le foyer est dominé par un grand escalier qui mène à la chambre à coucher de Norman et de sa mère. Lila Crane (Vera Miles), la sœur de Marion, Dans ce ‘filmcafé’, outre l’interprétation tridimensionnelle du suspense de PAUHOF qui sera assassinée, découvre que l’intérieur bourgeois, terne et surchargé, est en exposée sur le versant avant, Hitchcock est présenté en tant qu’architecte. Huit fait un reliquaire pour la mère décédée de Norman. Plus encore, la maison se révè- constructions utilisées dans des films sont présentées à l’aide d’extraits de films re- le même littéralement être un tombeau - ‘mommy/mummy’ étant cachée dans la présentatifs. Du reste, comme dans les expositions conventionnelles d’architecture, sombre cave de la maison. ces maisons ont aussi été représentées à travers des plans. Cependant, compte tenu du fait qu’en réalité, ces maisons fictives n’avaient jamais (complètement) été Brenner House construites, de tels plans n’étaient jamais conçus lors du processus de production Bodega Bay, Californie du film. Seulement certaines parties en furent construites en studio ; les images de The Birds (1963) studio de ces maisons partielles étaient ensuite soigneusement combinées à des Mise en scène: Alfred Hitchcock prises de vues d’endroits réels, des images de modèles à l’échelle et toutes sortes Production: Alfred Hitchcock pour Universal d’effets spéciaux tels des ‘matte shots’. Ceci signifie que les plans de cette exposi- Production Design: Robert Boyle tion furent exclusivement réalisés en regardant attentivement et fréquemment les Set Decoration: George Milo films. Ces plans sont avant tout des interprétations des bâtiments d’Hitchcock. En Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Universal tenant compte des déformations de perspective et de ‘simples’ trucs (mais com- plexes et qui exigent un travail minutieux), tel le fait de compter les pas, les marches dvd, 13’05” / Dessins: Linde Vertriest, 2007 d’escalier ou les carrelages, les espaces morcelés des films d’Hitchcock furent Cette maison, située le long de la pittoresque côte de la Californie du Nord, est ha- traduits en dessins architecturaux cohérents du point de vue spatial. bitée par madame Lydia Brenner (Jessica Tandy) et sa petite fille Cathy (Veronica Cartwright). Son fils Mitch (Rod Taylor), un jeune avocat de San Francisco, réside Bates Motel & House lui aussi très souvent dans la maison. Lorsque la famille Brenner reçoit la visite d’un 15 miles de Fairvale, Californie membre de sa famille, Melanie Daniels (Tippi Hedren), la petite ville est subitement Psycho (1960) assaillie par une série d’attaques mystérieuses et de plus en plus dangereuses Mise en scène: Alfred Hitchcock d’oiseaux, qui provoquent également des dégâts dans la maison des Brenners. Dans Production: Alfred Hitchcock pour Paramount - Shamley Productions un certain sens, le film peut être interprété comme un typique drame familial améri- Art Direction: Joseph Hurley & Robert Clatworthy cain (comme en ont été réalisés bon nombre dans le courant des années ’50) où un Set Decoration: George Milo fils ne réussit pas à se délivrer du joug d’une mère dominante. Dans cette optique, Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Paramount les oiseaux symbolisent la perturbation de l’équilibre au sein de l’environnement fa- dvd, 13’38” / Dessins: David Claus, 2007 milial. À travers des images impressionnantes, notamment de becs qui font voler en éclats portes et volets, des mouettes qui s’attaquent furieusement aux vitres et Étant donné que dans l’histoire du cinéma, ‘Psycho’ marque le moment où l’horreur des étourneaux qui s’introduisent par la cheminée, ‘The Birds’ souligne la vulnérabi- fait son apparition dans les foyers et au sein des familles, l’architecture de ce film lité de la maison et de la famille à de nombreux égards. De plus, pour repousser ces revêt une importance tout à fait particulière. L’ensemble riche en contrastes d’un intrus hostiles, les Brenners se barricadent complètement en condamnent toutes motel moderne horizontal et d’une maison victorienne verticale se situe à un en- les ouvertures avec des planches solidement clouées: la maison devient une cage droit isolé le long de la voie rapide qui relie Phoenix (Arizona) à la Californie – voie et même une boîte dépourvue de lumière où, à travers des angles bien précis de la que Marion Crane (Janet Leigh) emprunte après avoir dérobé de l’argent à son em- caméra, le plafond semble écraser les habitants assaillis, alors que morts de peur, ployeur. Lors d’une tempête, Marion se retrouve dans le motel peu engageant de ils se réfugient contre les murs et les meubles. À la place d’un lieu sûr et sécurisant, douze chambres, disposées en « L ». La célèbre scène de la douche se déroule dans la maison est représentée comme un endroit oppressant dominé par une atmosp- la salle de bains de la chambre n°1 qui, contrairement à l’obscurité typique aux mai- hère écrasante. Brandon-Phillip Penthouse tion d’une série d’événements mystérieux. Pourtant, Jeffries n’est pas simplement 54th Street/1st Avenue, Manhattan, New York un voyeur. En tant que photographe de presse, il est un voyeur professionnel qui Rope (1948) fait appel à tout un arsenal d’instruments optiques (jumelles, téléobjectif) pour épier Mise en scène: Alfred Hitchcock ses voisins. En raison de ce thème voyeuriste (la tension entre regarder et être Production: Alfred Hitchcock & Sidney Bernstein pour Transatlantic Pictures vu) et de l’attention toute spéciale portée aux instruments optiques, ‘Rear Window’ Art Direction: Perry Ferguson est souvent cité comme une allégorie du cinéma en général. Dans ce contexte, Set Decoration: Emile Kuri & Howard Bristol l’architecture est également transformée en instrument au service du regard, une Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Warner sorte de ‘camera obscura’ à échelle urbaine, qui présente de fortes similitudes avec Brothers des bâtiments tels le théâtre et le panoptique. Dans ce sens-là, la fenêtre évoquée dans le titre se révèle être le véritable sujet du film et peut être considérée comme dvd, 13’16” / Dessin: Linde Vertriest, 2007 une métaphore de l’écran du cinéma. Tout comme ‘Rope’, ‘Rear Window’ est un des Ce flat avec vue panoramique impressionnante sur le paysage de Manhattan est films single-set les plus impressionnants d’Hitchcock. À cette occasion, le metteur habité par Brandon (John Dall) et Phillip (Farley Granger), deux jeunes célibataires en scène fit construire un décor gigantesque et complexe qui représente tout un qui étranglent un ami “par jeu”. Les deux dandys nietzschéens, qui ont aménagé bloc de 31 appartements à Greenwich Village. leur penthouse comme un temple de musique, art et littérature, cachent le cadavre dans un coffre de leur living où aura lieu une petite fête. La présence d’art moder- Bunting House ne et l’énorme fenêtre contrastent avec la décoration quelque peu conservatrice 13 Bessborough Gardens, Pimlico, Londres et bourgeoise du flat, qui se transforme progressivement en espace claustropho- The Lodger: A Story of the London Fog (1926) bique emprisonnant les personnages. Hitchcock souligne cet aspect en limitant in- Mise en scène: Alfred Hitchcock tentionnellement tout le déroulement du film dans ce penthouse et par surcroît, en Production: Michael Balcon & Carlyle Blackwell pour Gainsborough Pictures liant cette restriction spatiale à une seule prise de vue continue. En effet, le film, qui Art Direction: C. Wilfrid Arnold & Bertram Evans en temps réel se déroule environ entre 19h30 et 21h15, semble réalisé avec une ca- Courtesy W. and F. of London and Amer-Angelo Corp. of the U.S.A. méra particulièrement mobile sans montage entre les prises de vues. Pour ce faire, dvd, 6’10” / Dessins: Bartel Bruneel, 2007 Hitchcock fit construire un décor impressionnant où tous les meubles mais aussi les parois du flat étaient amovibles, permettant ainsi la mobilité des acteurs, des tech- Avec un protagoniste accusé à tort et la présence d’une blonde, de menottes, de niciens et de l’énorme caméra Technicolor. À côté du flat fut reconstituée une vue portraits peints et d’escaliers effrayants, ‘The Lodger’ est souvent considéré com- panoramique impressionnante de Manhatten, avec toutes sortes d’effets atmosp- me le premier véritable film d’Hitchcock. L’histoire, qui évoque Jack l’Éventreur, se hériques (nuages mouvants, panaches de fumée, tombée du jour, éclairage néon). déroule en grande partie dans une maison du Londres brumeux. Un mystérieux personnage (Ivor Novello) loue un étage chez la famille Bunting. Petit à petit, les mem- Jeffries Apartment bres de la famille commencent à soupçonner ‘the lodger’ d’être l’auteur d’une série West 10th Street, Greenwich Village, New York d’horribles meurtres perpétrés dans les environs. Finalement, l’homme s’avère être Rear Window (1954) le frère de la première victime, qui d’ailleurs essaie de traquer l’assassin. Dans ce film Mise en scène: Alfred Hitchcock muet, l’intrigue, les personnages, le travail de la caméra et les lumières s’inspirent in- Production: Alfred Hitchcock pour Paramount déniablement du cinéma allemand qu’Hitchcock avait eu l’occasion de découvrir de Art Direction: Hal Pereira & Joseph MacMillan Johnson manière plus approfondie quelques années auparavant dans les studios sophisti- Set Decoration: Sam Comer & Ray Moyer qués de cinéma de Munich et Berlin. Dans le film le plus expressionniste d’Hitchcock, Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by Paramount ce dernier exploite avec grande précision divers détails domestiques et architecturaux: la partie inférieure d’une porte qui s’ouvre, une main sur une poignée de dvd, 13’08” / Dessins: David Claus, 2007 porte, un pied sur une marche d’escaliers, une main glissant sur la rampe d’escaliers, Ce flat est habité par L.B. Jeffries (James Stewart), cloué à son fauteuil roulant avec une lumière en veilleuse, des tableaux aux murs, un lustre scintillant, etc. Une prise une jambe cassée. Pour tuer le temps, à travers sa fenêtre, il observe une cour inté- frappante de ce film est celle du plafond de verre qu’Hitchcock utilise pour attirer rieure qui forme une sorte de microcosme de la grande ville. Son attention est par- l’attention sur le lien entre les différents étages. ticulièrement attirée par un des ses voisins : Lars Thorwald (Raymond Burr), qui a tué sa femme alitée – c’est du moins la conclusion de Jeffries, basée sur sa percep- 9 7

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PAUHOF HITCHCOCK

1 The Wrong House 9 Filmcompilatie: 2 ST-Haus, Linz The Architect Who Knew Too Much 3 Expo Paviljoen Sevilla ‘92 10 Filmcafé: 4 Stadtplanung Spreebogen, Berlin Bates Motel & House (Psycho, 1960) 5 Leucht-Fassaden-Objekt Brenner House (The Birds, 1963) 6 Stadtplanung Wien Nord Brandon-Phillip Penthouse (Rope, 1948) 7 Haus D, Brixen Jeffries Apartment (Rear Window, 1954) 8 Haus P, Gramastetten Bunting House (The Lodger, 1926) Manderley (Rebecca, 1940) Newton House (Shadow of a Doubt, 1943) Vandamm House (North by Northwest, 1959) 11 Zicht vanuit het raam Manderley la classe moyenne – tellement typique que les détectives policiers se font pas- Cornwall, Angleterre ser pour des enquêteurs désirant interviewer “la famille américaine représenta- Rebecca (1940) tive”. Lorsque la fille aînée (Theresa Wright), prénommée en hommage à son oncle Mise en scène: Alfred Hitchcock Charlie, découvre la véritable identité de son oncle, la demeure de province, qui ray- Production: David O. Selznick pour Selznick International Pictures onnait de bonheur familial et de quiétude, se transforme en endroit dangereux et Art Direction: Lyle Wheeler effrayant. Des angles de prises de vues expressifs et un clair-obscur de film ‘noir’ Interior Design: Joseph B. Platt représentent la maison comme en endroit oppressant. Les composantes architec- Interior Decoration: Howard Bristol turales sont en outre exploitées comme armes du crime potentielles: l’escalier ex- Courtesy David O. Selznick, distributed by United Artists térieur et une porte de garage qui coince sont les instruments qu’Uncle Charlie utilise pour essayer de se débarrasser de sa nièce trop curieuse. dvd, 13’20” / Dessins: Linde Vertriest, 2007 Avec ‘Rebecca’, son premier film hollywoodien, Hitchcock a grandement contribué Vandamm House au genre intitulé ‘Gothic Romance Film’, où une jeune femme (Joan Fontaine) épouse Près de Mount Rushmore Memorial, South Dakota un homme mystérieux (Laurence Olivier) qui emmène sa jeune épouse dans son North by Northwest (1959) manoir. Partout semble encore planer le souvenir de Rebecca, sa première épouse Mise en scène: Alfred Hitchcock décédée, ce qui transforme la demeure avec ses longs couloirs et son hall impressi- Production: Alfred Hitchcock pour MGM onnant en entourage hostile. Pour le protagoniste féminin, Manderley n’est pas seu- Production Design: Robert Boyle lement un labyrinthe –élément qui se traduit entre autres à travers la complexité Art Direction: William A. Horning & Merrill Pye du plan– mais aussi une véritable prison qui semble devenir de plus en plus oppres- Set Decoration: Henry Grace & Frank McKelvey sante. Dans le film, le thème de Barbe-Bleue et de la chambre interdite est utilisé Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Picture, distributed by M.G.M. aussi: une des scènes principales du film est celle où la protagoniste pénètre dans dvd, 10’48” / Dessins: David Claus, 2007 la somptueuse chambre de Rebecca et s’y fait surprendre par la gouvernante, Mrs. Danvers (Judith Anderson). L’architecture de Manderley, reconstruite de manière Le refuge ultramoderne du maître espion Philip Vandamm (James Mason), typique étonnante à l’aide, entre autres, de diverses maquettes et ‘matte shots’, était un malfaiteur sophistiqué fidèle à la tradition Hitchcockienne, est situé de façon spec- élément tellement essentiel dans l’atmosphère et l’histoire, qu’un célèbre magasin taculaire au sommet du Mount Rushmore. Richement décorée d’objets d’art et de de meubles de New York a fait allusion au release de ‘Rebecca’ dans sa campagne meubles modernes, cette construction moderniste doit être interprétée dans le publicitaire. contexte de la culture populaire américaine en général, et du cinéma hollywoodien en particulier. Depuis les années ’30, les maisons modernistes sont réservées aux Newton House jeunes célibataires, aux excentriques millionnaires et à un cortège hétéroclite de Santa Rosa, Californie criminels de tout acabit - aspect qui se manifeste parfaitement dans les demeures Shadow of a Doubt (1943) extravagantes des bandits de films de James Bond, dont ‘North by Northwest’ peut Mise en scène: Alfred Hitchcock être considéré comme le précurseur. La maison présente des similitudes frappan- Production: Jack H. Skirball pour Universal – Skirball Productions tes avec l’œuvre de Frank Lloyd Wright: horizontalisme défini, combinaison de for- Art Direction: John B. Goodman & Robert Boyle mes et matériaux modernes et de textures naturelles, plan asymétrique, feu ouvert Set Decoration: R.A. Gausman & E.R. Robinson clairement délimité, passage fluide entre les différents espaces et interaction spa- Courtesy Frank Lloyd and Jack H. Skirball, distributed by Universal tiale entre intérieur et extérieur – tous des éléments qu’Hitchcock, en collaboration avec le ‘productiondesigner’ Robert Boyle, a exploité de façon optimale dans cette dvd, 12’06” / Dessins: David Claus, 2007 histoire. La maison de la famille Newton est située dans l’Amérique provinciale, qu’Hitchcock évoque de façon magistrale grâce à de nombreuses prises de vues locales – cho- se plutôt inhabituelle pour le cinéma hollywoodien des années 1940. Les Newtons (père, mère et leurs trois enfants) reçoivent la visite d’Uncle Charlie (Joseph Cotten), le jeune frère de madame Newton. Celui-ci s’avère être un meurtrier de riches veu- ves qui pour échapper à la police, se fond dans l’anonymat d’une famille typique de Alfred Hitchcock op de set van Rope (1948) / foto Filmmuseum Brussel Johan Grimonprez (B): ‘Looking for Alfred’, 2004, 10’ Birgit Lehmann (D): ‘When Hitchcock met Else Eiermann in Auerstadt’..., 1999, 15’ Randprogramma Les Leveque (USA): ‘4 Vertigo’, 2000, 9’ Matthias Müller (D): ‘Home Stories’, 1990, 6’ Concert avec projection de film: The Lodger Nicolas Provost (B), ‘Gravity’, 2007, 6’ Film: Alfred Hitchcock, musique Joby Talbot, exécution musicale Hermes Ensemble Manuel Saiz (E): ‘Video Hacking’, 1998, 4’ deSingel Rea Tajiri (USA): ‘The Hitchcock Trilogy: Vertigo, Psycho, Torn Curtain’, 1987, 15’ jeu 11 oct 2007, salle bleue, 20 heures Salla Tykkä (FIN): ‘Zoo’, 2006, 13’ prix: € 8 / € 10 / € 15 Symposium ‘The Lodger’ (1926) fut le premier film dans lequel Hitchcock introduisit un style thé- sa 17 nov 2007, de 9h30 à 18 heures matique qui deviendrait sa marque de fabrique. Le film commence par un gros plan langue parlée: anglais en noir et blanc d’une jeune femme blonde qui hurle. Ce qui se passe et quelle en Prix: € 12 / € 10 pour étudiants (café inclus) est la cause, reste provisoirement un point d’interrogation ... Des personnages sans Inscriptions (jusqu’au 23 nov 2007, 16 heures): 03-260.99.99 / mail: ontvangt@ noms, un éclairage claustrophobique, des angles de vues menaçants de la caméra, muhka.be en un mot, un thriller digne de ce nom. 10.00 Coffee Septante-trois ans plus tard, Joby Talbot composa une bande sonore pour 10.15 Welcome and Introduction by Steven Jacobs l’accompagner. Avec sa musique, il veut restituer l’impact du film de l’époque. Des (B, Sint-Lukas Brussels, author of The Wrong House: The Architecture of thèmes sont sans cesse répétés, parfois liés à des caractères mais encore davan- Alfred Hitchcock) tage à des idées. Talbot fit consciemment le choix du silence pour accompagner 10.45 Cold Costume, lecture by Dirk Lauwaert certains moments du film. Par l’image caractéristique, la musique devient superflue (B, Sint-Lukas Brussels, author of Dromen van een expeditie: Geschriften et c’est dans notre imagination que nous entendons hurler les victimes. over film 1971-2001) 11.45 Video Program 1 Symposium: The Wrong Artist: Hitchcock and the Other Arts 12.00 Real Objects in Unreal Situations: The Work of Art in the Space of its MuHKA_media (Musée du cinéma), Waalsekaai 47, 2000 Anvers Symbolic Appropriation, lecture by Susan Felleman (USA, Southern Illinois ve 16 nov 2007, 20 heures: programme vidéo University, author of Art in the Cinematic Imagination; Botticelli in sa 17 nov 2007, de 9h30 à 18 heures: symposium Hollywood: the Films of Albert Lewin) Organisation: Steven Jacobs en collaboration avec Edwin Carels et Frank Van der 13.00 Lunch Kinderen (MuHKA_media) 14.00 Hitchcock and Theatre, lecture by Michael Walker Avec l’appui de la Hogeschool Sint-Lukas Brussel et KASK Gent (GB, Editorial board member of Movie magazine) Le vendredi 16 et samedi 17 novembre aura lieu au MuHKA_media (Musée du ci- 15.00 Video Program 2 néma) Anvers un symposium qui approfondit les relations entre Hitchcock et les 15.15 Hitchcock, Kammerspiel and Cinematic Space, lecture by John Orr diverses disciplines artistiques. Parmi les éléments évoqués figurent d’une part les (GB, University of Edinburgh, author of Hitchcock and 20th Century Cinema; costumes, et le rôle des tableaux dans les films d’Hitchcock, d’autre part son influen- Cinema & Modernity) ce sur l’art contemporain. Organisé en collaboration avec le Hogeschool Sint-Lukas 16.15 Coffee Brussel, ‘The Wrong Artist’ inclut outre des conférences aussi des films et des œu- 16.30 Video Program 3 vres vidéo d’artistes plasticiens. 16.45 Double Take, lecture by Johan Grimonprez (B, School of Visual Arts, New York, filmmaker of Looking for Alfred; Double Programme vidéo Take) Ve 16 nov 2007, 20 heures 17.45 End Prix: € 5 / € 3 (amis MuHKA, -26/+60) 20.00 Screening Under Capricorn (UK, 1949, 117’) Œuvres de Sous réserve de modifications J. Tobias Anderson (S): ‘879 Colour’, 2002, 1’23” / ‘Bodega Bay School’, 2004, 5’29” Cycle de films: Hitchcock’s Wrong Houses MuHKA_media (Musée du cinéma), Waalsekaai 47, 2000 Anvers Tout le mois de novembre 2007, toujours à 20 heures (le 24 novembre également à 14h30) Conception: Frank Van der Kinderen en collaboration avec Steven Jacobs, MuHKA_ media (Musée du cinéma) Prix: € 5 / € 3 (amis MuHKA, -26/+60) Pendant tout le mois de novembre, le MuHKA_media (Musée du cinéma) se focalise sur les films d’Alfred Hitchcock, dans lesquels architecture et décors jouent un rôle essentiel. Parmi les moments forts, la représentation du 24 novembre de la version originale en 3D de ‘Dial M for Murder’.

jeu 1 nov 20.00 ‘The Pleasure Garden’ (UK, 1925, 67’, sous-titres anglais, film muet/live piano) ve 2 nov 20.00 ‘Sabotage’ (UK, 1936, 75’, sous-titres bilingues) & ‘Number Seventeen’ (UK, 1932, 62’, sous-titres bilingues) me 7 nov 20.00 ‘Rebecca’ (USA, 1940, 130’, sous-titres bilingues) ve 9 nov 20.00 ‘Suspicion’ (USA, 1941, 99’, sous-titres bilingues) sa 10 nov 20.00 ‘Shadow of a Doubt’ (USA, 1943, 108’, sous-titres bilingues) di 11 nov 20.00 ‘Notorious’ (USA, 1946, 101’, sous-titres bilingues) Alfred Hitchcock, still uit Psycho (1960), Bates House and Motel (DVD screen shot) me 14 nov 20.00 ‘The Birds’ (USA, 1963, 119’, sous-titres bilingues) jeu 15 nov 20.00 ‘Rope’ (USA, 1948, 81’, sous-titres bilingues) ve 16 nov 20.00 programme vidéo: ‘The Wrong Artist’ sa 17 nov 09.30 symposium: ‘Hitchcock and the Other Arts’ sa 17 nov 20.00 ‘Under Capricorn’ (UK, 1949, 117’, sans sous-titres) di 18 nov 20.00 ‘Revenge’ (USA, 1955, 26’, sous-titres néerlandais) & ‘Four O’Clock’ (USA, 1957, 60’, sous-titres français) jeu 22 nov 20.00 ‘The Wrong Man’ (USA, 1957, 105’, sans sous-titres) ve 23 nov 20.00 ‘Vertigo’ (USA, 1958, 129’, sous-titres bilingues) sa 24 nov 14.30 ’Dial M for Murder’ (USA, 1953, 105’, 3D) * sa 24 nov 20.00 ’Dial M for Murder’ (USA, 1953, 105’, 3D) * di 25 nov 20.00 ‘North by Northwest’ (USA, 1959, 136’, sous-titres français) jeu 29 nov 20.00 ‘Psycho’ (USA, 1960, 108’, sous-titres bilingues) ve 30 nov 20.00 ‘Rear Window’ (USA, 1954, 112’, sous-titres bilingues)

* billets € 7 / € 5 (amis MuHKA, -26/+60) Réservations obligatoires jusqu’au 23 nov 2007 / 16 heures: 03-260.99.99 [email protected]

Alfred Hitchcock, Still uit Shadow of a Doubt (1943), Newton House (DVD screen shot) PauHof En 1986, Michael Hofstätter (°1953) et Wolfgang Pauzenberger (°1955) fondèrent Biografieën à Vienne PAUHOF Architekten. Parmi leurs activités figurent principalement des études urbanistiques, des projets expérimentaux d’architecture, des concours na- Alfred Hitchcock tionaux et internationaux ainsi que des expositions. Au nombre de leurs projets Alfred Joseph Hitchcock naquit le 13 août 1899 à Londres. Il effectua ses débuts prévus mais non encore réalisés, citons entre autres: ‘Synthese Museum’ Vienne comme metteur en scène à l’âge de vingt-six ans dans ‘The Pleasure Garden’. Ce (1987), Expo Pavillon Séville ‘92 (1990), ‘Stadtplanung Wien Nord’ (1991) et le ‘Holocaust fut cependant avec ‘The Lodger’, son troisième film, influencé par l’expressionnisme Memorial Wien’ (1995). Leurs réalisations incluent notamment le ‘Metallwerkstätte’ allemand, qu’il conquit une place définitive dans l’histoire du cinéma. Un autre film in- (1990) et ‘Landhaus P’ (1993) à Gramastetten, le ‘Haus D’ à Brixen, Tyrol du Sud téressant de sa première période est ‘Blackmail’, son premier film anglais parlant. (2007) et la ‘Haus SZ’ à Stroheim (2008). Leurs propres œuvres ont entre autres Entre 1934 et 1939, Hitchcock se tailla une réputation en tant que maître du thriller été exposées dans le cadre de Galerie Fentser, Frankfurt am Main (1991, solo), d’action. Dans des films comme ‘The Man Who Knew Too Much’, ‘The Thirty-Nine CNAC Le Magasin, Grenoble (1993), XVIII Triennale di Milano (1992), Fondation pour Steps’ et ‘The Lady Vanishes’, il présente toujours des personnages innocents qui l’Architecture, Bruxelles (1995, solo), ‘Beyond the Minimal’, Architectural Association, se retrouvent dans des situations fâcheuses. Dans ces films, grâce à l’utilisation Londres (1998), Art Front Gallery, Tokyo (1998), ArchiLab Orléans (1999, 2001, 2003) inventive d’effets de surprises et à la dissimulation d’informations, Hitchcock con- et GA Gallery, Tokyo (2002), ‘Untiled’ (avec Heimo Zobernig), Galerie Anselm Dreher, duit le suspense à la perfection. Hitchcock devint rapidement le metteur en scè- Berlin (2002, solo), ‘Trespassing – shaping spatial practices’, Secession, Vienne ne le plus couronné de succès en Angleterre et il ne fallut guère longtemps avant (2002). Des monographies concernant leur œuvre sont parues aux éditions Wiese- qu’Hollywood ne réussisse à l’y attirer. Son premier film hollywoodien, ‘Rebecca’, Verlag (Bâle, 1994), Architekturforum Tirol (1995), Auracher-Veigl (Vienne, 1996), s’écarte d’emblée de son style habituel. Ce n’est pas à travers le montage qu’il Skira (Milan, 1996) et AR/GE Kunst (Bolzano, 1998). structura son film, comme dans ses œuvres précédentes, mais surtout par les mouvements de la caméra. En 1940, ‘Rebecca’ remporta l’Oscar du meilleur film et Steven Jacobs Hitchcock fut nominé pour la meilleure mise en scène. Par la suite, Hitchcock affina Steven Jacobs (°1967) est titulaire d’un doctorat en histoire de l’art et est spécia- ses qualités techniques et son style cinématographique fluide et virtuose dans des lisé dans la représentation photographique et cinématographique d’architecture, thrillers comme ‘Saboteur’ et ‘Spellbound’, ainsi que les drames ‘noirs’ ‘Shadow of de villes et paysages. Il fait partie du Ghent Urban Studies Team (GUST), où il est a Doubt’ et ‘Notorious’. Dans ‘Lifeboat’, il expérimenta des techniques de caméra entre autre coresponsable de publications comme ‘The Urban Condition: Space, et d’intrigue en situant tout le déroulement du film dans une petite barque de sau- Community and Self in the Contemporary Metropolis’ (010 Publishers, Rotterdam, vetage au milieu de l’océan. Ses essais avec la technique du ‘long take’ atteignent 1999) et ‘Post Ex Sub Dis: Urban Fragmentations and Constructions’ (010 Publishers, leur point culminant dans son premier film couleur ‘Rope’. Dans celui-ci, il essaya de Rotterdam, 2002). En outre, il publia entre autres Raoul De Keyser: Paintings 1980- réaliser le plus discrètement possible un fondu entre les séquences de montages. 2000’ (Ludion, Gand, 2000), ‘Works in Architecture: Paul Robbrecht & Hilde Daem’ Pour cela, il utilisa seulement neuf prises de vues différentes dans tout le film. Au (Ludion, Gand, 1998) et ‘Henry Van de Velde: wonen als kunstwerk, een woonplaats cours de années ’50, le ‘master of suspense’ créa une série de chefs-d’œuvre. ‘Rear voor de kunst’ (Van Halewyck, Leuven, 1996). Des textes dont il est l’auteur sont Window’ est non seulement un drame criminel captivant, mais aussi une métaphore aussi parus dans divers livres, catalogues d’exposition et revues comme ‘Andere du medium cinématographique. L’histoire est construite autour d’un personnage Sinema’, ‘Exposure’, ‘History of Photography’, ‘The Journal of Architecture’ et ‘De principal qui à travers sa fenêtre, croit voir son voisin d’en face commettre un meur- Witte Raaf’. Actuellement, il enseigne l’histoire du cinéma à la Hogeschool Sint- tre. À l’instar du spectateur de films, le protagoniste donne un sens aux images qu’il Lukas Brussel et KASK Gent, et ‘urban studies’ à la Erasmusuniversiteit Rotterdam. voit à travers la ‘fenêtre’ (le cadre du film). Dans ‘Vertigo’, le personnage de James Stewart s’égare dans une obsession freudienne alors qu’il tente désespérément de Moritz Küng recréer l’image de la femme défunte dont il était follement amoureux. Dans ‘North Depuis 2003, Moritz Küng (°1961) est responsable du programme d’expositions pour by Northwest’, Hitchcock réalisa sans doute le film d’action le plus énergique, passi- deSingel campus des arts international. Il a entre autres réalisé des expositions mo- onnant et humoristique jamais réalisé, une sorte de James Bond avant la lettre. Dans nographiques avec des architectes comme Lacaton & Vassal (2004), b&k+ (2005), ‘Psycho’, Hitchcock crée une image effrayante de la folie obsessionnelle et d’un lien LCM / Fernando Romero (2006) et Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA & maternel pathologique – thèmes qu’on retrouve aussi dans ses œuvres ‘moder- Walter Niedermayer (2007) ou des artistes comme Dominique Gonzalez-Foerster nistes’ comme ‘The Birds’ et ‘Marnie’. En 1976, il réalisa son dernier film, ‘Family Plot’. (2004), Aglaia Konrad (2005) et Joëlle Tuerlinckx (2006). En 1968, on lui attribua un Oscar spécial pour toute sa carrière et en 1979, il reçut le ‘Life Achievement Award’ américain. Un an après, le 29 avril 1980, le grand cinéaste devait nous quitter. Colophon e

Cette publication paraît dans le cadre de l’exposition ‘The Wrong House: Alfred Hitchcock & PAUHOF’ du 20 septembre au 16 décembre 2007 inclus à deSingel campus des arts international

Éditeur: deSingel campus des arts international, Anvers Directeur général de deSingel: Jerry Aerts Programme des expositions: Moritz Küng Curateurs: Steven Jacobs & Moritz Küng Textes: Peter Allison, Steven Jacobs, Moritz Küng, PAUHOF Illustrations: PAUHOF, Vienne / Musée du cinéma Bruxelles / dvd screen shots © Universal Réalisation exposition, mise en forme, rédaction définitive: deSingel

Avec le soutien du Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur, Vienne; Hogeschool Sint-Lukas Brussel et KASK, Gand; Ghent Urban Studies Team (GUST), Université de Gand; Cinémathèque Royale de Belgique.

En collaboration avec le MuHKA_media (Musée du cinéma), Anvers.

Avec nos remerciements à: Edwin Carels, Frank Van der Kinderen (MuHKA_media) / Notburga Coronabless (Artothek des Bundes, Vienne) / MuseumsPartner, Innsbruck / Bruno Poelaert / Annelies Staessen / Twin Design / Kathrin Pokorny-Nagel et Nina Strobel, (MAK, Vienne) / Walter & Christl Niedermayr, Bolzano / Peter de Winter, 010 publishers, Rotterdam

© 2007 deSingel, Steven Jacobs, PAUHOF © extraits de films: Aries (Suspicion); British International Pictures (Blackmail, Murder!, Number Seventeen, Rich and Strange); Disney (Notorious); Gainsbrough (Downhill, The Lady Vanishes, The Lodger, Young and Innocent); Gaumont British Pictures (The Man Who Knew Too Much, The 39 Steps, Secret Agent, Sabotage, Young and Innocent); David O. Selznick (Rebecca, Spellbound, The Paradine Case); Transatlantic Pictures (Rope, Under Capricorn); Turner Entertainment (North by Northwest); United Artists (Foreign Correspondent); Universal (Family Plot, Frenzy, Marnie, Psycho, Rear Window, Saboteur, Shadow of a Doubt, The Birds, The Man Who Knew Too Much, To Catch a Thief, Torn Curtain, Vertigo); Warner Brothers (Dial M for Murder, I Confess, The Wrong Man, Strangers on a Train).

Tous droits réservés. Aucune partie de cette publication ne peut être reproduite ou mise en mémoi- re dans un fichier de données automatisé ou rendue publique par impression, par photocopie ou par quelque procédé que ce soit, sans l’autorisation préalable de l’éditeur. The Wrong House Alfred Hitchcock & PAUHOF 20 Sept to 25 Dec 2007

Opening times Wed > Sun 2 > 6 pm and with performances 7 > 11 pm Closed on Mon, Tue and holidays Admission free

Guided Tours Sat 6 October by Moritz Küng and 20 October by Steven Jacobs At 3 pm . €3 guided tours for groups of no more than 20 on request . €60

Publication ‘The Wrong House: the architecture of Alfred Hitchcock’ by Steven Jacobs; Eng., 344 p. 475 b&w ills., paperback Piet Gerards Ontwerpers, published by 010 Publishers, Rotterdam ISBN 978 90 6450 637 6 on sale on at the book counter or via www.desingel.be €29.50

Concert with film in deSingel ‘The Lodger’ Thursday 11 October 2007 . 8 pm

Symposium in MuHKA_media (Film Museum) ‘The Wrong Artist: Hitchcock and the Other Arts’ Friday 16 November 2007, 8 pm: video programme Saturday 17 November 2007, 10 am to 6 pm: symposium

Film series in MuHKA_media (Film Museum) ‘Hitchcock’s Wrong Houses’ the whole of November 2007 (see p. 19 for more details) PAUHOF The scenario for the exhibition is by PAUHOF architects (Wolfgang Pauzenberger Exhibition & Michael Hofstätter) who have offices in Vienna, Linz and Berlin. Apart from de- signs for international competitions, exhibitions and installations, they have built on- ‘The Wrong House’ exhibition illustrates how Hitchcock’s architectural sets play an ly three – highly impressive – buildings since establishing their firm in 1986, namely important part in the story or contribute towards the characteristics of Hitchcock’s a metal workshop (1991), a house (1996) in Gramastetten near Linz (Austria) and a unique film style. In addition to an extensive parallel programme (see p. 16), the exhi- house (2007) in Brixen, Southern Tyrol (I). PAUHOF’s rigorous and radical architec- bition is made up of three components: ture explores the boundaries of a critical minimalism and an extreme abstraction which is very closely linked to an almost conceptual approach to architecture. For > Two monumental interventions by the Austrian PAUHOF architects, who ‘The Wrong House’ exhibition PAUHOF has created not so much a display as a spa- visualize Hitchcock’s architectural sensitivity and incorporate seven of their own tial reflection of Alfred Hitchcock which refers to their own projects. In these inter- projects. ventions – a monumental structure (a ‘Wrong House’) with sound fragments and a > The film compilation ‘The Architect Who Knew Too Much: Alfred Hitchcock, film café – PAUHOF will be returning to their former ‘interpretative’ activities. In 1991 Buildings and Places’, offers us an associative introduction to a whole range of they collaborated closely with the German artist Martin Kippenberger on his legen- architectural elements such as monuments, stairs, windows, empty spaces, dary ‘Deep Throat’ installation in a disused underground railway tunnel in Vienna (it squares and crowds of people, all from Hitchcock’s oeuvre. was only recently the main work in his retrospective at the Tate Modern in London). > With the aid of film excerpts and reconstructed floor plans, we for the first In 2001 they worked with Bruce Nauman on his ‘Samuel Beckett / Bruce Nauman’ time gain an insight into the complex structure of eight Hitchcock houses exhibition in the Kunsthalle in Vienna. On the one hand these creations refer to their that were never completed buildings. own projects and on the other incorporate themes that are now of crucial significance in the Hitchcock context: monumentality with regard to mental concentration, a sense of scale, precisely calculated voids and oppressive in-between spaces. Alfred Hitchcock Architecture plays an important role in the films of Alfred Hitchcock (1899-1980). Having himself designed film sets in the 1920s, Hitchcock continued his intensive involvement in the art direction of about fifty or so films he directed between 1926 and 1976. In close cooperation with leading production designers, Hitchcock created a remarkable series of film buildings which include Victorian country houses, suburban homes, modernist villas, town mansions, flats and penthouses. Moreover, the use of world famous buildings and monuments (National Gallery, the Statue of Liberty, Golden Gate Bridge, and so on) as locations developed into a Hitchcock trade mark. Apart from this, Hitchcock also made a few notable single-set films (‘Rope’, ‘Dial M for Murder’, ‘Rear Window’), which expressly explore the limitations of the film space. The motif of the enclosed rooms also turns up quite emphatically in the gothic plot of a series of films made in the 1940s (‘Rebecca’, ‘Suspicion’, ‘Notorious’) and also in later masterpieces such as ‘The Birds’. In these films the house is invariably presented as a labyrinth or prison. Finally, Hitchcock made pointed and repeated use of several architectural motifs (window, staircase) which he linked closely with his favourite themes (voyeurism) or narrative structures (suspense).

PAUHOF, HAUS P, Gramastetten (A), 1995 of the open foyer are based on aviation construction methods in which no distinc- WORKS tion is made between wall, roof or undersides. The long narrow volume containing the escalators and stairwells has a solid wall perforated with round windows on the PAUHOF one side and a transparant screen on the other.

The Wrong House, 2007 Stadtplanung Spreebogen, Berlin 535 x 2065 x 240 cm Scale model, 1992 Wood, rubber, steel, paint 110 x 120 x 10 cm Production deSingel; courtesy PAUHOF, Vienna Aluminium, steel, plastic Courtesy PAUHOF, Vienna The Austrian architects Wolfgang Pauzenberger & Michael Hofstätter redefined the large slope by building a monumental plinth. This transforms a stage into an en- Leucht-Fassaden-Objekt trance to the existing black ‘35m3 young architecture’ cube, in which there is an ex- Light Box, 2007 hibition by URA architects from Brussels. In this intervention the roof of the cube is 240 x 25 x 46 cm also transformed into a plinth on which several 1:75 scale models are displayed. The Wood, steel, concrete, rubber whole is an associative and spatial interpretation of Alfred Hitchcock’s film idiom. Courtesy Pauhof, Vienna This project for the administrative centre in Berlin reveals the potential of the above- ground plan. Situated on the original axis of the Berlin Wall, this monumental project ST-Haus, Linz appears to be open on all sides. The large inner courtyard west of the ‘Reichstag’ Scale model, 2001 emphasises the historical significance of this site and the two linear blocks each 60 x 90 x 50 cm give access to the ‘Bundesrat’ and the ‘Kanselier’, the original north and south axes. Black rubber, steel, wood The square has a public function and can be used for various events. Artothek des Bundes collection, Austria, depot des MAK, Vienna This house, which is being built for two very different clients, will be completed in 2008. The design is based on urban indifference, the parallel existence of casually Stadtplanung Wien Nord created and specially planned structures, a characteristic feature of all PAUHOF Panorama, 1993 projects. The two sections of the house were orginally planned in an L-shaped flat Triptych, 380 x 185 cm, 890 x 185 cm, 740 x 185 cm configuration. The ends were then folded up and in, thereby creating a compact Inkjet print, aluminium frames cube-shaped volume. As a result of this ‘folding’, the traditional concept of a house Courtesy PAUHOF, Vienna with façade, roof and inner and outer spaces has been replaced with a spatial con- Scale model, 1991 tinuum. 140 x 290 x 25 cm Aluminium, steel, lead, synthetic resin Courtesy PAUHOF, Vienna Expo Pavilion, Seville ‘92 Scale model, 1990 This international competition resulted in an exhibition aimed at promoting ex- 81 x 44 x 40 cm change between east and west. The participants were also asked to formulate Aluminium, stainless steel, steel their vision of a future urban development in the north of Vienna, between the UNO Courtesy PAUHOF, Vienna City and the River Danube. PAUHOF suggested creating a direct link to the then ne- glected Noordstation. The basis is a tilted system of footpaths running parallel with In the project for the Austrian pavilion at the World Exhibition in Seville (1992), three the streets and forming a large rectangle. Inside and outside this frame the archi- main elements – the foyer, the exhibition space and the access to it – determine tects have placed houses and an infrastructure around a big square. A large slope (!) the limits of a large open volume. In this design PAUHOF avoids referring to a par- rises up from the railway station leading to a deprived area yet to be redeveloped. ticular scale or traditional construction methods, banning anything that is standard (windows, doors, measurements) from the design. The very clean and simple lines Haus D, Brixen / I DVD with images from the ‘Bildraum 2007’ archives FILM COMPILATION Groundplans/ street maps Courtesy PAUHOF, Vienna The Architect Who Knew Too Much: Alfred Hitchcock’s Buildings & Places This film shows impressions of PAUHOF’s most recent creation, completed in the Film excerpts compiled by Steven Jacobs in association with PAUHOF summer of 2007. DVD, 96 minutes, 2007 This loosely thematic film compilation illustrates the way Alfred Hitchcock presen- Haus P, Gramastetten / A ted architecture as a place of dramatic events, dangers and fears throughout his Scale model, 1998 entire career. In Hitchcock’s world buildings are transformed into sinister protago- 90 x 70 x 20 cm nists. Particular attention is focused on Hitchcock’s fascination for monuments, his Wood, steel, concrete, rubber predilection for the staircase as a place full of danger and his voyeuristic interest in Courtesy PAUHOF, Vienna windows. It then moves on to his interests in prisons, keys and all sorts of claustrophobic rooms. At the same time the compilation illustrates the way Hitchcock con- Together with photos of sets from vincingly depicts both empty and geometric rooms and swarming masses in the Rear Window (1954), 206 x 330 cm city. Finally, it looks at several notable car journeys in Hitchcock’s films. Catch a Thief (1955), 206 x 167 cm From the publication ‘Alfred Hitchcock’, Taschen Verlag, Keulen, 2003 Monuments and Museums, 15’20” North by Northwest / Strangers on a Train / Vertigo / North by Northwest / The rooms in this house are all fixed along a concrete outside wall. At the same time Saboteur / Rich and Strange / The Man Who Knew Too Much / Blackmail / Vertigo this demarcates the site and the garden. From the bottom of the hill the volume Torn Curtain floats above the ground through the use of glass strips that provide the cellar below with light. In this way the outside wall defines a conceptual open rectangle in which Stairs, 13’17” the living room merges with the garden. The top floor, with the bedrooms, is in cor- Number Seventeen / Vertigo / Strangers on a Train / The Birds / Notorious / rugated aluminium and appears to float above the whole as all the static forces are Suspicion / Frenzy / Downhill / Secret Agent supported by the stairs. Windows, geometric spaces, empty spaces, 14’24” Psycho / Rope / The Lady Vanishes / Shadow of a Doubt / I Confess / Marnie / Vertigo / Family Plot / North by Northwest / Saboteur View from the window Intervention by PAUHOF in the shrubbery Prisons, trespassing rooms, keys, 20’32” 3 halogen lamps on a tripod The Paradine Case / The Wrong Man / Murder! / Marnie / Frenzy / The Paradine Case / Dial M for Murder / The Paradine Case / Spellbound / Under Capricorn / The ‘One of television’s greatest contributions is that it brought murder back into the Paradine Case / The Birds home where it belongs,’ Alfred Hitchcock, 1965. Crowds, urban places, 21’14” Foreign Correspondent / The Man Who Knew Too Much / The Birds / Saboteur / Foreign Correspondent / The 39 Steps / The Man Who Knew Too Much / Foreign Correspondent / Young and Innocent / Saboteur / North by Northwest / Secret Agent / Rich and Strange / Downhill / The Man Who Knew Too Much / Strangers on a Train / Saboteur Car drives, 12’02” The 39 Steps / Blackmail / Vertigo / Psycho / North by Northwest / To Catch a Thief The Birds ‘California Gothic’ or ‘California Gingerbread’, comprises a porch and an impressive Film Café entrance hall with a passage leading to the kitchen. The hall is dominated by a staircase leading up to the bedroom of Norman and his mother. Lila Crane (Vera Miles), The architecture of Alfred Hitchcock the sister of the murdered Marion, discovers that the crowded, dingy interior is a Film excerpts compiled by Steven Jacobs shrine to Norman’s dead mother. In fact the house is literally a tomb as ‘mommy/ Constructed floor plans mummy’ is hidden in the dark cellar of the house. Reception desk designed by PAUHOF Brenner House In addition to PAUHOF’s three-dimensional interpretation of suspense on the slope Bodega Bay, California at the front, in this film café we are introduced to Hitchcock as an architect. Eight The Birds (1963) filmic buildings are presented in relevant film excerpts. As in a conventional archi- Direction: Alfred Hitchcock tecture exhibition they will also be shown in the form of plans. These plans were not Production: Alfred Hitchcock for Universal drawn during the film’s production process however, since these fictional buildings Production Design: Robert Boyle were in reality never built (or never completely). Several parts of them were at one Set Decoration: George Milo point set up in the studio and then studio shots of them were painstakingly com- Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Pictures, distributed by Universal bined with location shots, pictures of scale models and all sorts of special effects such as matte shots. So the plans in this exhibition were drawn entirely on the basis DVD, 13’05” / Drawings: Linde Vertriest, 2007 of meticulous and repeated viewing of the films. The plans are in the first place in- This house, situated on the picturesque coast of Northern California, is inhabi- terpretations of Hitchcock’s buildings. By taking account of perspective distortion ted by Mrs Lydia Brenner (Jessica Tandy) and her little daughter Cathy (Veronica and by means of ‘simple’ tricks (in fact complex and labour-intensive) such as coun- Cartwright). Her son Mitch (Rod Taylor), a young lawyer from Francisco, often stays ting footsteps, stair treads and floor tiles, Hitchcock’s fragmented film spaces were in the house. When the Brenner family is visited by Melanie Daniels (Tippi Hedren) converted into spatially coherent architectural drawings. the local town is plagued by a series of mysterious and increasingly dangerous at- tacks by birds who also wreak havoc in the Brenner house. In a certain sense the Bates Motel & House film could be seen as a typical American family drama (like so many that were ma- 15 miles from Fairvale, California de in the 50s) in which a son fails to shake off the yoke of a dominating mother. Psycho (1960) From this perspective the birds epitomize the upset balance in the domestic envi- Director: Alfred Hitchcock ronment. Through impressive images such as beaks splintering doors and window Production: Alfred Hitchcock for Paramount - Shamley Productions shutters, seagulls drilling their way through window glass and starlings that come Art Direction: Joseph Hurley & Robert Clatworthy in down the chimney, ‘The Birds’ emphasises the fragility of the home and the fa- Set Decoration: George Milo mily in several ways. Moreover, as the Brenner’s house is completely boarded up to Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Pictures, distributed by Paramount protect it from the hostile intruders it becomes a sort of cage, a box without light in DVD, 13’38” / Drawings: David Claus, 2007 which, through the clever use of camera positions, the ceiling appears to oppress the besieged inhabitants as they fearfully press themselves against the furniture Since ‘Psycho’ marks the moment in the history of film when horror entered the and the walls. Rather than a place of safety and security the house is presented as home and the family, architecture is extremely important in this film. The richly con- stifling, dominated by all sorts of repressions. trasted ensemble of the modern horizontal motel and the vertical Victorian house is situated in an isolated spot on the motorway linking Phoenix (Arizona) with California – the road Marion Crane (Janet Leigh) takes after stealing money from her employ- er. During a storm Marion finds herself in a rather drab motel that consists of an L- shaped volume with twelve rooms. The famous shower scene takes place in the bathroom of room no. 1 which, in contrast to the darkness of the haunted houses in traditional horror stories, is bathed in gleaming antiseptic white. Adjoining this room is an office and adjacent living room filled with stuffed birds where, concea- led behind a painting, there is a peephole through which the owner Norman Bates (Anthony Perkins) spies on his victim. The nearby house, built in a style described as Brandon-Phillip Penthouse mysterious events. Jeffries is more than just a voyeur. He is a press photographer 54th Street/1st Avenue, Manhattan, New York and a professional voyeur who uses a whole arsenal of equipment (binoculars, te- Rope (1948) lephoto lens) to spy on his neighbours. Due to its voyeuristic theme (the tension Director: Alfred Hitchcock between watching and being watched) and the clear focus on optical appliances, Production: Alfred Hitchcock & Sidney Bernstein for Transatlantic Pictures ‘Rear Window’ is often described as an allegory of cinema in general. In this context Art Direction: Perry Ferguson architecture is transformed into an instrument at the service of the eye, a sort of Set Decoration: Emile Kuri & Howard Bristol ‘camera obscura’ on an urban scale, and very similar to types of buildings such as Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Pictures, distributed by Warner the theatre and the panopticon. In this sense the window mentioned in the title is Brothers the true subject of the film and can be regarded as a metaphor for the film screen. Like ‘Rope’, ‘Rear Window’ is one of Hitchcock’s most impressive single-set films. On DVD, 13’16” / Drawing: Linde Vertriest, 2007 this occasion the director had a gigantic and complex set built to represent a whole This flat with its impressive panoramic view of the Manhattan skyline is inhabited block of buildings comprising 31 apartments in Greenwich Village. by Brandon (John Dall) and Phillip (Farley Granger), two young bachelors who stran- gle a friend to death ‘for the kick’. These two Nietzschean dandies, who have fitted Bunting House up their penthouse as a place filled with music, art and literature, hide the body in a 13 Bessborough Gardens, Pimlico, London suitcase in their living room where a party is being held. The presence of modern art The Lodger: A Story of the London Fog (1926) and the huge window contrast with the somewhat conservative, middle-class fur- Director: Alfred Hitchcock nishings of the flat which gradually manifests itself as a claustrophobic space that Production: Michael Balcon & Carlyle Blackwell for Gainsborough Pictures imprisons people. Hitchcock emphasises this by setting the entire film inside the Art Direction: C. Wilfrid Arnold & Bertram Evans penthouse and by linking this spatial limitation with one continuous take. The film, Courtesy W. and F. of London and Amer-Angelo Corp. of the U.S.A. which unfolds in real time from about 7.30 pm. to 9.30 pm., appears to have been DVD, 6’10” / Drawings: Bartel Bruneel, 2007 made with an exceptionally mobile camera and no editing between shots. For this Hitchcock had an impressive set built in which all the pieces of furniture as well as With its falsely accused protagonist, a blonde in handcuffs, painted portraits and a the walls of the flat could be moved away, thereby allowing the actors, the enor- terrifying staircase, ‘The Lodger’ is often regarded as the first true Hitchcock film. mous Technicolor camera and the technicians to move more freely. An impressive This ‘Jack the Ripper’ type of story is mainly set in a house in foggy London. A mys- panoramic view of Manhattan with a whole range of atmospheric effects (moving terious character (Ivor Novello) rents a floor in the Bunting family’s house. Gradually clouds, plumes of smoke, the evening sky, neon lights) was constructed next to the the members of the family begin to suspect that the lodger is responsible for a flat. series of gruesome murders committed in the neighbourhood. In the end the man turns out to be the brother of the first murder victim and he is trying to catch the Jeffries Apartment murderer. In this silent film the plot, characters, camerawork and lighting are un- West 10th Street, Greenwich Village, New York mistakably borrowed from German cinema, which Hitchcock had experienced at Rear Window (1954) close quarters a few years before in the sophisticated film studios in Munich and Director: Alfred Hitchcock Berlin. In Hitchcock’s most expressionistic film he makes confident use of a whole Production: Alfred Hitchcock for Paramount range of domestic and architectural details: the bottom of a door as it opens, a hand Art Direction: Hal Pereira & Joseph MacMillan Johnson on the door handle, a foot on the stair, a hand sliding along a banister, a lamp dim- Set Decoration: Sam Comer & Ray Moyer ming, paintings on the wall, a chandelier swinging back and forth, and so on. There Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Pictures, distributed by Paramount is also a striking shot of a glass ceiling Hitchcock used to indicate the link between the different floors. DVD, 13’08” / Drawings: David Claus, 2007 This flat is inhabited by L.B. Jeffries (James Stewart) whose broken leg forces him to remain in a wheelchair. To kill time he stares out of the window at an inner courtyard which forms a sort of metropolitan microcosm. His attention is especially drawn to one of his neighbours, Lars Thorwald (Raymond Burr) who has murdered his bed- ridden wife – at least this is what Jeffries’ concludes after witnessing a series of 9 7

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PAUHOF HITCHCOCK

1 The Wrong House 9 Filmcompilatie: 2 ST-Haus, Linz The Architect Who Knew Too Much 3 Expo Paviljoen Sevilla ‘92 10 Filmcafé: 4 Stadtplanung Spreebogen, Berlin Bates Motel & House (Psycho, 1960) 5 Leucht-Fassaden-Objekt Brenner House (The Birds, 1963) 6 Stadtplanung Wien Nord Brandon-Phillip Penthouse (Rope, 1948) 7 Haus D, Brixen Jeffries Apartment (Rear Window, 1954) 8 Haus P, Gramastetten Bunting House (The Lodger, 1926) Manderley (Rebecca, 1940) Newton House (Shadow of a Doubt, 1943) Vandamm House (North by Northwest, 1959) 11 Zicht vanuit het raam Manderley When the oldest daughter (Theresa Wright), who is named Charlie after her uncle, Cornwall, England gradually discovers her uncle’s true identity, the suburban house, which exudes an Rebecca (1940) atmosphere of security and family happiness, turns into a place of danger and fear. Director: Alfred Hitchcock Expressive camera positions and an almost ‘noir’ claire-obscure present the house Production: David O. Selznick for Selznick International Pictures as an oppressive place. Architectural components are also used as potential mur- Art Direction: Lyle Wheeler der weapons: the outside staircase and a jammed garage door are the instruments Interior Design: Joseph B. Platt Uncle Charlie uses to try and get rid of his inquisitive niece. Interior Decoration: Howard Bristol Courtesy David O. Selznick, distributed by United Artists Vandamm House Near Mount Rushmore Memorial, South Dakota DVD, 13’20” Drawings: Linde Vertriest, 2007 North by Northwest (1959) In his first Hollywood film, ‘Rebecca’, Hitchcock makes an important contribution Director: Alfred Hitchcock to the genre of the so-called Gothic Romance film, in which a young woman (Joan Production: Alfred Hitchcock for MGM Fontaine) marries a mysterious man (Laurence Olivier) who takes his bride to his fa- Production Design: Robert Boyle mily home. Here everything appears to still be very much dominated by Rebecca, Art Direction: William A. Horning & Merrill Pye the man’s deceased first wife. As a result, the house, with its long corridors and Set Decoration: Henry Grace & Frank McKelvey large hall, becomes a sinister environment. For the female protagonist Manderley Courtesy Sidney Bernstein and Transatlantic Pictures, distributed by M.G.M. is not only a labyrinth – which is apparent in, among other things, its fanciful layout DVD, 10’48” / Drawings: David Claus, 2007 – but also a real prison that becomes increasingly oppressive. The film also uses the Bluebeard motif of the forbidden room: one of the key scenes in the film is the The trendy hiding place of the master spy Philip Vandamm (James Mason), a typi- one where the female protagonist forces her way into Rebecca’s sumptuous be- cally sophisticated Hitchcock villain, is spectacularly situated on Mount Rushmore. droom where she is caught by the governess Mrs. Danvers (Judith Anderson). The Richly furnished with art objects and modern furniture, this modernist home should architecture of Manderley, which was impressively constructed using various sca- be seen in the context of American popular culture in general and Hollywood ci- le models, matte shots and other devices, was such a defining factor in the story nema in particular. Since the 30s, modernist houses have been reserved for young and the atmosphere that a famous furniture shop in New York used the release of bachelors, wealthy eccentrics and a colourful parade of all manner of villains – an ‘Rebecca’ in its advertising campaign. aspect that is perfectly expressed in the extravagant homes of villains in the James Bond films, of which ‘North by Northwest’ can be seen as a forerunner. The house Newton House shows remarkable similarities to Frank Lloyd Wright’s work: a marked horizontality, Santa Rosa, California the combination of modern shapes and materials with natural textures, an asym- Shadow of a Doubt (1943) metrical plan, a clearly defined open fire, a smooth transition between the rooms Director: Alfred Hitchcock and a spatial interaction between indoors and outdoors – all elements Hitchcock, Production: Jack H. Skirball for Universal – Skirball Productions in collaboration with the production designer Robert Boyle, has made full use of in Art Direction: John B. Goodman & Robert Boyle the story. Set Decoration: R.A. Gausman & E.R. Robinson Courtesy Frank Lloyd and Jack H. Skirball, distributed by Universal DVD, 12’06” / Drawings/ Illustrations: David Claus, 2007 The Newton family’s house is in provincial America, which Hitchcock beautifully evokes using a large number of location shots. This was very unusual for Hollywood cinema in the 1940s. The Newtons (father, mother and three children) receive a visit from Uncle Charlie (Joseph Cotten), Mrs Newton’s younger brother. He turns out to be a murderer of rich widows who attempts to escape the police by going into hiding in the anonymity of a typical middle-class family, so typical in fact that detec- tives pretend to be poll-takers wanting to interview ‘the typical American family’. Alfred Hitchcock op de set van Rope (1948) / foto Filmmuseum Brussel Hitchcock met Else Eiermann in Auerstadt’..., 1999, 15’ Les Leveque (USA): ‘4 Vertigo’, 2000, 9’ Matthias Müller (G): ‘Home Stories’, 1990, 6’ Nicolas Provost (B), ‘Gravity’, Randprogramma 2007, 6’ Manuel Saiz (E): ‘Video Hacking’, 1998, 4’ Rea Tajiri (USA): ‘The Hitchcock Trilogy: Vertigo, Psycho, Torn Curtain’, 1987, 15’ Salla Tykkä (FIN): ‘Zoo’, 2006, 13’ Concert with film projection: The Lodger Film: Alfred Hitchcock, music Joby Talbot, performed by the Hermes Ensemble Symposium deSingel Sat 17 Nov 2007, 9.30 am to 6 pm Thu 11 Oct. 2007, Blue Hall, 8 pm language: English Admission: €8 / €10 / €15 Admission: €12 / €10 for students (includes coffee) Enrolment possible until 4 pm on 23 Nov 2007/ T 03-260.99.99 ‘The Lodger’ (1926) was the first film in which Hitchcock introduced the style and [email protected] themes that would become his trade mark. The film opens with a black and white close-up of a woman screaming. What has just happened or what has caused this 10.00 Coffee remains a mystery. Characters without names, claustrophobic lighting, ominous ca- 10.15 Welcome and Introduction by Steven Jacobs (B, Sint-Lukas Brussels, mera angles, in short the perfect thriller. author of ‘The Wrong House: The Architecture of Alfred Hitchcock’) Seventy-three years later, the British composer Joby Talbot composed a sound- 10.45 Cold Costume, lecture by Dirk Lauwaert track for the film. His intention was to restore the impact the film had at the time. (B, Sint-Lukas Brussels, author of ‘Dromen van een expeditie: Geschriften Themes are constantly repeated, sometimes linked to characters but even more over film 1971-2001’) so to ideas. Talbot deliberately opted to leave certain passages in the film silent. 11.45 Video Programme 1 The characteristic images at these moments make music superfluous and we hear 12.00 Real Objects in Unreal Situations: The Work of Art in the Space of its the victims screaming in our minds. Symbolic Appropriation, lecture by Susan Felleman (USA, Southern Illinois University, author of ‘Art in the Cinematic Imagination’; ‘Botticelli in Hollywood: Symposium: The Wrong Artist: Hitchcock and the Other Arts the Films of Albert Lewin’) MuHKA_media (Film Museum), Waalsekaai 47, 2000 Antwerp 13.00 Lunch Fri 16 Nov 2007, 8 pm: video programme 14.00 Hitchcock and Theatre, lecture by Michael Walker Sat 17 Nov 2007, 9.30 am to 6 pm: symposium (GB, Editorial board member of Movie magazine) Organisation: Steven Jacobs in association with Edwin Carels and Frank Van der 15.00 Video Programme 2 Kinderen (MuHKA_media) 15.15 Hitchcock, Kammerspiel and Cinematic Space, lecture by John Orr With the support of Hogeschool Sint-Lukas Brussel and KASK Gent (GB, University of Edinburgh, author of ‘Hitchcock and 20th-Century Cinema’; ‘Cinema & Modernity’) On Friday 16 and Saturday 17 November a symposium will be held in MuHKA_me- 16.15 Coffee dia (Film Museum) in Antwerp that will examine the relationship between Hitchcock 16.30 Video Programme 3 and various artistic disciplines. On the one hand it will look at such elements as cos- 16.45 Double Take, lecture by Johan Grimonprez tumes and the role played by paintings in Hitchcock’s films. On the other it also ex- (B, School of Visual Arts, New York, director of ‘Looking for Alfred’; ‘Double plores Hitchcock’s influence on contemporary art. The symposium is organised in Take’) conjunction with Hogeschool Sint-Lukas Brussel and in addition to talks will also 17.45 End comprise film screenings and video work by various artists. 20.00 Screening of ‘Under Capricorn’ (UK, 1949, 117’)

Video programme The programme may be subject to change Fri 16 Nov 2007, 8 pm Admission: €5 / €3 (friends of MuHKA, under-26s/over-60s) Work by J. Tobias Anderson (S): ‘879 Colour’, 2002, 1’23” / ‘Bodega Bay School’, 2004, 5’29” Johan Grimonprez (B): ‘Looking for Alfred’, 2004, 10’ Birgit Lehmann (G): ‘When Film Series: Hitchcock’s Wrong Houses MuHKA_media (Film Museum), Waalsekaai 47, 2000 Antwerp Throughout November 2007, at 8 pm (on 24 November also at 2.30 pm) Compilation: Frank Van der Kinderen in association with Steven Jacobs, MuHKA_ media (Film Museum) Admission: €5 / €3 (friends MuHKA, under-26s/over-60s)

The Film Museum will be focusing intensively on the films of Alfred Hitchcock throughout November. The programme also includes some of his ‘teleplays’ such as ‘Revenge’ and ‘Four O’Clock’. One of the notable highlights is the screening of the original 3D version of ‘Dial M for Murder’ on 24 November.

Thu 1 November, 8 pm The Pleasure Garden (UK, 1925, 67 min., English subtitles, silent film/live piano) Fri 2 November, 8 pm Sabotage (UK, 1936, 75 min., bilingual subtitles) & Number 17 (UK, 1932, 62 min., bilingual subtitles) Wed 7 November, 8 pm Rebecca (USA, 1940, 130 min, bilingual subtitles) Fri 9 November, 8 pm Suspicion (USA, 1941, 99 min, bilingual subtitles) Sat 10 November, 8 pm Shadow of a Doubt (USA, 1943, 108 min, bilingual subtitles) Sun 11 November, 8 pm Notorious (USA, 1946, 101 min, bilingual subtitles) Wed 14 November, 8 pm The Birds (USA, 1963, 119 min, bilingual subtitles) Alfred Hitchcock, still uit Psycho (1960), Bates House and Motel (DVD screen shot) Thu 15 November, 8 pm Rope (USA, 1948, 81 min, bilingual subtitles) Fri 16 November, 8 pm The Wrong Artist: Hitchcock and video art Sat 17 November Hitchcock and the Other Arts (symposium) 9.30 am Sat 17 November Under Capricorn (UK, 1949, 117 min, no subtitles) Sun 18 November, 8 pm Revenge (USA, 1955, 26 min, Dutch subtitles) & Four O’Clock (USA, 1957, 60 min, French subtitles) Thu 22 November, 8 pm The Wrong Man (USA, 1957, 105 min, no subtitles) Fri 23 November, 8 pm Vertigo (USA, 1958, 129 min, bilingual subtitles) Sat 24 November Dial M for Murder (USA, 1953, 105 min, 3D) Sun 25 November, 8 pm North by Northwest (USA, 1959, 136 min, French subtitles) Thu 29 November, 8 pm Psycho (USA, 1960, 108 min, bilingual subtitles) Fri 30 November, 8 pm Rear Window (USA, 1954, 112 min, bilingual subtitles)

* tickets €7 / €5 (friends MuHKA, under-26s/over-60s) booking essential, until 4 pm on 23 Nov 2007: T 03-260.99.99 [email protected]

Alfred Hitchcock, Still uit Shadow of a Doubt (1943), Newton House (DVD screen shot) PAUHOF Michael Hofstätter (1953) and Wolfgang Pauzenberger (1955) set up PAUHOF Biografieën Architekten in Vienna in 1986. Their activities consist mainly of urban design studies, experimental architectural projects, national and international competitions Alfred Hitchcock and exhibitions. Their controversial but unbuilt projects include ‘Synthese Museum’ Alfred Joseph Hitchcock was born in London on 13th August 1899. He made his Vienna (1987), Expo Pavilion Seville ‘92 (1990), ‘Stadtplanung Wien Nord’ (1991) and the debut as a director at the age of 26 with ‘The Pleasure Garden’. But it was with his ‘Holocaust Memorial Wien’ (1995). Their built projects include the ‘Metallwerkstätte’ third film, ‘The Lodger’, influenced by German Expressionism, that he won a perma- (1990) and ‘Landhaus P’ (1993) in Gramastetten, the ‘Haus D’ in Brixen, South Tyrol nent place for himself in film history. Another interesting film from his early period (2007) and the ‘Haus SZ’ in Stroheim (2008). Their own work has been exhibited is ‘Blackmail’, the first English film with sound. Between 1934 and 1939, Hitchcock in Galerie Fentser, Frankfurt a.M (1991), CNAC Le Magasin, Grenoble (1993), XVIII established himself as a master of the action thriller. In such films as ‘The Man Who Triennale di Milano (1992), Fondation pour l’Architecture, Brussels (1995), ‘Beyond Knew Too Much’, ‘The Thirty-Nine Steps’ and ‘The Lady Vanishes’, we repeatedly the Minimal’, Architectural Association, London (1998), Art Front Gallery, Tokyo see innocent characters finding themselves in perilous situations. Hitchcock per- (1998), ArchiLab Orléans (1999, 2001, 2003), GA Gallery, Tokyo (2002), ‘Untiled’ (with fected the suspense in these films with his innovative use of surprise effects and Heimo Zobernig), Galerie Anselm Dreher, Berlin (2002), and ‘Trespassing - shaping by withholding information. spatial practices’, Secession, Vienna (2002). Monographs on their work have been Hitchcock soon became the most successful director in England and it was not long published by Wiese-Verlag (Basel, 1994), Architekturforum Tirol (1995), Auracher- before he was snared by Hollywood. His first Hollywood film, ‘Rebecca’, he immedi- Veigl (Vienna, 1996), Skira (Milan, 1996) and AR/GE Kunst (Bolzano, 1998). ately deviated from his normal style. He did not structure the story by means of editing, as in his previous films, but primarily by camera movements. In 1940, ‘Rebecca’ Steven Jacobs won the Oscar for the best film and Hitchcock was nominated as best director. Steven Jacobs (1967) is a PhD in art history and specialises in the rendering of ar- Hitchcock went on to refine his technical skills and fluent, virtuoso film style in the chitecture, cities and landscapes in photography and film. He is a member of the thrillers ‘Saboteur’ and ‘Spellbound’, and the noir-like dramas ‘Shadow of a Doubt’ Ghent Urban Studies Team (GUST), where he has worked on such publications as and ‘Notorious’. In ‘Lifeboat’ he experimented with plot and camera techniques by ‘The Urban Condition: Space, Community and Self in the Contemporary Metropolis’ setting the whole film in a small lifeboat in the middle of the ocean. His experiments (010 Publishers, Rotterdam, 1999) and ‘Post Ex Sub Dis: Urban Fragmentations and with the ‘long take’ technique reached a climax in his first colour film, ‘Rope’. In this Constructions’ (010 Publishers, Rotterdam, 2002). In addition, he has also published film he tried to make the edits as invisible as possible. To this end he used only nine ‘Raoul De Keyser: Paintings 1980-2000’ (Ludion, Ghent, 2000), ‘Works in Architecture: separate shots for the whole film. Paul Robbrecht & Hilde Daem’ (Ludion, Ghent, 1998) and ‘Henry Van de Velde: wo- In the course of the 50s, the ‘master of suspense’ created a series of masterpieces: nen als kunstwerk, een woonplaats voor de kunst’ (Van Halewyck, Leuven, 1996). ‘Rear Window’ is not only a nerve-wracking murder drama, but also a metaphor for Articles and essays of his have appeared in a wide variety of books, exhibition cata- the film medium. The story revolves around the main character, who, looking out of logues and magazines, including Andere Sinema, Exposure, History of Photography, his window, thinks he has seen his opposite neighbour commit a murder. Just like The Journal of Architecture and De Witte Raaf. He currently lectures in film history the viewer of the film, the protagonist attaches significance to the images he sees at the Hogeschool Sint-Lukas Brussel and KASK Gent, and in urban studies at the through the ‘window’ (the film frame). In ‘Vertigo’, the character played by James Erasmus University in Rotterdam. Stewart loses himself in a Freudian obsession as he tries to recreate the image of his great but deceased love. In ‘North by Northwest’, Hitchcock made what is Moritz Küng probably the most dynamic, exciting and humorous action film ever, a sort of pre- Moritz Küng (1961) has since 2003 being in charge of the exhibition programme at decessor to James Bond. In ‘Psycho’, Hitchcock created a horrifying picture of ob- deSingel international arts campus. He has compiled monographic exhibitions on sessive madness and pathological mother-fixation -- themes which also turned up such architects as Lacaton & Vassal (2004), b&k+ (2005), LCM / Fernando Romero in his ‘modernist’ works including ‘The Birds’ and ‘Marnie’. It was in 1976 that he shot (2006) and Kazuyo Sejima + Ryue Nishizawa / SANAA & Walter Niedermayr (2007) his final film, ‘Family Plot’. In 1968 he was awarded a special honorary Oscar for his and artists including Dominique Gonzalez-Foerster (2004), Aglaia Konrad (2005) and whole oeuvre and in 1979 the American Life Achievement Award. A year later, on Joëlle Tuerlinckx (2006). 29th April 1980, he died. imprint

This publication is part of ‘The Wrong House: Alfred Hitchcock & PAUHOF’ exhibition held from 20th September to 16th December 2007 at deSingel international art campus, Antwerp.

Publisher: deSingel international arts campus, Antwerp General director: Jerry Aerts Exhibition programme: Moritz Küng Curators: Steven Jacobs and Moritz Küng Authors: Peter Allison, Steven Jacobs, Moritz Küng, PAUHOF Illustrations: PAUHOF, Vienna / Film Museum Brussels / DVD screen shots © Universal Realization of exhibition, design, editor-in-chief: deSingel

With the support of Bundesministerium für Unterricht, Kunst und Kultur, Vienna; Hogeschool Sint-Lukas Brussel and KASK, Ghent; Ghent Urban Studies Team (GUST), Ghent University; Koninklijk Filmarchief in Brussels.

In association with MuHKA_media (Film Museum), Antwerp.

With thanks to: Edwin Carels, Frank Van der Kinderen (MuHKA_media) / Notburga Coronabless (Artothek des Bundes, Vienna) / MuseumsPartner, Innsbruck / Bruno Poelaert / Annelies Staessen / Twin Design / Kathrin Pokorny-Nagel and Nina Strobel, (MAK, Vienna) / Walter & Christl Niedermayr, Bolzano / Peter de Winter, 010 publishers, Rotterdam

© 2007 deSingel, Steven Jacobs, PAUHOF © film excerpts: Aries (Suspicion); British International Pictures (Blackmail, Murder!, Number Seventeen, Rich and Strange); Disney (Notorious); Gainsbrough (Downhill, The Lady Vanishes, The Lodger, Young and Innocent); Gaumont British Pictures (The Man Who Knew Too Much, The 39 Steps, Secret Agent, Sabotage, Young and Innocent); David O. Selznick (Rebecca, Spellbound, The Paradine Case); Transatlantic Pictures (Rope, Under Capricorn); Turner Entertainment (North by Northwest); United Artists (Foreign Correspondent); Universal (Family Plot, Frenzy, Marnie, Psycho, Rear Window, Saboteur, Shadow of a Doubt, The Birds, The Man Who Knew Too Much, To Catch a Thief, Torn Curtain, Vertigo); Warner Brothers (Dial M for Murder, I Confess, The Wrong Man, Strangers on a Train).

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