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Mémoire présenté à la Faculté des études supérieur en vue de J'obtention du grade de M.A. (Magister Arti' . en études cinématographiques Juin 2008 © Alain Vézina, 2008 Université de Montréal Faculté des études supérieures Ce mémoire intitulé: La représentation du Japon d'après-guerre dans le kaiju eiga présenté par: ALAIN VÉZIN A a été évalué par un jury composé des personnes suivantes: SYLVESTRA MARINIELLO prési dente-rapporteuse LIVIA MONNET directrice de recherche et membre du jury OLIVIER ASSELIN membre du jury 111 RÉSUMÉ II n'est pas rare de voir au cinéma les monstres sévir en temps de crise. Le Japon d'après-guerre demeure sans nul doute un lieu de prédilection qui se prête à l'incarnation, à travers tout un bestiaire protéiforme, de plusieurs périls enfantés par l'inconscience des hommes. Godzilla et ses avatars, par leur ravages cataclysmiques, perpétuent cette image d'une nation victime des forces de la nature ou des dérives génocidaires de la science. L'objectif de ce mémoire est de se pencher sur tout le réseau d'allusions et de références du kaiju eiga (films de grands monstres) afin de mieux comprendre dans quelle mesure ce genre comporte une dimension métaphorique qui renvoie à certains courants d'opinion du Japon d'après-guelTe. Le texte se divise en quatre parties correspondant à chacun des thèmes traités. La première porte sur la représentation des séquelles de la guelTe et de la perception de l'énergie nucléaire exprimées dans le kaiju eiga. La seconde propose une mise en parallèle entre la montée de l'impérialisme économique et ses conséquences négati ves représentées par]' action néfaste de créatures gigantesques sur la société nippone. Ensuite, nous questionnons également la fonction symbolique des monstres, mais à travers tout un processus mythico-religieux. Nous tenterons également d'expliquer que la facticité convenue de l'esthétique du kaiju eiga se fonde d'abord et avant tout sur une approche formelle relevant d'une certaine spécificité culturelle. En conclusion, nous nous efforcerons de voir dans quelle mesure les ka!)u eiga témoignent d'une celtaine tendance à réaffirmer la puissance militaire nippone, conséquence d'un nationalisme qui se fait de plus en plus manifeste dans le Japon du XXIe siècle. MOTS CLÉS: KAIJU EIGA - GODZILLA - MONSTRES JAPONAIS - BOMBE ATOMIQUE - DEUXIÈNIE GUERRE MONDIALE - HISTOIRE DU JAPON. iv SUMMARY In times of crisis, it is not unusual to see monsters appear on the silver screen. Without any doubt, postwar Japan is a perfect place for the embodiment, through various creatures, of many perils caused by man's folly. Godzilla and his fellow monsters, with their cataclysmic devastations, carry on this image of a nation suffering at the hands of nature or the misuse of science. This goal of this master is to examine the various significations of kaiju eiga (giant monster movies) in order to better understand how this genre incorporates a symbolic level of interpretation linked to various strands in postwar Japan's history. This work is divided into four parts, each discussing a different topic. The first is concemed with cinematographic representations of the aftermath of war and the representation of nuclear energy presented in kaiju eiga. The second is a comparaison between the rise of imperialist economy and its unfortunate result as expressed by the destruction of Japanese cities by giant monsters. The third continues the study of monsters as symbols, but in a religious and mythological context. It should then be obvious that the artificial and almost cartoony aspect of kaiju eiga is a direct descendant of traditional Japanese art forms. In conclusion, we will attempt to prove that the kaiju eiga, by showing the value of military strength, is a sign of a rising nationalistic feeling within modem day Japan. KEYWORDS: KAIJU-EIGA - GODZILLA - JAPANESE MONSTERS - SECOND WORLD W AR - ATOMIC BOMB - JAPANESE HISTORY v T ABLE DES MATIÈRES IDENTIFICATION DU JURY ............................................................... Il RÉSUMÉ ....................................................................................... III SlTMMARY .................................................................................... IV T ABLE DES MATIÈRES .................................................................... V LISTE DES FIGURES...... .... ........... .. ........... ............. .. ......... VI REMERCIEMENTS .................................................................. .......... VII INTRODUCTION 1 CHAPITRE 1 LE SPECTRE DE LA BOMBE..................................................... .......... 14 Le traumatisme des bombardements........ ........................................ 18 L'incident du Daigo Fukuryu Maru................................................. 20 Science et moralité..................................................................... 22 La peste atomique...................................................................... 28 L'ambivalence de l'énergie nucléaire............................................... 33 Un moindre mal ..... " . ................ ..... .......... .............. .... .... 36 Le Japon: nouvelle puissance nucléaire? .......................................... 46 CHAPITRE 2 GODZILLA ET LE MIRACLE ÉCONOMIQUE.......................................... 49 La menace écologique............................................................... 51 Les monstres et la représentation des problématiques économiques........... 53 CHAPITRE 3 UN PANTHÉON MONSTRUEUX......................................................... 63 La peur du sacré....................................................................... 63 Un décor symbolique................................................................ 75 Les fantômes du passé.... .... .... .. .. ................... .. ............ .. .. .......... 77 Le meilleur des mondes.............................................................. 81 CHAPITRE 4 ESTHÉTIQUE DU KAIJU EIGA ............................... " ............. ... ............ 85 Les effets spéciaux nippons: la convention de l'outrance ........... ...... .... 86 Entre la tradition et la convention du réel.. ....................................... 91 CONCLUSION GODZILLA, FIGURE DU NÉONATIONALISME ..................................... 97 Vers une nouvelle conception de la force militaire nationale................. 100 Un processus de légitimation...................................................... 104 SOURCES DOCUMENT AIRES Bibliographie................................... ............................. .......... 112 Filmographie ......................................................................... 116 ANNEXE: Tableau comparatif des titres................................................ 118 VI LISTE DES FIGURES FIGURE 1 Une équlpe de créateurs (Destroy AlI Monsters) ................... 4 FIGURE 2 Godzilla affrontant Angilas dans Godzilla Raids Again ........... 9 FIGURE 3 Un champignon atomique dans Godzilla : GMK .................. 16 FIGURE 4 Godzilla vs. King Ghidorah ........................................... 17 FIGURE 5 Le Genbaku-Dôme à Hiroshima en 1945 ....................... .... 17 FIGURE 6 Une jeune victime des radiations dans Godzilla ................... 30 FIGURE 7 Godzilla s'emparant d'un réacteur nucléaire dans Godzilla 1985 ........................................................... 41 FIGURE 8 Godzilla absorbant une dose massive de radiations dans Godzilla vs. King Ghidorah ........... .. .. .. 47 FIGURE 9 Hedora: un amalgame de produits toxiques dans Godzilla Final Wars