DOCSLIB.ORG

Cinéma : L'esprit De Paris Sur Les Films Du Monde, N°02

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cinéma : L'esprit De Paris Sur Les Films Du Monde, N°02 xLbbCliï>07ljCbZ> GRÏTA NISSEN, vedette Fox-Film Revue mensuelle Photo Hol Phyee. ABONNEMENTS REDACTION mtiimttutimiiiiimHiHimiiimiiiiiitiiiMMiiiiiitmiiiimtititiiitititiiiititMtiiitiiiiiiiHitiitiMii': Un an ADMINISTRATION France et 9, av. de Taillebourg Colonies • • 40 fr. LISEZ Achetez PARIS (XI*) Etranger . 60 fr. // // Téléphone : PUBLICITE DID. 88-40, 41 et 42 ICI PARIS Paris Technos-Publieité 13, rue Montyon Ch. P. Paris 1080.73 REVUE MENSUELLE DE LA GAIETE, Tél.: Prov. 51-66 R. C. Seine 277.723 DU CHARME ET DE L'ESPRIT Sex - Vous y trouverez des contes, Appea SERIE — REVUE MENSUELLE. NOUVELLE N" 2 MAI-JUIN 1934 des reportages, des échos, Le Magazine le plus parisien des indiscrétions, des chroniques Participez au concours de la signés par Paul Reboux, Paul Vénus 1934. Nombreux Achard, Emmanuel Bourcier, Jean prix Dorsenne, Boisyvon, Epardaud, SON SOMMAIRE: Ewald, etc. Week-End parties. - Invrai¬ 40 pages en héliogravure semblable et pourtant. - Le sex-appeal des statues. -Le cas de Francisque. - Amour, "ICI PARIS" alcool, argent. - Chez le pho- est un plaisir des yeux, un repos tographe. - Évasion man- quée. - Les derniers salons de et vous admirerez ses l'esprit où l'on cause. - Etc., etc. belles photos. frs frs A r* EN VENTE PARTOUT <4 En vente partout HIIIMIIIlIfllHIItlIlllllilIlilllllllHItMIIIIIIIIIHtIlllllllllllltitllIItlIIIIMIHIIIHIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIIII Si vous voulez connaître la vie privée des Demandez le grandes vedettes de l'écran achetez la Recueil des Collection des VEDETTES FRANÇAISES Ch ansons VOLUMES DtJA PARUS : Marcelle CHANTAL par Edmond EPARDAUD d'Amour Préface d'André LANG de Maurice Boukay Fernand GRAVE Y par BOISYVON Prix : 12 frs Albert PRÉJEAN par Louis SAUREL En vente : En Vente aux Editions Henri FRANÇOIS Aux Editions Henri FRANÇOIS 9, Avenue de Taillebourg, PARIS (XI*) 9, Avenue de Taillebourg ■ PARIS (XI*) Tél. DIDEROT 88-40, 41, 42 le volume 5 fr. Les 3 volumes 12 fr. contre remboursement Albert PREJEAN et Marie CLORY dans une charmante scène de Paquebot Tenacity. Au fil des jours Histoire et Fantaisie ne sont pas synonymes une fantaisie historique ou une véritable reconsti¬ aujourd'hui est à la mode. tution. La question est d'importance. Nombre AINSI qu'à l'époqued'écrivainsromantique,abandonnentl'Histoire,leur Le cinéma agit sur un énorme public, l'instruit genre favori pour composer des « vies et l'éduque à son insu. Sï un film dit historique est romancées » de personnages historiques. Le théâtre une reconstitution exacte, il donnera aux specta¬ a suivi ce mouvement de retour vers le passé. teurs d'utiles connaissances. Sinon, il faussera L'Atelier a connu des soirées triomphales avec toutes celles qu'ils possédaient déjà... à moins qu'ils Richard III, la Comédie-Française joue depuis plu¬ ne soient prévenus qu'ils se trouvent en présence sieurs mois Coriolan, et, chose presque incroyable ! d'une pure fantaisie cinématographique : quelque fait maintenant de bonnes affaires. L'authentique chose de semblable aux romans de cape et d'épée et tragique Affaire Pranzini à connu un regain d'in¬ de Michel Zévaco. térêt sous les feux de la rampe, etc..., etc... C'est là que nous voulions en venir : la délimi¬ Le cinéma n'est pas resté en dehors de ce mou¬ tation exacte des genres. vement. Elle existe en littérature : un livre d'Albert Sorel, Successivement, nous avons vu à l'écran Les d'Aulard ou de Mathiez est présenté comme une Trois Mousquetaires, Casanova, La vie privée étude historique, tandis que telle ou telle « vie d'Henri VIII, L'Agonie des Aigles, Volga en romancée » d'un personnage historique est classée flammes, La reine Christine (de Suède)... Et on par les éditeurs dans les ouvrages romanesques. nous annonce La Valse de l'adieu (film sur Cho¬ Pourquoi ce qui existe en littérature ne pourrait- pin), Mozart, Cartouche, Robert Macaire... il pas être appliqué au cinéma ? Voilà de quoi combler les amateurs de films Il n'y a aucun déshonneur à composer une œuvre historiques ! Mais que vaudront ces films au point romanesque inspirée de faits historiques. C'est le de vue historique ? droit de tout écrivain, de tout auteur de films. Au cinéma, surtout à Hollywood, on a trop sou¬ Mais c'est, semble-t-il, une supercherie de vouloir vent tendance à confondre Histoire avec Fantaisie. faire passer un film pour ce qu'il n'est pas. Souvenez-vous de la façon assez Un Un curieux ensemble de Wonder Bar. étrange dont la peu de franchise et moins de tam-tam ne cour de France à l'époque de Louis XIII était nuiraient pas au cinéma. dépeinte dans Les Mousquetaires du Roi dont nos Louis SAUREL. paysans étaient évoqués dans La grande parade, dont le prince Youssoupof, meurtrier de Raspoutine, Greta GARBO dans sa création très fantaisiste était figuré dans Raspoutine et sa cour ?... de La reine Christine. Histoire et Fantaisie ne sont La vie à pas synonymes. Hollywood. Ces erreurs ne proviennent pas toujours des ser¬ Par Louis SAUREL. Par Betty GRAY. vices de documentation attachés aux firmes, mais Plus fort La drogue à l'écran. que le nu ! bien des directeurs mêmes de ces firmes. La plupart Par Par Jacques DARMANE. Jacques FELINES. de ceux-ci n'ont pas encore compris que le cinéma Barbara ou le Indiscrétions. marivaudage californien. est un art. Ils ne voient en lui qu'une attraction Par Maurice DEKOBRA. pour le public populaire, très proche des spectacles * A la recherche de jolies filles. -J' Est-il vrai que le public ne prend plaisir qu'aux Reportage-enquête de Jean-Charles REYNAUD. qu'organisait Barnum autrefois. films Ce rigolos? qu'il faut au public yankee — qui constitue * Christiane Delyne l'optimiste. Par Edmond EPARDAUD. leur principal débouché — c'est, pensent ces Par R.-C.-A. GRUN. .— Critiques. businessmen, du pittoresque, du mouvement, des ! On tourne Par Marcel Silence ! LAPIERRE, Pierre AUTRE, Céo BOSCH- effets toujours nouveaux de mise en scène. Par Odile CAMBIER. STEIN, et j.-B. ETIENNE G. d'HERVILLIEZ. Qu'importe donc que la couleur locale soit fausse La reine Christine. « Parlez-moi d'amour » sur l'écran. pourvu que ce pittoresque de music-hall frappe le Par Robert DERAIMES. Par Jacques DERISTEL. spectateur ! Casanova. Comment j'ai débuté dans le Aussi, soit par ignorance, soit délibérément, par dubbing. Par Henri LANNES. Par BOISYVON. souci de pittoresque à tout prix, nombre de réali¬ Marcelle Chantai. sateurs américains La produisent des films pseudo¬ grande pitié des figurants. Par Gisèle de BIEZVILLE. Par Céo BOSCH-STEIN. historiques. A l'Ouest rien de nouveau, Notre-Dame Les Disques. de Paris, Intolérance et Le Patriote sont d'heureuses L.e nouveau film allemand. Par Madeleine ORTA. et rares exceptions, des reconstitutions qui méri¬ Par Jean LENAUER. Le vrai visage de la légion. tent bien ce nom. Le Cinéma Par Pierre GENEL. à Londres. Il y aurait lieu, en effet, dans un intérêt général, Par WHITEMAN. Boîte aux Lettres. de préciser sur les affiches de cinéma si un film est mais fameuse. Une fois, la star voulut se passer des bons offices du maître. Tant pis pour elle, il l'abandonna et le der¬ nier film où elle parut, sous la direction d'un autre réalisateur, fut terriblement critiqué. Elle essaya de se passer de son poison... Rien n'y fit et comme le chien de l'Ecriture « retourne à son vomissement », la vamp tourne actuellement avec son pourvoyeur habituel...! Un metteur en scène courageux, filma, un jour une vie de gangster. Scarface est une biographie rotnancée de la vie 3'Al Capone mélangée à certains épisodes de Jack Diamond. Le succès fut d'autant plus grand aux Etats-Unis que le roi du crime de Chicago venait d'être mis sous les verrous. Essayera-t-on de filmer le trafic des drogues ? J'en doute, car les trafiquants n'aiment pas que l'on vienne mettre le nez dans leurs affaires. ENTES mais sûres les drogues intoxiquent les pauvres Alors, on se tourne vers la poudre blanche, la « neige », la — Pourtant, pas projeté détraqués qui ne peuvent se passer de leur poison coco... Plus tard ce sera l'héroïne... n'a-t-on Stupéfiants ? quotidien. Opium... Morphine... Cocaïne... Héroïne et D'accord. Plus tard ce sera le cabanon ou la tombe... autres succédanés ternissent petit à petit le teint, puis rongent les cartilages et les os, puis un soir, on s'endort Mais était-ce une étude exacte ? Combien en ai-je rencontré de ces lamentables êtres aux pour toujours... Fini... La camarde vient de saisir entre ses yeux brillants qui sont toujours prêts à n'importe quelle bas¬ Même pas une belle histoire du genre de Scarface. Et le bras décharnés une Moque qui fut un homme ou même une sesse pour une pincée de coco... scénario à tirer de ce sujet est vaste et mouvementé. femme... plutôt Il existe des lois qui en réglementent la vente (uniquement Les vedettes de ce film sont faciles à découvrir ; il y en a Sons volonté, on veut oublier les réalités odieuses de la vie, autorisée dans des buts médicaux), mais on s'est organisé d'authentiques, et il est toujours aisé, au montage, de prendre on se laisse traîner dans une fumerie, où, sur des nattes incon¬ autrement, et pour beaucoup, les lois sont de belles filles qu'on quelques mètres des actualités mondiales, on y trouvera tou¬ fortables et mieux encore sur des lits de bois, des gens gisent ne soumet qu'en les violant. jours, dans les personnages officiels de la politique ou du et rêvent tout haut, pendant que le grésillement de la boulette monde des gens dont les noms réunis, formeront une affiche d'opium crachotte dans l'air lourd. Le groom d'un établissement de Montmartre, gosse vicieux de « super-grandeur »..
Load more

Recommended publications
  • A Mode of Production and Distribution
    Chapter Three A Mode of Production and Distribution An Economic Concept: “The Small Budget Film,” Was it Myth or Reality? t has often been assumed that the New Wave provoked a sudden Ibreak in the production practices of French cinema, by favoring small budget films. In an industry characterized by an inflationary spiral of ever-increasing production costs, this phenomenon is sufficiently original to warrant investigation. Did most of the films considered to be part of this movement correspond to this notion of a small budget? We would first have to ask: what, in 1959, was a “small budget” movie? The average cost of a film increased from roughly $218,000 in 1955 to $300,000 in 1959. That year, at the moment of the emergence of the New Wave, 133 French films were produced; of these, 33 cost more than $400,000 and 74 cost more than $200,000. That leaves 26 films with a budget of less than $200,000, or “low budget productions;” however, that can hardly be used as an adequate criterion for movies to qualify as “New Wave.”1 Even so, this budgetary trait has often been employed to establish a genealogy for the movement. It involves, primarily, “marginal” films produced outside the dominant commercial system. Two Small Budget Films, “Outside the System” From the point of view of their mode of production, two titles are often imposed as reference points: Jean-Pierre Melville’s self-produced Silence of 49 A Mode of Production and Distribution the Sea, 1947, and Agnes Varda’s La Pointe courte (Short Point), made seven years later, in 1954.
    [Show full text]
  • Mary in Film
    PONT~CALFACULTYOFTHEOLOGY "MARIANUM" INTERNATIONAL MARIAN RESEARCH INSTITUTE (UNIVERSITY OF DAYTON) MARY IN FILM AN ANALYSIS OF CINEMATIC PRESENTATIONS OF THE VIRGIN MARY FROM 1897- 1999: A THEOLOGICAL APPRAISAL OF A SOCIO-CULTURAL REALITY A thesis submitted to The International Marian Research Institute In Partial Fulfillment of the Requirements for the degree Licentiate of Sacred Theology (with Specialization in Mariology) By: Michael P. Durley Director: Rev. Johann G. Roten, S.M. IMRI Dayton, Ohio (USA) 45469-1390 2000 Table of Contents I) Purpose and Method 4-7 ll) Review of Literature on 'Mary in Film'- Stlltus Quaestionis 8-25 lli) Catholic Teaching on the Instruments of Social Communication Overview 26-28 Vigilanti Cura (1936) 29-32 Miranda Prorsus (1957) 33-35 Inter Miri.fica (1963) 36-40 Communio et Progressio (1971) 41-48 Aetatis Novae (1992) 49-52 Summary 53-54 IV) General Review of Trends in Film History and Mary's Place Therein Introduction 55-56 Actuality Films (1895-1915) 57 Early 'Life of Christ' films (1898-1929) 58-61 Melodramas (1910-1930) 62-64 Fantasy Epics and the Golden Age ofHollywood (1930-1950) 65-67 Realistic Movements (1946-1959) 68-70 Various 'New Waves' (1959-1990) 71-75 Religious and Marian Revival (1985-Present) 76-78 V) Thematic Survey of Mary in Films Classification Criteria 79-84 Lectures 85-92 Filmographies of Marian Lectures Catechetical 93-94 Apparitions 95 Miscellaneous 96 Documentaries 97-106 Filmographies of Marian Documentaries Marian Art 107-108 Apparitions 109-112 Miscellaneous 113-115 Dramas
    [Show full text]
  • A Certain Tendency of the French Cinema Francois Truffaut
    A CERTAIN TENDENCY OF THE FRENCH CINEMA FRANCOIS TRUFFAUT These notes have no other object than to attempt to define a certain tendency of the French cinema - a tendency called "psychological realism" - and to sketch its limits. If the French cinema exists by means of about a hundred films a year, it is well understood that only ten or twelve merit the attention of critics and cinephiles, the attention, therefore of "Cahiers." These ten or twelve films constitute what has been prettily named the "Tradition of Quality"; they force, by their ambitiousness, the admiration of the foreign press, defend the French flag twice a year at Cannes and at Venice where, since 1946, they regularly carry off medals, golden lions and grands prix. With the advent of "talkies," the French cinema was a frank plagiarism of the American cinema. Under the influence of Scarface, we made the amusing Pepe Le Moko. Then the French scenario is most clearly obliged to Prevert for its evolution: Quai Des Brumes (Port Of Shadows) remains the masterpiece of poetic realism. The war and the post-war period renewed our cinema. It evolved under the effect of an internal pressure and for poetic realism - about which one might say that it died closing Les Portes De La Nuit behind it - was substituted psychological realism, illustrated by Claude Autant-Lara, Jean Dellannoy, Rene Clement, Yves Allegret and Marcel Pagliero. SCENARISTS' FILMS If one is willing to remember that not so long ago Delannoy filmed Le Bossu and La Part De L'Ombre, Claude Autant-Lara Le Plombier Amoureux and Lettres D Amour, Yves Allegret La Boite Aux Reves and Les Demons De L’Aube, that all these films are justly recognized as strictly commercial enterprises, one will admit that, the successes or failures of these cineastes being a function of the scenarios they chose, La Symphonie Pastorale, Le Diable Au Corps (Devil In The Flesh), Jeux Interdits (Forbidden Games), Maneges, Un Homme Marche Dans La Ville, are essentially scenarists' films.
    [Show full text]
  • Print Catalogue
    ORPHÉE | ORPHEUS | ORFEUS Directed by Jean Cocteau Starring : Jean Marais, François Périer, María Casarès, Marie Déa, Roger Blin, Juliette Greco 1950 | 91’ | B&W | OV French | Fantasy | DCP Film restored in 2008 Subtitles : English, German, Finnish Rights : International (except for UK, USA & Anglophone Canada) Once again Jean Cocteau updates a classic to a compelling modern allegory. Jean Marais is Orpheus, a poet in search of inspiration. Marie Déa is radiant as Eurydice. María Casarès is Death, the imperious and se- ductive princess, whose glove-clad hand ripples though a mirror, leading Orpheus to another world. “If a poet has a dream, it is not of becoming famous, but of being believed.” - Jean Cocteau Cannes Film Festival, Cannes Classics, 2008 LA PISCINE | THE SWIMMING POOL DER SWIMMING POOL Directed by Jacques Deray Starring : Alain Delon, Romy Schneider, Maurice Ronet, Jane Birkin 1968 | 120’ | Colour | OV French | Crime, Drama | DCP Film restored in 2008 Subtitles : English, German, Dutch Rights : International (except USA, Canada, Italy, Russia, Japan, Ex-USSR, Dutch-speaking territories) Jean-Paul and Marianne spend lazy holidays at their villa in idyllic Southern France. However when Harry and his attractive young daughter Penelope show up, the dreamy summer days are suddenly filled with unspoken tension and jealousy. The shimmering swimming pool becomes the scene of a crime of passion. * Music by Michel Legrand 2 LA BANDERA | ESCAPE FROM YESTERDAY KOMPANIE DER VERLORENEN Directed by Julien Duvivier Starring : Jean Gabin, Anabella, Robert Le Vigan 1935 | 100’ | B&W | OV French | French classic | DCP Film restored in 2006 Subtitles : English, German Rights : International Jean Gabin is unforgettable as a French Legionnaire relentlessly pursued by his criminal past – and a fellow soldier who seems to know a little too much about him… Sent to the frontline, the two men come to terms with their courage in the face of danger.
    [Show full text]
  • Studying Film with André Bazin
    BLANDINE JORET FILM THEORY IN MEDIA HISTORY STUDYING FILM WITH ANDRÉ BAZIN BLANDINE JORET STUDYING FILM WITH ANDRÉ BAZIN ANDRÉ WITH FILM STUDYING Studying Film with André Bazin Film Theory in Media History Film Theory in Media History explores the epistemological and theoretical foundations of the study of film through texts by classical authors as well as anthologies and monographs on key issues and developments in film theory. Adopting a historical perspective, but with a firm eye to the further development of the field, the series provides a platform for ground-breaking new research into film theory and media history and features high-profile editorial projects that offer resources for teaching and scholarship. Combining the book form with open access online publishing the series reaches the broadest possible audience of scholars, students, and other readers with a passion for film and theory. Series editors: Prof. Dr. Vinzenz Hediger (Goethe University Frankfurt, Germany), Weihong Bao (University of California, Berkeley, United States), Dr. Trond Lundemo (Stockholm University, Sweden). Editorial Board Members: Dudley Andrew, Yale University, United States Raymond Bellour, CNRS Paris, France Chris Berry, Goldsmiths, University of London, United Kingdom Francesco Casetti, Yale University, United States Thomas Elsaesser, University of Amsterdam, the Netherlands Jane Gaines, Columbia University, United States Andre Gaudreault, University of Montreal, Canada Gertrud Koch, Free University of Berlin, Germany John MacKay, Yale University, United States Markus Nornes, University of Michigan, United States Patricia Pisters, University of Amsterdam, the Netherlands Leonardo Quaresima, University of Udine, Italy David Rodowick, University of Chicago, United States Philip Rosen, Brown University, United States Petr Szczepanik, Masaryk University Brno, Czech Republic Brian Winston, Lincoln University, United Kingdom Film Theory in Media History is published in cooperation with the Permanent Seminar for the History of Film Theories.
    [Show full text]
  • French 1789 Ariane Mnouchkine 1973 DVD French 1789 153 Min
    FORM SUBJECT Title DIRECTOR(S) DATE TIME AT French 1789 Ariane Mnouchkine 1973 DVD French 1789 153 min. VHS French 3 Men and a Cradle Coline Serreau 1985 100 min. VHS French 8 Women François Ozon 2002 111 min. DVD French Last Year at Marienbad Alain Resnais 1961 94 min. DVD French Tale of Springtime, AEric Rohmer 1990 107 min. VHS French Very Long Engagement, AJean‐Pierre Jeunet 2004 133 min. DVD French Alfred Jarry: Ubu Roi 1975 97 min. DVD French Amélie Jean‐Pierre Jeunet 2001 122 min. DVD French Astérix & Obélix: Mission Cléopâtre Alain Chabat 2002 107 min. DVD French Au Revoir les Enfants Louis Malle 1987 103 min. VHS French Autumn Tale Eric Rohmer 1998 110 min. VHS Avant Garde and Experimental Films: Un Chien Andulou, Regen, Uberfall, Hearts of Age, Ballet French Mechanique Luis Buñuel, et al. 1924 ‐ 19374 min. VHS French Beauty and the Beast Gary Trousdale, Kirk Wise 1991 90 min. DVD French Beauty and the Beast Jean Cocteau 1946 93 min. DVD French Black Robe Bruce Beresford 1991 101 min. DVD French Blue Krzysztof Kieslowski 1993 98 min. VHS French Brotherhood of the Wolf Christophe Gans 2001 144 min. DVD French Carmen Francesco Rosi 1984 151 min. VHS French Challenges of French Proununciation 2002 DVD French Charles Pathe/Coast to Coast 1991 60 min. VHS French Children of Paradise Marcel Carné 1945 190 min. DVD French Noël en France VHS French Claire's Knee Eric Rohmer 1970 106 min. VHS French Colonel Chabert Yves Angelo 1994 111 min. VHS French Cross My Heart Jacques Fansten 1990 105 min.
    [Show full text]
  • UNSTITCHING the 1950S FILM Á COSTUMES: HIDDEN
    1 UNSTITCHING THE 1950s FILM Á COSTUMES: HIDDEN DESIGNERS, HIDDEN MEANINGS Volume I of II Submitted by Jennie Cousins, to the University of Exeter as a thesis for the degree of Doctor of Philosophy in Film Studies, October 2008. This thesis is available for library use on the understanding that it is copyright material and that no quotation from the thesis may be published without proper acknowledgement. I certify that all material in this thesis which is not my own work has been identified and that no material has previously been submitted and approved for the award of a degree by this or any other University. …………………………………. 2 Abstract This thesis showcases the work of four costume designers working within the genre of costume drama during the 1950s in France, namely Georges Annenkov, Rosine Delamare, Marcel Escoffier, and Antoine Mayo. In unstitching the cinematic wardrobes of these four designers, the ideological impact of the costumes that underpin this prolific yet undervalued genre are explored. Each designer’s costume is undressed through the identification of and subsequent methodological focus on their signature garment and/or design trademark. Thus the sartorial and cinematic significance of the corset, the crinoline, and accessories, is explored in order to determine an ideological pattern (based in each costumier’s individual design methodology) from which the fabric of this thesis may then be cut. In so doing, the way in which film costume speaks as an independent producer of cinematic meaning may then be uncovered. By viewing costume design as an autonomous ideological system, rather than a part of mise-en- scène subordinate to narrative, this fabric-centric enquiry consolidates Stella Bruzzi’s insightful exploration of film costume in Undressing Cinema, Clothing and Identity in the Movies (1997).
    [Show full text]
  • Box Office Du Cinéma Français En Espagne En 1999
    Box Office du cinéma français en Espagne en 1999 9/27/21 1:51:19 PM Tel: +33 (0)1 47 53 95 80 / Fax +33 (0)1 47 05 96 55 / www.unifrance.org SIRET 784359069 00043 / NAF 8421Z / TVA FR 03784359069 Tel: +33 (0)1 47 53 95 80 / Fax +33 (0)1 47 05 96 55 / www.unifrance.org SIRET 784359069 00043 / NAF 8421Z / TVA FR 03784359069 Statistics for French films (theatrical release) - Spain Release details - 1999 Film title Box Office Admissions Number of Sales agents Local (€) prints distributors 1 Asterix and 11,084,150.7 2,382,299 263 Tripictures Obelix versus 2 Cesar 2 The Ninth Gate 5,928,042.56 1,381,767 170 Araba Films 3 The Dinner 2,910,236.89 608,543 61 Gaumont Sherlock Media Game 4 It All Starts 1,533,326.73 323,146 37 Tamasa Vértigo Films Today Distribution 5 Central do 659,332.69 156,308 18 Miramax Films Sogepaq SA Brasil 6 The Dreamlife 640,002.45 135,553 33 Wide Alta Films of Angels 7 Taxi 632,879.21 130,575 124 TF1 Studio Cine Company 8 No One Writes 609,082.77 126,361 28 Open Art Alta Films to the Colonel Productions 9 Autumn Tale 548,508.41 107,490 7 Les Films du Alta Films Losange 10 Children of the 544,372.94 103,323 32 Tamasa Sherlock Media Marshland Distribution 11 The Barber of 504,416.97 103,690 83 Intermedia Arc Warner Siberia Pictures, Sogefilms Pyramide International 12 Romance 439,412.47 94,996 21 Pyramide Lolafilms International 13 Dobermann 397,200 119,173 85 The Bureau Sogepaq SA Sales 14 Rosetta 303,144.17 60,777 24 Wild Bunch Vértigo Films International 15 Rewind 224,040.72 47,437 13 Les Films de Alta Films l'Astre
    [Show full text]
  • National Identity and the British Historical Film
    Past and Present: National Identity and the British Historical Film By James Chapman London: I. B. Tauris, 2005. ISBN 1-85043-808-0 (pbk), ISBN 1-85043-807-2 (hbk). 22 illustrations, xvi + 385pp. £15.99 (pbk), £49.50 (hbk) A review by Jack Newsinger, University of Nottingham, UK One obvious concern when reading a book by someone as prolific as James Chapman is that it may be light in the way of research. Happily this is not the case with Past and Present. What Chapman offers is a richly detailed and informed history that strikes an excellent balance between accessibility and sophistication. As well as providing a thorough analysis of some of the key films of the genre the book will be of use to anyone interested in an overview of the historical dynamics of British film production and consumption. The historical film, defined as a genre that takes as its subject matter real events in British history, has been particularly ubiquitous in the history of British film production, having a direct relationship with some of the key markers of British national identity -- the monarchy, British national 'heroes', famous wartime exploits, and so on -- and being at the forefront of attempts to open up the American market for British films. Chapman's stated aim is to test the hypothesis that these films are as much about the period in which they were made as they are about the events they depict. As he notes: While this is far from being a new idea, it has tended, hitherto, to be taken as a self-evident truth.
    [Show full text]
  • Films Tournés Dans L'eure
    FILMS TOURNÉS DANS L'EURE ACQUIGNY « Envoi de fleurs » Jean Stelli ; 1949 « Le jour le plus long » Darry F. Zannuck ; 1961 « Le train » John Frankenheimer ; 1964 ANDE «Les 400 coups » François Truffaut ; 1959 « Jules et Jim » François Truffaut ; 1962 Avec Jeanne Moreau « Le combat dans l'ile » Alain Cavalier ; 1962 « Au cœur de la vie » Robert Enrico ; 1962 Avec R. Schneider, J.-L. Trintignant « The Young Racers « Roger Corman ; 1962 « L'amour à la chaîne » Claude de Givray : 1964 « Jupiter » Jean-Pierre Prévost ; 1969 « Les bicots nègres vos voisins » Ned Hondo ; 1974 « Souvenirs secrets » John Reid ; 1984 « Le jardin des veuves » Guy Faucon et Sylvie Habault ; 1988 « La pie roue » Guy Faucon et Sylvie Habault ; 1988 Ecritures au moulin d'Andé : «La belle vie » Robert Enrico ; 1963 « La vie de château » Jean-Paul Rapeneau ; 1966 « Je suis Pierre Rivière » Christine Lipinska ; 1976 « Folie suisse » Christine Lipinska ; 1985 « Papa est parti, maman aussi » Christine Lipinska; 1989 « L'escalier volé » Christine Lipinska ; 1993 AMFREVILLE-SOUS LES-MONTS « Grandes vacances » ; Jean Girault ; 1967 Avec Louis de Funès AUTHEUIL-AUTHOUILLET « Le train » John Frankenheimer ; 1994 BERNAY « Adam et Eve » Michel Gaveau : 1953 « La petite amie d Antonio » Manuel Poirier ; 1992 « La petite amie d'Antonio » Manuel Poirier ; 1999 BEUZEVILLE « La bête humaine » Jean renoir ; 1938 Avec Jean Gabin « La trêve » Claude Guillemot ; 1968 « Ni pour ni contre(bien au contraire) » ; Cédric Klapisch ; 2003 BEZU « Un soir par hasard » YvanGovar ; 1963 BRETEUIL-SUR-ITON
    [Show full text]
  • Roma on the Screen the Roma on Europe’S Cinema Screens - Images of Freedom
    ROMA ON THE SCREEN THE ROMA ON EUROPE’S CINEMA SCREENS - IMAGES OF FREEDOM DOMINIQUE CHANSEL 2 CONTENTS Page Introduction 5 1. Big-screen portrayals - from the Romanesque to the fantastic. A general study on a small number of themes 9 1.1. The beautiful rebels of French historical films 10 1.1.1. “The Hunchback of Notre Dame” by J. Delannoy (France / Italy, 1956) 10 1.1.2. “Cartouche” by Ph. de Broca (France / Italy, 1962) 13 1.2. Tales of love and death. From Russia to Spain 16 1.2.1. “Queen of the Gypsies” by E. Loteanu (USSR, 1976) 16 1.2.2. “Carmen” by F. Rosi (France / Italy, 1984) 20 2. Preoccupation with the sordid aspects of Roma life or real empathy? The uncertain paths of recognition 27 2.1. Between grandeur and destitution 27 2.1.1. “Kriss romani” by J. Schmidt (France, 1962) 27 2.1.2. “I Even Met Happy Gypsies” by A. Petrovi (Yugoslavia, 1967) 31 2.2. A lesson in freedom 34 2.2.1. “Devils, Devils” by D. Kdzierzawska (Poland, 1991) 34 2.2.2. “Into the West” by M. Newell (USA / Ireland, 1992) 36 3. An exuberant, baroque vision - the films of Emir Kusturica 41 3.1. Emir Kusturica or the lure of excess 41 3.2. “Time of the Gypsies” (Yugoslavia, 1988) 42 3.3. “Black Cat, White Cat” (France / Germany / Serbia, 1998) 47 4. A view from the inside? - the successes and contradictions of the films of Tony Gatlif 53 4.1. Tony Gatlif, music at heart 53 4.2.
    [Show full text]
  • The Blind Heroine in Cinema History: Film and the Not-Visual
    The Blind Heroine in Cinema History: Film and the Not-Visual by Abigail Lauren Salerno Program in Literature Duke University Date:_______________________ Approved: ___________________________ Jane M. Gaines, Supervisor ___________________________ Jan Radway ___________________________ Negar Mottahedeh ___________________________ Priscilla Wald Dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Program in Literature in the Graduate School of Duke University 2007 v ABSTRACT The Blind Heroine In Cinema History: Film and the Not-Visual by Abigail Lauren Salerno Program in Literature Duke University Date:_______________________ Approved: ___________________________ Jane M. Gaines, Supervisor ___________________________ Jan Radway ___________________________ Negar Mottahedeh ___________________________ Priscilla Wald An abstract of a dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in the Program in Literature in the Graduate School of Duke University 2007 Copyright by Abigail Lauren Salerno 2007 Abstract My dissertation explores non-visual experiences of film through a study of the recurring cinematic figure of the blind heroine in three periods of US cinema - late silent, classical, post- studio. My analysis of films, multi-sensory film “spectatorship” and film production critically depart from the readings offered by semiotic and psychoanalytic film theory, in favor of theories of cinematic perception and theories of genre, namely, melodrama and suspense. My approach reorients theories of film that have explained cinema as an exclusively visual culture towards a broader consideration of sensory perception and film experience. Attention to Helen Keller, as an author and a cinematic protagonist, and to the ability of the figure of the blind heroine to reorganize the structure of the films that address her frames my discussion of modern film form.
    [Show full text]