ASCENDO AD PATREM MEUM Organ Works of Renaissance and

Bernhardt Edskes Organ · Stiftskirche, Neustadt/Weinstraße · Simon Reichert Ascendo ad patrem meum Organ Works of Renaissance and Baroque

PART I: SWEELINCK AND HIS STUDENTS - REFORMED ORGAN MUSIC

JAN PIETERSZOON SWEELINCK 01 . Fantasia Chromatica ...... 07'40

SAMUEL SCHEIDT 02. Echo a duplex manuale forte e lene ...... 06'53

CLAUDE GOUDIMEL 03. Psalm 42 ...... 01 '48 04. Psalm 98 ...... 01 '46

PART 2: ARNOLT SCHLICK AND HIS ERA

HEINRICH ISAAC 05. Innsbruck, ich muss dich lassen ...... 01 '00

PAUL HOFHAIMER 06. Tandernacken ...... 03'56

ARNOLT SCHLICK 07. Maria zart, von edler Art ...... 02'32 08. Ascendo ad patrem meum ...... 02'44

PART 3: SOUTHERN AND INFLUENCES OF ITALY

JOHANN JACOB FROBERGER 09. Toccata III (II. Libro di Toccate) ...... 03'1 2 JOHANN CASPAR KERLL 1 0. Capriccio sopra il Cucu ...... 02'45

PART 4: ORGAN MUSIC INFLUENCED BY NORTHERN GERMANY

HEINRICH SCHEIDEMANN 1 1 . Canzon in F major ...... 03'08

MATTHIAS WECKMANN 1 2. Praeambulum primi toni ...... 03'05

DIETRICH BUXTEHUDE 1 3. Vater unser im Himmelreich ...... 02'1 4 1 4. Nun lob mein Seel den Herren ...... 03'40

GEORG BÖHM 1 5. Vater unser im Himmelreich ...... 04'49

JOHANN SEBASTIAN BACH 1 6. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 709 ...... 02'1 0 1 7. Herr Jesu Christ, dich zu uns wend, BWV 726 ...... 01 '02 1 8. Herr Christ, der einig Gott’s Sohn, BWV Anh. 55 ...... 01 '54 1 9. Wenn wir in höchsten Nöten sein, BWV 641 ...... 02'1 1

DIETRICH BUXTEHUDE 20. Toccata in D Minor, BuxWV 1 55 ...... 07'05

TOTAL: ...... 65'48 Programme Notes

This recording is meant to demonstrate the city of Amsterdam and was not permitted diversity of organ works, registration possi- to play the organ after the Reformation in bilities and playing techniques of the new the now simple church services. For this rea- choir organ by Bernhardt H. Edskes. It be- son, he gave several organ concerts every gins with Dutch and Reformation-inspired week on the large 3-manual organ of the music closely connected to Zacharius Ursi- Oude Kerk. Accordingly, his Fantasia reflects nus, who is interred at the Neustadter col- this concertante scale. The theme, consist- legiate church and was the main author of ing of a chromatically filled fourth, is artfully the Catechism. This is followed developed in various parts, occurring in by compositions from the pre-Reformation three different paces and superimposed era during which Neustadt – a center of upon itself contrapuntally in stretto at the the – was visited by Ar- end of every section. The distinctive tem- nolt Schlick for an organ inspection in perament of the Edskes organ implement- 1 51 6. Works of southern German prove- ing two perfect thirds and six perfect fifths nance illustrating Italian musical influences demonstrates its special colorfulness. An on Protestant Germany of the seventeenth entire generation of German organists from century are contrasted with organ music northern and Middle Germany was educat- from northern parts of Germany ranging ed by this master craftsman, including the up to Buxtehude and Bach. Arp Schnitger musical director of Halle, . In (1 648–1 71 9), whose craftsmanship as or- contrast to Heinrich Schütz in and gan builder is comparable to Stradivari’s in Leipzig, many of skill in violin making, served as the main his organ compositions have survived. model for the organ in Neustadt. Bach and Scheidt’s collection Tabulatura Nova, pub- Buxtehude performed several times on lished in 1 624, is the most extensive print of Schnitger’s organs and verifiably valued his keyboard music of an individual instruments. Presumably both would have of the seventeenth century. He learned enjoyed this new organ as well. using an »echo« from Sweelinck, but sur- Jan Pieterszoon Sweelinck, composer of passes his mentor especially with regard to Fantasia Chromatica, was organist of the his virtuoso playing technique.

- 4 - While the art of organ music had far devel- sic through Arnolt Schlick’s high rank, who oped, music in a Reformed church service served as court organist in Heidelberg was initially limited to monophonic psalm- from 1 480 to at least 1 520. His treatise on ody, following Calvin, for which the Gene- building organs, the Spiegel der Orgelma- van Psalter served as a basis. However, cher und Organisten of 1 51 1 , is the oldest renowned soon wrote poly- of its kind and Tabulaturen ettlicher Lobge- phonic motets using these new melodies. sang und Liedlein… of 1 51 2 is one of the Claude Goudimel’s homophonic settings first prints of keyboard music. In 1 51 6, he were especially popular as they enabled inspected the new organ of the collegiate polyphonic chant with simple means and church in Neustadt built by Hans Dinckel enabled to make music at home. from . As organist, Schlick ranked A century earlier, the Electoral Palatinate equally high to , the »First had been one of the most important Ger- organist to the Emperor« with whom Em- man principalities. This is expressed in mu- peror Maximilian I even agreed to be por-

- 5 - trayed with. Aside from Hofhaimer, Hein- and toured throughout Europe to give rich Isaac served as court chapel master, concerts, similar to Franz Liszt in the nine- who composed a world hit with his song teenth century. His works especially re- Innsbruck, ich muss dich lassen. Organ com- quire to be performed in a free and ex- positions around 1 500 were oftentimes pressive manner. In 1 650, Froberger met embellished adaptations of vocal music, the fellow court organist Matthias Weck- using so called coloraturas. In doing so, the mann in Dresden, with whom he remained setting often remained in three parts friends after engaging in a musical compe- which is exemplified by Hofhaimer’s adap- tition with him. On this occasion, Frober- tation of the Lower-Rhenisch folk song ger possibly played a toccata such as the Tandernacken and Schlick’s adaptation of recorded one here, published in his Libro the Marian song Maria zart, von edler Art. Secondo in 1 649. Johann Caspar Kerll, who However, the sequence for Ascension – like Arnold Schlick – was from the Vogt- Ascendo ad Patrem meum, performed dur- land, also was employed at the court in Vi- ing the coronation of Charles V in Aachen, enna and later worked in . The presents a two- and ten-part arrangement Capriccio sopra il Cucu is a contrapuntal, with an overwhelming four-part pedal. virtuoso masterwork despite its simple Even never reached theme. It is presumably through Weck- this degree of virtuosity. The effect this mann’s influence that several North Ger- music had on the audience in the cathedral man composers composed Italian can- must have been overwhelming. zone. Heinrich Scheidemann’s canzona in Aside from the Electoral Palatinate in Hei- three parts epitomizes the »gracefulness« delberg, the court of Württemberg in attributed to his style. Recommended by Stuttgart also converted to Protestantism Heinrich Schütz, Weckmann went on to in the sixteenth century. Johann Jacob Fro- study with Jacob Praetorius, a student of berger was born there in 1 61 6, but studied Sweelinck, in Hamburg from 1 634 to 1 637. in Rome with and lat- It is assumed that Weckmann composed er worked as Catholic court organist in Vi- the virtuoso five-part Praeambulum ex d enna. He was a popular keyboard virtuoso around 1 637, which illustrates the remark-

- 6 - able abilities of this unique musician, who zu uns wend for two keyboards and Wenn returned from Dresden to Hamburg in wir in höchsten Nöten sein from the Orgel- 1 655 where he worked as organist in St. Ja- büchlein with colorful French ornamenta- cobi until his death in 1 674. tion of the soprano. A passagio A few years later, Georg Böhm was harpsi- with bold harmonies, rendering Bach as a chordist at the in Hamburg. He visionary, and a virtuoso trio are placed would later teach his student Johann Se- between them. Bach’s compositions re- bastian Bach the French manner of embel- semble until today the undisputed peak of lishing, which was en vogue at the time, on organ music. The most famous of all tocca- the organ in St Johannis in Lüneburg. The tas, the Toccata in D Minor, is used as ring- arrangement of Vater unser im Himmelreich tone today and has even been adapted in features these artful embellishments, aside contemporary pop music. Where did Bach from the typical North German form of take his inspiration from? Listen to the Toc- adaptation for two keyboards and pedal. cata in D Minor by Buxtehude from 1 684, Another of Bach’s teachers was Dietrich which consists of several development Buxtehude in Lübeck, where the twenty- sections. Free episodes alternate with year-old Bach spent four months during , comprising the so called »Stylus the winter of 1 705/06, »in order to under- Phantasticus« on which Johann Matheson, stand various things in his art.« Buxtehu- who met Buxtehude in 1 703 with Georg de’s chorale adaptation Nun lob mein Seel Friedrich Händel, says appropriately: »even den Herren presents the colorful reed stops time is suspended here.« of the Edskes organ as glorious echo. His Vater unser is an arrangement with col- Simon Reichert oratura soprano part for two keyboards and pedal. The fact that Bach learned a lot from Buxtehude is shown in a selection of choral settings from his time as court or- ganist in Weimar from 1 708 to 1 71 7, such as the arrangement of Herr Jesu Christ, dich

- 7 - The Performer

Simon Reichert, born in 1 980 in Gütersloh ductors. Many of his students now study at studied church music, organ and histori- various colleges of music. cally informed performance in Detmold As an organist, he frequently performs on and . He has won prizes at numerous big cathedral organs, particularly on histori- organ competitions such as the Grand Prix cal instruments. His repertoire ranges from d’ECHO Freiberg 201 4. late-medieval compositions to the avant- After working as a church musician in Ger- garde, focusing especially on baroque mu- many, Switzerland, and Denmark, he has sic. He has given concerts with the Nord- been choir-master and organist of the westdeutsche Philharmonie Herford, the protestant district Neustadt an der Wein- Orchestre de Chambre du Luxembourg, straße since 2009. His official residence is and the Cappella Istrapolitana Bratislava. In the Gothic collegiate church there, the cen- 201 5, he performed Johann Sebastian tral point and cultural center of the city fa- Bach’s complete works in eighteen con- mous for its winegrowing tradition. certs. He regularly collaborates with the He also conducts the Neustadter Stiftskan- Neustadter baroque orchestra »ensemble torei, performing works from Monteverdi 1 800« and the »Capricornus Ensemble to Penderecki, and the Neustadter Vokal- Stuttgart« as well as with a number of ensemble, which specializes on modern chamber musicians. Moreover, improvisati- choral music. on and occasional pop and jazz music per- Furthermore, he is artistic director of sever- formances complement his musical profile. al concert series: the »Marktkonzerte« in In 201 6, his PASCHENrecords debut »Trio the collegiate church, the »Parkvilla-Kon- Sonatas« was published, which was record- zerte« in the Herrenhof Mußbach, the ed at the Trost organ in Waltershausen. In »Neustadter Orgelsommer« and the »Neu- 201 7, Simon Reichert was invited to play stadter Herbst – Festival Alte Musik an der with the Mandelring Quartet at the Hamba- Weinstraße.« In addition, he directs the Kir- cher Musikfest and premiered at the Inter- chenmusikalisches Seminar Neustadt, nationale Orgelfestwochen Rheinland-Pfalz which is dedicated to training and educa- while giving numerous concerts in Germa- ting part-time organists and choral con- ny, Denmark, Austria, Italy, and Switzerland.

- 8 -

Organ Specification - Bernhardt H. Edskes Choir Organ, Neustadt/Weinstraße built: 2015 – 2016

Hauptwerk Pitch /Stimmung /Toonhoogte Bordun 1 6´ Chorton (a‘ = approx. 465 Hz) Praestant 8´ Hohlflöte 8´ Temperament /Temperatur /Temperatuur Octave 4´ Two pure thirds: C / E and G / B Quinte 3´ Six pure fifths: B / F sharp / C sharp / Superoctave 2´ G sharp and C / F / B flat / E flat Mixtur IV Trompete 8´ Keyboards /Klaviaturen /Klavieren Two Manuals (51 Keys, C - d‘‘‘) Brustwerk Pedalboard (27 Keys, C - d‘) Holzgedackt 8´ Couplers & Accessories /Koppeln & Principal 4´(C-B combined with Rohrflöte) Nebenregister /Koppels & Nevenregisters Rohrflöte 4´ HW-PED Octave 2´ BW-HW (shove coupler) Nassat 1 1 /2´ Tremulant Sesquialtera II (rep.) Dulcian 8´ Two wedge bellows Doors with shutters for Brustwerk Pedal (adjustable by hand) Subbaß 1 6´ * Octavbaß 8´ * Gedackt 8´ * Octave 4´ Fagott 1 6´ * partial Transmission

- 1 0 - Registration of the individual works

Sweelinck - Fantasia Chromatica: Weckmann - Praeambulum primi toni: 1 6, 8, 4, 2, Mxt 8, 4, 3, 2, Mxt, Trp, Kop BW P 4, 2, Sesqu, Dulz, PED Fg, 1 6, 8, 4, Middle Part –Sb, - G8 Scheidt - + P8 Echo a duplex manuale forte e lene: HW 8, 4, 3, 2, Mxt / Echo BW 8, P4, 2, 1 ½ Böhm - Vater unser im Himmelreich: T. 42 HW – 3, 2, Mxt BW – 2, 1 ½ / T. 57 HW + HW P 8, PED 1 6, 8 BW 8, Rfl 4, 2, Sesqu 2, BW + 2 / T. 64 HW + 3, Mxt, BW + 1 ½ / T. 72 HW – 2, Mxt, + Trp 8, BW – 2, 1 ½ Buxtehude - Nun lob mein Seel den Herren: Goudimel - Trp, O 4 BW Dulz, Rfl 4, PED Fg 1 6, O 8 Psalm 42: BW HG 8, open - closed Vater Unser: HW 1 6 (8va), PED 1 6, G 8 BW Psalm 98: HW Trp BW Dulz Rfl 4, N 1 ½ (8 vb) Isaac - Innsbruck, ich muss dich lassen: Bach - BWV 726: HW P 8 BW P4 (8vb) HW Hfl 8 PED 1 6, G 8, Trem BWV 732: 1 6, 8, 4, 3, 2, Mxt PED Fg 1 6, Sb Hofhaimer - Tandernacken: HW O 4 1 6, 8, 4, Coup BWV Anh. 55: Schlick - Maria zart, von edler Art: Hfl 8 BW 8, Rfl 4 HW Trp, Hfl 8 PED 1 6, P8 Ascendo ad patrem meum: BW P 4 solo BWV 641 : HW Hfl 8 BW 8 PED HW 8, 4, 3, 2, Mxt, Trp, Coup BW 8, 4, 2, Sesqu Ped Coup, Fg, 1 6, 8, 4 Buxtehude - Toccata in D Minor: HW 1 6, 8, 4, 3, 2, Mxt, Trp BW 8, 4, 2, Sesqu, Froberger - Toccata III (II. Libro di Toccate): Dulz PED Coup 1 6, 8, 4, Fg B.1 9 BW 8, P 4, HW 8, 4, 3, 2 BW (M. Part): 8, P 4, Ped 1 6, 8 Dulz B. 27 HW 8, 4, Trp PED 1 6, 8, 4, Fg B. 53 Kerll - Capriccio sopra il Cucu: Rfl 4 HW +3, 2 B. 62 PED + Coup – 1 6, 8, 4 B. 1 08 HW +Mxt PED + 1 6, 8, 4, B. 1 27 + Coup BW Scheidemann - Canzon in F major: 8, P 4, 2, Sesqu, Dulz HW 8, 2 II. BW 8, 4, 1 ½, III. Hfl 8, 4, 3

- 1 1 - Über die Werke

Diese Aufnahme soll die mögliche Vielfalt Musik auf das protestantische Deutschland der Literatur, Registrierung und Spielweise des 1 7. Jahrhunderts verdeutlichen, folgt der neuen Chororgel demonstrieren. Das norddeutsche Orgelmusik bis Buxtehude Programm beginnt mit niederländischer und Bach. Hauptvorbild für die Orgel in und reformiert geprägter Musik, die mit Neustadt ist Arp Schnitger (1 648-1 71 9), des- dem in der Neustadter Stiftskirche begrabe- sen Kunstfertigkeit als Orgelbauer ver- nen Zacharius Ursinus, dem Hauptverfasser gleichbar ist mit Stradivaris Kunst des des Heidelberger Katechismus, in engem Geigenbaus. Bach und Buxtehude spielten Zusammenhang steht. Es folgt Musik aus mehrfach auf Orgeln Schnitgers und haben der Zeit vor der Reformation, während diese nachweislich sehr geschätzt. Vermut- welcher Neustadt als ein Zentrum der Kur- lich hätten beide auch an dieser neuen Or- pfalz von Arnolt Schlick zur Orgelprüfung gel ihre Freude gehabt … 1 51 6 besucht wurde. Werken süddeutscher Das Programm beginnt mit einer großen Provenienz, die Einflüsse der italienischen Fantasia von Jan Pieterszoon Sweelinck. Er

- 1 2 - war Organist der Stadt Amsterdam und kennen, und übertrifft seinen Lehrer vor al- durfte nach der Einführung der Reformation lem bei der virtuosen Spieltechnik. Während nicht mehr im nun schlichten reformierten die Organistenkunst weit entwickelt war, Gottesdienst Orgel spielen. Aus diesem durfte im reformierten Gottesdienst nach Grund spielte er auf der großen dreimanua- Calvins Vorstellung zunächst nur einstimmi- ligen Orgel der Oude Kerk für die Stadt ger Psalmengesang erklingen. Der Genfer mehrmals wöchentlich Orgelkonzerte. Seine Psalter bildete dafür die Grundlage. Doch Fantasia hat dementsprechend konzertante schon bald wurden von bedeutenden Kom- Ausmaße. Das aus einer chromatisch ausge- ponisten über diese neuen Melodien mehr- füllten Quarte bestehende Thema wird in stimmige Motetten komponiert. Besonders mehreren Teilen kunstvoll verarbeitet, wobei beliebt waren die homophonen Vertonun- es in drei Geschwindigkeiten erscheint und gen von Claude Goudimel, die mehrstimmi- am Ende eines Abschnitts jeweils engge- gen Gesang mit einfachen Mitteln führt wird. Die auffällige Stimmung der ermöglichten und das häusliche Musizieren Edskes-Orgel mit zwei reinen Terzen und bereicherten. sechs reinen Quinten zeigt hier ihre beson- Ein Jahrhundert zuvor gehörte die Kurpfalz dere Farbigkeit. Eine ganze Generation zu den wichtigsten deutschen Fürstentü- deutscher Organisten wurde aus Nord- und mern, was sich auf musikalischem Gebiet Mitteldeutschland zu diesem berühmten besonders durch den Rang von Arnolt Meister in die Lehre geschickt. Darunter Schlick ausdrückt, der um 1 480 bis mindes- auch der Hallenser Musikdirektor Samuel tens 1 520 Hoforganist in Heidelberg war. Scheidt, von dem im Gegensatz zu Heinrich Von ihm ist das älteste Handbuch des Orgel- Schütz in Dresden und Johann Hermann baus überliefert, der Spiegel der Orgelmacher Schein in Leipzig auch Orgelwerke überlie- und Organisten von 1 51 1 und die Tabulatu- fert sind. Seine Sammlung Tabulatura Nova ren ettlicher Lobgesang und Liedlein… 1 51 2, von 1 624 ist der umfassendste Druck von einer der ersten Drucke von Tastenmusik Tastenmusik eines einzelnen Komponisten überhaupt. 1 51 6 prüfte er die von Hans Din- des 1 7. Jahrhunderts. Die Manier eines ckel aus Speyer erbaute neue Orgel der »Echo« lernte er bei Sweelinck als Spezialität Stiftskirche in Neustadt. Als Organist genoss

- 1 3 - Schlick denselben hohen Rang wie der kai- Rom bei Frescobaldi und wurde später ka- serliche Hoforganist Paul Hofhaimer, mit tholischer Hoforganist in Wien. Durch aus- dem sich Kaiser Maximilian I. sogar gemein- gedehnte Konzertreisen war er ein gefragter sam abbilden ließ. Neben Hofhaimer arbei- europäischer Tastenvirtuose, ähnlich wie im tete Heinrich Isaac als Hofkapellmeister, der 1 9. Jahrhundert Franz Liszt. Seine Werke er- mit seinem Lied Innsbruck, ich muss dich las- fordern eine besondere Spielart, die sich vor sen einen Welthit komponierte. Die Orgel- allem durch große Freiheit im Ausdruck werke um 1 500 waren meist Bearbeitungen auszeichnet. 1 650 traf Froberger in Dresden von Vokalmusik, ausgeschmückt mit Figu- auf den Hoforganisten , ren, sogenannten Kolorierungen. Dabei mit dem ihn im Anschluss an einen musika- wurde der Satz oft dreistimmig gehalten, lischen Wettstreit eine lebenslange Freund- wie Hofhaimers Bearbeitung des niederrhei- schaft verband. Möglicherweise spielte nischen Volkslieds Tandernacken und Froberger bei dieser Gelegenheit eine Toc- Schlicks Bearbeitung des Marienliedes cata, wie die hier Eingespielte aus seinem Maria zart, von edler Art. Die Himmelfahrts- 1 649 erschienenen Libro secondo. Johann sequenz Ascendo ad Patrem meum hingegen Caspar Kerll war ebenfalls am Hof in Wien wurde zur Kaiserkrönung Karls V. 1 520 in tätig, später in München. Er stammt (wie Aachen aufgeführt und bietet eine zwei- vermutlich schon Arnolt Schlick) aus dem und 1 0stimmige Bearbeitung mit vierstim- Vogtland. Das Capriccio sopra il Cucu ist trotz migem (!) Pedal. Eine derartige Virtuosität des einfachen Themas ein virtuoses kontra- wurde selbst von Johann Sebastian Bach punktisches Meisterwerk. Wahrscheinlich nicht erreicht. Der Effekt, den diese Musik durch Weckmanns Einfluss vermittelt, haben auf das damalige Publikum im Kaiserdom mehrere norddeutsche Komponisten Can- hatte, muss überwältigend gewesen sein. zonen nach italienischem Vorbild kompo- Neben den Kurpfälzern in Heidelberg kon- niert. Scheidemanns dreiteilige Canzona ist vertierte im 1 6. Jahrhundert auch der Würt- ein Paradebeispiel für die ihm nachgesagte tembergische Hof in Stuttgart zum Protes- »Lieblichkeit« seines Stils. Weckmann selbst tantismus. Johann Jacob Froberger wurde wurde von Heinrich Schütz 1 634-37 bei Ja- dort 1 61 6 geboren, studierte dann aber in cob Praetorius, einem Sweelinck-Schüler,

- 1 4 - nach Hamburg in die Lehre geschickt. Das viel gelernt hat, zeigt eine Auswahl seiner virtuose fünfstimmige Praeambulum primi Choralbearbeitungen aus seiner Weimarer toni wurde wahrscheinlich um 1 637 oder Zeit als Hoforganist von 1 708 bis 1 71 7. Dar- kurz danach komponiert und zeigt die be- unter ist die zweimanualige Bearbeitung merkenswerten Fähigkeiten dieses beson- Herr Jesu Christ, dich zu uns wend und aus deren Musikers. 1 655 kehrte Weckmann von dem Orgelbüchlein Wenn wir in höchsten Dresden nach Hamburg zurück und war bis Nöten sein mit reicher Kolorierung des So- zu seinem Tod im Jahr 1 674 Organist an St. prans nach französischer Manier. Dazwi- Jacobi, wo er auch begraben ist. Georg schen stehen ein Passagio-Choral mit Böhm war wenige Jahre später Cembalist an gewagten Harmonien, die Bach als Visionär der Hamburger Oper. Die zu dieser Zeit in ausweisen und ein virtuoses Trio. Bachs Mode gekommene französische Art der Ver- Werke stellen bis heute den unbestrittenen zierungskunst vermittelte er später seinem Gipfel der Orgelmusik dar. Die wohl be- Schüler Bach an der großen Orgel von St. Jo- rühmteste aller Toccaten, die Toccata in d- hannis in Lüneburg. Die Bearbeitung über Moll erklingt als Klingelton vieler Mobiltele- Vater unser im Himmelreich zeigt neben der fone und ist sogar in Pop-Musik verarbeitet typisch norddeutschen Bearbeitungsform worden. Wodurch aber wurde er inspiriert? für zwei Manuale und Pedal eben diese Ver- Hören Sie die Toccata in d-Moll von Buxtehu- zierungskunst. Ein weiterer Lehrer Bachs war de aus dem Jahr 1 684 … Sie wird in mehre- Dietrich Buxtehude in Lübeck, bei dem der ren Teilen durchgeführt, freie Passagen 20-jährige im Winter 1 705 / 06 vier Monate wechseln sich mit Fugen ab. Das ist der so- blieb, »um das eine oder andere in seiner genannte »Stylus Phantasticus«, worüber Kunst zu begreifen«. Buxtehudes Choralbe- Johann Matheson, der Buxtehude 1 703 ge- arbeitung Nun lob mein Seel den Herren zeigt meinsam mit Händel besucht hat, treffend die farbigen Zungenstimmen der Edskes- schreibt: »hier hat das Zeitmaß gar Feier- Orgel in Form einer prächtigen Echo- abend«. phantasie. Sein Vater unser ist eine Bearbei- Simon Reichert tung mit koloriertem Sopran auf zwei Ma- nualen und Pedal. Dass Bach bei Buxtehude

- 1 5 - Der Künstler

Simon Reichert, 1 980 in Gütersloh gebo- Als Organist gibt er Konzerte an großen ren, studierte Kirchenmusik, Orgel und his- Kathedral- und Domorgeln und mit beson- torische Aufführungspraxis in Detmold und derer Vorliebe an wertvollen historischen Basel und ist Preisträger internationaler Or- Orgeln. Sein Repertoire reicht von Werken gelwettbewerbe (u.a. Grand Prix d’ECHO des Spätmittelalters bis zur Avantgarde mit Freiberg 201 4). Schwerpunkt auf Barockmusik. Als Solist Nach Tätigkeit als Kirchenmusiker in konzertierte er mit den Orchestern Nord- Deutschland, der Schweiz und Dänemark westdeutsche Philharmonie Herford, orche- ist er seit 2009 Bezirkskantor des Protestan- stre de chambre du Luxembourg und tischen Dekanats Neustadt an der Wein- Cappella Istrapolitana Bratislava. 201 5 führ- straße. Sein Dienstsitz ist die gotische te er das Gesamtwerk für Orgel von Johann Stiftskirche, die Mittelpunkt und kulturelles Sebastian Bach in 1 8 Konzerten auf. Regel- Zentrum der vom Weinbau geprägten mäßig arbeitet er mit dem Neustadter Ba- Stadt ist. rockorchester »ensemble 1 800« und dem Er leitet die Neustadter Stiftskantorei, mit »Capricornus Ensemble Stuttgart« und di- der er Werke von Monteverdi bis Pen- versen Kammermusikpartnern zusammen. derecki aufführt und das Neustadter Vokal- Auch die Kunst der Improvisation und ge- ensemble, das sich auf moderne Chormusik legentliche Ausflüge in den Pop-/ Jazzbe- spezialisiert hat. reich gehören zu seinem Profil. Für mehrere Konzertreihen ist er künstleri- 201 6 erschien sein PASCHENrecords-Debüt scher Leiter: »Marktkonzerte« in der Stifts- »Trio Sonatas«, eingespielt an der Trost- kirche, »Parkvilla-Konzerte« im Herrenhof Orgel Waltershausen. 201 7 war Simon Rei- Mußbach, »Neustadter Orgelsommer« und chert Gast des Mandelringquartetts beim »Neustadter Herbst – Festival Alte Musik an Hambacher Musikfest und erstmalig bei der Weinstraße«. Er leitet auch das Kirchen- den Internationalen Orgelfestwochen musikalische Seminar Neustadt zur Ausbil- Rheinland-Pfalz zu hören sowie bei zahlrei- dung nebenamtlicher Organisten und chen Konzerten in Deutschland, Dänemark, Chorleiter. Viele seiner Schüler studieren in- Österreich, Italien und der Schweiz. zwischen an diversen Musikhochschulen.

- 1 6 -

De gespeelde werken

Deze opname wil de rijke mogelijkheden organist van de stad Amsterdam en na de aan literatuur, registraties en speelwijzen invoering van de reformatie mocht hij geen van het nieuwe koororgel laten horen. Het orgel meer spelen in de sobere gereforme- programma begint met muziek uit de Ne- erde eredienst. Daarom gaf hij in opdracht derlandse en de calvinistische traditie, die van de stad meerdere malen per week or- eng verbonden is met de in de Neustadter gelbespelingen op het grote drieklaviers Stiftskirche begraven Zacharius Ursinus, de orgel van de Oude Kerk. Zijn fantasia heeft hoofdauteur van de Heidelbergse Catechis- navenant concertante afmetingen. Het uit mus. Daarna volgt muziek uit de voorrefor- een chromatisch opgevulde kwart bestaan- matorische tijd, waarin Neustadt als een de thema wordt in meerdere delen kunstri- van de centra van de Keur-Palts door Arnolt jk verwerkt, waarbij het in drie noten- Schlick in 1 51 6 voor de keuring van het waarden verschijnt en aan het einde van nieuwe orgel werd bezocht. Op werken van elk deel tot een stretto verwerkt wordt. De Zuidduitse herkomst, die de invloed van de bijzondere stemming van het Edskes-orgel Italiaanse muziek op het protestantse met twee reine tertsen en zes reine kwinten Duitsland van de 1 7e eeuw tonen, volgt werkt hier bijzonder kleurrijk. Een hele ge- Noordduitse muziek tot Bach en Buxtehu- neratie Duitse organisten werd van-uit de. Het belangrijkste voorbeeld voor het or- Noord- en Middenduitsland bij deze bero- gel in Neustadt is het werk van Arp emde meester in de leer gestuurd. Daaron- Schnitger (1 648-1 71 9), wiens kunstvaardig- der bevond zich ook de latere »director heid in de orgelbouw vergelijkbaar is met musices« Samuel Scheidt uit Halle, van wie Stradivari's vioolbouwkunst. Bach en Buxte- in tegenstelling tot Schütz in Dresden en hude hebben meermaals op orgels van Schein in Leipzig ook orgelwerken overge- Schnitger gespeeld en deze aantoonbaar leverd zijn. Zijn Tabulatura Nova uit 1 624 is gewaardeerd. Vermoedelijk zouden ze zich de uitgebreidste druk van klaviermuziek over dit nieuwe orgel ook verheugd heb- van één enkele componist uit de 1 7e eeuw. ben ... De »manier van een echo« leerde hij bij Het programma begint met een grote fan- Sweelinck als specialiteit kennen en hij tasia van Jan Pieterszoon Sweelinck. Hij was overtreft zijn leermeester vooral op het ge-

- 1 8 - bied van de virtuoze speeltechniek. Terwijl zelfde hoge rang als de keizerlijke hoforga- de kunst van het orgelspel hoog ont- nist Paul Hofhaimer, met wie de keizer wikkeld was mocht in de gereformeerde Maximiliaan I zich zelfs gezamenlijk liet af- eredienst naar Calvijns voorstelling aanvan- beelden. Naast Hofhaimer werkte Heinrich kelijk slechts eenstemmig psalmgezang Isaac als hofkapelmeester, die met zijn lied klinken. Het Geneefse Psalter vormde daar- Innsbruck, ich muss dich lassen een wereld- voor de basis. Reeds spoedig werden deze hit componeerde. De orgelwerken uit de ti- nieuwe melodieën echter door belangrijke jd rond 1 500 waren veelal bewerkingen van componisten tot meerstemmige motetten vocale composities, versierd met »figuren«, bewerkt. Bijzonder populair waren de zet- de zogenaamde coloraturen. Daarbij werd tingen van Claude Goudimel, die meer- de zetting vaak driestemmig gehouden, stemmige zang met eenvoudige middelen zoals in Hofhaimers bewerking van het mogelijk maakten en een verrijking voor Nederrijnse volkslied Tandernacken en het huiselijke repertoire betekenden. Schlicks bewerking van het Marialied Maria Een eeuw vroeger behoorde de Keur-Palts zart, von edler Art. De hemelvaarts-sequen- tot de belangrijkste vorstendommen van tia Ascendo ad Patrem meum daarentegen Duitsland, wat muzikaal bijzonder door de werd bij de kroning van keizer Karel V in rang van Arnolt Schlick tot uiting kwam, die 1 520 in Aken uitgevoerd en bestaat uit een vanaf ca. 1 480 tot minstens 1 520 hoforga- twee- en een tienstemmige bewerking met nist in Heidelberg was. Van hem is het oud- vierstemmig (!) pedaal. Een dusdanige vir- ste handboek van de orgelbouw over- tuositeit werd zelfs door Johann Sebastian geleverd, de Spiegel der Orgelmacher und Bach niet bereikt. De uitwerking van deze Organisten uit 1 51 1 en tevens de Tabulatu- muziek op de toenmalige aanwezigen in de ren ettlicher Lobgesang und Liedlein… uit keizersdom moet overweldigend geweest 1 51 2, één van de eerste drukken van kla- zijn. viermuziek in de geschiedenis. In 1 51 6 Behalve de Palts bekeerde ook het Würt- keurde hij het door Hans Dinckel uit Speyer tembergse hof in Stuttgart zich in de 1 6e nieuw gebouwde orgel van de Stiftskirche eeuw tot het protestantisme. Johann Jacob in Neustadt. Als organist genoot Schlick de- Froberger werd daar in 1 61 6 geboren, maar

- 1 9 - studeerde in Rome bij Frescobaldi en werd boek met toccata's. Johann Caspar Kerll later katholiek hoforganist in Wenen. Door was eveneens aan het hof in Wenen en la- zijn uitgebreide concertreizen was hij een ter in München werkzaam. Hij stamt (zoals veelgevraagde Europese toetsenvirtuoos, vermoedelijk reeds Arnolt Schlick) uit het vergelijkbaar met Franz Liszt in de 1 9e Vogtland. Het Capriccio sopra il Cucu is on- eeuw. Zijn werken verlangen een bijzonde- danks het eenvoudige thema een virtuoos re speelwijze, die een grote vrijheid in de contrapuntisch meesterwerk. Waarschijnlijk expressie vereist. In 1 650 ontmoette Fro- onder invloed van Weckmann hebben ver- berger in Dresden de hoforganist Matthias scheidene Noordduitse componisten can- Weckmann, met wie hij na een muzikale zona's naar Italiaans voorbeeld gecompo- wedstrijd levenslang bevriend bleef. Moge- neerd. Scheidemanns driedelige Canzona is lijk speelde Froberger bij deze gelegenheid een schoolvoorbeeld van de aan zijn stijl een soortgelijke toccata als de hier inge- toegedichte »Lieblichkeit«. Weckmann zelf speelde uit zijn in 1 649 verschenen tweede werd door Heinrich Schütz naar Hamburg

- 20 - bij Sweelinck-leerling Jacob Praetorius in de Buxtehude veel heeft geleerd, toont een leer gestuurd. Het virtuoze vijfstemmige selectie van koraalbewerkingen uit zijn tijd Praeambulum ex d werd waarschijnlijk om- als hoforganist te Weimar (van 1 708 tot streeks 1 637 of kort daarna gecomponeerd 1 71 7). Daartoe behoort de tweemanualige en toont de opmerkelijke vaardigheden van bewerking van Herr Jesu Christ, dich zu uns deze bijzondere musicus. In 1 655 keerde wend en uit het Orgelbüchlein Wenn wir in Weckmann naar Hamburg terug en hij was höchsten Nöten sein met een rijk gecolore- daar tot zijn dood in 1 674 organist aan de erde sopraan op de Franse manier. Daar St. Jacobikerk, waar hij ook begraven ligt. tussenin staan een passagio-koraal met ge- Georg Böhm was slechts enkele jaren later waagde harmonieën, die Bach als visionair clavecinist aan de Hamburgse opera. De op tonen en een virtuoos trio. Bachs werken dat moment in de mode geraakte Franse vormen tot op heden het onbetwiste versieringskunst bracht hij later zijn leerling hoogtepunt van de orgelmuziek. De waar- Bach bij op het grote orgel van de St. Jo- schijnlijk beroemdste van alle toccata's, de hanniskerk te Lüneburg. De bewerking van Toccata in d-Moll dient als beltoon op veel Vater unser im Himmelreich vertoont naast mobiele telefoontjes en is zelfs in popmu- de typisch Noordduitse vorm van een be- ziek verwerkt. Waar kwamen zijn geniale werking voor twee manualen en pedaal ideeën echter vandaan? Luister eens naar precies deze versieringskunst. Een andere de Toccata in d-moll van Buxtehude uit leraar van Bach was Dietrich Buxtehude in 1 684 … Deze wordt in meerdere delen Lübeck, bij wie de 20-jarige in de winter van doorgevoerd, vrije passages en fuga's wis- 1 705/06 vier maanden bleef »um das eine selen elkaar af. Dat is de zogenaamde »Sty- oder andere in seiner Kunst zu begreifen«. lus Phantasticus« waarover Johann Buxtehudes koraalbewerking Nun lob mein Mattheson, die Buxtehude in 1 703 samen Seel den Herren laat de kleurrijke tongwer- met Händel bezocht, treffend schrijft: »hier ken van het Edskes-Orgel in een grootse hat das Zeitmaß gar Feierabend« [hier heeft echo-vorm horen. Zijn Vater unser is een be- de maat volledig vrijaf.] werking op twee manualen en pedaal met een gecoloreerde sopraan. Dat Bach bij Simon Reichert

- 21 - De solist

Simon Reichert, in 1 980 in Gütersloh gebo- studeren inmiddels aan diverse conserva- ren, studeerde kerkmuziek, orgel en histori- toria. sche uitvoeringspraktijk in Detmold en Als organist geeft hij concerten op grote ka- Basel en is prijswinnaar van internationale thedraal- en domorgels en, met een bijzon- orgelconcoursen (o.a. Grand Prix d’ECHO dere voorliefde, op waardevolle historische Freiberg 201 4). orgels. Zijn repertoire reikt van laatmiddel- Na als kerkmusicus in Duitsland, Zwitser- eeuwse werken tot de avant-garde met als land en Denemarken werkzaam te zijn ge- zwaartepunt de barokmuziek. Als solist con- weest, is hij sinds 2009 »districtscantor« certeerde hij met de Nordwestdeutsche Phil- van het protestantse decanaat Neustadt an harmonie Herford, het orchestre de chambre der Weinstraße. Het officiële centrum van du Luxembourg en de Cappella Istrapolitana zijn werkzaamheid is de gotische Stiftskir- Bratislava. In 201 5 voerde hij de complete or- che, die het middelpunt en het culturele gelwerken van Johann Sebastian Bach uit in centrum van deze wijnbouwstad is. 1 8 concerten. Regelmatig werkt hij met het Hij leidt de Neustadter Stiftskantorei, waar- Neustadter barokorkest »ensemble 1 800« en mee hij werken van Monteverdi tot Pender- het »Capricornus Ensemble Stuttgart« en di- ecki uitvoert, en het Neustadter Vokal- verse kamermuziekpartners samen. Ook de ensemble, dat zich in moderne a capella improvisatiekunst en incidentele Crossover- koormuziek gespecialiseerd heeft. uitstapjes naar de Pop en de Jazz behoren Van verscheidene concertreeksen is hij de tot zijn artistiek profiel. artistieke leider: de »Marktkonzerte« in de In 201 6 verscheen zijn PASCHENrecords-de- Stiftskirche, de »Parkvilla-Konzerte« in het buut »Trio Sonatas«, opgenomen op het Herrenhof in Mußbach, de »Neustadter Or- Trost-orgel te Waltershausen. In 201 7 was hij gelsommer« en de »Neustadter Herbst – te gast bij het Mandelringquartett op het Festival Alte Musik an der Weinstraße«. Bo- Hambacher Musikfest en was hij voor het vendien is hij de leider van het Kirchenmu- eerst bij de internationale Orgelfestwochen sikalische Seminar Neustadt voor de Rheinland-Pfalz te horen, evenals op talrijke opleiding van niet-professionele organisten concerten in Duitsland, Denemarken, Oos- en koordirigenten. Veel van zijn leerlingen tenrijk, Italië en Zwitserland.

- 22 - PR 1 80044

PASCHENrecords GbR Sebastian Paschen, Benjamin Reichert Tessiner Straße 46 · 1 8055 Rostock · Germany

Recording Supervisor: Benjamin Reichert Recording: July 201 7, Stiftskirche Neustadt an der Weinstraße, Germany

Booklet Editing: Sebastian Paschen English Translation: Stephan Summers This project is supported by: Dutch Translation: Koos van de Linde Dieses Projekt wird unterstützt von: Photography: Aline Wyrwich, Dit project wordt ondersteund door: Armin Huck (Page 1 7, 24) Graphic Design: Franziska Hölzel

www.paschenrecords.de

www.simonreichert.de www.stiftskirche-nw.de

201 8 PASCHENrecords This recording is also available via digital All rights of the producer and the owner of the streaming and download services in standard recorded work reserved. Unauthorized copying, resolution, high resolution (24 bit, 96 kHz) and public performance, broadcasting, hiring or rental 5.0 Surround. of this recording prohibited. Recording: July 201 7, Stiftskirche Neustadt an der Weinstraße, Germany.