Identificação projetiva excessiva – Rosa

Artigo original Quero ser John Malkovich e o pacto com o diabo de Se eu fosse você: destinos da identificação projetiva excessiva

Antonio Marques da Rosa*

Um fantoche mira-se em um espelho e não A produção artística sempre proporcionou gosta do que vê. Inicia, então, uma agitada boas oportunidades para ilustrar conceitos da dança, na qual quebra todos os objetos do psicanálise. Freud, apreciador da psicanálise cenário. Após desferir murros e pontapés de aplicada, exercitou-a magistralmente em forma descontrolada, faz algumas piruetas diversos momentos, como em 1910, com as acrobáticas, dá alguns saltos mortais de costas telas de Leonardo. Mais adiante, em 1957, e deixa-se repousar no chão, abandonado, Racker, na área da filmografia, ofereceu um amolecido, desmembrado. brilhante estudo da cena primária baseado em Assim começa a história de Craig Schwartz A janela indiscreta, de Hitchcock. Em 1994, por (John Cusack), um titereiro que se expressa ocasião de um evento científico em Gramado, através de seus bonecos. Ele é o que, na Kernberg sustentou que o cinema, na sociedade americana, convencionou-se atualidade, é o setor das artes que mais chamar de loser: alguém que não consegue ricamente expressa os conflitos humanos. progredir na carreira e vive “dando errado”. Penso que, como qualquer criação, um filme Apesar de seu inegável talento, não é está impregnado de fantasias inconscientes, reconhecido e não alcança sucesso no mundo só que não de um único criador, como uma das marionetes. Não sem razão, a cena inicial tela, mas de vários: do autor da obra original, da marionete foi batizada por ele de a “Dança do roteirista, do diretor e dos atores que nos do Desespero e da Desilusão”. Craig é o transmitem sua emoção e se oferecem como protagonista de Being John Malkovich (ou objetos de identificação. Nesse sentido, creio, Quero ser John Malkovich1), película americana o cinema se assemelha ainda mais com as de 1999, dirigida por Spike Jonze. fábulas e os mitos, que corporificam as fantasias inconscientes da humanidade2. O presente trabalho pretende ajudar o * Psiquiatra pela Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS), Porto Alegre, RS. Professor do Curso de Especialização em Psicoterapia leitor a fazer, através do exame das obras de Orientação Analítica do CELG/UFRGS. identificadas no título, um treinamento de

Recebido em 08/03/2005. Revisado em 19/05/2005. Aceito em 19/05/2005. 123

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compreensão do mecanismo de identificação diabo oferece a Fabian, protagonista da projetiva, um dos pilares da teoria das relações história, o poder de habitar e substituir o corpo objetais. Saber reconhecer a identificação e a vida de outra pessoa. Em Sobre a projetiva e poder manejá-la para o crescimento identificação, de 1955, Klein5 traz à psicanálise do paciente, ao invés de ser por ela manejado, esse romance e comenta a experiência de é um desafio nas terapias de orientação morar em outra pessoa, expandindo aqui seu analítica. A narrativa de Quero ser John conceito de identificação projetiva já enunciado Malkovich e o destino de seus personagens em 1946. Seus comentários a respeito da ilustrarão aspectos desse mecanismo, que é, história de Fabian em várias ocasiões na minha opinião, o tema do filme. Por outro coincidem com o que se passa com Craig, lado, Fabian, o protagonista de um romance protagonista do filme de Spike Jonze, embora que será introduzido em breve, faz o o destino de ambos seja diferente, como se contraponto a Craig. Os dois têm trajetórias verá adiante. muito semelhantes, com desfechos desiguais. Resumidamente, a história de Fabian é a Desde suas primeiras publicações sobre seguinte: ele é um jovem funcionário psicanálise de crianças, em meados dos anos insatisfeito consigo mesmo, com seu insucesso 20, Klein já cita fragmentos de sessões com com as mulheres e sua pobreza. O pai morreu seus pequenos pacientes onde descreve a cedo e a mãe é muito exigente. Ressente-se do existência de partes do self e dos impulsos pai, cuja irresponsabilidade o privou de concluir como localizados no mundo externo. Quase 20 os estudos e de um futuro melhor. Esses anos depois, em 1946, o conceito de sentimentos são a fonte de sua inveja e ódio identificação projetiva aparece inteiramente intensos daqueles que possuem mais. Certo descrito. Quando republica seu artigo de 1946 dia, o diabo faz um pacto com Fabian, em Developments in Psychoanalysis, Klein cria convencendo-o com falsas promessas de o termo “identificação projetiva” para descrever felicidade. Ensina a ele uma fórmula, que inclui esse fenômeno3. seu próprio nome, que, quando sussurrada no Na clássica descrição de 1946 de “Notas ouvido de outra pessoa, permite que Fabian se sobre alguns mecanismos esquizóides”4, a apodere do seu corpo e mente. Aconteça o que identificação projetiva é o protótipo do acontecer, adverte o diabo, Fabian não pode relacionamento objetal agressivo, um ataque esquecer o próprio nome. Assim, Fabian inicia anal a um objeto para colocar dentro dele sua viagem de três dias pelas mentes de outras partes do ego a fim de controlá-lo ou de pessoas. Seu corpo é enviado, inconsciente, apoderar-se de seus conteúdos. Em para a casa da mãe, que o cuida enquanto ele conseqüência desse processo, em que se passa pela experiência de ser outro. Sua acredita que partes do ego se encontram passagem pelas mentes das pessoas que distantes, o indivíduo se sente esvaziado, com invade nunca o deixam satisfeito, e, em o self e o sentido de identidade enfraquecidos, conseqüência, ele vai fazendo trocas chegando inclusive à despersonalização. sucessivas. Acaba sempre ressentido com a A cena inicial do filme, com a “Dança do pessoa na qual se transformou, porque Desespero e da Desilusão”, manifesta a descobre que ela não valia nada. A cada troca, despersonalização do titereiro. O fantoche, que fica mais difícil lembrar-se de seu verdadeiro tem as feições de Craig, mira-se no espelho self. Ao final do terceiro dia, Fabian recobra a como se tomado de uma sensação de consciência, já no corpo original, e vê sua mãe estranheza. Sucede-se uma raivosa explosão, sentada ao lado da cama. É tomado pelo desejo e depois, ao final, o fantoche se abandona no de ser amado por ela e de expressar o amor chão, em estado de desmantelamento. que sente por ela. Tem vontade de abraçá-la, Podemos imaginá-lo como esvaziado. O mas sente que ela não corresponderia. Dá-se desmantelamento e o esvaziamento do self de conta, apesar disso, de que se o seu amor pela Craig irão levá-lo a uma tentativa desatinada mãe tivesse sido mais forte, ela também o teria de restaurar o self através do controle dos amado mais. Esse afeto transborda, e ele sente objetos. Como partes do seu self foram um amor intenso por toda a humanidade e uma excessivamente projetadas para dentro do felicidade inexplicável. A mãe sugere a Fabian outro, agora essas partes só poderão ser que reze, mas ele só consegue se lembrar das efetivamente controladas através do controle palavras “Pai nosso”. Sente novamente essa do outro. felicidade misteriosa e morre. No romance do escritor francês Julien A ansiedade inicial de Fabian, de que 124 Green, If I were you, publicado em 1947, o poderá vir a esvaziar-se através da excisão e

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da projeção de partes suas dentro de outras Heloisa, relevante pelo seu significado. Essa é pessoas, e que antecede as transformações uma história verdadeira, baseada nas cartas que irá sofrer, é expressa no romance pelo apaixonadas desses dois amantes e numa olhar que lança sobre suas roupas amontoadas autobiografia de Abelardo. Heloisa (1101-1164) sobre uma cadeira. Parecia estar vendo a si tinha uma cultura muito superior à média das mesmo destruído: as mangas vazias e flácidas mulheres de seu tempo, pois seu tio Fulbert a do seu casaco eram um “indício educou em Paris com esse objetivo. Peter desesperançado de tragédia”. Craig exprime o Abelard (1079-1142) era filósofo, considerado mesmo temor de Fabian, de maneira similar e um dos maiores pensadores do século XII. igualmente significativa: em vez das roupas Seus ensinamentos eram controversos, e foi flácidas, esvaziadas e amontoadas do diversas vezes acusado de heresia. Era romance, no filme é a marionete-Craig, também teólogo e cientista. Resumidamente, a desmantelada e também flácida, jogada no tragédia é a seguinte: desejoso por aproximar- chão ao cabo da “Dança do Desespero e da se de Heloisa, Abelardo convence Fulbert a Desilusão”, que prenuncia a tragédia. deixá-lo dar aulas para a jovem, que tem cerca Ogden 6, numa apreciação do original de 22 anos a menos que o mestre. Os dois se trabalho de Klein Sobre a identificação, aponta apaixonam e Fulbert descobre esse amor. como a autora mostra o que é projetar-se em Separam-se, mas Heloisa está grávida e foge outra pessoa e o que é controlar e habitar o da casa de Fulbert, indo morar com a irmã de outro. Isso não impede que permaneça, ainda Abelardo até o nascimento de Astrolábio. que em parte, a identidade de quem realmente Abelardo pede perdão a Fulbert e licença para se é. Ao mesmo tempo em que se visita outra casar-se com Heloisa. Casam-se em segredo, pessoa, essa experiência muda o próprio e Heloisa fica escondida em um convento. visitante. Klein mostra como o processo da Quando Fulbert encontra a sobrinha lá, imagina identificação projetiva esvazia que Abelardo desprezou Heloisa e a obriga a psicologicamente e empobrece a pessoa que tornar-se freira. Abelardo é castrado por ordem projetou. Isso só cessa se ocorrer uma de Fulbert, devido ao romance com a jovem. reinternalização exitosa da parte projetada. O Envergonhado e horrorizado, Abelardo ordena imenso esforço para controlar o outro e fazer que Heloisa fique em um convento e torna-se com que atue de acordo com as próprias monge7. fantasias exige muita vigilância e também um Voltemos ao titereiro. Insatisfeito com a grande gasto de energia mental. O estado final vida que leva, num casamento infeliz e é a debilitação psíquica. pressionado pela falta de dinheiro, Craig Essa circunstância interna de extrema encontra emprego de arquivista – perfeito para debilidade condiz perfeitamente com a seus rápidos dedos de titereiro – na Lester marionete-Craig desmantelada ao fim da Corp., empresa do Dr. Lester (Orson Bean), “Dança do Desespero e da Desilusão”. O mote que fica no andar 7½ de um prédio comercial de tudo que acontecerá no filme daqui por de Nova Iorque. O pé-direito do andar é tão diante é esse pobre self desmantelado da baixo (algo como 1 metro e meio) que todos abertura, conseqüência da identificação caminham curvados. Lá Craig encontra uma projetiva excessiva. funcionária chamada Maxine (Catherine Craig sobrevive de apresentações de seus Keener) e descobre que ela é a mulher dos bonecos nas ruas de Nova Iorque, mas até seus sonhos. Ela o trata de maneira humilhante mesmo isso é causa de confusões: um dia, e despreza seus sentimentos. Certo dia ele apresentando a história de amor de Abelardo e arreda um pesado arquivo para apanhar uma Heloisa, é esmurrado pelo pai de uma pasta que caíra junto à parede. Oculta pelo menininha que assistia aos movimentos arquivo há uma portinha que se abre para um sensuais dos bonecos em um momento túnel escuro, por onde é preciso passar “quente” da trama. Uma história de amor que engatinhando sobre uma substância contrasta com a frieza de seu próprio amarronzada e pastosa que o recobre. Para casamento, pois sua bela esposa Lotte sua surpresa – e dos expectadores – no túnel (Cameron Diaz) tem a atenção voltada aos ele encontra um portal metafísico que o leva bichos de sua loja de animais de estimação, direto até a mente do ator John Malkovich dos quais um macaco que faz psicoterapia é o (interpretado pelo próprio). preferido – até mais do que seu marido. Fabian, personagem que Klein5 analisa em Pausa na narrativa de Craig para um breve seu trabalho sobre a identificação projetiva, comentário sobre a história de Abelardo e começa sua aventura em corpos e mentes 125

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estrangeiros, sentindo-se como Craig: infeliz, faustiana, isto é, o pacto com o diabo, repete- insatisfeito consigo mesmo, sem sucesso se em diversas defesas neuróticas e visa à pessoal e profissional. Nesse momento, o diabo obtenção de uma satisfação primitiva em curto propõe a Fabian o pacto, que ele logo aceita. prazo (um sentimento de segurança ou de Para Klein, o diabo é a personificação dos saciedade), pela promessa de obtenção de impulsos destrutivos do bebê frustrado, que liberdade e criatividade em longo prazo. No reagirá via identificação projetiva. Fabian inveja seu pacto, Fabian é levado a crer na fantasia as pessoas que invade da mesma forma que de fusão com a mãe idealizada se, em Craig sente inveja do talento de Malkovich. contrapartida, prometer a si mesmo em fantasia A entrada na mente de Malkovich pelo túnel ao pai-diabo. Esse autor sustenta que as estreito, escuro e recoberto de uma substância sucessivas transformações em outra pessoa, viscosa e marrom é claramente uma invasão viabilizadas pelo pacto com o diabo, irão fazer anal, uma evacuação de partes do ego para com que ele finalmente conquiste o amor da dentro do ator. A câmera dá testemunho disso mãe. Por seu lado, Craig, atormentado entre a quando filma Craig visto por trás, engatinhando mãe-anã não-continente e a mãe-Maxine para dentro do túnel, num “enquadramento idealizada, também crê que, se for outra anal”. pessoa, como o famoso ator Malkovich, Numa das mais importantes contribuições conquistará, por fim, o amor da mãe-Maxine. ao tema, Rosenfeld8 classifica as identificações Craig consegue permanecer na mente do projetivas em dois grupos: para fins defensivos ator por 15 minutos e depois é ejetado do e para comunicação. No primeiro grupo, espaço, caindo em um autopista em Nova alinham-se a intrusão onipotente, que conduz à Jersey, nos arredores de Nova Iorque. Quando fusão com o objeto, a fantasia de viver Lotte ouve a história do marido, fica concretamente dentro do objeto (parasitismo), entusiasmada para também atravessar o portal. a crença em uma unicidade de sentimento com Descobre, após seus 15 minutos na mente de o objeto (simbiose) e a expulsão de tensão por Malkovich, que é homossexual. Podemos alguém que sofreu na infância intrusões considerar Lotte como representante de outra violentas. Na esteira desse referencial, Craig parte excindida do self que Craig deseja faz uso da identificação projetiva do tipo expelir. Maxine, por sua vez, tem uma visão parasitário: a fantasia defensiva de viver mais comercial do portal, decide ganhar concretamente dentro de Malkovich, construída dinheiro e associa-se a Craig, cobrando 200 com o uso da intrusão onipotente. Como dólares dos interessados em experimentar a conseqüência dessa maciça identificação estranha viagem. projetiva, seu self experimenta uma série de Fabian – assim como Craig e também os sentimentos: a sensação de estar em pedaços, pacientes que utilizam excessivamente a pela cisão subjacente; a confusão com outra identificação projetiva – submerge dentro dos pessoa, devido à identificação com o objeto; a objetos que invade e cada vez mais perde as despersonalização, pela perda de partes do lembranças do sujeito original. O sentimento ego, que é sentida como não ser uma pessoa; de Craig e de Fabian de que realmente uma sensação de claustrofobia, devido ao expulsaram partes de seus selves, que agora sentimento de que partes do ego foram estão distantes, é obviamente uma fantasia, retiradas. Meltzer9 descreve a identificação como Klein 5 assinala. Entretanto, é uma projetiva intrusiva como sendo acompanhada fantasia com conseqüências abrangentes, que de fantasias inconscientes de intrusão no reto irá influenciar a estrutura do ego e tornará da mãe, relacionando-as à confusão da criança aquelas partes distanciadas inacessíveis que explora o próprio corpo com a fantasia de naquele momento, tanto para o paciente como explorar o da mãe. O túnel metafísico que dá para o terapeuta. acesso à mente de Malkovich representa essa Enquanto o pequeno negócio de Maxine e fantasia de invasão anal. Craig prospera, com filas de “viajantes” para a As idéias de Blomfield10 a respeito do mente de Malkovich, Lotte se apaixona por parasitismo se avizinham muito das de Maxine. Mas Maxine só aceita ter uma relação Rosenfeld8. Blomfield sugere que o parasitismo sexual com Lotte quando esta estiver sendo visa à sobrevivência às custas de um outro. O John Malkovich. Assim, combinam uma hora preço que o parasita terá de pagar por esse exata em que Maxine, após seduzir Malkovich, tipo de sobrevivência é a deterioração e a tem com ele uma relação sexual enquanto Lotte dissolução das características que poderiam se encontra dentro da mente do ator. Forma- 126 permitir uma vida independente. A barganha se, assim, um triângulo bizarro no qual Maxine

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se deleita em ter duas pessoas fitando-a com mais adequada ao caso. Malkovich primeiro desejo através do mesmo par de olhos. atua de acordo com o que foi projetado; depois, Malkovich, suspeitando que há algo de errado ao perceber que está diferente devido às com ele mesmo e com Maxine, segue-a até a intrusões que sofreu, dá-se conta de que existe empresa, onde descobre a passagem para um portal que leva à sua mente. Joseph dentro de própria mente. Quando Malkovich faz acredita que, muitas vezes, é inevitável algum o trajeto pelo portal que o leva para a própria grau de atuação por parte do analista, até dar- mente, o que enxerga é um mundo bizarro: vê- se conta do que foi introduzido em sua mente se em um restaurante onde todos, garçons, através do “portal” da identificação projetiva. clientes, crianças e mulheres, são John Observa-se como Craig, inicialmente, Malkovich. Isso corresponde à fantasia de ter admira e idealiza Malkovich; mas essa enlouquecido o objeto devido à excessiva admiração encobre uma crescente e destrutiva identificação projetiva, que levou à inveja do titereiro malsucedido pelo ator de fragmentação do objeto e sua explosão em sucesso. Como a inveja e a identificação diminutos estilhaços do self. A exemplo da projetiva estão conectadas em sua origem, imagem fragmentada que se enxerga no acontece depois o inevitável: devido à caleidoscópio, refletida por inúmeros pedaços excessiva identificação projetiva, na qual de vidro colorido, o fracionamento de Malkovich muitas partes do self são projetadas, o que é em múltiplas pessoas iguais a ele é o reflexo brilhantemente representado na película pela da própria fragmentação do self de Craig. “fila de pessoas” que querem penetrar na mente A respeito dessa insólita situação, Bion11 de Malkovich, o ator se torna perigoso e sustenta que, na fantasia do paciente, as retaliador e vem atrás de Craig, acabando por partículas do self expelidas levam uma vida também atravessar o portal metafísico independente e sem controle, contendo ou explorado por este. Segue-se a cena já referida sendo contidas pelos objetos externos onde anteriormente, de grande impacto visual, da exercem suas funções. Lá, elas aumentam de transformação do mundo externo e interno em número e também aumenta a sua hostilidade algo repleto de perseguidores, todos com a contra a mente que as expeliu. Em decorrência, face de Malkovich, fragmentada e estilhaçada o paciente se sente rodeado de objetos como uma imagem nos olhos de uma mosca. bizarros. Cada partícula expelida é vista como Nas palavras de Klein4, as fantasias sádico- um objeto real, encapsulado na personalidade orais contra o objeto transformam-no em algo que o tragou. fragmentado. Spillius12 descreve três maneiras diferentes Um aspecto interessante do filme é a de utilização do conceito de identificação existência do andar 7½, que é explicada em um projetiva. Primeiramente, como a entende audiovisual para todos os novos funcionários Klein, com o foco no efeito da identificação da empresa. Assim, ficamos sabendo que o projetiva sobre o modo como o paciente vê o construtor do prédio, um certo capitão irlandês analista. Em segundo lugar, a compreensão de de nome Mertin (Byrne Piven), décadas atrás, Bion, que enfatiza o modo como o paciente apaixonou-se por uma anã. Como sua amada induz o analista a sentir o que o paciente lamentava que o mundo não era preparado inconscientemente quer que ele sinta. Em para gente de sua estatura, ele então fez, terceiro, o modo como Betty Joseph concebe a especialmente para ela, um andar especial identificação projetiva, que, para além dos dois entre o sétimo e o oitavo de seu prédio, de enfoques anteriores, centra-se na maneira forma que toda a instalação ficou dimensionada como o paciente, de forma constante, mas à estatura da mulher anã. inconsciente, instiga o analista para que este Klein4 relata uma grande quantidade de atue. material clínico trazido por Joan Riviere, onde A fantasia subjacente à relação sexual de as fantasias de forçar o self para dentro de um Maxine com Lotte-Malkovich de ser olhada com objeto, visando controlá-lo e possuí-lo, geram desejo por duas pessoas através do mesmo um medo de retaliação, o qual, por sua vez, par de olhos é análoga à fantasia de seduzir conduz à claustrofobia. Craig, dessa forma, o(a) terapeuta para ser olhada(o) com desejo teme retaliações devido à invasão maciça não apenas pelo(a) terapeuta, mas também efetuada contra a mente do ator, o que provoca por outro par de olhos que foi introduzido, via a ansiedade persecutória claustrofóbica do identificação projetiva, na mente do(a) andar 7½. Meltzer9 relaciona a identificação terapeuta. A maneira como Joseph utiliza o projetiva intrusiva à estruturação conceito de identificação projetiva parece a caracterológica do paciente claustrofóbico. A 127

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fantasia de invadir a mente de Malkovich confessa à Lotte que, na verdade, ele é o reaviva as fantasias do bebê de entrar no corpo próprio irlandês Mertin dentro da mente e do da mãe, com as conseqüentes ansiedades corpo de Lester, e que muda constantemente paranóides. Klein4 mostra que o medo de ser de corpo para continuar sobrevivendo na mente aprisionado dentro da mãe e ter o pênis de outras pessoas. Malkovich era apenas o achatado é um fator etiológico na impotência próximo corpo da lista, para dentro do qual ele masculina. A anã do passado, origem do e uma troupe de outros viajantes de mentes claustrofóbico andar 7½ , representa a mãe pretendem se mudar em breve, no aniversário retaliadora que achata os genitais. Em virtude de 44 anos de Malkovich. Se não conseguirem dessa vivência infantil, pode-se supor, Craig que Craig desocupe o recipiente para que leva a vida em monástica abstinência sexual. entrem, serão condenados a ocupar a mente No decorrer da história, não é difícil de uma criança recém-nascida, mas sem o identificar no protagonista indícios variados das controle. Ficarão apenas olhando o mundo conseqüências da identificação projetiva através dos olhos de outra pessoa, durante excessiva descritas por Rosenfeld8. toda a vida desta. Lester-Mertin e sua trupe de (a) A cena do restaurante onde todos são invasores de corpos e mentes representam o Malkovich, garçons, pianista, cantora, clientes, temor a uma reintrojeção com características etc., exprime, de forma persuasiva, a cisão do violentas e vingativas das partes excindidas e ego em múltiplos pedaços. projetadas do self. A propósito desse tipo de (b) A confusão com outra pessoa é temor, Bion13 sugere que aqueles objetos que, evidente em toda a película, mas se exacerba na vivência do paciente, são expelidos através no fim, quando Craig irá “se recusar” a sair de da identificação projetiva tornam-se seu “recipiente”. Fabian passa por um processo infinitamente piores, e o paciente se sente idêntico, como mostra Klein5: a cada vez que invadido, atacado e torturado pelo seu invade os corpos e mentes de seus escolhidos, reingresso. tem maior dificuldade em lembrar-se do próprio Quero voltar a dois aspectos da película self, que parece algo cada vez mais obscuro e que têm um significado particular: o andar 7½, distante. tão baixo que todos caminham curvados, e a (c) A despersonalização é mostrada de mulher anã, que se casa com o capitão irlandês maneira eloqüente já na cena de abertura do Mertin, o que acaba dando origem a esse filme, pelo fantoche com as feições de Craig. O estranho andar. Essa dupla do passado pode sentimento de não ser mais uma pessoa, ou de bem representar as figuras parentais na estar sem nada em seu interior, cai muito bem fantasia de Craig. Seria a “novela familiar em à representação através de um fantoche. statu nascendi” de Craig, parafraseando o título (d) A claustrofobia que resulta das partes do primeiro trabalho publicado de Klein14, em do self que foram cindidas e extraídas é 1919. A anã e o andar baixo são expressões expressa através da clausura do andar 7½. A concretas, metafóricas, de espaços pouco respeito de clausura, retomando a história de continentes. Bion15, em 1959, refere-se à Abelardo e Heloisa: como o casal de amantes capacidade da mãe de lidar com o pavor que o do século XII, Craig leva uma vida monástica. bebê está sentindo e que coloca dentro dela Não tem relações sexuais com sua esposa e através da identificação projetiva. Ele relata a tampouco com a cobiçada Maxine. Está, como experiência de um paciente cuja mãe não pode Abelardo, castrado. O Fulbert castrador de tolerar a experiência de tais sentimentos e Craig, todavia, são os aspectos sádicos dele reage negando-lhes ingresso. É uma mãe próprio, depositados na perversa Maxine, que “anã”, metáfora para a mãe pouco continente. se comporta de forma tirana com Craig. Outra Para o apertado andar 7½ da empresa Lester, afinidade entre os dois casais: quando Heloisa, vale a mesma metáfora. Craig, ao descobrir o grávida de Abelardo, dá à luz Astrolábio, portal metafísico que conduz à mente de começam as desventuras de ambos, que Malkovich, tenta uma fantasia defensiva, para terminam em clausura e tragédia. Craig teme a livrar o self de partes indesejadas. gravidez da esposa Lotte, como se também ele Sucede que Craig não deseja mais pudesse ser vitimado por nefastas ocorrências abandonar a mente de Malkovich, pois em virtude do nascimento de seu Astrolábio consegue dominá-la de tal forma que não é redivivo, representante das fantasias invasivas mais ejetado em 15 minutos. Craig-Malkovich, e vorazes do bebê, que assumiria uma missão junto a Maxine como parceira, mudam a retaliadora. carreira de John Malkovich, que de ator 128 Mais adiante na trama, o Dr. Lester consagrado passa a titereiro. Assim, Malkovich

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se transforma no maior titereiro de Hollywood, e Assim, Craig consegue permanecer para Craig – dentro dele – não é mais um perdedor. sempre perto de seu amor não-correspondido, Klein4 afirma que a inveja está intimamente fitando-a através dos olhos da filha de Maxine relacionada à identificação projetiva: ela origina com Malkovich-Lotte. o ingresso forçado dentro de outra pessoa com Fabian também ficou seduzido pela idéia o intuito de destruir suas qualidades. Craig de morar na mente e no corpo de um menino de inveja o talento e o sucesso de Malkovich como 6 anos e só não o fez porque o diabo não ator e como homem. Sua intrusão dentro da permitiu. No final da história, ele também sente mente de Malkovich resulta na mudança da o desejo de se transformar em uma mulher. carreira de ator para a de titereiro, isto é, Klein5 sustenta que Fabian flutuava entre uma aniquila a qualidade original para introduzir homossexualidade reprimida e uma suas próprias características. heterossexualidade instável. Pode-se supor Bion15 diferencia claramente a identificação que os sentimentos homossexuais de Craig, projetiva normal da anormal. Enquanto a expressos pela esposa Lotte, e seu amor pela primeira teria como objetivo comunicar ao figura paterna, representada por Malkovich, objeto um determinado estado mental, através culminam na transformação de Craig nessa da introdução desse estado mental dentro do “garotinha do papai”. objeto, a segunda representa uma evacuação Klein5 sugere que Fabian desenvolve um violenta e onipotente de um estado mental. O sentimento de compaixão por suas vítimas e objeto perde sua independência, como salienta que esse desenvolvimento é uma precondição Rosenfeld8, o que funciona como uma defesa para o reencontro de seu antigo self, ou seja, contra a inveja e a separação. Craig se sentia uma precondição para a integração. A procura desprezado por Maxine, que o humilhava do self perdido, diz, inclui a procura de objetos sadicamente. O que ele faz ao introduzir-se na ideais perdidos, cujo protótipo é a ligação do mente de Malkovich gera uma fusão com o bebê com a mãe. Com efeito, Fabian recupera objeto, a princípio por 15 minutos apenas, mas seu amor pela mãe e faz as pazes com ela, pois depois, quando aumenta a onipotência, por no decorrer de suas várias invasões de mentes tempo indeterminado. Assim, consegue evadir- e corpos, elabora as posições se da separação, da inveja e da necessidade esquizoparanóide e depressiva. Craig, por outro do objeto. lado, não teve destino tão feliz. 16 Grotstein chama a atenção para o risco O destino de Craig, o titereiro cujo self se da identificação projetiva total: o sujeito fica decompôs, foi diferente. A identificação num estado nem morto nem vivo, como os projetiva excessiva, fruto da inveja do bebê que vampiros míticos, pois sofre uma metamorfose Lotte desejava e da criatividade e sucesso de patológica que faz com que perca o caminho Malkovich, não alcançou uma reintegração. Da de volta ao self que antes negara. E aqui as ansiedade inicial de desmantelamento, experiências dos dois personagens, Fabian e prenúncio do futuro esvaziamento do seu self Craig, paralelas em vários aspectos, começam através das excessivas cisões e projeções, a se separar para aportar em destinos Craig passa a sofrer ansiedades persecutórias diferentes. Por muito pouco não ocorre a durante o processo projetivo – sem, no entanto, Fabian perder o caminho de volta, mas o elaborar a posição esquizoparanóide – e extravio do self é exatamente o que irá suceder culmina numa situação regressiva de cunho a Craig no desfecho. psicótico. Craig afunda num estado de grande A única maneira que o irlandês consegue confusão e fusão e acaba por “ficar filha” da imaginar para arrancar Craig de dentro da esposa, de Maxine e de Malkovich ao mesmo mente para a qual ele e sua turma querem tempo. migrar é seqüestrar Maxine. É o que fazem. Solução pior – ou melhor – que o estado de Com ela em cativeiro, pressionam Craig para esvaziamento e desmantelamento da cena que saia do “recipiente”. Maxine, perseguida inicial? por Lotte, entra em Malkovich, e, na perseguição, acabam passando por registros do inconsciente do ator. O intenso sentimento REFERÊNCIAS de Craig por Maxine faz com que ele concorde 1. Being John Malkovich. Dirigido por Spike Jonze, escrito em abandonar a mente de Malkovich. O filme por Charles Kaufman. USA, 1999. termina com Craig habitando o corpo de uma 2. Rosa AM. Uma fábula e folclore do eclipse (a cena menina, que é a filha de Maxine com Malkovich, primária na teoria das relações objetais). Rev concebida quando Lotte estava dentro dele. Psicanálise SPPA. 1995;2:383-94. 129

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3. Hinshelwood RD. Identificação projetiva. In: Dicionário ABSTRACT do pensamento kleiniano. Porto Alegre: Artes Médicas; 1992. p. 193-221. The author describes two possible destinies for 4. Klein M. (1946) Notas sobre alguns mecanismos excessive projective identification. In one case, the esquizóides. In: Inveja e gratidão e outros trabalhos. Rio de Janeiro: Imago; 1985. p. 17-43. outcome is loss of the original self and immersion in a 5. Klein M. (1955) Sobre a identificação. In: Inveja e regressive state of psychotic fantasies; in the other, gratidão e outros trabalhos. Rio de Janeiro: Imago; 1985. the ultimate result is the elaboration of the p. 170-204. schizoparanoid and depressive positions and the 6. Ogden T. On projective identification. Int J Psychoanal. reintegration of the projected parts of the self. The 1979;60:357. author illustrates the first destiny with the movie Being 7. Peter Abelard: Historia Calamitatum - The story of my John Malkovich, directed by Spike Jonze, where the misfortunes. Internet Medieval Sourcebook. Disponível main character Craig finds a portal that allows access em: http://www.fordham.edu/halsall/basis/abelard- histcal.html. Acessado em 26 fev 2005. to the actor’s mind. The second destiny for excessive projective identification is illustrated with the novel 8. Rosenfeld H. Identificação projetiva na prática clínica. In: Impasse e interpretação. Rio de Janeiro: Imago; entitled If I were you, which was used by Klein in On 1988. p. 191-224. identification, written in 1955, and with her analysis of 9. Meltzer D. Claustrum: una investigación sobre los the deal the main character (Fabian) has made with fenómenos claustrofóbicos. Buenos Aires: Spatia; 1994. the devil, which allows him to invade other people’s 10. Blomfield OHD. Parasitism, projective identification and bodies and minds. the Faustian bargain. Int J Psychoanal. 1985;12:299. 11. Bion W. (1956) Desenvolvimento do pensamento Keywords: Excessive projective identification, envy, esquizofrênico. In: Estudos psicanalíticos revisados. Rio splitting, projection, reintegration of self parts. de Janeiro: Imago; 1994. p. 47-54. Title: Being John Malkovich and the deal with the 12. Spillius EB. Experiências clínicas de identificação projetiva. In: Anderson R. Conferências clínicas sobre devil in If I were you: two destinies for excessive Klein e Bion. Rio de Janeiro: Imago; 1994. p. 73-87. projective identification 13. Bion W. (1957) Diferenciação entre a personalidade psicótica e a personalidade não psicótica. In: Estudos psicanalíticos revisados. Rio de Janeiro: Imago; 1994. p. RESUMEN 55-77. 14. Hinshelwood RD. Dicionário do pensamento kleiniano. El autor discurre respecto a dos posibles destinos Porto Alegre: Artes Médicas; 1992. de la identificación proyectiva excesiva: uno cuyo fin es 15. Bion W. (1959) Ataques à ligação. In: Estudos la pérdida del self original y la caída en una situación psicanalíticos revisados. Rio de Janeiro: Imago; 1994. p. 109-26. regresiva de fantasías psicóticas, y otro que culmina 16. Grotstein JS. Projective identification reappraised. Part con la elaboración de las posiciones esquizoparanoide I: Projective identification, introjective identification, the y depresiva, con la reintegración de las partes transference/countertransference neurosis/psychosis, proyectadas del self. El autor ilustra el primer destino and their consummate expression in the crucifixion, the con la película Cómo ser John Malkovich, dirigida por pieta, and “therapeutic exorcism”. Contemp Psychoanal. 1994;30:708. Spike Jonze, en la que el protagonista Craig encuentra un portal a través del que se puede acceder a la mente del actor. El segundo destino de la identificación proyectiva excesiva es ilustrado con el romance Si yo RESUMO fuera usted, utilizado por Klein en Sobre la O autor discorre a respeito de dois possíveis identificación, de 1955, y con el análisis que la autora hace del pacto con el diablo que permite al protagonista, destinos da identificação projetiva excessiva: aquele Fabian, invadir cuerpos y mentes de otras personas. cujo desfecho é a perda do self original e o mergulho em um estado regressivo de fantasias psicóticas, e Palabras clave: Identificación proyectiva excesiva, outro que culmina com a elaboração das posições envidia, cisión, proyección, reintegración de partes esquizoparanóide e depressiva e a reintegração das partes projetadas do self. O autor ilustra o primeiro del self. Título: Cómo ser John Malkovich y el pacto con el destino com o filme Quero ser John Malkovich, diablo de Si yo fuera usted: destinos de la dirigido por Spike Jonze, no qual o protagonista Craig encontra um portal que dá acesso à mente do ator. O identificación proyectiva excesiva segundo destino da identificação projetiva excessiva é ilustrado com o romance Se eu fosse você, utilizado Correspondência: por Klein em Sobre a identificação, de 1955, e com a Antonio Marques da Rosa análise que a autora faz do pacto com o diabo que Alameda Major Francisco Barcelos, 88 – Boa Vista permite que o protagonista, Fabian, invada corpos e CEP 91340-390 – Porto Alegre – RS mentes de outras pessoas. Fone: (51) 3328.1296/9113.2226 E-mail: [email protected] Descritores: Identificação projetiva excessiva, inveja, Copyright © Revista de Psiquiatria cisão, projeção, reintegração de partes do self. 130 do Rio Grande do Sul – SPRS

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