Universidad Central Del Ecuador Facultad De Ciencias Agrícolas Carrera De Turismo Ecológico

UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR FACULTAD DE CIENCIAS AGRÍCOLAS CARRERA DE TURISMO ECOLÓGICO

Propuesta del diseño de una ruta temática del pasillo en el centro histórico de Quito.

Trabajo de titulación presentado como requisito previo a la obtención del Título de Licenciada en Turismo Ecológico

Autor: Jessica Alexandra Ortiz Toasa Tutor: Dr. Enrique Cabañilla Ph.D.

Quito, Febrero 2017 DERECHOS DE AUTOR

Yo, Jessica Alexandra Ortiz Toasa en calidad de autor del trabajo de investigación: PROPUESTA DEL DISEÑO DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN EL CENTRO HISTÓRICO DE QUITO, autorizo a la Universidad Central del Ecuador a hacer uso del contenido total o parcial que me pertenece, con fines estrictamente académicos o de investigación. Los derechos que como autor me corresponden, con excepción de la presente autorización, seguirán vigentes a mi favor, de conformidad con lo establecido en los artículos 5, 6, 8; 19 y demás pertinentes de la Ley de Propiedad Intelectual y su Reglamento. También, autorizo a la Universidad Central del Ecuador realizar la digitalización y publicación de este trabajo de investigación en el repositorio virtual, de conformidad a lo dispuesto en el Art. 144 de la Ley Orgánica de Educación Superior.

Jessica AtecSndra Ortiz Toasa CC.: 1721872230 APROBACIÓN DEL TUTOR DEL TRABAJO DE TITULACIÓN

Yo, Enrique Cabanilla en mi calidad de tutor del trabajo de titulación, modalidad Proyecto de Investigación, elaborado por JESSICA ALEXANDRA ORTIZ TOASA; cuyo título es: PROPUESTA DE LA CREACIÓN DE UNA RUTA TEMÁTICA EN EL CENTRO HISTÓRICO DE QUITO , previo a la obtención del Grado de Licenciada en Turismo Ecológico; considero que el mismo reúne los requisitos y méritos necesarios en el campo metodológico y epistemológico, para ser sometido a la evaluación por parte del tribunal examinador que se designe, por lo que lo APRUEBO, a fin de que el trabajo sea habilitado para continuar con el proceso de titulación determinado por la Universidad Central del Ecuador.

En la ciudad de Quito, a los 3 días del mes de Enero de 2017.

Enriqufe Qabañilia Ph.D. DOCENTE-TUTOR

CC: PROPUESTA DEL O DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN EL CENTRO HISTÓRICO DE QUITO.

APROBADO POR:

Dr. Enrique Cabañilla, Ph.D.

TUTOR

Licdo., Diego Salazar,Mag. PRESIDENTE DE TRIBUNAL

Dr. Edison Molina, Ph.D. (c)

PRIMER VOCAL PRINCIPAL

Santiago Martínez, M. Se.

SEGUNDO VOCAL PRINCIPAL

2017

DEDICATORIA A mis queridos padres, por su apoyo incondicional.

AGRADECIMIENTO Dejo constancia de mi eterna gratitud a las personas que ayudaron en el desarrollo del presente trabajo.

ÍNDICE DE CONTENIDO

CAPÍTULO PÁGINAS

CAPITULO I……………………………………………………………………………………. 1 METODOLOGÍA ...... 1 1.1.INTRODUCCIÓN ...... 1 1.2. OBJETIVOS ...... 1 1.2.1.Objetivo General ...... 1 1.2.2.Objetivos Específicos ...... 1 1.3.MÉTODOS ...... 1 1.3.1.Diseño de la investigación: ...... 2 CAPÍTULO II ...... 3 MARCO CONCEPTUAL ...... 3 TURISMO: ...... 3 CLASIFICACIÓN DEL TURISMO ...... 4 TURISMO CULTURAL ...... 4 Rutas temáticas e interpretativas ...... 4 CAPÍTULO III ...... 7 DIAGNÓSTICO PARA LA CREACIÓN DE LA RUTA ...... 7 3.1. Ubicación ...... 7 3.1.1.Límites ...... 8 3.2.Evolución del pasillo a nivel mundial ...... 8 3.3.Historia del pasillo a nivel mundial ...... 9 3.3.1.Orígenes ...... 9 3.3.2.Características ...... 9 3.3.3.Difusión ...... 10 3.4.Historia del pasillo en el Ecuador ...... 10 3.4.1.Origen ...... 10 3.4.2.Características ...... 11 3.4.3.Difusión ...... 12 3.5.Historia del pasillo en Quito ...... 13 3.5.1.Origen ...... 13 3.5.2.Características ...... 14 3.5.3.Difusión ...... 14 3.6.La evolución del pasillo en el centro histórico de Quito ...... 15 3.6.1.Siglo XVII ...... 15 3.6.2.Siglo XVIII ...... 15 3.6.3.Siglo XIX ...... 16

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CAPÍTULO PÁGINAS 3.6.4.Siglo XIX ...... 17 3.6.5.Siglo XX ...... 20 CAPÍTULO IV ...... 21 PERSONAJES,LUGARES Y TEMAS QUE REPRESENTA AL PASILLO ECUATORIANO...... 21 4.1. Cantautores y artistas del pasillo por trascendencia musical...... 21 4.1.1 Homero Hidrobo ...... 21 4.1.2 Julio Alfredo Jaramillo Laurido ...... 22 4.1.3 Carlota Jaramillo ...... 23 4.1.4 Carlos Chávez ...... 24 4.1.5 Jorge Araujo Chiriboga ...... 25 4.1.6 Fresia Saavedra ...... 26 4.1.7 Dúo Benítez y Valencia ...... 27 4.1.8 Cesar Cañar ...... 28 4.1.9 Carlos Amable Ortiz ...... 29 4.1.10 Pedro Pablo "Perico" Echeverría ...... 30 4.1.11 Hilda Murillo ...... 31 4.1.12 Enrique Brito Mieles ...... 32 4.1.13 Dúo Hnos. Miño Naranjo ...... 33 4.1.14 Carlos Paredes Guerra ...... 34 4.1.15 Sergio Mejía Aguirre ...... 35 4.1.16 Carlos Brito Benavides...... 36 4.1.17 Máxima Obdulia Mejía Arroyo ...... 37 4.1.18. José Ignacio Canelos Morales ...... 38 4.1.19. Hermanas Sangurima ...... 39 4.1.20. Hnas. Mendoza Suasti ...... 40 4.2. Compositores ...... 41 4.2.1. Nicasio Safadi ...... 41 4.2.2. Carlos Rubira Infante ...... 42 4.2.3. José María Ibáñez ...... 43 4.2.4.Francisco Paredes Herrera ...... 44 4.2.5 Gonzalo Castro Rodríguez ...... 45 4.2.6. Luz Benigna Dávalos Villavicencio ...... 46 4.3. Lugares representativos en Quito ...... 47 4.3.1. Casa de Carlos Amable Ortiz ...... 47 CASA DE CARLOS AMABLE ORTIZ...... 47 4.3.2. Fonda de la plaza del teatro ...... 48

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4.3.4. Casa de los hermanos Valencia ...... 50 4.3.5. Despacho de don José María Egas ...... 51 4.3.8. Casa de Carlos Guerra ...... 53 4.3.9. Antiguo Hotel Quito ...... 54 4.3.12. Casa donde vivió Julio Jaramillo ...... 55 4.3.13. El Murcielagario ...... 56 4.3.14. Casa de Arturo Borja ...... 57 4.3.15. Radio Bolívar ...... 58 4.4. Temas Musicales ...... 59 CAPÍTULO V ...... 61 DEMANDA POTENCIAL DE LA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN LA CUIDAD DE QUITO...... 61 5.1. Ficha técnica de la encuesta ...... 61 CAPÍTULO VI ...... 73 PROPUESTA PARA LA CREACIÓN DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN EL CENTRO HISTÓRICO DE QUITO...... 73 6.1. Esquema de la ruta del pasillo ...... 74 6.1.1. Simbología del mapa ...... 75 6.1.2. Cuadro justificativo de lugares y personajes ...... 76 6.1.3. Actividades en cada hito ...... 87 6.2. Factores y actores para la creación de una ruta temática en el Centro Histórico de Quito……… ...... 88 6.2.1Factor disponibilidad: ...... 88 6.2.2. Factor accesibilidad ...... 89 6.2.3.Factor servicios ...... 92 6.3. Capacitaciones a los prestadores de servicios turísticos ...... 92 6.4. Logotipo, iconos y señalética de la ruta ...... 93 6.4.1.Logotipo y slogan de la ruta ...... 93 6.5. Señalética de la ruta ...... 95 6.4. Iconos de los sitios históricos ...... 96 6.6. Consejo evaluador de la ruta ...... 107 6.8. Presupuesto de la ruta ...... 108 6.9. Recomendaciones para la ruta ...... 109 7. CONCLUSIONES ...... 110 8. RECOMENDACIONES ...... 111 10. REFERENCIAS ...... 116 11. ANEXOS ...... 118 4.5. Letras de las canciones más representativas del pasillo ...... 118

4.5.1.El Aguacate ...... 118 4.5.2.El alma en los labios ...... 118 4.5.3. Romance de mí destino ...... 119 4.5.4. Sendas Distintas ...... 119 4.5.5. Sombras ...... 120 4.5.6. Tu duda y la mía ...... 120 4.5.7 Carnaval de mi vida ...... 121 4.5.8. Ángel de Luz ...... 122 4.5.9 De conchas y corales ...... 122 4.5.10. Nuestro juramento ...... 123

ÍNDICE DE CUADROS CUADRO PÁG.

1 Ficha biográfica de Homero Hidrobo ...... 21 2 Ficha biográfica de Julio Jaramillo ...... 22 3 Ficha biográfica de Carlota Jaramillo ...... 23 4 Ficha biográfica de Carlos Chávez ...... 24 5 Ficha biográfica de Jorge Araujo ...... 25 6 Ficha biográfica de Fresia Saavedra ...... 26 7 Ficha biográfica del dúo Benítez y Valencia ...... 27 8 Ficha biográfica de Julio Cañar ...... 28 9 Ficha biográfica de Carlos Ortiz ...... 29 10 Ficha biográfica de Pedro Echeverría ...... 30 11 Ficha biográfica de Hilda Murillo ...... 31 12 Ficha biográfica de Enrique Brito ...... 32 13 Ficha biográfica del dúo Miño Naranjo ...... 33 14 Ficha biográfica de Carlos Paredes ...... 34 15 Ficha biográfica de Sergio Mejía ...... 35 16 Ficha biográfica de Carlos Brito ...... 36 17 Ficha biográfica de Máxima Mejía ...... 37 18 Ficha biográfica de José Canelos ...... 38 19 Ficha biográfica de Hermanas Sangurima ...... 39 20 Ficha biográfica de las Hnas. Mendoza Suasti ...... 40 21 Ficha biográfica de Nicasio Safadi ...... 41 22 Ficha biográfica de Carlos Infante ...... 42 23 Ficha biográfica de José Ibáñez ...... 43 24 Ficha biográfica de Francisco Paredes ...... 44 25 Ficha biográfica de Gonzalo Castro ...... 45 26 Ficha biográfica de Luz Dávalos ...... 46 27 Casa de Carlos Ortiz ...... 47 28 Casa Plaza del Teatro ...... 48 29 Casa Miguel López ...... 49 30 Casa de los hermanos Valencia ...... 50 31 Casa de José Egas ...... 51 32 Teatro Edén ...... 52 33 Casa de Carlos Guerra ...... 53 34 Hotel Quito ...... 54 35 Casa donde vivió Julio Jaramillo ...... 55 36 El Murcielagario ...... 56 37 Casa de Arturo Borja ...... 57 38 Radio Bolívar ...... 58 39 Ficha técnica de la encuesta de la demanda potencial ...... 61 40 Representación estadística de la residencia de los encuestados ...... 62 41 Representación estadística del rango de edad los encuestados ...... 63 42 Representación estadística del género de los encuestados ...... 64 43 Representación estadística de si han escuchado pasillo ...... 65 44 Representación estadística de si le gusta el pasillo ...... 66 45 Representación estadística de que artistas ha escuchado de esta lista ...... 66 46 Representación estadística del pasillo que más le gusta ...... 68

47 Representación estadística de si le gustaría realizar un recorrido histórico sobre el pasillo ...... 70 48 Representación estadística de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito ...... 71 49 Representación estadística de que actividades les gustaría tener en el recorrido .....72 50 Representación simbológica del mapa ...... 75 51 Casa de los Valencia # 1 ...... 76 52 Grupo Los Vampiros # 2 ...... 77 53 Alma en los labios # 3 ...... 78 54 Despacho # 4 ...... 79 55 Teatro # 5 ...... 80 56 Casa Arturo Borja # 6 ...... 81 57 Carlos Amable # 7 ...... 82 58 Miguel Ángel # 8 ...... 83 59 Julio Jaramillo # 9 ...... 84 60 Representación de actividades en la ruta ...... 87

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ÍNDICE DE GRÁFICOS GRAFICO PÁG.

1 Representación gráfica de la residencia de los encuestados 63 2 Representación gráfica del rango de edad los encuestados 63 3 Representación gráfica del género de los encuestados 64 4 Representación gráfica de si han escuchado pasillo 65 5 Representación estadística de si le gusta el pasillo 66 6 Representación gráfica de que artistas ha escuchado de esta lista 67 7 Representación gráfica del pasillo que más le gusta 69 8 Representación gráficos gustaría realizar un recorrido histórico sobre el pasillo 70 9 Representación gráfica de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito 71 10 Representación gráfica de que actividades les gustaría tener en el recorrido 72 11 Croquis de la ruta 74 12 Versión original del Logotipo y slogan 93 13 Versión positiva del Logotipo y slogan 94 14 Versión negativa del Logotipo y slogan 94

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ÍNDICE DE FOTOGRAFÍA FOTOGRAFÍA PÁG.

1. Mapa de ubicación 8 2 Homero Hidrobo 21 3 Julio Alfredo Jaramillo Laurido 22 4 Carlota Jaramillo 23 5 Carlos Chávez 24 6 Jorge Araujo Chiriboga 25 7 Fresia Saavedra 26 8 Dúo Benítez y Valencia 27 9 Julio Cesar Cañar 28 10 Carlos Amable Ortiz 29 11 Pedro Pablo 30 12 Hilda Murillo 31 13 Enrique Brito Mieles 32 14 Dúo Hnos. Miño Naranjo 33 15 Carlos Paredes Guerra 34 16 Sergio Mejía Aguirre 35 17 Carlos Brito Benavides 36 18 Máxima Obdulia Mejía Arroyo 37 19 José Ignacio Canelos Morales 38 20 Hermanas Sangurima 39 21 Hnas. Mendoza Suasti 40 22 Nicasio Safadi 41 23 Carlos Rubira Infante 42 24 José María Ibáñez 43 25 Francisco Paredes Herrera 44 26 Gonzalo Castro Rodríguez 45 27 Luz Benigna Dávalos 46 28 Casa actual de Carlos Amable 47 29 Casa antigua de Carlos Amable 47 30 Plaza del Teatro 48 31 Fonda que se ubicaba en la Plaza del Teatro. 48 32 Casa actual de Miguel Ángel López 49 33 Casa antigua de Miguel Ángel López 49 34 Casa actual de los hermanos Valencia 50

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FOTOGRAFÍA PÁG.

35 Casa antigua de los hermanos Valencia 50 36 Despacho actual de José María Egas 51 37 Despacho antiguo de José María Egas 51 38 Teatro Edén actual 52 39 Teatro Edén antiguo 52 40 Casa Carlos Guerra actual 53 41 Casa Carlos Guerra antigua 53 42 Hotel Quito actual 54 43 Hotel Quito antiguo 54 44 Casa de Julio Jaramillo actual 55 45 Casa de Julio Jaramillo antigua 55 46 El Murcielagario actual 56 47 El Murcielagario antiguo 56 48 Casa de Arturo Borja actual 57 49 Casa de Arturo Borja antigua 57 50 Radio Bolívar actual 58 51 Radio Bolívar antigua 58 52 Dúo Benítez y Valencia 96 53 Sergio Mejía 97 54 Monumento Medardo Ángel Silva 98 55 Ernesto Noboa 99 56 Rosa Saá 100 57 Escultura Arturo Borja 101 58 Carlos Ortiz 102 59 Mural de Miguel Ángel 103 60 Mural Julio Jaramillo 104 61 Monumento Carlos Guerra 105 62 Monumento Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez y Carlos Solís 106

ÍNDICE DE ANEXOS ANEXO PÁG.

1 letras de canción del género de pasillo 118

2 Modelo de la encuesta aplicada a la ciudadanía de la ciudad de Quito 119

3 Modelo de la carta para la solicitud de autorización 121

4Fuente tipográfica de la marca 127

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TEMA: Propuesta del diseño de una ruta temática del pasillo en el centro histórico Quito. Autor: Jessica Alexandra Ortiz Toasa Tutor: Dr. Enrique Cabanilla

RESUMEN La ciudad de Quito, posee un importante legado cultural urbano significativo para los ecuatorianos, a la vez es una identidad sonora que para algunas generaciones son épocas de recuerdo y bohemia. El pasillo ha sido un ritmo olvidado pero con esta propuesta la ruta temática involucrará a todo público en general, buscando que el turista tenga una retrospectiva de los ritmos de antaño que contiene letras de melancolía y añoranza. Se pretende dejar un precedente en las actuales generaciones y que estas mantengan la cultura musical que ha ido trascendiendo por algunas épocas. El pasillo auspició el surgimiento de grandes representantes artísticos ecuatorianos, conocidos a nivel nacional e internacional, como: Julio Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Dúo Benítez y Valencia, entre otros. Todos ellos han deleitado al país con su representación artística, dando un gran aporte a la música ecuatoriana.

PALABRAS CLAVES: PASILLO/ RUTA TEMÁTICA/ CULTURA MUSICAL.

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TITLE: Proposed design of a theme route corridor in the historic center Quito.

Author: Jessica Alexandra Ortiz Toasa Tutor: Dr. Enrique Cabanilla

ABSTRACT The city of Quito, has an important urban cultural heritage significant for Ecuadorians, while a sound identity for some generations are times of remembrance and bohemian. The corridor has been a forgotten rhythm but with this proposed thematic route will involve all public, looking for the tourist is a retrospective of the rhythms of yesteryear containing lyrics of melancholy and longing. It is intended to leave a precedent for the present generation and that these keep the musical culture that has transcended by some times; the hall sponsored the emergence of great artistic Ecuadorian representatives, known nationally and internationally as Julio Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Duo Benitez and Valencia, among others. They have delighted the country with its artistic representation, giving a great contribution to the Ecuadorian music.

KEYWORDS: PASILLO/ THEMATIC ROUTE/ MUSICAL CULTURE

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CERTIFICACIÓN

En calidad de tutor de graduación cuyo título es la Propuesta del diseño de una ruta temática en el centro histórico de Quito presentado por la Sta. Jessica Alexandra Ortiz Toasa previo a la obtención del título en Licenciada en Turismo Ecológico, certifico haber revisado y corregido el ASBTRACT el trabajo de grado, aprobar el mismo después de haber realizadas las observaciones pertinentes por lo cual apruebo el mismo, para el trabajo final.

Dr. Emfiquev€abañiüa Ph.D. DOCENTE-TUTOR CC: CAPÍTULO I

METODOLOGÍA

1.1. INTRODUCCIÓN Existen diferentes versiones sobre el origen y evolución del pasillo ecuatoriano, muchas de las cuales carecen de sustento histórico y musical. Algunos relacionan al pasillo con géneros musicales europeos, otros lo asocian con la música indígena. (Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha, 1997)

Mario Godoy, en su libro breve historia de la música del Ecuador, menciona que en aquella época se utilizaron instrumentos de percusión y de viento que eran elaborados con materiales que tenían a su alcance, como la caña guadúa, huesos o plumas de aves, que utilizaban para la fabricación de los instrumentos de viento, especialmente rondadores, la dulzaina, ocarinas y flautas de pan; mientras que las pieles curtidas de los animales y los troncos eran empleadas para los de percusión, entre ellos los bombos, cajas y xilófonos. Según el padre José María Vargas, con la llegada de los españoles, los sacerdotes franciscanos fray Jodoco Ricke y fray Pedro Gocial, y los laicos Gaspar Becerra, Andrés Lazo, entre otros, tomaron a cargo la enseñanza musical, de carácter religioso, a partir de 1551, inicialmente orientada a los indios y luego a los mestizos y criollos huérfanos. (Noboa F. J., 2006)

El Ecuador experimentó la popularidad del pasillo a principios del siglo XIX, y con el tiempo se convirtió en el símbolo musical de su nacionalismo; en nuestro país suele ser muy nostálgico y sentimental; en la segunda década del siglo XX se han introducido al pasillo poemas de escritores ecuatorianos y se idealizó a la mujer y al amor platónico. (Austria, 2010)

1.2. OBJETIVOS 1.2.1. Objetivo General  Diseñar una propuesta para la creación de la ruta temática de pasillo en el centro histórico de Quito.

1.2.2. Objetivos Específicos  Investigar la evolución del pasillo a nivel mundial y en la Cuidad de Quito.  Identificar los lugares, temas y personajes que representa al pasillo ecuatoriano.  Crear una ruta temática del pasillo ecuatoriano.

1.3. MÉTODOS Para la creación de ruta temática, histórica y turística de los pasillos se toma en consideración al método descriptivo.

Método descriptivo: consiste en evaluar ciertas características de una situación particular en uno o más puntos del tiempo. En esta investigación se analizan los datos reunidos para descubrir cuales variables están relacionadas entre sí. Los estudios descriptivos pueden actuar como pasos iniciales útiles para nuevas áreas de estudio: pueden iluminar áreas prometedoras para investigación futura, medir la importancia y predominio de una situación dada y medir tendencias en el entorno de estudio.

1.3.1. Diseño de la investigación: Describe una situación, fenómeno, proceso o hecho social para formular, en base a esto, hipótesis precisas. Por esta razón se recopilará documentos, vivencias y relatos de expertos que conocen sobre el pasillo en Quito. Para conocer los temas, lugares, personajes e identificar los iconos que alimentan a este ritmo musical. (Ori.hh.gov/, 2012)

CAPÍTULO II

MARCO CONCEPTUAL Para el desarrollo de la ruta temática del pasillo en el centro histórico de Quito se citan los siguientes conceptos:

TURISMO: “La palabra turismo se deriva del latín tornus = torno y tornare = redondear, tornear, girar. Mientras que el sufijo - ismo se refiere a la acción que realiza un grupo de personas. Por lo tanto, etimológicamente puede definirse al turismo como la actividad que realizan las personas que consiste en viajar y que además tienen la intención de retornar a su domicilio actual” (Khatchikian, 2000). Según la Organización Mundial del Turismo (1995), el turismo consiste en los viajes y estancias que realizan personas en lugares distintos a su entorno habitual, por un período mínimo de un pernocte (una noche de estadía como unidad) y como máximo 365 días, por ocio, negocios u otros motivos. El turismo como actividad, surge en el siglo XIX, como consecuencia de la Revolución Industrial. Las personas viajaban a otros sitios con objetivos de entretenimiento, descanso, ciencia, salud, actividades comerciales, entre otros. Estos desplazamientos se distinguen por su propósito de otros tipos de viajes determinados por conflictos bélicos, migración, por ejemplo (Khatchikian, 2000). De acuerdo con Ramírez (1992), en el siglo XX se experimenta un modesto desarrollo, obstaculizado por la Primera Guerra Mundial (1914 – 1918). Las actividades turísticas se recuperan en la post guerra, hasta el año 1929 que desciende por efectos negativos de la gran depresión de los Estados Unidos. En 1963, durante la conferencia de las Naciones Unidas sobre viajes y turismo internacional, se reconoció la importancia del turismo en las economías nacionales y en el comercio internacional y se establecieron definiciones y clasificaciones del turismo para fines estadísticos (Cárdenas, 2002). Para 1965, se celebró en México el Congreso Internacional de Sociología, donde se definió al turismo como “el conjunto de interacciones humanas, como transportes, hospedaje, servicios, diversiones, enseñanza, derivados de los desplazamientos transitorios, temporales o de transeúntes de fuertes núcleos de población con propósitos tan diversos como son múltiples los deseos humanos y que abarcan gamas derivadas de motivaciones (Ibíd.). En el año 2012, América Central alcanzó un crecimiento del 6% de ingreso de turistas en comparación al año anterior, en el Caribe y América del Sur el aumento fue del 4% cada uno” (Gard, 2013). En Ecuador, la Cámara de Turismo de Pichincha (2013), mostró que, en el mes de marzo, las visitas aumentaron en un 16.90% con respecto al mismo mes del 2012, con un total de 113 361 extranjeros llegados al país. Los colombianos son los turistas que más visitan Ecuador, representan el 28.49% de los visitantes y los peruanos (11.59%), por tanto el turismo intercontinental es sobresaliente. La heterogeneidad es una de las riquezas de

América Latina, tanto que cada país tiene su rasgo específico y causa curiosidad en sus vecinos (Ibíd). CLASIFICACIÓN DEL TURISMO 1. Turismo Natural 2. Turismo Activo 3. Turismo de Negocios 4. Turismo Cultural

Para la propuesta del diseño de una ruta temática del pasillo en el centro histórico de Quito se toma directamente al turismo cultural.

TURISMO CULTURAL Es el tipo de turismo que para su desarrollo necesita de recursos del tipo histórico y artístico, como son las visitan a museos y monumentos, incluye además el llamado patrimonio inmaterial: las creaciones fundamentadas en las costumbres y tradiciones de una comunidad expresada por su cultura, lengua, literatura, música y danza, juegos y deportes, tradiciones culinarias, los rituales y mitologías (UNESCO, 2001).  Creativo: concerniente a la ejecución de actividades artísticas y creativas: exposiciones de pintura y escultura, festivales de cine y teatro, conciertos musicales, etc. (Castro, 2006).  Urbano: llevado a cabo en ciudades, principalmente aquellas declaradas Patrimonio de la Humanidad.  Monumental: vinculado exclusivamente a monumentos histórico y/o artísticos, que pudieran estar ubicados lejos de centros de poblacionales significativos.  Arqueológico: relacionado a yacimientos y excavaciones arqueológicas, está fundamentado en promocionar el interés por la arqueología y las iniciativas de mantenimiento de los asentamientos arqueológicos, y lugares históricos.  Funerario: visitas a cementerios donde hay obras realizadas por arquitectos distinguidos y que forman un conjunto escultórico de interés; o bien por el interés de conocer las tumbas de personajes famosos.  De compras: determinado por la visita a lugares con el objetivo de hacer compras.  Etnográfico: respectivo a los hábitos y costumbres de los pueblos. En muchos casos vinculado al turismo ecológico.  Literario: motivado por lugares o eventos de carácter bibliográfico o biográfico, como pueden ser las ferias de libros.  Idiomático: vinculado a los estudios, fundamentalmente los de idiomas.  Gastronómico: referente a la comida típica de un determinado destino.  Enológico: referente al conocimiento de los vinos que se producen en una zona.  Industrial: originado por la visita a fábricas antiguas o grandes construcciones civiles.

Una vez realizada la descripción del turismo cultural se hizo la subclasificación, misma que integra al turismo cultural creativo, urbano y monumental para el desarrollo de la ruta temática en el centro histórico de Quito.

Rutas temáticas e interpretativas Existen 2 tipos de rutas temáticas, las guiadas y las autoguiadas. (Morales, 2000).

10.2. Ruta temática autoguiada: es una actividad en una ruta específica a lo largo de la cual el público es autónomo en cuanto a la interpretación, utilizando diversos medios. La dirección de la ruta, puede ser por medio de instrucciones de un folleto, un guía de audio o por medio de marcas en la ruta, flechas indicadoras, estacas pintadas de una forma y color determinado o marcas en el suelo.

2.1.2. Ruta temática guiada: es un recorrido que realiza un grupo de personas en un área acompañados por un guía. Este tipo de guiado, es un servicio que adapta la interpretación a las necesidades de los participantes, puede incorporar acontecimientos espontáneos y además ofrece la posibilidad de mantener un intercambio de información.

Según Chan (1996), la ruta turística es una propuesta estandarizada de lugares y actividades a realizar en una zona bajo régimen, tiempos y duración de visitas flexibles. Son una modalidad de los productos turísticos que basado en un itinerario previo facilita la orientación del pasajero en el destino. También se define como caminos que se emplazan en zonas de gran valor paisajístico o ambiental. En estas vías se consideran parámetros de diseño diferentes a los habituales, en aspectos como velocidad, radios de curvatura, señalética, incorporando miradores y zonas de estacionamiento seguros para los usuarios. Las rutas temáticas son recorridos que conectan puntos relacionados, ya sea de carácter histórico, social o artístico. Generalmente las rutas tienen algún tipo de señalización y básicamente están pensadas para realizarse a pie. Es recomendable, que esta actividad tenga un solo tema, de forma que los usuarios saquen el mejor provecho de la actividad, concentrando su atención en un aspecto que puedan interiorizar, y que esta le sirva de conductor para asimilar los distintos elementos del mensaje.

2.2. Ruta transrománica: Habla del histórico camino del comercio de la antigua Roma desde Alemania a Portugal, atravesando Austria, o la Vía Claudia Augusta, la primera carretera real que cruzaba los Alpes. Es fascinante descubrir lo que las personas podían llegar a transportar por las montañas en aquellos tiempos: aceite de España, vino de Creta, ostras frescas o, incluso, especias desde Asia. Los establecimientos que encontrará a lo largo de la Vía Claudia Augusta le ofrecen aún hoy la oportunidad de degustar la cocina romana. (Austria, 2010)

2.2.1. La ruta de la madera: de la boscosa región de Murau puede descubrir la importancia de la madera local como material para la construcción y la industria, y como fuente de energía, instrumento musical u objeto para las artes plásticas. (Austria, 2010)

2.2.2. La ruta del queso: En la región de Bregenzerwald, en Vorarlberg, ilustra el antiguo arte del queso y permite conocer de cerca las queserías alpinas, las granjas, los restaurantes y las tiendas de quesos. Tanto si le interesa la artesanía, como la historia del país, su gastronomía o todo en su conjunto, le recomendamos realizar las rutas temáticas de Austria con mucho tiempo, ya que en cada tramo podrá descubrir todo un mundo. (Austria, 2010)

2.2.3. La ruta de arte urbano por Madrid: Esta ruta incluye a tres barrios, que evidentemente no han sido elegidos al azar. Tienen todos ellos un carácter especial. En cierto sentido, son socialmente activos y muy vivos culturalmente. En estos lugares se puede observar claramente la vida en la calle y las pinturas son en cierta medida resultados

de ello.es por esa razón es que esta ruta tiene gran aceptación y asombro para los turistas que se atreven a visitarlos y recórrelo. (Mundo turistico, 2013)

En América latina se pueden apreciar rutas temáticas como las del vino y del tequila, mismas que se detallan a continuación.

2.2.4. Ruta del Vino en Mendoza Argentina: Mendoza es una de las regiones productoras más importantes de mundo, porque cuenta con más de 100 bodegas que ofrecen todo para el amante del vino, cuentan con antiguas bodegas trasformadas en museos, alojamientos de lujo entre las viñas, spas con tratamientos especializados Cavas Wine Lodge. Todo esto servicios brinda esta ruta temática. (Mundo turistico, 2013)

2.2.5. Ruta del Tequila en México: Es un destino turístico multitematico que forma parte de las rutas turísticas de México y del estado de Jalisco, el cual conjuga una riqueza histórica, patrimonial, cultural y natura. Llena de tradiciones mexicanas ligadas al desarrollo de la bebida emblemático de la ciudad de México. (org.mx, s.f.)

CAPÍTULO III

DIAGNÓSTICO PARA LA CREACIÓN DE LA RUTA La ciudad de Quito, edificada en un área delimitada desde los inicios de la fundación española en 1470, hasta la segunda década del siglo XX comprende aproximadamente 308 manzanas. En esta zona se construyeron, a través de los siglos, un número muy significativo de edificios de interés arquitectónico e histórico representativos de la arquitectura colonial (civil y religiosa) de los siglos XVI, XVII y XVIII, enmarcados por un conjunto de edificios residenciales de fines del siglo XIX y principios del siglo XX. La belleza arquitectónica de este conjunto, el valor histórico y patrimonial que representa para la nación ecuatoriana y el valor cultural de los monumentos que lo integran sirvieron para que la UNESCO declarara a la ciudad de Quito como Primer Patrimonio Cultural de la Humanidad, el 18 de septiembre de1978. 3.1 Ubicación Está ubicado en el centro sur de la ciudad de Quito.

1. Mapa de ubicación

Fuente: (Turismo en el Ecuador, 2013)

3.1.1 Límites Norte: calle Manabí Sur: Av. 24 de mayo

Este: calle Imbabura Oeste: Av. Pichincha, la Marín

3.2. Evolución del pasillo a nivel mundial En este capítulo recopila la trascendencia que tuvo el pasillo a nivel internacional, nacional y local donde se manifiestan los orígenes, características y difusión que ha tenido este género; de igual manera se describirá con hechos trascendentales lo que ha ocurrido en la ciudad de Quito, actos que han logrado formar parte de una gran historia musical para los ecuatorianos.

3.3. Historia del pasillo a nivel mundial 3.3.1. Orígenes “El pasillo es un ritmo que tiene sus orígenes en Europa, como en España; de la misma manera tiene raíces en los valses alemanes o el vals austriaco. Se asegura que los valses alemanes tiene una estructura técnica semejante al pasillo ecuatoriano pero sin una tonalidad melancólica. De Europa su tonalidad se afincó en las Antillas, Venezuela, Colombia, Centroamérica, Ecuador y Perú en cada lugar adquiere un temperamento y estilo común”. (Noboa 2006).

En América surgió el nuevo vals a comienzos de la década del siglo XIX, adoptándose en Colombia, Venezuela y Ecuador; pero este ritmo determinó un cambio, a fin de que en cada lugar tome una tonalidad diferente. (Cultural, 2009)

Este vals tuvo la influencia de otros estratos populares como el bambuco haciéndole al ritmo un poco más lento, llegó a popularizarse en Nicaragua y el Salvador, asumiendo varios cambios y pequeñas modificaciones en cada sitio que se encontraba este ritmo musical fue conocido también en Colombia y Ecuador obteniendo el nombre de pasillo y en Venezuela el nombre del vals. (Herrara, 2012)

3.3.2. Características

. Las primeras grabaciones discográficas del pasillo fueron entre los períodos de 1900 y 1914, cuando la música ecuatoriana se dio a conocer en algunos países de Europa como, Italia, Francia y Alemania; estos lugares se encargaron de difundir el pasillo a nivel mundial, ya que en esa época algunos intérpretes y cantautores carecían de poder adquisitivo, lo cual era indispensable para poder grabar un disco de este ritmo. (Noboa F. J., 2006)

. En los años de 1900 se grabaron temas que tenían el acompañamiento de bandas militares, es por eso que se plasma en una lista considerable los ritmos que más sobresalieron en ese tiempo como las habaneras, pasillos, valses, etc. (Meneses, 1997)

. Sin embargo en los años de 1915 a 1935 las grabaciones empiezan a realizarse en las ciudades de Sao Paulo, la Habana y Nueva York a las que concurren artistas y cantautores nacionales e internacionales que toman en cuenta a los pasillos ecuatorianos en su repertorio musical. (Meneses, 1997)

. El pasillo panameño es muy similar al colombiano pero con una estructura musical más desarrollada que consta de cuatro compases. Posee la característica de ser más lento y fiestero.

. El pasillo colombiano tiene básicamente el ritmo fiestero, más profundizado en sus canciones; este ritmo identifica la región andina de Colombia que se lo utiliza en fiestas populares.

3.3.3. Difusión

El pasillo a nivel mundial se ha dado a conocer de muchas formas, asimismo la sociedad ha aceptado y gustado de este ritmo; muchos incluso se han identificado con el mismo, por ejemplo en Colombia el pasillo se ha popularizado y se presentaba en salones desde el comienzo del siglo XIX (1800) hasta las tres primeras décadas del siglo XX (1930) que es donde se presenta el pasillo con coreografías, que ahora solo se utilizan para eventos o representaciones culturales. (Mundo turistico, 2013)

Es así que el pasillo fue difundido en varios países donde su ritmo cambiante ha logrado interpretar las letras de cada canción según el momento en el que se encontraban, sin lugar a dudas el pasillo trascendió varías fronteras, fue tomando forma y la estructura única que lo distinga de un país a otro. (Francisco, 1996)

3.4. Historia del pasillo en el Ecuador 3.4.1. Origen El escritor quiteño Alejandro Andrade Coello, piensa que el pasillo fue introducido al Ecuador en la década de los 70’s del siglo XIX; dice que luego que llegó el pasillo con el grupo musical llamado los expatriados, “el compositor Aparicio Córdoba compuso su pasillo los bandidos, el cual se considera como el primer pasillo que experimentó la popularidad y con el tiempo se convirtió en el símbolo musical de nuestra nacionalidad”. (Herrara, 2012)

El pasillo tiene poemas de escritores ecuatorianos que idealizaron a la mujer y al amor platónico. Tuvo su máximo apogeo durante la vida de varios artistas que consideraron al pasillo como su identidad musical. (Viñas, 2016).

En 1931 nace la estación de radio H.C.J.B. La voz de los Andes, fue fundada por dos misioneros norteamericanos, quienes tenían propósitos evangélicos y culturales, donde podrían los quiteños escuchar aspectos importantes de esa época. En 1929 se funda la radio El Prado de Riobamba. Estas dos grandes emisoras con el tiempo desarrollaron programas en vivo con los artistas del momento en cuanto al ritmo musical del pasillo se refiere. (Periodista de la calle, 2016)

Las primeras grabaciones de este ritmo musical iniciaron en nuestro país con artistas y compositores nacionales, que gracias al apoyo de empresarios quiteños y guayaquileños el Ecuador mostró este ritmo musical, colocándose como uno de los pioneros en este género y cuando la población se apropió de este ritmo naturalmente le imprimió su personalidad sonora y fue eso precisamente lo que permitió al pasillo fundamentarse como un género auténticamente ecuatoriano y de ello dependió luego su supervivencia hasta los actuales ritmos presentados, tomando gran aceptación el pasillo. (Granda, 2004)

En la actualidad el pasillo es uno de los géneros más sonados a nivel nacional, ha trascendido a muchas generaciones y se han destacado con grandes artistas, como los dúos Mendoza Suasti, Miño Naranjo, Carlota Jaramillo, dúo Benítez & Valencia, entre otros más; hoy gozamos de la música nacional con artistas renombrados como Paulina Tamayo, Juan Fernando Velasco y mucho más quienes no han dejado que este gran y hermoso

ritmo como el pasillo ecuatoriano se pierda y por el contrario siga latente en la memoria de todos nosotros. (Ortiz J. , 2016) 3.4.2. Características

. El pasillo ecuatoriano es lento y quejumbroso su compás; se lo llama pasillo porque al momento de bailar se da pasos cortos y pequeños de acuerdo al ritmo y marcación del compás.

. El pasillo en sus inicios la gente lo escuchaba en discos de acetato, para los ecuatorianos se pude decir que fue su mejor logro, puesto que ya podían contar con un disco que les permitiera escuchar el ritmo musical del momento y, principalmente, escuchar música compuesta por autores y cantautores ecuatorianos.

. Según análisis dados por musicólogos e historiadores ecuatorianos, en el Ecuador, existe la siguiente subdivisión del pasillo: pasillo bailable, pasillo canción y pasillo de reto.

. El pasillo bailable se escuchaba en fiestas y plazas motivo que incitaba a los oyentes a bailar; en cambio el pasillo canción se lo utilizaba para los momentos de melancolía y desamor, este ritmo se escuchaba en las cantinas donde el licor era su único consuelo.

. Finalmente el pasillo reto eran canciones que describía a una persona frente a su pueblo, estas canciones se utilizaban para elegir a un dirigente de alguna comunidad. (Meneses, 1997)

. En forma general se puede confirmar que el pasillo de la costa y el de la sierra son similares incluso las instrumentaciones pueden ser semejantes, pero cada pueblo o comunidad tienen sus propias manifestaciones y expresiones que van constituyendo culturalmente en un sello único en cada expresión musical.

. El musicólogo y compositor Segundo Luis Moreno encuentra una conexión entre el acompañamiento rítmico del pasillo con el toro rabón, un género musical de la sierra ecuatoriana.

. El historiador José María Vargas lo asocia al pase del niño, debido a que este tipo de música es triste a la vez alegorizante, mientras que otros escritores lo relacionan con el sanjuanito y el yaraví.

. Todas estas versiones, ya sean de origen eurocentrista o indigenista, muestran el deseo de construir una identidad nacional mestiza que privilegie las raíces con las cuales queremos explicar nuestra procedencia, definir quiénes somos y de dónde venimos.

. Mientras unos relacionan al pasillo con géneros musicales europeos, otras lo asocian con la música autóctona de Ecuador. entre los historiadores, Gabriel Cevallos García considera al pasillo como una versión ecuatoriana del lied alemán, mientras que Hugo Toscano lo asocia con el carácter nostálgico del fado portugués.

. El pasillo se baila cogiendo la mano de la pareja estrechamente y abrazada por la cintura para poder girar velozmente, utilizando un pañuelo en la mano para no impregnar de sudor a la dama. era de suma importancia que en los salones de baile se tome en cuenta este ritmo música llamado el pasillo. (Blum, 2000)

3.4.3. Difusión

Sin lugar a dudas el pasillo ecuatoriano simboliza varias cosas, y para muchos, representa aquella música pura, que muestra la sencillez de las personas; el pasillo ecuatoriano por su añoranza y nostalgia es el más conocido internacionalmente. En Ecuador permanece el pasillo porque la mayoría de los ecuatorianos demuestran sentimientos de tristeza y melancolía. (CARRIÓN, 1986 – 1975)

El pasillo ecuatoriano es diverso dentro de su unidad, su origen y su evolución muchas de las cuales carecen de sustento histórico y musical, al igual que en otros géneros musicales, en el pasillo junto a sus intérpretes contemporáneos, busca renovarse con exponentes como María Tejada y Carlos Grijalva son algunos de los ejemplos de cómo esta música puede hallar algo novedoso que contar. (Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha, 1997)

El pasillo está en un momento crucial, afectado por las nuevas corrientes tecnológicas como el internet que provoca, el desinterés de cierto tipo de música que se queda en la lista de efemérides de la memoria musical del país y uno de los ecuatorianos debe apropiarse de este ritmo, donde la sociedad ecuatoriana es la responsable, que el pasillo sea difundido en las futuras generaciones con la finalidad de que este ritmo musical prevalezca por siempre en sintonía y en su memoria. (Fuentes, 2010)

La difusión del pasillo, desde tiempo remotos hasta la actualidad, se puede encontrar en los centros culturales, estaciones de radio y porque no decir cantinas, lugares que frecuentan personas de clase media y baja pero también se podía escuchar este tipo de música en un estadio o coliseo, sitos designados por la burguesía como el teatro Sucre de Quito o el teatro centro de arte de Guayaquil. (Granda, 2004)

El inicio de su masificación se dio con las primeras grabaciones realizadas por el legendario dúo Ecuador, compuesto por Enrique Ibáñez Mora y Nicasio Safadi, quienes inmortalizaron hermosas melodías que aun hoy se escuchan. el pasillo tuvo su máximo apogeo durante la vida del músico, compositor, poeta y cantante guayaquileño Carlos Solis Morán que fue el gran maestro de la música ecuatoriana (pasillos, valses, sanjuanitos, pasacalles) casado con la reina del pasillo, Amelia Mendoza Montiel, quien con su hermana menor Maruja formó el inolvidable dúo de oro las alondras del Guayas - hermanas Mendoza Sangurima: Amelia (primera voz) Maruja (segunda voz), además cabe destacar a otros intérpretes y compositores de pasillos tales como Enrique Espín Yépez, los Hnos. Miño Naranjo, el dúo

Benítez - Valencia, Carlota Jaramillo, Los Brillantes, Hnos. Villamar, y otros. Después de la muerte de Julio Jaramillo existen intérpretes del género que han logrado destacarse en el ámbito internacional, llevándole al auge de este género musical. (Aguilar Vázquez, 1972)

Por otro lado cabe destacar al cantante ecuatoriano Juan Fernando Velasco un artista contemporáneo que ha incluido algunos pasillos en sus discos y ha tenido mucha aceptación entre la audiencia nacional, ha ganado un premio internacional Grammy 2010 Otro ejemplo contemporáneo es tenor Rossiniano Roberto Estrella, quien ha tomado la música nacional ecuatoriana como parte de su repertorio. El futuro del pasillo dependerá del interés que las nuevas generaciones le den a esta música, tal vez creando temas nuevos. El primer tenor ecuatoriano Marlon Valverde y el pianista Paco Godoy también han realizado un importante trabajo discográfico llamado raíces, los mejores pasillos y sus mejores intérpretes donde recopila pasillos ecuatorianos que han hecho historia como: cantares del alma, sendas distintas, al oído, despedida, gotas de ajenjo, esta pena mía, rebeldía, devuélveme la vida, como el roció, el aguacate, entre otras obras del mismo género compuestas en este siglo. entre los nuevos compositores de pasillos sinfónicos académicos tenemos a Jorge Luis Valverde y Fernando Guerrero participantes constantes de Pixelarts Music Composition Contest, compositores que han logrado una modernidad y fusión especial entre lo moderno ecuatoriano y la música académica. (Francisco, 1996)

En fin, el pasillo es un ritmo musical que por su trascendental historia, vivirá por siempre en los corazones de los ecuatorianos y mientras este generación se interese por difundirlo, este género permanecerá presente como un ente patrimonial, recuerdo y cuna de grandes compositores ecuatorianos. (Ortiz J. , 2016)

3.5. Historia del pasillo en Quito La historia del pasillo en la ciudad de Quito data del último cuarto del siglo XIX. Según el historiador quiteño Alejandro Andrade Coello, este género llegó primero a la ciudad Quito en el gobierno presidencial de José Ignacio de Veintimilla, exactamente en 1877 desde Colombia, siendo el ministro Jorge Rodríguez y su edecán el señor Rafael Pombo, quienes dieron a conocer por primera vez dos pasillos pautados: no me da la gana y los patriotas. Por esta razón Andrade Coello afirma que a partir de esta época y con mencionadas canciones el pasillo se popularizó y adquirió fuerza y fama en Quito. Este ritmo musical en la ciudad de Quito no era conocido, escuchado, ni mucho menos apreciado, hasta cuando se dan a conocer a los primeros compositores, artistas y cantantes como el quiteño Aparicio Córdova. 3.5.1. Origen El origen del pasillo al llegar América, surge a fines del siglo XVIII, este fue adaptándose en el medio y dando paso al surgimiento de varios intérpretes. Se cuenta que cuando Bolívar entró a Quito en 1822, se sabe que las tropas que acompañaban a este héroe, entonaban dos canciones: compilación de Fidel Pablo Guerrero y el Valse Granadino, género que surge en la época de la Gran Colombia o llamada Nueva Granada; así era la preeminencia de este género en aquella época. (MINCETUR, 2016)

En 1886 cuando José María Placido Caamaño era presidente de la República del Ecuador se realizó un festejo de despedida a las tropas militares que se encontraban a cargo del

general Eloy Alfaro, en ese festejo se cuenta qué, cómo género bailable se utilizó al pasillo de ritmo popular que ya se lo escuchaba en la ciudadanía quiteña. (El Comercio, 1906)

A partir de esa época, el pasillo dio un paso muy importante en la ciudad de Quito, pues este dio origen a un sinnúmero de artistas y cantantes que se dedicaron por completo a la composición de estas letras que hasta la actualidad han trascendido en la memoria de los quiteños; recorriendo barrios y ciertos lugares de la ciudad que acogieron a estos artistas en sus momentos de inspiración y que, finalmente culminaron en grandiosos temas que se han difundido nacional e internacionalmente, composiciones musicales que sostienen la nostalgia de un amor perdido realizadas en los coloniales y tradicionales barrios quiteños.

3.5.2. Características

. El pasillo es un ritmo que se estableció muy arraigadamente en la ciudad de Quito, lugar donde se estableció dos subtipos de este género musical: el pasillo instrumental fiestero, que es el más característico de las fiestas populares y bailes de casamientos; y el Pasillo lento Vocal o instrumental es característico de los cantos de enamorados, desilusiones, luto y recuerdos; era el típico de las serenatas y de las reuniones sociales de cantos y en aquellos momentos de descanso y nostalgia. (Granda, 2004)

. Fueron composiciones musicales que en la mayor parte de sus letras los artistas se inspiraron en la mujer y en los amores fugaces o perdidos.

. Otra característica del pasillo fue la de reunir a cantautores en las llamadas huecas o cantinas, donde tomaban inspiración en la mujer, amores perdidos y melancolías acompañadas de una botella de licor.

. Las casas, barrios y teatros históricos, además de bares y cantinas albergaron a grandes artistas compositores de pasillo como los quiteños Luises Alberto Valencia, Pedro Pablo Perico Echeverría y Carlos Amable Ortiz.

. En la ciudad de Quito, el pasillo se había convertido en la música nacional por excelencia, porque este refleja el sentir de un pueblo, y es por ello que continúa siendo un ritmo tan popular, luego de haber transcurrido ya más de 150 años desde su nacimiento. 3.5.3. Difusión La radio en el Ecuador tiene un origen importantísimo, ya que a través de la radiodifusión se dio a conocer noticias en diferentes ámbitos como: historia, arte, cultura, religión y sobre todo el ambiente musical del tiempo. El 25 de diciembre de 1931 en Quito aparece la primera señal de radio con la estación HCJB la voz de los andes de propietarios evangélicos; posteriormente en el año de 1940 aparece en la capital de los ecuatorianos la Radio Quito, radioemisora perteneciente al diario El Comercio; este fue el inicio de la difusión del género musical en la ciudad de Quito y en el país con otras estaciones nacionales. (Noboa F. J., 2006)

Las radiodifusoras fueron los medios más importantes para que cantantes y compositores den a conocer la música del momento, dado el caso del pasillo que fue un género que tuvo muy buen asentamiento no solo en Quito sino en el país en general; grandes artistas saltaron a la fama no solo por sus voces, sino también por sus composiciones musicales que relataban historias de amores, desamores, tristezas y melancolías que se identificaba con los quiteños. (Fuentes, 2010)

Para el año de 1976 en la ciudad de Quito, se había abierto una de las primeras disqueras y casas musicales conocida como J.D. Feraud Guzmán de José Domingo Feraud Guzmán fundador de la misma; él realizó las primeras grabaciones de música nacional de artistas propiamente ecuatorianos, entre ellos cantautores y compositores pasilleros, de esta forma se dieron a conocer y la difusión de la música nacional trascendió pueblos y nacionalidades ecuatorianas con los primeros discos de acetato que ya eran escuchados en hogares, oficinas, teatros, bares y cantinas. Pero a pesar del correr del tiempo y aunque nuevos artistas e instrumentos se incorporan en la música actual, nuestras raíces siempre nos recordaran que la música ecuatoriana es parte de nuestra nacionalidad y estará siempre en nuestra identidad musical. (CARRIÓN, 1986 – 1975)

3.6. La evolución del pasillo en el centro histórico de Quito Este capítulo trata de la importancia que ha tenido ciertas fechas para la historia musical del pasillo, ya que por medio de una línea cronológica se analizara la información y los hechos que han ocurrido en la ciudad de Quito, sucesos que deben estar en el análisis del pasillo. 3.6.1. Siglo XVII El presidente de esa época era Manuel Barros, quien entró en conflicto con el cabildo quiteño porque se quiso implantar un impuesto que afectaba al comercio local, sin aprobación del mismo, este evento provocó la llamada rebelión de las alcabalas, que se disputaban el poder de la corona española (Viñas, 2016).

Posteriormente el Ecuador fue testigo de una crisis económica y social debido a varias catástrofes, pestes, sequías, erupciones de volcanes y terremotos en la sierra, saqueos de piratas en la costa, todas estas graves situaciones que tuvo que soportar la Real Audiencia y presidencia de Quito. En ese tiempo comenzó una pugna de poderes eclesiásticos donde la iglesia católica era una parte importante de la corona española, después de varias conflictos Quito en 1551 se da inicios a la música con el gran aporte que realizaría el padre José María Vargas; con la llegada de los españoles los sacerdotes franciscanos fray Jodoco Ricke, fray Pedro Gocial y los laicos Gaspar Becerra, Andrés Lazo, entre otros tomaron a cargo la enseñanza musical de carácter religioso hacia los quiteños quienes recibieron el adoctrinamiento en el área musical. (Aguilar Vázquez, 1972). 3.6.2. Siglo XVIII

En Quito, en los años de 1765, la iglesia poseía un gran poder económico y político, estos actos provocaron un levantamiento de los barrios de Quito, que se llamó la revuelta de los estancos y tuvo características violentas contra el gobierno real además de repercutir en futuros reclamos por parte de los indígenas. (Viñas, 2016)

En Quito existió varias jerarquizaciones como los terratenientes, cholos, indios y negros pero el grupo que más se destacó fueron los mestizos o también llamados cholos que se dedicaron a la práctica del arte, pintura, escultura tallada en cuyos trabajos de imitación y copia sobresalió más su habilidad en este entorno, al igual que se destacaron de manera muy notable en el ámbito musical como compositores e intérpretes de la música autóctona (Sierra, 1947) 3.6.3. Siglo XIX

. 1859: Los primeros compositores ecuatorianos de este género fueron: el quiteño Aparicio Córdoba con la obra los bandidos y un joven de apellido Ramos autor del célebre pasillo “Ayer del amante”.

. 1859, 12 de Marzo: Nace en Quito el compositor Carlos Amable Ortíz (1859-1937), considerado como uno de los creadores más importantes del pentagrama quiteño de fines del siglo XIX y comienzos del siglo XX. Sus pasillos para piano, para reír o llorar y a la vez difundió el pasillo “soñarse muerto” y tuvo un catálogo que incluye 55 pasillos. (Sierra, 1947)

. 1877: El pasillo no se lo conocía en Quito hasta dos años después de la muerte de García Moreno a través de la radio Quito. En 1877, bajo la administración de José Ignacio de Veintimilla llegó a Quito el ministro colombiano Rodríguez con su hijo quien junto a don Rafael Pombo difundieron en Quito la letra de la canción “Hora de tinieblas”. (Sierra, 1947).

En ese mismo año Córdoba compuso en el barrio la Magdalena su conocido pasillo “Los bandidos”. (Andrade, 1939).

. 1870, 28 de Febrero: La creación del conservatorio de música en Quito fue un decreto ejecutivo del presidente Gabriel García Moreno, este instituto musical estuvo a cargo de Antonio Neumane; allí nacieron los primeros músicos académicos, especialmente intérpretes entre los que se distinguió Carlos Amable Ortiz. (Herrara, 2012)

. 1881: Carlos Amable Ortiz reír llorando, (es su logro más conocido) quien por su parte compuso su primer pasillo en 1881 y lo tituló La patria en el Ecuador (dedicado al sr. Cmte. Javier Guevara). Córdoba, Ortiz, Antonio Nieto y un joven de apellido Ramos serían los primeros compositores de pasillos quiteños. (Ortiz C. A., 1912 )

. 1891, 12 de Noviembre: Nace en Uyumbicho el compositor Carlos Brito Benavides (1891-1945) es autor del célebre pasillo sombras con texto de la mexicana Rosario Sansores.

. 1893: Nace en Quito César Guerrero Tamayo (1847-1940) compuso su pasillo lloro tu ausencia.

. 1894: Nace en Machachi (Pichincha) Víctor Manuel Valencia Nieto compositor de música popular, también se hace mención al cantante Gonzalo Benítez y Víctor Valencia (quien tenía un estilo muy particular al momento de interpretar una canción, tomando una tonalidad cortada y quebrada el mismo que tomaría el sobre nombre de pollo Ortiz).

. 1896: Nace en Quito el violinista y compositor Víctor Aurelio Paredes autor del pasillo instrumental “mis quejas” (odio y amor), creado en los años 20, junto a Enrique Terán.

. 1896: Nacen en Quito Carlos Guerra Paredes (1896-1992), compositor de los pasillos esta pena mía y al oído. Creó sus obras en el barrio la ronda las que fueron grabadas por distintos intérpretes de ese tiempo alcanzando gran popularidad.

. 1897: la imprenta santa Cecilia primera editorial de música en Quito, publica el pasillo primeras quejas obra del reconocido compositor quiteño Enrique Córdoba A. (Musica Nacional , 1897)

3.6.4. Siglo XIX

En el ámbito político en 1937 Ecuador y Perú reconoce el arbitraje de los Estados Unidos; ocurrió una revuelta de cuatro horas contra Federico Páez, como resultados de esta revuelta proclama la ley de seguridad social que suprime la libertad de prensa, mientras que en Quito se funda el sindicato de escritores y artistas del Ecuador.

. En el siglo XIX El pasillo fue una de las músicas populares que tocaban las bandas militares en las ya desaparecidas retretas de los jueves y domingos que amenizaban la apacible vida de las pequeñas ciudades. También fue un baile popular de pareja entrelazada y uno de los géneros de música de salón que deleitaban en las casas de familias aristocráticas.

El pasillo fue introducido al actual territorio ecuatoriano desde Colombia y Venezuela con las guerras de la independencia, se bailaba en campos y ciudades y no podía faltar en el repertorio de las bandas de música; tuvo extraordinaria acogida en el medio mestizo de la zona andina.

. 1900: en el pasado las partituras manuscritas eran un refinado y galante regalo. Dedicatorias como: tu dulce mirada, pasillo un obsequito a la señora Luz María Donoso, Quito 1900 y Rosita pasillo de Sergio e. Valdivieso. Quito 8 de abril, 1921 el autor demuestra esta tendencia (Valdivieso, 1921).

. 1906: Nace en Quito Cristóbal Ojeda Dávila (1906-1932), creador de los pasillos “alma lojana, alejándose, esperando, hacia ti, latidos”, entre otros. A pesar de su temprano y trágico fallecimiento su obra tuvo gran transcendencia.

. 1906: Nace en Quito Miguel Ángel casares (1909-1975) compositor de los pasillos: lamparilla, arias íntimas, para mi tu recuerdo.

. 1910: Carlos Chávez Bucheli en el barrio Santa Bárbara de Quito, sobre la base de la tonada compuso una canción muy parecida. El muchacho a penas tenia quince años y estaba enamorado de Luz María Rodríguez, se casó con esta muchacha que vivía en el mismo barrio, después de varios días de haberse dedicado a la copa compuso una letra modificada con solamente dos estrofas.

. 1914: música popular / Fernando Córdova de la Lira Antioqueña / ofrece sus servicios profesionales al público de esta culta capital, como profesor de instrumentos de cuerda: guitarra, bandolín, tiple y bandurria. Vende música colombiana, pasillos, danza, además copia música y da clases a domicilio. Todo a precio sumamente módico. (la presa , 1914)

. 1919: se produce en la revista caricatura el dibujo titulado el pasillo del español R. Oxandaberro. Fuente: Roura Oxandaberro, José María. el pasillo, en: caricatura (1920)

. 1921: se publica en Quito el cancionero canciones populares de la penitenciaria en el que se insertan los pasillos: quejas, agonía, nunca olvidare, margarita, dudas de mi amor, siempre amar; del suicida Medardo Ángel Silvia: esperanzas muertas, al sepulturero, pienso en ti, lejos de ti, el alma en los labios, nunca olvidare. (V.P, 1921) (Herrara, 2012)

. 1924: se publica la revista caricatura la partitura para piano del pasillo “mis quejas” del compositor y violinista quiteño Víctor Aurelio Paredes, se lo conocía con el nombre de odio y amor, amor, también como el “pasillo paredes”. (Paredes, 1921)

. 1921, Lunes 08 de febrero: Carlos Chávez tuvo el cargo de director de la orquesta pierrot, pues se lució tanto en la obra “como dio vida a la vela bufa” organizada por Eduardo Salazar Gómez, presidente de la Federación de Estudiantes Universitarios que fue realizada en el teatro Sucre. (Herrara, 2012)

. 1927: José Ignacio Canelos crea su pasillo ojos verdes, dos voces para canto y piano, el mismo que tenía dos velocidades en sus partes y su estreno fue en Quito por la soprano Rosa Saa y el bajo Carlos Carrillo. (Francisco, 1996)

. 1929, Sábado 6 de Abril: en el teatro Sucre dentro de la programación ofrecida por la compañía de operetas y zarzuelas, se presenta bajo la dirección y concertación orquestal de Luis h. salgado los pasillos al morir de las tardes, de José i. canelos y “ausencia” de segundo granja, ambos cantados por el dúo constituido por Rosa Saa y Luis Carrillo. (Programa de mano de la conpania Nacional de Operetas , 1929)

. 1932, Agosto: es asesinado el compositor quiteño Cristóbal Ojeda Dávila (1906- 1932) para ese tiempo ya se había divulgado alguno de sus pasillos: alejándose, hacia ti, esperando, latidos, sentirse solo, y en el mismo año se fundó la Banda Municipal de Quito.

. 1931: Nace la emisora de radial en el Ecuador: HCJB la Voz de los Andes en Quito, la fundaron dos misioneros con propósitos evangélicos y culturales. (Meneses, 1997).

. En Ecuador hubo una alianza de Miguel Ángel Albornoz y Velasco Ibarra, donde se presentan a las próximas elecciones presidenciales para su candidatura. (Noboa F. J., Protagonistas y calles en sentido oriente - occidente 1534 a 1950 de la calle Espejo a la Bolivar Tomo II, 2010)

. 1942: Carlos Rubira Infante Nació en Quito, conocido artísticamente y tiene el gran mérito de haber formado a Julio Jaramillo con quien hizo un dúo 1952, al igual que con Olimpo Cárdenas. (Noboa F. J., 2006)

. El presidente Velasco Ibarra es nuevamente reelegido; y otro acontecimiento igual se realizó en Chile y Perú donde firmaron el derecho territorial sobre las 200 millas marinas, convenio bilateral de ayuda militar con Estados Unidos. (Meneses, 1997)

. 1952: se grabó el albazo misa de doce, en Quito, compuesto por los hermanos Valencia y la orquesta Luis Aníbal granja aunque su creación fue en el año de 1940. (Granda, 2004)

. En los años 90: Ecuador experimentó la popularidad del pasillo a principios del siglo XIX y con el tiempo se convirtió en el símbolo musical de su nacionalismo, en nuestro país suele ser muy nostálgico y sentimental.

. 1995: se lleva a cabo en la ciudad de Quito, el primer encuentro del pasillo en américa, con el auspicio y participación del Municipio del Distrito Metropolitano de Quito, Ministerio de Educación y Cultura, casa de la cultura ecuatoriana, Banco Central del Ecuador, Universidad Central del Ecuador, Fundación VITAART, entre otras. (Granda, 2004)

3.6.5. Siglo XX

El pasillo la mayor parte del tiempo tiene el típico acompañamiento de una guitarra y un requinto, aunque en versiones instrumentales se utiliza el piano y el órgano, canciones que eran interpretadas por artistas de larga trayectoria musical; también aparece el pasillo, canción cuyas letras cantan a la mujer amada y también a los amores no correspondidos. (CARRIÓN, 1986 – 1975)

La grabación de los discos de acetato y las primeras emisoras de radio, en ese tiempo trataban de socializar más al pasillo con los quiteños y guayaquileños con la finalidad de prolongar la estancia de este género musical en el Ecuador. (Paredes, 1921)

. 2002: La socióloga Wilma Granda publica su libro pasillo identidad sonora, que se en marca en el análisis de tipo social y psicológico.

CAPÍTULO IV

PERSONAJES, LUGARES Y TEMAS QUE REPRESENTA AL PASILLO ECUATORIANO.

En este capítulo se hablará de la biografía de cada uno de los artistas y compositores, que se han destacados en el ámbito musical, de igual manera se tomará en cuenta sitios del centro histórico que tiene una gran trascendencia, importante para los ciudadanos de este lugar, incluye este capítulo los temas pasilleros más conocidos por los quiteños.

4.1. Cantautores y artistas del pasillo por trascendencia musical 4.1.1 Homero Hidrobo 1 Ficha biográfica de Homero Hidrobo

Nace: en Quito el 2 de octubre de 1939. 2Homero Hidrobo

Muere: a la edad de 40 años.

Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano

Considerado como el mejor guitarrista del Ecuador, se destacó en la interpretación nacional, también lo hizo con la música clásica. Poco antes de su muerte grabó un disco musical de larga duración que fuera un proyecto de artistas ecuatorianos. fue galardonado con la "palma de oro" en 1965 y 1966 en Los Ángeles, Hollywood y New York, como el mejor representante de la música Latinoamericana

Fuente: (Paul, 2011) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.2 Julio Alfredo Jaramillo Laurido 2 Ficha biográfica de Julio Jaramillo

Nace: Guayaquil 1 de octubre de 1935 Muere: Guayaquil 9 de febrero de 1978 3 Julio Alfredo Jaramillo Laurido

Fuente: (Blum, 2000)

Conocido como El Ruiseñor de América cuenta con una discografía que supera los 300 long plays. Se hizo famoso con la interpretación del pasillo nuestro juramento; paseó su fama en varios países de América, cantó infinidad de canciones, aunque él popularizó el bolero nuestro juramento que se ha entonado como el himno de los ecuatorianos en el exterior cuando recuerdan con nostalgia su patria.

En sus inicios bohemios solía frecuentar la lagartera, una esquina donde los músicos que ofrecían serenatas por un valor acordado con el cliente. Con el tiempo, los músicos aceptaron su presencia y dejaron que los acompañara con la guitarra y en ciertas ocasiones le permitieron que cantara.

Su primera presentación la realizó en radio Cóndor donde tuvo la oportunidad de conocer a Rosalino Quintero, con quien forjaría una amistad y más tarde sería su arreglista, guitarrista y requintero

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.3 Carlota Jaramillo 3 Ficha biográfica de Carlota Jaramillo

Nace: en Calacalí provincia del 4 Carlota Jaramillo Pichincha, el 9 de julio de 1904.

Muere: 10 de diciembre 1987 a los ochenta y tres años

Fuente: (Noboa F. J., 2006)

Doña Carlota Jaramillo, la dama y señora del pasillo o la reina de la canción nacional estuvo casada con Jorge Araujo Chiriboga, tuvo dos hijos: Marco y Nelly; descendiente de familia cuencana, todos músicos y artistas, emparentada con Héctor Jaramillo integrante del trío los brillantes. Fue educadora, graduada en el Colegio Manuela Cañizares. Carlota Jaramillo se inscribió en un concurso realizado en Quito junto con su hermana Inés. Entre solistas y dúos, los participantes fueron diecinueve. Las hermanas Jaramillo eran la única pareja femenina y resultaron triunfadoras, obteniendo como premio una guitarra.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.4 Carlos Chávez 4 Ficha biográfica de Carlos Chávez

Nace: en Quito en la parroquia de Santa Prisca, 5 Carlos Chávez el 24 de junio De 1895.

Muere: 2 de julio de 1978.

Fuente: Florilegio Del Pasillo Ecuatoriano. El acto más importante de su vida lo realizo en Quito, la noche del 8 febrero de 1921, en el teatro Sucre como director de la orquesta Pierrot. Fue presidente de la federación de estudiantes universitarios. Tocador de la flauta y la guitarra, reproduce en su mayoría lo que se cantaba de autor anónimo en la primera y segunda década del siglo XX.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.5 Jorge Araujo Chiriboga 5 Ficha biográfica de Jorge Araujo

Nace: en Ambato El 27 De febrero De 1889. 6 Jorge Araujo Chiriboga

Muere: en Riobamba 27 de febrero.

Fuente: (Noboa F. J., 2010)

Su familia eran apodados los “gatos Araujo” porque desde niños lloraban como gatitos. Desde muchacho aprendió a tocar de oído el piano, el guitarra y el bandolín.

Fue el creador del pasillo sendas distintas letra que fue dedicada a Carlota Jaramillo por su diferencia de edad ella tenía 22 y el 37.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.6 Fresia Saavedra 6 Ficha biográfica de Fresia Saavedra

Nació: Guayaquil 8 de septiembre de 1933. 7 Fresia Saavedra

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Es una de las figuras más relevantes de la música nacional, ha grabado infinidad de discos y canciones y ha paseado su voz por todo el Ecuador y el exterior.

Los temas que interpretaba eran inéditos y varios de ellos escrito por ella; en su reportorio hay pasillos, albazos, sanjuanitos y música tropical; aunque es el primero de los géneros mencionados el que más disfruta.

La historia de esta cantante, maestra y compositora, es un tanto similar a la de Guayaquil. Con el tiempo también se hizo grande. Fresia Saavedra es una de las figuras más relevantes de la música nacional. Ha grabado infinidad de discos y canciones (ya perdió la cuenta), ha paseado su voz por todo el Ecuador y el exterior. Y a sus 80 años sigue cantando y aportando.

Aunque se jubiló de su trabajo de maestra de escuelas fiscales, que ejerció por décadas, ahora transmite su legado a los jóvenes que desean convertirse en cantantes. Es profesora de la escuela del pasillo del museo de la música Julio Jaramillo.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.7 Dúo Benítez y Valencia 7 Ficha biográfica del dúo Benítez y Valencia

Dúo artístico Benítez y Valencia, Desde 8 Dúo Benítez y Valencia 1942 hasta 1970.

Gonzalo Benítez Nace en Otavalo 1915. Muere en Quito en el año 2005.

Luis Alberto Valencia Nace en Quito, 1918. Muere en 1970.

Fuente: Florilegio Del Pasillo Ecuatoriano. Estudiaban para normalistas en el colegio Juan Montalvo en donde se conocieron y en alguna ocasión cantaron juntos en una programación estudiantil en los años 30. Conformaron el grupo alma nativa, cuya dirección estaba a cargo el músico otavaleño Guillermo Garzón y sus integrantes fueron Corsino Durán, Marco Tulio Hidrobo, Bolívar Ortiz, Carlos Carrillo y Gonzalo Veintimilla, quienes exceptuando el primero de los mencionados, era violinista; después se convertirían en los nativos andinos un cuarteto de guitarras excepcionales.

Tras la muerte del Potolo Valencia, Gonzalo Benítez prosiguió su carrera musical hasta el año 2005, cuando falleció. Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.8 Cesar Cañar 8 Ficha biográfica de Julio Cañar

Nace: en Baños el 10 de septiembre de 9 Julio Cesar Cañar 1898.

Muere: en Quito a los 88 años, el 14 de enero de 1986.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Una noche en una casa modesta, en la calle de la Loma Grande, compuso el inmortal paso doble donde la primera vez se escuchó en la plaza arenas, el 1 de noviembre de 1930.

1934 en la inauguración de monumento a Bolívar crearon la marcha Quito a Bolívar.

1950 declaro que vivía en la calle Rocafuerte y Vascones

1965 compuso el paso doble Jesús del gran poder, patrón de los toreros.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado Por: Ortiz, J.

4.1.9 Carlos Amable Ortiz 9 Ficha biográfica de Carlos Ortiz

Nació: En Quito El 12 de marzo 1859. 10 Carlos Amable Ortiz Muere: El 3 De octubre de 1937.

Fuente: Florilegio Del Pasillo Ecuatoriano.

Conocido como el pollo Ortiz, este músico y compositor escribió. El primero de ellos fue la patria en Ecuador, de 1881.

Carlos Amable Ortiz es conocido como el paganini ecuatoriano, es el iniciador de nuestra música vernácula.

Dejó aproximadamente cincuenta y cinco pasillos de su autoría. Con su gran versatilidad, creó además siete tangos, tres pasodobles para funerales y una malagueña, en total casi trescientas composiciones.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.10 Pedro Pablo "Perico" Echeverría 10 Ficha biográfica de Pedro Echeverría

Nació: en el barrio de San Diego en Quito, el 11 Pedro Pablo 4 de septiembre de 1904.

Murió: en Quito el 2 de julio de 1985.

FUENTE: Florilegio del pasillo ecuatoriano.

Hijo de Manuel Echeverría y de Victoria Terán; compositor y violinista. Estudió en el conservatorio nacional de música de Quito, del cual posteriormente fue catedrático, integró la orquesta sinfónica nacional desde su fundación el 2 de mayo de 1956.

Fundador y socio de la sociedad de autores y compositores ecuatorianos “Sayce” en 1979. Este gran autor y compositor de música ecuatoriana es creador de los pasillos “sangra corazón” grabado por la hnas. Mendoza Suasti; “cansancio” grabado por don Luis Alberto Potolo Valencia; las tonadas penas, queja indiana, esos tus ojos, los albazos infortunio, amargura y un centenar de hermosas composiciones.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.11 Hilda Murillo 11 Ficha biográfica de Hilda Murillo

Nació: en Guayaquil. 12 Hilda Murillo

Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano. Debutó a los 7 años en el canto, tal vez inspirada por sus padres Washington Murillo, compositor y músico y, su madre Fresia Saavedra, intérprete y compositora. Junto a la orquesta América grabó un disco con canciones infantiles.

Siendo aún niña, ya realizó su primera grabación de melodías infantiles, como: “el ratoncito miguel”; y la “marcha de las letras”.

Con su estilo muy propio, ha interpretado con su melodiosa voz numerosas canciones en varios géneros: romántico, bolero, ranchera, vals y también temas de música nacional. Un tema que se popularizó en el ambiente artístico, ha sido palabras, palabras.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.12 Enrique Brito Mieles 12 Ficha biográfica de Enrique Brito

Nace: 21 de enero de 1906. 13 Enrique Brito Mieles Muere: 10 de abril del 2013.

Fuente: Florilegio Del Pasillo Ecuatoriano.

Radicado en Quito desde 1957, fue el autor de la música del himno a la provincia de Manabí e intérprete de pasillos. entre los más famosos están: un triste despertar, corazón que no olvida, atardecer, aún te quiero, no te podré olvidar, dos palabras, la tejedora manabita.

Además de su legado en la música, Brito fue magistrado de la entonces corte superior de justicia (CSJ) durante once años, secretario del congreso nacional (ahora asamblea), director jurídico del cuerpo de ingenieros del ejército, presidente de la sociedad de autores y compositores (SAYCE).

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.13 Dúo Hnos. Miño Naranjo 13 Ficha biográfica del dúo Miño Naranjo

Luis Eduardo Miño Naranjo 14 Dúo Hnos. Miño Naranjo Nace: en Riobamba.

Héctor Danilo Miño Naranjo Nace: en Riobamba.

Fuente: Florilegio Del Pasillo Ecuatoriano.

Los hermanos Miño Naranjo dan vida a este dúo que en el 2008 cumplió 50 años de vida. Con el tema sin tu amor arrancó su carrera musical.

Desde hace 56 años han cantado música nacional e internacional dentro y fuera de nuestras fronteras. Héctor Danilo y Luis Eduardo cuentan que el arreglista Rosalino Quinteros los oyó cantar y dijo: - yo voy a hacer de los Miño Naranjo lo que hice de Julio Jaramillo. Así, grabaron su primer disco "sin tu amor" que fuera un éxito tan grande que pegó en todo el Ecuador.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.14 Carlos Paredes Guerra 14 Ficha biográfica de Carlos Paredes

Nació: en Quito en el año de1896. 15 Carlos Paredes Guerra Murió: 21 de octubre de 1992.

Fuente: (Noboa F. J., 2006)

Desde su más temprana edad sintió el llamado de su vocación artística, y ya en la escuela su voz era la que marcaba la pauta y conducía armoniosamente el infantil coro, que entonaba melodías religiosas. Más tarde, siendo estudiante del colegio Mejía empezó a componer sus primeras melodías, al tiempo que desarrollaba su espíritu bohemio que se reflejó en sentidas serenatas nocturnas cuando, haciendo dúo con su primo Guillermo, recorría la ronda en busca del balcón de una agraciada profesora normalista.

Con su sensible inspiración, Carlos Guerra enriqueció el pentagrama musical ecuatoriano, componiendo populares melodías como la conocida guitarra vieja, o los sentimentales pasillos recordando, invocación, confesión, vértigo, al oído, y muchos más.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.15 Sergio Mejía Aguirre 15 Ficha biográfica de Sergio Mejía

Nació: en Quito 12 febrero en 1892. 16 Sergio Mejía Aguirre Murió: en Quito el 15 de octubre de 1912.

Fuente: (Noboa F. J., 2006)

Siendo joven, se provocó una lesión en un ojo con la pluma con la que estaba escribiendo. Para curarse viajó a parís, en 1907 junto a su tío Carlos Pérez Quiñónez. El uso de un parche en el ojo durante ese tiempo provocó un estado de ánimo variable, que cuando se estabilizó dio lugar a que se involucrara en un curso de literatura. Al regresar a su país, formó un grupo con Humberto Fierro, Ernesto Noboa y Caamaño y Francisco Guardaras. Con ellos tuvo una vida bohemia en la que se dedicó a la lectura y a la escritura de poesías como madre locura.

Se puede destacar en su biografía, la traducción que realizó de les Chants de Maldoror, que fue publicada en 1910 en la revista letras.

Trabajó como director de la sección literaria del periódico La Prensa. Debido a que esta publicación era seguida por crítico de temas gramáticos y literarios.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.16 Carlos Brito Benavides. 16 Ficha biográfica de Carlos Brito

Nace: Uyumbicho el 12 de noviembre de 1891. 17 Carlos Brito Benavides

Muere: el 2 de febrero de 1943.

Fuente: (Noboa F. J., 2006)

Fue el creador de sombras uno de los pasillos con mayor difusión en el extranjero, también escribió ojeras. En el año 1920 Carlos recibió clases privadas en Quito del maestro Sixto María Duran, fue director de la banda de los vencedores con la que ganó el primer Lugar de bandas de 1929.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.17 Máxima Obdulia Mejía Arroyo 17 Ficha biográfica de Máxima Mejía

Nace: en Guayaquil el 12 de junio 1926. 18 Máxima Obdulia Mejía Arroyo

Muere: 8 de febrero de 1977.

Fuente: Florilegio Del Pasillo Ecuatoriano.

Máxima Obdulia Mejía Arroyo tuvo un melodioso acento vocal y fuerza expresiva que le hicieron ganar el calificativo de la voz de la ternura.

Entre sus canciones antológicas están los valses ventanita, todos vuelven, milagro, clamor y desdén, y los pasillos en el campanario, para entonces, imploración de amor, para mí tus recuerdos, corazón que no olvida, amor perdido y pasión.

Los boleros lamento caribe y creí, grabados en su época de oro, ratifican la versatilidad de su voz. Lo mismo ocurrió con la popular y pegajosa guaracha el pacharaco, que se escuchó por muchos años en las emisoras de Guayaquil y otros sectores del país.

Antes de ser intérprete solista, Máxima Mejía cantó junto con Blanca Palomeque, Fresia Saavedra y Maruja Mendoza.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.18. José Ignacio Canelos Morales 18 Ficha biográfica de José Canelos

Nació: en Ibarra nacido en el año 1898. 19 José Ignacio Canelos Morales

Murió: Cuenca el 29 de julio de 1957.

Fuente: (Noboa F. J., 2006)

Escribió y compuso música religiosa, sinfónica y popular, entre la que se destacan los inmortales pasillos ojos verdes, al morir las tardes, ósculos, madrigal de amor, y mi oculta pena.

Una nueva obra manuscrita autógrafa no registrada en su catálogo. Se trata de un cuarteto de cuerdas titulado Minuetto (tiene un aire de pasillo), creado en Quito en julio de 1932. Se encuentra en el archivo de la Merced en Quito y lo registramos hacia el año 2001.

La partitura la enviamos a Guayaquil a pedido del cuarteto de cuerdas "sonata" y según nos comentan sus integrantes la pieza ha sido presentada en sus audiciones públicas (este último párrafo ha sido agregado en abril, 2012).

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.19. Hermanas Sangurima 19 Ficha biográfica de Hermanas Sangurima

María Edelmira Mendoza Montiel 20 Hermanas Sangurima

Nació: Guayaquil el 14 de mayo de 1922. Murió: 21 de diciembre del 2008.

Amelia Georgina Mendoza Montiel

Nació: Guayaquil 25 de mayo de 1916. Murió: El 15 de enero de 1994.

Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano. Ellas debutaron en radio la voz del alma, el 30 de septiembre de 1935, con el pasillo cómo no he de llorar, de la autoría de Custodio Sánchez Meza.

Sus voces triunfaron en Colombia, Perú, Chile y en varias ciudades de Estados Unidos.

Después de aquella noche, oblación, despedida, no te podré olvidar, siempre te he de amar, la canción del olvido, lirios marchitos, ofrendas, romance de mi destino, rosario de besos, fueron algunos de sus éxitos.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.1.20. Hnas. Mendoza Suasti 20 Ficha biográfica de las Hnas. Mendoza Suasti

Mercedes Olimpia Mendoza Suasti 21 Hnas. Mendoza Suasti

Nació: en Guayaquil, el 10 de mayo de 1927 (segunda voz).

Laura Eulalia Irene Mendoza Suasti

Nace: en Guayaquil, el 14 de marzo de 1924 (primera voz).

Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano.

Debutaron como aficionadas en el teatro en 1932 y empezaron a cantar cuando tenían cuatro y siete años. En 1941 son contratadas por la RCA Víctor y poco después radio Quito las tiene como artistas exclusivas. Han recibido varios reconocimientos: cinco veces por el congreso nacional, el municipio de Quito, gobierno nacional e instituciones del país. Tienen más de 60 años de vida artística, han grabado alrededor de 1000 canciones y les han otorgado 6 discos de oro por altas ventas con la interpretación de pasillos.

Este dúo interpretó sangra corazón que fuera el pasillo que les dio fama.

En adelante han logrado poner solo éxitos en el mercado discográfico ecuatoriano, pues han trabajado para las mejores marcas del país. "amábamos nuestra música, ofrecíamos al público nuestro corazón y cantábamos lo que ellos pedían", expresa la artista y añade que "nosotras no cantábamos con pistas, sino con las guitarras”.

Fuente: (Blum, 2000) Elaborado por: Ortiz, J.

4.2. Compositores 4.2.1. Nicasio Safadi 21 Ficha biográfica de Nicasio Safadi

22 Nicasio Safadi Nace: Beirut, Líbano, en el año de 1902.

Muere: Guayaquil el 29 de octubre de 196 Compuso más de 300 melodías de ritmos nacionales, entre esos pasillos. Está considerado como el más importante compositor nacido en Líbano, pero asentado en Guayaquil desde los 5 años, y uno de los más notables músicos nacionales de la primera mitad del siglo XX. El más recordado es Guayaquil de mis amores. Cuando tenía cinco años de edad y con amigos del barrio de Clemente Ballén y Francisco García Avilés, aprendió sus primeras palabras en español, posteriormente se nacionaliza como ecuatoriano.

En 1910 ya dominaba la lengua de la madre patria y sabía tocar guitarra de “oído”. Todas las noches de ese Fuente: (Noboa F. J., 2006) Guayaquil que no volverá, “el turquito”

alegraba a los habitantes de su barrio con

canciones ecuatorianas. Decidió

aprender música a su manera,

dominando la guitarra, el bandolín, el

contrabajo y empezó a componer. Al

mismo tiempo formó una serie de dúos

con: José Alberto Valdivieso Alvarado

(diablos ociosos).

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por : Ortiz, J.

4.2.2. Carlos Rubira Infante 22 Ficha biográfica de Carlos Infante

23 Carlos Rubira Infante Nace: en Guayaquil septiembre de 1921.

Compositor ecuatoriano de música popular. A los 20 años empezó a interpretar sus canciones en la hora agrícola. El creador del emblemático tema guayaquileño, madera de guerrero, es autor de cerca de 600 canciones.

1941 ya era un conocido artista y tiene el mérito de haber formado a Julio Jaramillo, quien hizo un dúo por 1952, al igual que con Olimpo Cárdenas.

Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano. Se desempeñó como presidente de la asociación de artistas del Guayas ASAG, vicepresidente de la sociedad de autores y compositores del Ecuador SAYCE, diputado alterno de un movimiento independiente en el congreso anterior, entre otros cargos. Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.2.3. José María Ibáñez 23 Ficha biográfica de José Ibáñez

24 José María Ibáñez José María Ibáñez.

Nació: Guayaquil 4 de junio del año 1930. Murió: 25 de febrero de 1998.

En 1919 formó su primer dúo con José Flores, que duró hasta que con Nicasio Safadi integró el inmortal dúo Ibáñez- Safadi o “dúo Ecuador”, que apoyado por don José Domingo Feraud Guzmán viajó a los EE.UU. donde realizó las primeras grabaciones de música ecuatoriana para la marca Columbia.

Entre los pasillos más bellos compuestos por el popular pollo Ibáñez se destacan: sé que me matas, endechas, adoración, yo quisiera decirte, mi sufrimiento, rosa de Fuente: (Noboa F. J., 2006) amor, entre otros, muchos de ellos con Elaborado por : Ortiz, J. letras de su propia inspiración, y otras, de destacados poetas.

Radicado en la ciudad de New York (USA). Este dúo fue el primero en llevar el pasillo ecuatoriano hasta una sala de grabación en EE.UU.

Fuente: (Blum, 2000)

4.2.4. Francisco Paredes Herrera 24 Ficha biográfica de Francisco Paredes 25 Francisco Paredes Herrera Francisco Paredes Herrera.

Nació: en Cuenca 8 de noviembre de 1891. Murió: 1 de enero de 1952.

Hijo único del profesor Francisco Paredes Orellana, músico y organista, maestro de capilla y cantor de la iglesia Catedral.

Siguiendo el ejemplo de su padre pronto demostró un claro talento para el arte, y desde muy niño se interesó en el aprendizaje de la guitarra, la concertina y el armonio, siendo su progenitor quien le inculcó los rudimentos musicales.

En 1922 compuso el pasillo anhelos con letra del poeta mexicano Juan de Dios Peza y viajó a Guayaquil como director artístico de la fábrica de rollos para Fuente: (Noboa F. J., 2006) pianola de Feraud Guzmán, donde se mantuvo por seis años, ayudándose económicamente como docente de música en algunas escuelas fiscales.

En 1933 compuso el pasillo "tú y yo" con letra de Manuel Coello Noritz, poeta de Gualaceo y amigo muy querido suyo, melodía que se popularizó en 1964 cantada por los hermanos Miño Naranjo y obtuvo el primer premio de la segunda feria de la canción iberoamericana.

Fuente: (Noboa F. J., 2006) Elaborado por : Ortiz, J.

4.2.5 Gonzalo Castro Rodríguez 25 Ficha biográfica de Gonzalo Castro 26 Gonzalo Castro Rodríguez Nació: en la provincia de Tungurahua el 24 de enero de 1931.

Desciende de familia de artistas, su padre don Segundo Manuel Castro (el arpista del Ecuador), que enseño a todos su hijos a tocar este instrumento; formaron el conjunto los hermanos Castro, Juan el arpa, José el violín y Segundo la guitarra; luego se integra Gonzalo, que es el menor. La agrupación familiar duró 40 años.

Con su arpa ha realizado infinidad de grabaciones como acompañante de los mejores artistas nacionales de la época de oro, como el dúo Benítez y Valencia, las hermanas Mendoza Suasti, los Miño Naranjo, los embajadores y Julio Jaramillo. También tiene grabaciones Fuente: (Noboa F. J., 2006) como solista. Ha acompañado a muchos artistas ecuatorianos y extranjeros; Jesús Vásquez, Lucho Barrios, entre otros, con la frustración de que no logró acompañar a Carlota Jaramillo. Ha paseado nuestra música con su arpa por toda Sudamérica, Estados Unidos, España, Hamburgo, y muchos más.

Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.2.6. Luz Benigna Dávalos Villavicencio 26 Ficha biográfica de Luz Dávalos

27 Luz Benigna Dávalos Luz Benigna Dávalos Villavicencio.

Nació: en Riobamba el 17 de enero de 1972. Murió: en 1960.

Aporta a la creación musical ecuatoriana la composición de los pasillos ángel de luz y brumas que fueron grabados hacia mediados del siglo XX.

El pasillo fue la melodía de la crónica de la desesperanza ecuatoriana. El pasillo no es un ejercicio intelectual, sino de un corazón dolorido, que siempre es actual porque sus canciones e intérpretes, son esa brújula imantada que nos dice que pertenecen al Pacífico.

Fuente: Florilegio del pasillo ecuatoriano. Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Blum, 2000)

4.3. Lugares representativos en Quito

4.3.1. Casa de Carlos Amable Ortiz 27 Casa de Carlos Ortiz

Actual Antigua 28 Casa actual de Carlos Amable 29 Casa antigua de Carlos Amable

Foto tomado por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

CASA DE CARLOS AMABLE ORTIZ

Ubicación: calle Junín E1-44 casa 653 entre las calles Luis Alfonso Ortiz Bilbao y Montúfar, Pasaje San Marcos. Frente al Colegio y Escuela Virgen del Consuelo y Misioneras Agustinas

Toda la obra del pollo Ortiz se compuso en esta casa que en la actualidad se llama Luis Alfonso Ortiz Bilbao, una de sus obras más reconocidas es A unos ojos.

El ingreso al inmueble no registrado

Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.2. Fonda de la plaza del teatro 28 Casa Plaza del Teatro

Actual Antigua 30 Plaza del Teatro 31 Fonda que se ubicaba en la Plaza del Teatro.

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

FONDA DE LA PLAZA DEL TEATRO

Ubicación: Plaza del Teatro, N8-87 Calles Guayaquil y Esmeraldas

En esta casa se encontraba el salón de doña Felisa Pazmiño y que fue varias veces visitada por el poeta Medardo Ángel Silva quien escribió el pasillo Alma en los labios.

Ingreso libre: ya que en la actualidad es un centro médico.

Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.3. Casa del Pianista Miguel Ángel López

29 Casa Miguel López

Actual Antigua 32 Casa actual de Miguel Ángel López 33 Casa antigua de Miguel Ángel López

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

CASA DEL PIANISTA MIGUEL ÁNGEL LÓPEZ

Ubicación: calle Montufar y Junín esquina, frente al Monasterio de Santa Catalina de Siena. N4-14.

En esta casa compuso varias de sus mejores piezas don Miguel Ángel como el pasillo Tu Ausencia.

Ingresos: no registrado

Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.4. Casa de los hermanos Valencia 30 Casa de los hermanos Valencia

Actual Antigua 34 Casa actual de los hermanos Valencia 35 Casa antigua de los hermanos Valencia

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

CASA DE LOS HERMANO DE VÍCTOR VALENCIA

Ubicación: calle Esmeraldas. Entre la Guayaquil y Olmedo. Oe1-90, Oe1-86, Oe1- 84.

En los años 40 cantaron en esa casa los Benítez y Valencia, el tema Decepciones acompañado de un rondador.

Ingreso Prohibido ya que es una propiedad privada.

Elaborado por : Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.5. Despacho de don José María Egas 31 Casa de José Egas Actual Antigua 36 Despacho actual de José María Egas 37 Despacho antiguo de José María Egas

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

DESPACHO DE DON JOSÉ MARÍA EGAS

Ubicación: calle Olmedo y Flores, esquina. Oe2-10, Oe2- 08. Pasaje Cuesta del Beaterio.

En este despacho venia estudiantes de la Universidad Central del Ecuador y en ese mismo lugar llegaban colegas a crear letras de pasillo como Arias íntimas.

Ingreso no registrado Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.7. Teatro Edén 32 Teatro Edén

Actual Antigua 38 Teatro Edén actual 39 Teatro Edén antiguo

Foto tomado por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

TEATRO EDÉN

Ubicación: entre Guayaquil y Flores, pasaje de Espejo. Oe2-43, Oe2- 55.

Antiguamente en la entrada del pasaje Royal, se encuentra en el interior el teatro Edén.

Es este lugar Rosa Saá compuso el pasillo Ojos verdes.

Ingreso accesible para todo público.

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.8. Casa de Carlos Guerra 33 Casa de Carlos Guerra

Actual Antigua 40 Casa Carlos Guerra actual 41 Casa Carlos Guerra antigua

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

CASA DE CARLOS GUERRA

Ubicación: en la calle Morales- La Ronda. Oe3- 54, Oe3- 56, Oe3- 50.

En esta casa Carlos Guerra compuso los pasillos al odio, esta pena mía, como podré curarte. Ingreso Accesible en la planta ya se encuentra el restaurant Chulla Quiteño.

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.9. Antiguo Hotel Quito 34 Hotel Quito

Actual Antigua 42 Hotel Quito actual 43 Hotel Quito antiguo

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

ANTIGUO HOTEL QUITO

Ubicación: diagonal a la plaza del teatro. Calles Esmeraldas y Guayaquil esquina. N8-87

De este edificio fue propietario por algunos años de Sergio Mejía compositor del pasillo Negra mala.

Ingreso Accesible ya que sigue siendo hotel.

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.12. Casa donde vivió Julio Jaramillo 35 Casa donde vivió Julio Jaramillo

Actual Antigua 44 Casa de Julio Jaramillo actual 45 Casa de Julio Jaramillo antigua

Fuente: Fotografía tomada del libro rincones Foto tomada por: Ortiz, J. que cantan.

CASA DONDE VIVO JULIO JARAMILLO

Ubicación: calle Flores y Jesús de Pereira esquina. Eo1-114.

En esta casa declaró Julio Jaramillo haber vivido en 1966, en este inmueble se compuso el pasillo Alma negra.

Ingreso no accesible, propiedad privada.

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.13. El Murcielagario 36 El Murcielagario

Actual Antigua 46 El Murcielagario actual 47 El Murcielagario antiguo

EL MURCIELAGARIO

Ubicación: sector la Ronda, calle Morales, junto al arco de la Ronda entre las calles Venezuela y Guayaquil. Oe3- 111.

Paradero de nuestros grandes poetas desde 1920. Aquí se reunieron el Dúo Valencia y Benítez con Oswaldo Guayasamín y compusieron Vasija de Barro, además cantaban otros intérpretes como Julio Jaramillo y Olimpo Cárdenas además del compositor Medardo Ángel Silva.

Ingreso accesible a todo público.

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.14. Casa de Arturo Borja 37 Casa de Arturo Borja

Actual Antigua 48 Casa de Arturo Borja actual 49 Casa de Arturo Borja antigua

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

CASA DE ARTURO BORJA

Ubicación: Pasaje de Espejo, Calles: Flores y Guayaquil.

En esta casa nació el poeta Arturo Borja y se encuentra junto al teatro Bolívar.

Ingreso no permitido por ser propiedad privada. . Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.3.15. Radio Bolívar 38 Radio Bolívar

Actual Antigua 50 Radio Bolívar actual 51 Radio Bolívar antigua

Foto tomada por: Ortiz, J. Fuente: Fotografía tomada del libro rincones que cantan.

RADIO BOLÍVAR

Ubicación: entre Guayaquil y Flores, pasaje de Espejo. Oe2-43, Oe2- 55.

Antiguamente en la entrada del pasaje Royal, se encuentra en el interior el teatro Edén.

Esta emisora trasmitía novelas, ritmos musicales como pasillos, San juanitos entre otros.

Ingreso accesible para todo público.

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Noboa F. J., 2006)

4.4. Temas Musicales Los temas que vamos a en contar en esta listas fueron seleccionados por medio de una encuesta, que se realizó a los habitantes de la ciudad de Quito. Teniendo como resultado los títulos de las canciones más conocidas y de mayor acogida para los habitantes de esta ciudad.

Nombre de la Autor/ Compositor Interpretes Forma habitual canción El Aguacate Cesar Guerrero -Juan Fernando Pasillo Tamayo Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo Alma en los labios Medardo Ángel -Juan Fernando Pasillo Silva Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Carlota Jaramillo -Paulina Tamayo Romance de mi Abel Romero -Juan Fernando Pasillo destino Castillo Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Hnas. Mendoza Suasti Sendas distintas Jorge Araujo -Juan Fernando Pasillo Chiriboga Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Julio Jaramillo -Olimpo Cárdenas -Carlota Jaramillo Sombras Carlos Brito -Juan Fernando Pasillo Benavidez Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Julio Jaramillo

Tu duda y la mía Julio Villafuerte -Juan Fernando Pasillo Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Julio Jaramillo -Miguel Ángel -Fresia Saavedra -César Cañar Carnaval de la vida Mercedes Silva -Juan Fernando Pasillo Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Julio Jaramillo -Miguel Ángel -Fresia Saavedra -César Cañar -Hnas. Sangurima Ángel de luz Benigna Dávalos -Juan Fernando Pasillo Villavicencio Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Julio Jaramillo -Miguel Ángel -Fresia Saavedra -César Cañar De conchas y Luis Sánchez -Hnas. Sangurima Pasillo corales Peñaherrera -Hnas. Mendoza Suasti -Paulina Tamayo -Fresia Saavedra -Hilda Murillo Nuestro juramento Medardo Ángel -Juan Fernando Pasillo Silva Velazco -Dúo Benítez y Valencia -Hermanos Miño Naranjo -Julio Jaramillo -Miguel Ángel -Olimpo Cárdenas -Carlos Rubira Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Colegio de Ingenieros Civiles de Pichincha, 1997)

CAPÍTULO V

DEMANDA POTENCIAL DE LA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN LA CUIDAD DE QUITO. Encuestas sobre la propuesta de una ruta turística del pasillo en el centro histórico de Quito.

5.1. Ficha técnica de la encuesta 39 Ficha técnica de la encuesta de la demanda potencial Formula aleatoria simple:

FICHA TÉCNICA

Trabajo de campo 1 al 11 de junio del 2016

Ámbito En centro histórico, sur, norte de Quito y el valle.

Diseño muestral Muestra estratificada por distritos

Universo Población de la ciudad de Quito

Nivel de confianza 95%

Error de muestra - + 5

Tamaño de la muestra Total de encuestados 384

Instrumento de recolección Cuestionario de preguntas cerradas con opción de respuesta únicas Sistema de consulta Personal

Elaborado por: Ortiz, J.

 n: tamaño de la muestra  n: tamaño de la población  p: proporción variable (0,5)  q: varianza (0,5)  e: error de la muestra (3-5%)  k: nivel de confianza (95%)

푘2푁. 푝. 푞 푛 = (푒2(푁 − 1)) + 푘2. 푝. 푞

(1.95)2(2.239.191) ∗ 0,5 ∗ 0,5 푛 = (0,052(2.239.191)) + (1.952) ∗ 0,5.∗ 0,5

2.1286309444 푛 = =384 0.9562229775

Fuente: Ing. Montesdeoca, F.

La presente encuesta esta direccionada a la demanda real del DMQ, con fines académicos, para el diseño de una ruta temática del pasillo. Para ello se estratificó en base a la afluencia de turistas en el centro histórico.

Los sitios escogidos fueron: Museo Casa de Sucre, Plaza de la independencia y Plaza de Santo Domingo.

Objetivo: Recolectar información de la ciudadanía que visita el distrito metropolitano de Quito sobre el pasillo, ya que forma parte de la identidad musical de los ecuatorianos.

Tabulación de la residencia de los habitantes de Quito

40 Representación estadística de la residencia de los encuestados

OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES N° % N° % N° % Norte 121 26 55 14 66 17 Sur 114 30 75 20 39 10 Centro Histórico 99 32 57 15 42 11 El valle 50 4 27 7 23 6 Total 384 100 214 56 170 44 Elaborado por: Ortiz, J.

1 Representación gráfica de la residencia de los encuestados

HOMBRES LUGAR DE RESIDENCIA DE LOS ENCUESTADO/A MUJERES 25 20% 20 15% 16% 15% 15 10% 11% 10 7% 6% 5 0 NORTE SUR CENTRO EL VALLE HISTORICO

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De los 384 encuestados entre hombres y mujeres el 13% son del valle, seguidos por un 30% del sur, mientras que el 31% eran del norte de la ciudad, culminando con una mayoría del 36% que viven en el centro histórico de Quito.

Tabulación del rango de edad de los encuestados

41 Representación estadística del rango de edad los encuestados

OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES N° % N° % N° % 16-25 78 15 41 9 38 6 26-35 81 13 39 8 42 8 36-64 144 42 89 15 44 13 65 en adelante 81 30 48 27 43 14 Total 384 100 217 59 167 41 Elaborado por: Ortiz, J.

2 Representación gráfica del rango de edad los encuestados

RANGO DE EDADES DE LOS ENCUESTADOS HOMBRES MUJERES 30 27% 25 20 14% 15% … 15 13% 9% 8% 8% 10 6% 5 0 16-25 26-35 36-64 65 EN ADELANTE

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De los 384 encuestados entre hombres y mujeres es su mayoría son adultos que se encuentra en el rango de 65 en adelante con un 41%, seguidos de los rangos de edad de 36-64 con un 28%, mientras que el 16 % posee el rango de edad de 26-35 y por último el 15 % tiene los rangos de edad de 16-25. Se tomó este rango de edad ya que son las personas que están interesadas en recorrer la ruta además de ser jóvenes, adultos y adultos mayores con edades que varían en cinco años.

Tabulación del género de los encuestados

42 Representación estadística del género de los encuestados

OPCIÓN TOTAL MUJERES HOMBRES N° % N° % N° % Si 327 85 153 40 174 45 No 57 15 30 8 27 7 Total 384 100 183 48 201 52 Elaborado por: Ortiz, J.

3 Representación gráfica del género de los encuestados

GENERO DE LOS ENCUESTADOS

Hombres Mujeres

1,2 52% 70 1 60 0,8 50 48% 40 0,6 30 0,4 20 0,2 10 0 0

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De los 384 encuestados se identificó el 52% que corresponde al género femenino, mientras que el 48% corresponde al género masculino teniendo la mayoría del porcentaje. Dando uno total del 100% de los encuestados que se encontraban en las distintas zonas de la ciudad de Quito.

¿Presencia del pasillo en la vida cotidiana de la personas?

43 Representación estadística de si han escuchado pasillo

OPCIÓN TOTAL N° % N° % Masculino 250 65 250 65 Femenino 134 35 134 35 Total 384 100 384 100 Elaborado por: Ortiz, J.

4 Representación gráfica de si han escuchado pasillo

¿HA ESCUCHADO USTED PASILLO ?

50 45% 45 40% 40 35 30 25 20 15 8% 7% 10 5 0 SI NO

HOMBRES MUJERES

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De los 384 encuestados el 15% entre hombres y mujeres no ha escuchado pasillos, mientras que el 85% si ha escuchado pasillos y se encuentran identificados que en su mayoría son hombres los que encuentran más familiarizado con este ritmo musical.

¿Cuál es la acogida que tiene el pasillo en la ciudad de Quito?

44 Representación estadística de si le gusta el pasillo

OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES n° % n° % n° n° Si 336 88 186 48 150 39 No 48 13 18 5 30 8

Total 384 100 204 53 180 47 Elaborado por: Ortiz, J.

5 Representación gráfica de si le gusta el pasillo

¿LE GUSTA LOS PASILLOS? HOMBRES MUJERES 60 48% 50 39% 40

20 8% 10 5%

0 SI NO

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De acuerdo al análisis de esta pregunta el 13% de los encuestados entre hombres y mujeres dicen que no les gusta el pasillo, mientras que el 87% entre hombres y mujeres están de acuerdo que este ritmo musical les agrada y cautiva al momento de escucharla. Tomando en cuenta el alto nivel de acogida a este ritmo musical se cree pertinente realizar un estudio para la difusión e historia sobre el pasillo en centro histórico de Quito.

¿Lista de cantantes?

45 Representación estadística de que artistas ha escuchado de esta lista OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES

N° % N° % N° %

Dúo Benítez – Valencia 109 28 79 21 30 8 Carlota Jaramillo 95 25 45 12 50 13

Pedro Pablo Echeverría 40 10 30 8 10 3

Carlos Amable Ortiz 25 7 15 4 10 3

Carlos Solís Morán 15 4 9 2 6 2

Enrique Ibáñez 37 10 25 7 12 3

Ángel Leónidas 33 9 17 4 16 4 Chiriboga Alberto Moreno 30 8 18 5 12 3

Total 384 100 238 62 146 38

Elaborado por: Ortiz, J.

6 Representación gráfica de que artistas ha escuchado de esta lista

¿ QUE CANTANTE HA ESCUCHADO DE ESTA LISTA ? HOMBRES MUJERES 25 21% 20

15 13% 12% 10 8% 8% 7% 4% 4%4% 5% 5 3% 3% 3% 3% 2%2% 0

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De acuerdo al análisis de la pregunta un 29% entre hombres y mujeres dicen haber escuchado con más frecuencia al dúo Benítez y Valencia, seguido del 25% con la artista Carlota Jaramillo, mientras que el 11% le pertenece a Pedro Pablo Echeverría, seguido del 10% Enrique Ibáñez y teniendo como minoría a los siguientes artista Carlos Amable Ortiz con el 7%, Ángel Leónidas Chiriboga con el 8%, Alberto Moreno con el 8%, Carlos Solis Morán con el 4%. Dando como resultado que más aceptación tiene el dúo Benítez y Valencia al ser uno de los dúos más sonados y de gran preferencia por parte del género masculino, mientras que las mujeres se encuentran más identificadas con las canciones que interpretaba Carlota Jaramillo por las expresiones y sentimiento de sus letras.

¿Qué pasillo es el que más le gusta?

46 Representación estadística del pasillo que más le gusta

OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES

N° % N° % N° %

EL AGUACATE 55 14 30 8 25 7

ALMA EN LOS LABIOS 38 9 19 5 19 5

SOMBRAS 33 8 17 4 16 4

ROMANCE DE MI 31 8 16 4 15 4 DESTINO NUESTRO 41 11 23 6 18 5 JURAMENTO TU DUDA Y LA MÍA 53 12 26 7 27 7

CONCHAS Y CORALES 34 13 28 7 6 2

SENDAS DISTINTAS 39 9 19 5 20 5

ÁNGEL DE LUZ 30 6 12 3 18 5

CARNAVAL DE LA VIDA 30 5 10 3 20 5

Total 384 100 200 52 184 48 Elaborado por: Ortiz, J.

7 Representación gráfica del pasillo que más le gusta

¿CUAL ES EL PASILLO QUE MAS LE GUSTA? HOMBRES MUJERES

9 8% 7% 8 7% 7% 7% 7 6% 6 5% 5 % 5% 5 % 5% 5 % 5 % 5 4% 4% 4 % 4% 4 3% 3 % 3 2% 2 1 0 EL AGUACATE ALMA EN LOS SOMBRAS ROMANCE DE MI NUESTRO TU DUDA Y LA CONCHAS Y SENDAS ANGEL DE LUZ CARNAVAL DE LABIOS DESTINO JURAMENTO MÍA CORALES DISTINTAS LA VIDA

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De los 384 encuestados entre hombre y mujeres la canción más popular para ellos fue el aguacate teniendo un 15%, seguido por el tema musical tu duda y la mía teniendo el 14%, mientras que 11% es de la canción nuestro juramento y teniendo una minoría en los siguientes temas interpretados como alma en los labios con un 10%, sombras con el 8%, el romance de mi destino con el 8%,carnaval de mi vida con el 10% sendas distintas con 10%, ángel de luz con el 8% y por ultimo conchas y corales 9%. Dando como resultado que las letras más conocidas y de gran aceptación para los quiteños es el aguacate, tu duda y la mía y nuestro juramento, canciones con la que se identifica claramente que pertenecen al género pasillero.

¿Le gustaría hacer un recorrido turístico sobre la historia y presencia del pasillo en Quito?

47 Representación estadística de si le gustaría realizar un recorrido histórico sobre el pasillo

OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES N° % N° % N° % Si 295 77 155 40 140 36 No 89 23 56 15 33 9 Total 384 100 211 55 173 45 Elaborado por: Ortiz, J.

8 Representación gráficos de si le gustaría realizar un recorrido histórico sobre el pasillo

¿ LE GUSTARIA HACER UN RECORRIDO TURISTICO SOBRE LA HOMBRES HISTORIA Y PRESENCIA DEL PASILLO EN QUITO ? MUJERES

45 40% 40 36% 35 30 25 20 15% 15 9% 10 5 0 SI NO

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

De los 384 encuestados entre hombres y mujeres el 76% dijeron que si les agradaría realizar un recorrido en el centro histórico de Quito, tanto por su historia como por la difusión de la música, mientras que el 24% no les llamaba la atención realizar un recorrido referente a este tema. Luego de los resultados obtenidos se tiene en cuenta la aceptación de la mayoría de las personas para la ejecución de la ruta y los aportes históricos y culturales que esta brindará a los quiteños, sobre todo a las actuales generaciones que desconocen la cultura musical que tiene Ecuador.

¿Por un circuito aproximadamente de 2 horas cuánto estaría dispuesto a pagar?

48 Representación estadística de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES N° % N° % N° % De $ 1 a 10 143 37 78 20 65 17 de $ 10 a 20 72 19 30 8 42 11 de $ 20 a 30 75 20 46 12 29 8 más de $ 30usd 94 24 55 14 39 10 Total 384 100 209 54 175 46 Elaborado por: Ortiz, J.

9 Representación gráfica de cuanto estaría dispuesto a pagar por un circuito

Presupuesto Aproximado

HOMBRES MUJERES

20% 20 17% 14% 15 12% 11% 10% 10 8% 8%

0 DE 1 A 10 DE 10 A 20 DE 20 A 30 MÁS DE 30USD

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

Con respecto a esta pregunta, se analizó la cantidad que las personas estarían dispuestos a pagar por un recorrido, con los parámetros expuestos en la encuesta la mayoría se inclinó por el valor de 1 a 10 dólares con el 37% de aceptación por parte de los encuestados, otra minoría se inclinó por el valor de 30 dólares en adelante con el 24%, mientras que el 20% encuestados estarían dispuestos a pagar entre 20 a 30 dólares y finalmente un 19% de personas pagarían entre 10 a 20 dólares; por lo que se concluye que para la realización de la ruta el costo de la misma estaría enfocado a un valor promedio de 1 a 10 dólares.

¿Qué actividades le gustaría tener en este recorrido?

49 Representación estadística de que actividades les gustaría tener en el recorrido

OPCIÓN TOTAL HOMBRES MUJERES % N° % N° %

Música en vivo 80 30 8 50 13 Visita a lugares histórico 95 45 12 50 13 Degustación de licores 82 55 14 27 7 Fotografías en sitios de interés 52 37 10 15 4 Recorridos nocturnos 75 30 8 45 12 Total 384 197 51 187 49

Elaborado por: Ortiz, J.

10 Representación gráfica de que actividades les gustaría tener en el recorrido

¿QUE ACTIVIDADES LE GUSTARIA TENER EN ESTE RECORRIDO ?

HOMBRES MUJERES

16 13% 13% 14% 14 12% 12% 12 10% 10 8% 7% 8% 8 6 4% 4 2

NOCTURNOS

LICORES

RECORRIDOS

HISTORICO

MUSICAEN VIVO

FOTOGRAFIAS EN

DEGUSTACIONDE

VISITAA LUGARES SITIOSDE INTERÉS

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: encuesta aplicada

En esta pregunta se analizará las actividades que les gustaría tener en un recorrido la mayoría de encuestados entre un 25% y 21% prefieren música en vivo, la degustación de licores y visitas a lugares históricos porque estás tres actividades les permite recordar a los artistas de antaño, compartir el sentimiento que tienen las letras mientras son interpretadas y por el recuerdo de las huecas y cantinas del tiempo, otros grupos de encuestados se inclinaron por el gusto de los recorridos nocturnos con un 19% y para finalizar les agradaría que haya fotografías en lugares de interés con un 14%.

CAPÍTULO VI

PROPUESTA PARA LA CREACIÓN DE UNA RUTA TEMÁTICA DEL PASILLO EN EL CENTRO HISTÓRICO DE QUITO.

La ruta contiene historia y lugares de interés, pero es recomendable saber que este recorrido es de dificultad media por que cuenta con dos inclinaciones en lugares donde requieren un poco más de esfuerzo físico de los turistas, aproximadamente el recorrido dura 40 minutos donde se podrá complacer el turista escuchando la trayectoria de cada uno de los artistas quiteños, que han logrado con sus composiciones tocar el alma de cada ciudadano quiteño.

6.1. Esquema de la ruta del pasillo 11 Croquis de la ruta

Elaborado por: Salinas, A.

6.1.1. Simbología del mapa 50 Representación simbológica del mapa

Elaborado por: Ortiz, J

6.1.2. Cuadro justificativo de lugares y personajes 51 Casa de los Valencia # 1

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

Esta casa mantiene la fachada de la época, en la planta baja existía 2 tiendas una alfarería y un local donde se podía encontrar la venta de cereales, colaciones y vivieres CASA en general. Entre los años 40 y 50, Víctor Valencia concurría mucho a la calle Esmeraldas al domicilio 586 Ubicación: calle de sus hermanos Amable e Esmeraldas. Entre la Hermanos de Víctor Isidoro. Guayaquil y Olmedo. Valencia. En los años 40 su pasillo Oe1-90, Oe1-86, Oe1- Decepciones fue cantado por los 84. Benítez – Valencia y el conjunto rondador. En 1980 el grupo en Guayaquil Ingreso Prohibido ya editó doce de sus canciones, que es una propiedad letras y partituras. privada. Su albazo dolencias, considerado pieza clave de nuestra historia musical, dice así: Nadie se admire que yo vuelvo a recoger mi prenda dueño soy, puedo quitarla a cualquiera que la tenga.

(Noboa F. J., Tomo VII Historia de las calles Guyaquil Luis Felipe Borja y Maldonado, 2010) Elaborado por: Ortiz, J.

52 Grupo Los Vampiros # 2

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

Esta casa es de dos piso se la conocía como la esquina, de la sábana santa antiguamente en este lugar funcionaba la botica Pichincha, por este hotel pasaron varios personajes HOTEL importantes como: Sergio Mejía quien nació en Cayambe Ubicación: diagonal a la en 1889; su abuelo llamado plaza del Teatro. Calles José Mejía, fue vecino principal Esmeraldas y Guayaquil y uno de los más electos en la esquina. N8-87 Sergio Mejía política de Cayambe en 1846; con un tío sacerdote aprendió De este edificio fue música y a los 15 años era ya propietario por algunos maestro de la capilla en su años de Sergio Mejía pueblo. Sergio Mejía se compositor del pasillo estableció en Quito desde muy Negra mala. joven. Donde en los años treinta figuró como dueño del Ingreso Accesible ya que que fuera el primer edificio del sigue siendo hotel. hotel Quito situado en la esquina suroccidental de las calles Esmeraldas y Guayaquil.

En Quito se vinculó a la bohemia artística de la ciudad formando el grupo los vampiros conformados por: pablo Balarezo Moncayo. Sergio Núñez y Sergio Mejía. (Noboa F. J., 2006) Elaborado por: Ortiz, J.

53 Alma en los labios # 3

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

PLAZA DEL TEATRO En esta plaza existía un corral de carnicería que debió haber ocupado más de la mitad de la cuadra. FONDA en la presidencia de Veintimilla en Ubicación: Plaza del el año 1878 cambio la estructura de Teatro, N8-87 la manzana para construir un teatro Calles Guayaquil y donde se llevó más de la tercera Esmeraldas parte de la manzana, mientras que la otra parte era ocupada por fondas, En esta casa se cantinas y sastrerías a estos lugares encontraba el salón de frecuentaba Medardo Ángel Silva doña Felisa Pazmiño y por el año 1918 estuvo por única vez que fue varias veces en Quito. Visitó algunas veces el visitada por el poeta almacén en la calle Guayaquil entre Medardo Ángel Silva Manabí y Olmedo donde le quien escribió el pasillo Medardo Ángel recomendaron que almorzara y Alma en los labios. Silva cenara, en la esquina de la plaza del teatro, donde la señora Felisa Ingreso libre: ya que en Pazmiño, se supo que Medardo la actualidad es un siempre estaba solo y que algunas centro médico. veces escribía versos en las servilletas de tela, pues en esa época aún no se usaban las servilletas de papel.

(Noboa F. J., 2010)

Elaborado por: Ortiz, J.

54 Despacho # 4

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

DESPACHO La casa tiene una sola tienda que mira hacia la calle Flores, Ubicación: calle Olmedo y esta casa tenía una lujosa sala Flores, esquina. Oe2-10, Oe2- 08. Pasaje Cuesta que contaba con un piano y un del Beaterio. violín, instrumentos que se José María Egas complacía en tocarlos los En este despacho venia estudiantes de la inquilinos de la casa. A fines de Universidad Central del 1916 vivió en Quito con el fin de Ecuador y en ese mismo estudiar derecho José Egas, lugar llegaban colegas a crear letras de pasillo tomando contacto con los como Arias íntimas. jóvenes poetas de ese entonces. Fue así como se hizo Ingreso no registrado muy amigo de Ernesto Noboa, Adolfo Simmons y Medardo Ángel Silva. (Noboa F. J., Protagonistas y calles en sentido oriente - occidente 1534 a 1950 de la calle Espejo a la Bolivar Tomo II, 2010) Elaborado por: Ortiz, J.

55 Teatro # 5

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

TEATRO EDÉN La fachada del teatro fue diseñada por arquitectos e ingenieros como Ubicación: entre Hoffman Henon de filadelfia, la Guayaquil y Flores, pasaje de Espejo. construcción fue desde 1926 hasta Oe2-43, Oe2- 55. 1931 año en que se aprobó el

proyecto. Antiguamente en la entrada del pasaje El interior del teatro y sus naves tiene Royal, se encuentra influencia del neo clasismo con en el interior el teatro Señora Rosa Saá columnas de frustre estirado y con Edén. énfasis por capiteles corintios. en este Fue este el lugar lugar funcionaba grandes almacenes donde podría como: decirse que nació el pasillo ojos  el banco del Pichincha de verdes prestamos  La radio Espejo Ingreso accesible  Teatro cine Bolívar para todo público. Rosa Saá solía pasar entre la casa de los Saá, en la plaza Victoria y el teatro Edén del popular pasaje Royal, fue este el lugar donde podría decirse que nació el pasillo ojos verdes, cuya letra dice así:

“mano experta en las caricias labios, urnas de delicias blandos, senos, cabezal para todos los soñares ojos glaucos, verdes mares verdes mares de cristal” (Cultural, 2009)

Elaborado por: Ortiz, J.

56 Casa Arturo Borja # 6

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

CASA Es una casa típica del siglo XVII y cuenta con 7 balcones, en esta Ubicación: Pasaje de casa funcionaba una fonda uno Espejo, Calles: Flores y Guayaquil. Oe2-19, Oe2- de los mejores comedores de 13, Oe2-11 y Oe2-07. Quito en 1894. Este lugar fue

muy importante para Arturo En esta casa nació el poeta Arturo Borja y se Borja que nació en 1892, encuentra junto al teatro posiblemente en la casa de Bolívar. propiedad de la familia Bonifaz Arturo Borja Ingreso no permitido por ubicada en las calles Flores y ser propiedad privada. Espejo. Su padre el famoso jurista Dr. Luis Felipe Borja Pérez, la arrendaba, durante la permanencia de los Bonifaz en Europa. Su madre fue doña Carmen Amelia Pérez Chiriboga Arturo Borja murió a los 20 años decapitado en su propia casa con un balazo en la cabeza se le caracterizaba por ser un hombre callado y melancólico.

(Noboa F. J., 2010) Elaborado por: Ortiz, J.

57 Carlos Amable # 7

Lugares Personajes Contenido

CASA La calle Junín llamado también la Loma chica, es vecino del barrio Ubicación: calle Junín Loma Grande separados por una E1-44 casa 653 entre las quebrada profunda, ocupada por calles Luis Alfonso Ortiz plateros, clérigos e indígenas Bilbao y Montúfar, Pasaje posteriormente fue residencia de San Marcos. artistas, músicos y pintores como Frente al Colegio y Carlos Amable Ortiz era la casa de Carlos Amable Ortiz, Escuela Virgen del quien fue conocido como el paganini Consuelo y Misioneras ecuatoriano, fue el iniciador de Agustinas nuestra música vernácula y quien fijó al pasillo como uno de los ritmos Toda la obra del Pollo nacionales a través de una rica obra Ortiz se compuso en creando aproximadamente esta casa que en la cincuenta y cinco pasillos de su actualidad se llama autoría. Luis Alfonso Ortiz Bilbao, una de sus obras más reconocidas es A unos ojos.

El ingreso al inmueble . (Evelina Peralta, 2007) no registrado. Elaborado por: Ortiz, J.

58 Miguel Ángel # 8

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

CASA En la época de García Moreno, Ubicación: calle Montúfar y se dio un cambio total en el Junín esquina, frente al vecindario pues la calle fue Monasterio de Santa tomada por los más famosos Catalina de Siena. Casa músicos de la ciudad tanto N4-14. extranjeros como nacionales. Uno de ellos fue Miguel Ángel Miguel Ángel López López en esa casa donde Autor del pasillo Tu y yo. puso música de pasillo al poema hacia el ayer, del El ingreso a esta propiedad colombiano Enrique Álvarez privada no está registrado. Henao, se conocía todas las huecas y rincones de la ciudad de Quito. (Noboa F. J., Protagonistas y calles en sentido oriente - occidente 1534 a 1950 de la calle Espejo a la Bolivar Tomo II, 2010) Elaborado por: Ortiz, J.

59 Julio Jaramillo # 9

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

CASA La casa cuenta con dos patios respetables donde era dueño Rafael Ubicación: Calle Garzón, la casa hacia fuera contaba Flores y Jesús de con un taller que era del Sr. Nicanor Pereira esquina. Oe1- Silva donde se dedicaba a la 114. En los bajos del sastrería. En esta casa también vivió convento de Santo Julio Jaramillo que, nacido en Domingo, actualmente Guayaquil. en el pasaje de las Cererías. Julio Jaramillo Grabó en total más de 4.000 piezas Laurido en apenas veintitrés años de vida El artista creó el artística; es decir 200 por año, pasillo Elsa en esta siempre cobraba por una sola vez, casa. pues no le interesaba el futuro. El ingreso a esta propiedad no está En 1956, fue víctima de una vendetta registrado en la planta ocasionada por el padre de una alta, al ser una chica, esto le afectó mucho pero por propiedad privada; sin supuesto no se curó en sus afanes embargo en la planta mujeriegos. baja existen locales comerciales por lo que En 1959, cuando su hermano Pepe el ingreso es de regresó de Colombia, grabó a dúo acceso al público en con él varios temas musicales como general. alma negra.

En abril de 1966 se declaró, en Quito, soltero, de treinta y cinco años, de 1. 71 m. de estatura; vivía en la calle Flores 230 y Pereira. (Cultural, 2009). Elaborado por: Ortiz, J.

6O Casa de Carlos Guerra # 10

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

CASA Esta es una casa colonial muy típica

Ubicación: en la calle de paredes abombadas y un solo

Morales- La Ronda. Oe3- patio, al cual desembocaban todas las 54, Oe3- 56, Oe3- 50. habitaciones de la planta baja. En el

segundo piso había diez habitaciones, En esta casa Carlos Guerra compuso los pasillos al odio, todas de paredes muy altas; en este esta pena mía, como podré piso no había sino un baño comunal curarte. pero sin servicio higiénico. En el piso

Ingreso Accesible en la bajo había dos cuartos más, que

planta baja ya que se Carlos Guerra daban a la calle, a más de una tienda, encuentra el restaurant Chulla Quiteño. única que crónicamente sirvió de consignación de víveres, carbonería y

peluquería.

Se cuenta que debajo de su escritorio solía tener una botella de licor que utilizaba para acelerar algunos documentos caligráficos. (Noboa F. J., 2006) ELABORADO POR: Ortiz, J.

61 Cantina el Murcielagario # 11

LUGARES PERSONAJES CONTENIDO

CANTINA La ronda fue en tiempos

Ubicación: sector la Ronda, prehispánicos un camino hacia el

calle Morales, junto al arco rio de la ciudad, para la gente del de la Ronda entre las calles lugar en la época de la colonia, fue Venezuela y Guayaquil.

una vía importante para traer Oe3- 111. enfermos al hospital San Juan de Paradero de nuestros Dios. grandes poetas desde 1920. Aquí se reunieron el Dúo La calle de la ronda fue restaurada

Valencia y Benítez con completamente durante el año

Oswaldo Guayasamín y 2006, la calle Morales era el compusieron Vasija de corazón bohemio del centro Barro, además cantaban Murcielagario otros intérpretes como Julio histórico de Quito a mediados del Jaramillo y Olimpo siglo XX, donde abundan artistas, Cárdenas además del compositor Medardo Ángel artesanos, pintores, poetas y Silva. músicos. En este lugar existió una cantina llamada, el Murcielagario Ingreso accesible a todo que albergaba cada noche a público. grandes artistas, cantautores y compositores, quienes se reunían para escribir y componer poemas, que finalmente se convirtieran en pasillos. (Fuentes, 2010) Elaborado por: Ortiz, J.

6.1.3. Actividades en cada hito 60 Representación de actividades en la ruta

LUGARES ACTIVIDADES

Hito # 1 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Hito # 2 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Hito # 3 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés Degustación de un coctel de cortesía

Hito # 4 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Visitar el lugar Hito # 5 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Hito # 6 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Hito # 7 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Hito # 8 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Hito # 9 Explicar la historia del lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Explicar la historia del lugar Hito # 10 Degustación de licores Visitar el lugar Fotografiarse en el lugar de interés

Música en vivo Hito # 11 Visitar el lugar Fotografiarse en el lugar de interés Elaborado por: Ortiz, J.

6.2. Factores y actores para la creación de una ruta temática en el Centro Histórico de Quito. La identificación de los actores primordiales para la elaboración y gestión de la ruta turística temática, para promover la participación de todos los actores sociales productivos que pueden participar en la integración de la oferta, se proyectó el planteamiento de (MERINERO RODRÍGUEZ & ACOSTA ZAMORA, 2009), en el que se contempla la participación de: Administraciones públicas, empresas de servicios turísticos, grupos de interés empresarial, personas que poseen recursos turísticos, personas que generan opinión e influencia y Grupos sociales locales. De este modo se manifestaron los segmentos sociales que pudiesen ser convocados para gestionar la ruta turística. (ARREDONDO OCHOA, 2013)

6.2.1 Factor disponibilidad: 62 Representación del factor de disponibilidad

AGENTE PATRIMONIO Inmueble Propiedad Grado Horario Acceso * PTS o Tangibl Intangible conservació personal e n apto para difundir Casa Hnos. Privada Conservado Diurno Restringid Propietari x Benítez y o o Valencia Hotel Quito- Privada Conservado Mixto Pagado Encargad x Sergio Mejía o Fonda plaza Privada Deteriorado Mixto Libre por Encargad x del Teatro- ser o Medardo actualmen Ángel Silva te un centro médico Despacho Privada Recuperado Mixto En la Encargad x José María planta o Egas baja libre por ser locales comercial es y en la planta alta restringido Teatro Edén/ Municipal Recuperado Mixto Restringid Encargad x Teatro o y en la o Bolívar planta baja libre por ser una cafetería Casa Arturo Privada Recuperado Mixto Planta alta Encargad x Borja restringido o y planta baja acceso al público ya que son locales comercial es

Casa Carlos Privada Deteriorado Diurno Restringid Propietari x Amable Ortiz o o Casa Miguel Privada Deteriorado Diurno Restringid Propietari x Ángel López o o Casa Julio Privada En proceso Mixto En la Encargad x Jaramillo de deterioro planta alta o restringido y en la baja acceso al público por ser locales comercial es Casa Carlos Privada Recuperada Mixto En la Encargad x Guerra planta alta o restringido y en la baja acceso al público por ser un restaurant Cantina El Privada Recuperado Nocturn Público Encargad x Murcielagari o o o 1. *Prestadores de servicios turísticos (PTS)

Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (Aguilar Vázquez, 1972) En la matriz expuesta anteriormente se puede identificar si un atractivo es disponible o no; se debe comprender que este bosquejo califica las cualidades de un todos los posibles atractivos, por lo tanto, el primer factor a identificar es el patrimonio y con ello ubicarlo si tiene las características de tangible o intangible; posteriormente se traslada a resolver los agentes tales como propiedad, que puede ser pública o privada y lo que ello implica relativo al uso de suelo; el grado de conservación, que mide los niveles de alteración o describe la condición actual de componentes, de espacios, las dimensiones físicas del patrimonio y los materiales; el horario, que consta de identificar en qué momento del día puede visitar o disponer del atractivo y el personal profesional o aficionado que sea capaz de transmitir los valores culturales, estéticos y sociales. (ARREDONDO OCHOA, 2013)

6.2.2. Factor accesibilidad 63 Representación del factor de accesibilidad

AGENTE PATRIMONIO Inmueble Caminos Transporte Servicios Tangible Intangible complementarios Casa Hnos. Carretera Terrestre Gasolinera X Benítez y municipal Taller mecánico Valencia Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas

Bancos Cajeros automáticos

Hotel Quito- Carretera Terrestre Gasolinera X Sergio Mejía municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Fonda plaza del Carretera Terrestre Gasolinera X Teatro- Medardo municipal Taller mecánico Ángel Silva Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Despacho José Carretera Terrestre Gasolinera X María Egas municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Teatro Edén/ Carretera Terrestre Gasolinera X Teatro Bolívar municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Casa Arturo Carretera Terrestre Gasolinera X Borja municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Casa Carlos Carretera Terrestre Gasolinera X Amable Ortiz municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños

Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Casa Miguel Carretera Terrestre Gasolinera X Ángel López municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Casa Julio Carretera Terrestre Gasolinera X Jaramillo municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Casa Carlos Carretera Terrestre Gasolinera X Guerra municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Cantina El Carretera Terrestre Gasolinera X Murcielagario municipal Taller mecánico Terminal de autobuses Baños Renta de transporte motorizado o bicicletas Bancos Cajeros automáticos Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (ARREDONDO OCHOA, 2013) En este esquema se identifica que los agentes determinantes para la accesibilidad de la ruta como los caminos, mediante los cuales se pueda acceder al sitio, que generalmente serán terrestres aunque teniendo en cuenta que para utilizar el transporte terrestre previamente se haya hecho uso del transporte marítimo, aéreo o fluvial; otra de las aristas es el transporte que puede ser de los tipos anteriormente mencionados y que involucra toda clase de vehículos motorizados y no motorizados. Cuando la ruta tiene las características de ser disponible es cuando éste presenta las peculiaridades de ser aprovechado con fines recreativos, presentar seguridad al visitante y existe la(s) persona(s) que pueden transmitir el valor y las particularidades que le hacen sobresalir. La accesibilidad de la ruta debe ser siempre encaminada a brindar la seguridad para el turista independientemente del medio de transporte que éste elija con la salvedad de que es uno

de los principales motivos para que el turista se interne en un sitio que es ajeno al de su residencia. Cabe destacar que los accesos pueden después de brindar la seguridad a los visitantes, incrementar su calidad tanto en caminos como en transporte; en el primer rubro gracias a las políticas turísticas que las autoridades puedan implementar y la segunda mediante la inversión de la iniciativa privada primordialmente, son la base mínima para que se pueda ejercer la actividad turística; es así que se hace la delimitación entre el patrimonio cultural y el atractivo turístico cultural, la gran diferencia entre ser un sitio atractivo a ser un espacio con potencial vocación turística. (ARREDONDO OCHOA, 2013)

6.2.3. Factor servicios 64 Representación del factor de servicio

Servicios Posee No posee Cantidad Alimentación x 10 Transporte x 7 Hospedaje x 5 Agencias de viajes x 3 Información turística x 1 Guías de turismo x 2 Cambios de moneda x Dotación para congresos y x 3 convenciones Transporte turístico x Primeros auxilios x Guarderías x 2 Estacionamientos Farmacias x 6 Hospitales / centros de salud x 2 Policía x 3 Elaborado por: Ortiz, J. Fuente: (ARREDONDO OCHOA, 2013) Una vez que se han verificado los servicios que dispone los sitios que integrarán la ruta, se procede a la identificación personalizada de cada uno de los establecimientos con la finalidad de gestionar su participación en el proyecto de la misma para clarificar todos los lineamientos que se consideran con el objetivo de sumar al resto de servicios que se pretenden ofrecer. La finalidad es cimentar las bases para que en el futuro se analice la formación de un clúster turístico de acuerdo a las expectativas del visitante, brindando servicios de forma profesional, lo que ocasiona mayores dividendos para el desarrollo local (ESPINOZA, 2010). 6.3. Capacitaciones a los prestadores de servicios turísticos La preparación hacia los prestadores de servicios es fundamental para que la ruta pueda funcionar, debido a que ésta los habitantes dinamizan la actividad turística; la capacidad depende en gran medida que el visitante goce de su estancia y genere la satisfacción que el turista desea, con las implicaciones positivas. Algunos posibles cursos sugeridos a impartir ante los distintos prestadores de servicios son:  Introducción al turismo cultural  Formulación y Evaluación de proyectos  Atención y Servicio al cliente.  Software aplicado  Principios de Contabilidad.  Estrategias de marketing.

 Manipulación de alimentos  Primeros Auxilios Sanitarios  Idiomas Si bien estos cursos no son los únicos, brindan una base y panorama general de los aspectos que se deben solventar como primera necesidad para el servicio a ofertar, además de satisfacer, pueda estar enfocado con criterios de calidad. (ARREDONDO OCHOA, 2013)

6.4. Logotipo, iconos y señalética de la ruta 6.4.1. Logotipo y slogan de la ruta

Versión original

12 Versión original del Logotipo y slogan

Versión Positiva 13 Versión positiva del Logotipo y slogan

Versión Negativa 14 Versión negativa del Logotipo y slogan

Elaborado por: Salinas, A.

6.5. Señalética de la ruta 65 Representación de la señalética de la ruta

DIRECCIONES LOGOTIPO

Inicio

Derecha

Izquierda

Siga con Dirección

Suba con Dirección

Baje con Dirección

Final

Elaborado por: Ortiz, J.

6.4. Iconos de los sitios históricos 66 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

52 Dúo Benítez y Valencia

HITO # 1 Pintura sobre la pared del Dúo Benítez y Valencia.

Elaborado por : Ortiz, J.

67 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

53 Sergio Mejía

HITO # 2 Pintura sobre la pared de Sergio Mejía.

Elaborado por : Ortiz, J.

68 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

54 Monumento Medardo Ángel Silva

HITO # 3 Monumento de Medardo Ángel Silva.

Cuando de nuestro amor, la llama apasionada dentr o tu pecho amante,

Cuando de nuestro amor, la llama apasionada dentro tu pecho amante

Elaborado por: Ortiz, J.

69 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

55 Ernesto Noboa

HITO # 4 Pintura sobre la pared de Ernesto Noboa y Caamaño.

Elaborado por : Ortiz, J.

70 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

56 Rosa Saá

HITO # 5 Escultura de Rosa Saá.

Elaborado por : Ortiz, J.

100

71 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

57 Escultura Arturo Borja

HITO # 6 Escultura de Arturo Borja.

Elaborado por : Ortiz, J.

101

72 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

58 Carlos Ortiz

HITO # 7 pintura sobre la pared Carlos Amable Ortiz.

Elaborado por : Ortiz, J.

102

73 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

59 Mural de Miguel Ángel

HITO # 8 mural de Miguel Ángel.

Elaborado por : Ortiz, J.

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74 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

60 Mural Julio Jaramillo

HITO # 9 mural de Julio Jaramillo.

Elaborado por : Ortiz, J.

104

75 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

61 Monumento Carlos Guerra

HITO # 10 monumento de Carlos Guerra Paredes.

Elaborado por : Ortiz, J.

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76 Representación de la pintura que se realizaran en la pared

LUGARES ICONOS

62 Monumento Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez y Carlos Solís

HITO # 11 monumento de Nicasio Safadi, Enrique Ibáñez Mora, Carlos Solís.

Elaborado por : Ortiz, J.

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6.6. Consejo evaluador de la ruta Las administraciones públicas de todos los órdenes de gobierno, las empresas de servicios turísticos, los grupos de interés empresarial, las personas que poseen recursos turísticos, las que generan opinión e influencia, y los grupos sociales locales, en conjunto deben ser quienes constituyan una entidad que tenga las debidas atribuciones para valorar y medir el cumplimiento de metas y objetivos. Otra alternativa es que la agrupación promotora derive la facultad de evaluar y medir, a otro colectivo que tenga la capacidad de poder generar una labor objetiva e imparcial, que de forma profesional sea capaz de transmitir resultados que permita a los tomadores de decisiones, ejercer el mejor curso de acción. Las metas que llevarán al cumplimiento de los objetivos se pueden catalogar, para su evaluación y medición, en estos rubros:  Financiero  Técnico  Operativo  Social y  Turístico La evaluación turística analiza y mide de forma cualitativa la vocación turística manifestada en los nuevos prestadores de servicios turísticos, así mismo, de forma cuantitativa, el contraste de los indicadores relacionados con afluencia de turistas y excursionistas, periodos de estancia, gasto promedio, preferencia de actividades. (ARREDONDO OCHOA, 2013)

6.7. Calendario de eventos anuales sobre el pasillo

En este calendario se explicara porque se ha tomado en cuenta estas fechas como eventos importantes sobre el pasillo.

77 Representación de los eventos anuales sobre el pasillo

Fecha Lugar y Hora Evento Actividades Presentación de La Plaza de Teatro y Día del Pasillo a artistas en el género 1 de Octubre el Murcielagario nivel nacional del pasillo.

Reseña histórica de 19:00 pm hasta Onomástico de Julio la vida de Julio 12:00 pm Jaramillo Jaramillo Laurido. Se realizara los viernes de este mes

Homenaje al artista 25 de Abril En la Ronda Onomástica de quiteño Valencia Córdova Luis Alberto Concurso de 18:00 pm hasta conocido como aficionados al

“Potolo Valencia” pasillo premios al 21:00 pm primero y segundo

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lugar. Durante los viernes de este mes

Relatos realizadas En el Teatro Bolívar La Generación por Quito eterno 13 de Julio ubicado en el pasaje Decapitada personalizando a espejo las trágicas historias. De estos poetas que 18:00 pm hasta pertenecieron, a la

generación de los 20:00 pm decapitados. Se realizara los jueves y los viernes de este mes Concurso de Día del amor y la En la Ronda en la serenatas con 14 de Febrero mistad casa de Carlos pasillos en los

Guerra balcones de esta

casa el primero y 22:00 pm hasta segundo lugar tendrá un premio. 12:00 pm Se realizara los jueves de este mes Elaborado por: Ortiz, J.

6.8. Presupuesto de la ruta 78 Representativo de costos sobre la señalética

COSTOS DE LA PROPUESTA

CANTIDAD DESCRIPCIÓN VALOR SUB TOTAL INDIVIDUAL Letreros luminosos 90 de 50 de ancho x 30 30 2700 de alto Monumento de 6 bronce 1.70 de alto x 5000 30.000 80 de ancho y 50 de fondo Murales de 2 metros 2 de alto x 2 metros de 800 1600 ancho

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5 Parlantes de aire 300 1500 recargables

5 Parlante pasivo 200 1000

Trípticos sobre la ruta 500.000 a full color 0.20 350 Curso de 3 capacitación cada 4 2500 7500 meses a los guías locales y nacionales competentes 12 meses Difusión del Ruta 1.250 15.000

Total 69.250

Elaborado por: Ortiz, J.

6.9. Recomendaciones para la ruta . La ruta del pasillo podrá ser guiada y auto guiado por que contarán con guías capacitados y a la vez con letreros que ayudaran a informarse, en cada uno de los lugares que se encuentren los turistas. . La ruta no tiene un orden o secuencia que seguir ya que en cada lugar que se encuentre podrá entender claramente de quien se está hablando y de que se trata la información. . La ruta es para todo tipo de personas pero en ciertos lugares, se incluye también a las personas que tiene discapacidades visuales, físicas y auditivas, porque el recorrido cuenta con parlantes musicales, monumento en bronce y rampas que ayudaran a que estas personas también puedan conocer este recorrido. . El recorrido estará abierto las 24 horas y los 365 días del año por que se colocaran letreros reflectivos que ayudarán a que sea visible la información en tanto el día como en la noche, estos rótulos no serán retirados en ninguno momento con la finalidad que el turista tenga accesibilidad a cualquier hora del día a esta información.

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7. CONCLUSIONES

Al finalizar el trabajo de investigación de la propuesta del diseño de una ruta temática sobre el pasillo en el Centro Histórico de Quito.

1. Quito demostró que es una ciudad que cuenta con una gran riqueza histórica musical que ha formado a grandes artistas e intérpretes del pasillo. Destacándose en el ámbito nacional e internacional por sus sentimientos hechos canciones.

2. La ruta debe tener facilidades de implementación, para que los turistas puedan aprovechar de mejor manera el contenido con el que cuenta este recorrido temático.

3. Esta propuesta es innovadora lo cual provocara una nueva motivación para que visiten el Centro Histórico de Quito, los turistas nacionales o extranjeros.

4. Este recorrido tendrá aportes educativos enfocados a las futuras generaciones que ignoran el legado musical invaluable con el que cuenta la ciudad de Quito.

5. El recorrido toman en cuenta ciertos espacios del Centro Histórico de Quito, donde el turismo no es una alternativa económica es por eso que se debería aprovechar esta propuesta, para tener un mejor redito financiero en estos lugares que han sido excluidos de la actividad turística.

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8. RECOMENDACIONES

1. Al municipio de la ciudad de Quito recomiendo, que se adecue los espacios públicos donde se propone realizar la ruta, para que los turistas cuenten con un recorrido seguro y apropiado para las personas que decidan realizar esta actividad.

2. A las agencia de viajes se les recomienda, promocionar y vender esta nueva ruta que cuenta con actividades innovadoras y llamativas donde los turistas disfrutaran de un momento ameno de aprendizaje y diversión.

3. A los servicios hoteleros se les recomienda, dar a conocer esta nueva ruta a los turistas que deseen realizar un recorrido fuera de lo monótono y convencional.

4. Se recomienda realizar capacitaciones continuas a los guías que se encargaran de explicar la historia musical con la que cuenta la cuidad de Quito.

5. A los prestadores de servicios que están dentro de la ruta se les recomienda, asistir a las capacitaciones donde se podrán informar y a la vez facilitarles con datos generales sobre el recorrido a los visitantes que llegan a la ciudad de Quito.

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9. RESUMEN

El pasillo es un ritmo que tiene sus orígenes en Europa, en varios países como en España, de la misma manera tiene raíces en los valses alemanes o el vals austriaco. Se asegura que los valses alemanes tiene una estructura técnica semejante al pasillo ecuatoriano. Sin una tonalidad melancólica. Europa su tonalidad se afincó en las Antillas, Venezuela, Colombia, Centro América, Ecuador y Perú; en cada lugar adquiere un temperamento y estilo común. (Noboa 2006).

Según Ketty Wong, el pasillo ecuatoriano tiene sus principios en el siglo XX. Posteriormente deja de ser un género festivo tocado en los salones y se vuelve canción que reflejan sentimientos de pérdida y de añoranza, hablan de la belleza de sus mujeres o expresan la valentía de sus hombres y la nostalgia por el ser amado.

En Ecuador el pasillo tuvo su época de oro entre 1909 y 1948, fueron cuatro décadas donde la mayoría de la población, (como nuestros padres, abuelos y bisabuelos) se deleitó cantando, oyendo e interpretando cierta música que constituirá unos de los pilares de nuestra cultura musical. El pasillo tiene un amplio espacio y larga historia porque en nuestra tierra han surgido los mejores exponentes del pasillo latinoamericano.

A partir de este icono histórico propio de la identidad ecuatoriana se propone una ruta temática donde se involucrará a todo público en general, buscando que el turista tenga una retrospectiva de los ritmos de antaño que contienen letras con profundidad y sus bellas melodías.

El pasillo contiene un importante legado cultural urbano significativo para los ecuatorianos, a la vez es una identidad sonora que para algunas generaciones son épocas de recuerdo y bohemia.

El pasillo ha sido un ritmo olvidado pero con esta propuesta se pretende dejar un precedente en las actuales generaciones y que estas mantengan la cultura musical que ha ido trascendiendo por algunas épocas; el pasillo auspicio el surgimiento de grandes representantes artistas ecuatorianos, conocidos a nivel nacional e internacional, como: Julio Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Fresia Saavedra, Dúo Benítez y Valencia, entre otros. Todos ellos han deleitado al Ecuador con su representación artística, dando un gran aporte a la música ecuatoriana. Los hechos que han ocurrido en la ciudad de Quito, sucesos que deben estar en el análisis del pasillo. El escritor quiteño Alejandro Andrade Coello, piensa que el pasillo fue introducido al Ecuador en la década de los 70’s del siglo XIX; dice que luego que llegó el pasillo con el grupo musical llamado los expatriados, “el compositor Aparicio Córdoba compuso su pasillo los bandidos, el cual se considera como el primer pasillo que experimentó la popularidad y con el tiempo se convirtió en el símbolo musical de nuestra nacionalidad”. (Herrara, 2012)

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La radio en el Ecuador tiene un origen importantísimo, ya que a través de la radiodifusión se dio a conocer noticias en diferentes ámbitos como: historia, arte, cultura, religión y sobre todo el ambiente musical del tiempo. El 25 de diciembre de 1931 en Quito aparece la primera señal de radio con la estación HCJB la voz de los andes de propietarios evangélicos; posteriormente en el año de 1940 aparece en la capital de los ecuatorianos la Radio Quito, radioemisora perteneciente al diario El Comercio; este fue el inicio de la difusión del género musical en la ciudad de Quito y en el país con otras estaciones nacionales. Las radiodifusoras fueron los medios más importantes para que cantantes y compositores den a conocer la música del momento, dado el caso del pasillo que fue un género que tuvo muy buen asentamiento no solo en Quito sino en el país en general; grandes artistas saltaron a la fama no solo por sus voces, sino también por sus composiciones musicales que relataban historias de amores, desamores, tristezas y melancolías que se identificaba con los quiteños. (Fuentes, 2010)

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SUMMARY

The corridor is a rhythm that has its origins in Europe, in several countries as in Spain, the same way has roots in the German waltzes or the Austrian waltz. It is ensured that the German waltzes have a technical structure similar to the Ecuadorian corridor. Without a melancholy tonality. Europe its tonality settled in the Antilles, Venezuela, Colombia, Central America, Ecuador and Peru; In each place acquires a common temperament and style (Noboa 2006)

According to Ketty Wong, the Ecuadorian corridor has its beginnings in the 20th century. Subsequently ceases to be a festive genre touched in the halls and becomes song that reflect feelings of loss and longing, talk about the beauty of their women or express the courage of their men and nostalgia for the beloved

In Ecuador the corridor had its golden age between 1909 and 1948, it was four decades where the majority of the population (like our parents, grandparents and great grandparents) delighted in singing, listening to and playing some music that will constitute one of the pillars of our Musical culture. The corridor has a wide space and a long history because in our land have emerged the best exponents of the Latin American corridor.

From this historical icon of the Ecuadorian identity, a thematic route is proposed where all the general public will be involved, seeking that the tourist has a retrospective of the rhythms of yesteryear containing letters with depth and their beautiful melodies.

The corridor contains an important urban cultural legacy significant for Ecuadorians, at the same time it is a sound identity that for some generations are times of memory and bohemia

The hall has been a forgotten rhythm but with this proposal is intended to leave a precedent in the present generations and that these maintain the musical culture that has been transcending for some times; The corridor sponsored the emergence of great representatives of Ecuadorian artists, known nationally and internationally, such as: Julio Jaramillo Laurido, Carlota Jaramillo, Fresia Saavedra, Dúo Benítez and Valencia, among others. All of them have delighted Ecuador with their artistic representation, giving a great contribution to Ecuadorian music. The events that have occurred in the city of Quito, events that must be in the analysis of the corridor. The Quito writer Alejandro Andrade Coello, thinks that the corridor was introduced to Ecuador in the decade of the 70's of the nineteenth century; Says that after the band arrived with the musical group called the expatriates, "the composer Aparicio Córdoba composed his hall the bandits, which is considered as the first corridor that experienced popularity and eventually became the musical symbol of our nationality" (Herrara, 2012)

The corridor has poems by Ecuadorian writers who idealized the woman and the Platonic love. It had its peak during the life of several artists who considered the corridor as their musical identity

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In 1931 the radio station H.C.J.B. The voice of the Andes, was founded by two American missionaries, who had evangelical and cultural purposes, where they could listen to important aspects of that time. In 1929 the radio El Prado de Riobamba was founded. These two broadcasters eventually developed live programs with the artists of the moment in terms of the musical rhythm of the aisle (Periodista de la calle, 2016)

The first recordings of this musical rhythm began in our country with national artists and composers, who thanks to the support of entrepreneurs Quito and Guayaquil Ecuador showed this musical rhythm, becoming one of the pioneers in this genre and when the population appropriated this Rhythm naturally impressed him with his sonorous personality and it was precisely this that allowed the corridor to be founded as a genuinely Ecuadorian genre and it depended then on its survival to the present rhythms presented, taking great acceptance the hall (Granda, 2004)

Nowadays the corridor is one of the genres most sounded at national level, it has transcended many generations and they have stood out with great artists, like the duos Mendoza Suasti, Miño Naranjo, Carlota Jaramillo, duet Benítez & Valencia, among others more; Today we enjoy national music with renowned artists such as Paulina Tamayo, Juan Fernando Velasco and many others who have not let this great and beautiful rhythm like the Ecuadorian corridor get lost and instead remain latent in the memory of us all (Ortiz J. , 2016) Radio in Ecuador has a very important origin, since through radio broadcasting news was announced in different areas such as: history, art, culture, religion and especially the musical environment of time. The 25 of December of 1931 in Quito appears the first signal of radio with the station HCJB the voice of the andes of evangelical proprietors; Later in the year 1940 appears in the capital of the Ecuadorians Radio Quito, radio station belonging to the newspaper El Comercio; This was the beginning of the diffusion of the musical genre in the city of Quito and in the country with other national stations. (El Comercio, 1906)

Broadcasters were the most important means for singers and composers to make known the music of the moment, given the case of the corridor that was a genre that had a very good settlement not only in Quito but in the country in general; Great artists jumped to fame not only for their voices, but also for their musical compositions that told stories of love, dismay, sadness and melancholy that identified with Quito (Fuentes, 2010)

For the year 1976 in the city of Quito, had opened one of the first recordings and musical houses known as J.D. Feraud Guzmán of Jose Domingo Feraud Guzmán founder of the same; He made the first national music recordings of Ecuadorian artists, including songwriters and pastoral composers, in this way they became known and the diffusion of national music transcended Ecuadorian peoples and nationalities with the first acetate discs that were already heard in Homes, offices, theaters, bars and canteens.

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10. REFERENCIAS

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11. ANEXOS 1 Letras de canciones del pasillo 4.5.Letras de las canciones más representativas del pasillo 4.5.1.El Aguacate Tú eres mi amor,

Mi dicha y mi tesoro,

mi solo encanto y mi ilusión.

ven a calmar mis males,

no olvides al que sufre y llora por tu pasión.

yo te daré mi amor, mi fe,

todas mis ilusiones tuyas son;

pero tú no olvidaras

al infeliz que te adoró

al pobre ser

que un día fue tu encanto,

tu mayor anhelo y tu ilusión.

4.5.2.El alma en los labios

cuando de nuestro amor la llama apasionada, dentro tu pecho amante contemples extinguida, ya que solo por ti la vida me es amada, el día en que me faltes me arrancare la vida.

porque mi pensamiento lleno de este cariño que en una hora feliz me hiciera esclavo tuyo lejos de tus pupilas es triste como un niño que se aduerme soñando con tu acento de arrullo.

para volver en besos quisiera ser el viento y quisiera ser todo lo que tu mano toca, ser tu sonrisa, ser hasta tú mismo aliento para poder estar más cerca de tu boca.

vivo de tus palabras y eternamente espero, llamarte mía, como quien espera un tesoro; lejos de ti comprendo lo mucho que te quiero y besando tus cartas ingenuamente lloro.

perdona si no tengo palabras con que pueda

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decirte la inefable pasión que me devora, para expresar mi amor solamente me queda rásgame el pecho amada, y en tus manos de seda dejar mi palpitante corazón que te adora.

LETRA: ABEL ROMEO CASTILLO

MÚSICA: GONZALO VERA SANTOS

4.5.3. Romance de mí destino

Todo lo que quise yo tuve que dejarlo lejos, siempre tengo que escaparme y abandonar lo que quiero; yo soy el buque fantasma que no puede anclar en puerto, ando buscan refugio en retratos y en espejos, en cartas apolilladas y en perfumados recuerdos.

Por más que estiro las manos nunca te alcanzo, lucero; jugo de amargos adioses es mi vaso predilecto; yo me bebo a tragos largos mi pócima de recuerdos y me embriago en lejanías para acariciar mis sueños.

Nadie sabe cómo yo el lenguaje de pañuelos agitándose en los muelles, sacudiendo el aire trémulo; nadie como yo nació con destino marinero, la única flor que conozco es la rosa de los vientos.

LETRA Y MÚSICA: JORGE ARAUJO CHIRIBOGA

4.5.4. Sendas Distintas

Qué distintos los dos, tu vida empieza, y yo voy ya por la mitad del día; tú ni siquiera vives todavía y yo ya de vivir tengo pereza.

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Sin embargo, cual busca la tibieza del sol, la planta que enflorar ansía, persisto con afán tu compañía para que des calor a mi tristeza.

Qué cerca y qué lejano, yo soy el viejo soñador, tú la niña apasionada que cantando en la luz vas como una ave, mas, al mirarte cerca me figuro que yo soy un castillo abandonado y tú, un rosal abierto junto al muro.

LETRA: ROSARIO SANSORES

MÚSICA: CARLOS BRITO BENAVIDES

4.5.5. Sombras Cuando tú te hayas ido, me envolverán las sombras, cuando tú te hayas ido, con mi dolor a solas, evocaré este idilio en sus azules horas, cuando tú te hayas ido, me envolverán las sombras.

Y en la penumbra vaga de la pequeña alcoba, donde una tibia tarde me acariciaste toda, te buscarán mis brazos, te buscará mi boca y aspiraré en el aire como un olor de rosas, cuando tú te hayas

ido me envolverán las sombras.

LETRA: N. N.

MÚSICA: JULIO C. VILLAFUERTE

4.5.6. Tu duda y la mía Si es verdad lo que me dices que tu amor tan solo es mío, no comprendo por qué tardas en unirte junto a mí. o es que alguna duda tienes o quizá ya no me quieres, puede ser que otros quereres te hagan proceder así.

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Si es que no quieres más seguir conmigo, ten la franqueza y de una vez rompamos, mi decisión es terminar contigo todo este amor que inútil nos juramos.

Aunque sufra por amarte tanto la amargura de un hondo quebranto, no me importa si así lo has querido, bien lo sé por tu proceder. pero amor como el mío sincero, no hallarás nunca en tu camino, y verás que cruel el destino te consumirá.

LETRA: JOSÉ ANTOÑO PLAZAS

MÚSICA: MERCEDES SILVA

4.5.7 Carnaval de mi vida

Entre las sombras, vegetando vivo, sin que una luz ante mis ojos raye, e indiferente, mi existir maldigo, sin creer en nada, ni amar a nadie.

Ya sin amores y con la fe extinguida me río de las iras de mi suerte; no tiene objeto para mí la vida si el corazón se anticipó a la muerte.

Si hasta la esperanza está perdida, me río de las iras de mi suerte; ¡qué carnaval más necio el de la vida! ¡qué consuelo más dulce el de la muerte!

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LETRA Y MÚSICA: BENIGNA DÁVALOS VILLAVICENCIO

4.5.8. Ángel de Luz

Ángel de luz, de aromas y de nieves Cruzó tus labios, con flores de ambrosia Tus pupilas, románticas auroras, Que en oriente serán el albo día.

Dentro tu pecho guardas conciertos de notas Perfumes de nardos, de flores de albor, Mi pecho en un sepulcro de rosas marchitas, Anima esas flores con besos de amor.

Reina de lirios, en tus rizadas trenzas, Nido de seda, do duermen los canelos, Deja que pose mis glaciares labios, Que están enfermos por falta de tu amor.

Los labios que no besan, son pétalos muertos, Son himnos sin notas, son astros sin luz, Los pechos que no aman, son noches polares, Sarcófagos tristes do alberga el dolor.

Dentro tu pecho guardas conciertos de notas Perfumes de nardos, de flores de albor, Mi pecho en un sepulcro de rosas marchitas, Anima esas flores con besos de amor.

LETRA Y MÚSICA: LUIS F. SÁNCHEZ PEÑAHERRERA

4.5.9 De conchas y corales

La noche al cielo cubre la inmensidad del viento y el mar sin movimiento también en calma está.

Tu palidez de un día oh, reina de los mares, dulcísimos cantares tu enojo calmarán. De conchas y corales de nácar, de nácar reluciente, guirnaldas en tu frente mi bien, mi bien te ceñiré.

122

No olvides, mujer, las horas que felices pasábamos, pasábamos, pasábamos los dos. y cuando yo me vaya llevaré por guía tu nombre como estrella que alumbre, que alumbre mi ser.

MÚSICA: N.N.

LETRA: MEDARDO ÁNGEL SILVA

4.5.10. Nuestro juramento . No puedo verte triste porque me mata tu carita de pena; mi dulce amor, me duele tanto el llanto que tú derramas que se llena de angustia mi corazón.

Yo sufro lo indecible si tu entristeces, no quiero que la duda te haga llorar, hemos jurado amarnos hasta la muerte y si los muertos aman, despues de muertos amarnos más.

Si yo muero primero, es tu promesa, sobre de mi cadáver dejar caer todo el llanto que brote de tu tristeza y que todos se enteren de tu querer.

Si tu mueres primero, yo te prometo, escribiré la historia de nuestro amor con toda el alma llena de sentimiento; la escribiré con sangre, con tinta sangre del corazón.

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2 Modelo de la encuesta uno, dos aplicadas al turista y a los prestadores de servicios

UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

CARRERA TURISMO ECOLÓGICO

UNIVERSIDAD CENTRAL DEL ECUADOR

CARRERA DE TURISMO ECOLÓGICO

Encuestas sobre la propuesta de una ruta turística del pasillo en el Centro histórico de Quito

La presente encuesta esta direccionada la demanda real del DMQ, con fines académicos, para el diseño de una ruta temática del pasillo.

Objetivo: recolectar información de la ciudadanía que visita el distrito metropolitano de quito sobre el pasillo, ya que forma parte de la identidad musical de los ecuatorianos.

Edad 16- 25 26-35 36-64 65 en adelante

Género Masculino Femenino

Lugar de Residencia

Norte Sur Centro Histórico El Valle

1) ¿ha escuchado usted pasillo?

SI NO

2) ¿le gusta los pasillos?

SI NO

3) ¿qué cantante ha escuchado de esta lista?

Dúo Benítez – Valencia

Carlota Jaramillo

Pedro Pablo Echeverría

Carlos Amable Ortiz

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Carlos Solís Morán

Enrique Ibáñez

Ángel Leónidas Chiriboga

Alberto Moreno

4) ¿cuál es el pasillo que más le gusta?

5) ¿le gustaría hacer un recorrido turístico sobre la historia y presencia del pasillo en quito?

SI NO

6) ¿por un circuito aproximado de 2 horas cuanto estaría dispuesto a pagar?

7) ¿qué actividades le gustaría tener en este recorrido?

Música en vivo

Visita a lugares histórico

Degustación de licores

Fotografías en sitios de interés

Recorridos nocturnos

Elaborado por: Ortiz, J.

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3 Modelo de la solicitud de autorización

Modelo de carta de solicitud de autorización

Quito 30 de octubre de 2016

Sra. María luisa Rivadeneira Ordoñez

Calle Esmeraldas. Entre la Guayaquil y Olmedo. Oe1-90, Oe1-86, Oe1- 84.

Estimada Sra. María Rivadeneira:

Soy estudiante de la Universidad Central del Ecuador en la carrera de Turismo Ecológico y actualmente estoy realizando la creación de una ruta temática del pasillo en el Centro Histórico de Quito este proyecto integrara algunos lugares del Centro Histórico. En su casa se pretende realizar un mural con la imagen del dúo Benítez y Valencia iconos de la música ecuatoriana en el género del pasillo es por eso que se le pone en consideración esta propuesta.

Por favor, me gustaría saber su respuesta frente a esta propuesta y si tiene alguna pregunta al respecto hacérmelo saber.

Gracias de antemano por considerar esta solicitud.

Atentamente

Jessica Alexandra Ortiz Toasa

[email protected]

0981893392

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4 Fuente tipográfica de la marca

abcdefghijklm nopqrstuvwxyz abcdefghijklm nopqrstuvwxyz 1234567890

Elaborado por: Salinas, A.

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