00-Titul Paleolit Milovice 2
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
ANTHROPPOS utS udies in Anthropology, Palaeoethnologyy,, Palaeontology and Quaternary Geology VVool. 38/ N.S. 30,2015 UMĚNNÍ MORAAVVSKÉHO PPAALEOLITU Atlasas sbsbírky Ústaavvu Anthroopos Moraavvského zemsmského muzea PPAALAEOLITHHIC ARRTT OF MORAAVVVIA The Anthroposos CollectionC of the Moraravian Museum MARRTTIN OLIVVAA ANTHROPOS Studies in Anthropology, Palaeoethnology, Palaeontology and Quaternary Geology, Vol. 38, N.S. 30, 2015 MARTIN OLIVA UMĚNÍ MORAVSKÉHO PALEOLITU ATLAS SBÍRKY ÚSTAVU ANTHROPOS MZM PALAEOLITHIC ART OF MORAVIA The Anthropos Collection of the Moravian Museum S příspěvkem Martiny Lázničkové-Galetové MARTIN OLIVA UMĚNÍ MORAVSKÉHO PALEOLITU ATLAS SBÍRKY ÚSTAVU ANTHROPOS MZM PALAEOLITHIC ART OF MORAVIA The Anthropos Collection of the Moravian Museum S příspěvkem Martiny Lázničkové-Galetové MORAVSKÉ ZEMSKÉ MUZEUM BRNO 2015 Recenzovali: PhDr. Karel Sklenář, DrSc. Mgr. Petr Kostrhun, Ph.D. Předložená práce vznikla za finanční podpory Ministerstva kultury v rámci institucionálního financování na dlouhodobý koncepční rozvoj výzkumné organizace Moravské zemské muzeum (DKRVO 00009486202). Vychází u příležitosti 90. výročí nálezu Věstonické Venuše a zahájení výzkumů Moravského zemského muzea v jeskyni Pekárně. Na obálce / On the cover: Vpředu – rytina zubrů a medvědů z jeskyně Pekárny, hlavička idolu Brno 2, řezba mamuta z Předmostí; vzadu – rytina ženy z Předmostí, kotoučky z hrobu Brno 2, rytý oblázek z Býčí skály. Cover design: Šárka Fidrichová. © 2015, Martin Oliva © 2015, Translation Lada Krutilová, Miloš Bartoň © 2015, Layout Silvie Straková © 2015, Moravské zemské muzeum ISBN 978-80-7028-455-1 OBSAH – CONTENTS I. ÚVOD 9 I. INTRODUCTION 10 II. DĚJINY OBJEVŮ PALEOLITICKÉHO UMĚNÍ NA MORAVĚ 11 II. THE HISTORY OF PALAEOLITHIC ART DISCOVERIES 21 III. ZROD INTERPRETACÍ MORAVSKÉ PALEOLITICKÉ UMĚNÍ V ZRCADLE STARŠÍ LITERATURY 24 III. THE BIRTH OF INTERPRETATIONS THE MORAVIAN PALAEOLITHIC ART AS REFLECTED IN THE EARLIER LITERATURE 30 IV. O SYMBOLISMU A JINÝCH STRÁNKÁCH PALEOLITICKÉHO UMĚNÍ 33 IV. ON SYMBOLISM AND OTHER ASPECTS OF PALAEOLITHIC ART 54 V. LITERATURA – REFERENCES 64 VI. KATALOG 72 VII. POZNÁMKY K TECHNOLOGII TVORBY MORAVSKÉHO PALEOLITICKÉHO UMĚNÍ 154 (Martina Lázničková-Galetová) 7 UMĚNÍ MORAVSKÉHO PALEOLITU ATLAS SBÍRKY ÚSTAVU ANTHROPOS MZM I. ÚVOD Umění paleolitické Moravy je bezesporu jedním z úhelných kamenů kulturního dědictví nejen naší republiky, ale celého lidstva. Svědčí o tom již ta okolnost, že 85 předmětů z tohoto katalogu bylo v roce 2007 zařazeno do seznamu národních kulturních památek. Každým rokem musíme posuzovat několik žádostí o zapůjčení jednoho či několika uměleckých arte - faktů z našich sbírek na výstavy celoevropského a někdy i světového dosahu. Je zřejmé, že podobným žádostem je možné vyhovět jen v omezené míře a po důkladném prověření právní i technické bezpečnosti takové zápůjčky. Ještě obtížnější je vycházet vstříc opakovaným požadavkům na studium těchto unikátních dokumentů, které sice přicházejí z renomovaných univerzit, ale tématicky se již namnoze opakují. Stavu křehkých předmětů častá manipulace navíc jistě neprospívá, o ča - sových nárocích na kurátory sbírek ani nemluvě. Vydání zevrubného katalogu je tedy důležité nejen z hlediska prehistorie a kulturní historie obecně, ale i z důvodů konzervace těchto jedinečných a neopakovatelných nálezů – vždyť téměř všechny se do Moravského zemského muzea dostaly ještě před druhou světovou válkou. Na mnohých z nich přitom dnes pozoru - jeme lomy, které s pů vod ním stavem zachování již zdaleka nesouvisejí a ke kterým došlo opakovaným prohlížením, fo - tografováním, odléváním, vystavováním a podobně. Nejvíce postižené jsou předměty s katalogovými čísly 8, 88, 90, 112 a 125. Záměr detailní publikace našeho paleolitického umění formuloval před bezmála šedesáti lety ředitel Archeologického ústa- vu ČSAV Jaroslav Böhm (viz připojený dopis), a na počátku tohoto století vyšel podobný podnět od italských archeologů. Z obou projektů, které měly za úkol prezentaci artefaktů ve všech pohledech a se všemi důležitými údaji, žel sešlo, a ani v za - hra ničí žádná taková monografie dosud nevyšla. Kniha, kterou držíte v ruce, je tedy svým způsobem průkopnická. I když se v poslední době objevilo mnoho skvěle ilustrovaných svazků o paleolitickém umění, z hlediska dokumentace se v nich stále opakují standardní pohledy na nejznámější předměty, zpravidla bez jakýchkoli údajů o jejich nálezových okol - nostech, technologických parametrech a stavu dochování. Prezentaci těchto údajů jsme si vytkli jako hlavní cíl práce, a vcelku volně jsme u každého předmětu uvedli i literaturu, v níž byl předmět publikován buď poprvé nebo s nějakým podstatnějším přínosem (zajímavá interpretace, upozornění na detail, zdařilé foto apod.). Výběr těchto titulů je ovšem již povýtce subjek - tivní. Dvě první kapitoly zpracovávají téma dějin objevů moravského paleolitického umění, tedy i formování naší kolekce, a vývoj jeho interpretací v kontextu evropské vědy. Vzdor zásadní důležitosti sledovaného kulturního fenoménu jde o témata dosud samostatně nezkoumaná. Poslední kapitola vychází vstříc čtenářům, kteří se chtějí dozvědět, jak je na nejstarší umění možné pohlížet v současné době. Vedle shrnutí základních poznatků a názorů, které by bylo možno podstatně rozšířit, přináší i vlastní náhledy autora, s nimiž nemusí každý souhlasit. Položky z katalogu jsou v textu všech kapitol vyznačeny tučně. Většinu fotografií provedl emeritní pracovník Ústavu Anthropos Oldřich Kroupa, jiné Silvie Doleželová a Kamil Jursa. Všem těmto zaměstnancům Moravského zemského muzea děkuji za spolupráci, stejně jako Tamaře Janků za úpravu a adjustaci fotografií a za kresby, Silvii Strakové z edičního oddělení za přípravu do tisku a vedení muzea za zařazení tohoto náročného titulu do edičního plánu. Překladů do angličtiny se ujali Mgr. Lada Krutilová a pan Miloš Bartoň (větší část poslední kapitoly). 9 I. ÚVOD – INTRODUCTION Martin Oliva I. INTRODUCTION Publishing of a comprehensive catalogue is important not only from the viewpoint of prehistory and cultural history in general, but also for conservation of these unique and nonrecurring finds – after all, nearly all of them got to the Moravian Museum prior to WWII, and they have been continuously studied since. Although many lavishly illustrated volumes on the Palaeolithic art were released recently, as regards documentation they keep repeating standard attitudes to the best-known objects, usually without any details concerning their find circumstances, technological parameters and the state of preservation. Presentation of these data has been set as the main goal of this work, and with each of the objects the sources, in which it was published either for the first time, or with some more substantial merit, have been acknowledged altogether freely. The first two chapters deal with the history of the discoveries of the Moravian Palaeolithic art, therefore also the forming of the Moravian Museum collection, and the development of interpretations within the context of the European science. Despite the fundamental significance of the studied cultural phenomenon these topics have not been separately studied so far. The last chapter meets the wishes of those readers, who would like to know, how the ancient artistic creativity can be viewed presently. Additionally to the recapitulation of the principal findings and views that could be considerably enlarged it also brings author’s own opinions, not necessarily agreeable to everyone. Items from the catalogue are printed in bold in the text of all chapters. This book was financially supported by the Ministry of Culture of the Czech Republic through institutional financing of long- term conceptual development of the research institution (the Moravian Museum, MK000094862). 10 UMĚNÍ MORAVSKÉHO PALEOLITU ATLAS SBÍRKY ÚSTAVU ANTHROPOS MZM II. DĚJINY OBJEVŮ PALEOLITICKÉHO UMĚNÍ NA MORAVĚ V záplavě článků a skvěle vypravených knih o paleolitic- pa řížské Invalidovny otevřena r. 1867 u příležitosti světové kém umění prozatím zcela chybí studie, která by se obšírněji výstavy. Spolu s ní se konal i druhý Kongres antropologie zaobírala průběhem jeho identifikace. Kritická publikace na - a prehistorické archeologie. Ve svém nadšeném referátu Wan - še ho nejrozsáhlejšího souboru, uloženého v Ústavu Anthro - kel (1868a) praví: „Nanejvýš zajímavé jsou předměty z údo lí pos MZM, k tomu skýtá vhodnou příležitost. Dordogne, jako La Madeleine, Laugerie-Basse, Les Eyzies, Mas - V evropském i světovém měřítku spatřily první doklady sat, dále z náplav pod převisy Bruniquel, Vézère, keré vystavili paleolitického umění světlo světa ještě před vydáním slavné Lartet a Christy, Vibraye, Garregon, Peccadeau de l’Isle, Brun, knihy Keltské a předpotopní starožitnosti (Boucher de Perthes atd.; jsou to ony, které si zasluhují našeho zájmu a nedělitelné 1847), v níž ředitel celnice ze severofrancouzského Abbeville pozornosti. Především nám padnou do oka kresby a řezby, zná- poprvé uveřejnil řadu zcela přesvědčivých výrobků, zejména zorňující zvířata všeho druhu; k již zmíněné destičce ze slonovi- pěstních klínů, z „antediluviálních“ dob. V Journal de Genève ny, pocházející z jeskyně La Madeleine se stádem slonů s dlou- se již 23. listopadu 1833 objevila zpráva lékaře Fr. Mayora hou hřívou, kterou si můžeme prohlížet z povinnosti, se řadí jiná, o nálezu sobího parohu s rytinou ptačí hlavy, a to v převisu Veyrier v Horním Savojsku, ničeném v té době kamenolo- mem. Novinová zmínka zcela zapadla, stejně jako Brouilletův nález rytiny dvou laní na témže