Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

LA FOI MILITANTE

du mercredi 12 au mardi 18 janvier 2005

Vous avez la possibilité de consulter les notes de programme en ligne, 2 jours avant chaque concert : www.cite-musique.fr Le mot « militant » a mauvaise presse, suscitant,

SOMMAIRE dès qu’il est prononcé, des images contraignantes de recrutement, d’embrigadement. En d’autres termes, le défaut majeur du militant est de contribuer à une vision 5 MERCREDI 12 JANVIER - 20H simplificatrice et quelque peu militaire de l’ordre Benjamin Britten politique, moral et religieux en ce monde ; au nom du War Requiem vieux et toujours redoutable principe manichéen : quiconque ne pense pas comme moi est contre moi.

8 VENDREDI 14 JANVIER - 20H D’un autre point de vue, cependant, le militantisme est Œuvres de Arnold Schönberg et Igor Stravinski l’auxiliaire de la religion depuis toujours. Sans doute parce que le besoin d’apostolat semble lié, chez le croyant, au désir de faire partager ses convictions aux autres et ainsi 12 SAMEDI 15 JANVIER - 20H d’aider, du moins en théorie, à l’édification d’une société Musiques françaises sous Henri II plus homogène, sinon plus unie et consensuelle. Et c’est ici 3 2 que nous retrouvons la musique – qui accompagne 16 DIMANCHE 16 JANVIER - 16H30 traditionnellement les manifestations de piété pure Musiques anglaises sous les Tudor (prières, offices, services funèbres) – associée aux affirmations de la foi militante. vant-propos A 29 MARDI 18 JANVIER - 20H La foi militante La foi Ne dénaturons pas cependant cet esprit militant, en le Psaumes et motets de Felix Mendelssohn et Via Crucis de réduisant à un vulgaire activisme (ou triomphalisme) face Franz Liszt aux enjeux de la théologie et du sacré, et retenons que sa dynamique a su générer de grandes choses, en dépit des exactions des guerres dites de religion.

Au demeurant, des comportements militants très positifs peuvent naître du simple enthousiasme du prosélyte : ainsi de Mendelssohn, d’origine juive mais baptisé à sa naissance dans la confession luthérienne, et dont le zèle évangélique perce jusque dans sa musique d’orchestre (la Symphonie « Réformation »). Le cheminement de Liszt dans le catholicisme (il avait reçu les ordres mineurs en 1865) est encore plus significatif qui, aux antipodes de sa carrière de « star » du piano romantique, refuse toute idée de théâtralité dans le singulier Via Crucis, dépouillé de toute séduction sonore et dont la ferveur intérieure cache comme une volonté de retrait (ou de retraite) hors du monde. La foi militante 4 Roger Tellart intimement l’expérience du destin de l’humanité tout entière en 1910, « dans son essence, car, comme l’écrivait le même Schönberg identitaire : l’idée messianique d’une foi en l’art, militante religion originelle plus que l’affirmation d’un geste Mais on peut voir aussi dans ces retrouvailles avec la la menace nazie, revêt une valeur symbolique très forte. de quitter définitivement l’Allemagne sous la pression Schönberg au judaïsme, en juillet 1933, alors qu’il venait (après un intermède luthérien de trente-cinq ans) réconfortante. Dans ce contexte, le retour spectaculaire est également, à sa façon, itinéraire de foi dérangeante et double parcours de l’abjuration et la reconversion, qui Enfin, dernière métamorphose de la foi militante, il y a le de Dieu et la nature humaine. sacramentel du terme, qui nous dit de ne jamais désespérer contre l’absurdité des conflits et profession de foi, au sens commune dans son que Britten dénonce avec une force d’évocation peu À de notre société. politique ou éthique face à un dysfonctionnement signifiant l’espace du sacré, se faire acte ou prise de position A u-delà, la notion de foi militante peut, sans déserter l’art est le cri de désespoir ceux qui font commencer par le scandale de la guerre W ar Requiem , à la fois protestation ».

Mercredi 12 janvier - 20h orchestre et orgue, op. 66 choeur de garçons, chœur mixte, orchestre chambre, grand ué ucnet(nrcecmrs 1h25 sans entracte (entracte compris) : Durée du concert Coproduction Cité de la musique, orchestre national lille/région nord-pas-de-calais James Judd, Georges-Elie Octors, orchestre national de lille Ensemble Ictus Schola Cantorum Cantate Domino London Symphony Chorus Stephan Genz, Michael Myers, Nancy Gustafson, 85’ de la W Benjamin Britten (1913-1976) Salle des concerts Mercredi 12 janvier - 20h ar Requiem, Libera me Agnus Dei Sanctus Offertorium Dies iræ Requiem æternam Messe des morts direction sur des poèmes de Wilfred Owen et sur le texte baryton ténor soprano , pour soprano, tenor et baryton soli, directeur musical

Programme 5 Benjamin Britten Depuis le début de l’ère chrétienne jusqu’à la fin du XIXe Les relations dialogiques et dialectiques entre ces trois War Requiem siècle, le nombre des victimes des guerres s’élève à environ organismes qui se répondent dans un espace résonant de quarante millions. Mais tout au long du XXe siècle et cloches, fanfares, roulements de timbales et de tambours, Composition: 1962. jusqu’à nos jours (guerre irakienne à part), il y en a eu expriment l’opposition irréductible entre l’impassibilité de Création le 30 mai 1962 à la cathédrale de Coventry, avec Heather Harper, presque trois fois plus : 110 millions, dont 80 victimes des la célébration liturgique et la réalité humaine souffrante et Peter Pears, Dietrich Fischer-Dieskau, deux guerres mondiales. À cette augmentation des victimes passionnée. La réconciliation finale entre les deux ennemis direction Meredith Davies correspond une vaste production de Requiems, eux aussi qui se sont entretués est annoncée par une espèce de défilé et Benjamin Britten. « in progress » : 111 Requiems entre 1900 et 1940 contre 158 des instruments, lesquels, l’un après l’autre, commentent le entre 1945 et 1984. Les tueries des guerres ont réactualisé chant du baryton. Une cérémonie de congé qui précède une un genre que la désacralisation de la société aurait pu vision de paradis remplie des cohortes des anges donne mettre à l’écart de l’inspiration musicale. enfin l’occasion aux deux chœurs de se réunir avant le Parmi les 37 Requiems composés durant les années « Requiem æternam » final. soixante, période néfaste pour la paix mais faste pour la La vaste gamme d’images et de métaphores suggérées par production de Requiems, le War Requiem de Britten est la musique, les nombreuses allusions aux modèles de la sans aucun doute le plus populaire. Un article de William tradition occidentale (du plain-chant au Requiem de Verdi) 7 6 Mann publié dans The Times cinq jours avant sa création, et orientales (le gamelan) ainsi que la richesse de qui eut lieu le 30 mai 1962 dans la cathédrale de Coventry l’orchestration et des effets sonores transforment le reconstruite après les bombardements de la Seconde Requiem en une sorte de représentation sacrée et profane à Guerre mondiale, informait le public de son caractère la fois, dans laquelle le résultat spectaculaire prend le inquiétant : « Ce n’est pas un Requiem qui console les vivants ; devant sur son noyau dramatique : le drame de la Commentaires

La foi militante La foi et parfois il n’aide même pas les morts à mourir en paix. Il peut conscience pacifiste troublée par le bellicisme humain. seulement déranger toute personne vivante, car il dénonce le D’où la fortune populaire du War Requiem, repris maintes barbarisme plus ou moins présent dans l’humanité entière avec fois après sa création, et souvent pour célébrer la mémoire toute l’autorité qu’un grand compositeur peut maîtriser ». des massacres des guerres qui ont ensanglanté le XXe siècle. Cette dénonciation s’appuie sur un principe aussi vieux que le noyau central du Requiem. De même que le « Dies Gianfranco Vinay Irae », la séquence attribuée à Tommaso da Celano, ami et biographe de saint François d’Assise, exprime la nouvelle sensibilité poétique, musicale et religieuse qui s’était développée à l’intérieur du corpus immuable et intangible de la tradition liturgique grégorienne, de même les fragments poétiques de Wilfred Owen, poète décédé au cours de la Première Guerre mondiale, sont des tropes modernes actualisant le texte canonique du Requiem. Chantés par deux voix solistes masculines (ténor et baryton) accompagnées d’un orchestre de chambre, ces tropes entretiennent une polémique avec le message intemporel du texte latin chanté tantôt par le chœur accompagné de l’orchestre, tantôt par un chœur d’enfants accompagné de l’orgue. Vendredi 14 janvier - 20h Arnold Schönberg Fruit d’une commande pour l’office préparant le Yom Salle des concerts Kol Nidre Kippour (le Grand Pardon), cette œuvre d’une grande Composition : 1938 puissance expressive est paradoxale à plus d’un titre. Commanditaire : le rabbin Jakob Sonderling Schönberg a ainsi utilisé des procédés d’écriture Arnold Schönberg (1874-1951) Création : 4 octobre 1938 dodécaphonique, tout en respectant le caractère tonal de la Kol Nidre op. 39 Effectif : récitant, chœur mixte et mélodie liturgique. Par ailleurs, c’est sa seule œuvre destinée pour récitant, chœur mixte et orchestre orchestre au culte, alors qu’il est un compositeur profondément Éditeur : Boelke-Bomart 13’ religieux (ses œuvres majeures étaient selon lui L’Échelle Variations pour orchestre op. 31 de Jacob et Moïse et Aaron). A-t-il imploré ainsi son propre Introduktion: Mäßig, ruhig pardon, lui qui s’était converti en 1898 au protestantisme, Thema: Molto moderato avant de revenir officiellement à la religion juive en 1933, 1. Variation: Moderato sur le chemin de l’exil ? En effet, le récitant est l’officiant 2. Variation: Langsam auquel les chœurs répondent par l’aveu du repentir de 3. Variation: Mäßig 4. Variation: Walzertempo s’être exclus de la communauté juive après avoir adopté, 5. Variation: Bewegt de gré ou de force, la foi chrétienne. Pourtant, alors que

6. Variation: Andante Schönberg s’était dès le début des années vingt publiquement 9 7. Variation: Langsam engagé pour le sionisme, pressentant ce qui allait se passer, 8. Variation: Sehr rasch c’est à partir de Kol Nidre qu’il délaissera peu à peu le 9. Variation: L’istesso tempo; aber etwas langsamer Finale: Mäßig schnell questionnement politique pour se consacrer à la prière, au 23’ dialogue avec Dieu. Les dernières notes qu’il composera, Commentaires entracte en 1950, le seront sur les mots « et pourtant je prie », Igor Stravinski (1882-1971) laissant inachevé le Psaume moderne dont il avait lui-même Symphonies d’instruments à vent (1920) écrit le texte. 10’ endredi 14 janvier-20h endredi V Symphonie de Psaumes, pour chœur et orchestre Exaudi orationem meam, Domine Variations pour orchestre Comme Kol Nidre, cette œuvre n’a pas joué le rôle Expectans expectavi Dominum Composition : 1926-1928 escompté par Schönberg. L’une devait intégrer le répertoire Alleluia, laudate Dominum Création : 2 décembre 1928 à Berlin, liturgique, ce qu’elle n’a pas fait, l’autre démontrer que la 23’ par l’Orchestre philharmonique de Berlin sous la direction de Wilhelm méthode dodécaphonique était, comme le système tonal, Furtwängler capable de donner sens et cohérence au discours musical – David Pittman-Jennings, récitant Effectif : orchestre mais ce fut plus un aboutissement qu’un modèle. Reste Le Jeune Chœur de Paris Éditeur : Universal Edition l’essentiel : l’orchestre, étincelant, d’une rare finesse et Chœur de chambre Les Cris de Paris richesse sur le plan des timbres. Ce caractère chatoyant de Laurence Equilbey, chef de chœur la trame sonore n’est pas un but en lui-même, mais au Geoffroy Jourdain, chef de chœur service de « l’idée musicale » : la moindre mélodie a son Orchestre du Conservatoire de Paris importance, sa charge expressive propre, et doit donc Ensemble Intercontemporain apparaître en tant que telle. Malgré la diversité des climats, Kazushi Ono, direction entre véhémence et sérénité, et le contraste des tempos, rien ne contrarie le mouvement de cette œuvre tendue vers Durée du concert (entracte compris) : 1h40 l’accord final, constitué des douze sons. Elle comprend Coproduction Cité de la musique/Ensemble Intercontemporain/Conservatoire de Paris également douze sections, avec une introduction Symphonie de Psaumes Stravinski renoue avec la veine russe, délaissée depuis les (mystérieuse), un thème (la série de base aux violoncelles) Composition : 1930-1948 Symphonies, notamment dans le dernier mouvement avec le et neuf variations (avec l’orchestre, en tutti ou en Création : 13 décembre 1930 à poignant Alleluia, laudate Dominum. Composée dans un état Bruxelles, Palais des Beaux-Arts, formation réduite), puis un long finale. Marquée par une Société Philharmonique de Bruxelles, « d’ébullition religieuse et musicale », cette œuvre est exploitation systématique d’un contrepoint basé sur les Ernest Ansermet constituée de trois mouvements toujours plus longs qui douze sons, cette œuvre cite plusieurs fois le motif « B-A- Dédicace : « cette symphonie correspondent sur le plan du texte à l’imploration (Ps. 38), C-H » (si bémol, la, do, si), notamment dans l’introduction composée à la gloire de Dieu est à l’exaucement (Ps. 39) puis à l’action de grâces du croyant dédiée au Boston Symphony Orchestra (au trombone) ainsi que dans le finale, surtout vers la fin, à l’occasion du cinquantenaire de son (Ps. 150, si souvent utilisé par les compositeurs, qui appelle lorsque ce motif éclate, tonitruant, à la trompette. existence » à la glorification de Dieu par la musique). Mais la musique Effectif : chœur mixte et orchestre ne traduit pas le texte, énoncé en latin, de même qu’il est Éditeur : Boosey&Hawkes « dépourvu de son accentuation propre et se réduit à une Igor Stravinski Stravinski a composé le grandiose choral final en hommage pure matière phonétique » (A. Souris) : Stravinski n’exprime Symphonies d’instruments à son ami Claude Debussy, mort deux ans avant. De là, il a pas une foi personnelle dans sa musique religieuse mais à vent composé ces Symphonies, ce qui signifie ici que plusieurs parle « à travers la foi imaginée d’une congrégation Composition : 1920 instruments jouent ensemble. Typique du style incantatoire anonyme » (E.W. White). Souvent d’une grande sévérité Création : 10 juin 1921, Londres, e 11 10 de Stravinski et de sa prédilection pour les instruments à polyphonique (la fugue du 2 mouvement), d’une écriture Queens’Hall, Serge Koussevitzky Dédicace : à la mémoire de Claude- vent, plus objectifs que les instruments à cordes chargés ample, incisive et dépouillée, cette œuvre fervente est Achille Debussy selon lui d’une connotation sentimentale, c’est sa première d’une grande force de persuasion, s’achevant dans un Effectif : 2 flûtes, flûte/flûte piccolo, flûte œuvre religieuse et la dernière de sa période russe. Mais profond recueillement avec une ultime reprise de l’Alleluia, sol en ,2 hautbois, cor anglais, « loin de la ’magie’ chatoyante de l’orchestre du Sacre, la laudate Dominum. 2 clarinettes en si bémol, cor de basset, Commentaires

La foi militante La foi 2 bassons, basson/contrebasson, 4 cors palette orchestrale des Symphonies est dure, âpre, en fa,2 trompettes en ut, trompette en lumineuse et ténébreuse tour à tour. L’harmonie procède Christian Hauer la/ trompette en ut,3 trombones ténor par blocs de granit, la mélodie, par traits de scalpel, le basse, tuba Éditeur : Boosey&Hawkes rythme par décharges électriques… » (A. Boucourechliev). Il s’agit, selon Stravinski, d’« une cérémonie austère qui se déroule en courtes litanies ». Ce caractère répétitif est renforcé par l’absence de développement mélodique, d’où une fixité opposée au dynamisme thématique fondé sur la variation continue chère à Schönberg, mais aussi par l’alternance entre des séquences au rythme marqué et des plages immobiles, non pulsées. C’est le cas dès le début de l’œuvre avec le motif des cloches, suivi par le premier énoncé du choral, puis par un bref retour du motif initial et par un court motif rythmique qui s’épanouira par la suite. Samedi 15 janvier - 20h entracte Credo J O bone Jesu F In pace Gaudent in caelis Bransle de Bourgogne 1520-1598) Adrien le Roy (c. Hélas mon Dieu, ton ire J 40’ Deuxième partie : musique protestante (Première exécution de la version reconstruite) V J F 1480-1551) de Rippe (c. Albert (Première exécution de la version reconstruite) Déploration sur la mort de Sermisy Pierre (1510-1572) Certon Inclina Domine Claudin de Sermisy (1490-1562) 50’ P Musique française sous Henri II Amphithéâtre Samedi 15 janvier - 20h ean Maillard ean Maillard 1538-57) ean Maillard (c. erbum caro rancesco da Milano (1497-1543) antaisie remière partie : musique catholique à 8 voix à 6 voix pour luth pour luth (d’après Compère) à 5 voix à 8 voix à 7 voix – pour luth Motet à 6 voix Resveillez-vous chacun fidele O Dieu qui es ma forteresse Jan Pieterszoon Sweelinck F J ué ucnet(nrcecmrs 2h (entracte compris) : Durée du concert Instrumentaux Spécialisés). L Spedidam. Culture et de la Communication, du Conseil Général Val d’Oise, de la Ville Sannois et L Graham O’Reilly, Charles-Edouard Fantin, P F Eric Raffard, J Lamy,Hervé Adrian Brand, Brigitte Vinson, Karine Serafin, Ensemble européen William Byrd Dès qu’adversité nous offense Enten pourquoy Jan Pieterszoon Sweelinck (1562-1621) Prélude – Ballet Courante Volte J Mais qui es tu, dy moi – 1529-1600) Claude Lejeune (c. Au 1514-1572) Claude Goudimel (c. ean-François Lombard, ’Ensemble européen William Byrd est membre de la FEVIS (Fédération des Ensembles Vocaux et ’Ensemble européen William Byrd reçoit le soutien de la DRAC Île-de-France, du Ministère de la a-alPldn( v et 1566) sept. ean-Paul Paladin († av. a-atseBsr c 57c 1617) 1567-c. ean-Baptiste Besard (c. rançois Fauché, aul Willenbrock, antaisie

moins, mon Dieu, ne m’abandonne point pour luth ténor ténor ténor soprano à 8 voix – Psaume 61 mezzo-soprano basse direction basse ilgeà 7 voix dialogue ténor luth et théorbe à 5 voix – Psaume 28 à 6 voix à 8 voix – Psaume 33 pour luth – P saume 46

Programme 13 Musiques françaises sous le règne d’Henri II Dans l’élaboration musicale de ce Psautier, l’acteur principal est le Bisontin Claude Goudimel, qui fut à Lyon la Le siècle humaniste de la Renaissance fut malheureusement malheureuse victime des massacres de la Saint-Barthélemy. aussi, chez nous, celui des luttes religieuses. Une sombre période pour la Chapelle royale, qui voit ses activités Pour tourner les interdits de Calvin, ennemi de toute perturbées et ne sortira pas indemne de la crise. Pourtant, polyphonie au culte, Goudimel explique, dans l’une de ses pour défendre les valeurs spirituelles de l’Église romaine et éditions, qu’il s’agit là d’actes pieux, destinés à être chantés sa langue naturelle, le latin, les vrais talents musicaux ne « ès maisons privées, pour s’esjouir en Dieu ». Et sa démarche manquent pas, tel Claudin de Sermisy, vice-maître de ladite sans apprêts fait le prix du psaume Au moins, mon Dieu, ne chapelle. Admiré pour son contrepoint souple et aéré m’abandonne point, hors de toute influence séculière. (l’Inclina Domine présenté ce soir), Sermisy sera honoré, après sa mort, tel un chef de file, par son collègue parisien C’est cependant Claude Lejeune qui est le grand nom de la Pierre Certon qui lui dédiera une émouvante déploration, musique réformée en France. Auteur profane et religieux, il très josquinienne de style et d’expression. Dans tout cela, est le seul à avoir abordé tous les genres : messe, motets, nulle trace de foi militante (ou triomphaliste), mais psaumes, chansons spirituelles et profanes – où sa maîtrise 15 14 seulement les fermes principes d’une écriture parfois tentée du vers mesuré fait merveille – airs, canzonettes et fantaisies par l’illustration textuelle et mettant le chant en situation instrumentales, jouant ainsi les « passeurs » inspirés entre la liturgique. Tout comme, d’ailleurs, chez Jean Maillard, Renaissance et l’aube du Baroque. Mais c’est surtout au auteur (très mal connu) de savants motets et messes qu’il temple que cet ardent huguenot – qui dut s’enfuir de Paris, publia chez Leroy et Ballard (J. Maillard musici suite à un virulent pamphlet anti-catholique – a laissé une Commentaires

La foi militante La foi excellentissimi moteta, etc.) et d’un psaume mis en français œuvre profondément originale. Une œuvre qui transgresse les par Clément Marot qui suffit, dans le cadre de ce concert, à strictes consignes de Calvin et use d’un libre langage lui assurer la double identité confessionnelle. expressif, comme dans ce Mais qui es tu, dy moi, digne de figurer dans une anthologie de l’hymnologie protestante. En regard, le parti pris de dépouillement, chez les calvinistes, Après Lejeune, on peut écrire que l’imagination des procède d’une volonté de retour aux sources évangéliques qui musiciens calvinistes s’éteint en France, pour renaître, d’une ne pouvait que déboucher sur un décor radicalement certaine façon, à Amsterdam, où Jan Pieterszoon Sweelinck différent de l’office catholique. Hostile à tout signe extérieur compose quatre Livres de Psaumes embrassant le répertoire d’opulence, le réformateur de Noyon n’admettra au temple dans son intégralité : un monument de foi et de musique qui que le chant à l’unisson, sans accompagnement instrumental, renouvelle le traitement harmonique des mélodies et se fera le farouche adversaire des « cantiques et mélodies genevoises, mais dans un esprit de sérénité dépouillé de composés au plaisir de l’oreille seulement, comme le sont les l’activisme des premiers auteurs. fringots et fredons de la papisterie, et (…) les chants à quatre parties qui ne conviennent nullement à la majesté de l’église ». Roger Tellart À coup sûr, le Psautier huguenot lui doit sa simplicité de ton, confortée par la qualité des traductions de Marot, entre autres. Dimanche 16 janvier - 16h30 entracte Sanctus instrumentaliter – F Alfonso Ferrabosco I (1543-1588) In nomine 1530-1570) ParsonsRobert (c. W 1465-1523) William Cornyshe (c. 20’ Deuxième partie : Musiques pour le culte domestique Credo – William Byrd In nomine a 5 1572) 1505-c. Christopher Tye (c. In nomine J Gloria – K William Byrd (1543-1623) 30’ Pr Musique anglaise sous les Tudor Salle des concerts Dimanche 16 janvier - 16h30 Agnus Dei – William Byrd Benedictus – 1505-1585) (c. Thomas Tallis h aenr c 1490-1545) ohn Taverner (c. antasia yrie – oefully Arrayed emière partie : Musiques pour la messe catholique extrait de la extrait de la extrait de la a 4 I a 5 III a 4 extrait de la extrait de la «C y » rye Mass for three voices Mass for five voices Mass for three voices Mass for four voices Missa « Salve Intemerata Virgo » extrait de la Mass for four voices pause ué ucnet(nrcecmrs 2h (entracte compris) : Durée du concert Ce concert est enregistré par France Musiques, partenaire de la Cité musique. avec Laurence Dreyfus, Markku Luolajan-Mikkola, J W Phantasm David Hill, J Choir of St John’s College Cambridge all ye gentiles Praise the Lord William Byrd De la court ParsonsRobert Nunc Dimittis William Byrd In Nomine Orlando Gibbons Magnificat – William Byrd 30’ (Église anglicane) T Lullaby – William Byrd This is the record of John Orlando Gibbons (1583-1625) P Pe pietie onathan Manson, ohn Robinson, roisième partie : Musiques pour l’Office du soir avane – endy Gillespie, e hlis(.1560-1628) ter Phillips (c. Asako Morikawa, extrait du extrait des Ia 5 II direction musicale extrait du orgue violes dessus et ténor viole ténor direction et viole dessus F P itzwilliam Virginal Book viole ténor salmes, Sonets and songs of sadnesse Great Service viole basse

Programme 17 Musiques sacrées sous le règne des Tudor l’intermède de Marie Tudor ramène pour cinq ans l’Angleterre dans le giron de la papauté. Du coup, le climat Dans l’Angleterre des rois Tudor, le scénario de la crise de violence s’inverse au profit des catholiques, avant que religieuse ne ressemble à aucun autre. Tout part des l’avènement d’Elizabeth n’assure la victoire définitive du problèmes amoureux d’Henry VIII, impatient de répudier parti réformé. Catherine d’Aragon. Tout ensemble féru de théologie et sensuel impénitent, le roi rompt avec Rome qui refusait Il n’empêche que ce contexte inconfortable est son divorce et s’autoproclame « chef suprême » de l’Église paradoxalement favorable à une étonnante floraison de insulaire en 1533. chefs-d’œuvre, les auteurs trouvant un vrai stimulant dans la création de formes nouvelles, tel l’anthem, quintessence Quant aux conséquences musicales de l’acte, constatons de la foi officielle. Pour autant, les affrontements que la majorité des compositeurs reste en poste sous le confessionnels auront laissé des traces durables dans le règne du monarque, tous formés au style de l’ancienne comportement des compositeurs insulaires, condamnés – liturgie. Mais le zèle des activistes anglicans ne désarmera exercice plus ou moins périlleux – à jouer les équilibristes pas de sitôt, avec des exaltés comme John Taverner, hier entre l’un et l’autre culte. 19 18 encore admirable polyphoniste dans l’enracinement catholique, mais versant, peu après le schisme, dans la De cette tension entre les musiciens et le pouvoir haine des « papistes ». ecclésiastique est né peut-être le succès du culte domestique chez les particuliers. Dans ce registre de la Attentif à ce riche aspect traditionnel de l’école anglaise, dévotion « ès maisons privées », où l’ancêtre William Commentaires

La foi militante La foi le Chœur de Cambridge l’illustre d’emprunts à John Cornyshe était habile dès le début du siècle, le duo Tallis- Merbecke, Thomas Tallis, William Byrd et Taverner. Byrd, déjà incontournable dans le répertoire hérité du catholicisme, apparaît, une fois encore, comme une valeur Tous ces musiciens ayant d’abord été acquis aux principes de référence. Mais avec ces très grands artistes – Byrd, de la foi romaine (Byrd y restera d’ailleurs fidèle jusqu’à élève de Tallis, gagnera le surnom de « Father of musicke » sa mort, grâce à la protection particulière de la reine auprès des autres Gentlemen de la Chapelle royale – l’image Elizabeth), nous nous intéresserons au cas de John d’un engagement militant qui enrôle allègrement Dieu Merbecke, qui résume bien le climat de tension pesant sous l’une ou l’autre bannière s’efface devant la sérénité alors sur le décor musical anglais. Soupçonné d’hérésie d’une foi qui tend, ni plus ni moins, à l’œcuménisme. Le calviniste, Merbecke est sauvé du bûcher par une grâce dernier nom à citer, pour ne pas faire offense à la Muse royale et, à titre de rachat, compose en 1550 The Booke of britannique, étant ici Thomas Tomkins, le maître du full et Common Praier Noted, rédigé en langue vulgaire et offrant du verse anthem, qui meurt au cœur du siècle suivant et aussi bien des arrangements tirés du grégorien que des chez qui le geste baroque ne cesse d’affleurer dans un cantiques inédits de son cru. Ceci, sans préjudice pour une pressentiment presque purcellien. messe et des motets qui le montrent parfaitement à l’aise dans le rituel de l’Église latine. Roger Tellart

Passé le milieu du siècle, l’anglicanisme s’impose comme « religion d’état », privilégiant une écriture syllabique, afin de rendre les textes sacrés plus intelligibles. Toutefois, La Messe a toujours été une importante source Chapelle Royale. Il est probable que son talent et l’estime d’inspiration pour les compositeurs. D’une œuvre à qu’il avait inspirée lui furent d’un grand secours. l’autre, on retrouve les mêmes textes empruntés à cette partie fixe de la liturgie que l’on appelle l’Ordinaire. Les Byrd publia ses trois fameux arrangements de l’Ordinaire textes en question comprennent le Kyrie, le Gloria, le Credo, de la Messe entre 1592 et 1595. Dans la première édition, le Sanctus, le Benedictus et l’Agnus Dei. Leur utilisation date son nom apparaît sur chaque page, comme s’il avait du XIVe siècle, et pendant la Renaissance, ils ont été à cherché à confirmer son allégeance au catholicisme. l’origine de l’une des principales grandes formes musicales. Chronologiquement, on considère que la Messe à trois voix Les débuts de l’histoire de la Messe ont été écrits au XIVe est plus ancienne que celle pour quatre voix, qui reste siècle par Machaut, et à la fin du siècle suivant par Josquin le modèle. Il est probable qu’en ces temps difficiles pour des Prés. Dans l’Angleterre du XVIe siècle, Thomas Tallis les catholiques, la Messe à trois voix se soit avérée utile en et son élève William Byrd se sont également beaucoup raison du peu d’exécutants qu’elle mobilisait, mais aussi intéressés au genre ; au même titre que Palestrina et en raison de sa brièveté – à l’époque, la messe en latin était Victoria sur le continent, ils marquent un sommet dans illégale. Dans le Kyrie, Byrd a abondamment recours au l’histoire de la messe a cappella. style imitatif développé par son maître Tallis. 21 20

William Byrd Byrd (1540-1623) fut extrêmement célèbre de son vivant. John Taverner Taverner (v. 1490-1545) a probablement composé l’essentiel Kyrie Sa vie n’en est pas moins pleine de paradoxes et de In Nomine a 4 de sa musique raffinée et fleurie pendant les années 1520, (Messe à trois voix) contradictions. Acclamé pour ses danses et ses madrigaux à l’époque où il était employé par le Cardinal College Commentaires

La foi militante La foi les plus légers comme pour son immense cycle de musique d’Oxford (aujourd’hui connu sous le nom de Christ en latin (un cycle assez archaïque, qui couvre les Church). Il se peut qu’il ait personnellement encouragé principales fêtes du calendrier religieux), il échappe à les débuts de la tradition des ensembles de violes sous toute tentative de classification. Ses œuvres brillantes pour les Tudor, comme semble l’indiquer le figuralisme clavier marquent le début du style baroque à l’orgue et au extrêmement instrumental d’une œuvre complexe et sans clavecin, mais il n’a composé aucune chanson dans le style paroles : le Quemadmodum a 6. Le passage à quatre voix, baroque. Et bien qu’il ait été célébré pendant la majeure qui emprunte à sa messe Gloria tibi Trinitas les mots “In partie de sa carrière comme un compositeur de cour nomine Domini”, est devenu un modèle pour les anglican, il passa les dernières années de sa vie à écrire compositeurs anglais qui ont écrit, jusqu’à l’époque de de la musique pour la liturgie romaine. Il mourut dans Purcell (1680), un nombre incalculable d’œuvres un oubli relatif – oubli aggravé par le sentiment anti- instrumentales intitulées “In Nomine” et basées sur le catholique qu’avait fait naître le Complot de la Poudre même cantus firmus. à Canon, en 1605. Sa vie, comme celle de tant d’autres musiciens anglais, s’organisa essentiellement autour de la Chapelle Royale. C’est là qu’il reçut enfant l’enseignement Christopher Tye En tant que compositeur de musique vocale en latin, Tye de Tallis. En y revenant pour occuper le poste de In Nomine a 5 “Crye” (v. 1505-v. 1573) fut actif à la fois avant 1547 et pendant Gentilhomme après la disparition tragique de Parsons, en le règne de Mary Tudor (1553-1558). Bien que son poste 1570, il parvint avec Tallis à obtenir de la Reine Élizabeth principal l’ait retenu à la Cathédrale d’Ely, on pense qu’il un permis d’imprimer qu’ils utilisèrent pour publier les est ensuite devenu le tuteur d’Édouard VI. À en juger par œuvres de Byrd et leurs collaboration. Il existe de le grand nombre d’In Nomine a 5 instrumentaux qu’il a nombreuses preuves de l’engagement illicite de Byrd dans laissés, la plupart avec des titres curieux, il est possible le catholicisme. Aussi étonnant que cela puisse paraître, il qu’il ait également été un violiste particulièrement actif. parvint malgré tout à conserver sa liberté et son poste à la William Byrd Le Credo à cinq parties de Byrd exprime l’émotion d’une matériau, est impressionnante. Les “pastiches” de messe Credo conviction religieuse sincère mais menacée. Cette pièce est sont relativement rares en Angleterre ; parmi les premières (Messe à cinq voix) extraite de la dernière des trois messes de Byrd, qui aurait œuvres du genre, seules quelques-unes (parmi lesquelles été composée en 1595 pour le Corpus Christi. À l’époque les Messes Mater Christi et Small Devotion de Taverner) sont où elles ont vu le jour, ces messes n’auraient jamais pu être réellement connues. jouées officiellement dans l’Église d’Angleterre. Bien que cette musique soit austère et puissante, elle semble avoir été inspirée par l’espoir. L’écriture de messes à trois, quatre William Byrd La Messe à quatre voix est d’un tempérament plus ou cinq parties était évidemment motivée par des questions Agnus Dei (Messe à directement expressif que certaines des œuvres écrites de timbre, mais elle présentait également un intérêt quatre voix) jusque-là par Byrd. Elle date de 1592, ce qui en fait la pratique : à l’époque, les catholiques devaient se réunir première des trois messes. Avec l’utilisation qu’il fait de la clandestinement pour célébrer la messe ; aussi, le nombre modalité et de la dissonance, cet Agnus Dei est peut-être restreint de chanteurs était tout à fait adapté. Le Credo à l’une des pièces les plus intenses et les plus personnelles de cinq parties de Byrd est d’une tranquillité presque l’ensemble des messes. Bien que l’association de voix classique ; il s’en dégage un sentiment de sérénité qui d’hommes et de jeunes garçons semble idéale pour porter 23 22 transcende le contexte dans lequel il a vu le jour. cette musique, il est fort probable qu’elle fut interprétée dans des circonstances difficiles.

Sanctus instrumentaliter De nombreuses preuves attestent qu’il arrivait aux (Messe à quatre voix) instrumentistes d’interpréter de la musique vocale. Dans Deuxième partie Commentaires

La foi militante La foi des sources élisabéthaines comme le Commonplace Book de John Baldwin et le British Library Add. 31390, on trouve Au XVe et au XVIe siècles, la musique jouée dans le cadre plusieurs motets, chansons et anthems sans paroles, du culte domestique était dominée par la polyphonie destinés à être interprétés indifféremment par “des voix ou vocale, les chansons de consort et les carols. Les usages des instruments”. Puis vient le mariage de Guillaume de concernant le nombre de chanteurs par partie étaient Bavière et Renée de Lorraine, en 1568, au cours duquel un d’autant plus souples qu’ils dépendaient du type d’œuvre motet de Lassus fut joué par des cornets et des trombones. et du nombre d’interprètes présents. Les parties vocales Byrd et Tallis ont également écrit leurs Cantiones Sacrae pouvaient être doublées, parfois même jouées par des (1575) pour “voix ou violes”. violes, ce qui laisse entendre que l’on utilisait des ensembles “mixtes”. Certains madrigaux étaient adaptés pour le luth, tandis que la chanson de consort anglaise Thomas Tallis Le Sanctus est une formule de louanges utilisée dans la typique était pourvue d’un accompagnement instrumental. Sanctus/Benedictus (Missa prière de la Trinité, et il est généralement suivi par le Comme la musique en langue vernaculaire, la musique “Salve Intemerata Virgo”) Benedictus. La Missa Salve Intemerata Virgo est basée sur sacrée en latin serait alors devenue monnaie courante dans l’antienne votive éponyme que Tallis a lui-même composée les foyers. quelques années auparavant. Cette antienne nous est parvenue grâce aux livres de parties séparées henriciens de la Cathédrale de Canterbury (où Tallis travailla comme William Cornyshe Cornyshe (v. 1468-1523) fut l’un des compositeurs anglais clerc séculier), et elle est nettement moins irrésistible que Woefully Arrayed les plus en vue de sa génération. Il fut Gentilhomme de la ce “pastiche” de messe qui s’en inspire. Le matériau Chapelle Royale à partir d’au moins 1501, et maître des emprunté à l’antienne est utilisé avec concision, et la façon enfants à partir de 1509. Malgré sa condamnation pour dont il est développé, en se mélangeant au nouveau satire et son incarcération à la prison de Fleet en 1504, il continua de produire des spectacles pour la cour, et Ferrabosco Cette fantaisie complexe entretient des liens avec celle de accompagna Henri VII aux cérémonies du Camp du Drap Fantasia a 4 Byrd (vers le milieu de l’œuvre, on peut également d’Or en 1520. Cornyshe fut inclus à titre posthume dans le entendre une brève allusion au Galliard). Bien qu’il ait la tout premier recueil de chansons anglaises publié en 1530, réputation d’avoir importé des styles continentaux en et plusieurs de ses œuvres apparaissent dans les principales Angleterre, le style de Ferrabosco est aussi anglais que sources manuscrites de l’époque – le Livre de chœur d’Eton, celui de n’importe quel compositeur natif du pays. le Manuscrit de Caius et le Manuscrit de Ritson. Cornyshe était connu comme musicien, poète, auteur dramatique et comédien, et il a beaucoup bénéficié du soutien d’Henry William Byrd Du vivant de Byrd, la Berceuse était l’une de ses œuvres les VIII. Sa musique, dans laquelle un contrepoint libre et Lullaby (“Berceuse”) plus populaires. Cette popularité ne s’est pas démentie recherché culmine en de longues lignes mélismatiques, est depuis. Dans son introduction aux Psaumes, Sonnets et caractéristique du style fleuri de la fin du Moyen Âge Chansons (un recueil de 1588 dont cette Berceuse est anglais. Il ne reste aujourd’hui de lui qu’un corpus extraite), Byrd dit espérer que les œuvres qui vont suivre d’œuvres restreint mais raffiné, qui lui a valu une auront une valeur pédagogique. Plusieurs de ces musiques réputation d’orchestrateur délicat et attentif au texte. étant loin d’être simples, on peut douter de sa sincérité – et 25 24 Cornyshe était tellement apprécié par Henry VIII que ce quand bien même, ces polyphonies obsédantes ne sauraient dernier alla jusqu’à l’inclure dans le Manuscrit de Ritson – être que didactiques. Bizarrement, Byrd continue en le manuscrit dans lequel figurent les propres œuvres affirmant que l’apprentissage du chant “est le seul moyen d’Henry. Woefully Arrayed provient du Fayrfax Book, un de découvrir à qui la Nature a accordé l’avantage d’une recueil de chansons de cour dans lequel des textes profanes bonne voix. Ce don est si rare qu’il n’y a pas une personne Commentaires e

La foi militante La foi et séculiers ont été réunis à la fin du XV siècle. Cette pièce sur mille qui l’ait reçu.” En décidant d’arranger pour se distingue à la fois du reste du recueil et des conventions ensemble vocal ce qui n’était jusque-là qu’un assortiment musicales de l’époque tout en les transcendant. Sur le plan de chansons isolées, Byrd semble avoir été au fait des technique, Cornyshe parvient à ses fins en développant un tendances les plus récentes dans l’écriture du madrigal. La bourdon dont l’intensité grandit tout au long de l’œuvre Berceuse était tellement célèbre que l’ensemble du recueil pour aboutir à une cadence finale des plus poignantes. finit par être surnommé “Les Berceuses de Byrd”. En 1602, le Comte de Worcester écrivit dans une lettre qu’en dépit de l’engouement manifesté par certaines personnes pour Robert Parsons Avant que le noyade accidentelle de Parsons (v. 1530-1571) les arts irlandais, “cet hiver, la Berceuse, une vieille chanson In Nomine III a 5 à Newark-upon-Trent ne provoque la nomination de Byrd de M. Byrd, sera plus demandée qu’on ne peut l’imaginer.” au poste de Gentilhomme de la Chapelle Royale, les Force est de constater qu’il avait vu juste ! chemins des deux compositeurs s’étaient déjà croisés à la Cathédrale de Lincoln. Byrd aimait tellement cet In Nomine qu’il l’a arrangé pour clavier. Il s’en est également Gibbons Gibbons a étudié la musique à Cambridge, où il a obtenu inspiré dans l’une de ses propres œuvres : le Cinquième In This is the record of John une licence en 1606. Bien qu’il ait été claviériste Nomine a 5. (verse anthem) professionnel (un livre publié en 1693 le qualifie de “meilleur doigt de son temps”), c’est dans le registre de la musique vocale qu’il a produit quelques-unes de ses plus grandes œuvres. On lui doit en tout quelque quarante anthems, dont le célèbre verse anthem “This is the record of John”. Le verse anthem est une forme anglicane dans laquelle une voix soliste alterne avec des passages chantés par l’ensemble du chœur. “This is the record of John” raconte William Byrd Le Magnificat utilise les mots prononcés par Marie l’histoire de Jean-Baptiste. Gibbons a composé de nombreux Magnificat lorsqu’elle apprit qu’elle allait donner naissance à Jésus : à anthems sur des textes qu’il sélectionnait en fonction des (Le Grand Office) travers elle, Dieu s’apprêtait à venir au monde. Dans cette possibilités qu’ils offraient au traitement musical. Morley, œuvre, qui a souvent été citée comme le plus bel office un compositeur contemporain de Gibbons, a dit de cette jamais écrit pour le culte anglican, Byrd reprend le pièce qu’elle était “porteuse d’une certaine majesté”. flambeau de Parsons, Sheppard et Mundy. Son Grand Office Gibbons s’y montre d’une humeur pittoresque et est écrit pour deux chœurs et cinq parties, et il comprend expressive. C’est en outre l’un des trois seuls anthems le Venite, le Te Deum, le Benedictus, le Kyrie, le Creed, un conçus pour soliste. À l’époque, la voix d’alto était la voix Magnificat et un Nunc Dimittis. La polyphonie élaborée et la la plus utilisée dans les verse anthems. La variété de texture liberté rythmique qui le caractérisent sont la marque du et le dispositif dramatique associés à un merveilleux sens grand style de Byrd. Il atteint presque l’idéal syllabique des mélodique permettent de découvrir Gibbons sous son réformateurs, bien que la liberté que le genre laisse dans la meilleur jour. répétition des phrases et des mots soit parfois trop tentante. 27 26 Troisième partie O Lord make thy servant À chaque étape de sa carrière musicale, Byrd a été L’Office du soir date des tout débuts du christianisme. Pour Elizabeth confronté aux forces politiques et religieuses de son temps. l’Église primitive, il se peut qu’il ait représenté un lien Il est pratiquement certain qu’il chanta à la Chapelle avec le judaïsme. Avant la Réforme, la plupart des Anglais Royale sous le règne de Mary Tudor (1553-1558). Il avait Commentaires

La foi militante La foi associaient l’Office du soir à celui des Vêpres (l’une des dix-huit ans quand Mary mourut et fut remplacée par la huit heures canoniques de l’office divin de l’Église romaine protestante reine Élizabeth. Byrd imprima cet hommage à catholique). L’Office du soir tel que nous le connaissons sa Reine, Élizabeth Ie, en 1589, afin qu’il soit interprété aujourd’hui est en usage depuis sa conception, en 1549, dans la nouvelle Église anglicane. Bien qu’Élizabeth ait été dans le cadre de la Réforme menée par l’évêque Cranmer une fervente protestante, il est impossible d’expliquer la (1489-1556). Pour élaborer ce nouveau service, il se servit protection dont Byrd semble avoir bénéficié, alors qu’il d’éléments empruntés aux Vêpres et aux Complies. Après n’hésitait pas à afficher sa religiosité, autrement que par de légères modifications au cours des années qui suivirent, son soutien. Byrd savait sans doute ce qu’il devait à la la forme moderne a été fixée dans le Livre de prières de reine, et dans cette pièce, il démontre de façon évidente sa 1662. L’Office du soir mêle dramaturgie et rituel, le culte maîtrise de l’art de la composition – en particulier dans les étant invariablement enrichi d’une forme qui s’organise longues phrases soutenues et dans la sublime polyphonie. autour des cantiques de Marie et de Siméon, du Magnificat, Les riches harmonies comprennent une double partie de et du Nunc Dimittis. Ces cantiques sont particulièrement ténor écrite d’une manière qui témoigne de son habitude appropriés, puisqu’en annonçant la Rédemption du Christ, de la musique en latin. ils permettent d’effectuer la transition entre l’Ancien et le Nouveau Testaments. Le chœur du St. John College chante cet office dans la chapelle six fois par semaine. Orlando Gibbons Peut-être le meilleur In Nomine jamais écrit. Gibbons In Nomine II a 5 s’appuie ici sur l’ensemble des traditions de l’époque des Tudor pour créer une œuvre où la maîtrise contrapuntique s’allie à un sentiment de tragique mystérieux et de foi extatique. La foi militante 28 Nunc Dimittis (Le Grand Nunc Dimittis (Le Praise our Lord all ye Praise our Lord William Byrd De la court P arsons gentiles Office) Byrd T L John Robinson du répertoire des anthems anglais. clairement servi d’inspiration à ce vigoureux chef-d’œuvre catholique à un texte anglais. Les rythmes de danse ont caractéristique, Byrd ajoute son sens de la célébration et Sonnets L encore plus de musique pour la liturgie romaine. qu’il passa les trente dernières années de sa vie, à écrire famille à Stondon Massey, un village de l’Essex, et c’est là pendant plus de vingt ans. En 1593, il emménagea avec sa les fonctions de chanteur, de compositeur et d’organiste cet arrangement lui convint, puisqu’il y resta pour remplir plus célèbre et le mieux doté du pays. Il est probable que ce registre pour qui faisait encore figure de chœur le assouplies, et il lui fut permis de produire des œuvres dans régissaient la musique élaborée avaient été quelque peu Gentilhomme de la Chapelle Royale, les règles qui Dans les années 1570, à l’époque où Byrd fut nommé plus entraînants ont inspiré la bagarres de rue et danses paysannes. Les passages les pour évoluer vers une évocation plus folklorique de Ô toi, Babylone la veuve”) avant de délaisser mélancolie paroles sombres et douloureuses (“Pleure sois maudite, et Tallis dans absolument fascinant. Une version vocale publiée par Byrd Cette pièce est caractérisée par un mélange d’ambiances “comme une immense cathédrale de sons.” anglais Kenneth Long dit du et comprit qu’il était là pour le salut de tous. L’écrivain il reconnut en l’enfant Jésus le Messie attendu par les Juifs, Jésus au Temple de Jérusalem. Homme pieux et vertueux, Le raduction aurence Dreyfus ord all ye gentiles Nunc Dimittis publié par Byrd en 1611. De manière assez Olivier Julien Cantiones sacrae (musique chorale) (musique instrumentale) reprend les paroles de Siméon lorsqu’il vit provient du recueil de Grand Office (1575) commence par des F antasia , a 6 P de Byrd qu’il est saumes, Chansons [III] de Byrd. Praise our

Mardi 18 janvier - 20h entracte Motets ué ucnet(nrcecmrs 1h50 (entracte compris) : Durée du concert Ce concert est enregistré par France Musiques, partenaire de la Cité musique. Daniel Reuss, RIAS Kammerchor Phillip Moll, Stephan Loges, 40’ Via Crucis, F 2’ Zum Abendsegen : Herr, sei gnädig unserm Flehn 17’ Mein Gott, warum hast du mich verlassen (Psaume 22) Richte mich Gott (Psaume 43) W T 18’ Mein Herz erhebet Gott, den Herrn Herr, nun lässest du deinen Diener in Frieden fahren Jauchzet dem Herrn alle Welt ( F Salle des concerts Mardi 18 janvier - 20h rois Psaumes pour soli et double chœur elix Mendelssohn (1809-1847) ranz Liszt (1811-1886) arum toben die Heiden (Psaume 2) op. 69 pour baryton solo, chœur mixte et orgue piano direction baryton P saume 100 op. 78 ) / piano

Programme 29 La foi militante 30 Composition : du mois de mars au 13 du mois de mars Composition : un14.Céto le 11 novembre Création : juin 1847. 1847 au Gewandhaus de Leipzig. F T elix Mendelssohn rois Psaumes T rois Motets opsto 1843-1844. Composition : op. 78 op. 69 théâtraux et spectaculaires dont le XIX recherche d’une musique religieuse dépouillée des effets déterminants dans la formation de son style et sa retentissement est considérable en Allemagne) se révèlent selon saint Matthieu Haendel et de Bach (dont il exhume dirige la Singakademie de Berlin, et l’étude la musique L mais celle de Luther. pas la traduction de son grand-père Moses Mendelssohn, révélateur que le musicien, pour cette partition, n’utilise Nouveau Temple de Hambourg. Il apparaît néanmoins la demande d’une synagogue libérale, Société du psaume composés pour le chœur de la cathédrale Berlin et commande. Les d’autant qu’elle est rarement la conséquence d’une Mendelssohn témoigne d’une foi chrétienne profonde, L protestantisme et baptise ses quatre enfants en 1816. D dernière œuvre de musique religieuse, les Quelques mois avant sa mort, Mendelssohn compose sans pour autant donner lieu à des contrastes violents. op. 78), d’un soliste et du chœur, dramatise le discours, (en particulier dans les l’intelligibilité du texte. L’alternance des groupes vocaux prépondérance des textures homophones qui favorisent déroulement fluide, une grande pureté de lignes et raides dans les œuvres des années quarante, mais un lui sont propres : point de tournures archaïsantes un peu avec l’expressivité mélodique et la richesse harmonique qui Mendelssohn réalise la fusion de l’écriture fuguée ancienne portant nettement la trace de cet héritage. Mais, peu à peu, avoué, certaines pièces comme Le contrepoint de l’époque baroque constitue un modèle mystiques qui étreignent tant d’artistes romantiques. témoignent de sa confiance sereine, loin des crises op. 69. Leur lyrisme contenu et leur clarté d’écriture ’enseignement de son professeur Zelter, directeur de la ’abondance de la musique religieuse Felix ’origine juive, la famille Mendelssohn se convertit au Jauchzet dem Herrn alle Welt T rois Psaumes en 1829, événement dont le T rois Psaumes op. 78 ont toutefois été ersigäi unserm Flehn Herr sei gnädig vraisemblablement à pour double chœur e siècle sera friand. T rois Motets P assion Création : le 29 mars 1929 à Budapest. le 29 mars Création : Édition : Breitkopf & Härtel (1936). Breitkopf & Härtel Édition : opsto 1878-1879. Composition : F ranz Liszt Via Crucis utilisé par Bach dans sa cite le choral de Hassler plusieurs reprises tout au long de l’œuvre. La station VI dont le dessin symbolise la Croix et sera entendu à fideles première station emprunte ainsi un motif à l’hymne juxtapose trois langues (le latin, l’allemand et l’hébreu). La gamme par tons, accords de quinte augmentée) et en incluant un langage personnel audacieux (chromatisme, protestant, fait référence à la polyphonie de Palestrina tout qui associe des mélodies de plain-chant et choral n nourrit de la musique du passé, comme Mendelssohn, il chemin de Croix. Si Liszt refuse ici toute théâtralité et se Hélène Cao et à l’intériorité de cette partition d’une profonde originalité. matériau, une indéniable unité émane, due au recueillement purement instrumentales. En dépit de l’hétérogénéité du langage apparaît le plus novateur – étant par ailleurs alternative), les stations IV, V, X et XII – celles où le seulement par l’orgue ou le piano (Liszt a proposé cette cappella adoption en permanence de L après la mort de son auteur. publication tardives du de ces éléments est à l’origine la création et station XII le choral (1789-1869), le Inspiré par les dessins de Johann Friedrich Overbeck et catholique ». qu’il a « s’éloigne de l’effervescence des salons, déclarant en 1856 mineurs. Il abandonne peu à sa carrière de virtuose et religieuses qui le conduiront en 1865 à prendre les ordres avec la comtesse Marie d’Agoult, et des préoccupations aspirations contradictoires : une vie mondaine et sa liaison profondément. Il lui faut cependant concilier des en 1834, il rencontre Lamennais dont les idées le marquent le pianiste prodige songe un temps à devenir prêtre. Puis, mouvementé que celle de Mendelssohn. Dans sa jeunesse, La foi de Liszt connaît un cheminement beaucoup plus ’œuvre frappe par son austérité et dépouillement : ’en produit pas moins une partition tout à fait insolite, de la liturgie du vendredi saint, motif six notes des passages pour voix soliste, chœur accompagné pris sérieusement position comme compositeur religieux Via Crucis O Traurigkeit, o Herzeleid Via Crucis, P O Haupt voll Blut und Wunden assion selon saint Matthieu évoque les quatorze stations du tempi lents, traitement imprimé un demi-siècle . La réunion , la a Crux

Commentaires 31 PROCHAINS CONCERTS

BEETHOVEN/CHOSTAKOVITCH SAMEDI 22 JANVIER - 20H FACE AU POUVOIR Orchestre symphonique de Budapest Dezsö Ranki, piano VENDREDI 21 JANVIER - 20H Janos Fürst, direction Orchestre symphonique de Budapest Ludwig van Beethoven Janos Fürst, direction Concerto pour piano n° 5 « Empereur » Marina Mescheriakova, soprano Dmitri Chostakovitch Igor Mathiukin, basse Symphonie n° 12 Dmitri Chostakovitch Symphonie n° 14 MARDI 25 JANVIER - 20H Ludwig van Beethoven Symphonie n° 3 « Héroïque » Le Nez (version mise en scène) Opéra de Dmitri Chostakovitch Livret d’Alexander Pris, SAMEDI 22 JANVIER, DE 15H À 18H Dmitri Chostakovitch, Gueorgui Ionine et Evgeni Zamiatine d’après la nouvelle de Nikolaï Forum Beethoven et Chostakovitch, les artistes face au pouvoir Gogol.

Opéra de chambre de Moscou Avec Esteban Buch, André Lischke et Grégoire Tosser, Boris Alexandrovitch Pokrovski, direction musicologues.

Instrumentistes à cordes Michaël Wladkowski, piano JEUDI 17 JANVIER - 20H Dagmar Schellenberger, Maria Streijffert, Göran Eliasson, Anders Larsson Eric Ericsons Kammarkör Royal Stockholm Philharmonic Orchestra Lawrence Renes, direction

Dmitri Chostakovitch Dix Chœurs sur des textes de poètes révolutionnaires Ludwig van Beethoven Symphonie n° 9

Notes de programme Éditeur : Hugues de Saint Simon - Rédacteur en chef : Pascal Huynh. Secrétaire de rédaction : Sandrine Blondet. Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

Benjamin Britten War Requiem

Mercredi 12 janvier - 20h

Livret - Biographies War Requiem 2 T Solvet sæclum in favilla : Dies iræ, dies illa, Chorus Il Dies iræ K Christe eleison. K Chorus And each slow dusk a drawing-down of blinds. Their flowers the tenderness of silent minds, The pallor of girls’ brows shall be their pall; Shall shine the holy glimmers of good-byes. Not in the hands of boys, but their eyes What candles may be held to speed them all? And bugles calling for them from sad shires. The shrill, demented choirs of wailing shells; Nor any voice of mourning save the choirs, – No mockeries for them from prayers or bells, Can patter out their hasty orisons. Only the stuttering rifles’ rapid rattle Only the monstrous anger of guns. What passing-bells for these who die as cattle? T et lux perpetua luceat eis. Requiem æternam dona eis, Domine ; Chorus ad te omnis caro veniet. exaudi orationem meam, et tibi reddetur votum in Jerusalem ; Te Boys et lux perpetua luceat eis. Requiem æternam dona eis, Domine ; Chorus I Requiem æternam W Benjamin Britten este David cum Sibylla. enor yrie eleison. yrie eleison. ar Requiem decet hymnus, Deus in Sion : David l’annonce, et la sibylle. qui réduira le monde en cendres. Jour de colère, ce jour Chœur Seigneur, aie pitié. Christ, aie pitié Seigneur, aie pitié. Chœur et chaque lent crépuscule un volet qui se ferme. leurs fleurs, la tendresse de pensées silencieuses, La pâleur du front des filles est leur drap brillent les saintes lueurs des adieux. Non aux doigts des gars, mais dans leurs yeux Quels cierges tenir en leur dernier voyage ? et les clairons appelant de tristes comtés. les stridents chœurs déments des gémissants A Ni prières ni cloches ne les raille. bredouille leurs hâtives oraisons. Seul le rapide crépitement des bégayants fusils Seule la monstrueuse fureur des canons. Quel glas sonne pour ceux qui meurent comme Ténor et que la lumière brille sur eux à jamais. Donne-leur, Seigneur, le repos éternel ; Chœur T Écoute ma prière. vers toi nous élevons nos vœux dans Jérusalem. Nous te louons, Seigneur, dans Sion ; Enfants et que la lumière brille sur eux à jamais. Donne-leur, Seigneur, le repos éternel ; Chœur oute chair vient à toi. ucune voix ne les pleure, sinon chœurs – [mortuaire, [bétail ? [obus ; He’s spat at us with bullets and he’s coughed Our eyes wept, but our courage didn’t writhe. We P Sat down and eaten with him, cool bland,– Out there, we’ve walked quite friendly up to T Salva me, tons pietatis. Qui salvandos salvas gratis, Rex tremendæ majestatis, Soprano and Chorus Cum vix justus sit securus ? Quem patronum rogaturus, Quid sum miser tunc dicturus ? Chorus Nil inultum remanebit. Quidquid latet, apparebit : Judex ergo cum sedebit Unde mundus judicetur. In quo totum continetur, Liber scriptus proferetur, Soprano Bowed by the shadow of morrow, slept. Vo The shadow of the morrow weighed on men. Sleep mothered them; and left the twilight sad. Vo And bugles answered, sorrowful to hear. Bugles sang, saddening the evening air; Baritone Judicanti responsura. Cum resurget creatura, Mors stupebit et natura, Coget omnes ante thronum. P T Cuncta stricte discussurus ! Quando Judex est venturus, Quantus tremor est futurus, uba mirum spargens sonum ardoned his spilling mess-tins in our hand. er sepulchra regionum enor and Baritone ices of old despondency resigned, ices of boys were by the river-side. ’ve sniffed the green thick odour of his [breath, – [Death: Elle cracha sur nous ses balles, toussa Nos yeux pleurèrent, mais non notre courage. De son haleine nous reniflâmes le vert relent sans lui en vouloir de renverser nos gamelles. Nous nous attablâmes, calmes et froids, avec Là-bas, de bonne amitié nous allâmes à la mort. Ténor et Baryton sauve-moi, source de compassion. qui pardonnes tes élus par pure bonté, Roi de majesté redoutable Soprano et Chœur si le juste même à peine est justifié ? Qui me protégera Que dirai-je alors, malheureux ? Chœur Rien ne restera impuni. tout ce qui est caché viendra au jour. Quand donc le Juge siégera, d’où viendra le jugement du monde. où tout est contenu, V Soprano courbées sous l’ombre du demain, elles Les voix de vieil accablement se taisent ; L Le sommeil les recouvre ; et laisse le Les voix des gars s’entendent au bord de la les clairons répondent, poignants à entendre. Les clairons chantent, blessant l’air du soir ; Baryton pour répondre à son Juge. quand toute la création reprend vie Mort et nature sont frappées de stupeur, rassemble tout devant le trône. sur tous les sépulcres de la terre La trompette au son prodigieux pour rendre un strict arrêt ! lorsque le Juge paraîtra Quel effroi s’apprête ’ombre du demain pèse sur les hommes. oici que s’ouvre, écrit, le livre [crépuscule triste. [dorment. [rivière. [dense. [elle,

Livret 3 War Requiem 4 We Oh, Death was never enemy of ours! We Shrapnel. We chorused when he sang aloft; We paid to kick against his powers. No soldier’s May God curse thee, and cut thee from our But when thy spell be cast complete and whole, And beat it down before its sins grow worse; Reach at that arrogance which needs thy harm, Great gun towering toward Heaven, about to Be slowly lifted up, thou long black arm, Baritone Gere curam mei finis. Cor contritum quasi cinis Oro supplex et acclinis V Flammis acribus addictis, Confutatis maledictis, Statuens in parte dextra. Et ab hædis me sequestra, Inter oves locum præsta, Mihi quoque spem dedisti. Et latronem exaudisti, Qui Mariam absolvisti, Supplicanti parce Deus. Culpa rubet vultus meus : Ingemisco, tamquam reus : T Redemisti crucem passus : Quarens me, sedisti lassus : Ne me perdas illa die. Quod sum causa tuæ viæ : Recordare Jesu pie, Chorus He wars on Death – for Life; not men And greater wars; when each proud fighter antus labor non sit cassus. oca me cum benedictis. whistled while he shaved us with his scythe. laughed at him, we leagued with old laughed, knowing that better men would [chum. [curse; [come, [brags [flags. [soul! que Dieu te maudisse et t’arrache de nos âmes! mais quand tu auras jeté tout ton maléfice, et abats-la avant que ses péchés empirent ; atteins cette arrogance qui exige de te nuire, grand canon dressé vers le ciel, prêt à maudire ; Lentement lève-toi, ô long bras noir, Baryton aide-moi en ma fin. le cœur contrit, réduit en cendres, P appelle-moi parmi tes bienheureux. jetés aux flammes dévorantes, Les maudits confondus, établis-moi à ta droite. retire-moi d’entre les boucs, Place-moi parmi les brebis, à moi aussi rends l’espérance. et qui exauças le larron, T épargne, ô Dieu, celui qui t’implore. mon péché rougit ma face ; Je gémis comme l’accusé ; est-ce en vain que tu souffris ? à me racheter tu te crucifias ; À me chercher tu t’épuisas ; ne me rejette pas en ce jour. que tu pris chair pour moi ; Souviens-toi, ô doux Jésus, Chœur il combat la mort pour vie, non des hommes et de plus grandes guerres ; quand chaque Nous rîmes, sachant que viendraient des A Elle fut notre rire, alliée, vieille Ah, la mort ne fut jamais notre ennemie ! Nous sifflâmes quand elle siffla de sa faux. son shrapnel. Nous chantâmes en chœur quand oi qui pardonnas à la Madeleine rosterné, je t’invoque, ucune solde n’est touchée pour regimber [elle chantait là-haut. [hommes meilleurs [pour un drapeau. [brave se vante, [contre elle. [copine. Amen. Pi Chorus To – O what made fatuous sunbeams toil T ... Judicandus homo reus. Soprano and Chorus W T ... Qua resurget ex favilla... Soprano and Chorus W F Are limbs, so dear-achieved, are sides, W Think how it wakes the seeds – T Lacrimosa dies illa... Soprano and Chorus The kind old sun will know. If anything might rouse him now Until this morning and snow. Always it woke him, even in France, At home, whispering of fields unsown. Gently its touch awoke him once, Move him into the sun – T Huic ergo parce Deus. Judicandus homo reus : Qua resurget ex favilla, Lacrimosa dies illa, Soprano and Chorus Cuncta stricte discussurus ! Quando Judex est venturus, Quantus tremor est futurus, T Solvet sæclum in favilla : Dies iræ, dies illa, Chorus este David cum Sibylla. enor enor enor enor ull-nerved – still warm too hard to stir? e Jesu Domine, dona eis requiem. as it for this the clay grew tall? as it for this the clay grew tall? oke, once, the clays of a cold star. break earth’s sleep at all? Amen. Doux Seigneur Jésus, donne-leur le repos. Chœur jamais à tirer la terre de son sommeil ? Oh, pourquoi ces rayons imbéciles Ténor ... L’homme, ce coupable en jugement. Soprano et Chœur Fu Ténor ... Qui verra revivre de sa cendre... Soprano et Chœur Fu pleinement innervées, encore chauds – trop Sont-ils – les membres si chèrement façonnés, jadis éveilla les glaises d’une froide étoile. Songe comment il éveille la semence – Ténor Ce jour de larmes... Soprano et Chœur le cher vieux soleil saura. Si quelque chose doit aujourd’hui l’éveiller, jusqu’à ce matin et cette neige. Chaque jour il l’éveilla, même en France, en sa terre, murmurant de champs non semés. Jadis sa touche doucement l’éveilla Po Ténor P l’homme, ce coupable en jugement. qui verra revivre de ses cendres Ce jour de larmes Soprano et Chœur pour rendre un strict arrêt. lorsque le Juge paraîtra Quel effroi s’apprête David l’annonce, et la sibylle. qui réduira le monde en cendres. Jour de colère, ce jour Chœur ardonne-lui, ô Dieu. rte-le au soleil. t-ce pour cela que s’érigea la glaise ? t-ce pour cela que s’érigea la glaise ? [durs à mouvoir ? [s’acharnèrent-ils [les côtes

Livret 5 War Requiem 6 et semini ejus. ... Quam olim Abrahæ promisisti Chorus et semini ejus. Quam olim Abrahæ promisisti de morte transire ad vitam. memoriam facimus : fac eas, Domine, animabus illis, quarum hodie laudis offerimus ; tu suscipe pro Hostias et preces tibi Domine Boys And half the seed of Europe, one by one. But the old man would not so, but slew his son,– Offer the Ram of Pride instead of him. A ram, caught in a thicket by its horns; Neither do anything to him. Behold, Saying, Lay not thy hand upon the lad, When lo! an angel called him out of heaven, And stretched forth the knife to slay his son. And builded parapets and trenches there, Then Abram bound the youth with belts and But where the lamb for this burnt-offering? Behold the preparations, fire and iron, Isaac the first-born spake and said, My Father, And as they sojourned both of them together, And took the fire with him, and a knife. So Abram rose, and clave the wood, went, T et semini ejus. Quam olim Abrahæ promisisti, repræsentet eas in lucem sanctam : Sed signifer sanctus Michael Chorus tartarus, ne cadant in obscurum. libera eas de ore leonis, ne absorbeat et de profundo lacu : defunctorum de pœnis inferni, libera animas omnium fidelium Domine Jesu Christe, Rex gloriæ, Boys III Offertorium enor and Baritone [straps, et à sa semence. ... Que tu promis jadis à Abraham Chœur et à sa semence. que tu promis jadis à Abraham fais-les passer, Seigneur, de la mort à vie dont nous faisons aujourd’hui mémoire ; reçois-les pour les âmes ce sacrifice de louange ; Nous t’offrons, Seigneur, ces prières, Enfants et la moitié des fils de l’Europe, un à un. Mais le vieillard ne voulut pas : il tua son fils offre à sa place le Bélier d’Orgueil. un bélier pris par les cornes dans buisson ; ne fais rien contre lui. Voici disant : n’étends pas ta main sur l’enfant, Et voici qu’un ange l’appela du ciel, puis étendit le couteau pour tuer son fils. et creusa parapets tranchées, Alors Abraham lia l’enfant avec ceintures et mais où est l’agneau pour l’holocauste ? voici les préparatifs, le feu et fer, Isaac le premier-né parla et dit : mon père, Et alors qu’ils s’en allèrent, les deux ensemble, et prit avec lui du feu un couteau. Alors Abraham se leva et fendit du bois Ténor et Baryton et à sa semence. celle que tu promis jadis à Abraham les conduise vers la sainte lumière ; Mais que saint Michel ton porte-étendard Chœur qu’elles ne sombrent pas dans les ténèbres. que l’enfer ne les engloutisse pas ; délivre-les de la gueule du lion ; des peines de l’enfer et du profond abîme ; délivre les âmes des fidèles défunts, roi de gloire, Seigneur Jésus-Christ, Enfants [mit en route, [sangles, dona eis requiem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Chorus And now the Soldiers bear with Him. But His disciples hide apart; In this war He too lost a limb, One ever hangs where shelled roads part. T Dei V Agnus Nor my titanic tears, the sea, be dried.” Mine ancient scars shall not be glorified, “My fiery heart shrinks, aching. It is death. And when I hearken to the Earth, she saith: “My head hangs weighed with snow.” When I do ask white Age he saith not so: And wash, with an immortal water, Age? F All death will He annul, all tears assuage? – Shall life renew these bodies? Of a truth And by the bronze west long retreat is blown, After the drums of Time have rolled and The flourish of loud clouds, the Chariot After the blast of lightning from East, Baritone Sanctus. Hosanna in excelsis. Benedictus qui venit in nomine Domini. Sanctus. Hosanna in excelsis. Pleni sunt cœli et terra gloria tua, Dominus Deus Sabaoth. Sanctus, sanctus, sanctus Soprano and Chorus IV Sanctus enor ill the void veins of Life again with youth, [Throne; [ceased, donne-leur la paix. Agneau de Dieu, qui effaces les péchés du Chœur C Mais ses disciples se cachent, dispersés. Il perdit aussi un membre dans cette guerre. Il en est Un qui toujours pend là où se séparent Ténor ni la mer de mes titanesques larmes asséchée. » Mes vieilles cicatrices ne seront pas glorifiées, « Mon cœur de feu se contracte, souffrant. Et quand j’écoute la terre, elle dit : « Ma tête pend, lourde de neige. » Quand j’interroge la blanche vieillesse, ce n’est et l’âge lavé d’une eau immortelle ? Les creuses veines de vie remplies à nouveau toute mort sera-t-elle abolie, larme De vrai, la vie restaurera-t-elle ces corps? et qu’à l’airain de l’ouest sonne longue la après que les tambours du temps ont roulé et la fanfare des retentissantes nuées, le trône du Après l’éclat de foudre l’est, Baryton Saint. Hosanna au plus haut des cieux. Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur. Saint. Hosanna au plus haut des cieux. Le ciel et la terre sont remplis de ta gloire. est le Seigneur Dieu des armées. Saint, saint, saint Soprano et Chœur ’est maintenant les soldats qui en sont [les routes bombardées. [pas ce qu’elle dit : [C’est la mort. [C’est [de jeunesse, [essuyée ? [chargés. [retraite, [monde [cessé, [char ;

Livret 7 War Requiem 8 Down some profound dull tunnel, long since It seemed that out of battle I escaped T Libera me, Domine. et miseriæ, dies magna amara valde. Dies illa, dies iræ, calamitatis Quando cœli movendi sunt et terra. Libera me, Domine, de morte æterna. dum discussio venerit, atque ventura ira. Tr Soprano and Chorus Dum veneris judicare sæculum per ignem. Quando cœli movendi sunt et terra : in die illa tremenda : Libera me, Domine, de morte æterna, Chorus VI Libera me Dona nobis pacem. T ... Dona eis requiem sempiternam. Chorus Lay down their life; they do not hate. But they who love the greater T Agnus Dei, qui tollis peccata mundi... Chorus and bawl allegiance to the state, The scribes on all the people shove T dona eis requiem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Chorus By whom the gentle Christ’s denied. That they were flesh-marked by the Beast And in their faces there is pride Near Golgotha strolls many a priest T enor enor enor enor enor emens factus sum ego, et timeo [scooped en quelque profond tunnel morne, depuis Il semblait que de la bataille j’échappai Ténor Délivre-moi, Seigneur. et de misère, jour grand amer. Ce jour de colère, calamité Quand le ciel et la terre seront ébranlés. Délivre-moi, Seigneur, de la mort éternelle. la venue de colère et du bouleversement. Je tremble et redoute Soprano et Chœur Quand tu viendras juger le monde par feu. quand le ciel et la terre seront ébranlés. en ce jour redoutable Délivre-moi, Seigneur, de la mort éternelle Chœur Donne-nous la paix. Ténor ... Donne-leur la paix éternelle. Chœur donnent leur vie. Ils ne haïssent pas. Mais ceux qui aiment du plus grand amour Ténor Agneau de Dieu, qui effaces les péchés du Chœur et hurlent l’allégeance à l’État. Les scribes sur tout le peuple poussent Ténor donne-leur la paix. Agneau de Dieu, qui effaces les péchés du Chœur par qui le doux Christ est renoncé. d’avoir sa chair marquée au signe de la Bête au visage l’orgueil Pr Ténor ès de Golgotha flâne plus d’un prêtre, [longtemps creusé [monde... [monde, Y I knew you in this dark; for so frowned I am the enemy you killed, my friend. Even the sweetest wells that ever were. Even from wells we sunk too deep for war, I would go up and wash them from sweet wells, Then, when much blood had clogged their Into vain citadels that are not walled. Miss we the march of this retreating world None will break ranks, though nations trek They will be swift with swiftness of the tigress, Or, discontent, boil bloody, and be spilled. Now men will go content with what we spoiled. The pity of war, the pity war distilled. Which must die now. I mean the truth untold, And of my weeping something had been left, F After the wildest beauty in world, W The hopelessness. Whatever hope is yours, “None”, said the other, “save the undone years, Baritone “Strange friend,” I said, “here is no cause to And no guns thumped, or down the flues made Lifting distressful hands as if to bless. W Then, as I probed them, one sprang up, and T Y Through granites which titanic wars had oo fast in thought or death to be bestirred. esterday through me as you jabbed and killed. et also there encumbered sleepers groaned, or by my glee might many men have laughed, as my life also; I went hunting wild ith piteous recognition in fixed eyes, [chariot-wheels [from progress. [mourn.” [groined. [moan. [stared hier ton regard courroucé quand tu frappas et Je te connus en cette nuit, car ainsi tu plongeas Je suis, ami, l’ennemi que tu tuas. cette eau la plus douce qui jamais coula. ces puits mêmes que nous enfouîmes loin de la je monterai et les laverai de l’eau douce Alors, quand beaucoup de sang aura embourbé vers de vaines citadelles ouvertes. Que nous manquions la marche de ce monde nul ne sortira du rang, les nations reculeraient Ils auront la promptitude de tigresse, ou sinon, bouillir jusqu’au sang et le verser. Désormais les hommes iront, satisfaits de la pitié de guerre, celle que distilla guerre. qui doit maintenant mourir. J’entends : la et de mes larmes quelque chose avait été laissé Car de ma joie bien des hommes eussent pu de la plus folle beauté du monde. ma vie la fut aussi ; j’allais à folle chasse le désespoir. Quelque espérance est tienne, « Pas d’autre », dit l’autre, « sinon les années Baryton « Étrange ami, dis-je, il n’est pas cause ici de Et aucun canon ne cognait, ni geignait en levant de lamentables mains comme pour une pitoyable reconnaissance dans ses yeux Alors que je les sondai, l’un se dressa et trop plongés dans la pensée ou mort pour Là aussi, pourtant, gémissaient les dormeurs dans les granits voûtés par des guerres [descendant les boyaux. [les roues de char, [notre gâchis [titanesques. [vérité celée, [en retraite [pleurer. » [accablés, [défaites, [regarda, [remuer. [guerre, [en moi [bénir. [puits, [fixes, [elles. [rire ; [tuas.

Livret 9 War Requiem 10 Requiescant in pace. Amen. Chorus Let us sleep now. T Chorus Angelorum te suscipiat etc. Soprano In paradisum deducant etc. Chorus et lux perpetua luceat eis. Requiem æternam dona eis, Domine : Boys habeas requiem. et cum Lazaro quondam paupere æternam Jerusalem. Chorus Angelorum te suscipiat, et perducant te in civitatem sanctam in tuo adventu suscipiant te Martyres, In paradisum deducant te Angeli : then Soprano then Chorus, Boys, Let us sleep now...” I parried; but my hands were loath and cold. enor and Baritone Tr Qu’ils reposent en paix. Amen. Chœur Dormons maintenant. Ténor et Baryton Que t’accueille le chœur des anges, etc. Soprano Qu’au paradis te conduisent, etc. Chœur et que la lumière brille sur eux à jamais. Donne-leur, Seigneur, le repos éternel, Enfants tu jouisses du repos éternel. et qu’avec Lazare, comme toi pauvre, de Jérusalem. Que t’accueille le chœur des et t’introduisent dans la sainte cité qu’à ton arrivée te reçoivent les martyrs, Qu’au paradis te conduisent les anges ; puis Soprano puis Chœur, Enfants, Dormons maintenant...» Je parai, mais les mains adverses et froides. aduction de N. Lesieur [anges, Biographies 12 titres de ( Agathe ( Thielemann. de Beethoven avec Christian et la Derniers Lieder de Sir Colin Davis, les Orchestra sous la direction avec le London Symphony notamment interprété En concert, Nancy Gustafson a d’Hoffmann Fledermaus Naxos Le Compositeur ( ( ( dans le rôle-titre de de Janácek et est très appréciée ses interprétations des opéras particulièrement reconnue pour Nancy Gustafson est l’Opéra de Paris. Naples, Turin, Berlin et à à Hambourg, Genève, Rome, au Covent Garden de Londres, Munich, à La Scala de Milan, se produit avec succès à Vienne, de Chicago. En Europe, elle Houston et au Lyric Opera Opera, à San Francisco, à notamment au Metropolitan A scènes internationales. se produit sur les plus grandes La soprano Nancy Gustafson Nancy Gustafson du 12/01 - 20h Concert Salomé ( Elvira ( Viol Parm de Lisa ( à Glyndebourne pour le rôle à Paris. Elle retourne ainsi qu’au Théâtre du Châtelet dans Elle remporte un grand succès à Vienne et à l’Opéra de Paris. d’Andrew Davis, puis le chante Glyndebourne sous la direction dans ce rôle au Festival de K ( de Carlyle Floyd, Alice Ford Roméo et Juliette P I Pagliacci F ux États-Unis, elle chante abanova alstaff eter Grimes etta ( Neuvième Symphonie i ses autres rôles, citons Jenufa ), Arabella, Rosalinde ( Don Giovanni ), Musetta ( Der Freischütz Hérodiade La Daphné La . Elle fait ses débuts ), Ellen Orford ), Antonia ( ), Marguerite (

Dame de pique au Covent Garden T ), Irene ( raviata de Strauss et de ) et les rôles- Ariadne auf ), Nedda La K ), Donna ), Rienzi atia

Rusalka ), Juliette L Idomeneo Bohème Susannah Quatre es Contes F ). aust ), Die . ), ), de à Vienne, la première mondiale à Paris et Vienne, T Elektra P spielt auf et participe à la reprise de le rôle-titre d’ carmélites à Seattle, Maazel, à Londres, Madame Lidoine ( and Alexandra première mondiale de En 2003/04, elle participe à la de Dresde. F Mehta à Munich et Ada ( autres, Eva ( Nancy Gustafson a chanté, entre à Berlin, de Lisa ( F concert à Paris avec Radio de Rudi Stephan en version de Elle chante Placido Domingo à Los Angeles. ( spielt auf dans les rôles de Anita ( Elle remporte de grands succès qu’elle chante à Las Palmas. ainsi que celui d’Ariadne, Rosenkavalier le rôle de La Maréchale ( En 2002/03, la soprano ajoute à Francfort. Grimes Fledermaus à San Francisco, suivie de nouvelle production de la saison 2001/02, citons une P et au Liceu de Barcelone, etc. V à Los Angeles et Francfort, Ellen Orford ( K Barbican Hall à Londres, par Leonard Slatkin au Symphonique de la BBC dirigé L à Munich, Laurie ( Nancy Gustafson a participé à nombreux concerts en Europe. Au Götterdämmerung euve joyeuse okyo, armi ses projets figurent armi ses engagements pour een rance, se produit dans les rôles and abanova

1984 cours des dernières saisons, ) au Festival de Musique ) avec l’Orchestre Die sieben Todsünden et et , l’opéra de Lorin ) à Vienne, Gutrune La à Vienne. ) à Hambourg, chante Fi Die Meistersinger I Pagliacci Die Fledermaus au Royal Opera, delio à Vienne,

Die ersten Menschen Dame de pique Die Meistersinger et ) à son répertoire, Arabella P aux côtés de Rienzi eter Grimes à Bonn et de ) avec Zubin P Dialogues des The Tender eter Grimes Florencia et P à Londres à Vienne Nicholas eter Elektra F Jonny Der alstaff Die à K ) et ) Die Jonny atia La ) Gardiner, Percy ( direction de John Eliot (enregistré chez EMI) sous la du Châtelet et à Lyon Damnation de Faust Monnaie à Bruxelles, Faust ( ( ( ( l’Opéra de Paris, Tom Rakewell Opera, Arbace ( Cassio ( direction de James Conlon, W entre autres Huon ( internationales, interprétant régulièrement sur les scènes Michael Myers se produit Michael Myers et Marcello Viotti. avec la Staatsoper de Vienne aux côtés de Placido Domingo, de France, Dutoit et l’Orchestre National Damnation de Faust Scriabine chez EMI, enregistre la Philadelphie, avec lequel il Muti à la tête de l’Orchestre sous la direction de Riccardo du compositeur avec le BBC Luciano Berio sous la direction ( chante notamment le Duc En concert, Michael Myers direction de Bertrand Billy. d’Hoffmann le rôle-titre des direction, et, plus récemment, et Richard Bonynge à la Sutherland dans le rôle d’Anna (enregistré en DVD) avec Joan à la Canadian Opera Company enregistrement of Smiles The Land plus récemment, de Kent Nagano (Teldec) et, La et Zubin Mehta (Teldec), Philharmonique d’Israël de Mahler avec l’Orchestre (Decca), la par Christoph von Dohnányi l’Orchestre de Cleveland dirigé dont de nombreux enregistrements, Salome Zaïde The Rake’s Progress Rigoletto eber) à La Scala sous la

Bohème Das Rheingold de Mozart) et Narraboth ) au Théâtre Royal de la Otello ) et Ismaele ( La sous la direction Deuxième Symphonie à Genève sous la ypoi °1 Symphonie n° ) au Metropolitan

V era Storia live Idomeneo Contes Anna Bolena Czarevitch (Telarc) et un ) au Théâtre ), Soliman avec de avec Charles Oberon La Nabucco Hérodiade ) à de de , de La ) ) ( rôle-titre d’Idomeneo, Sergei Alfred ( Roméo ( Quint ( Godounov successivement Dimitri ( Michael Myers est A ( interprète également Sam F Cologne, Copenhague, San Erik ( d’Hoffmann et Tours, le rôle-titre des à Montpellier, Nancy, Marseille Unis et l’opéra Louis Opera Theater aux États- Stephen Paulus pour le St. Po première mondiale de Nick ( Symphony à Londres, la T ( dans des rôles comme Rodolfo Stuttgart et Santiago au Chili, A Angeles, Nice, Strasbourg, Louis, Minnesota , Miami, Los Opera, Santa Fe, Pittsburgh, St. Opera, Seattle, New York City de Glyndebourne, le Scottish Edmonton au Canada, Festival T scènes lyriques, telles que produit sur les plus grandes Cet artiste complet s’est ainsi à Copenhague. avec le Danish Radio Symphony P di Poppea W L Budd Nancy, Captain Vere ( Matteo ( dans le rôle-titre de on a pu entendre Michael Myers Au Hollande. Loevende au Festival de Bordeaux, le Peintre ( également Don José et Erik à ( pour chanter le Prince A L Susannah La Rusalka raviata oronto, Calgary, Ottawa et eintre, un rôle qu’il enregistre rancisco et Chicago, où il vec le Canadian Opera, vignon, Toulouse, Wiesbaden, viv, où il retourne en 2004 ammermoor erther ady Macbeth de Mzensk stman always rings twice

cours des dernières saisons, Bohème ), Edgardo ( Le The Turn of the screw Die Fledermaus et ), Des Grieux (

). Il interprète Roméo et Juliette Arabella V ), Edgardo et le ), Nero ( aisseau fantôme P de Carlisle Floyd). , Don José ( ), Alfredo ( eter Grimes ), les rôles-titres de Esmée ) à l’Opéra de Lucia di L ’Incoronazione P eter Grimes Lulu de Theo Billy ), Sergei La Carmen Manon à Tel ), Peter ), ) et Boris Contes ) de ) à ), le The ), ), ( Jacobs et Helmuth Rilling. P K Jan Latham Lopez-Cobos, Thomas Engelbrock, Jesus Chung, Daniel Harding, chefs tels que Myung-Whun Stephan Genz chante avec des Bretagne, des Pays de Savoie… Saint-Denis, avec l’Orchestre de Michel Dalberto), au Festival de l’Auditorium du Louvre (avec produit en récital à En France, en 2003/04, il se Hambourg. Scala de Milan, à l’Opéra Châtelet, à Strasbourg, la Lausanne, à l’Opéra Garnier, au la Deutsche Oper de Berlin, à Il participe à des productions de Verbier, etc. aux festivals d’Aix-en-Provence, Maggio Musicale de Florence, festival d’Édimbourg, au F Schubertiades de d’Orsay), à Tokyo, aux (Châtelet, Louvre et Musée la Monnaie de Bruxelles, à Paris la Philharmonie de Cologne, à Concertgebouw d’Amsterdam, à depuis. Il donne des récitals au il y revient régulièrement 1997 sont un immense succès et au Wigmore Hall de Londres en Unis et en Europe. Ses débuts ses nombreux récitals aux États- compositeurs qu’il sert lors de à Hugo Wolf, deux 1994 et celui de Stuttgart dédié Hambourg dédié à Brahms en internationaux, comme celui de plusieurs concours Stephan Genz est lauréat de Schwarzkopf. Dieskau et Elisabeth ensuite avec Dietrich Fischer- Hartmut Höll. Il se perfectionne avec Mitshuko Shirai et Leipzig et à celui de Karlsruhe étudie au Conservatoire de Thomaschor de Leipzig puis il fait partie du célèbre Né en Allemagne, Stephan Genz Stephan Genz K rêtre, Giuseppe Sinopoli, René eldkirch/Hohenems, au oenig, Fabio Luisi, Georges atia Kabanova ), etc. Communauté Européenne, une l’Orchestre des jeunes de la directeur musical associé de nommé par Claudio Abbado Quatre ans plus tard, il est été promu par Lorin Maazel. Cleveland, un poste auquel il a chef assistant de l’Orchestre s’est fait connaître en tant que Music de Londres, James Judd Diplômé du Trinity College of 2005. P culminera avec un concert aux grande tournée européenne, qui l’orchestre dans sa première Il dirigera prochainement millénaire avec Kiri Te Kanawa. concert télévisé pour fêter le d’orchestre d’Osaka, ou un d’Auckland en 2003, le Festival F des Arts de Sydney 2000, le comme le Festival Olympique produit lors d’événements W de Copland, Bernstein, Vaughan pour Naxos – dont des œuvres grand nombre d’enregistrements Nouvelle-Zélande, il a réalisé un de l’Orchestre Symphonique Durant ses cinq années à la tête de l’Orchestre National Lille. également premier chef invité Zélande, James Judd est Symphonique de Nouvelle- Directeur musical de l’Orchestre James Judd à Londres. année, le « Gramophone Award» Holstein Hamburg et, la même P Stephan Genz a reçu en 1999 le Georges Prêtre (Forlane). (DGG), et Strauss avec Giuseppe Sinopoli Mundi) et Requiem K également distinctions. Il enregistre Hyperion) ont reçu plusieurs T W Schumann, Brahms, Beethoven, Ses enregistrements de lieder eldec, Capriccio, Claves ou roms de la BBC durant l’été rix Brahms du Schleswig estival International des Arts orngold olf, Schubert, Kreutzer (chez illiams ou Gershwin – et s’est de Fauré (Harmonia (Arthaus Musik), le Capriccio Ariadne auf Naxos Die tote Stadt de avec de

Biographies 13 Biographies 14 T National Opera dans Il s’est produit à l’English du Mozarteum de Salzbourg. Radio flamande et l’Orchestre Rotterdam, l’Orchestre de la l’Orchestre Philharmonique de Symphonique de Monte-Carlo, T Romande, l’Orchestre de la l’Orchestre de la Suisse l’Orchestre National de France, Symphonique de Prague, Leipzig, l’Orchestre l’Orchestre du Gewandhaus de Symphonique de Vienne, prestigieuses comme l’Orchestre dirigé des formations Musikverein de Vienne, et a Mozarteum de Salzbourg et le grandes salles d’Europe, dont le d’Israël, il s’est produit dans les philharmoniques de Berlin et Judd a dirigé les orchestres honoraire. Par la suite, James aujourd’hui directeur artistique formation dont il est Le Barbiere di Siviglia de Russie, l’Orchestre National Sao Paulo, l’Orchestre National l’Orchestre Symphonique de Philharmonique de Malaisie, concerts avec l’Orchestre James Judd comprennent des Les engagements récents de et Ottawa. Indianapolis, Utah, Vancouver P Montréal, Cincinnati, des orchestres de St. Louis, du Sud, à la tête entre autres invité en Amérique du Nord et et l’Europe. Il est régulièrement les États-Unis, l’Extrême-Orient dirigé lors de tournées à travers Orchestra of Europe, qu’il a du Chamber Il est co-fondateur l’English Chamber Orchestra. National Orchestra of Wales et Hallé Orchestra, le BBC Philharmonic Orchestra, le britanniques, dont le Royal principaux orchestres Il dirige aujourd’hui les La F rovatore onhalle de Zurich, l’Orchestre ittsburgh, Seattle, estival de Glyndebourne dans

Nozze di Figaro Cenerentola , La

T raviata de Rossini. , ainsi qu’au , Rigoletto Il , Il et partenaire choral du London été formé en 1966 tant que Le London Symphony Chorus a London Symphony Chorus Chorus et les BBC Singers. Chorus, le Philharmonia Orchestra, le BBC Symphony Orchestra, le BBC Concert invité avec le BBC Symphony d’orchestre et chef de chœur produit en tant que chef St Martin-in-the-Fields. Il s’est été chef chœur de l’Academy of depuis août 1999 et a également Huddersfield Choral Society chef de chœur la chœur du Royaume-Uni. Il est l’un des plus grands chefs de pratique chorale a fait de lui approche novatrice de la Cullen est né à Glasgow. Son Symphony Chorus, Joseph Chef de chœur du London J Giovanni l’opéra en 1988 avec fait ses débuts américains à Floride de 1993 à 1996. Il y a artistique du Grand Opéra de Judd a également été directeur nombreuses récompenses. James la formation ont obtenu de disques qu’il a enregistrés avec Floride durant quatorze ans, les l’Orchestre Philharmonique de Directeur musical de National des Arts d’Ottawa… Juilliard, l’Orchestre du Centre Sydney, l’Orchestre de la l’Orchestre Symphonique de Philharmonique de Buffalo, de Seattle, l’Orchestre Louis, l’Orchestre Symphonique l’Orchestre Symphonique de St. l’Orchestre d’Euskadi, Symphonique de la NHK, Orchestra of Wales, l’Orchestre (Manchester), le BBC National il a dirigé le Hallé Orchestra Durant la saison 2003/04, au Festival de Bratislava. Philharmonique de Slovaquie de Prague et l’Orchestre l’Orchestre Symphonique de la radio Madrid, oseph Cullen . Don et XX T Aw Il a reçu deux autres Grammy Grammy Award, et pour lequel il a obtenu un produit en Italie dans New York. Récemment, il s’est A aux Pays-Bas, en Italie, Israël, Suisse, au Danemark, Norvège, France, Belgique, tournées, notamment en Russie, effectue de nombreuses Le London Symphony Chorus the Year Maxwell Davies et Three Kings Bearer des œuvres comme contemporaine et a commandé produit également en musique sur le répertoire choral des XIX chœur concentre ses activités Symphony Orchestra. Si le et Richard Hickox. W Sir John Eliot Gardiner, Franz Davis, Michael Tilson Thomas, sous la baguette de Sir Colin London Symphony Orchestra comprend des concerts avec le Sa saison londonienne à venir Philharmonique de Vienne. Malaisie et l’Orchestre l’Orchestre Philharmonique de de la Communauté Européenne, Boston, l’Orchestre des jeunes l’Orchestre Symphonique de Philharmonique de Berlin, dont l’Orchestre nombreux autres orchestres, aussi produit aux côtés de Symphony Orchestra, il s’est privilégiés avec le London Si le chœur entretient des liens Orchestra. Davis et le London Symphony notamment de de nombreux enregistrements, La Vecchia. Le chœur a réalisé di Roma dirigé par Francesco l’Orchestra Sinfonica Giovanile de Beethoven à Rome avec et dans la sous la direction de Paolo Olmi royens ustralie, Extrême-Orient et à ustralie, Extrême-Orient elser Most, Antonio Pappano ards pour sa participation au e de Sir John Tavener, siècles, le chœur se de Berlioz avec Sir Colin de Jonathan Dove. Neuvième Symphonie de Sir Peter P eter Grimes The Passing of The Myrrh Billy Budd T urandot , The . e Elisabeth Iles Dee Home Amanda Freshwater L Linda Evans Diane Dwyer Zoe Davis Janette Daines Yvonne Cohen Monica Channell Sarah Castleton Jo Buchan Margaret Baxter Mary Baker P Altos Debbie Jones R Julia Warner Rachel Tubby Elizabeth Smith Jennifer Sivers-Suh Melissa Scott Emily Rogers Carole Radford Hannah Northedge Jennifer Norman Clare Noakes Jeannie Morrison Jane Morley Alison Marshall Jane Lumb Sophie Lloyd Cinde Lee Helen Lawford Sarah Illingworth Emily Hoffnung Carolin Harvey Emmy Harrup Elizabeth Graham Jane Goddard F Gabriella Galgani Eileen Fox Gabrielle Edwards Anne Daventry Susan Crocker Emma Craven Lucy Craig Ann Cole Carol Capper P Aileen Biagi Margaret Askew K Sopranos amela Buckley ulva Giust rimrose Arnander ydia Frankenburg uth Wheal ate Ashton Ti John Graham Robert Garbolinski Alastair Forbes Damian Day Gareth Davies Nick Clark Gavin Buchan Mark Bamforth P David Armour Hugh Alford Derek Adams Basses Robert Ward Anthony Stutchbury Graham Steele Mattia Romani Ric Phillips Malcolm Nightingale John Moses Alastair Mathews John Marks David Leonard James Lawson Michael Jones T Gareth Humphreys W Brian Hazell John Harding Andrew Fuller P Michael Buckley Martin Bishop Robin Anderson Ténors Mimi Zadeh Sharon Willmott Nimmi Weeks T Lucy Venn Curzon Tussaud Clare Trocme Jane Steele Elisabeth Smith Helen Palmer Ka Justine Mills Rita Marson Barbara Marchbank F Belinda Liao Selena Lemalu Susan Lee ricia Wallis eter Avis ony Instrall aul Burton iona Macdonald arwick Hood mothy Hammond te Page Pe Ti Georges Leaver Gregor Kowalski Alexander Kidney Julian Jarvis Anthony Howick Christopher Harvey Owen Hanmer invitée à collaborer diverses Domino est régulièrement La Schola Cantorum Cantate Chine, en Australie et à Cuba. Thaïlande, aux Philippines, en Hong-Kong, Singapour, en en Inde, au Japon, à Taiwan, en Afrique du Sud, Russie, au Canada, en Israël, Égypte, au Venezuela, aux États-Unis, aussi en Argentine, au Mexique, grandes villes européennes mais seulement produit dans les plus Depuis, le chœur ne s’est pas Hall. entre autres au Queen Elisabeth plusieurs concerts à Londres, anglais qui l’a invité pour fait la connaissance d’un chœur Düsseldorf. Là-bas, le chœur a Sängerknaben, qui l’a invité à par un ancien chef des Wiener Cantate Domino a été remarqué T Sa participation au Festival de d’Europe. meilleurs chœurs de garçons Le chœur est devenu l’un des Cantorum Cantate Domino. chanoine Michaël Ghijs, Schola rebaptisée par son chef, le Saint-Martin à Alost a été En 1959, la chorale de l’Institut journée scolaire. tous les jours, à l’issue de leur musique religieuse. Ils répètent d’œuvre les plus difficiles de la (en Flandre) chantent les chefs- l’Institut Saint-Martin à Alost dix garçons et jeunes de Depuis plus de 40 ans, soixante- Domino Schola Cantorum Cantate Nicholas Weekes Edwin Smith Nic Seager Alan Rochford ilburg a lancé sa carrière : mothy Newton ter Niven

Biographies 15 Biographies 16 Jonas Eemans De Vos Michiel Stijn De Paepe K Stijn Daenkaert Simon Bomon Beerens Jonathan Sopranos renommée internationale. sa mission culturelle et de de l’Europe » en raison culturel d’«Ambassadeur Domino a reçu le titre En décembre 2002, Cantate renouvelé plusieurs années. Flandre », un titre qui a été culturel de la d’«Ambassadeur flamand lui a décerné le titre En 1994 le gouvernement présence de la famille royale. P a donné un concert de Noël au Jean-Paul II. En 1994, le chœur été reçu en audience par le Pape V Cantate Domino a déjà visité le Mathieu Herreweghe ( direction de Philippe Collegium Vocale sous la la Capilla Flamenca et le régulièrement collaboré avec plusieurs disques et Cantate Domino a réalisé et K. Van Ingelgem. A. Pärt, L. Webber, V. Nees Mozart, I. Stravinski, B. Britten, Haendel, F. Mendelssohn, W. A. J. Obrecht, , S. Bach, G. F. G. P. da Palestrina, J. Desprez, Domino a chanté des œuvres de contemporaine. Cantate en passant par la musique Renaissance et au Baroque de l’époque grégorienne à la la musique chorale occidentale, les périodes et tous genres de Son répertoire couvre toutes Rahbari et Philippe Herreweghe. Claudio Abbado, Alexander Rafaël Frübeck de Burgos, T de Sir Colin Davis, Michael chœur a chanté sous la direction grandes productions. Ainsi le alais Royal à Bruxelles en atican à plusieurs reprises et a ilson Thomas, Seiji Ozawa, arel De Bruecker de Bach). P assion selon saint jeunes compositeurs et développé organisé quatre séminaires pour à l’Opéra de Lille. Ictus a est parallèlement en résidence varié. Depuis 2003, l’ensemble rencontrent un public large et une série de concerts qui Bruxelles et le Kaaitheater, le Palais des Beaux-Arts de année, en collaboration avec de chant). Ictus propose chaque scéniques (opéras, ballets, tours commentés, productions Hosokawa...), concerts Harvey, Fausto Romitelli, Toshio concerts-portraits (Jonathan musique et cinéma, Loops...), feuilleté, le nocturne, l’ironie, (la transcription, le temps concerts thématiques une aventure d’écoute cohérente: chacun de ses concerts propose de Murail à Tom Waits), mais stylistique (d’Aperghis à Reich, couvrent un très large spectre différents artistes et projets qui programmation comporte de danse Rosas. Sa dans les locaux de la compagnie installé depuis 1994 à Bruxelles de musique contemporaine Ictus est un ensemble Ensemble Ictus Erik Buys Senne Liebaut Bram Verstockt Miguel Van de Velde T Johannes Libeer F T Altos Nicolas De Vos Jeroen Walgraeve W Andres Vasseur Roels Ban Springel Sander V Gregory Staelpaert K Jeroen Saccasyn Dries Saccasyn Loic Petermans Alden Muanza Dolomingo omas Libeer om Daelman rederik De Veylder ihn Van Sinay oen Slagmulder ido Verhoeven promotion des création contemporaine, diffusion du répertoire, direction de tous les publics : projet artistique ambitieux en national de lille s’est doté d’un et l’appui de l’État, l’orchestre de la région nord/pas-de-calais Créé en 1976 grâce à la volonté région nord/pas-de-calais orchestre national de lille Lavoisier Annie Harpe Gery Cambier Contrebasse Geert De Bievre Violoncelle P Alto George van Dam Igor Semenoff Violons Gerrit Nulens Pe Bruce Richards Cor Oliver Engels Basson Dieltjens Benjamin Clarinette P Hautbois Michael Schmid Flûte Modern…). V d’Automne à Paris, Royaumont, Academy of Music, le Festival Strasbourg, Witten, Brooklyn déjà accueilli (Musica plus importants festivals l’ont plupart des grandes salles et les déjà d’une dizaine de titres. La une collection de disques, riche aul Declerck iet van Bockstal illeneuve-lez-Avignon, Wien- r cussions jeunes talents, F Sébastien Tuytten Christophe Danel Cors Jean-François Morel Henri Bour Alain Boutron Bassons Raymond Maton Jacques Merrer Claude Faucomprez Clarinettes Philippe Gérard Daniel Schirrer Philippe Cousu Hautbois Catherine Roux P Chrystel Delaval Flûtes d’Orchestres Européens. musiciens, à son Carrefour Casadesus et les Jean-Claude musique de chambre initiés par rendez-vous intimistes de de ses saisons grâce à des il enrichit également la gamme continents et de quarante pays, F région et de la Culture Ambassadeur privilégié de sa à la radio et télévision. ailleurs une présence régulière prestigieuses qui développe par formations françaises les plus ainsi imposé comme l’une des décentralisation, l’o.n.l. s’est une démarche exemplaire de qu’il irrigue musicalement dans de la région nord/pas-de-calais cœur de plus 200 communes l’étranger ou naturellement au être reçue”. En France, à musique partout où elle peut national de lille pour “porter la s’unissent ainsi à l’orchestre et solistes internationaux Casadesus, chefs Jean-Claude À l’invitation de son directeur jeune public. et activités culturelles ascal Langlet rédéric Hasbroucq rançaise au fil de quatre actions Bruno Caisse Bernard Bodiou Alexandre Diaconu Marc Crenne Seconds violons Bruno van Roy Thierry van Engelandt Ke F Stéphane Pechereau Brigitte Loisemant Thierry Koehl Hélène Gaudfroy Hiroko Fujiki Asako Fujibayashi Dominique Boot F Lucyna Janeczek Premiers violons Stefan Stalanowski Violon solo Didier Braem Orgue Claudine Kurkowiak Piano Aïko Bodiou Dominique del Gallo Christophe Maréchal V Pe Gengembre Jean-Claude Timbales Hervé Brisse T Yves Bauer Alain Vernay Romain Simon Tr F F Romain Leleu Denis Hu Tr Jocelyn Willem Ka Eric Lorillard abrice Rocroy uba ranck Pollet rançois Cantault rédéric Broucke irgile Quilliot ombones ompettes r n Sugita tia Melleret cussions Camille Mokrani Matthieu Petit Hervé Noël K P P Contrebasses Elisabeth Kipfer Michel Guillou Edwige dal Moro Catherine Martin V Jean-Michel Moulin Violoncelles Dominique Woets Mireille Viaud Chantal Saradin Thierry Paumier Lionel Part F Véronique Boddaert Jean-Paul Blondeau P Philippe Loisemant Altos F P Sylvie Nowacki F Catherine Mabile Ludovic Lantner Sylvaine Guilloteau Noël Cousu aul Brun aul Mayes alentin Arcu ierre-Emmanuel de Maistre ierre-Alexandre Pheulpin ilippo Marano rançois Cousin rançoise Vernay evin Lopata

Biographies 17 Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

Arnold Schönberg Igor Stravinski

Vendredi 14 janvier - 20h

Livret - Biographies

Les artistes dédient ce concert à la mémoire des victimes du tsunami. Kol Nidre 2 to avoid such and similar obligations, the next We We Rabbi We Chor us from the sacred task we were chosen for. We we declare these null and void. who is One, Everlasting, Unseen, Unfathomable, counter to our inherited faith in God, wherewith we pledged ourselves All vows, oaths, promises and plights of any A light is sown for the pious, a to be one with us in prayer tonight, we give him leave out of weakness or greed: or misled by false doctrines of any kind, be it that he was unfaithful to Our People that every transgressor, We In the name of God! Bischiwo Schel Malo Uwischiwo Mato “A but the meek and modest, eyes downcast, will never perceive one; The selfglorious, who walks arrogantly upright, but not all of us behold them. Myriads of sparks are hidden in our world, God crushed that light to atoms. Out of space a flame burst out. At the beginning God said: “Let There Be Light.” The Kabalah tells a legend: Rabbi Kol Nidre Arnold Schönberg light is sown for the pious.” repent that these obligations have estranged shall strive from this day of atonement till repent. repent. solemnly proclaim [the repenting sinner. [because of fear, [he sees it. [kind, T Une lumière se répand sur le pieux, une d’être avec nous cette nuit dans la prière. nous lui donnons la possibilité abandonnera ses faiblesses et sa cupidité : ou qu'il soit égaré par les fausses doctrines de que, par peu, il soit infidèle à Notre Peuple, que celui qui transgressera, Nous proclamons solennellement Au Bischiwo Schel Malo Uwischiwo Mato « Une lumière est répandue pour le pieux. » mais l'humble et le modeste, les yeux baissés, avec arrogance n’en distinguera jamais une ; Le satisfait de lui-même qui marche droit mais tout le monde ne peut pas les voir. Des myriades d'étincelles se cachèrent dans Dieu réduisit cette lumière en atomes. Une flamme jaillit de l’espace. Au La Kabbale rapporte cette légende : Le Rabbin des raisons de le faire et semblables pour que le jour suivant nous évitions d'avoir dès aujourd'hui à expier Nous nous repentons. attacherons Le Rabbin Nous nous repentons. Le Chœur de notre devoir sacré pour lequel nous avions Nous nous repentons de ces obligations qui nous les déclarons nuls et non avenus. qui est Un, Éternel, Invisible, Insondable, que nous avons reçue en héritage de Dieu, que nous avons pu faire contre la foi et tous les engagements de toutes sortes ous les vœux, tous serments, toutes nom de Dieu ! début, Dieu dit : « Que la lumière soit. » [se répand sur le pécheur repenti. [nous ont éloignés [notre monde, [toutes sortes, [lui, en verra. [été choisis. [promesses [devant lui ©1949 by Bornart Music Publications We Chor We Rabbi A light is sown for the sinner. We Null and void be our vows. We All such oaths shall be no oaths. And all such bonds shall be no bonds, Hence all such vows shall be no vows, Chor: and of no power. may be absolved, released, annulled, made Whatever binds us to falsehood Rabbi and Chor any kind (etc.) may come to us for good. All vows and oaths promises plights of Chor may come us for good. so that the Yom Kippur to follow repent. give him leave to be one with us in prayer repent them. repent. [tonight. [void T Nous nous repentons. Le Chœur Nous le laissons s'unir avec nous cette nuit Le Rabbin Une lumière se répand sur le pécheur. Nous nous en repentons. Que nos promesses soient rendues nulles et Nous nous repentons. que de tels serments ne soient pas prononcés. que de tels liens ne soient pas liés, Et dès lors, que de telles promesses ne soient Le Chœur avenu et rendu sans pouvoir. se détache, dissolve, et soit rendu nul non Que tout ce qui nous lie au mensonge Le Rabbin et Le Chœur sortes (etc.) vienne à nous pour de bon. promesses et tous les engagements de toutes T Le Chœur Kippour vienne à nous pour de bon. obligations et qu’ainsi le prochain Yom raduction François Papet-Périn ous les vœux et tous serments toutes [pas formulées, [dans la prière. [non avenues.

Livret 3 Symphonie de psaumes 4 Omnis spiritus laudet Dominum, laudate Dominum, Eum. laudate Eum in cymbalis jubilationibus, laudate Eum in cymbalis benesonantibus, laudate Eum in cordis et organo, Laudate Eum in timpano et choro, Alleluia, laudale Dominum. Laudate Eum in sono tubae, magn itudinis Eius. Laudate Eum secundum multitudinem laudate Dominum in sanctis Eius. Laudate Eum in virtutibus Eius, Laudate Dominum. in firmamento virtutis Ejus. in sanctis Eius laudate Eum Alleluia, laudale Dominum III V et sperabunt, sperabunt in Domino. V carmen Deo nostro. Et immisit in os meum canticum novum, et direxit gressus meos. et statuit super petram pedes meos et de luto faecis, et eduxit me de lacu miseriae Et audivit preces meas: intendit mihi. Expectans expectavi Dominum et II V priusquam abeam et amplius non ero. Remitte mihi, ut refrigerer sicut omnes patres mei. apud te et peregrinus, Quoniam advena ego sum Ne sileas, ne sileas A et deprecationem meam. Exaudi orationem meam, Domine I Symphony of Psalms Igor Stravinski ulgata : Psalmus 39, 2-4 ulgata : Psalmus 38, 13-14 idebunt multi, videbunt et timebunt uribus percipe lacrimas meas. Que tout ce qui respire loue l'Éternel ! Louez-le avec les cymbales retentissantes ! Louez-le avec les cymbales sonores ! à cordes et le chalumeau ! Louez-le avec les instruments avec des danses ! Louez-le avec le tambourin et Louez-le avec le luth et la harpe ! Louez-le au son de la trompette ! de sa grandeur ! Louez-le selon l'immensité Louez-le pour ses hauts faits ! où éclate sa puissance! Louez-le dans l'étendue, dans son sanctuaire ! Louez Dieu III P et ils se sont confiés en l'Éternel. beaucoup l'ont vu, et ont eu de la crainte, une louange à notre Dieu, il a mis dans ma bouche un cantique nouveau, il a affermi mes pas. et il a dressé mes pieds sur le roc, du fond de la boue ; Il m'a retiré de la fosse destruction, il a écouté mes cris. il s'est incliné vers moi, J'avais mis en l'Éternel mon espérance : et II P avant que je m'en aille et ne sois plus ! Détourne de moi le regard et laisse-moi comme tous mes pères. chez toi, un habitant, Car je suis un étranger à mes larmes ! Ne sois pas insensible et prête l'oreille à mes cris ! Écoute ma prière, Éternel, I Symphonie de Psaumes saume 39 (40), 2-4 saume 38 (39), 13 -14 [respirer, V Alleluia, laudate Dominum. omnis spiritus laudet Eum. ulgata : Psalmus 150 P Louez l'Éternel ! saume 150

Livret 5 Biographies 6 Septième un grand projet Prokofiev et les diriger le symphonique qui le verra Strauss, ainsi qu’un programme et F Aïda lyrique à La Monnaie comprend productions. Sa présente saison prochaine avec deux été, où il retournera l’année F Hosokawa avec La Monnaie au mondiale de Il a également dirigé la création Britten et de Mozart, de Moussorgski, Due Foscari telles que public pour des productions enthousiaste de la critique et du furent marquées par un accueil Ses deux premières saisons Antonio Pappano en août 2002. Belgique, après avoir succédé à Monnaie, l’Opéra royal de de directeur musical La actuellement sa troisième saison K Kazushi Ono du 14/01 - 20h Concert F philharmonique de Radio régulièrement avec l’Orchestre orchestraux et travaille par de nombreux ensembles K régulièrement. il continue à se produire T l’Orchestre philharmonique de (1996-2002) et chef principal de de Karlsruhe pendant six ans général de la musique à l’Opéra K A de New York. suite au Lincoln Center Festival Sciarrino, qu’il reprit par la avec y avait fait ses débuts en 2001 musicale de l’opéra bruxellois il Av enregistrée par Warner Classics. de Mahler, cette dernière okyo (1992-1999), avec lequel rancesconi, estival d’Aix-en-Provence cet rance, l’Ensemble vant cette nomination, azushi Ono accomplit azushi Ono est de plus invité azushi Ono était Directeur Die Frau ohne Schatten ant de prendre la direction Luci mie traditrici de Verdi, et Requiem Elektra T P annhäuser Deuxième Symphonies de Verdi, eter Grimes Hanjo La Julie

Khovanstchina Don Giovanni de Strauss, de Berlioz, de Toshio de Boesman Ballata de Wagner. de de de de I Zemlinsky, Eine florentinische Tragödie donner la création japonaise de concert intitulé l’initiateur d’un programme de Tokyo, Kazushi Ono est A nommer que quelques-uns. Schreker et de Henze, pour n’en exécutées du jeune Verdi, de également des œuvres rarement romantique, il présente répertoire classique et wagnérienne. À côté du pour sa grande tradition l’Opéra de Karlsruhe, connu und Fluß Anthony Turnage et de création de On lui doit également la T Gubaidulina, Schnittke, Ligeti, Rihm, Kagel, Sciarrino, compositeurs tels que Messiaen, jouant les œuvres de musique contemporaine en beaucoup de temps à la K Schreker. Strauss et schweigsame Frau Nusch-Nuschi P dont l’intégrale du totalité des opéras de Wagner, K Outre son travail à La Monnaie, symphonique de Milan. T faire ses débuts avec la RAI à Cette saison le verra également l’ont toutes invité à nouveau. Musikverein, formations qui la Radio de Vienne au de l’Orchestre symphonique symphonique de Birmingham et P l’Orchestre national de la BBC philharmonique d’Israël, de le pupitre de l’Orchestre occupé pour la première fois Hambourg. Il a récemment l’Orchestre de la NDR national du Danemark et l’Orchestre symphonique symphonique de la BBC, Intercontemporain, l’Orchestre urin et à la tête de l’Orchestre akemitsu, Hosokawa et Adams. ays de Galles, l’Orchestre rokofiev, vec l’Orchestre symphonique azushi Ono consacre aussi azushi Ono a dirigé la presque qui lui a permis de Opéras en version de de Wolfgang Rihm. Il a Der Ferne Klang Sancta Susanna L’ Silent Cities Ange de feu d’Hindemith, de Richard Ring Spiegel de Mark à de et de de Die Das Huitième der Versöhnung exécutions au Japon du en outre assuré les premières rôle-titre de Symphonique de Chicago, le de Salzbourg et avec l’Orchestre Netherlands Opera, au Festival P ( enregistré le rôle de Moïse contemporain, il a interprété et T de l’Opéra Graz. Los Angeles et devient membre auprès d’Elisabeth Parham à d’Oklahoma puis le chant le hautbois à l’Université P Né aux États-Unis, David David Pittman-Jennings du Châtelet. de Radio France au Théâtre l’Orchestre philharmonique Henze Cologne ainsi que l’opéra de Sciarrino avec la WDR de entièrement consacré à il dirigera un programme de Henze. La saison prochaine, Requiem l’artiste comprennent le Les récents engagements de Deutsche Staatsoper de Christophe Colomb en outre le rôle-titre de Charles Dutoit. Il a interprété les trois fois sous la direction de avec le NHK Orchestra à Tokyo, Carnegie Hall de New York et Montréal à Montréal, au l’Orchestre Symphonique de P P Châtelet avec l’Orchestre de Suédoise, au Théâtre du avec l’Orchestre de la Radio et Britten) à Gènes et Strasbourg Nancy, Balstrode ( Priam Flandres, le rôle-titre de ( également chanté Dr Schoen et à Santiago du Chili. Il a F Buenos Aires, Strasbourg, au Moïse et Aaron Lulu rès à l’aise dans le répertoire eter Stein et Pierre Boulez au ekka Salonen, ainsi qu’avec aris sous la direction d’Esa- ittman-Jennings étudie ittman-Jennings estival de Spoleto (États-Unis) Il Prigionnero , Berg) pour l’Opéra des (Tippet) à Anvers et L es Bassarides (Britten) avec le Berlin et Neuvième Symphonies W ozzeck (1995) et des , Schönberg) avec (Dallapicola) de Milhaud au P eter Grimes à Parme, avec Berlin. Requiem War King , P pédagogique avec l’Orchestre de intervenants, et en partenariat l’appui de 30 professeurs et autour de 15 disciplines, avec formation de 52 étudiants de Paris il assure la – CNR, du Conservatoire Supérieur chanteurs. Département centre de formation pour jeunes est devenu en octobre 2002 un P rôle-titre de Symphoniker et Eliahu Inbal, le Fr Rihm) pour l’Opéra de Eroberung Von Mexico festival d’été de Cincinnati, Staatsoper de Hambourg et au à Buenos Aires, Golaud au l’ouverture du Teatro Argentino interprété Scarpia pour enregistré). À l’opéra, il a Bonn et à Cologne (également Orchestra et Marc Soustrot à concert avec le Beethovenhalle L Deutsche Oper de Berlin, la Christian Thielemann au de Korngold sous la direction de le rôle de Frank ( la direction d’Ingo Metzmacher, de Hambourg à Hambourg, sous Zimmermann avec l’Orchestre Lucerne et l’Orchestre de Hambourg à Requiem NHK Orchestra à Tokyo, le citons Oreste ( P Muti. sous la direction de Riccardo ses débuts à La Scala de Milan ( Montréal et Agamemnon l’Orchestre Symphonique de avec Berlin, Wozzeck Rigoletto au Deutsche Oper de (Henze) à Hambourg, Moïse et Conservatoire du XVI Equilbey dans le cadre du Créé en 1995 par Laurence jeunes chanteurs centre de formation pour Le jeune chœur de paris – Beethovenhalle à Bonn. avec l’Orchestre de la Iphigénie en Aulide aris et l’Opéra de Paris. aris, le jeune chœur de paris armi ses autres engagements, yrische Sinfonie ancfort, de Zimmermann avec We Ich wandte mich K

Come to the River arl V Elektra de Zemlinsky Die tote Stadt ) qui marque (Krenek) en ) avec le (Wolfgang e arr. de de Der ) Pa paris a participé au concert En 2003, le jeune chœur de l’Ensemble Intercontemporain. l’Orchestre Lamoureux et l’Ensemble Orchestral de Paris, notamment collaboré avec création contemporaine. Il a participe activement à la d'importants cycles a cappella et inscrit à son répertoire Le jeune chœur de paris a l’opéra jeune chœur de paris participe à Durant la saison 2004-2005, le direction de David Levy. National d’Île-de-France sous la de Bernstein, avec l’Orchestre également produit dans la Lanza et Régis Campo. Il s’est Dupin, Mauro Marc-Olivier Nouveaux Psaumes la Musique un cycle de et Harvey a créé à la Cité de œuvres de Tallis, Byrd, Britten A boy was born présenté à Paris un programme Inconnu/Naïve). En 2004, il a Machuel (Label chœur a capella de Thierry l’intégrale des œuvres pour également créé et enregistré Le jeune chœur de paris a de la musique. la Biennale d’Art Vocal à la Cité et s’est produit dans le cadre de Le Intercontemporain. P l’Orchestre du Conservatoire de qu’à Rouen. Il collabore avec à l’Auditorium du Louvre, ainsi produit à la Cité de musique, Théâtre du Châtelet et se Jenny Daviet Caroline Arnaud Sopranos Nouvelle en Liberté. d’Action Sacem et de Musique F du partenariat de la Fondation Chœur de Paris bénéficie également Jeune (Drac Île-de-France). Le Culture et de la Communication de Paris et le Ministère de la chanteurs est financé par la Mairie aris et l’Ensemble rance Télécom, du Fonds

rsifal centre de formation pour jeunes Le dirigé par Pierre Boulez

Luthier de Venise , comprenant des composés par Messe au Jean-Christophe Brizard Jean-Christophe Olivier Kontogom Julien Berger V Arnaud Sourisseau Emmanuel Pousse David Pergaud F Marc Giraud Josquin Gest Jérémie Delvert Olivier Bardot Gabriel Abbrugiati – basses Barytons Mathieu Romano Sylvain Molle Thomas Georget Rodrigo Ferreira Matthieu Bonicel Laurent Balossini Joseph Antonios Arthur Lamarre T David Ghilardi Sylvain Deveaux Olivier Coiffet Andre Abdul Massih Ténors Laure Verguet Caroline Mugniery Anne-Fleur Inizan Eva Hocquard Estelle Transon Clara Schmidt Mélodie Ruvio Alice Pineau Camille Merckx Delphine Guevar Jessy Caruana Cyril Cros Mezzos Marielle Sturm Norma Nahoun Eléonore Lemaire Au Sophie Gélis Judith Derouin De Masfrand Sophie-Colombe Anne-Emmanuelle Davy Caroline Bardot Camille Slosse Mathilde Limal eddy Henry rançois Martin irgile Ancely rore Lamotte

Biographies 7 Biographies 8 Gabrieli et Heinrich Schütz; poly-chorales de Giovanni Jean Gaillard) dans des œuvres Suonare e cantare (direction enrichissantes : avec l’ensemble participent à des collaborations Mandemaker, Markus Utz et Johnsen, Lone Larsen, Wiecher Marc Gervais, Vivianne Roland Hayrabédian, Michel- direction de nombreux chefs : P quelques années. Les Cris de jeune ensemble en l’espace de nouvelle ont été créées par ce Plus de trois heures musique et Roland-Bernard Thomas. composé par Thierry Machuel opéra pour chœur a cappella, musique. Ou encore de nouveaux sonnets mis en régulièrement se voit complété compositeurs – qui les Cris témoigne le cycle motivation de cet ensemble. En demeure toutefois la principale La création contemporaine anglais, allemands, hollandais. ouvrages scandinaves, hongrois, répertoire comprend des école nationale; ainsi, son il explore en particulier une l’école française. Chaque année, nombre des œuvres phares de de chambre interprète un grand à Maurice Ohana, ce chœur cappella. De Claude Debussy le répertoire polyphonique a chanteurs passionnés par d’une trentaine de jeunes Boulanger (Paris IX conservatoire Nadia et Lili dans le cadre d’une résidence au siècle à nos jours. Il réunit, pour chœur de la fin du XIX principalement le répertoire Les Cris de Paris interprète Jourdain, le chœur de chambre Créé en 1998 par Geoffroy Les CR!S de PAR!S Emmanuelle Jaspart Pianiste accompagnatrice Geoffroy Jourdain Laurence Equilbey Chefs de chœur aris ont travaillé sous la – commandé à de jeunes ont pour Sonnets e ), plus Le Styx , e Boulanger (Paris IX au Conservatoire Nadia et Lili L et par la Ville de Paris. A par la Direction Régionale des L Digitale. 2005 sur le label L’Empreinte Cris de Paris sortira en mars neuf sonnets écrits pour Les rassemblant une sélection de Thierry Machuel. Un CD œuvres profanes a cappella de rassemblant l'intégrale des un CD sortie en septembre 2004 enregistré pour le label Naïve et Geoffroy Jourdain, ils ont dirigé par Laurence Equilbey A La F l’Orchestre National d’Île-de- Juliette John Nelson) dans l’Orchestre de Paris (direction avec Richard Wagner; Christophe Gires Emmanuel Richard F Ténors Marie Pouchelon Caroline Mugniery Anne-Françoise Ruaud Raphaël Pichon Emilie Nicot Estelle Corre Helena Menachemoff Altos Catherine Safir Agnès Minier Charlotte Plasse Marion Luna Blandine Bouvier Adèle Carlier Célia Bocquel Mathilde Bobot Sopranos dans le II P l’orchestre du Conservatoire de Così fan tutte (direction Olivier Dejours) dans avec l’orchestre Le Banquet aris (direction Pierre Boulez) rance et Alain Altinoglu dans rançois Breitburd ffaires Culturelles d’Île-de-France vec Le jeune chœur de paris, es CR!S de PAR!S sont résidents es CR!S de PAR!S sont soutenus

Flûte enchantée d’Hector Berlioz; avec d’Hector Berlioz; e acte de de Mozart ; avec Pa de Mozart. e Roméo et ). rsifal de ensembles prestigieux, régulièrement à diriger des F répertoire vocal a cappella en diffusion et au renouveau du contribution essentielle à la du Nord, elle apporte une répertoire des pays d’Europe liens privilégiés avec le à l’échelle européenne et ses Grâce à son expérience musicale CNR de Paris. chanteurs, département du formation pour jeunes 2002 le premier Centre de Chœur de Paris, qui devient en parallèlement, en 1995, le Jeune renommés. Elle crée et collabore avec des chefs salué par le public et la critique, professionnel est rapidement impulsion, cet ensemble contemporaine. Sous son activement à la création derniers siècles, et de participer particulier celui de ces deux riche répertoire a cappella, en vocation est de promouvoir le Chambre Accentus, dont la elle fonde le Chœur de suédois Eric Ericson. En 1991, principalement avec le chef étudie la direction Stockholm, Laurence Equilbey Fo Laurence Equilbey Emmanuelle Jaspart Pianiste accompagnatrice Geoffroy Jourdain Chef de choeur Michel Ohayon Olivier Gal David Colosio Florent Prunet V Vi Morgan Jourdain Xavier Delaroiere Basses Sylvain Monier K Jean-Marc Bedecarrax Xavier Stouff Philippe Leroux rance. Elle est invitée incent Monier arim Doulaki ncent Manac'h rmée à Paris, Vienne et siècles et son investissement italiennes des XVII interprétations d’œuvres V vocales : l’ensemble de solistes directeur de deux formations chant choral. Il est fondateur et d’Aptitude à l’enseignement du obtient en 1998 le Certificat Reuss, Stefan Parkman... Il Michel-Marc Gervais, Daniel à l’étranger, avec notamment masterclasses, en France comme Cao, et dans le cadre de CNR de Paris, auprès de Pierre au conservatoire supérieur – forme auprès de Patrick Marco bibliothèques européennes, il se musicaux italiens de plusieurs des recherches dans les fonds musicologie en Sorbonne et à P débute la direction de chœurs. formation musicale et qu’il Jourdain reçoit sa première cette ville que Geoffroy Né en 1972 à Épinal, c’est dans Geoffroy Jourdain Internationale. de la Presse Musicale lauréate 2003 du Grand Prix dramatique et musicale est P l’année 2000 » par le Syndicat «P Equilbey a été élue l’Opéra de Rouen. Laurence Manuel de Falla en avril 2003 à L de Rouen au printemps 2002, Bastien und Bastienne Musica, Nanterre, Rouen), P P F Cenerentola dirigeant entre autres également le répertoire lyrique, Laurence Equilbey aborde régulièrement l’Orchestre. de l’Opéra Rouen et en dirige depuis 1998, Chef du Chœur K V für alte Musik, le Collegium le Sinfonia Varsovia, l’Akademie notamment le Concerto Köln, arallèlement à des études de ascal Dusapin (Festival ocale de Gand ou le RIAS rofessionnel de la critique rovence, estival d’Art Lyrique d’Aix-en- ivete Felici – apprécié pour ses es Tréteaux de Maître Pierre ammerchor de Berlin. Elle est, ersonnalité musicale de Medeamaterial dans le cadre du e et XVIII à l’Opéra de de e nouvelle collaboration avec de la Radio par le biais d’une Olivier Messiaen de la Maison et, cette année, dans la salle pédagogique dès sa création, partenaire de son projet Cité de la musique, institution dans la salle des concerts de dans ses trois salles publiques, proposée par le Conservatoire programmation musicale de la politique aujourd’hui l’un des axes forts P à l’origine de l’Orchestre Concerts du Conservatoire, étudiants, la Société des en 1828, avec d’anciens Habeneck ; ce même chef fonde direction de François-Antoine jouées par les élèves sous la de Mozart et Beethoven étaient symphonies de Haydn, puis l’institution : dès 1803, les inscrite dans l’histoire de La pratique de l’orchestre est de Paris Orchestre du Conservatoire Montalembert). d’honneur Marc de F Blanchet et lauréat 2000 de la F Jourdain est lauréat 1999 de la Sado, John Nelson. Geoffroy Christoph Eschenbach, Yutaka notamment de Pierre Boulez, orchestres, sous la direction collaborer avec de nombreux diverses fonctions l’ont amené à l’Orchestre de Paris. Ses le poste de chef du chœur partageant avec Didier Bouture il succède à Arthur Oldham en chanteurs. En octobre 2002, de formation pour jeunes Le jeune chœur de Paris– avec Laurence Equilbey contemporaine. Il co-dirige promouvoir la jeune création s’engage activement à du XX répertoire a cappella du début interprète principalement le chambre les Cris de Paris qui d’aujourd’hui, – et le chœur de en faveur de la musique aris. Cette pratique constitue ondation de France (prêt ondation Marcel Bleustein- e siècle à nos jours et centre Y Edouard Sabo K Sophie Guérin Flûte T la Don Juan mortuorum Et exspecto resurrectionem de Robert Schumann, Concerto pour violon en ré mineur Renard l’araignée diverses que et interprète des œuvres aussi Holliger, Christoph Eschenbach Oswald Sallaberger, Heinz dirigé par Reinbert de Leeuw, des étudiants est notamment invités : en 2004/05, l’Orchestre variés, avec de nombreux chefs d’œuvre de périodes et styles étudiants d’aborder des chefs- est conçue pour permettre aux l’Orchestre du Conservatoire La programmation de privilégié du Conservatoire. Intercontemporain, partenaire des solistes de l’Ensemble Conservatoire ou par par des professeurs du en est le plus souvent assuré programme. L’encadrement difficulté et de la durée du semaines, en fonction de la des périodes de une à deux sessions se déroulent sur pédagogique retenus. Les le programme et la démarche renouvelées par session, selon en des formations variables, de 350 instrumentistes, réunis constitué à partir d’un ensemble L’ scène. et acquérir l’expérience de la au répertoire symphonique – contemporaine en petit effectif ses formes – de la création musique d’ensemble sous toutes ses années d’apprentissage, la pouvoir pratiquer, au cours de Un instrumentiste doit en effet Radio France. chaïkovski… ua Souverbie orchestre du Conservatoire est aori Higashida ypoi °5 Symphonie n° d’Igor Stravinski, le d’Albert Roussel, de Richard Strauss, d’Olivier Messiaen, Le

F estin de de Piotr Ilitch

Biographies 9 Biographies 10 T Piano Julien Le Pape Célesta - Piano Lucie Marical Constance Luzzati Eva Debonne Harpes Bachar Khalife David Joignaux Guillaume Itier Elisa Humanes-Diaz Gilles Durot Thierry Deleruyelle Pe Geordie Bigot T Benjamin Guiliani Tr Ingrid Heide Mathias Currit Mathilde Comoy Tr Christophe Eliot Brice Pichard Matthias Champon Jean Bollinger Tr Philippe Lorsa Benjamin Locher Grégory Fourmeau K Cors Mehdi El Hammami Médéric Debacq Julien Debordes Bassons Sarah Williamson F Bertrand Hainaut Nicolas Ferré Clarinettes V Emmanuel Laville Romain Curt V Hautbois ristan Raes uba rançois Lemoine incent Tizon incent Arnoult ostia Bourreau ombone basse ombones ompettes r cussions Antoine Pierlot Delphine Perrone K V Bakytgul Iskakova Guillaume Fichter Guillaume Effler Nicolas Defranoux Violoncelles Baptiste Vay Jérémy Pasquier Lilla Michel F Claudine Legras K Bo-Youn Kim Catherine Demonchy T Anna Buschuew F Matthieu Bauchat Julien Barbe Altos Ja-Eun Yoo YingChiu-Jan Benjamin Violet Chih-Hong Tseng V Nikolay Spassov V Sébastien Richaud Samuel Nemtanu Anna Nakagaya Florian Maviel Baptiste Lopez Jae-Won Lee Y Yo Da-Min Kim K Julie Guedon P Maud Giguet FanChen-Jun Benjamin Ducasse V Marie Clouet Ching-Ting Chang Besa Cane V Radu Bitica Jérôme Benhaim David Benetah Emilie Belaud Ji-Young An Violons ristan Dely erceval Gilles ukari Kurosaka abrice Martin anessa Szigeti aroujan Doneyan alentin Broucke rançois Bodin ictor Julien-Laferrière ineta Sareika enji Nakagi oichi Komine ordian Heretynski ung-Eun Koo du XX passion pour la musique solistes partageant une même Intercontemporain réunit 31 à la Culture, l’Ensemble Guy, alors secrétaire d’État 1976 avec l’appui de Michel Fo Ensemble Intercontemporain Rémy Yulzari Ti Charlotte Testu Antoine Sobczak Florian Godard Héloïse Dely Matthieu Carpentier F Contrebasses SaeunnThorsteinsdottir Jean-Baptiste Sschwebel Sébastien Renaud et est régulièrement invité par P environ 70 concerts par an à musique à Paris. Il donne en résidence à la Cité de Depuis 1995, l’Ensemble est musicale. transmission et de l’éducation et à l’étranger au service de la profond et reconnu en France traduisent un engagement d’orchestre et compositeurs instrumentistes, chefs de formation des jeunes lycées, ainsi que les activités pour les élèves des collèges et public, les ateliers de création Les concerts pour le jeune chefs-d’œuvre du XX son répertoire et s’ajouter aux œuvres, qui viennent enrichir commande et joue de nouvelles Chaque année, l’Ensemble danse et vidéo. musique, théâtre, cinéma, ainsi qu’à des projets associant techniques instrumentales activement à l’exploration des compositeurs, ils collaborent l’Ensemble. Au côté des fixées dans les statuts de transmission et de création aux missions de diffusion, permanent, ils participent Constitués en groupe aris, en région et à l’étranger anny Béreau phaine Tsjoen rmé par Pierre Boulez en e siècle à aujourd’hui. e siècle. F Contrebasse P Éric-Maria Couturier Violoncelles Christophe Desjardins Alto Ashot Sarkissjan Jeanne-Marie Conquer Violons Jérôme Naulais Benny Sluchin Tr Antoine Curé Gaudon Jean-Jacques Tr VervoitteJean-Christophe Jens McManama Cors P P Bassons Alain Billard Clarinette basse Alain Damiens Clarinette Didier Pateau László Hadady Hautbois Emmanuelle Ophèle Sophie Cherrier Flûtes pédagogiques. développement de ses opérations F également de la participation du Ville de Paris. Il bénéficie l’Ensemble reçoit le soutien de la la Culture et de Communication, F Nott. principal chef invité Jonathan internationaux. Il a pour les plus grands festivals ascal Gallois aul Riveaux ierre Strauch onds d’Action Sacem, pour le rédéric Stochl inancé par le ministère de ombones ompettes Florentino Calvo Mandoline Musicien supplémentaire

Biographies 11 Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

Musiques françaises sous Henri II

Samedi 15 janvier - 20h

Livret - Biographies Musiques françaises sous Henri II 2 Deus, iniqui insurrexerunt super me et Quia misericordia tua magna est super me: Confitebor tibi, Domine Deus meus, in toto Deduc me, Domine, in via tua, et ingrediar Quoniam magnus es tu et faciens mirabilia: Omnes gentes quascumque fecisti veniunt et Non est similis tui in diis, Domine: In die tribulationis meae clamavi ad te: A invocantibus Quoniam tu, Domine, suavis et mitis, Et tu, Domine Deus miserator et misericors, Miserere mei, Domine, quoniam ad te clamavi Custodi animam meam quoniam sanctus sum: Inclina Domine, aurem tuam, et exaudi me: Inclina Domine Claudin de Sermisy Musique catholique Musiques françaises sous Henri II laetifica animam servi tui, quoniam ad te, et eruisti animam meam ex inferno inferiori. et glorificabo nomen tuum in aeternum. laetetur cor meum et timeat nomen tuum. tu es Deus solus. et glorificabunt nomen tuum. et non est secundum opera tua. quia exaudisti me. et intende voci deprecationis meae. et multae misericordiae omnibus patiens et multae misericordiae verax. et non proposuerunt te in conspectu suo. salvum fac servum tuum, Deus meus, quoniam inops et pauper sum ego. uribus percipe, Domine, orationem meam: [synagoga potentium quaesierunt animam [Domine, animam meam levavi. [adorabunt coram te, Domine: [sperantem in te. [veritate tua: [corde meo: [tota die: [meam: [te. Aie pitié de moi, Seigneur ; car vers toi je crie Garde mon âme, car je suis un fidèle. Incline, Seigneur, ton oreille, et exauce-moi, Incline, Seigneur Nul ne t’est comparable entre les dieux, Au P Car tu es bon, Seigneur, et prompt à pardonner, Seigneur, des orgueilleux s’insurgent contre Car ta miséricorde fut grande à mon égard, Je te louerai, Seigneur mon Dieu, de tout Enseigne-moi, Seigneur, ton chemin : Car tu es grand et opères des merveilles : T T Mais toi, Seigneur, Dieu clément et compatissant, riche en miséricorde pour ceux qui t’invoquent. Sauve ton serviteur, ô toi qui es mon Dieu ; car je suis malheureux et indigent. oh ! tu m’exauceras sois attentif au cri de ma supplication. Réjouis l’âme de ton serviteur, car vers toi, et tu as délivré mon âme du fond de l’abîme. et je rendrai gloire à ton nom jamais. que mon cœur mette sa joie à craindre ton toi seul es Dieu ! et elles glorifieront ton nom : et rien n’est comparable à tes œuvres. lent à la colère et riche en miséricorde et ne font à toi aucune attention ; outes les nations que tu as faites viendront, ourne-toi vers moi et prends-moi en pitié : rête l’oreille, Seigneur, à ma prière, [moi, une bande de violents en veulent à mon [et se prosterneront devant ta face, Seigneur ;

jour de ma détresse, je t’invoque : [je marcherai suivant ta vérité ; [Seigneur, j’élève mon âme. [j’espère en toi ; [tout le jour. [Seigneur : [fidélité, [cœur, [nom. [âme Et vidimus gloriam ejus… Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto. Te Et vidimus gloriam ejus… [V.] Omnia per ipsum facta sunt, et sine ipso Secunda pars Et vidimus gloriam ejus, quasi Verbum[R.] caro factum est, et habitavit in Prima pars Verbum caro factum est J F Respice in me, et miserere mei, da imperium tuum puero tuo, et salvum fac quoniam tu, Domine, adjuvisti me et [Unigeniti a Patre, plenum gratiae et veritatis. ean Maillard ac mecum signum in bonum, ut videant qui r tia pars [oderunt me et confundantur: [filium ancillae tuae. [consolatus es me. [factum est nihil. [nobis: [consoles. F (Répons pour la Nativité du Seigneur) Et nous avons vu sa gloire… Gloire au Père, Fils et au Saint-Esprit. Tr Et nous avons vu sa gloire… T Deuxième partie Et nous avons vu sa gloire, la gloire du Fils Le Verbe s’est fait chair et il a habité parmi Première partie Le Verbe s’est fait chair Et requiem aeternam Domine. Qu’un libera luy soit bientost donné, En si doulx chants prions a JESUS-CHRIST Plusieurs Mottets, et Messes par escrit, Que Mort a pris ayant mis de sa main Hélas ! c’est l’excellent Claudin, Compositeur, le thresor de Musique : P En piteaux chants jettez l’armes des yeulx, Musiciens, chantres mélodieux, Déploration sur la Mort de Sermisy Pierre Certon (Psaume 85) que c’est toi, Seigneur, qui m’assistes et me prête ta force à ton serviteur et viens en aide outes choses ont été faites par lui, et rien ne ais un miracle de bonté en ma faveur, et que our ce grand maistre, expert et magnifique oisième partie [unique du Père, plein de grâce et vérité. [mes ennemis voient avec confusion [au fils de ta servante ; [s’est fait sans lui. [nous.

Livret 3 Musiques françaises sous Henri II 4 Et ascendit in caelum: sedet ad dexteram Patris. Et resurrexit tertia die, secundum Scripturas. Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio Pilato Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Qui propter nos homines, et nostram genitum non factum, consubstantialem Patri: Deum de Deo, lumen lumine, verum Et ex Patre natum ante omnia saecula. Et in unum Dominum Jesum Christum, factorem caeli et terrae, visibilium omnium, Credo in unum Deum : Patrem omnipotentem, Credo in unum Deum Te Et palpebris meis dormitationem. Si dedero somnum oculis meis, Secunda pars In pace in idipsum dormiam, et requiescam. Prima pars In pace in idipsum Ideo cum Christi regnant in aeternum. Et, quia pro ejus amore sanguinem suum Qui Christi vestigia sunt secuti; Gaudent in caelis animae Sanctorum, Gaudent in caelis Gloria Patri, et Filio, et Spiritui Sancto. r tia pars [salutem descendit de caelis. [Virgine: Et homo factus est. [per quem omnia facta sunt. [Filium Dei unigenitum. [passus et sepultus est. [et invisibilium. [de Deo vero. [fuderunt, Qui s’est incarné par l’opération du Qui pour nous autres hommes et notre Engendré, non créé ; consubstantiel au Père, Dieu, né de Lumière, née la Né du Père avant tous les siècles. Je crois en un seul Seigneur, Fils Jésus-Christ créateur du ciel et de la terre, tout l’univers Je crois en un seul Dieu : Père tout-puissant, Je crois en un seul Dieu et 131 : 4 (Pour Compline, tiré des Psaumes 4 : 9, Gloire au Père, Fils et au Saint-Esprit. Tr ni de repos à mes paupières. Je n’accorderai pas de sommeil à mes yeux, Deuxième partie P Première partie Pour moi, je m’endormirai martyrs) (Antienne du Magnificat pour Vêpres de plusieurs amour, ils règnent dans l’éternité à ses cotés. et puisqu’ils ont versé leur sang pour son traces du Christ, se réjouissent dans les Cieux ; Les âmes des saints, qui marchaient dans les Les âmes des saints Est monté au ciel et est assis à la droite du Est ressuscité le troisième jour, selon les Qui a également été crucifié pour nous, [Saint-Esprit dans le sein de la Vierge Marie et our moi, je m’endormirai, et reposerai oisième partie [souffert sous Ponce Pilate et a été enseveli. ) [Lumière; vrai Dieu, né du Dieu ; [Lumière; [salut, descendit des cieux. [par qui tout a été fait. [en lui dans la paix. [visible et invisible. [s’est fait homme. [unique de Dieu, [Écritures ; [Père, Hélas, mon Dieu, ton ire soit tournée. P Et de salut mon âme est destournée Un cœur est mort, mon corps sans couleur Que je n’ay plus ni force valeur D P Au point Au moins, mon Dieu, ne m’abandonne Claude Goudimel au moins, mon Dieu, ne m’abandonne point. Si tu ne veulx, hélas, m’envoyer myeulx pour mettre fin à l’ennuy qui me poingt Je te réclame et appelle en tous lieux toujours estant douleur devant mes yeulx Le sens me fault et vertu délaisse donne à mon cœur une extrême détresse La peur que j’ai, faict l’âme estonnée, vers moy, ton serf, qui me poursuit sans cesse. Hélas, mon Dieu, ton ire s’est tournée Hélas, mon Dieu, ton ire J Musique protestante Et vitam venturi saeculi. Amen. Et expecto resurrectionem mortuorum. Confiteor unum baptisma in remissionem Et unam sanctam catholicam et apostolicam Qui cum Patre et Filio simul adoratur, et Et in Spiritum Sanctum, Dominum, et Et iterum venturus est cum gloria, judicare [conglorificatur: qui locutus est per Prophetas. ean Maillard uisque je suis tombé dans le malheur our m’eslever de tant griefve douleur, ’adversité, qui tant me pique et point [vivificantem: qui ex Patre Filioque procedit.

[vivos et mortuos: cujus regni non erit finis. moins, mon Dieu, ne m’abandonne point [peccatorum. [Ecclesiam. D et la vie du siècle à venir. Amen. J’attends la résurrection des morts, Je reconnais un seul baptême pour la Je crois à l’Église, une, sainte, catholique et Qui est adoré et glorifié avec le Père Fils, Je crois au Saint-Esprit Seigneur et [juger les vivants et morts dont le règne ’où il viendra de nouveau dans sa gloire [vivificateur, qui procède du Père et Fils. [qui a parlé par les Prophètes. [rémission des péchés. [n’aura pas de fin. [apostolique.

Livret 5 Musiques françaises sous Henri II 6 Encontre mes ennemis. Et addresse, Car tu es ma forteresse, Et l’acces ne m’est permis : Dont l’approche Monte moy dessus la roche, Ne reclame autre que toy. Qui se pasme, Du bout du monde mon ame, O mon Dieu, exauce moy : Je te prie, Enten pourquoy je m’escrie, [Première (à 8) partie Enten pourquoy Jan Pieterszoon Sweelinck – Sur le bout d’une croix, pourquoi Ennemi de finesse et ami rondeur. – Cela me sied fort bien à moy qui ay le cœur La poitrine aussi bien que le reste du corps ? – Pourquoi aucunement n’est couverte – La souveraine loy du Père souverain. – Quel est ce livre là que tu tiens en la main ? – Je mesprise les biens et la riche parure. – Pourquoy t’habilles-tu de si povre vesture ? Du Père souverain la fille souveraine – Je suis Religion, et n’en sois plus en peine, N’ayant pour tout habit qu’une robe rompue – Mais qui es tu, dy moy, qui vas si mal vestue Mais qui es tu, dy moy Claude Lejeune – Pour autant que je suis la mort de – Pourquoy dessous tes pieds foules-tu la mort Les passions du cœur et à se surmonter. – Que j’enseigne à dompter – Que veut dire ce frain ? – Hors de l’esprit humain les ténèbres – Pourquoi tant de rayons environnent ta – Je fais voler les gens jusqu’au ciel vouté. – Pour quelle cause as-tu deux ailes au costé ? la croix qui me donne et repos vertu. – C’est [t’apuyes-tu? [au-dehors [je chasse. [blesme ? [mesme. [face ? Je ne te paye mes vœux. Qu’en ta face A fin qu’un seul jour ne passe, Sans fin louër je te veux, A V (Psaume 46) Au Et les montagnes abysmer At deust trembler la terre toute, Dont plus n’aurons crainte ne doute, Et grand secours en luy trouvé. Au Dieu nous est appuy et defense, Dés qu’adversité nous offense, Des qu’adversité nous offense (Psaume 61) Ta Ses deux gardes, Appreste, ô Dieu, qui le gardes, Son regne en toute seurté. Sera ferme Devant Dieu sans fin ne terme De siecle en sera. Sa duree Si que touiours asseuree A ton Roy s’adjoustera : Ordonnee Annee dessus annee (à 8) Seconde partie De ceux qui craignent ton Nom. L’ Et m’as donné en partage Il t’a pleu me faire un don, T Car de ce que je desire, Je sçay que je trouveray. Sous ton aisle, Recours tresseur et fidele A jamais je choisiray. Habitacle, Dedans ton sainct tabernacle, rescher Sire, oilà comment en cantiques uthentiques heritage

grace et ta verité. milieu de la haute mer. besoin l’avons ésprouvé, P Sur la douce harpe, En la bouche de l’homme droit : Louange est tresseante et belle Menez en Dieu joye orendroit, : Resveillez-vous chacun fidele, Resveillez-vous chacun fidele (à 8) (Psaume 28) Ma bouche son los chantera. Dont mon cœur se resjouira, Espoir n’ay ny secours que d’elle : Dieu est ma forteresse et rondelle, N’a point voulu mettre en arriere : Loué soit Dieu, qui ma prière (à 5) Quatrième partie Dieu les fera tous renverser. En lieu de les vouloir hausser Des hauts effects de ta puissance : Ny tasché d’avoir congnoissance Consideré tes hauts ouvrages, D Salaire aussi leur soit donné. Selon le train qu’ils ont mené, Et leurs intentions maudites : P Mais leur cœur à tout mal s’accorde. En la bouche ils n’ont que concorde, Tr A P Mon Dieu ne veuillez me comprendre V Quand à mains joinctes je te prie, V (à 5) Deuxième partie Qu’on veux au sepulchre enterrer. Sinon à ceux me comparer, A Ne veuillez au besoin se taire : C O Dieu qui est ma forteresse, Première (à 5) partie O Dieu qui est ma forteresse endue en escharpe, aye les suyvant leurs merites, armi tant de meschans qui n’ont enant en ton sainct lieu me rendre, euillez ouïr ce que je crie, ucun plaisir qu’au mal qu’ils font. utrement je ne sçay que faire, ’est à toy que mon cri s’adresse : ’autant qu’ils n’ont en leurs courages oisième partie (à 3) oisième partie A son nom jouez. Saintes chansonnettes De luts, d’espinettes, Le Seigneur louez : (Psaume 33)

Livret 7 Biographies 8 (avec Maurice Brach) et française d’une double formation italienne Brigitte Vinson a su profiter romantique et Renaissance, baroque et classique mais aussi répertoires non seulement et de la scène lyrique, dans des domaines de l’oratorio, du récital Dans une carrière qui couvre les Brigitte Vinson (février/mars 2000)… (juin 2002) ; Compagnie Shing 2001/avril 2004) ; de M.-O. Dupin (décembre la Comédie Française, musique Malade imaginaire théâtre depuis janvier 2000 – de danse contemporaine et spectacles avec des compagnies et participe à des créations de musique vocale du XX s’intéresse également à la V Meslanges (direction T. (direction F.Lasserre), les professionnels : Akadêmia d’ensembles vocaux et travaille également au sein L. O. Santos, W. Christie…), ancienne (M. Gester, E. Joyé, des spécialistes de la musique l’étranger, collaborant ainsi avec formations, tant en France qu’à que soliste dans diverses se produit régulièrement en tant de chant baroque. Depuis, elle en juin 1998 un Premier Prix arrondissement) où elle obtient (Conservatoire du VII la classe de Caroline Pelon perfectionner à Paris dans Elle part en 1997 se ancienne avec Thierry Maeder. Coadou ainsi qu’à la musique consacrer au chant avec Luc musicologie, elle décide de se également licenciée en F d’un Diplôme d’État de d’un Premier Prix de piano, Région dès 1988. Titulaire Conservatoire National de Elle y étudie la musique au Ka Karine Serafin du 15/01 - 20h Concert anEssen)… Karine Serafin ormation Musicale, mais rine Serafin est née à Caen. T de Molière à rio danse e e siècle Le du XVIII mais aussi à la musique française Schumann, Mahler et Brahms, consacre principalement à Symphonie ( pour contralto ( Messe solennelle Britten, et au Capitole de à Venise à l’Opéra de Nancy dans la Rose Majordome dans Théâtre des Champs-Élysées (le Soldats à l’Opéra de Paris dans Séville Comte Almaviva du Opera en 1986 dans le rôle du fait ses débuts avec l’Australian Né en Australie, Adrian Brand a Adrian Brand Rossini ( œuvres de Duruflé ( et Purcell, mais aussi dans des Bach, Haendel, Mozart, Vivaldi cantates, oratorios et messes de Hollande et Suisse dans les travers la France, en Allemagne, Au avec Le Parlement de Musique. Bassani en Hollande et France que Charpentier, Legrenzi et italienne avec La Fenice, ainsi Janequin et de la musique avec l’Ensemble Clément Spirituel, des chansons françaises Rameau et Lully avec Le Concert l’Ensemble William Byrd, Bach, ( d’opéra), Domenico Scarlatti anthems des Lumières, Haendel ( scénique avec XVIII-21 Musique (rôle de Phébé) en version récemment dans elle a pu être entendue enregistrements et des concerts, musique ancienne pour des des ensembles prestigieux de V que dans celle de Mahler et musique de Byrd et Palestrina d’être aussi à l’aise dans la souplesse de sa voix lui permet (avec Camille Maurane). La Kindertotenlieder Requiem Stabat mater erdi. Appelée régulièrement par

concert, elle se produit à . En France, il s’est produit (Zimmerman), au de Richard Strauss), , et Billy Budd de B. Stabat mater Dixit Dominus e ), Brahms ( siècle. ). Au récital, elle se ) et Desmarest avec ) et Mahler ), Verdi Castor et Pollux Le , Deuxième

Requiem Rhapsodie Chevalier à Barbier de , P Les et airs etite Chandos Mort ), T Christian Gangneron des rôles l’Arcal et à son metteur en scène P contrepoint pictural ou littéraire. musique s’enrichit d’un Heidsieck, des programmes où la compagnie de la pianiste Patricia Il propose également, en qu’avec l’orgue d’Olivier Vernet. pianoforte de Michel Kiener moins éclectiques, tant avec le P F Messe solennelle de Berlioz au Carissimi, mais aussi chanté la 2003 Jonas et Jephté de d’oratorio – il a réenregistré en S’il pratique tous les styles musique ancienne. ou Gilles Binchois pour la ensembles William Byrd, Amadis Akadêmia, sans oublier les Jacques Moderne, A Sei Voci ou F Écurie et la Chambre du Roy, la Baroque de Versailles, la Grande Maîtrise du Centre de Musique ces dernières saisons avec la formations baroques, il collabore lors appelé par les principales l’Ensemble Vocal Européen. Dès à la Chapelle Royale puis dans auprès de Philippe Herreweghe, travaille une quinzaine d’années Croix de Neuilly, Hervé Lamy les Petits Chanteurs de Sainte- Chantant dès l’âge de 11 ans avec LamyHervé (1990). d’Oratorio de Clermont-Ferrand mélodie française), le Concours Atlantique (1990 – Prix de la (1987 – Prix Fauré), le Festival Aria (1985), le Concours Ravel internationaux : le Sydney Sun plusieurs concours Adrian Brand est lauréat de la Radio avec David Robertson. chanté en soliste à la Maison de à de nombreuses créations et a Michel Corboz. Il a participé Hogwood ( Herreweghe, Christopher P W Adrian Brand a collaboré avec oulouse dans ar ailleurs, Hervé Lamy doit à rague–, ses récitals ne sont pas rague–, ollux estival du Printemps de enice, les Paladins, l’Ensemble illiam Christie ( en 1992), Philippe Requiem Billy Budd Castor et de Mozart) et . M. Minkowski (enregistré chez Dardanus Malgoire, Un Songe dans J.-C. Galantes de Valère et Damon des On a pu l’entendre dans les rôles La Fenice. La Symphonie du Marais, Le Poème Harmonique, l’Ensemble Baroque de Limoges, Le Concert Spirituel, Sagittarius, Instrumental de Lausanne, P Les Arts Florissants, Roy, Les Musiciens du Louvre, Grande Ecurie et la Chambre du Dès lors, il travaille avec La d’Ambronay dans de ses études, débute au festival Schneebeli puis, dès la fin de Versailles dirigée par O. du Centre de Musique Baroque siècles, il entre à la Maîtrise musique des XVII de H. Bedex. Très attiré par la Région de Rouen dans la classe au Conservatoire National de commence ses études de chant Jean-François Lombard J Lamentations de Jérémie. grégorien consacré aux nouveau disque-récital de chant Olivier Schneebeli), ainsi qu’un Motets de Lully (direction les Vêpres de Charpentier et Schütz (direction Lionel Sow), P plusieurs CD, parmi lesquels la piano, tandis que paraissent Arthur Schoonderwoerd au P Une flûte invisible avec Sandrine autres un programme baptisé Schubert. Il enregistre entre et chante le Winterreise de Bernstein à l’Opéra de Rennes le rôle-titre de En 2004, Hervé Lamy incarne Bon et de Jacques Castérède. aussi créé des opéras d’André à la Monnaie de Bruxelles, il a di anima e corpo de Cavalieri Et s’il a joué la Rappresentazione Milhaud à l’ T également variés, de Vivaldi à ean-François Lombard aladins, l’Ensemble Vocal et assion selon saint Matthieu de iau, Gilles de Talhouët (flûte) et ippett, du Pauvre Matelot de de Rameau dirigées par de Rameau avec Orfeo Candide e de Monteverdi. P et XVIII ersée de Indes de Lully. e XVII oratorios et motets français des ainsi que dans de nombreux l’Orchestre Régional de Bayonne, Fa (enregistré chez K 617), Menault avec J. Tubery M. Laplenie, des National de Bordeaux dirigé par cantates de Bach avec l’Orchestre l’ Reyne (enregistré chez Accord), sur la paix (enregistré chez Alpha), l’ Cavalieri avec V. Dumestre les Mondonville avec C. Coin, Niquet, des Deum (enregistré chez Naxos), le J. Correas, Le Triomphe d’Iris des cantates de Bach avec Histoires Sacrées à Sainte Cécile De Lalande et Destouches, l’ de Desmarest, les Charpentier, Te Grands Motets de Rameau et le invité à Oslo pour interpréter les Quimper ; il a également été aux Semaines Musicales de Beaune, au Festival d’Ambronay, d’Amsterdam, au Festival de Rome, au Concertgebouw à l’Académie Sainte Cécile de à la Cité de musique Paris, à l’Opéra Royal de Versailles, Jean- François Lombard a chanté O. Planès et le chœur de chambre accompagné par le pianiste A. d’hommes de Schubert, lieder pour ténor solo et chœur Bouffes du Nord à Paris dans des de Rouen et au Théâtre des Lombard s’est produit à l’Opéra romantique, Jean-François Ne négligeant pas le répertoire dirigé par G. Vashegyi. titre d’Actéon de Charpentier Budapest pour chanter le rôle- direction de C. Hogset, ainsi qu’à dans (enregistré chez Erato), David Charpentier avec W. Christie minuit Archiv Produktion) la Oratorio de Pâques

iry Queen Schneebeli. Deum de De Lalande sous la L amentations de Jérémie e David et Jonathas et XVIII de Charpentier avec H. et In Nativitatem de Lully avec H. Grands Motets de Purcell avec Iphigénie en Tauride e de Purcell, des siècles avec de Carissimi, Vêpres Eléments et des Messe de de de The de Idylle de Te de de Ode Renaissance, François Fauché se répertoires baroque et de la répertoire de flûte à bec vers les Conduit très jeune au fil du Fr New York, Paris… d’une grande tournée :Vienne, P production du festival d’Aix-en- dirigé par W. Christie. Cette mis en scène par A. Noble et Retour d’Ulysse chante le rôle de Jupiter dans En 2000, à Aix-en-Provence, il Lausanne, Nancy et Strasbourg. P. Florissants). Il crée les pour le XX Motet III de B. Jolas (création Deum la partie de ténor solo du 2004). Avec ce même chef, il tient (spectacle repris en 2001 et Ky pour une chorégraphie de Jiri de Gesualdo et Monteverdi avec W. Christie des Salzbourg). En 1999, il interprète Miller (Mozarteum de et R. masterclasses de V. Rosza Il participe également aux G. Flechter et A.-M. Bondi. sa formation de chant avec P d’écriture. Il obtient en 1992 un de Paris dans les classes poursuit sa formation au CNSM plusieurs premiers prix. Puis, il de sa ville natale où il y obtient l’harmonie au conservatoire la clarinette, le violon et Né à Orléans, Eric Raffard étudie Eric Raffard radiophoniques. nombreux enregistrements discographiques ainsi que de d’enregistrements à ce jour une dizaine Jean-François Lombard compte sous la direction d’O. Sallaberger. Milhaud à l’Opéra de Rouen puis Mahagonny Songspiel chantant le rôle de Charly dans le répertoire du XX Accentus. Il a par ailleurs abordé rovence a fait l’objet, en 2002, remier Prix de fugue. Il débute

Fénelon aux opéras de ançois Fauché lian à l’Opéra de Paris L’ de Charpentier et du Homme et son désir e anniversaire des Arts de Monteverdi e Madrigaux siècle en de Weill Élégies Te de Le de

Biographies 9 Biographies 10 du XVI connaissance du répertoire vocal approfondit depuis dix ans sa Dominique Visse, qu’il Janequin, sous l’impulsion de complices de l’ensemble Clément Rameau. Mais c’est avec les de Lully, Monteverdi, Purcell ou liturgique médiéval aux opéras œuvres allant du drame Jean-Louis Martinoty, dans des Mireille Laroche, Pierre Barrat, dirigé par Jean-Marie Villégier, productions scéniques, il a été Régulièrement invité pour des La Petite Bande, La Fenice… Écurie et la Chambre du Roy, l’Ensemble Organum, La Grande l’Ensemble Doulce Mémoire, W Arts Florissants, l’Ensemble ensembles, parmi lesquels Les il a collaboré avec de nombreux vocale exclusivement en soliste, différents plutôt qu’une pratique et d’adaptabilité à des styles très son exigence de justesse, d’écoute polyphonique pour sa richesse, P Conservatoire de Toulouse. classe de musique ancienne du professionnels ainsi que dans la plusieurs ensembles semi- perfectionne ensuite dans dès l’âge de 16 ans. Il se passionne pour la musique vocale dans la musique ancienne : La au sein d’ensembles spécialisés et poursuit son apprentissage à Hambourg. Il s’installe Paris françaises, études qu’il complète littérature allemandes et où il étudie les langues et la du Trinity College à Cambridge, tard, il chante dans la Chapelle piano, le haubois et l’orgue. Plus Dans le même temps, il étudie Chapelles royales de Londres. maîtrisien dans l’une des premiers pas de chanteur comme P P Vérany, ADDA… L Harmonia Mundi, Arion, expériences, édités chez enregistrements jalonnent ces ’Empreinte Digitale, Pierre aul Willenbrock fait ses rivilégiant la musique aul Willenbrock illiam Byrd, Akadêmia, e siècle. De nombreux Musicologue de formation, il débutée en Angleterre. soliste et de chanteur d’ensemble poursuivant ainsi une carrière de sein du Groupe Vocal de France, O siècle). De 1982 à 1986, Graham l’époque des Tudor et du XX P P Restoration Musick (musique de poursuivie à Londres avec The Marco da Gagliano) et s’est 1970 en Australie (La Dafne de carrière de chef a débuté dès chef d’orchestre depuis 1982. Sa carrière double de chanteur et O’ D Graham O’Reilly 3 Acts retourne en 2002 pour La Fenice de Venise, où il Billy Budd interprétait l’ami du novice dans L du groupe l’Opéra-Théâtre de production du est Don Basilio dans la Rome). Depuis octobre 1998, il P Seneca dans B. Britten (tournée Arcal) et de l’Abbé dans Curlew River 2001. Sur scène, il a joué le rôle un enregistrement en septembre Godard (serpent). 3Bx2 réalise Santana (théorbe) et Michel Hille Perl (gambe/lirone), Lee Alain Buet, Philippe Roche, instruments de basse, réunissant accompagnées par trois spécifiquement pour trois basses contemporaines écrites œuvres anciennes et formation qui se consacre aux même année, il créé 3Bx2, une Schubert à son répertoire. La En 1999, il ajoute répertoire d’oratorio et de lied. l’Europe, ainsi que dans le ensembles de renom à travers de soliste avec nombreux lance ensuite dans une carrière Florissants, Organum… Il se V Chapelle Royale, le Collegium ocal de Gent, Les Arts sallite (musique anglaise de urcell et ses contemporains) oppea de Monteverdi yon. En juin 2000, il ’Reilly chante comme ténor au ’origine australienne, Graham Reilly mène en France une de Virgil Thomson. de Britten au Teatro L’ Incoronazione di Barbier de Séville Wi nterreise (Brenem et 4 Saints in e de F dans la classe de luth d’Eugène Supérieur de Musique Lyon, Conservatoire National Il rentre par la suite au théorbe et de la guitare baroque. à l’étude du luth Renaissance, kinésithérapie, il se consacre seul obtenu son diplôme d’État de de Musique Paris. Après avoir qu’à l’École Normale Supérieure d’Annecy, puis de Genève, ainsi classique aux conservatoires des études de piano et guitare Charles-Edouard Fantin a fait Charles-Edouard Fantin d’actions pédagogiques. réfléchir à d’autres types demandé à Graham O’Reilly de dans le Val d’Oise (ADIAM 95) a Musicales et Chorégraphiques d’Informations et d’Actions l’Association Départementale demandes de participation, son succès et des nombreuses des concerts publics. Au vu de pendant deux ans et s’achève par déroule sur plusieurs week-ends européen William Byrd, se professionnels de l’Ensemble stage, encadré par des chanteurs Renaissance et du Baroque. Ce à la polyphonie de les chefs de chœur du Val d’Oise chœur master » destiné à former O directeur musical, Graham En plus de ses activités Renaissance et Baroque. des musiques vocales la recréation de chefs-d’œuvre l’ensemble le véhicule idéal pour d’expérience musicale qui fait de rigueur académique et cette double perspective de européen William Byrd. C’est d’où est issu l’actuel Ensemble le Quatuor Vocal William Byrd ancienne. Ainsi est né, en 1984, conseiller en musique vocale siècle. Il est très demandé comme musique dramatique du XVII Renaissance, ainsi qu’à la dans la polyphonie de tempérament et transposition aux problèmes de diapason, s’intéresse tout particulièrement erré, où il se perfectionne dans ’Reilly a mis sur pied un « e Byrd reste la musique du XVII l’Ensemble européen William l’essentiel du répertoire de quinze exécutants. Toutefois, de Biber, qui compte soixante- baroque, la extravagant joyau de l’époque orgue de chambre au plus intime sacrée pour cinq voix et proposés vont de la musique l’effectif, les programmes selon les besoins : au niveau de ensemble de cordes ou cuivres basse continue, consort de violes, chanteurs, l’ensemble ajoute d’Ockeghem à Haendel. Aux ensemble, s’étendant et Baroque conçue pour un tel toute la musique Renaissance solistes, son répertoire couvre ancienne. Composé de chanteurs spécialisés dans la musique meilleurs ensembles français Byrd a su s’imposer parmi les L Byrd Ensemble de Région Paris. au Conservatoire National de luth et basse continue Edouard Fantin est professeur Depuis l’an 2000, Charles- F notamment produit au dernier depuis 2001. Ce duo s’est F produit en solo ou avec Eugène répertoire pour luth seul, il se de Paris, etc. Spécialisé dans le V de Toulouse, la Maîtrise de Las Huelgas, les Saqueboutiers Elyma, La Fenice, Stradivaria, L’ Chambre du Roy, A sei Voci, tels La Grande Ecurie et ensembles de musique ancienne, continuiste par les plus grands est régulièrement appelé comme à l’unanimité du jury. Depuis, il en sort avec la mention Très Bien Byrd est l’hôte régulier de grands l’Ensemble européen William la Renaissance et le Baroque. siècle, époque charnière entre XVI l’étude des répertoires XVe, ’Ensemble européen William ersailles et de Notre-Dame estival d’Ambronay. erré, avec qui il forme un duo Arpegiatta, Doulce Mémoire, e , XVII e Missa Salisburgensis européen et XVIII e siècles. Il William e en résidence à Sannois (Val d’Oise). et pour une durée de trois ans, il est Spécialisés). Depuis septembre 2003 V FEVIS (Fédération des Ensembles la Spedidam. Il est membre de d’Oise, de la Ville Sannois et F reçoit le soutien de la DRAC Île-de- L’ enregistrements. L (Norvège)… international de Bergen Helsinki (Finlande), Festival (Allemagne),Vantaa Baroque Regensburg, Leipzig festivals de Steinfurt, ancienne d’Utrecht (Hollande), (Belgique), Festival de musique F F de Musica Antiga à Lisbonne et (Espagne), Jornadas Gulbenkian Musica Antiga de Barcelone d’Arezzo (Italie), Festival de Uni), Festival Polifonico F festivals à l’étranger : Lufthansa produit également dans des Depuis 1999, l’ensemble se Guilhem-le-Désert , Noirlac… Lourdes, Poitiers, Saint- Sacré de Paris, Périgord Noir, d’Île-de-France, Festival d’Art Cathédrales de Picardie, Festival Michel en Thiérache, Les Ambronay, Versailles, Saint- F festivals de musique ancienne en ’ensemble a réalisé huit ocaux et Instrumentaux estival van Vlaanderen-Brugge estival de Mafra (Portugal), estival à Londres (Royaume- rance : La Chaise-Dieu, rance, du Conseil Général Val Ensemble européen William Byrd

Biographies 11 Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

Musiques anglaises sous les Tudor

Dimanche 16 janvier - 16h30

Livret - Biographies Musiques anglaises sous les Tudor 2 Tu F Et in unum Dominum Jesum Christum, et invisibilium. visibilium omnium factorem caeli et terrae, P Credo in unum Deum, Credo Amen. in gloria Dei Patris. cum Sancto Spiritu Jesu Christe, Tu Quoniam Tu solus sanctus, miserere nobis. qui sedes ad dexteram Patris, suscipe deprecationem nostram, Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Qui tollis peccata mundi, F Domine Deus, Agnus Dei, Jesu Christe. Domine Fili unigenite, Deus Pater omnipotens, Domine Deus, Rex caelestis, tuam, gratias agimus tibi propter magnam gloriam glorificamus te, adoramus te, benedicimus te, Laudamus te, hominibus bonae voluntatis. et in terra pax Gloria in excelsis Deo, Gloria K Kyrie William Byrd catholique Musiques pour la messe atrem omnipotentem, ilium Dei unigenitum. ilius Patris. yrie eleison. Christe Kyrie eleison.

solus Altissimus, solus Dominus, F Et en un seul Seigneur Jésus Christ et invisibles. et de toutes choses visibles créateur du ciel et de la terre, Père tout puissant, Je crois en un seul Dieu Amen dans la gloire de Dieu le Père. avec le Saint-Esprit Jésus Christ, T T Car toi seul es saint, prends pitié de nous. T reçois notre prière ; T prends pitié de nous ; T le Fils du Père. Seigneur Dieu, Agneau de Jésus Christ, Seigneur, Fils unique, Dieu le Père tout-puissant, Seigneur Dieu, Roi du ciel, gloire, nous te rendons grâce, pour ton immense nous te glorifions, nous t’adorons, nous te bénissons, Nous te louons, aux hommes qu’il aime. et paix sur la terre Gloire à Dieu, au plus haut des cieux, Seigneur, prends pitié. Christ, oi seul es le Très-Haut : oi seul es Seigneur, oi qui es assis à la droite du Père, oi qui enlèves le péché du monde, oi qui enlèves le péché du monde, ils unique de Dieu [Seigneur, prends pitié. miserere nobis. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Agnus Dei William Byrd Hosanna in excelsis. Benedictus qui venit in Nomine Domine. Benedictus Thomas Tallis Amen. Et vitam venturi saeculi. Et expecto resurrectionem mortuorum. in remissionem peccatorum. Confiteor unum baptisma et apostolicam Ecclesiam. Et unam, sanctam, catholicam qui locutus est per Prophetas. et conglorificatur: Qui cum Patre et Filio simul adoratur, qui ex Patre Filioque procedit. et vivificantem: Et in Spiritum Sanctum, cuius regni non erit finis. judicare vivos et mortuos: Et iterum venturus est cum gloria, sedet ad dexteram Patris. Et ascendit in caelum, die secundum Scripturas. et resurrexit tertia passus et sepultus est, sub Pontio Pilato: Crucifixus etiam pro nobis factus est. ex Maria Virgine: Et homo Sancto Et incarnatus est de Spiritu descendit de caelis. et propter nostram salutem Qui propter nos homines omnia facta sunt. per quem consubstantialem Patri: Genitum, non factum, Deum verum de Deo vero. Deum de Deo, lumen lumine, omnia saecula. Et ex Patre natum ante prend pitié de nous. Agneau de Dieu qui enlèves le péché du monde, Hosanna au plus haut des cieux. Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur. Amen et la vie du siècle à venir. j’attends la résurrection des morts pour la rémission des péchés ; Je confesse un seul baptême et apostolique. Je crois l’Église une, sainte, universelle qui a parlé par les prophètes. et glorifié ; qui avec le Père et Fils est adoré qui procède du Père et fils ; qui règne et donne la vie ; Je crois en l’Esprit-Saint, et son règne n’aura pas de fin. pour juger les vivants et morts, de là il reviendra avec gloire Il siège à la droite du Père ; il est monté au ciel. selon les Écritures ; il est ressuscité le troisième jour il a souffert et été enseveli ; sous Ponce Pilate, Il a été crucifié pour nous fait homme. de la Vierge Marie ; et fut en l’Esprit-Saint et s’incarna est descendu du Ciel ; et pour notre salut, et qui pour nous, hommes, toutes choses ; qui fit seule et même substance que celle du Père ; engendré, et non créé, d’une vrai Dieu de ; Dieu de Dieu, lumière la lumière, et les siècles. né du Père avant les siècles

Livret 3 Musiques anglaises sous les Tudor 4 W Come when thou list, welcome to me! o man, for thee? what might I suffer more than have done, my feet and handes sore the sturdy nailes bore; unfeigned, not deigned, my blood for to shed, thus bobbed, robbed, for thy love So pained, so strained, rueful, red, Of sharp thorn I have worn a crown on my W thus in most cruel wise was like a lamb offer’d all in woe, as never man was so entreated, thus tugged to and fro, wrapped with pains my veins constrained to crake; remember my tender heartroot for thee brake; I love thee, then me, why sleepst thou, Thus naked am I nailed, o man, for thy sake; W see; condem’d to death as thou may’st they mowed, grinned, scorned me, the Jews me threated, with sharp cord sore freted, unkindly entreated, beguiled and betrayed by Judas’ false treason, sith I for thy soul sake was slain in good season, and be not hardhearted, for this encheason, Behold me, I pray thee with all thy whole W My body blo and wan; for thee ran, it may not be nayed; W Woefully Arrayed William Cornyshe domestique Musiques pour le culte dona nobis pacem. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, oefully arrayed. oefully arrayed. oefully arrayed. oefully arrayed. oefully arrayed my blood, man, [in sacrifice; [awake, [reason [head. [dead; Cruellement offert. Rejoins-moi, homme, lorsque bon te semble ! P Devrais-je endurer plus que ce j’ai fait, Pi Au Ensanglanté, dépouillé, anéanti pour te sauver ; J’ai été oppressé, rabaissé, mutilé, meurtri, J’ai porté une couronne d’épines. Cruellement offert. Et, tel un agneau, sacrifié ; Supplicié comme nul homme ne le fut jamais, Je suis traîné de-ci de-là, attaché, Mes veines douloureuses éclatent ; Rappelle-toi les bienfaits que je t’ai prodigués ; Je t’aime, alors aime-moi, pourquoi dors-tu, Ainsi me voici cloué, nu, ô homme, pour te Cruellement offert. Et condamné à mourir comme tu peux le voir ; Qu’ils m’ont tondu, rejeté, méprisé, Que les Juifs m’ont menacé, Entravé par un lien tranchant ; Supplicié, Abusé et trahi par Judas, Que j’ai été tué pour le bien de ton âme, Ne sois pas insensible, pour ce motif même Regarde-moi, j’implore toute ta raison Cruellement offert. Mon corps saigne et faiblit ; C Mon sang est cruellement offert, homme, Cruellement offert donne-nous la paix. Agneau de Dieu qui enlèves le péché du monde, prend pitié de nous. Agneau de Dieu qui enlèves le péché du monde, our te sauver ? ’est pour toi qu’il coule, ne le nie pas ; eds et mains transpercés de fortes pointes ;

vu de tous, j’ai été humilié, vidé mon [éveille-toi, [sauver ; [sang, make straight the way of Lord. that crieth in the wilderness, I am the voice of him And he said, What sayest thou of thyself? unto them that sent us. that we may give an answer what art thou? Then said they unto him, And he answered, no. Art thou the prophet? I am not. And he said, what art thou then? Art Elias? And they asked him, I am not the Christ. and said plainly, And he confessed and denied not; who art thou? from Jerusalem to ask him, when the Jews sent priests and levites This is the record of John, This is the record of John Orlando Gibbons O woe, and woeful heavy day, when wretches A king is born, they say: which this Shedding the blood of infants all, sweet And lo, alas, behold, what slaughter he doth Whose blood most innocent to shed, the cruel Be still my blessed babe, though cause thou Lulla, lullaby, my sweet little baby: what Lullaby William Byrd [saviour for thy sake. [meanest thou to cry. [king hath sworn: [have their will. [hast to mourn: [would kill: [make, Rendez droit le chemin du Seigneur. Qui crie dans le désert, Je suis la voix de celui Alors il dit, Que dis-tu de toi-même ? Qui nous ont envoyés. Que nous répondions à ceux Qui es-tu ? Ils lui dirent donc, Non, répondit-il. Es-tu le prophète ? Ce n’est pas moi. Et il dit, Qui es-tu donc ? Es-tu Elie Alors ils lui demandèrent Je ne suis pas le Christ. Il reconnut et dit clairement, Il reconnut, ne nia point. Qui es-tu ? Des prêtres et des lévites pour lui demander, Lorsque les Juifs envoyèrent de Jérusalem Vo Voici le récit que fit Jean T Sois tranquille mon bienheureux bébé, Dors, dors, mon doux bébé, ne te tourmente Dors, mon doux bébé Ô jour de grand malheur qui voit le vœu des Un roi est né, proclament-ils ; ce que le Répandant le sang de tous les nouveau-nés, ô Car celui-ci hélas, accomplira l’effroyable oi dont le sang innocent doit couler, ainsi ici le récit que fit Jean [qu’a promis le roi féroce. [malveillants exaucé. [ne t’afflige pas, [doux sauveur. [massacre, [veut tuer. [pas.

Livret 5 Musiques anglaises sous les Tudor 6 To which thou hast prepared before the face of all for mine eyes have seen thy salvation, according to thy word, thy servant depart in peace Lord, now lettest thou Nunc Dimittis William Byrd F and my spirit rejoiceth in God Saviour. My soul doth magnify the Lord, Magnificat William Byrd (Église anglicane) Musiques pour l’Office du soir Amen. and ever shall be world without end. As it was in the beginning and is now, and to the Holy Ghost. Glory be to the Father, and to the Son, and to be the glory of thy people Israel. He hath showed strength with his arm: he throughout all generations. And his mercy is on them that fear him, and holy is his name. For shall call me blessed. all generations F Amen. and ever shall be world without end. As it was in the beginning and is now, Glory be to the Father, and to the Son, Abraham and to his seed for ever. As he promised to our forefather hath holpen his servant Israel. He remembering his mercy and the rich he hath sent empty away. He hath filled the hungry with good things, and hath exalted the humble meek. He hath put down the mighty from their seat, the proud in imagination of their hearts. or he hath regarded the lowliness of his or behold from henceforth

be a light to lighten the Gentiles, he that is mighty hath magnified me [and to the Holy Ghost. [hath scattered [handmaiden. [people. Amen. et aux siècles des siècles. Maintenant et toujours et au Saint-Esprit. Gloire au Père et Fils et donne gloire à ton peuple Israël. Lumière qui se révèle aux nations que tu préparais à la face des peuples, car mes yeux ont vu le salut selon ta parole, tu peux laisser ton serviteur s’en aller en paix Maintenant, ô Maître souverain, Amen. et dans les siècles des siècles. maintenant et toujours, Comme il était au commencement, Gloire au Père et Fils et au Saint-Esprit. Abraham et sa postérité pour toujours. comme il l’avait dit à nos pères, envers et il s’est souvenu de sa miséricorde, Il a secouru Israël, son serviteur, et il a renvoyé les riches mains vides. Il a rassasié de biens les affamés, et il a élevé les humbles. Il a renversé les puissants de leurs trônes qui avaient dans le cœur des pensées Il a déployé la force de son bras ; il dispersé sur ceux qui le craignent. Et sa miséricorde s’étend d’âge en âge Son nom est saint. de grandes choses. parce que le Tout-Puissant a fait pour moi toutes les générations Car voici, désormais me diront bienheureuse parce qu’il a jeté les yeux sur la bassesse de sa et mon esprit se réjouit en Dieu, Sauveur, Mon âme exalte le Seigneur [orgueilleuses. [servante. [ceux Amen. remaineth for ever. And his truth is confirmed upon us. because his mercy all ye people: praise him, all ye Gentiles, P Praise our Lord, all ye Gentiles William Byrd raise our Lord, Amen. Demeure à jamais. Et sa vérité Sa miséricorde, Car il nous accorde Célébrez-le P Glorifiez notre Seigneur, V Vous les Gentils, glorifiez notre Seigneur euple entier ous les Gentils

Livret 7 Biographies 8 Sinfonia, du Parley of Consort, du City of London Orchestra, du Brandenburg Bournemouth Symphony V Decca/Argo, Hyperion, Naxos et enregistrements pour Il a réalisé plus de cinquante chants de Noël. lequel il a édité un livre de pour l’éditeur Novello, est conseiller en musique chorale Voice l’étranger. Son manuel d’été au Royaume-Uni et à ateliers de travail et des cours 1997). Il dirige régulièrement des Philharmonia Chorus (1986- directeur artistique du (1980-87), chef associé puis musical du Alexandra Choir W maître de la musique à Wa 2002), directeur musical des W maître de la musique à David Hill a également été honoraire. récemment décerné un doctorat University of Southampton lui a University Music Society. La Society et de la Cambridge orchestres de la University Opera Hurford, David Hill a dirigé les comme Gillian Weir ou Peter qu’il a effectuées avec des tuteurs Guest. Durant ses études d’orgue, John’s College auprès de George David Hill a étudié l’orgue au St Organists dès l’âge de 17 ans. est membre du Royal College of la Chetham’s School of Music, il Né en 1957 à Carlisle et formé Leeds Philharmonic Society. et directeur musical en titre de la Florilegium Choir and Orchestra Southern Sinfonia, directeur du du Bach Choir, chef principal du est également directeur musical John’s College de Cambridge. Il directeur de la musique au St Royaume-Uni, David Hill est de chœur les plus importants au Reconnu comme l’un des chefs David Hill du 16/01 - 16h30 Concert irgin Classics. Á la tête du estminster Cathedral, directeur inchester Cathedral (1987- ynflete Singers (1987-2002), a été publié en 1995, et il Giving Orchestra. le Bournemouth Symphony également sa collaboration avec Southern Sinfonia. Il poursuivra Bach Choir, Florilegium et le de Monteverdi à Tavener avec le Chester Festival et un répertoire Singers, Dvorák et Britten au musique sacrée avec les BBC Philharmonic Orchestra, de la W orgue, Fauré et Vaughan programme de concertos pour Philharmonic dans un ses débuts avec le London Ses projets à venir comprennent Philharmonic Orchestra en 2001. le Bach Choir et BBC Cosmos création mondiale de aux Proms de la BBC avec Ka la Radio des Pays-Bas et le RIAS Wa le BBC National Orchestra of l’English Chamber Orchestra, le City of London Sinfonia, Philharmonic, l’Ulster Orchestra, Symphony Orchestra, le Zagreb produit avec le Sydney répertoire. Il s’est également avec lesquels il a abordé un large Orchestra et les BBC Singers, Bournemouth Symphony date des relations avec le David Hill entretient de longue W pour son David Hill a obtenu un Grammy « compositeur ont obtenu un Responsories Requiem O Magnum Mysterium un Prix Gramophone ; ceux de Gloriosum enregistrement de Dream of Gerontius comprend le T répertoire qui va de Thomas enregistrements couvrent un W aussi bien que des chœurs de Instruments et des BBC Singers Gramphone Critic’s choice ». allis à John Tavener et alton. estminster ou Winchester, ses illiams avec le Guildford mmerchor. Il a fait ses débuts les, Sinfonia 21, le chœur de de Sir John Tavener avec et des Belshazzar’s FeastBelshazzar’s de Victoria a remporté du même Requiem T enebrae O Quam d’Elgar. Son Song of the , du de Fauré et de Andrew Gant et John Tavener. commande à Francis Grier, récemment, la formation a passé Howells et Langlais. Plus écrit pour le chœur, dont Tippett, De nombreux compositeurs ont en avril 2001). Choice (Gramophone Editor’s Classical Brit Award) et Rubbra T des œuvres de Howells, Britten, chorale anglaise, comprenant une série consacrée à la musique le chœur a récemment initié classiques. Sous le label Naxos, Guest, sont devenus des sous la direction de George enregistrements, dont certains, Il a réalisé de nombreux du XV Le répertoire du chœur s’étend et au Japon. Hollande, en Belgique, Suède au Canada, aux États-Unis, en en Australie, en Afrique du Sud, dernières tournées l’ont emmené Royaume-Uni et à l’étranger. Ses chaque année des concerts, au liturgiques, le chœur donne En marge de ses activités et du Royal College of Music. de la Royal Academy of Music nombre ont obtenu des bourses chanteurs professionnels et bon deviennent souvent des diverses matières. Ces élèves au College et qui y étudient choral admis comme étudiants tenues par des élèves en chant d’alto, de ténor et basse sont de l’établissement. Les parties haut des niveaux d’enseignement St John’s College School, le plus régulièrement, et sont formés à la d’auditions, qui se déroulent Les choristes sont nommés lors choral et de seize choristes. de quatorze élèves en chant Ce chœur d’homme est composé l’Université. quotidiens à la chapelle de l’interprétation des offices a eu comme charge principale les années 1670, son chœur été fondé en 1511 et, depuis St John’s College (Cambridge) a Cambridge Choir of St John’s College avener (nominé pour un e siècle à nos jours.

Biographies 9 Biographies 10 baroque instrumentale. Dès lors, enregistrement de musique P P premier disque, consacré à s’est fait connaître lorsque son Dreyfus, l’ensemble Phantasm F Phantasm David Hill Direction musicale P John Robinson Organistes T Gareth John George Humphreys Andrew Davies Nicholas Charlwood Basses Robert Shorter Thomas Park P Jonathan Knight Fi Ténors Richard Wilberforce Lester Lardenoye P Matthew Brown Contre-ténors Thomas Welham Henry Welham Alexander Robarts W Joseph Gardom Stephen Fort James Eggleton Thomas Curran Charles Cornish Hugh Bushell James Budgett Luke Briggs Angus Bower-Brown Quintin Beer Edward Barnard Gabriel Bambridge Theo Bamber Sopranos est directeur musical du chœur. Depuis octobre 2003, David Hill aul Provost eter Morton eter Crawford urcell, a remporté, en 1997, le rix Gramophone du meilleur ondé en 1994 par Laurence imothy Scott nbar Cosgrove illiam Pargeter Rachel Podger et Trevor Pinnock. en concert de Rameau avec enregistré les Londres. À la viole basse, il a Royal Academy of Music de d’Amsterdam et professeur à la l’Orchestre baroque violoncelle principal de et la viole à La Haye. Il est A étudié le violoncelle à Eastman J Institute de Bloomington. intérimaire du Early Music actuellement directrice Indiana University, elle est Disque. Professeur associée à la qui a obtenu un Grand Prix du l’ensemble de violes Fretwork, est membre fondateur de musique ancienne réputés. Elle entier avec des ensembles de S’est produite dans le monde We et Rameau. enregistrements de Bach, Marais Grammy, en plus de ses de Purcell qui a remporté un disque consacré à des mélodies avec Sylvia McNair pour un British Academy. Il a collaboré de Londres et est membre la Thurston Dart au King’s College Est titulaire de la chaire Laurence Dreyfus son second Prix Gramophone. label AVIE, Phantasm a obtenu œuvres d’Orlando Gibbons sur le le plus récent, consacré à des W enregistré des mélodies de McGreevy, les musiciens ont Ian Partridge et Geraldine Musique et un « Choc » du obtenu un « Diapason d’or » Gramophone et Edison, a a été nominé pour des Prix L’ensemblel’Extrême-Orient. l’Europe, les États-Unis et et s’est produit à travers Gibbons, Locke, Lawes et Bach – d’œuvres de Byrd, Jenkins, huit nouveaux enregistrements – ce quatuor de violes a réalisé onathan Manson illiam Byrd. Avec son disque ndy Gillespie . Avec Barbara Bonney, Pièces de clavecin Monde de la The King's Consort et Fretwork. Agréable, The English Concert, groupes tels que Charivari dans le monde entier avec des elle vit à Londres et se produit soliste en 1993. Depuis 1997, où elle a reçu son diplôme de Conservatoire royal de La Haye, W de poursuivre ses études avec s'est installée aux Pays-Bas afin T de gambe au Conservatoire avec poursuivi ses études de viole Gakuen à Tokyo ; elle a à l'École de musique Toho d'abord étudié le violon treize ans, après avoir tout de gambe à l'âge acommencé à jouer de la viole née à Takamatsu, au Japon, Asako Morikawa Asako Morikawa Viole ténor Markku Luolajan-Mikkola Viole basse Jonathan Manson Viole ténor W Viole dessus et ténor Laurence Dreyfus viole dessus Direction, obtenu de nombreux prix. Marais, Forqueray et Bach ont chambre. Ses enregistrements de domaine de la musique Sibelius et est très actif dans le actuellement à l’Académie La Haye. Il enseigne l’Académie Sibelius et la viole à A étudié le violoncelle à Markku Luolajan-Mikkola etsuya Nakano. En 1988, elle endy Gillespie ieland Kuijken au Président du Conseil d’administration Jean-Philippe Billarant

Directeur général Laurent Bayle Cité de la musique

Mardi 18 janvier - 20h

Biographies Biographies 2 barytons avec les frères Paul- un disque de duos pour deux Berlin Philharmonic Piano Trio, de Dvorák et Suk avec le citer les récents auxquels il a participé, on peut les nombreux enregistrements Conservatoire de Leipzig. Parmi professeur invité au 2001. Il est actuellement pendant les étés 1999, 2000 et Ravinia, près de Chicago, données au Steans Institue de – par exemple, celles qu’il a particuliers et de masterclasses dans le cadre de cours de son temps à l’enseignement consacre également une partie orchestres australiens. Il Orchestra et de grands Berlin, l’English Chamber l’Orchestre Philharmonique de l’entendre en soliste avec On a pu et en Extrême-Orient. l’Europe, en Amérique du Nord s’est produit à travers toute Depuis ses débuts, Phillip Moll le Chœur de la Radio Berlin. Chœur de Chambre du RIAS et Symphonique Allemand, le Berlin, l’Orchestre l’Orchestre Philharmonique de ensembles berlinois tels que outre régulièrement avec des K Mutter, Akiko Suwanai, et Wha Chung, Anne-Sophie Moll, James Galway, Kyong Hagegard, Jessye Norman, Kurt que Kathleen Battle, Hokan aux côtés d’artistes aussi divers d’orchestre et accompagnateur connaître en tant que pianiste jusqu’en 1978. Il s’est fait l’Opéra Allemand de Berlin a travaillé comme répétiteur à bourse du DAAD, après quoi il Musik de Munich grâce à une les cours de la Hochschule für Te en Musique de l’Université du l’Université d’Harvard, diplômé Diplômé en anglais de mais vit à Berlin depuis 1970. Phillip Moll est né à Chicago, Phillip Moll du 18/01 - 20h Concert olya Blacher. Il travaille en xas, il a suivi pendant un an Tr ios pour Piano Chambre d’Écosse (direction Lumières et l’Orchestre de avec l’Orchestre de l’Âge des interprété les Deutsche Grammophon), (enregistrement disponible chez 2000» projet «Bach Eliot Gardiner dans le cadre du sous la direction de Sir John En Europe, il a chanté Bach P Symphony Orchestra (direction selon St Jean McCreesh), et dans la Orchestra (direction Paul San Francisco Symphony Symphony Orchestra et avec le dans américains, on a pu le découvrir cours de ses autres concerts dirigé par Helmut Rilling. Au le ses débuts à Carnegie Hall dans Jeunes Concertistes, et il a fait Concours International des Stephan Loges a été lauréat du W International de Chant au P remporté cette même année le au mois de juin 1999. Il a sa formation en chant lyrique Londres ; c’est là qu’il a achevé School of Music and Drama de R à suivre l’enseignement de Berlin. En 1995, il a commencé à la Hochschule der Künste de de Dresde avant d’aller étudier a fait partie du Kreuzchor Dresdien de naissance, Loges Stephan Loges James Galway. pour les enfants avec le flûtiste ensemble de pièces plus courtes Löwenstein, ainsi qu’un violoniste Andrea Duka violon de Bartok avec le plusieurs œuvres pour piano et Scala, les d’opéra la RIAS, un disque de avec le Chœur de Chambre P Renée Morloc, la mezzo-soprano Chansons Bohémiennes Armin et Peter Edelmann, les eter Schreier). remier Prix du Concours etite Messe solennelle udolf Piernay à la Guildhall igmore Hall. Requiem Allemand Le avec les solistes de la

Messie Sonates avec le Chicago P avec le National assions de Schubert et de Brahms de Rossini de Bach avec la P F assion antaisies yorkais au 92 qu’il a fait ses débuts new- Schmalcz (c’est avec ce dernier de la Ruhr) et Alexander apparitions au Festival de Piano (ils ont fait plusieurs travaillé avec Graham Johnson de Brahms. Il a beaucoup Schubert et V (qu’il a interprété avec Roger Chant du Cygne Stephan Loges comprend Le vaste répertoire de lieder Mozart (Barbican). Glover au Festival Mostly de Haendel dirigée par Jane récemment, (direction Peter Schrier), et tout Semperoper de Dresde Galles, National de la BBC, Pays de Richard Hickox et l’Orchestre Stabat Mater par Jean-Bernard Pommier, le avec le Northern Sinfonia dirigé l’Ulster, de Brahms avec l’Orchestre a pu l’entendre dans le Champs-Élysées. Par la suite, on Herreweghe et l’Orchestre des de Mendelssohn avec Philippe Espagne, il a interprété Paulus 2002. Au cours d’une tournée en débuts aux BBC Proms, en d’Odense avant de faire ses l’Orchestre Symphonique Mozarteum de Salzbourg et Création Munich, et il a chanté l’Orchestre et le Chœur Bach de Philharmonie de Munich avec Philharmonic, à la produit avec le London Il s’est aussi Sainte-Cécile. l’Orchestre de l’Académie W la Péri Markus Creed, et de Chambre la RIAS et mineur Grammophon), la disponible chez Deutsche P le Gabrieli Consort (direction Stephen Layton) ainsi qu’avec W son premier vrai récital au aul McCreesh, également ignoles), olfgang Sawallish et igmore Hall). La saison de Schumann avec de Bach avec le Chœur L La avec l’Orchestre du es Saisons Le

Création La La

de Rossini avec nd V

oyage d’Hiver

St Y, et donné Belle Magelone Fête d’Alexandre de Schubert Le Messe en si de Haydn au

de Haydn P aradis et La Requiem Le de interpréter des Dorothea Röschmann pour Malcolm Martineau et de K dernière, il a remplacé Simon dans l’ London Symphony Orchestra Stephan Loges a chanté avec le Clara Schumann). (mélodies de Mendelssohn et et Schubert) Eugene Asti Johnson (collections Schumann il a enregistré avec Graham de Washington. Pour Hyperion, Arts Series» respectées «Vocal où il a donné un récital aux très régulièrement aux États-Unis – continuant de se produire «M de Iain Burnside autour des Il a aussi participé au projet F Schleswig-Holstein et au de Bruxelles, au Festival de Hall (New York), à La Monnaie et donné des récitals à Carnegie Christina Rice et Eugene Asti, St John’s Smith Square avec des Chants espagnols W W interprétera prochainement Grange Park Opera. Il Roi Malgré Lui celui d’Henri de Valois dans Glover à l’Opéra de Nancy, et Didon et Énée interprété le rôle d’Énée dans nouvel opéra de Francesconi, Monnaie de Bruxelles avec un débuts au Théâtre Royal de la La saison dernière, il a fait ses Los Angeles par Achim Freyer. de Bach créée pour l’Opéra scénique de la plusieurs reprises la version l’Opera North, et chanté à Chaunard dans dans également interprété le Comte Salomé par Simon Rattle et dans la l’occasion de concerts avec Symphonique de Detroit, ou à P dans On pourra en outre l’entendre pour La Monnaie de Bruxelles. apageno ( estival de Piano de la Ruhr. eenlyside aux côtés de olfram ( igmore Hall, chanté le élodies du Siècle», tout en élodies du Siècle», L Le Ariane à Naxos es Noces de Figaro de Richard Hickox. Il a

Messie T La annhäuser

dirigé par Jane Flûte Enchantée Messe en si mineur avec l’Orchestre de Chabrier au lieder La

Bohème de Wolf au ) et de Wolf au dirigée et Livre avec Le ) invité à la tête des meilleurs également à Rotterdam. Il est d’Amsterdam et enseigne choeur » du Conservatoire département « direction de De 1995 à 2000, il dirige le du Chœur Bach de Hollande. également la direction artistique Age à nos jours, assure répertoire s’étend du Moyen- Daniel Reuss , dont le P par la critique internationale. deux distingués et récompensés und Elida Marco Polo Amsterdam, on peut relever le CDs enregistrés par la Cappella et Concerto Palatino. Parmi les Philharmonique de Rotterdam, XVIII Schönberg, l’Orchestre du plus réputés comme l’ensemble orchestres et ensembles les internationale avec les et se produit sur la scène de quarante concerts par an l’État hollandais, il donne plus chœur est depuis soutenu par demandé des Pays-Bas. Le l’un des groupes les plus ensemble qui devient lui aussi en faire un chœur professionnel, fait rapidement évoluer pour vocal semi-professionnel, qu’il Amsterdam », un ensemble la direction de « Cappella de Hollande. Il prend en 1990 les meilleurs chœurs amateurs qui compte aujourd’hui parmi « il fonde dans sa ville natale le Rotterdam. Alors âgé de 21 ans, Schuurman au Conservatoire de qu’auprès de Barend musique d’Arnhem, ainsi Conservatoire supérieur de direction de chœur au son baccalauréat, il étudie la allemands. Après avoir passé bas en 1961, de parents Daniel Reuss est né aux Pays- Daniel Reuss Norddeutscher Rundfunk. de la RIAS et l’Orchestre du d’Écosse, le Chœur de Chambre l’Orchestre de Chambre Oude Musiek Koor Arnhem », arallèlement à cette activité, e Siècle, l’octuor de Stefan Wolpes, tous de Tan Duns et Zeus in american sector). Il se montre Guerre mondiale (RIAS = radio lendemain de la Deuxième l’ensemble fut constitué au conditions dans lesquelles particulier du choeur, issu des développer le profil artistique souhaite tout particulièrement Ka collaboration avec le RIAS Dans le cadre de sa Chœur de Haarlem (Pays.Bas). artistique de la Biennale pour Il assure également la direction cadre de la Cité musique. programmes a capella, dans le K Bach-Brahms. Il dirige le RIAS qu’il dirige dans programme de l’Akademie für Alte Musik la tête du Rias Kammerchor et On le retrouvera en mai 2003, à œuvres pour voix et percussion. programme consacré à des du RIAS Kammerchor un UltraSchall, il présente à la tête de musique contemporaine 2003, dans le cadre du festival chorale hollandaise. Début consacrés à de la musique dirige une série de concerts l’automne de la même année, il transmusicArt project. Dès projet il prépare le choeur pour RIAS Kammerchor, avec lequel première fois en 2000 avec le Daniel Reuss collabore pour la que ces grands chefs dirigent. projets de grandes envergure la direction des choeurs sur les Leeuw lui demandent d’assurer Herreweghe et Reinbert de P Barenboim, Frans Brüggen, Pi recevra l’Edison Award. aux œuvres de Robert Heppener Son enregistrement consacré l’ensemble vocal de la SWR… Choeur Balthasar-Neumann, Collegium Vocale de Gand, le Radio Hollandaise, le K Concertgebouw, le Radio ainsi qu’on le voit diriger instrumentaux d’Europe. C’est ensembles vocaux et eter Eötvös, Philippe ammerchor dans deux amerorkest, le choeur de la erre Boulez, Daniel mmerchor, Daniel Reuss Lo st Objects produit par

Biographies 3 Biographies 4 d’œuvres choisies des XX d’exécution et l’élaboration la pratique historique principalement par le travail sur Le répertoire se caractérise aspects artistiques. en l’enrichissant de nouveaux 2003/2004, continue ce travail titulaire à partir de la saison Daniel Reuss, le nouveau chef large gamme de productions. K Marcus Creed jusqu’en 2001, le P en passant par le petit groupe. jusqu’à l’ensemble du chœur, formation, depuis le soliste toutes les conditions de une grande sûreté de style dans nécessaire pour chanter avec masculins la flexibilité interprètes féminins et a cappella, il donne aux chambre. Sur la base du travail autonome d’ensemble de partir de son existence spécifique qui s’est affirmé à développé son profil artistique le RIAS Kammerchor a direction d’Uwe Gronostay que Arndt, c’est surtout sous la depuis 1994. Après Günther radiophoniques de Berlin orchestres et des chœurs membre de la société des retransmissions de concerts est productions en studio et des lié à la radio par des de concert qui reste étroitement scène internationale. Ce chœur renommés de son genre sur la l’un des ensembles les plus considéré aujourd’hui comme de Berlin » (RIAS Berlin). Il est la « Radio du secteur américain fondé en 1948 comme chœur de Le RIAS Kammerchor a été RIAS Kammerchor grand complet. de solistes ou l’ensemble au programme, de solistes, groupes et selon chaque type de disposer au sein de l’ensemble, qui lui offre la possibilité de chanteurs du groupe, flexibilité la flexibilité des chanteuses et tout particulièrement attaché à endant les 14 années avec ammerchor a acquis ainsi une e et XXI V Inés Villanueva Nathalie Siebert Stephanie Petitlaurent Sabine Nürmberger-Gembaczka Uta Krause Christina Kaiser Stephanie Hanf Kristin Foss Madalena de Faria Gudrun Barth Sopranos Cannes Classical Award. allemande des disques et le Edison, le Prix de la critique l’Académie Charles Cros, le Prix Grand prix du disque de internationaux, entre autre le récompensées par des prix mundi France, ont été notamment chez harmonia productions sur CD, publiées l’étranger. Ses nombreuses tant en Allemagne qu’à produit avec ses programmes Philharmonie de Berlin et se propre cycle de concerts à la K Depuis 15 ans, le RIAS Nikolaus Harnoncourt. Philippe Herreweghe et principalement René Jacobs, stars de la musique ancienne, collaboré avec de nombreuses Marcus Creed, le chœur a Outre ses productions avec F Berlin, l’Orchestre baroque de que l’Akademie für Alte Musik des ensembles spécialisés tels régulièrement depuis 1988 avec le Kammerchor collabore pratique historique d’exécution, projets dans le domaine de la programme. Pour réaliser ses Gundermann figuraient au Dun, Mark Osborn et Karsten temps, des créations de Tan créer leurs œuvres. Ces derniers au RIAS Kammerchor le soin de Boulez, Kagel et Pärt ont confié Krenek, Henze, et plus tard de renom tels que Schönberg, ribourg et le Concerto Köln. iola Wiemker ammerchor organise son e siècles. Des compositeurs Jonathan E. dela Paz Zaens Klaus Thiem R P Wern F Clemens Heidrich Janusz Gregorowicz Basses Michael Zabanoff K Christian Mücke F F W Reinhold Beiten V Ténors Marie-Luise Wilke Hildegard Wiedemann Claudia Türpe Susanne Langner Bärbel Kaiser Regina Jakobi W Andrea Effmert Altos aul Mayr olker Arndt riedemann Klos riedemann Körner riedemann Hecht udolf Preckwinkel ai Roterberg olfgang Ebling altraud Heinrich er Matusch