THOMAS HENGELBROCK BALTHASAR-NEUMANN-CHOR BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE JOHANNA WOKALEK 19 INHALT
06 DAS BIK STELLT VOR 60 JOHANNA WOKALEK 08 BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLES 62 DEUTSCHSTUNDE 10 THOMAS HENGELBROCK 64 SOMMERNACHTSTRAUM 12 JOHANNA WOKALEK 65 DIE SIEBEN TODSÜNDEN 14 AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN 66 JEANNE D‘ARC AU BÛCHER 16 EDITION BALTHASAR NEUMANN 68 KUBA – EINE SPURENSUCHE 70 ORLANDO 18 KONZERTE IN HAMBURG UND FREIBURG 72 AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN 24 BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -ENSEMBLE 74 STIPENDIENPROGRAMM 26 HÄNDEL – BACH 76 CUBAN-EUROPEAN YOUTH ACADEMY 28 BACH – MENDELSSOHN 79 MUSIKVERMITTLUNG 30 FAURÉ 82 IMPRESSIONEN
/ 20 32 TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS 34 BEETHOVEN 84 PARTNER UND PERSÖNLICHES 36 LISZT – BRUCKNER 86 FÖRDERER UND SPONSOREN 38 MOZART: COSÌ FAN TUTTE 92 IMPRESSUM 40 RAMEAU: CASTOR ET POLLUX 93 KALENDER 42 BEETHOVEN: MISSA SOLEMNIS
44 THOMAS HENGELBROCK 48 BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -ENSEMBLE 19 52 MÜNCHNER PHILHARMONIKER 54 ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA 56 HAVANA LYCEUM ORCHESTRA 58 ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE LIEBE FREUNDE, LIEBE MUSIKLIEBHABER, wir freuen uns, Ihnen die Saison 2019/2020 vorstellen zu dürfen. Die ver- Philharmoniker spielten unter seiner Leitung Cherubinis „Médée“. Im gangene Saison war eine sehr ereignis- und erlebnisreiche für uns. Wir Sommer 2020 reist er dann mit seinem Balthasar-Neumann-Ensemble blicken auf eine Reihe herausragender Konzerte und Projekte zurück, für Mozarts „Così fan tutte“ nach Aix-en-Provence. doch besonders die Produktion „Iphigénie en Tauride“ in Paris in der In- szenierung von Robert Carsen wird uns in Erinnerung bleiben. Drei Wo- Johanna Wokalek kehrt in der kommenden Spielzeit für die Wiederauf- chen waren unsere Ensembles am Théâtre des Champs-Elysées zu Gast nahme der „Jeanne d’Arc au bûcher“ von A. Honegger an die Oper in und musizierten sich „mit ihrem ganz und gar magischen Klang“ und Frankfurt am Main sowie zum Tanztheater Wuppertal für die Wiederauf- „perfekter Tonlage, Intonation und Stil“ in die Herzen des Publikums und nahme von K. Weills „Die sieben Todsünden“ zurück. Mit der letztge- der Kritiker. Thomas Hengelbrock war musikalischer Leiter der Produkti- nannten Produktion ist sie dann für eine Vorstellungsserie am Théâtre du on, er „fesselt und begeistert bis zum letzten Takt, trifft das Publikum mit- Châtelet in Paris zu erleben. ten ins Herz und lässt es nicht wieder los“ und wurde für die „wahren Wun- der“, die er vollbrachte, in der Presse gefeiert (Le Monde / Artistik Rezo). Doch nicht nur in Opernhäusern und Theatern sind wir in der kommen- Zu Beginn des nächsten Jahres kehren wir auf unserer Beethoven-Tour den Spielzeit zu Hause, auch in Hamburg starten wir mit einer Konzert- wieder zurück an die Seine und freuen uns sehr, von nun an regelmäßig reihe eine neue Residenz. In Kooperation mit HamburgMusik und mit am Théâtre des Champs-Elysées zu Gast zu sein. Unterstützung der Stadt Hamburg und unserer privaten Mäzene geben wir sechs Konzerte in der Hansestadt. In der kommenden Saison warten neben internationalen Projekten und Unsere Präsenz in Freiburg verstärken wir durch die neue Kooperation Konzerttourneen weitere spannende Opernproduktionen auf uns und mit den Albert Konzerten. Der neue Freiburger Balthasar-Neumann-Zyklus bilden einen Schwerpunkt unserer Arbeit: Das Balthasar-Neumann- umfasst Konzerte in verschiedenen Spielstätten unserer Heimatstadt. Ensemble wird beim Festival d'Aix-en-Provence eine Neuproduktion der Oper „Così fan tutte“ von W. A. Mozart spielen, zeitgleich kehrt der Doch schauen Sie selbst in unser buntes und vielfältiges Programm. Wir Balthasar-Neumann-Chor zu den Opernfestspielen nach München zu- freuen uns darauf, Sie bei unseren Konzerten und Projekten zu begrüßen! rück und ist musikalisch und szenisch in der neuen Produktion der Oper „Castor et Pollux“ von J. P. Rameau zu erleben. Christina Schonk Geschäftsführerin Balthasar-Neumann-Chor & -Ensemble Büro für internationale Kulturprojekte Thomas Hengelbrock dirigierte im Sommer 2019 bei den Salzbur- ger Festspielen ebenfalls eine gefeierte Neuproduktion: Die Wiener
5 BÜRO FÜR INTERNATIONALE KULTURPROJEKTE Das BIK realisiert innovative Kulturprojekte mit exklusiven Künstlern und Institutionen in der ganzen Welt. Es ist als Agen- B I K tur, Programmschmiede, Produktions- und künstlerisches Betriebsbüro, Tourneeveranstalter, Nachwuchsförderinstitution BÜRO FÜR INTERNATIONALE und Forschungsstätte tätig. KULTURPROJEKTE Das Büro wurde 1994 von Thomas Hengelbrock in Freiburg im Breisgau gegründet, seitdem hat es hier seinen Hauptsitz. In der Hamburger Filiale kümmern sich die Mitarbeiter vor allem um das operative Geschäft. Das BIK ist als Management für die Balthasar-Neumann-Ensembles, Thomas Hengelbrock und Johanna Wokalek tätig. Es übernimmt die Planung und Umsetzung ihrer Projekte. Als Netzwerkknoten bringt das BIK seine Künstler mit anderen Kreativen zusammen und verwirklicht mit ihnen genreüber- greifende Kreationen, Literatur- und Musikveranstaltungen, Konzerte und Tourneen. Ein weiteres Betätigungsfeld des BIK ist die von Thomas Hengelbrock gegründete Akademie Balthasar Neumann. Sie arbeitet mit verschiedenen umfangreichen Programmen international an nachhaltiger Musikvermittlung. Darüber hinaus übernimmt das BIK dramaturgische Aufgaben von Recherchen und Programmentwicklung bis hin zu Veröffentlichungen in der eigenen Edition Balthasar Neumann (EBN). DAS BIK STELLT VOR:
BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -ENSEMBLE
THOMAS HENGELBROCK
JOHANNA WOKALEK
AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN
EDITION BALTHASAR NEUMANN BALTHASAR- BALTHASAR- NEUMANN-CHOR NEUMANN-ENSEMBLE Der Balthasar-Neumann-Chor gilt seit vielen Jahren als einer der bes- „Maria“ von Jan Müller-Wieland zur Uraufführung. Regelmäßig ist Das Balthasar-Neumann-Ensemble, 1995 von Thomas Hengelbrock Zu ihren jüngeren DVD-Erscheinungen gehören Donizettis „L´elisir ten Chöre der Welt. Mit ihren energetischen Interpretationen sorgen er beim Schleswig-Holstein Musik Festival und bei den Münchner gegründet, eröffnet als eines der weltweit führenden Originalklangor- d’amore“ mit Rolando Villazón als Regisseur und Sänger sowie Mozarts die Sängerinnen und Sänger bei Publikum und Presse gleichermaßen Opernfestspielen zu Gast. Tourneen führten ihn nach China, Mexiko chester immer wieder neue Sichtweisen auf die Musik unterschiedli- „Don Giovanni“ mit Anna Netrebko und Erwin Schrott. für Begeisterung. Ob Musik aus dem 17. Jahrhundert oder Zeitge- und in die USA; verstärkt ist er in Spanien präsent. Großen Erfolg fei- cher Epochen – vom Frühbarock bis zur Moderne. Sein Repertoire um- nössisches, stets stehen für den 1991 gegründeten Chor die Leiden- ert der Balthasar-Neumann-Chor auch auf den internationalen Opern- fasst Bekanntes, fördert aber auch beinahe Vergessenes zu Tage und Ihre Begeisterung für die Musik geben Thomas Hengelbrock und seine schaft und ein tiefes Verständnis der Musik im Vordergrund. Thomas bühnen von Baden-Baden über Madrid bis Paris – zum Beispiel mit bringt ganz Neues zu Gehör. Mit großer Leidenschaft verbindet Tho- Ensembles auch an die jüngere Generation weiter: Neben zahlreichen Hengelbrocks viel gerühmte Programmgestaltung basiert auf dem Glucks „Orphée et Eurydice“ in der Choreografie von Pina Bausch mas Hengelbrock dabei die Musik auch mit anderen Kunstformen wie Musikvermittlungsaktivitäten rund um ihre Konzerte und dem zweijäh- intensiven Studium der historischen Quellen und stellt tiefliegende oder Purcells „Dido and Aeneas“ in einer Inszenierung von Thomas Tanz oder Literatur. Regelmäßig tritt das Ensemble aus internationalen rigen Stipendienprogramm der Akademie Balthasar Neumann werden Verbindungslinien zwischen den verschiedenen Werken her. Mit gro- Hengelbrock. Spitzenmusikern gemeinsam mit dem Balthasar-Neumann-Chor auf. insbesondere junge kubanische Musiker im Rahmen der „Cuban-Euro- ßem Erfolg werden musikalische Schätze gehoben, Bekanntes in neu- pean Youth Academy“ (CuE) in gemeinsamen Projekten gefördert. er Gestalt präsentiert und Musik auch mit anderen Ausdrucksformen Neben dem Balthasar-Neumann-Ensemble arbeitet der Chor auch mit Das Balthasar-Neumann-Ensemble gastiert in den renommiertesten wie Literatur oder Tanz verwoben. Dabei sind die exzellenten Sänger dem Royal Concertgebouw Orchestra, dem Gewandhausorchester Konzerthäusern Europas, wie dem Konzerthaus Dortmund, dem Théât- Wie einst ihr Namensgeber, der große Barockarchitekt Balthasar Neu- nicht nur in den Chorreihen zu erleben, sondern treten auch solistisch Leipzig, dem Tonhalle-Orchester Zürich, dem NHK Symphony Orchestra re des Champs-Elysées in Paris und der Philharmonie Luxembourg. Es mann, stehen die Balthasar-Neumann-Ensembles für innovatives, ganz- hervor. und dem Sinfonieorchester Basel zusammen. Am Pult stehen renom- wirkt an Opernproduktionen in Baden-Baden, Paris, Aix-en-Provence heitliches und disziplinübergreifendes Denken. mierte Gäste wie Pablo Heras-Casado, Ivor Bolton und Howard Arman. und Madrid mit und ist beim Schleswig-Holstein Musik Festival ebenso Die künstlerische Qualität, die Vielseitigkeit und die Leidenschaft des zu erleben wie bei den Salzburger Festspielen. Häufig arbeitet es mit Evonik Industries begleitet die Forschung der Balthasar-Neumann- Balthasar-Neumann-Chors setzen international Maßstäbe. So wird er in Der Balthasar-Neumann-Chor wurde vielfach ausgezeichnet: mit dem Gastdirigenten wie Teodor Currentzis und Pablo Heras-Casado zusam- Ensembles und ermöglicht umfangreiche musikwissenschaftliche Re- die namhaftesten Konzerthäuser und zu den wichtigsten Festivals ein- Kulturpreis des Landes Baden-Württemberg, mehreren ECHO-Klassik- men. Unter den CD-Aufnahmen der Balthasar-Neumann-Ensembles cherchen. geladen. Bei der Ruhrtriennale 2018 brachte der Chor das Oratorium Preisen und dem Gramophone Award. werden mehrere international als Referenzaufnahmen gefeiert, darun- ter Mendelssohns Oratorium „Elias“. „Es ist alles in der Welt. Wir müssen es nur finden, nicht erfinden.“ THOMAS – THOMAS HENGELBROCK HENGELBROCK Thomas Hengelbrock zählt zu den vielseitigsten und interessantesten Im Rahmen von Assistenztätigkeiten kam Thomas Hengelbrock bereits Mit der Choreografin Pina Bausch brachte er 2005 eine gefeierte Insze- Künstlern seiner Generation. Sein epochen- und spartenübergrei- früh mit bedeutenden Persönlichkeiten der zeitgenössischen Musik wie nierung von Glucks „Orphée et Eurydice“ an der Pariser Oper heraus, fendes Schaffen öffnet Musikern und Publikum gleichermaßen neue Witold Lutosławski, Mauricio Kagel und Antal Doráti in Kontakt. Noch die bis heute in zahlreichen Ländern gastiert. Gedanken- und Gefühlsräume. Ob Barockoper, romantische Sinfonie heute bildet die Musik, die gerade erst entsteht, einen wichtigen Teil oder Zeitgenössisches – seine energiegeladenen Auftritte sind stets seines Wirkens. Beim Abschlusskonzert der Ruhrtriennale 2018 leitete Wie der Namensgeber seiner Ensembles, der große Barockarchitekt das Ergebnis einer detaillierten Auseinandersetzung mit dem musika- er beispielsweise die Uraufführung von Jan Müller-Wielands Oratori- Balthasar Neumann, so strebt auch Thomas Hengelbrock in seiner lischen Text und seines profunden Wissens um Sinn und Gehalt der um „Maria“. Zur Eröffnung der Elbphilharmonie im Januar 2017 wurde künstlerischen Arbeit stets nach einem kreativen Zusammenspiel der Werke. Mit dem Balthasar-Neumann-Chor und -Ensemble gründete unter seiner Leitung Wolfgang Rihms „Reminiszenz“ zum ersten Mal Künste. 1991 gründete er den Balthasar-Neumann-Chor und vier Jahre er zwei Originalklang-Spitzenformationen, mit denen er seit über 20 aufgeführt. Auch mit den Komponisten Jörg Widmann, Simon Wills, später das Balthasar-Neumann-Ensemble. Längst zählen beide Klang- Jahren international Erfolge feiert. Auch für Klangkörper wie das Royal Lotta Wennäkoski, Qigang Chen und Erkki-Sven Tüür arbeitet Thomas körper zu den erfolgreichsten ihrer Art und machen weltweit mit ihrer Concertgebouw Orchestra, die Wiener Philharmoniker, das Orches- Hengelbrock zusammen. Vielseitigkeit, ihrer hohen künstlerischen Qualität und einzigartigen tre de Paris, die Münchner Philharmoniker, das Orchestre National de Klangkultur von sich reden. France oder das Tonhalle-Orchester Zürich ist Thomas Hengelbrock Als Operndirigent ist Thomas Hengelbrock an Häusern wie bei- ein gefragter Partner. spielsweise der Opéra national de Paris, dem Teatro Real in Mad- Sein Wissen und seine Kommunikationsstärke machen Thomas Hen- rid, dem Opernhaus Covent Garden in London oder der Staatsoper gelbrock zu einem prädestinierten Musikvermittler. Im Rahmen des Thomas Hengelbrock ist ein begeisterter und begeisternder Musikent- Berlin zu erleben. Auch bei den Festivals in Baden-Baden und Aix- Stipendienprogramms der von ihm gegründeten Akademie Balthasar decker. Sein Repertoire reicht von der Alten Musik über das 19. und en-Provence sowie den Salzburger Festspielen tritt er regelmäßig Neumann werden herausragende Musikstudenten auf ihrem Weg ins 20. Jahrhundert bis zu zeitgenössischen Kompositionen und umfasst auf. In Produktionen mit den Balthasar-Neumann-Ensembles führt Arbeitsleben begleitet. In seiner „Cuban-European Youth Academy“ alle Genres. Er bringt fast vergessene Kompositionen an die Öffentlich- Thomas Hengelbrock auch selbst Regie, beispielsweise bei Pur- (CuE) arbeiten junge Musiker aus Europa und Kuba in Orchesterpro- keit oder bewertet bekanntes Standardrepertoire neu, beispielsweise cells „Dido and Aeneas“ oder Mozarts „Don Giovanni“. Musikalisch- jekten, Workshops und besonderen transatlantischen Produktionen Richard Wagners „Parsifal“ auf originalem Instrumentarium. Legendär literarische Projekte mit Schauspielern wie Klaus Maria Brandauer, zusammen. Darüber hinaus unterrichtet Thomas Hengelbrock regel- sind Thomas Hengelbrocks epochenübergreifende Konzertprogram- Johanna Wokalek und Graham Valentine bilden einen weiteren mäßig auch andere junge Künstler weltweit. Für seine Verdienste in der me, die oft verblüffende musikalische Verwandtschaften aufdecken. Schwerpunkt seiner kreativen Arbeit: Eigene Fassungen von Edvard Musikvermittlung wurde ihm 2016 der Herbert von Karajan Musikpreis Wie schillernde Klangkaleidoskope umspielen sie ein ganz bestimmtes Griegs „Peer Gynt“ und Schumanns „Faust-Szenen“ verschmelzen verliehen. Thema – das Motiv von Tod und Auferstehung beispielsweise, dem im Musik und Weltliteratur und unterlaufen alle gängigen Erwartungen. Frühjahr 2020 ein Programm für Chor und Orgel gewidmet ist.
11 JOHANNA WOKALEK
THEATER Johanna Wokalek wurde in Freiburg im Breisgau geboren und studier- 2018 spielte sie die Cécile in „Wuff“ von Detlev Buck. In der Verfilmung te Schauspiel am Wiener Max Reinhardt Seminar, unter anderem bei von Siegfried Lenz‘ „Deutschstunde“ (Regie: Christian Schwochow) Klaus Maria Brandauer. Bereits während ihres Studiums debütierte sie wird Johanna Wokalek ab Oktober 2019 im Kino zu sehen sein. als Theater- und Filmschauspielerin. Von 2000 bis 2016 war sie festes Mitglied im Ensemble des Wiener Burgtheaters. Dort arbeitete sie mit MUSIKTHEATER RegisseurInnen wie Luc Bondy, Andrea Breth, Peter Zadek, Thomas Vin- Nach ihrem Operndebüt bei der Uraufführung von Marc-André Dalba- terberg und Dieter Giesing. 2016 war sie in Alvis Hermanis‘ „Platonov“ vies „Charlotte Salomon“ (2014) im Rahmen der Salzburger Festspie- sowie Luc Bondys „Tartuffe“ zu sehen. Im Frühjahr 2019 war Johanna le übernahm Johanna Wokalek in Thomas Hengelbrocks Produktion Wokalek erneut in Wien als Frau John in Gerhart Hauptmanns „Die Rat- von Henry Purcells „Dido and Aeneas“ (2015) die Rolle der Sorceress ten“ zu Gast (Regie: Andrea Breth). – erweitert um einen von ihr selbst geschriebenen Prolog und Epilog. 2017 war sie als „Jeanne d’Arc“ in Arthur Honeggers gleichnamigem FILM Oratorium – inszeniert von Àlex Ollé (La Fura dels Baus) – an der Oper Für die Hauptrolle in Hans Steinbichlers Heimatfilm „Hierankl“ (2003) Frankfurt zu sehen. erhielt Johanna Wokalek den Bayerischen Filmpreis, den Förderpreis Deutscher Film (Schauspiel) und den Adolf-Grimme-Preis in Gold. KREATIONEN Der Durchbruch als Kinodarstellerin gelang ihr 2005 mit Til Schwei- Johanna Wokalek wirkt seit einigen Jahren an der Realisierung von gers Erfolgsfilm „Barfuss“. Weitere Kinorollen folgten in Philipp Stölzls Kreationen mit, die über die Interaktion zwischen Musik, Theater, Li- Bergsteigerdrama „Nordwand“ (2008), Uli Edels „Der Baader Meinhof teratur und Bildender Kunst neue künstlerische Ausdrucksformen Komplex“ (2008) und Sönke Wortmanns Historiendrama „Die Päpstin“ erproben. So nahm sie im Jahr 2011 die CD „Nachtwache“ mit dem (2009), in dem Johanna Wokalek die Titelrolle übernahm. Balthasar-Neumann-Chor auf, eröffnete 2015 mit der musikalisch- Außerdem war sie in Lars Kraumes „Die kommenden Tage“ (2010) szenischen Lesung „Fast ganz die Deine“ (Marcelle Sauvageot), das sowie Sherry Hormanns Komödie „Anleitung zum Unglücklichsein“ Hamburger Theater Festival und präsentiert seit 2016 in der musika- (2012) zu sehen. 2017 folgten der ZDF-Zweiteiler „Landgericht – Ge- lisch-literarischen Inszenierung „Nana“ ein fesselndes Bild der Pariser schichte einer Familie“ von Matthias Glasner, der 2018 mit dem Grim- „Belle Époque“. Gemeinsam mit dem kubanischen Ensemble „Caribe me-Preis ausgezeichnet wurde, sowie „Freiheit“ von Jan Speckenbach, Nostrum“ entwickelte sie das musikalisch-literarische Programm „Kuba der beim Wettbewerb des Locarno Festivals lief. – eine Spurensuche“.
12 AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN
Thomas Hengelbrock gründete die Akademie Balthasar Neumann mit dem erklärten Ziel einer direkten Kunstvermittlung: Der Dirigent und seine Musiker geben ihr Wissen und ihre Erfahrung an junge Musiker weiter. Darüber hinaus sieht sich die Akademie Balthasar Neumann der Pflege und dem Erhalt des kulturellen Erbes und seiner Verankerung im Bewusst- sein der Öffentlichkeit verpflichtet. Sie steht für Förderung, Dialog und kulturellen Austausch.
Die Akademie Balthasar Neumann strukturiert ihre Projekte in verschiedene Bereiche:
DAS STIPENDIENPROGRAMM Das zweijährige Stipendienprogramm der Akademie Balthasar Neumann begleitet herausragende Musikstudenten auf ihrem Weg ins Berufsleben. Über eine finanzielle Unterstützung und die rein instrumentale Ausbildung hinaus werden sie in historischer Aufführungspraxis, Kammermusik und Orchesterspiel sowie interdisziplinär in Fächern wie Musikgeschichte, Programmgestaltung, Sponsoring oder Selbst-Marketing unterrichtet.
DIE CUBAN-EUROPEAN YOUTH ACADEMY (CUE) In der Cuban-European Youth Academy (CuE) treffen junge Musiker aus Europa und Kuba aufeinander, sie musizieren ge- meinsam in transatlantischen Orchesterprojekten und Workshops und werden von renommierten Dozenten unterrichtet. Als Ergänzung zur Ausbildung im eigenen Land lernen die Musiker in der CuE neue Klang- und Arbeitskulturen kennen. CuE wurde im Jahr 2014 von Thomas Hengelbrock und der Akademie Balthasar Neumann ins Leben gerufen und hat sich seitdem zu einem vielfältigen und umfassenden Austausch- und Weiterbildungsprogramm entwickelt. Sie steht für einen grenzüberschreitenden Kulturaustausch, für Kooperation, Nachhaltigkeit und Kontinuität in der Ausbildung.
MUSIKVERMITTLUNG Zahlreiche Arbeitsphasen der Balthasar-Neumann-Ensembles werden von Angeboten für Kinder und Jugendliche je- den Schultyps begleitet. Sie erleben die Proben mit, erarbeiten mit den Profimusikern der Ensembles und Thomas Hen- gelbrock Projekte gemeinsam und erfahren die Musik lebendig und unmittelbar.
15 EDITION BALTHASAR NEUMANN Als Herausgeber der Reihe „Edition Balthasar Neumann“ (EBN) macht Die Editionsarbeit wird von Musikwissenschaftlern betreut und umfasst Thomas Hengelbrock die Ergebnisse einer ursprünglich für die Kon- vielseitige wissenschaftliche, aber auch verlegerische Tätigkeiten. Dar- zertpraxis geleisteten Arbeit auch anderen Ensembles, Musikern und unter fallen Recherchen (beispielsweise zu Quellen, Autographen, Ab- einem interessierten Publikum zugänglich. Die Werke liegen in musik- schriften, überarbeiteten Versionen des Werks), Hermeneutik (Fragen wissenschaftlich kritischen bzw. praktischen Ausgaben vor. der Symbolverwendung und Interpretation der individuellen Notation eines Komponisten) und Editionspragmatik (beispielsweise Eingriffe in In der Edition werden moderne Notenausgaben für Opernprojekte die Komponistenhandschrift durch Fehlerkorrekturen oder Ergänzung oder Konzerttourneen der Balthasar-Neumann-Ensembles erstellt. Ein der Generalbassbezifferung). bedeutendes Beispiel hierfür: Agostino Steffanis „Niobe“. Als Thomas Hengelbrock mit der Oper 2008 die Schwetzinger Festspiele eröffnete, Grundlage der Editionsarbeit ist die Expertise im persönlichen, musi- verhalf er dem Werk damit genau 320 Jahre nach seiner Uraufführung kalischen und ästhetischen Umfeld des Komponisten. In der Dramatur- verdientermaßen zu erneutem Ruhm. Für diese Wiederentdeckung gie-Abteilung des BIK wird auch diese Arbeit geleistet. Die musikwis- wurde eine moderne Notenausgabe vorgelegt (EBN 26), die 2009 in senschaftliche Forschung für die Herausgabe neuer Editionen findet zweiter Auflage erschien, erweitert um die praktischen Erkenntnisse direkten Eingang in Thomas Hengelbrocks künstlerische Arbeit.
der Produktion. Seit dieser Neuedition wird Steffanis Oper überall auf MS 17705 A-Wn Quelle Tebe“, di Regina „Niobe, Agostino Steffani: der Welt aufgeführt. Auf diese Weise lässt die Edition Balthasar Neu- Editionskatalog und Bestellung über: mann nicht nur die Noten, sondern auch das wiedererlangte Wissen kulturprojekte.com/edition um Aufführung, Spielpraxis und Technik lebendig werden.
16 AB SOFORT IN REIHE:
BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -ENSEMBLE
IN HAMBURG & IN FREIBURG
19 KONZERTE IN HAMBURG Thomas Hengelbrocks bildmächtige und packende Interpretationen begeistern das Hamburger Publikum seit vielen Jahren. Ein sechsteiliger Zyklus führt die Balthasar-Neumann-Ensembles mit Thomas Hengelbrock nun unter anderem in die Elbphil- harmonie, in die Laeiszhalle und ins St. Pauli Theater. Mit Unterstützung der Stadt Hamburg und in Kooperation mit HamburgMu- sik, dem St. Pauli Theater und weiteren Institutionen verstärken die Ensembles damit ihre Präsenz in der Hansestadt. Interessierten Besuchern bietet der Dirigent gemeinsam mit der Moderatorin Friederike Westerhaus Einführungsveranstaltungen vor den Kon- zerten in der Laeiszhalle und Elbphilharmonie an.
Die Akademie Balthasar Neumann veranstaltet in Hamburg Workshops und baut die Kooperation mit der Kinder- und Ju- gendpsychiatrie des Universitätsklinikums Eppendorf aus. Als Schirmherr von KinderPaCT Hamburg veranstaltet Thomas Hen- gelbrock mit seinen Ensembles und der Akademie Balthasar Neumann Benefizveranstaltungen für das Kinder-Palliativ-Care- Team in Hamburg. Die Balthasar-Neumann-Ensembles sind vielen Bürgern, Institutionen und Unternehmen der Hansestadt eng verbunden. Zahl- reiche wertvolle Freundschaften haben sich in den letzten Jahren entwickelt und gefestigt; ein engagierter Förderkreis unter- stützt die Arbeit der Ensembles und der Akademie Balthasar Neumann in Hamburg. Dieser ist jederzeit offen für weitere starke und visionäre Mitglieder. Thomas Hengelbrock und seine Ensembles danken besonders Annegret und Claus-G. Budelmann sowie den Mäzenen für ihr großzügiges Engagement.
KONZERTTERMINE 27.09.2019 HÄNDEL – BACH* / LAEISZHALLE, SEITE 26 13.10.2019 STIPENDIATENKONZERT / POOLHAUS – BLANKENESE, SEITE 75 06.12.2019 TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS* / LAEISZHALLE, SEITE 32 09.02.2020 BEETHOVEN* / LAEISZHALLE, SEITE 34 „Balthasar-Neumann-Chor & -Ensemble stehen für höchste musikalische Qualität 19.04.2020 LISZT – BRUCKNER* / ELBPHILHARMONIE, SEITE 36 und lassen mit ihrer historischen Aufführungspraxis Werke vom Frühbarock 12.05.2020 KUBA – EINE SPURENSUCHE / ST. PAULI THEATER, SEITE 68 bis zur Moderne lebendig werden. Zu Recht wurden sie und ihr Gründer und musikalischer Leiter Thomas Hengelbrock mit zahlreichen Auszeichnungen gewürdigt. TICKETS Ich freue mich, dass Thomas Hengelbrock in der Spielzeit 2019/2020 in die Hansestadt *Reihenrabatt beim Ticketkauf für die vier Konzerte in der Laeiszhalle und Elbphilharmonie: 10% Ermäßigung zurückkehrt und mit dem Balthasar-Neumann-Chor & -Ensemble das Musikleben Elbphilharmonie und Laeiszhalle: +49 40 35 76 66 66 / elbphilharmonie.de unserer Stadt mit einer Reihe von Konzerten an verschiedenen Spielstätten bereichert.“ St. Pauli Theater: +49 40 47 11 06 66 / st-pauli-theater.de | Poolhaus Konzert: Tickets nur auf persönliche Einladung – DR. CARSTEN BROSDA, SENATOR DER BEHÖRDE FÜR KULTUR UND MEDIEN
20 KONZERTE IN FREIBURG IN KOOPERATION MIT DEN ALBERT KONZERTEN
Freiburg im Breisgau ist die Wiege der Balthasar-Neumann-Ensembles. Hier grün- dete Thomas Hengelbrock zuerst den Chor, später das Orchester. Aus der Frei- burger Musikszene sind die Ensembles nicht mehr wegzudenken, ab der Saison 2019/2020 wird es nun den „Balthasar-Neumann-Zyklus“ in Kooperation mit den Albert Konzerten geben.
In vier Konzerten geben die Balthasar-Neumann-Ensembles einen Einblick in ihre künstlerische Bandbreite. Neben dem Konzerthaus in Freiburg werden auch die Christuskirche und der Paulussaal bespielt, um jedes Programm im jeweils passen- den Raum zu präsentieren.
Über die Konzerte der Ensembles hinaus führt auch die Akademie ihre Musikver- mittlungsprojekte weiter in Kooperation mit Freiburger Schulen durch. Ein groß angelegtes Projekt bringt deutsche und französische Schulchöre zusammen. Unter der Anleitung von Balthasar-Neumann-Dozenten arbeiten die jungen Sänger unter anderen am „Oratorio de Noël“ von Saint-Saëns, das sie mit Thomas Hengelbrock und den Balthasar-Neumann-Ensembles in einem Sonderkonzert zur Aufführung bringen (siehe Seite 80).
„Sie stehen für musikalische Exzellenz, kreative Programmgestaltung und Konzerterlebnisse der Extraklasse: KONZERTTERMINE Thomas Hengelbrock und seine Balthasar-Neumann-Ensembles. Ihre Erfolgsgeschichte nahm ihren Anfang bekanntlich 18.10.2019 BACH – MENDELSSOHN / CHRISTUSKIRCHE, SEITE 28 in Freiburg, wo sich 1991 zwölf Sänger zu einer Probe trafen. Inzwischen variabel in der Größe, aber stets zusammen- 01.12.2019 TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS / KONZERTHAUS, SEITE 32 gesetzt aus vorzüglichen Gesangssolisten, feiert man den Chor längst als eines der besten Vokalensembles der Welt. 21.04.2020 LISZT – BRUCKNER / CHRISTUSKIRCHE, SEITE 36 Wir freuen uns, gemeinsam mit den Ensembles ab der Spielzeit 2019/2020 den Balthasar-Neumann-Zyklus in Freiburg 10.05.2020 KUBA – EINE SPURENSUCHE / PAULUSSAAL, SEITE 68 zu präsentieren. Es ist den Albert Konzerten ein wichtiges Anliegen, ökologisch nachhaltig zu handeln. Deswegen freut es uns sehr, dass im Balthasar-Neumann-Zyklus die erste klimaneutrale Konzertreihe in Freiburg realisiert wird und damit TICKETS ein wichtiger Beitrag zum Klimaschutz geleistet wird.“ Albert Konzerte: +49 761 28 94 42 / albert-konzerte.de – DR. LEANDER HOTAKI, GESCHÄFTSFÜHRUNG UND KÜNSTLERISCHE LEITUNG ALBERT KONZERTE GMBH BZ-Kartenservice: bz-ticket.de / Buchhandlung Rombach / reservix.de BALTHASAR-NEUMANN-CHOR BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE
25 SAISONAUFTAKT IN BAROCKEN TÖNEN HÄNDEL – BACH Während seines ersten Italienaufenthaltes vertonte Georg Friedrich Händel den 110. Psalm, der inhaltlich einen geistlichen Herrscher GEORG FRIEDRICH HÄNDEL über den weltlichen stellt. Damit reagierte er wohl auf eine aktuelle DIXIT DOMINUS HWV 232 politische Lage, denn 1707 befand sich Händel in Rom und der Va- tikan unter militärischem Druck. Kaiser Joseph I. hatte seine Truppen JOHANN SEBASTIAN BACH gen Rom entsandt, um seinem Ärger darüber Ausdruck zu verleihen, GOTT SOLL ALLEIN MEIN HERZE HABEN BWV 169 dass der Papst im spanischen Erbfolgekrieg Frankreich unterstützte. JESU, MEINE FREUDE BWV 227 Mit kämpferischem Duktus und einer drastischen Ausgestaltung des lateinischen Textes schuf der 22-jährige Händel mit seinem „Dixit Do- Reginald Mobley Countertenor minus“ einen musikalischen Sturm, in dem „Feinde vernichtet“ und Alex Potter Countertenor „Könige zerschmettert“ werden. Zwar ist der Auftraggeber der Kompo- Balthasar-Neumann-Chor & -Solisten sition nicht eindeutig belegt, dennoch lässt sich vermuten, dass Händel Balthasar-Neumann-Ensemble hier für den Papst komponierte, denn Gott steht auf der Seite seines Thomas Hengelbrock irdischen Stellvertreters und besiegt dessen Feinde. In einem musikalisch gegensätzlichen Charakter führt Johann Sebas- tian Bachs Kantate „Gott soll allein mein Herze haben“ zu einem ganz anderen Gottesbild: einer unendlichen Quelle der Liebe, aus der der- jenige schöpfen kann, der sich selbst auf- und Gott hingibt. Bach lässt ein Individuum, den Alt-Solisten, arios und rezitativisch in immer neu- em musikalischen Gewand persönliche Glaubensfragen reflektieren und nach inneren Kämpfen den göttlichen Frieden finden. Mit dieser Erfahrung kann der Mensch seinen Blick wieder für das Umfeld öffnen, und die Liebe Gottes strahlt in die Welt. Bachs Motette „Jesu, meine Freude“ nimmt diesen Gedanken auf und bestärkt ihn deutlich. Denn nun sind es viele, die den Weg der Selbst- überwindung zu gehen bereit sind: Die Stimme des Solisten geht auf MI, 25.09.2019 / 20:00 / ANTWERPEN / DESINGEL im gemeinsamen, kraftvollen Gesang des Chors. Vom innigen Glauben BACH DO, 26.09.2019 / 20:15 / GRONINGEN / DE OOSTERPOORT des Leipziger Kantors geprägt, in kunstvoller Verflechtung von Textaus- FR, 27.09.2019 / 20:00 / HAMBURG / LAEISZHALLE sage und musikalischer Form, komponierte Bach zwischen 1723 und SA, 28.09.2019 / 20:00 / BREMEN / GLOCKE 1735 vermutlich für eine Begräbnis- oder Gedächtnisfeier ein fünfstim- SO, 29.09.2019 / 19:00 / NEUMARKT / REITSTADEL miges Werk, das den Abend befriedet schließen lässt. HÄNDEL 27 MENDELSSOHN BACH – FR, 18.10.2019 / 20:00 /FREIBURGCHRISTUSKIRCHE BACHin Kooperation mit den Albert Konzerten Freiburg undBACH PUR Klimaneutrales Konzert Howard Arman Balthasar-Neumann-Ensemble Balthasar-Neumann-Chor & -Solisten DER HERRDENKET AN UNSBWV 196 KOMM, JESU, KOMM BWV 229 NACH DIR, HERR, VERLANGET MICHBWV 150 JOHANN SEBASTIAN BACH JESU, MEINEFREUDEMWV A 6 MITTEN WIR IMLEBENSINDOP. 23,3 WER NURDENLIEBENGOTT LÄSST WALTEN MWV A 7 FELIX MENDELSSOHN
auf, ummit epochenübergreifenden Verbindungen zuüberraschen. kalische Fährte vomjungenKomponisten BachbishinzuMendelssohn des Balthasar-Neumann-Ensembles insolistischerBesetzungdie musi- Und sonimmtHoward Arman mitderContinuogruppe undStreichern chen Vertreter desmusikalischen Historismus. Aufführung vergessener Werke machtenihngarzumerstenerfolgrei- ausspricht“. Mendelssohns Popularität samtallerBemühungen um die jenen GenussderDoppelmeisterschaft, wennderMeisterden Improvisation: „... wieesdochinderMusiknichtsGrößeres gibtals mit in seinerKonzertkritik zueinerBach-InterpretationMendelssohns ken immerwiederschöpferischaufgriff. Robert Schumann vermerkte vollziehen, so Mendelssohns Credo, weswegen er Bachs Satztechni- Bachs Kontrapunktik. Künftige Tonkunst sei ausdemGeistder alten zu Wer ke mit dieeigenen Tiefe undKunstfertigkeit auszustatten –undwurde fündigbei sondern zu lassen, abdriften Oberflächlichkeiten gen gesucht, seinenpoetischen Kompositionsansatz nichtinhübsche die Konzertbühnen fand. Angestrengt hatte ernachMitteln und We- Felix Mendelssohn ist es zuverdanken, dassBachs Werk zurück auf sar-Neumann-Chors ausgearbeitet hat. dirigent Howard Arman eigens für die Sänger und Solisten des Baltha- 196, bildendenKern einesneuenProgramms, dasderbritischeChor dir, Herr, verlangetmich“BWV 150und„DerHerrdenket anuns“BWV fender Werke für uns parat. Zwei dieser Raritäten, die Kantaten „Nach fendsten zubezeichnen, eshälteineFülle seltenaufgeführter, ergrei- Als kühn undmutig ist Johann Sebastian Bachs Frühwerk wohl am tref- BACH UNDSEIN WIEDERENTDECKER - - MENDELS- FAURÉ Immanuel Richter DO, 24.10.2019 /19:30BASEL / THEATER MI, 23.10.2019 /19:30BASEL / THEATER Alexander Melnikov TEXTE VON (AUSSCHNITTE) DIE GESCHÖPFEDESPROMETHEUSOP. 43 LUDWIG VANBEETHOVEN UND STREICHORCHESTER NR. 1C-MOLL OP. 35 KONZERT FÜRKLAVIER, TROMPETE DMITRI SCHOSTAKOWITSCH CALIGULA OP. 52 GABRIEL FAURÉ Peter Simonischek FAURÉIvor Bolton Sinfonieorchester Basel Balthasar-Neumann-Chor ALAIN CLAUDE SULZER(2019) Trompete Sprecher Klavier
truhe zuzulegen.“ (Rondo) weiteres vonvielen Argumenten, sichsofort dieseselteneKlangschatz- in ‚Caligula' regelrecht alsSirenen derExtraklasse erweisen, istdasein wenn sich dann auch noch die Damen des Balthasar-Neumann-Chors und dieDynamikbisinsPianissimo ausgereizt.“ (Klassik.com) „Und des Stück klingtfein austariert, istin exquisite Klangfarben getaucht tilität, harmonischerEleganz unddelikaten Schattierungen heraus. Je- Maße. Denn Ivor Bolton holt aus seinen Baslern ein Maximum an Sub- vorwegzunehmen: DieEinspielungerfülltdieErwartungen inganzem Plätze der Charts erntete die CD fantastische Besprechungen: „Um es dern undSuiten–einRiesenerfolg! Als Blitzeinsteigerindiehöchsten veröffentlicht. Bereits 2018erschien daserste Album mitOrchesterlie- feinsinnigen Spätromantikers werden inderReihe „The Secret Fauré“ Komponisten GabrielFauré. Insbesondere unbekanntere Werke des Seit zwei Jahren giltdasgemeinsameInteresse demfranzösischen Ivor BoltonmitdemChor. ten undOpernproduktionen andenverschiedenstenOrten verbinden mann-Chor. Zwanzig Jahre vollherrlicherMusikerlebnisse mitKonzer durch eineweitere Leidenschaft desDirigenten:denBalthasar-Neu- artige Erfolge. Ergänzt wurde diese fruchtbare Zusammenarbeit 2017 2016/2017 sorgt Chefdirigent Ivor Bolton für frische Ideen und groß- bewegten denKlangkörper überdie Jahre hinweg, seitderSaison Sinfonieorchester Baselkennen. Vielfältige Erfahrungenprägten und Fast 300 Jahre altistdieGeschichtedesOrchesters, das wirheuteals FAURÉ MIT IVOR BOLTON INBASEL - 31 SONY CLASSICAL, BESTELLNUMMER: 8326602 Ivor Bolton Sinfonieorchester Basel Balthasar-Neumann-Chor Benjamin Bruns Olga Peretyatko ORCHESTERLIEDER &SUITEN THE SECRET FAURÉ GABRIEL FAURÉ CD-TIPP Balthasar-Neumann-Chor undseinenSolistenerscheinen. neben dembekannten Requiem auch Werkersteinspielungen mitdem Begeisterung auslöste, wird aktuelldiedritte CDvorbereitet, der auf Nachdem auchdaszweite Album derReihe „The Secret Fauré“ riesige Bühnenmusik zu Alexandre Dumas’Schauspiel„Caligula“ zusammen. metheus“ und die Balthasar-Neumann-Chor-Damen mit Gabriel Faurés schek samt Text zuBeethovensBallettmusik „DieGeschöpfedesPro- Programmdramaturgie bringtBurgtheater-Schauspieler Peter Simoni- zu erleben, wird imOktober2019inBaselmöglich:Eine spannende der KonzertbühneDiese vielfach ausgezeichnete „Schatztruhe“ live auf Tenor Sopran Y
TSCHAIKOWSKY – WEIHNACHTEN IN RUSSLAND UND FRANKREICH Denken wir an Weihnachten in Moskau und Paris, erscheinen uns typi- SAINT-SAËNS sche Bilder des verschneiten Roten Platzes und des Eiffelturms. Doch nicht nur Worte lösen Assoziationen aus, auch Klangwelten können das PIOTR TSCHAIKOWSKY ADAGIO MOLTO ES-DUR ČW 326 „Typische“ ansprechen. Eine Ausprägung zeigt sich in musikalischen Na- tionalstilen, im Winter 2019 vorgestellt am Beispiel von Russland und PAWEL TSCHESNOKOW Frankreich. PSALM 74 / SPASENIJE SODELAL OP. 25,5 Die russische Klanglandschaft initiiert ein frühes Orchesterwerk Piotr MARIÄ VERKÜNDIGUNG / SOVET PREVECHNYI OP. 40,2 Tschaikowskys, ihm folgen Kompositionen von Pawel Tschesnokow und CHERUBIM-HYMNUS / CHERUVIMSKAYA PESN OP. 27,5 Alexander Glasunow. Greifbar wird der russische Charakter durch eine ALEXANDER GLASUNOW latent melancholische Stimmung im dunkel-warmen, vollen Chorklang THEMA U. VARIATIONEN FÜR STREICHORCHESTER G-MOLL orthodoxer Tradition. Wie man in Frankreich über russische Musik dach- CÉSAR CUI te, das prägte nachhaltig der russische Komponist César Cui mit seiner MAGNIFICAT / VELICHIT DUSHA MOYA GOSPODA OP. 93 Schrift „La musique en Russie“. Den unrussischen Namen hatte er von seinem Vater, einem französischen Offizier. In Sankt Petersburg tätig als CAMILLE SAINT-SAËNS ORATORIO DE NOËL OP. 12 Militäringenieur, Musikrezensent und Komponist, engagierte sich Cui in einer Komponistengruppe aktiv für die Etablierung eines russischen Na- tionalstils. Doch ohne die initiale Prägung durch die russisch-orthodoxe Agnes Kovacs Sopran / Roxana Constantinescu Mezzosopran / Tradition wollte ihm die künstliche Stilaneignung nicht recht gelingen: Annelie Sophie Müller Mezzosopran / Linard Vrielink Tenor / „Obwohl Russe, bin ich halb von französischer, halb von litauischer Mirko Ludwig Tenor* / André Morsch Bariton / Balthasar-Neumann-Chor / Balthasar-Neumann-Ensemble / Abstammung und habe den Sinn für russische Musik nicht in meinen Thomas Hengelbrock Adern“. Und so klingt Cuis Musik deutlich weniger „russisch“ als bei- spielsweise diejenige Tschaikowskys. Der zweite Teil des Programms fokussiert das „typisch Französische“. Camille Saint-Saëns als einer der wichtigsten Komponisten seiner Zeit verbürgt sich geradezu für einen französischen Nationalstil. Sein erster SO, 01.12.2019 / 18:00 / FREIBURG / KONZERTHAUS großer Erfolg, das Oratorio de Noël, steht hierbei exemplarisch für eine DI, 03.12.2019 / 19:30 / WIEN / KONZERTHAUS „Ich habe größten Respekt vor den Komponisten und setze alles da- sich zunehmend scharf konturierende nationale Schule. Stilistisch lehnt MI, 04.12.2019 / 20:00 / LUXEMBURG / PHILHARMONIE ran, zu verstehen, was sie gemeint haben: Und ich suche unablässig sich das Stück an Barock und Frühklassik an, entwickelt dann aber einen FR, 06.12.2019 / 20:00 / HAMBURG / LAEISZHALLE nach Wegen, ihre Vorstellungen auch zu erreichen. Das bin ich den eigenen Ausdruck. SA, 07.12.2019 / 19:00 / ESSEN / PHILHARMONIE Komponisten, aber auch meinen Musikern schuldig." SO, 08.12.2019 / 20:00 / WILHELMSHAVEN / STADTHALLE* – THOMAS HENGELBROCK SAINT-SAËNS K T S CHAIKOWS JUBILÄUM EINES AUSNAHMEKÜNSTLERS „Beethoven spielte ein neues Pianofort-Concert von sich, vergaß BEETHOVEN Zur nationalen Angelegenheit, sogar zum Gegenstand des aktuel- aber schon beim ersten tutti, daß er Solospieler war, sprang auf LUDWIG VAN BEETHOVEN len Bundeskoalitionsvertrages ist er geworden – der 250. Geburtstag und fing an, in seiner Weise zu dirigiren. Bei dem ersten sforzando SINFONIE NR. 6 F-DUR OP. 68 „PASTORALE“ Ludwig van Beethovens im Jahr 2020. Ihrer Entdeckerlust folgend, schleuderte er die Arme so weit auseinander, daß er beide Leuchter „AH! PERFIDO“ KONZERTARIE OP. 65 beleben die Balthasar-Neumann-Ensembles gemeinsam mit Thomas vom Klavierpulte zu Boden warf. Das Publikum lachte, und Beetho- MESSE C-DUR OP. 86 Hengelbrock als Jubiläumsbeitrag ein aufsehenerregendes, „Akade- ven war so außer sich über diese Störung, daß er das Orchester KLAVIERKONZERT NR. 4 G-DUR OP. 58 mie“ genanntes Konzert vom 22. Dezember 1808 im Theater an der aufhören und von Neuem beginnen ließ. SINFONIE NR. 5 C-MOLL OP. 67 Wien wieder, in dem Beethoven zeitgleich die Rollen des Veranstalters, [Der Dirigent] Seyfried, in der Besorgniß, daß sich bei derselben FANTASIE FÜR KLAVIER, Projektmanagers, Dramaturgen und Künstlers ausfüllte. Alle gespielten Stelle dasselbe Unglück wiederholen werde, hieß zwei Chorknaben CHOR UND ORCHESTER C-MOLL OP. 80 Werke stammten von Beethoven selbst, ein Unikum in der damaligen sich neben Beethoven stellen und die Leuchter in die Hand neh- OUVERTÜRE ZU „CORIOLAN“ OP. 62 Konzertpraxis, und gleich vier Uraufführungen waren zu erleben: die 5. men. Der Eine trat arglos näher und sah mit in die Klavierstimme. und 6. Sinfonie, das 4. Klavierkonzert (Beethovens letzter Auftritt als So- Als daher das verhängnißvolle sforzando hereinbrach, erhielt er Katarina Karnéus Mezzosopran list) und (in letzter Minute, um alle Beteiligten noch einmal gemeinsam von Beethoven mit der ausfahrenden Rechten eine so derbe Maul- Kristian Bezuidenhout Hammerflügel auf die Bühne zu bekommen) die Chorfantasie op. 80. schelle, daß der arme Junge vor Schrecken den Leuchter zu Boden Balthasar-Neumann-Chor & -Solisten Streit, Ärger und Chaos überschatteten Planung und Konzert: Im Or- fallen ließ. Der andere Knabe, vorsichtiger, war mit ängstlichen Bli- Balthasar-Neumann-Ensemble chester saßen überforderte Amateure; die meisten professionellen cken allen Bewegungen Beethovens gefolgt und es glückte ihm da- Thomas Hengelbrock Musiker waren schon anderweitig engagiert. Die Probenzeit reichte her, durch schnelles Niederbücken der Maulschelle auszuweichen. bei Weitem nicht für die anspruchsvollen, mitunter noch nicht fertig- Hatte das Publikum vorher schon gelacht, so brach es jetzt in einen SO, 02.02.2020 / 17:00 / BADEN-BADEN / FESTSPIELHAUS komponierten Stücke aus. Streitereien entzweiten Beethoven und sein wahrhaft bacchanalischen Jubel aus. Beethoven gerieth dermaßen MO, 03.02.2020 / 20:00 / PARIS / TCE Orchester, seine Wunschsopranistin, seine Helfer. Im Publikum froren außer Wuth, daß er gleich bei den ersten Accorden des Solo ein DI, 04.02.2020 / 20:00 / BRÜSSEL / BOZAR die Zuschauer, auf der Bühne tobte Beethoven, er schrie und schlug halbes Dutzend Saiten zerschlug. FR, 07.02.2020 / 18:30 / DORTMUND / KONZERTHAUS wild um sich… Alle Bemühungen der echten Musikfreunde, die Ruhe und Aufmerk- SO, 09.02.2020 / 18:00 / HAMBURG / LAEISZHALLE Es war ein Abend der großen Unterhaltung, dessen dreistündiges Pro- samkeit wieder herzustellen, blieben für den Augenblick fruchtlos. DI, 11.02.2020 / 20:00 / BREMEN / GLOCKE gramm Anfang 2020 auf den Bühnen des Konzerthauses Dortmund und Das erste Allegro des Concertes ging daher ganz für die Zuhörer MI, 12.02.2020 / 20:30 / ATHEN / MEGARON der Hamburger Laeiszhalle zu erleben sein wird. Am Hammerklavier ist verloren. Seit diesem Unfalle wollte Beethoven kein Concert wieder DO, 07.05.2020 / 20:00 / BOLOGNA / TEATRO MANZONI Kristian Bezuidenhout zu erleben, einer der gefragtesten Spezialisten geben.“ – LOUIS SPOHR über das Konzert am 22.12.1808 SO, 12.07.2020 / 18:00 / AIX-EN-PROVENCE / für historische Tasteninstrumente. Die Akademiekonzerte bilden den GRAND THÉÂTRE DE PROVENCE Kern einer Tournee mit Beethoven-Werken quer durch Europa.
35 BEETHOVEN ANDACHT UND ERLÖSUNG LISZT – „O Tod, wie bitter bist du“. Seit jeher existiert religions- und ritenüber- greifend die Hoffnung, dass dem Sterben die Auferstehung folgt. In un- BRUCKNER serer Kulturgeschichte findet sich diese Vorstellung in jeder Kunstform manifestiert. Spätromantische Chorwerke wählte Thomas Hengelbrock FRANZ LISZT aus, um mit dem Balthasar-Neumann-Chor einen thematischen Bogen VIA CRUCIS von der Kreuzigung Christi zur Auferstehung zu spannen. Fassung für Chor und Orgel
Zu Beginn erklingt eine musikalische Nachzeichnung des Kreuzwegs ANTON BRUCKNER Christi in 14 Stationen von Franz Liszt. Die „Via crucis“ ist sein wohl OS JUSTI WAB 30 persönlichstes Werk, es zeigt seine tiefe Gläubigkeit: „Solche Com- NACHSPIEL D-MOLL WAB 126 positionen schreibe ich nicht für Geldgewinn, sondern aus innigem
katholischen Herzensbedürfnis.“ Und: „Sie zu veröffentlichen beküm- MAX REGER mert mich wenig, denn sie passen nicht zu dem gewöhnlichen Musik- O TOD, WIE BITTER BIST DU OP. 110,3 gebrauch und -betrieb“. Tatsächlich lehnte sein Verleger das Werk ab. OSTERN OP. 145,5 Erst 40 Jahre nach Liszts Tod, 1929, wurde es uraufgeführt. Mittelalter-
liche lateinische Hymnen stehen in der „Via crucis“ neben gewagten ALBERT BECKER Orgelinterventionen und protestantischem Kirchenlied. In stark chro- ICH BIN DIE AUFERSTEHUNG OP. 67,2 matischen Sätzen wird die funktionale Tonalität aufgebrochen, schroffe Knappheit und Zeitdehnung in kontemplativen Momenten wirken als Olivier Latry Orgel Gestaltungskräfte: Die eindringlichen Miniaturen der „Via crucis“ for- Balthasar-Neumann-Chor & -Solisten men einen vielfältigen, konzentrierten Mikrokosmos. Thomas Hengelbrock Heute werden Kreuzwegandachten häufig mit 15 Stationen gehalten, um den Blick auf die Auferstehung zu lenken. Das Konzertprogramm geht diesen Schritt musikalisch im Zusammenwirken von Orgelwerken SA, 18.04.2020 / 20:00 / BREMEN / GLOCKE und Vokalmotetten Max Regers, Anton Bruckners und Albert Beckers. LISZT SO, 19.04.2020 / 20:00 / HAMBURG / ELBPHILHARMONIE Regers expressive Motette verwandelt die anfängliche Bitterkeit, das MO, 20.04.2020 / 20:00 / MÜLHEIM A. D. RUHR / PETRIKIRCHE Werk schließt mit „O Tod, wie wohl tust du“. DI, 21.04.2020 / 20:00 / FREIBURG / CHRISTUSKIRCHE Die tatsächliche Erlösung spricht schließlich Albert Beckers Motette in DO, 23.04.2020 / 20:00 / DORTMUND / KONZERTHAUS den Worten Jesu aus: „Ich bin die Auferstehung und das Leben. Wer an FR, 24.04.2020 / 20:00 / WIEN / KONZERTHAUS mich glaubt, der wird leben, obgleich [er] stürbe.“ BRUCKNER OPERNFESTSPIELE IN MÜNCHEN RAMEAU Eine rotierende Bühne kündigt Regisseur Hans Neuenfels für das Münchner Prinzregententheater an. Ganz die Struktur der Oper auf- JEAN-PHILIPPE RAMEAU nehmend, scheint hier alles in Bewegung: Lückenlos fließen die Sze- CASTOR ET POLLUX nen ineinander, rasant treibt Rameaus revolutionäre Musik voran, wild wird zwischen Gesang, Instrumentaleinlagen und Tanz hin- und her- Hans Neuenfels Regie gesprungen. Ein stringentes Wechselbad der Affekte in packendem Philipp Fürhofer Bühne Klang schuf der französische Opernreformer, das nun als Kreislauf von Reinhard von der Thannen Kostüme Leben, Lieben, Sterben, Erdenfrist und Himmelszelt auf der Bühne ver- sinnbildlicht wird. Emőke Baráth Télaïre Im Zentrum der Handlung steht das mythologische Brüderpaar Castor Alix Le Saux Phébé und Pollux. Sie haben unterschiedliche Väter, Castor ist sterblich, als Caspar Singh Castor Sohn Jupiters ist Pollux dies nicht, aber beide sind unsterblich verliebt „Es ist eines der ganz großen Meisterwerke Rameaus, voll von wun- Edwin Crossley-Mercer Pollux in die Prinzessin Télaïre. Da selbige nur Castors Liebe erwidert, verzich- derbaren Farben und mit einer phantastischen Orchestrierung. Guilhem Worms Jupiter tet Pollux großherzig auf die Angebetete und lässt seinen Bruder mit Es ist ein menschliches Drama zweier Brüder, die dieselbe Frau lie- Balthasar-Neumann-Chor ihr glücklich werden. Doch Castor stirbt im Krieg. Erneut großherzig ben. Vermutlich bildet es den Höhepunkt der französischen Oper.“ Münchner Festspielorchester versucht Pollux, sich in der Totenwelt gegen den Bruder einzutauschen. – IVOR BOLTON Ivor Bolton Castor erbittet sich nur einen einzigen Tag, um die Geliebte ein letztes Mal zu treffen. Dem Wunsch wird stattgegeben, doch Télaïre reagiert zunächst mit Unverständnis, dann mit Überredungskunst, was wieder- um die Unterwelt erzürnt. Vater Jupiter greift rettend ein, verleiht nun auch Castor die Unsterblichkeit und setzt das Brüderpaar als funkeln- des Sternbild der Zwillinge ans Himmelszelt. Schon 2017 haben die Sänger des Balthasar-Neumann-Chors ihr au- ßerordentliches Doppeltalent von szenischem Geschick und stimmli- cher Bravour mit Rameaus Oper „Les Indes galantes“ und dem Münch- FR, 26.06.2020 / 18:00 / MÜNCHEN / PRINZREGENTENTHEATER ner Festspielorchester unter der Leitung von Ivor Bolton unter Beweis SO, 28.06.2020 / 18:00 / MÜNCHEN / PRINZREGENTENTHEATER gestellt, weswegen die großartige Zusammenarbeit an Ort und Stelle DI, 30.06.2020 / 18:30 / MÜNCHEN / PRINZREGENTENTHEATER mit einer schon jetzt aufsehenerregenden Neuproduktion in eine neue DO, 02.07.2020 / 18:30 / MÜNCHEN / PRINZREGENTENTHEATER Runde geschickt wird.
39 RAMEAU BIENVENUE À AIX-EN-PROVENCE MOZART „Als ich mir Aix vorstellte, kam mir ein Operngesang in den Sinn. Fior- WOLFGANG AMADEUS MOZART diligi und Dorabella sanken, leichtbeschwingten Geistern gleich, auf den [Boulevard] Cours Mirabeau herab, und Mozart lag mir auf den SONDERKONZERTE COSÌ FAN TUTTE KV 588 Lippen.“ So erinnert sich Gabriel Dussurget, der Gründer des Festival
d‘Aix-en-Provence, an seine Musikfest-Inspiration. 1948 eröffnete er das RÉSIDENCE DE CHANT Dmitri Tcherniakov Regie BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE Festival mit Mozarts „Così fan tutte“ und führte es zu Weltruhm. Und RAPHAËL PICHON Véronique Gens Fiordiligi exakt diese Oper ist es auch, mit der Thomas Hengelbrock und das Balthasar-Neumann-Ensemble 2020 ihren Einstand in Aix-en-Provence SA, 04.07.2020 / 18:00 / Claudia Mahnke Dorabella AIX-EN-PROVENCE / GRAND THÉÂTRE DE PROVENCE Russell Braun Guglielmo feiern werden. Unter dem sommerlichen Himmel Südfrankreichs, um- geben von den Mauern des prachtvollen ehemaligen Erzbischofspa- Richard Croft Ferrando Nicole Chevalier Despina lastes, erwecken die Künstler Mozarts Musik einmal mehr zum Leben: mit ihrer Leichtigkeit, ihren Abgründen – und natürlich im originalen BEETHOVEN Georg Nigl Don Alfonso BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE Chœur de l'Opéra de Lyon Klanggewand. THOMAS HENGELBROCK Balthasar-Neumann-Ensemble Auf der Bühne agiert ein hochkarätiges Solistenensemble unter der SO, 12.07.2020 / 18:00 / Thomas Hengelbrock AIX-EN-PROVENCE / GRAND THÉÂTRE DE PROVENCE Regie von Dmitri Tcherniakov, der als einer der bedeutendsten russi- MI, 01.07.2020 / FR, 03.07.2020 / MO, 06.07.2020 ⁄ schen Regisseure seiner Generation gilt und international größte Er- MI, 08.07.2020 / FR, 10.07.2020 / MO, 13.07.2020 / folge feiert. Mehrfach wurde er zum Regisseur des Jahres gewählt und MI, 15.07.2020 / FR, 17.07.2020 / gewann zahlreiche Regiepreise. Sein Markenzeichen ist eine intime, JEWEILS 21:30 / AIX-EN-PROVENCE / THÉÂTRE DE L’ARCHEVÊCHÉ psychologische Ausdeutung der Handlung.
MOZART 41 MEHR ALS EINE MESSE BEETHOVEN Obwohl die Missa solemnis ihrem Namen nach ein geistliches Werk ist, hört man Beethovens Komposition deutlich an, dass sie nicht für LUDWIG VAN BEETHOVEN den Kirchengebrauch geschrieben wurde. Es ist keine einfache „Ver- MISSA SOLEMNIS OP. 123 tonung“ des Messtextes mehr, die er hier vornahm, vielmehr suchte er nach einer regelrechten Durchdringung der Worte. Berichten zufolge Stefanie Irányi Mezzosopran schlug Beethoven in seinem Komponierzimmer regelrechte Schlach- Maximilian Schmitt Tenor ten mit dem Notenpapier. Für die Komposition der Missa stellte er Michael Nagy Bariton umfangreiche Vorstudien an, erstellte eine eigene Übersetzung und Balthasar-Neumann-Chor kämpfte mit der Überführung prosodischer Regeln in die Musik. Balthasar-Neumann-Ensemble Thomas Hengelbrock Geprägt von seinen Kriegserfahrungen der Wiener Belagerung durch Napoleon, übersetzte Beethoven die Fragilität der politischen Lage in die Musik: So untertitelte er beispielsweise das „Dona nobis pacem“ kurz vor Veröffentlichung des Werks mit „Darstellung des inneren und äußeren Friedens“. Diese Beschreibung änderte er in einer der letzten Revisionen marginal, die Bedeutung aber grundlegend, nämlich in: „Bitte um inneren und äußeren Frieden“. In diese Friedensbitte hinein treten – zunächst unterschwellig, dann deutlicher – Kanonendonner (Pauken) und Kriegsfanfaren (Trompeten), die auf innige „pacem“-Rufe des Chores treffen. Die immer wieder aufflackernden Paukentremoli verweisen jedoch auf die Zerbrechlichkeit der Situation.
Beethoven verdeutlicht mit seiner Komposition, dass äußerer und FR, 21.08.2020 / TORROELLA / ESPAI TER CONCERT HALL innerer Frieden keine Selbstverständlichkeiten sind, sondern immer SO, 23.08.2020 / SAN SEBASTIÁN / KURSAAL wieder neu errungen werden müssen. Durch diese überkonfessionelle weitere Konzerte werden Dimension entreißt er die Missa ihrer kirchlichen Bindung und formt sie nach der Programmveröffentlichung zu einem humanistischen Appell, der zwingend alle Menschen betrifft – der Veranstalter bekanntgegeben und heute aktueller ist denn je.
43 BEETHOVEN THOMAS HENGELBROCK
45 THOMAS HENGELBROCK
Neben internationalen Gastdirigaten wie beim Royal Concertgebouw Orchestra, bei den Wiener Philharmonikern, beim NHK Symphony Orchestra Tokio oder beim Tonhalle-Orchester Zürich, seiner regelmäßigen Tätigkeit als Chef associé beim Orchestre de Paris und der Nachwuchsförderung, beispielsweise einem Akademie-Sommerkurs der Wiener Phil- harmoniker, lag Thomas Hengelbrocks Arbeitsschwerpunkt in der vergangenen Saison im Bereich der Oper: Nach der umjubelten Pariser „Iphigénie en Tauride“ im Théâtre des Champs-Elysées mit seinen Balthasar-Neumann-Ensembles ver- brachte er den Sommer bei den Salzburger Festspielen, um mit den Wiener Philharmonikern und der Konzertvereinigung Wiener Staatsopernchor seine Interpretation von Cherubinis „Médée“ zu präsentieren. In der neuen Saison ist die Weiter- führung der Arbeit mit dem Royal Concertgebouw Orchestra, den Münchner Philharmonikern, dem Orchestre National de France und dem Havana Lyceum Orchestra geplant, darüber hinaus ist er mit seinem eigenen Chor und Orchester in zahlreichen Projekten zu erleben.
„Amsterdams königliches Concertgebouworkest umarmte den Saal mit seiner legendären Wärme eines romantischen Klangs: Gemeinsam mit Thomas Hengelbrock eine Traum-Konstellation.“ – WAZ
„Das lebendige und geschmeidige Dirigat von Thomas Hengelbrock fesselt und begeistert bis zum letzten Takt dieser gefühlvollen und brillanten Musik, deren Interpreten ihr um nichts nachstehen.“ – LE MONDE
„Am Pult seines Balthasar-Neumann-Ensembles vollbringt Dirigent Thomas Hengelbrock wahre Wunder! Intensiv, frene- tisch, atemlos – seine Interpretation trifft das Publikum mitten ins Herz und lässt es nicht wieder los.“ – ARTISTIK REZO
„Wie durch ein Wunder gelingt es Thomas Hengelbrock, den starken Klang der Wiener Philharmoniker leichter zu machen, ihn klarer und durchscheinender werden zu lassen. So vermag er, sie in den Strudel einer elektrisierenden Lesart der Musik hineinzuziehen, die das Drama in unbändiger Bewegung ablaufen lässt. Die Farben sprühen, schillern und vereinigen sich, die Rhythmen frohlocken unter diesem Dirigat, das die Konturen der Musik scharf herausarbeitet und bis zum Schluss keinen Moment der Müdigkeit erkennen lässt.“ – DIAPASON MAGAZINE
46 BALTHASAR-NEUMANN- TSCHAIKOWSKY – CHOR & -ENSEMBLE SAINT-SAËNS BEETHOVEN PIOTR TSCHAIKOWSKY LISZT – BRUCKNER ADAGIO MOLTO ES-DUR ČW 326 LUDWIG VAN BEETHOVEN PAWEL TSCHESNOKOW SINFONIE NR. 6 F-DUR OP. 68 „PASTORALE“ FRANZ LISZT PSALM 74 / SPASENIJE SODELAL OP. 25,5 „AH! PERFIDO“ KONZERTARIE OP. 65 VIA CRUCIS MARIÄ VERKÜNDIGUNG / SOVET PREVECHNYI OP. 40,2 MESSE C-DUR OP. 86 Fassung für Chor und Orgel CHERUBIM-HYMNUS / CHERUVIMSKAYA PESN OP. 27,5 KONZERT FÜR KLAVIER UND ORCHESTER NR. 4 G-DUR OP. 58 SINFONIE NR. 5 C-MOLL OP. 67 ANTON BRUCKNER ALEXANDER GLASUNOW FANTASIE FÜR KLAVIER, CHOR UND ORCHESTER C-MOLL OP. 80 OS JUSTI WAB 30 HÄNDEL – BACH THEMA UND VARIATIONEN FÜR STREICHORCHESTER G-MOLL OUVERTÜRE ZU „CORIOLAN“ OP. 62 NACHSPIEL D-MOLL WAB 126 GEORG FRIEDRICH HÄNDEL CÉSAR CUI MAGNIFICAT / VELICHIT DUSHA MOYA GOSPODA OP. 93 DIXIT DOMINUS HWV 232 Katarina Karnéus Mezzosopran MAX REGER CAMILLE SAINT-SAËNS Kristian Bezuidenhout Hammerflügel O TOD, WIE BITTER BIST DU OP. 110,3 JOHANN SEBASTIAN BACH ORATORIO DE NOËL OP. 12 Balthasar-Neumann-Chor & -Solisten OSTERN OP. 145,5 GOTT SOLL ALLEIN MEIN HERZE HABEN BWV 169 Balthasar-Neumann-Ensemble JESU, MEINE FREUDE BWV 227 Agnes Kovacs Sopran / Roxana Constantinescu Mezzosopran / Thomas Hengelbrock ALBERT BECKER Annelie Sophie Müller Mezzosopran / Linard Vrielink Tenor / ICH BIN DIE AUFERSTEHUNG OP. 67,2 Reginald Mobley Countertenor Mirko Ludwig Tenor* / André Morsch Bariton SO, 02.02.2020 / 17:00 / BADEN-BADEN / FESTSPIELHAUS Alex Potter Countertenor Balthasar-Neumann-Chor / Balthasar-Neumann-Ensemble MO, 03.02.2020 / 20:00 / PARIS / THÉÂTRE DES CHAMPS-ELYSÉES Olivier Latry Orgel Balthasar-Neumann-Chor & -Solisten Thomas Hengelbrock DI, 04.02.2020 / 20:00 / BRÜSSEL / BOZAR Balthasar-Neumann-Chor & -Solisten Balthasar-Neumann-Ensemble FR, 07.02.2020 / 18:30 / DORTMUND / KONZERTHAUS Thomas Hengelbrock Thomas Hengelbrock SO, 01.12.2019 / 18:00 / FREIBURG / KONZERTHAUS SO, 09.02.2020 / 18:00 / HAMBURG / LAEISZHALLE MO, 02.12.2019 / 19:00 / SCHULPROJEKT BADENWEILER / PAULUSKIRCHE DI, 11.02.2020 / 20:00 / BREMEN / GLOCKE SA, 18.04.2020 / 20:00 / BREMEN / GLOCKE MI, 25.09.2019 / 20:00 / ANTWERPEN / DESINGEL DI, 03.12.2019 / 19:30 / WIEN / KONZERTHAUS MI, 12.02.2020 / 20:30 / ATHEN / MEGARON SO, 19.04.2020 / 20:00 / HAMBURG / ELBPHILHARMONIE DO, 26.09.2019 / 20:15 / GRONINGEN / DE OOSTERPOORT MI, 04.12.2019 / 20:00 / LUXEMBURG / PHILHARMONIE DO, 07.05.2020 / 20:00 / BOLOGNA / TEATRO MANZONI MO, 20.04.2020 / 20:00 / MÜLHEIM A. D. RUHR / PETRIKIRCHE FR, 27.09.2019 / 20:00 / HAMBURG / LAEISZHALLE FR, 06.12.2019 / 20:00 / HAMBURG / LAEISZHALLE DI, 21.04.2020 / 20:00 / FREIBURG / CHRISTUSKIRCHE SA, 28.09.2019 / 20:00 / BREMEN / GLOCKE SA, 07.12.2019 / 19:00 / ESSEN / PHILHARMONIE SO, 12.07.2020 / AIX-EN-PROVENCE / DO, 23.04.2020 / 20:00 / DORTMUND / KONZERTHAUS SO, 29.09.2019 / 19:00 / NEUMARKT / REITSTADEL SO, 08.12.2019 / 20:00 / WILHELMSHAVEN / STADTHALLE* GRAND THÉÂTRE DE PROVENCE FR, 24.04.2020 / 20:00 / WIEN / KONZERTHAUS
48 49 MOZART
WOLFGANG AMADEUS MOZART COSÌ FAN TUTTE KV 588 BEETHOVEN
Dmitri Tcherniakov Regie LUDWIG VAN BEETHOVEN Véronique Gens Fiordiligi MISSA SOLEMNIS OP. 123 Claudia Mahnke Dorabella Russell Braun Guglielmo Stefanie Irányi Mezzosopran Richard Croft Ferrando Maximilian Schmitt Tenor Nicole Chevalier Despina Michael Nagy Bariton Georg Nigl Don Alfonso Balthasar-Neumann-Chor Chor der Opéra National de Lyon Balthasar-Neumann-Ensemble Balthasar-Neumann-Ensemble Thomas Hengelbrock Thomas Hengelbrock FR, 21.08.2020 / TORROELLA / ESPAI TER CONCERT HALL MI, 01.07.2020 / FR, 03.07.2020 / MO, 06.07.2020 / SO, 23.08.2020 / SAN SEBASTIÁN / KURSAAL MI, 08.07.2020 / FR, 10.07.2020 / MO, 13.07.2020 / weitere Konzerte werden MI, 15.07.2020 / FR, 17.07.2020 / nach der Programmveröffentlichung JEWEILS 21:30 / AIX-EN-PROVENCE / THÉÂTRE DE L’ARCHEVÊCHÉ der Veranstalter bekanntgegeben
51 MÜNCHNER PHILHARMONIKER
MOZART & MENDELSSOHN
WOLFGANG AMADEUS MOZART SINFONIE NR. 41 C-DUR KV 551 „JUPITER“
FELIX MENDELSSOHN SINFONIE NR. 2 B-DUR OP. 52 „LOBGESANG“
Christina Landshamer Sopran Agnes Kovacs Sopran Andrew Staples Tenor Philharmonischer Chor München Münchner Philharmoniker Thomas Hengelbrock
DO, 03.10. 2019 / 19:00 / MÜNCHEN / PHILHARMONIE IM GASTEIG FR, 04.10.2019 / 20:00 / MÜNCHEN / PHILHARMONIE IM GASTEIG SA, 05.10.2019 / 19:30 / BRATISLAVA / CONCERT HALL ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA
HÄNDEL, BEETHOVEN & PURCELL & HAYDN LUTOSŁAWSKI
HENRY PURCELL LUDWIG VAN BEETHOVEN SUITE AUS „KING ARTHUR” OUVERTÜRE ZU „EGMONT“ OP. 84
GEORG FRIEDRICH HÄNDEL WITOLD LUTOSŁAWSKI „ARMIDA E RINALDO” (PASTICCIO) KONZERT FÜR VIOLONCELLO UND ORCHESTER
JOSEPH HAYDN LUDWIG VAN BEETHOVEN SINFONIE NR. 52 C-MOLL HOB. I:52 SINFONIE NR. 5 C-MOLL OP. 67
Nadine Koutcher Sopran Gregor Horsch Violoncello Jonathan Abernethy Tenor Royal Concertgebouw Orchestra Royal Concertgebouw Orchestra Thomas Hengelbrock Thomas Hengelbrock MI, 26.02.2020 / 20:15 / AMSTERDAM / CONCERTGEBOUW DO, 17.10.2019 / 20:15 / AMSTERDAM / CONCERTGEBOUW DO, 27.02.2020 / 20:15 / AMSTERDAM / CONCERTGEBOUW FR, 18.10.2019 / 20:15 / AMSTERDAM / CONCERTGEBOUW FR, 28.02.2020 / 20:15 / AMSTERDAM / CONCERTGEBOUW SO, 20.10.2019 / 14:15 / AMSTERDAM / CONCERTGEBOUW SA,29.02.2020 / 21:00 / AMSTERDAM / CONCERTGEBOUW
55 HAVANA LYCEUM ORCHESTRA
SCHUMANN & MOZART
AUFTRAGSKOMPOSITION KUBANISCHE ERÖFFNUNGSFANFARE
ROBERT SCHUMANN SINFONIE NR. 1 B-DUR OP. 38 „FRÜHLINGSSINFONIE“
WOLFGANG AMADEUS MOZART MISSA IN C-DUR KV 317 „KRÖNUNGSMESSE“
Balthasar-Neumann-Solisten Kubanische Chöre Havana Lyceum Orchestra Thomas Hengelbrock
SA, 02.11.2019 / 20:30 / HAVANNA / CATEDRAL DE SAN CRISTÓBAL ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE
WEBER, MENDELSSOHN & SCHUMANN
CARL MARIA VON WEBER OUVERTÜRE ZU "DER FREISCHÜTZ" BEETHOVEN
FELIX MENDELSSOHN LUDWIG VAN BEETHOVEN KLAVIERKONZERT NR. 2 D-MOLL OP. 40 MUSIK ZU EINEM RITTERBALLETT WOO 1 ROBERT SCHUMANN KLAVIERKONZERT ES-DUR WOO 4 SINFONIE NR. 1 B-DUR OP. 38 „FRÜHLINGSSINFONIE“ SINFONIE NR. 1 C-DUR OP. 21
Jan Lisiecki Klavier Martin Helmchen Klavier Orchestre National de France Orchestre National de France Thomas Hengelbrock Thomas Hengelbrock
DO, 21.11.2019 / 20:00 / DO, 19.03.2020 / 20:00 / PARIS / MAISON DE LA RADIO PARIS / MAISON DE LA RADIO
58 JOHANNA WOKALEK
61 DEUTSCHSTUNDE KINOFILM
Christian Schwochow Regie Ulrich Noethen / Tobias Moretti / Johanna Wokalek / Levi Eisenblätter / Sonja Richter / Maria Dragus / Louis Hofmann / Tom Gronau
PREMIERE & KINOSTART: 03.10.2019
Deutschland, kurz nach dem Zweiten Weltkrieg. Der Jugend- liche Siggi Jepsen (Tom Gronau) muss in einer Strafanstalt ei- nen Aufsatz zum Thema „Die Freuden der Pflicht“ schreiben. Er findet keinen Anfang, das Blatt bleibt leer. Als er die Auf- gabe am nächsten Tag nachholen muss, diesmal zur Strafe in einer Zelle, schreibt er wie besessen seine Erinnerungen auf. Erinnerungen an seinen Vater Jens Ole Jepsen (Ulrich Noe- then), der als Polizist in einem kleinen norddeutschen Dorf zu den Autoritäten zählte und den Pflichten seines Amtes rück- haltlos ergeben war. Während des Zweiten Weltkriegs hatte Jepsen seinem Ju- gendfreund, dem expressionistischen Künstler Max Ludwig Nansen (Tobias Moretti) ein Malverbot zu überbringen, das die Nationalsozialisten verhängt haben. Das Verbot trifft Nansen und seine Frau Ditte (Johanna Wokalek) hart. Peni- bel überwacht Jepsen die Einhaltung des Malverbots, dabei soll ihm der 11-jährige Siggi (Levi Eisenblätter) helfen. Doch Nansen widersetzt sich – und baut ebenfalls auf die Hilfe von „Die Schauspielerei zieht mich an wie ein Siggi, der für ihn wie ein Sohn ist. Der Konflikt zwischen den Magnet. Diese Welt ist einfach wunderbar. beiden Männern spitzt sich immer weiter zu – und Siggi steht Wir haben alles nur im Kopf, aber wir wollen zwischen ihnen. Anpassung oder Widerstand? Diese Frage es sichtbar machen. Hier wird das möglich.“ wird entscheidend… – JOHANNA WOKALEK DIE SIEBEN TODSÜNDEN TANZABEND VON PINA BAUSCH
SOMMERNACHTSTRAUM KURT WEILL KONZERT MIT SPRECHERIN DIE SIEBEN TODSÜNDEN (TEIL 1) LUDWIG VAN BEETHOVEN: VIOLINKONZERT D-DUR OP. 61 Ballett mit Gesang, Text von Bertolt Brecht FELIX MENDELSSOHN: EIN SOMMERNACHTSTRAUM Fassung für tiefe Frauenstimme bearbeitet OUVERTÜRE OP. 21 UND SCHAUSPIELMUSIK OP. 61 von Wilhelm Brückner-Rüggeberg TEXTINTERMEZZI VON FRANZOBEL FÜRCHTET EUCH NICHT (TEIL 2)
Johanna Wokalek Sprecherin Musik: Kurt Weill unter Verwendung von Songs aus der Dreigroschen- Katja Stuber Sopran oper, kleine Dreigroschenmusik, Happy End, Das Berliner Requiem Anne Bierwirth Alt und Aufstieg und Fall der Stadt Mahagonny La Cetra Vokalensemble Frank-Peter Zimmermann Violine / Pina Bausch Choreografie Daniel Hope Violine* Rolf Borzik Bühne & Kostüme Sinfonieorchester Basel Johanna Wokalek, Meret Becker, Melissa Madden Gray Gesang / Schauspiel Ivor Bolton Ensemble des Tanztheaters Pina Bausch und Gäste Sinfonieorchester Wuppertal MI, 04.12.2019 / 19:30 / BASEL / THEATER Jan Michael Horstmann FR, 06.12.2019 / 20:00 / LÖRRACH / BURGHOF SO, 08.12.2019 / 17:00 / ESSEN / PHILHARMONIE* SA, 07.03.2020 19:30 / SO, 08.03.2020 18:00 / DI, 10.03.2020 19:30 FR, 13.03.2020 19:30 / SO, 15.03.2020 18:00 / WUPPERTAL / OPER Was wäre Shakespeares „Sommernachtstraum" ohne die Bühnenmusik DI, 24.03.2020 20:00 / MI, 25.03.2020 20:00 / SA, 28.03.2020 20:00 von Felix Mendelssohn? Mit dieser im Auftrag des preußischen Königs SO, 29.03.2020 15:00 / PARIS / THÉÂTRE DU CHÂTELET komponierten Musik eroberte die Komödie von Zauberei und Liebe in der Übersetzung von August Wilhelm Schlegel im deutschsprachigen Nach ihrem aufsehenerregenden Debüt beim Tanztheater Pina Bausch Raum ein Theater nach dem anderen. Heute kommt Mendelssohns mit der Macbeth-Paraphrase „Er nimmt sie an der Hand und führt sie in wunderbare Bühnenmusik eher selten zur vollständigen Aufführung. das Schloss, die anderen folgen“ im Mai 2019 kehrt Johanna Wokalek Der österreichische Schriftsteller Franzobel schrieb neue Textintermezzi. 2020 zurück: Seit seiner Uraufführung im Jahr 1976 feiert „Die sieben Johanna Wokalek schlüpft in Windeseile wechselnd in die Rollen von Todsünden – Tanzabend von Pina Bausch“ in internationalen Metro- Puck, Titania und Zettel. polen wie Moskau, Montreal, New York und Wien großartige Erfolge. 2020 schließen sich an die Wuppertaler Wiederaufnahme Aufführun- gen im berühmten historischen Théâtre du Châtelet in Paris an. „Johanna Wokalek […] ist für diese Rolle nichts JEANNE D‘ARC weniger als ein Glücksfall. Wie diese Jeanne sich verzehrt, schwärmt und leidet, geht unter die Haut. ARTHUR HONEGGER […] Eine nicht nur schauspielerisch, sondern auch JEANNE D’ARC AU BÛCHER musikalisch herausragende Leistung.“ Dramatisches Oratorium – DER OPERNFREUND Text von Paul Claudel Wiederaufnahme aus dem Jahr 2017
Àlex Ollé Regie Johanna Wokalek Jeanne d’Arc Sébastien Dutrieux Bruder Dominique Florina Ilie Die Heilige Jungfrau Elizabeth Reiter Heilige Margarethe Katharina Magiera Heilige Katharina Chor der Oper Frankfurt Frankfurter Opern- und Museumsorchester Titus Engel
SA, 14.03.2020 / SA, 21.03.2020 / FR, 27.03.2020 / FR, 03.04.2020 / JEWEILS 19:30 / FRANKFURT / OPER
Fallen wir zurück ins Mittelalter? Drängende Fragen unserer Zeit stellen die katalanischen Theatermacher von La Fura dels Baus mit ihrer packenden Inszenierung. Honeggers dramatischem Oratorium „Jeanne d’Arc au bûcher“ ist eine Kantate von Debussy als schwebender Prolog vorangestellt. Getragen von zarten Klängen, blickt eine jung Verstorbene – die Auserwählte – voll Wehmut auf ihren Liebsten herab, der noch auf Erden weilt. Auf Erlösung hoffend, aber auch voll Todesangst blickt die Heilige Johanna auf dem Scheiterhaufen zum Himmel hinauf. Im Moment ihres Flammentods lässt der Librettist Paul Claudel sie nochmals Stationen ihres Weges durchleben: Wie die Stimmen sie zu ihrer kriegerischen Mission aufriefen; wie sie den König in Reims zur Krönung führte und die Engländer in Orléans besiegte; schließlich, wie man ihr in Rouen den Prozess machte. Dabei trifft sie auf eine vertierte Menge, die ihr mal zujubelt, sich mal zur Hexenjagd auf die spätere Nationalheilige Frankreichs aufhetzen lässt. Mit Wucht entfaltet die mythische Lichtgestalt ihre Faszination.
67 KUBA – EINE SPURENSUCHE KREATION
Johanna Wokalek Dramaturgie und Rezitation „Jenseits folkloristischen Schnickschnacks sorgen Johanna Ensemble Caribe Nostrum: Jenny Peña Campo Violine und Komposition / Wokalek und ihre kubanischen Freunde für einen Abend der Manuel Alejandro de la Cruz Aguilera Violine / Osvaldo Enriquez Castro Viola / unerwarteten Begegnungen und der starken Empathie für die Denise Hernández Raveiro Violoncello / Aristides Porto García Klarinette vielen Ungefragten in einem fernen Inselstaat.“ – OFFENBACH-POST SO, 10.05.2020 / 20:00 / FREIBURG / PAULUSSAAL DI, 12.05.2020 / 19:30 / HAMBURG / ST. PAULI THEATER „Mit ihrer kraftvollen Ausgestaltung von Cabreras Mystik, aber Kuba – ein Land im Wandel: Nach langer Isolation durch das Embargo befin- auch von aktueller Prosa Reinaldo Monteros und Zoé Valdés det es sich infolge der Wiederaufnahme verschiedener diplomatischer Bezie- öffneten sich geheimnisvolle Türen in wild wuchernde Welten, hungen im Aufbruch: wirtschaftlich, politisch, gesellschaftlich und vor allem die abseits von Che-Guevara-Postern, Wirtschaftsembargo kulturell. Kubanische Musik wird in Deutschland oft mit den bekannten Songs und bunten Rostlauben am Strand ihr Eigenleben führen.“ von „Buena Vista Social Club“ assoziiert. Aber die kubanische Musiklandschaft – FRANKFURTER NEUE PRESSE ist vielfältig: ob Son, Danzón, Salsa oder Rumba – es gibt zahlreiche beliebte Musikstile auf der Karibikinsel. Dazu ein ausgeprägtes Interesse an klassischer Musik und junge Komponisten, die sich auf zeitgenössische kubanische Musik „Ob Miguel Matamaros oder die Eigenkomposition von Jenny spezialisiert haben. Spannend sind insbesondere die Einflüsse europäischer, Peña Campo selbst: Die Musiker spielten wunderbar lateinamerikanischer und auch afrikanischer Elemente, die die kubanische Mu- melancholisch, aber nie larmoyant, dabei eingängig, aber siktradition maßgeblich beeinflusst haben und einzigartig machen. immer tief gehend. Ein bewegender Abend.“ Gemeinsam mit der Komponistin und Arrangeurin Jenny Peña Campo und ih- – WIESBADENER KURIER rem Quintett Caribe Nostrum nähert sich Johanna Wokalek in ihrer Kreation „Kuba – eine Spurensuche“ dieser vielfältigen Kultur: Das Quintett stellt zeitge- nössische kubanische Musik und Arrangements traditioneller kubanischer Lie- der vor; Johanna Wokalek sucht jenseits von Klischees und Ideologien auf den Spuren auch aktueller Texte und Gedichte einen Weg in die Geschichte und Kul- tur der Karibiknation. Musik, Vortragskunst, Schauspiel und auch Filmdokument – Johanna Wokalek im Dialog mit den kubanischen Musikern –, das verspricht einen nachdenklichen, sinnlichen Abend mit karibischem Lebensgefühl.
69 ORLANDO REZITATION AUS DEM ROMAN VON VIRGINIA WOOLF
Johanna Wokalek Rezitation Eckart Runge Violoncello Jacques Ammon Klavier
DI, 23.06.2020 / 19:30 / WIEN / KONZERTHAUS
„Ich will über die Stränge schlagen, und zwar ganz gewaltig.“ – VIRGINIA WOOLF
Orlando, erschienen 1928, ist das vielleicht persönlichste Buch von Virginia Woolf. Es ist eine verdeckte Liebes- erklärung an ihre Freundin Vita Sackville-West, und es ist vor allem ein Buch, das die große englische Autorin von einer experimentell-spielerischen Seite zeigt. Virginia Woolf schrieb die fiktive Biographie eines jungen Adeligen wie im Rausch in nur sechs Monaten. Die Hauptfigur Orlando reist alterslos und in unvergänglicher Schönheit vom 16. bis ins 20. Jahrhundert und wechselt dabei Lebensentwürfe und geschlechtliche Identität. Mit leichter Hand und virtuoser sprachlicher Gestaltungskraft entwirft Virginia Woolf Bilder von unerhörter Eindringlichkeit. Englische Renaissanceporträts, winterliche Szenen niederländischer Genremalerei des 17. Jahrhunderts, das London Hogarths, Rowlandsons und Cruikshanks im 18. und 19. Jahrhundert und die futuristischen Gemälde der Blast-Bewegung im frühen 20. Jahrhundert stellen sich ein wie heraufbeschworen. Gemeinsam mit dem Cellisten Eckart Runge und dem Pianisten Jacques Ammon lässt Johanna Wokalek die unterschiedlichen Zeiten und Welten ebenso berührend wie unterhaltsam lebendig werden. Kompositionen u.a. von Dowland, Händel, Mendelssohn und Elgar machen die literarische Zeitreise auch klanglich erfahrbar und laden das Publikum ein, Orlandos bewegte Geschichte mit allen Sinnen zu erleben. „Das ist doch unsere große Chance: Menschen haben die Möglichkeit, sich durch Sprache, Literatur oder Musik auszutauschen, sich zu begegnen und voneinander zu lernen.“ – JOHANNA WOKALEK
70 AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN
73 STIPENDIATEN- STIPENDIENPROGRAMM SAISON 2019/20 POOLHAUS-KONZERT Es ist zu einer schönen Tradition geworden: das KONZERTE August 2019: Workshop „Stimme und Atem“ / SO, 13.10.2019 / 11:00 / Regelmäßige Workshops bilden die Basis des Stipendienprogramms der inzwischen jährliche Konzert im Poolhaus Blan- Workshop „Konzertmoderation“ HAMBURG / POOLHAUS – BLANKENESE Akademie Balthasar Neumann: Unsere Stipendiaten treffen auf renom- kenese. Hier geben Stipendiaten Freunden und / 19:00 / HAMBURG / UKE mierte Dozenten in Hamburg, studieren kammermusikalische Werke ein September 2019: Workshop Förderern der Akademie Balthasar Neumann SO, 13.10.2019 mit den Stipendiaten und arbeiten intensiv an Technik und Ausdruck. Darüber hinaus beschäf- „Instrumentalspiel mit Hammerklavier“ Einblick in ihre Arbeit. Zwischen zeitgenössi- der Akademie Balthasar Neumann tigen sie sich mit Themen wie Dramaturgie, Pressearbeit, Fundraising und Oktober 2019: Matinee im Poolhaus – Blankenese / scher Kunst und Poolhaus-Architektur wird ein Musikrecht, aber auch mit Barocktanz, Konzertmoderation oder Sänger- Werkstattkonzert im Universitätsklinikum Eppendorf Raum geschaffen, in dem die Stipendiaten in MAI 2020 begleitung. Vielfältige Orchesterpraxis rundet die Ausbildung ab: Die Sti- Konzertsituation und vor Publikum auftreten Konzerte in Gravenwezel, November 2019: Workshop „Fundraising“ / Hamburg und Mantua pendiaten spielen bei ausgewählten Tourneen und Projekten der Balthasar- können und die Möglichkeit haben, sich auch an Workshop „Aufführungspraxis der Romantik“ Neumann-Ensembles und der Cuban-European Youth Academy mit. eigenen Moderationen zu probieren. Dezember 2019: Weihnachtstournee mit den Balthasar-Neumann-Ensembles
Januar 2020: Workshop „Streichquartette von Beethoven“
Februar 2020: Beethoven-Tournee mit den Balthasar-Neumann-Ensembles / Stipendiatenkonzerte in Athen
März 2020: Workshop „Sängerbegleitung“ April 2020: Workshop „Streichsextette“ Mai 2020: Konzerttournee der Stipendiaten KOOPERATION MIT DEM Belgien – Deutschland – Italien UNIVERSITÄTSKLINIKUM EPPENDORF (UKE) Juni 2020: Opernproduktion „Così fan tutte“ Die Begegnung und Auseinandersetzung mit ver- mit den Balthasar-Neumann-Ensembles schiedenen Kunstformen wird im UKE als wichtiger Ergänzungsprozess im Rahmen der Behandlung in der Kinder- und Jugendpsychiatrie angesehen. 2018 startete ein wertvoller und produktiver Austausch zwi- Das Poolhaus-Konzert wird in Kooperation schen der Akademie und dem UKE: Die Stipendiaten Die Stipendiaten 2018 – 2020: mit der Stiftung Poolhaus – Blankenese konzipieren Werkstattkonzerte für die jungen Patien- Maïlis Bonnefous Violine durchgeführt. ten und ihre Angehörigen, nehmen an Gesprächsrun- Muhammedjan Sharipov Violine den teil und erhalten als Quartett regelmäßige Coa- Jonathan Ponet Viola Tickets sind auf persönliche Einladung chings von Prof. Dr. Michael Schulte-Markwort, dem Rebecca Krieg Violoncello erhältlich. Kontakt: [email protected] Leiter der Kinder- und Jugendpsychiatrie. ¡FELICITACIONES! CUBAN-EUROPEAN Die Stadt Havanna feiert 2019 ihr 500-jähriges JUBILÄUMSKONZERT Bestehen. Und auch wir haben ein Jubiläum 500 JAHRE HAVANNA YOUTH ACADEMY zu feiern: Vor fünf Jahren waren Thomas Hen- SA, 02.11.2019 / 20:30 / gelbrock und die Akademie Balthasar Neu- HAVANNA / CATEDRÁL DE SAN CRISTÓBAL mann erstmals in Havanna zu Gast – der Beginn Kubanische Eröffnungsfanfare (Auftragskomposition) unserer Cuban-European Youth Academy. R. Schumann: Sinfonie Nr. 1 B-Dur Zum „krönenden“ Abschluss der Jubiläums- W. A. Mozart: „Krönungsmesse“ feiern und des Mozartfestivals 2019 reihen wir
uns in die Reihe der Gratulanten und Feiern- Balthasar-Neumann-Solisten den ein. Mit Thomas Hengelbrock, Dozenten Kubanische Chöre des Balthasar-Neumann-Ensembles und So- Havana Lyceum Orchestra listen des Balthasar-Neumann-Chors reisen Thomas Hengelbrock wir nach Havanna, um dort gemeinsam mit kubanischen Chören und dem Havana Lyceum Orchestra ein Programm einzustudieren, das einen Herzenswunsch der kubanischen Partner erfüllt: Mozarts „Krönungsmesse“ in der Ka- thedrale von Havanna. Die Projektwoche wird durch das Goethe Institut gefördert.
In der Saison 2019/2020 führt die CuE darüber hinaus die Zusammenarbeit mit der Musikfa- Die CuE bietet vielfältige Austausch- und Weiterbildungs- „Havanna ist eine Stadt, die jeden fesselt, der sie kennen- kultät des Instituto Superior de Arte (ISA), dem projekte an: Neben Orchesterprojekten und kammermu- lernt. Auch die Balthasar-Neumann-Ensembles hat Havan- Lyceum Mozartiano und dem Centro Cultural sikalischer Arbeit auf beiden Seiten des Atlantiks steht na in ihren Bann gezogen. Schon seit fünf Jahren teilen sie Felix Varela fort: In Kooperation mit den kuba- die individuelle Aus- und Weiterbildung in verschiede- musikalische Erlebnisse mit dem Lyceum Mozartiano de nischen Partnern werden verschiedene Meis- nen Formaten im Fokus. la Habana. Die Verbindung – und der Zauber, der ihr in- terkurse und mit Unterstützung der Hanns- Seit der Gründung 2014 wurde ein nachhaltiges Ausbil- newohnt – ist der Grund, weshalb sich zum Stadtjubiläum Seidel-Stiftung ein postgradualer Studiengang Die Cuban-European Youth Acade- dungsprogramm aufgebaut und die Zusammenarbeit kubanische Musiker mit der Akademie Balthasar Neumann mit dem Themenschwerpunkt „Klassik“ für jun- my (CuE) verwirklicht transatlanti- mit den kubanischen Partnern schrittweise etabliert. zusammenfinden, um ein monumentales Werk des sinfoni- ge Musiker angeboten. schen Kulturaustausch. Sie steht für schen Chorrepertoires aufzuführen. Als Ausdruck der tiefs- Kooperation und Jugendförderung, Die CuE wird vom Auswärtigen Amt unterstützt. Heiko ten Zuneigung, des Respekts und der Bewunderung für die Gastfreundschaft, Nachhaltigkeit und Maas, Bundesminister des Auswärtigen, ist Schirmherr der Stadt, die Musik und die Musiker.“ Kontinuität in der Ausbildung. Cuban-European Youth Academy. – ULISES HERNANDEZ, DIREKTOR DES LYCEUM MOZARTIANO 76 BENEFIZKONZERT MO, 20.04.2020 / 19:00 / KUBA – EINE SPURENSUCHE MUSIKVERMITTLUNG MÜLHEIM (RUHR) / PETRIKIRCHE Eines der Kernziele der Cuban-European Youth Academy ist der gegenseitige Austausch: Um Werke von die kubanische Musikkultur einem europäischen Liszt, Bruckner, Reger und Becker Publikum zugänglich zu machen, haben sich das Olivier Latry Orgel kubanische Quintett Caribe Nostrum und die Balthasar-Neumann-Chor und -Solisten Schauspielerin Johanna Wokalek zusammenge- Choristen der Singschule an der Petrikirche schlossen. 2017 begaben sich die Künstler erst- Thomas Hengelbrock mals gemeinsam auf eine persönliche Spuren- suche. Mit neuen Ideen und auf neuen Pfaden führt sie ihre Reise in der Saison 2019/2020 nach Hamburg und Freiburg.
KUBA – EINE SPURENSUCHE SO, 10.05.2020 / 20:00 / FREIBURG / PAULUSSAAL SINGEN MACHT SCHULE Schon seit vielen Jahren besteht eine rege Zusammenarbeit der Aka- DI, 12.05.2020 / 19:30 / demie Balthasar Neumann mit verschiedenen jungen Chören und HAMBURG / ST. PAULI THEATER Chorschulen – und ab der Saison 2019/2020 auch mit der Singschu- le an der Petrikirche, unter deren Dach rund 160 Kinder und Jugend- Johanna Wokalek Dramaturgie und Rezitation liche ihre sängerische Heimat finden. Mit einem Benefizkonzert im April 2020 zugunsten der Singschule Ensemble Caribe Nostrum Jenny Peña Campo Violine und Komposition will die Akademie Balthasar Neumann Aufmerksamkeit schaffen und Manuel Alejandro de la Cruz Aguilera Violine ein Zeichen für die musikalische Förderung junger Menschen setzen. Osvaldo Enriquez Castro Viola Im Vorfeld besuchen unsere Profis aus dem Balthasar-Neumann- Denise Hernández Raveiro Violoncello Chor die Singschule und studieren mit den Schülern Werke ein, die Aristides Porto García Klarinette Das Projekt wird vom beim Benefizkonzert als Abschluss auf die Bühne gebracht werden. Goethe-Institut unterstützt. 79 WEIHNACHTSKONZERT PROJEKTTAG MUSIKVERMITTLUNG MO, 02.12.2019 / 19:00 / DO, 13.02.2020 / ATHEN BADENWEILER / PAULUSKIRCHE Kooperationspartner: C. Saint-Saëns: Oratorio de Noël Megaron Athen, Weihnachtslieder aus Deutschland und Frankreich El Sistema Greece, Institut für Alte Musik Athen Oberstufenchor des Deutsch-Französischen Gymnasiums Freiburg Schulchor des Markgräfler Gymnasiums Müllheim Jugendchor des Straßburger Konservatoriums
Balthasar-Neumann-Chor & -Ensemble Thomas Hengelbrock
Musikvermittlung liegt den Balthasar-Neumann- Ensembles besonders am Herzen. 70 JAHRE EUROPA – ET ALORS? Das Konzertpublikum von morgen für die Welt der Mehr denn je ist es wichtig, unsere europäischen Nachbarn ken- klassischen Musik zu begeistern, ist für alle Betei- nenzulernen – kulturell, sprachlich, menschlich, persönlich im di- ligten immer wieder bereichernd: Ein musikali- rekten Austausch und über die Musik. Beim Musikvermittlungspro- KOOPERATION ATHEN sches Werk in der Gruppe zu erarbeiten, es zu ver- jekt zum Oratorio de Noël werden einmal mehr innereuropäische Skaramagas in Griechenland: Heimat für Geflüchtete, symbolisch auf- stehen und sich selbst im Rahmen der Aufführung Grenzen überschritten und Blicke über den kulturellen Tellerrand geladener Ort – und voller musikalischer Energie! Schon 2018 besuch- als wichtigen Teil des Ganzen zu erfahren, ist oft der geworfen: Deutsche und französische Schulchöre beschäftigen ten unsere Stipendiaten soziokulturelle Zentren. Im Februar 2020 tritt auslösende Funke einer lebenslangen Faszination sich zur Weihnachtszeit mit Tradition und Liedgut des jeweils an- unser aktueller Stipendiatenjahrgang in die Fußstapfen der Vorgänger für die Musik. deren Landes. Gemeinsam fahren sie in die Grenzstadt Breisach und gestaltet mit dem Kontrabassisten Davide Vittone Werkstattkon- und studieren – mit Unterstützung von Mitgliedern des Balthasar- zerte in den Einrichtungen von El Sistema Greece. Neumann-Chors – weihnachtliche Werke ein. Und auch die Öffent- lichkeit ist dabei: Beim großen Abschlusskonzert stehen Thomas Parallel dreht sich am Institut für Alte Musik in Athen alles um die Ba- Das Projekt wird mit Hilfe der Hengelbrock, die Balthasar-Neumann-Ensembles und rund 100 rockmusik: Dozenten des Balthasar-Neumann-Ensembles arbeiten mit Baden-Württemberg Stiftung realisiert. junge Sängerinnen und Sänger gemeinsam auf der Bühne. den griechischen Studenten.
80 IMPRESSIONEN AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN
Ruhrtriennale 2018 mit Thomas Hengelbrock und den Schauspielern Johanna Wokalek und Peter Simonischek
Brahms-Requiem in Havanna
Transatlantisches Barockprojekt Kammermusik und Meisterkurse auf Kuba und in Europa Abschlusskonzert der Ruhrtriennale 2018 in Kooperation mit dem Orchesterzentrum|NRW PARTNER UND PERSÖNLICHES
85 WEGBEREITER Wie alle freien Ensembles sind auch wir auf Förderungen, Spenden, Sponsoring und Unterstützung in jeglicher Form „Meine Frau und ich engagieren uns seit vielen Jahren vielfältig in der Hamburger Kultur. angewiesen. Wir freuen uns sehr, gemeinsam mit der Stadt Hamburg zu ermöglichen, diesen herausragenden Chor und das besondere und exzellente Ensemble mit ihrem Gründer Viele Förderer, Unterstützer und Sponsoren sind schon lange Weggefährten, doch wir nehmen begeistert jeden neuen und Leiter Thomas Hengelbrock für eine eigene Residenz in Hamburg zu gewinnen. Freund in die Gemeinschaft auf. Ein jährlicher Beitrag von jedem Einzelnen wächst durch die Anzahl der Mitglieder Ein großer Gewinn für die Kulturstadt Hamburg.“ zu einer wertvollen Unterstützung unserer Arbeit. Für Ihre Spende erhalten Sie jährlich eine Spendenbescheinigung. – CLAUS-G. BUDELMANN
Wir bedanken uns im Namen aller Musiker und Sänger bei allen Förderern unserer Arbeit. Besonders danken wir Annegret und Claus-G. Budelmann und der Stadt Hamburg für die Unterstützung und Förderung der neuen Residenz und Präsenz in Hamburg sowie der Stadt Freiburg und dem Land Baden-Württemberg für die Heimatunterstützung im Süden. Daneben unterstützen Konzertpartner die einzelnen Konzerte in der Hansestadt. DIE UNTERSTÜTZER DER DIE UNTERSTÜTZER DER BALTHASAR-NEUMANN- AKADEMIE BALTHASAR ENSEMBLES NEUMANN
Unsere Unterstützer eint die Begeisterung für Musik und die Verbun- FÖRDERER PROJEKTPARTNER DER CUBAN-EUROPEAN YOUTH ACADEMY denheit zu „ihren“ Balthasar-Neumann-Ensembles. Zahlreiche Privatpersonen unterstützen auf verschiedene Weise die Die Cuban-European Youth Academy (CuE) erhält keine institutionelle Als Unterstützer genießen Sie je nach Status (Freund, Förderer oder Arbeit der Akademie Balthasar Neumann in Hamburg: durch freie Förderung. Alle Projekte im Rahmen der CuE werden durch Projekt- Mäzen) verschiedene Vorteile wie vorzeitige Informationen über Neu- Spenden, die Vermittlung von Kontakten sowie die Bereitstellung von partner und die Unterstützung durch Stiftungen finanziert. erscheinungen und geplante Projekte in einem vierteljährlichen News- Ressourcen. Unsere Förderer erhalten neben der Saisonbroschüre ei- Das Auswärtige Amt ist seit 2014 ein wertvoller Partner der CuE. Die letter, Einladungen zu besonderen Konzerten und Probenbesuchen, nen vierteljährlichen Bericht über die Aktivitäten der Akademie sowie transatlantischen Orchesterprojekte der Cuban-European Youth Aca- exklusive Konzerteinführungen und vieles mehr. Einladungen zu exklusiven Akademiekonzerten und Konzerten der demy wurden vom Rheingau Musik Festival mitbegründet, mitinitiiert Balthasar-Neumann-Ensembles. und im Sommer 2015 erstmalig in die Realität umgesetzt. Mit unseren Mäzenen pflegen wir einen engen persönlichen Kontakt, was uns sehr freut, denn wir dürfen in ihnen spannende und besondere PATEN DER STIPENDIATEN Sollten auch Sie Musik lieben und junge Menschen in ihrer Ausbildung Menschen kennenlernen. Unsere Stipendiaten haben feste Paten, die sie über die Dauer von zwei unterstützen wollen, laden wir Sie herzlich ein, uns anzusprechen! Jahren durch die Übernahme des monatlichen finanziellen Stipendi- • Freunde ab 60,- EUR pro Jahr ums fördern. Die Paten stehen in persönlich engem Kontakt zu ihren • Förderer ab 1.000,- EUR pro Jahr Stipendiaten, Thomas Hengelbrock und dem Team der Akademie Bal- • Mäzene ab 10.000,- EUR pro Jahr thasar Neumann. Sie erhalten Einladungen zu besonderen Konzerten Wir danken allen, die uns unterstützen! Sollten auch Sie Musik lieben, sowie die Möglichkeit, eigene Hauskonzerte mit den Stipendiaten zu Unsere Mäzene sind: unsere Arbeit schätzen und Lust haben, mit uns auf Reisen zu gehen, veranstalten. Die Paten werden zu Reisen im Rahmen von Akademie- Annegret und Claus-G. Budelmann laden wir Sie herzlich ein, unserer Förderfamilie beizutreten. und Ensembleprojekten z. B. nach Havanna, Athen oder Paris eingela- Sabine und Klaus Engel den. Für ihre großzügige Unterstützung erhalten die Paten eine jährli- Christiane und Ernst-Herbert Pfleiderer Sprechen Sie uns gerne an: che Spendenbescheinigung. Christiane und Lutz Peters Erica Arenhold KONTAKT Die Paten der Stipendiaten sind: Gebr. Heinemann Christina Schonk Christiane und Ernst-Herbert Pfleiderer Zai und Edgar E. Nordmann Künstlerische Geschäftsführerin Ingeborg und Bernd Kahnert Karen und Stefan Müller +49 40 360 361 813 / [email protected] Karen und Stefan Müller
88 89 www.evonik.de EIN GROßES DANKESCHÖN
Wenn die Balthasar-Neumann- Ensembles musizieren, wird selbst das trägste Element aktiv.
Als eines der führenden Spezialchemie-Unternehmen Spezialistentum, dem sich auch Balthasar Neumann, Dank Ihrer großzügigen Hilfe können außergewöhnliche Konzerte, Musiktheaterproduktionen und genreübergreifende Projekte der Balthasar-Neu- der Welt wissen wir: Wer nichts als die Chemie ver- der große Baumeister des Barock, verpflichtet fühlte. mann-Ensembles und Akademie Balthasar Neumann realisiert werden. Viele innovative und spannende internationale Projekte der kommenden Spielzeit steht, versteht auch die nicht recht. Deshalb bringen Darum freuen wir uns über die Partnerschaft mit wir viele Disziplinen zusammen, um innovative Lösun- Thomas Hengelbrock, dem Balthasar-Neumann-Chor können wir nur gemeinsam mit Ihnen finanzieren. gen für unsere Kunden zu finden. Ein Verständnis von und dem Balthasar-Neumann-Ensemble.
91 IMPRESSUM
FOTOS HERAUSGEBER Florence Grandidier: Seite 2, 4, 8, 10, 14, 21, 22, 23, 47, 50, 78, 86/87, Büro für internationale Kulturprojekte (BIK) 88, Cover | Monika Rittershaus: Seite 7 | Urban Zintel: Seite 13 / Wil- Freiburg im Breisgau dundleise.de: Seite 53 | Simon von Boxtel: Seite 54 | Johnny Gol- Texte: Büro für internationale Kulturprojekte / denstedt: Seite 57 | Christophe Abramowitz: Seite 59 | Wild Bunch oper-frankfurt.de (S. 67) Germany GmbH: Seite 62, 63 | Uwe Stratmann: Seite 64/65 | Barbara Redaktion: Katrin Kierig Aumüller: Seite 66 | Jörg Steinmetz: Seite 68 | Anna Schwartz: Seite Layout & Satz: Birgit Fesenmayr 71 | Manuel Alemenares: Seite 77 | Music-in-petri.de: Seite 80 | Ursula Druck: Burger Druck Kaufmann: Seite 83 KONTAKT ABBILDUNGEN Büro für internationale Kulturprojekte (BIK) KALENDER Seite 26: Händel: www.museum-digital.de/san/singleimage.php? objekt- Management Thomas Hengelbrock, Johanna Wokalek, num=2297&imagenr=2951 | Seite 26: Bach: Oelbild von Gebel vor 1756, Balthasar-Neumann-Chor & -Ensemble SAISON 2019/20 Foto: Bachhaus, André Nestler | Seite 28: Bach: web.archive.org /web/20110716074259/www.npj.com/thefaceofbach/09w624.html | Wallstraße 12, 79098 Freiburg Seite 29: Mendelssohn: books.google.com/books?id=FuQqAAAAYAAJ +49 761 29 62 16 / [email protected] &pg=PP10 | Seite 30: Fauré: mediatheque.cite-musique.fr | Seite 33: Tschaikowsky: archive.org/stream/lifelettersofpet00chaiuoft#page/56/ mode/2up | Seite 33: Saint-Saëns: www.oronoz.com/leefoto.php? re- ferencia=170771&usuario= | Seite 34: Beethoven: www.beethovense- roica.com | Seite 36: Liszt: „Die berühmten Musiker“, Kunstverlag Lucien Mazenod, Genf 1946 | Seite 37: Bruckner: „Landeschronik Oberöster- reich“, hg. v. Rudolf Lehr, Verlag Christian Brandstätter, Wien 2008 | Sei- balthasar-neumann.com te 38: Rameau: www.gallica.bnf.fr/ark:/12148/btv1b8426586q | Seite thomas-hengelbrock.com 40: Mozart: http://www.museomusicabologna.it | Seite 42: Beethoven: johanna-wokalek.com www.upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/6/6f/Beethoven.jpg kulturprojekte.com
92 SEPTEMBER 2019 MI 25. SEP 20:00 UHR HÄNDEL – BACH REGINALD MOBLEY, ALEX POTTER, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, SO 13. OKT 19:00 UHR STIPENDIATENKONZERT STIPENDIATEN DER AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN / BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Antwerpen / deSingel / S. 26 Hamburg / Universitätsklinikum Eppendorf / S. 75
DO 26. SEP 20:15 UHR HÄNDEL – BACH REGINALD MOBLEY, ALEX POTTER, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, DO 17. OKT 20:15 UHR PURCELL – HÄNDEL – HAYDN NADINE KOUTCHER, JONATHAN ABERNETHY, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Groningen / De Oosterpoort / S. 26 ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, THOMAS HENGELBROCK / Amsterdam / Concertgebouw / S. 54
FR 27. SEP 20:00 UHR HÄNDEL – BACH REGINALD MOBLEY, ALEX POTTER, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, FR 18. OKT 20:00 UHR BACH – MENDELSSOHN BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Hamburg / Laeiszhalle / S. 26 HOWARD ARMAN / Freiburg / Christuskirche / S. 28
SA 28. SEP 20:00 UHR HÄNDEL – BACH REGINALD MOBLEY, ALEX POTTER, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, FR 18. OKT 20:15 UHR PURCELL – HÄNDEL – HAYDN NADINE KOUTCHER, JONATHAN ABERNETHY, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Bremen / Glocke / S. 26 ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, THOMAS HENGELBROCK / Amsterdam / Concertgebouw / S. 54
SO 29. SEP 19:00 UHR HÄNDEL – BACH REGINALD MOBLEY, ALEX POTTER, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, SO 20. OKT 14:15 UHR PURCELL – HÄNDEL – HAYDN NADINE KOUTCHER, JONATHAN ABERNETHY, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Neumarkt / Reitstadel / S. 26 ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, THOMAS HENGELBROCK / Amsterdam / Concertgebouw / S. 54
MI 23. OKT 19:30 UHR FAURÉ – SCHOSTAKOWITSCH – BEETHOVEN ALEXANDER MELNIKOV, IMMANUEL RICHTER, PETER SIMONISCHEK, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, SINFONIEORCHESTER BASEL, IVOR BOLTON / OKTOBER 2019 Basel / Theater / S. 30 DO 03. OKT 19:00 UHR MOZART – MENDELSSOHN CHRISTINA LANDSHAMER, AGNES KOVACS, ANDREW STAPLES, DO 24. OKT 19:30 UHR FAURÉ – SCHOSTAKOWITSCH – BEETHOVEN ALEXANDER MELNIKOV, IMMANUEL RICHTER, PHILHARMONISCHER CHOR MÜNCHEN, MÜNCHNER PHILHARMONIKER, THOMAS HENGELBROCK / PETER SIMONISCHEK, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, SINFONIEORCHESTER BASEL, IVOR BOLTON / München / Philharmonie im Gasteig / S. 52 Basel / Theater / S. 30 FR 04. OKT 20:00 UHR MOZART – MENDELSSOHN CHRISTINA LANDSHAMER, AGNES KOVACS, ANDREW STAPLES, PHILHARMONISCHER CHOR MÜNCHEN, MÜNCHNER PHILHARMONIKER, THOMAS HENGELBROCK / München / Philharmonie im Gasteig / S. 52 NOVEMBER 2019 SA 05. OKT 19:30 UHR MOZART – MENDELSSOHN CHRISTINA LANDSHAMER, AGNES KOVACS, ANDREW STAPLES, SA 02. NOV 20:30 UHR SCHUMANN – MOZART BALTHASAR-NEUMANN-SOLISTEN, KUBANISCHE CHÖRE, HAVANA LYCEUM ORCHESTRA, PHILHARMONISCHER CHOR MÜNCHEN, MÜNCHNER PHILHARMONIKER, THOMAS HENGELBROCK / THOMAS HENGELBROCK / Havanna / Catedral de San Cristóbal / S. 56 Bratislava / Concert Hall / S. 52 DO 21. NOV 20:00 UHR WEBER – MENDELSSOHN – SCHUMANN JAN LISIECKI, ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE, SO 13. OKT 11:00 UHR STIPENDIATENKONZERT STIPENDIATEN DER AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN / THOMAS HENGELBROCK / Paris / Maison de la Radio / S. 58 Hamburg / Poolhaus-Blankenese / S. 75
94 95 DEZEMBER 2019 SO 01. DEZ 18:00 UHR TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS AGNES KOVACS, ROXANA CONSTANTINESCU, ANNELIE SOPHIE MÜLLER, SO 08. DEZ 17.00 UHR SOMMERNACHTSTRAUM JOHANNA WOKALEK, DANIEL HOPE, KATJA STUBER, LINARD VRIELINK, ANDRÉ MORSCH, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, ANNE BIERWIRTH, LA CETRA VOKALENSEMBLE, SINFONIEORCHESTER BASEL, IVOR BOLTON / THOMAS HENGELBROCK / Freiburg / Konzerthaus / S. 32 Essen / Philharmonie / S. 64
MO 02. DEZ 19:00 UHR SAINT-SAËNS: SCHULPROJEKT DEUTSCHE UND FRANZÖSISCHE SCHULCHÖRE, SO 08. DEZ 20.00 UHR TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS AGNES KOVACS, ROXANA CONSTANTINESCU, ANNELIE SOPHIE MÜLLER, SOLISTEN, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / MIRKO LUDWIG, ANDRÉ MORSCH, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, Badenweiler / Pauluskirche / S. 80 THOMAS HENGELBROCK / Wilhelmshaven / Stadthalle / S. 32
DI 03. DEZ 19:30 UHR TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS AGNES KOVACS, ROXANA CONSTANTINESCU, ANNELIE SOPHIE MÜLLER, LINARD VRIELINK, ANDRÉ MORSCH, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Wien / Konzerthaus / S. 32 FEBRUAR 2020 SO 02. FEB 17.00 UHR BEETHOVEN BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, MI 04. DEZ 19:30 UHR SOMMERNACHTSTRAUM JOHANNA WOKALEK, FRANK PETER ZIMMERMANN, KATJA STUBER, THOMAS HENGELBROCK / Baden-Baden / Festspielhaus / S. 34 ANNE BIERWIRTH, LA CETRA VOKALENSEMBLE, SINFONIEORCHESTER BASEL, IVOR BOLTON / Basel / Theater / S. 64 MO 03. FEB 20.00 UHR BEETHOVEN KRISTIAN BEZUIDENHOUT, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Paris / Théâtre des Champs-Elysées / S. 34 MI 04. DEZ 20:00 UHR TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS AGNES KOVACS, ROXANA CONSTANTINESCU, ANNELIE SOPHIE MÜLLER, LINARD VRIELINK, ANDRÉ MORSCH, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, DI 04. FEB 20.00 UHR BEETHOVEN KRISTIAN BEZUIDENHOUT, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, THOMAS HENGELBROCK / Luxemburg / Philharmonie / S. 32 BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Brüssel / Bozar / S. 34
FR 06. DEZ 20:00 UHR TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS AGNES KOVACS, ROXANA CONSTANTINESCU, ANNELIE SOPHIE MÜLLER, FR 07. FEB 18.30 UHR BEETHOVEN KATARINA KARNÉUS, KRISTIAN BEZUIDENHOUT, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, LINARD VRIELINK, ANDRÉ MORSCH, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Dortmund / Konzerthaus / S. 34 THOMAS HENGELBROCK / Hamburg / Laeiszhalle / S. 32 SO 09. FEB 18.00 UHR BEETHOVEN KATARINA KARNÉUS, KRISTIAN BEZUIDENHOUT, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, FR 06. DEZ 20:00 UHR SOMMERNACHTSTRAUM JOHANNA WOKALEK, FRANK PETER ZIMMERMANN, KATJA STUBER, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Hamburg / Laeiszhalle / S. 34 ANNE BIERWIRTH, LA CETRA VOKALENSEMBLE, SINFONIEORCHESTER BASEL, IVOR BOLTON / DI 11. FEB 20.00 UHR BEETHOVEN BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, Lörrach / Burghof / S. 64 BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Bremen / Glocke / S. 34 SA 07. DEZ 19:00 UHR TSCHAIKOWSKY – SAINT-SAËNS AGNES KOVACS, ROXANA CONSTANTINESCU, ANNELIE SOPHIE MÜLLER, MI 12. FEB 20.30 UHR BEETHOVEN BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, LINARD VRIELINK, ANDRÉ MORSCH, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Athen / Megaron / S. 34 THOMAS HENGELBROCK / Essen / Philharmonie / S. 32
96 97 MI 26. FEB 20.15 UHR BEETHOVEN – LUTOSŁAWSKI GREGOR HORSCH, ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, SO 15. MÄR 18.00 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, THOMAS HENGELBROCK / Amsterdam / Concertgebouw / S. 55 ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Wuppertal / Oper / S. 65
DO 27. FEB 20.15 UHR BEETHOVEN – LUTOSŁAWSKI GREGOR HORSCH, ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, DO 19. MÄR 20.00 UHR BEETHOVEN MARTIN HELMCHEN, ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE, THOMAS HENGELBROCK / THOMAS HENGELBROCK / Amsterdam / Concertgebouw / S. 55 Paris / Maison de la Radio / S. 58
FR 28. FEB 20.15 UHR BEETHOVEN – LUTOSŁAWSKI GREGOR HORSCH, ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, SA 21. MÄR 19.30 UHR HONEGGER: JEANNE D’ARC AU BÛCHER JOHANNA WOKALEK, SÉBASTIEN DUTRIEUX, FLORINA ILIE, THOMAS HENGELBROCK / Amsterdam / Concertgebouw / S. 55 ELIZABETH REITER, KATHARINA MAGIERA, PETER MARSH, BRANDON CEDEL, CHOR DER OPER FRANKFURT, FRANKFURTER OPERN- UND MUSEUMSORCHESTER, TITUS ENGEL / Frankfurt am Main / Oper / S. 66 SA 29. FEB 21.00 UHR BEETHOVEN ROYAL CONCERTGEBOUW ORCHESTRA, THOMAS HENGELBROCK / Amsterdam / Concertgebouw / S. 55 DI 24. MÄR 20.00 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Paris / Théâtre du Châtelet / S. 65
MI 25. MÄR 20.00 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, MÄRZ 2020 ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Paris / Théâtre du Châtelet / S. 65 SA 07. MÄR 19.30 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, FR 27. MÄR 19.30 UHR HONEGGER: JEANNE D’ARC AU BÛCHER JOHANNA WOKALEK, SÉBASTIEN DUTRIEUX, FLORINA ILIE, ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Wuppertal / Oper / S. 65 ELIZABETH REITER, KATHARINA MAGIERA, PETER MARSH, BRANDON CEDEL, CHOR DER OPER FRANKFURT, SO 08. MÄR 18.00 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, FRANKFURTER OPERN- UND MUSEUMSORCHESTER, TITUS ENGEL / Frankfurt am Main / Oper / S. 66 ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Wuppertal / Oper / S. 65 SA 28. MÄR 20.00 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, DI 10. MÄR 19.30 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Paris / Théâtre du Châtelet / S. 65 ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Wuppertal / Oper / S. 65 SO 29. MÄR 15.00 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, FR 13. MÄR 19.30 UHR WEILL: DIE SIEBEN TODSÜNDEN JOHANNA WOKALEK, MERET BECKER, MELISSA MADDEN GRAY, ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Paris / Théâtre du Châtelet / S. 65 ENSEMBLE DES TANZTHEATERS PINA BAUSCH / Wuppertal / Oper / S. 65
SA 14. MÄR 19.30 UHR HONEGGER: JEANNE D’ARC AU BÛCHER JOHANNA WOKALEK, SÉBASTIEN DUTRIEUX, FLORINA ILIE, ELIZABETH REITER, KATHARINA MAGIERA, PETER MARSH, BRANDON CEDEL, CHOR DER OPER FRANKFURT, FRANKFURTER OPERN- UND MUSEUMSORCHESTER, TITUS ENGEL / Frankfurt am Main / Oper / S. 66
98 99 APRIL 2020 JUNI 2020 FR 03. APR 19.30 UHR HONEGGER: JEANNE D’ARC AU BÛCHER JOHANNA WOKALEK, SÉBASTIEN DUTRIEUX, FLORINA ILIE, DI 23. JUN 19.30 UHR ORLANDO JOHANNA WOKALEK, ECKART RUNGE, JACQUES AMMON / ELIZABETH REITER, KATHARINA MAGIERA, PETER MARSH, BRANDON CEDEL, CHOR DER OPER FRANKFURT, Wien / Konzerthaus / S. 70 FRANKFURTER OPERN- UND MUSEUMSORCHESTER, TITUS ENGEL / Frankfurt am Main / Oper / S. 66 FR 26. JUN 18.00 UHR RAMEAU: CASTOR ET POLLUX EMŐKE BARÁTH, ALIX LE SAUX, CASPAR SINGH, EDWIN CROSSLEY-MERCER, SA 18. APR 20.00 UHR LISZT – BRUCKNER OLIVIER LATRY, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, THOMAS HENGELBROCK / GUILHEM WORMS, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, MÜNCHNER FESTSPIELORCHESTER, IVOR BOLTON / Bremen / Glocke / S. 36 München / Prinzregententheater / S. 38
SO 19. APR 20.00 UHR LISZT – BRUCKNER OLIVIER LATRY, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, THOMAS HENGELBROCK / SO 28. JUN 18.00 UHR RAMEAU: CASTOR ET POLLUX EMŐKE BARÁTH, ALIX LE SAUX, CASPAR SINGH, EDWIN CROSSLEY-MERCER, Hamburg / Elbphilharmonie / S. 36 GUILHEM WORMS, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, MÜNCHNER FESTSPIELORCHESTER, IVOR BOLTON / München / Prinzregententheater / S. 38 MO 20. APR 20.00 UHR LISZT – BRUCKNER OLIVIER LATRY, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, THOMAS HENGELBROCK / Mülheim a. d. Ruhr / Petrikirche / S. 36 DI 30. JUN 18.30 UHR RAMEAU: CASTOR ET POLLUX EMŐKE BARÁTH, ALIX LE SAUX, CASPAR SINGH, EDWIN CROSSLEY-MERCER, GUILHEM WORMS, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, MÜNCHNER FESTSPIELORCHESTER, IVOR BOLTON / DI 21. APR 20.00 UHR LISZT – BRUCKNER OLIVIER LATRY, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, THOMAS HENGELBROCK / München / Prinzregententheater / S. 38 Freiburg / Christuskirche / S. 36
DO 23. APR 20.00 UHR LISZT – BRUCKNER OLIVIER LATRY, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, THOMAS HENGELBROCK / Dortmund / Konzerthaus / S. 36 JUNIJULI 2020 2020 FR 24. APR 20.00 UHR LISZT – BRUCKNER OLIVIER LATRY, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR & -SOLISTEN, THOMAS HENGELBROCK / MI 01. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, Wien / Konzerthaus / S. 36 NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41
DO 02. JUL 18.30 UHR RAMEAU: CASTOR ET POLLUX EMŐKE BARÁTH, ALIX LE SAUX, CASPAR SINGH, EDWIN CROSSLEY-MERCER, MAI 2020 GUILHEM WORMS, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, MÜNCHNER FESTSPIELORCHESTER, IVOR BOLTON / DO 07. MAI 20.00 UHR BEETHOVEN BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / München / Prinzregententheater / S. 38 Bolognia / Teatro Manzoni / S. 40 FR 03. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, SO 10. MAI 20.00 UHR KUBA – EINE SPURENSUCHE JOHANNA WOKALEK, JENNY PEÑA CAMPO, ENSEMBLE CARIBE NOSTRUM / NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, Freiburg / Paulussaal / S. 69, 78 THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41
DI 12. MAI 19.30 UHR KUBA – EINE SPURENSUCHE JOHANNA WOKALEK, JENNY PEÑA CAMPO, ENSEMBLE CARIBE NOSTRUM / SA 04. JUL 18.00 UHR RÉSIDENCE DE CHANT BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, RAPHAËL PICHON / Hamburg / St. Pauli Theater / S. 67, 81 Aix-en-Provence / Grand Théâtre de Provence / S. 40
100 101 AUGUST 2020 MO 06. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, FR 21. AUG BEETHOVEN: MISSA SOLEMNIS STEFANIE IRÁNYI, MAXIMILIAN SCHMITT, MICHAEL NAGY, NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41 Torroella / Espai Ter Concert Hall / S. 42
MI 08. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, SO 23. AUG BEETHOVEN: MISSA SOLEMNIS STEPHANIE IRÁNYI, MAXIMILIAN SCHMITT, MICHAEL NAGY, NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41 San Sebastián / Kursaal / S. 42
FR 10. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41
SO 12. JUL 18.00 UHR BEETHOVEN BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Grand Théâtre de Provence / S. 40
MO 13. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41
MI 15. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, BALTHASAR-NEUMANN-CHOR, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41 AKADEMIE BALTHASAR NEUMANN FR 17. JUL 21.30 UHR MOZART: COSÌ FAN TUTTE VÉRONIQUE GENS, CLAUDIA MAHNKE, RUSSELL BRAUN, RICHARD CROFT, NICOLE CHEVALIER, GEORG NIGL, CHŒUR DE L’OPÉRA DE LYON, BALTHASAR-NEUMANN-ENSEMBLE, THOMAS HENGELBROCK THOMAS HENGELBROCK / Aix-en-Provence / Théâtre de l’Archevêché / S. 41 JOHANNA WOKALEK
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