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TICHANNEL emarkable: speak – take, for instance, Brahms’ introduc- Felix Mendelssohn Bartholdy (1809-1847) RBartholdy, who himself was a piano tion to his first symphony, in which he is on virtuoso, found it difficult to compose for the point of making a break-through in the his very own instrument. As he confessed harmonic complexity. Piano Concerto No. 1 in G minor, Op. 25 in 1838 in a letter to his friend and fellow- It is not so simple to read such doubts 1 Molto allegro con fuoco 7. 31 composer Ferdinand Hiller, writing for the in Mendelssohn’s music – especially not 2 Andante 6. 19 piano “was not the greatest of pleasure” for in his Rondo brillant. On the contrary. He 3 Presto 6. 52 him. It seemed that, despite the many early expresses nothing less than self-confidence solo and chamber-music works he had writ- in the spirited and pleasurable introduction. Piano Concerto No. 2 in D minor, Op. 40 ten for the piano, Mendelssohn still doubted Here in close succession, rather like a fanfare, 4 Allegro appassionata 9. 36 the quality of his works involving this instru- first the clarinets and horns, then oboes and 5 Adagio – Molto sostenuto 6. 06 ment. He had already indicated this when bassoons, and finally flutes, trumpets and 6 Finale – Presto scherzando 7. 06 completing the Rondo Brillant for Piano and timpani join in and are almost overwhelmed Orchestra in E flat, Op. 29. In a letter dated by the blasting power of the virtuoso piano. 7 Rondo brilliant, Op.29 11. 20 February 7, 1834 to the piano virtuoso and Most likely, it was his scepticism towards composer, Ignaz Moscheles, he criticized his his own virtuoso and pleasing pieces that Op. 29 as follows: “Once again, this Rondo induced Mendelssohn to pronounce these Total playing time: 55. 02 has made me very aware of my own lack words. This is clarified in a letter dating from of novel twists and turns on the piano: this the end of 1834: he believed that he could is where I always falter and struggle, and I not write a first-class slow movement for the , piano fear that you will notice this [...] but I can- piano; all he could manage were lively, fast- not imagine how to begin to make even a moving movements. And cautionary words Royal Flemish Philharmonic simple, tranquil piece [...]”. from Moscheles contributed to this attitude. conducted by Such comments made by a composer For he wrote the following to Moscheles in a regarding his own oeuvre should not always letter dated December 25, 1834: “You once be taken too seriously. told me that I should write a peaceful and preferred to throw compositions he con- substantial pianoforte piece, after all the Biographien auf Deutsch und Französisch sidered failures into the fireplace and burn restless works; and I cannot put that out of finden Sie auf unserer Webseite. Pour les versions allemande et française des biographies, them. To be sure, his wrestling with these my mind. It halts the flow of my progress, veuillez consulter notre site. self-imposed demands also resulted in more because as soon as I think of a piano con- www.pentatonemusic.com music; it paid off in creative results, so to certo, I start to think it through – and as soon as I think it through, I recall: Moscheles already rather detested the numerous in both London and Berlin. [...] He left the première of his Piano Concerto No. 2. said this or that, etc., and that puts an end concert tours he had to undertake as both orchestra after the performance to a stand- As in the first piano concert, here the to the whole process.” pianist and composer. And as for success ing ovation. three movements run on into one another: There is another reason why with critics and audiences? This apparently March 1837 was a good month for there is no actual break between the Mendelssohn eyed his own compositions meant nothing to Mendelssohn. Already Felix Mendelssohn Bartholdy. His oratorio movements, whether in the music or in the for the piano with scepticism: he was suf- he was notching up successes as early St. Paul was performed successfully in both harmony. The drum roll is also at first remi- fering from the success of his Lieder ohne as 1831, when he composed his Piano Leipzig and Boston. And later that month, niscent of Mendelssohn’s Piano Concerto Worte (= Songs without Words). Many fellow Concerto No. 1 in G minor, Op. 25. In a report on March 28, he married Cécile Jeanrenaud No. 1. Nevertheless, it is clearly a different composers also wanted to swim along on dating from 1832, the Royal Philharmonic in the French Reformed Church in Frankfurt. and more mature piece of music: rather than this wave of success and began publishing Society in London wrote that during his A few weeks later, after a rather more stren- attempting to astound his audience with volumes of similar pieces. Feeling nervous, previous performances, Mendelssohn had uous than relaxing ‘honeymoon’ spent virtuoso keyboard theatrics, Mendelssohn he wrote the following to his publisher made such an extraordinary impression visiting various relatives, the couple went had aimed for a more demanding content. Simrock in Bonn on March 4, 1839 – prob- on his audience with his piano concerto on to Bingen am Rhein to rest and recuper- Following the initial drum roll of the first ably while working on some ‘old-fashioned’ that he had now been invited to repeat it. ate. There, during a stay that lasted several movement (Allegro appassionato), the organ fugues, or suchlike: “Still I have not It was a justly-earned compliment to the weeks, Mendelssohn began work on his piano also intervenes – admittedly, after a finished the manuscripts I was planning to musical genius of the young man. More Piano Concerto No. 2 in D minor, Op. 40. few bars. However, it does not try to show send you last year. I wanted to complete than any other musician, his achievements Two months later, Mendelssohn com- off its heroic qualities; rather, at first by them with the attention they deserve, and reminded them of the almost unbelievable pleted this work. At first, he could not means of two D-minor chords, it restrains for that I need the right mood as well as known facts regarding the life of Mozart: organize performances of the newly created the motif at the beginning, the melody of leisure time – both of which I often lacked as did the latter, Mendelssohn combined concerto, as he was away on a succession which is clearly defined by the orchestra; at the time, due to all my concerts. I now an uncommon talent in composition with of arduous travels. One of the trips took after which, by means of a subsequent hope to manage this in the near future and admirable skill as a pianist; he also had a him to Birmingham, to the most important string of quavers, it breaks into contempla- to thus pay off my debt. However, they are remarkable memory, was able to improvise music festival in England, the Birmingham tive tones of an improvisatory nature. not songs without words. Nor do I intend to with great ease as well as sight-read the Triennial Music Festival (1784 – 1912). Here, publish more of this genre [...]. Were there most difficult music. Judging by what they he appeared on stage several times within Arno Lücker too much of such rubbish between heaven had just heard of Mendelssohn’s works, the the course of just four days: the English translation: Fiona J. Stroker-Gale and earth, in the end, it would be enjoyed Royal Philharmonic insisted that the world Overture to his Midsummer Night’s Dream by no man. Nowadays, far too much piano of music could now hope for a succession and his oratorio St. Paul; improvising on the music of a similar nature is being written – it of the most beautiful music from the com- organ and performing Bach’s Preludes and is time to start singing a new song, I believe!” poser. In exchange, Mendelssohn could Fugues; conducting a Mozart symphony; In 1839, it became evident that he count on an audience that understood him and finally playing the solo part for the Martin Helmchen Vorpommern Festival, the Schwetzinger Royal Flemish Philharmonic The Royal Flemish Philharmonic regu- artin Helmchen was born in Berlin Festival, the Schleswig-Holstein Festival, as stylistically adaptable symphony larly receives invitations to perform in all Min 1982. He received his first piano well as the Marlboro Festival in Vermont A orchestra, the Royal Flemish the major concert halls around the world: lessons at the age of six. From 1993 until (USA). Philharmonic has the artistic flexibility to the Musikverein and the Konzerthaus in graduating from school in 2000 he was a stu- Chamber music is a highly valued part be able to interpret a range of styles in a Vienna, the Festspielhaus in Salzburg, the dent of Galina Iwanzowa at the Hanns Eisler of Martin Helmchen’s life, which he always historically responsible manner. The chief Concertgebouw in Amsterdam, the Suntory Academy in Berlin. After 2001, he studied includes in his performance programme. For conductor, Jaap van Zweden, is respon- Hall and the Bunka Kaikan Hall in Tokyo, the with Arie Vardi at the “Hochschule für Musik years now, he has collaborated closely with sible for the large-orchestra repertoire. His Philharmonie in Cologne and in Munich, the und Theater” in Hannover. His career received Boris Pergamenschikow till his decease in wide orchestral experience, which includes Alte Oper in Frankfurt, the Palace of Arts in its first major impulse after winning the Clara 2004; at present, he regularly gives concerts a period as Leader of the Concertgebouw Budapest and the National Grand Theatre in Haskil Competition in 2001. and recitals with Heinrich Schiff and Danjulo Orchestra, has helped to shape the unique Peking. International concert tours in vari- Orchestras with which Martin Helmchen Ishizaka. Furthermore, he has partnered character of the Philharmonic. To achieve ous European countries and in Japan have has performed include: the Deutsche Gidon Kremer, Christian Tetzlaff, Isabelle this, he works closely with the principal a firm place in the musical calendar. Sinfonie-Orchester Berlin, RSO Stuttgart, Faust, Daniel Hope, Antje Weithaas, Tabea conductor Philippe Herreweghe who, Together with the publisher, Lannoo, Bamberg Symphoniker, NHK Symphony Zimmermann, Sharon Kam and Lars Vogt. because of his background, focuses on the Royal Flemish Philharmonic has cre- Orchestra, Berlin Radio Symphony Orchestra, The young pianist Martin Helmchen romantic and pre-romantic repertoire. This ated a series of audio books for children. The Deutsche Kammerphilharmonie Bremen, has already been awarded two of the orchestra´s principal guest conductor is orchestra can also regularly be heard in Klara Royal Flemish Philharmonic, BBC Symphony most important prizes in the music scene: Martyn Brabbins. radio programmes and seen on the digital Orchestra, and the chamber orchestras the Crédit Suisse Young Artist Award and The Royal Flemish Philharmonic has its television channel EURO1080. The press has of Zurich, Amsterdam, Vienna, Lausanne, the ECHO Klassik. He received the Crédit own concert series in the large concert halls. acclaimed various of the orchestra’s CDs; for Cologne and Munich. He has worked with Suisse Award in September 2006. The This gives the orchestra a unique position in example, the Beethoven symphonies that conductors such as Marek Janowski, Philippe prize included his début with the Vienna Flanders. The orchestra performs regularly principal conductor Philippe Herreweghe Herreweghe, Marc Albrecht, Vladimir Philharmonic under Valery Gergiev, perform- in the Queen Elisabeth Hall and deSingel recently recorded (PentaTone). Recent Jurowski, Jiri Kout, Bernhard Klee, and ing Schumann’s Piano Concerto during the in Antwerp, the Centre for Fine Arts in recordings also include Jaap van Zweden Lawrence Foster. Lucerne Festival. He was awarded the ECHO Brussels, De Bijloke and the Concertgebouw conducting the music of Shostakovich Martin Helmchen has been a guest at prize jointly with cellist Danjulo Ishizaka, as in Bruges. In addition to giving their regular (Naïve) and Martyn Brabbins conducting the Ruhr Piano Festival, Kissinger Summer “Nachwuchskünstler des Jahres” (= up-and- concert series, the orchestra firmly believes the music of Mortelmans (Hyperion). Festival, the Festivals in Lockenhaus, coming artist of the year). in developing educational and social pro- Jerusalem, Spoleto (Italy), the Rheingau Music Martin Helmchen has signed an exclu- jects to guide children, youngsters and Festival, the Spannungen Chamber-Music sive contract with the PentaTone Classics people from all sorts of social backgrounds Festival in Heimbach, the Mecklenburg- label. through the world of symphonic sounds. Philippe Herreweghe Matthew and St John Passions, the Mass erkwürdig: Felix Mendelssohn verfeuern. Sein Ringen mit dem eigenen hilippe Herreweghe was born in Ghent. in B Minor and the ), an MBartholdy, der das Klavier selbst vir- Anspruch ist bei diesem Komponisten aller- PThere he studied medicine and psy- anthology of the French ‘Grand Motet’, the tuos beherrschte, hatte ein Problem damit, dings auch ein Stück weit Musik geworden, chiatry at the university and piano at the masses by Mozart, Fauré and für sein ureigenes Instrument zu kompo- hat sich also gewissermaßen kreativ aus- Music Academy. He founded the Collegium Brahms, oratorios by Mendelssohn, and nieren. Er schreibe für Klavier „nicht mit der gezahlt - man denke an die Einleitung Vocale Gent, and, later, Schönberg’s Pierrot lunaire. He is working größten Lust“, wie er 1838 in einem Brief an seiner ersten Sinfonie, in der sich Brahms the Ensemble Vocal Européen, thus estab- on recordings of the complete Beethoven seinen Freund und Kompositionskollegen harmonisch-komplex zu irgendetwas durch- lishing himself as a specialist in renaissance symphonies with the Royal Flemish Ferdinand Hiller bekannte. Mendelssohn zukämpfen anschickt. and . Since 1991, he and the Philharmonic, in collaboration with the schien, trotz vieler früh entstandener Derartige Zweifel lassen sich anhand Orchestre des Champs-Elysées have applied international label PentaTone. Klaviersolo- und Klavierkammermusikwerke, der Musik Mendelssohns nicht so einfach themselves to playing on The European musical press acknowl- Zweifel zu haben, was die Qualität seiner - zumal nicht an seinem Rondo brillant period instruments. From 1982 to 2001, he edged Philippe Herreweghe’s artistic vision Werke mit Klavierbeteiligung angeht. Das - ablauschen. Im Gegenteil. In der tempe- served as Artistic Director of the Festival of by proclaiming him Musical Personality hatte sich bereits im Jahr der Vollendung rament- wie lustvollen Einleitung, in der Les Académies Musicales de Saintes. At the of the Year in 1990. In 1993, Philippe des Rondo brillant für Klavier und Orchester in enger Abfolge fanfarenartig Klarinetten start of the 2008-2009 season, he became Herreweghe and the Es-Dur, op. 29 angedeutet. In einem und Hörner, bald Oboen und Fagotte und the principal guest conductor of the were appointed Cultural Ambassadors in Schreiben vom 7. Februar 1834 an den schließlich Flöten, Trompeten und Pauke Netherlands Radio Chamber Philharmonic. Flanders. A year later he was awarded the komponierenden Klaviervirtuosen Ignaz einstimmen und vom virtuos anstürmenden In his capacity as principal conductor of Order of the Officier des Arts et Lettres and Moscheles monierte Mendelssohn sein Klavier geradezu überrollt werden, kommt the Royal Flemish Philharmonic, Philippe in 1997, Philippe Herreweghe received an Opus 29 betreffend: „Meine eigne Armuth nichts weniger als Selbstbewusstsein zum Herreweghe has been focusing for the last honorary doctorate from Louvain University. an neuen Wendungen für’s Clavier, ist mir Ausdruck. ten years on interpreting the pre-romantic In 2003, he was made a Chevalier de la wieder recht bei diesem Rondo aufgefallen; Es war eher die Skepsis seiner eigenen and romantic repertoire adequately and Légion d’Honneur in France. die sind es, wo ich immer stocke und mich virtuosen und gefälligen Stücke gegenüber, refreshingly. quäle, und ich fürchte, Du wirst es bemer- die Mendelssohn zu den genannten Worten He has also appeared as guest con- ken […] aber wie ichs anfangen soll, mal ein verleitet haben werden. In einem Brief vom ductor with the Orchestra of the Age of ordentliches, ruhiges Stück zu machen […], Ende des Jahres 1834 wird das deutlich. Enlightenment, the Concerto Köln, the das weiß ich gar nicht.“ Mendelssohn selbst war wohl der Ansicht, Gewandhausorchester Leipzig, the Royal Man sollte derartige Äußerungen von er könne keine qualitativ hochwertigen Concertgebouw Orchestra and other illus- Komponisten gegenüber dem eigenen langsamen, sondern immer nur spritzig- trious orchestras and ensembles. Some of Schaffen nicht immer allzu ernst nehmen. schnelle Sätze für das Klavier schreiben. his most significant recordings include the Johannes Brahms zog es vor, seiner Ansicht Mahnende Worte von Moscheles trugen vocal masterpieces of Bach (such as the St. nach misslungene Werke im Kamin zu zu dieser Haltung bei. Denn in einem Brief vom 25. Dezember 1834 an Moscheles nicht die Absicht mehr der Art herauszuge- Spieler; auch er besitzt ein merkwürdiges gende Reisen hielten ihn davon ab. Eine heißt es: „Du hast mir mal gesagt, ich müsse ben […]. Wenn’s gar zu viel solches Gewürm Gedächtniß, extemporirt sehr leicht und der Reisen führte ihn nach Birmingham, zu nun ein ruhiges, gehaltenes Clavierstück zwischen Himmel und Erde gäbe, so möchte spielt die schwersten Sachen vom Blatte. dem wichtigsten Musikfest Englands, dem schreiben, nach alle den unruhigen, und es am Ende keinem Menschen lieb sein. Und Nach dem zu schließen, was wir kürzlich Birmingham Triennal Music Festival (1784- das will mir nicht aus dem Kopf, und das es wird jetzt wirklich eine zu große Menge von Herrn Mendelssohn’s Compositionen 1912). Hier trat er innerhalb von nur vier läßt mich gar nicht näher kommen; denn Claviermusik ähnlicher Art componirt; - gehört haben, darf sich nun die musikali- Tagen als Dirigent der Sommernachtstraum- sowie ich an ein Clavierconcert denke, so man sollte wieder einmal einen andern Ton sche Welt von ihm in sehr rascher Folge die Ouvertüre, des Paulus, als improvisierender geh ich durch, und so wie ich durchgehe, anstimmen, meine ich!“ schönsten Früchte versprechen. Er kann Organist, als Interpret von Präludien so sage ich: Moscheles hat gesagt etc., und 1839 waren ihm die zahlreichen dagegen in London, eben so gut als in Berlin, und Fugen Bachs, als Dirigent einer da wird’s nicht.“ Konzertreisen, die er als Pianist und auf ein Publikum rechnen, das ihn versteht. Mozart-Sinfonie und schließlich als Es gibt noch einen anderen Grund Komponist unternahm, offenbar schon […] Er verließ das Orchester unter einer Uraufführungspianist seines zweiten dafür, dass Mendelssohn sein eigenes teilweise verhasst. Erfolg bei Kritik und Salve enthusiastischer Beifallsbezeugungen.“ Klavierkonzerts auf. Komponieren für das Klavier skeptisch Publikum: das schien Mendelssohn nichts Der März 1837 war ein guter Monat Wie schon im ersten Klavierkonzert beäugte. Er litt nämlich unter dem Erfolg zu bedeuten. Und Erfolge konnte er bereits für Felix Mendelssohn Bartholdy. Sein werden hier die drei Sätze durch das seiner Lieder ohne Worte; auch, weil mit seinem 1831 komponierten Konzert Oratorium Paulus wurde erfolgreich in Fehlen einer wirklichen zeitlichen, wie har- viele Komponistenkollegen auf dieser für Klavier und Orchester Nr. 1 g-Moll, op. 25 Leipzig und Boston aufgeführt. Und am 28. monischen Unterbrechung miteinander Erfolgswelle mitschwimmen wollten und verbuchen. 1832 hieß es in einem Bericht März desselben Jahres heiratete er in der verbunden. Auch der Paukenwirbel-Beginn ähnliche Stücksammlungen herausgaben. der Royal Philharmonic Society in London: Französisch-reformierten Kirche in Frankfurt erinnert anfangs an Mendelssohns Entnervt richtete er am 4. März des Jahres „Herrn Mendelssohns Pianoforte-Konzert Cécile Jeanrenaud. Ein paar Wochen später, erstes Klavierkonzert. Doch es ist ein 1839 – wahrscheinlich gerade an „unmoder- machte das vorige Mal einen so außeror- nach einer eher anstrengenden, denn ent- anderes, reiferes Stück Musik, dem man nen“ Orgelfugen oder Ähnlichem arbeitend dentlichen Eindruck auf die Versammlung, spannenden „Hochzeitsreise“ zu diversen anmerkt, wie Mendelssohn sich - fern - folgende Worte an seinen Verleger Simrock daß er gebeten wurde, es dieses Mal zu Verwandten, begann Mendelssohn wäh- aller virtuosen Tastenschauspiele - auf in Bonn: „Die Manuscripte, die ich Ihnen wiederholen. Es ist dies ein Kompliment, rend eines mehrwöchigen Aufenthalts in anspruchsvollere Gehalte fokussieren wollte. schon im vorigen Jahr schicken wollte, sind das das musikalische Genie des jungen Bingen am Rhein, der dann doch noch der Nach dem anfänglichen Trommelwirbel des immer noch nicht beendigt; ich wollte sie Mannes mit Recht verdient hat. Mehr als Erholung galt, die Arbeit an seinem Konzert ersten Satzes (Allegro appassionato) greift gern recht nett machen, und muß dazu gute irgend ein anderer Musiker erinnert er uns für Klavier und Orchester Nr. 2 d-Moll, op. 40. hier nach wenigen Takten zwar ebenfalls Laune und Muße haben, die mir beide in durch seine Leistungen an die fast unglaub- Zwei Monate später schloss das Klavier in das Geschehen ein. Doch es der Zeit vor lauter Concerten oft vergingen. lichen Tatsachen, die uns aus Mozarts Mendelssohn diese Arbeit ab, konnte trumpft nicht heroisch auf, sondern bremst Jetzt hoffe ich nächstens durchzukommen Leben bekannt sind; wie dieser vereinigt er sich jedoch erst nicht darum kümmern, den melodisch vom Orchester knapp und meine Schuld abzutragen. Aber Lieder ein ungemeines Compositions-Talent mit Aufführungen des neu entstandenen umrissenen motivischen Beginn zunächst ohne Worte sind es nicht. – Ich habe auch einer bewundernswerthen Fertigkeit als Werkes zu organisieren. Zahlreiche anstren- einmal mit zwei d-Moll-Akkorden, um mit der anschließenden Achtelkette wie sais par où commencer pour écrire ne serait- ces mots à Mendelssohn. Tout s’explique jours pas fini les manuscrits que j’avais prévu improvisiert klingende, besinnliche Töne ce qu’un morceau simple et paisible [...] ». dans une lettre datant de la fin 1834, dans de vous envoyer l’an dernier. Je voulais les anzustimmen. Cependant, il ne faut pas toujours prendre laquelle il déclare juger ne pas être capa- terminer en leur accordant toute l’attention Arno Lücker trop au sérieux ce genre de commentaires ble d’écrire pour le piano un mouvement qu’ils méritent, et pour cela, j’ai besoin de venant d’un compositeur parlant de l’une lent de très bonne qualité, mais seulement l’humeur adéquate et de temps de loisir – de ses œuvres. Johannes Brahms préféra des mouvements entraînants et rapides. Et et actuellement, je manque souvent tant n fait remarquable : Félix Mendelssohn quant à lui jeter au feu les compositions diverses mises en garde de Moscheles con- de l’un que de l’autre en raison de tous mes UBartholdy, qui était pourtant un qu’il estimait ratées. Il est vrai que sa lutte tribuèrent à cette attitude. Il lui écrivit en concerts. J’espère à présent pouvoir le faire pianiste virtuose, avait des difficultés à avec ces exigences qu’il s’imposait lui-même effet le 25 décembre 1834 : « Vous m’avez dans un avenir proche et donc de pouvoir composer pour son propre instrument. lui fit composer davantage de musique et dit une fois qu’après toutes ces œuvres ainsi m’acquitter de ma dette. Il n’est toute- Comme il le confessa en 1838 dans une fut donc pour ainsi dire « payante » en bouillonnantes, je devrais composer une fois pas question de lied sans paroles. Et lettre à son ami et confrère compositeur termes de résultats créatifs. Prenez par œuvre substantielle, au caractère paisible, je n’ai pas non plus l’intention de publier Ferdinand Hiller, les pièces pour le piano exemple l’introduction qu’il composa pour pour le pianoforte. Je ne cesse d’y penser. davantage de morceaux de cette sorte [...]. n’étaient « certainement pas ce [qu’il sa première symphonie et où il était sur Cela freine mon élan car dès que je pense S’il y avait trop de camelote de ce genre écrivait] avec le plus de plaisir ». Malgré le point de faire une découverte capitale à un concerto pour piano, je me mets à entre ciel et terre, personne n’arriverait plus le grand nombre de compositions solo et en matière de complexité harmonique. y réfléchir sérieusement – et dès que j’y à l’apprécier. Aujourd’hui, on écrit beaucoup œuvres de musique de chambre qu’il avait Il n’est pas si simple de « lire » ce genre de réfléchi, je me rappelle : Moscheles disait trop de musique pour piano de nature simi- écrites pour le piano, Mendelssohn semblait doutes dans la musique de Mendelssohn – ceci ou cela, et tout le processus s’enraye. » laire – je pense qu’il est temps, à présent, de continuer à douter de la qualité de son tra- et notamment dans son Rondo brillant. Au Il y a encore une autre raison au scepticisme changer de registre ! » vail pour cet instrument. Il en avait déjà fait contraire. L’introduction, qui est des plus de Mendelssohn par rapport à ses compo- En 1839, il devint évident qu’il avait part à la fin de son Rondo Brillant pour piano plaisantes et pleine de brio, n’exprime rien sitions pour piano : il souffrait du succès déjà relativement horreur des nombreuses et orchestre en mi bémol, Op. 29,en le cri- que confiance en soi. Ici en cascade serrée de ses Lieder ohne Worte (Romances sans tournées de concerts qu’il devait entre- tiquant dans une lettre au pianiste virtuose plutôt qu’en fanfare, les clarinettes et les paroles). Beaucoup de ses collègues com- prendre tant en sa qualité de pianiste que et compositeur Ignaz Moscheles datée du cors attaquent, suivis par les hautbois et positeurs, désireux de se laisser porter de compositeur. Et qu’en était-il du suc- 7 février 1834 : « Encore une fois, ce Rondo les bassons puis, finalement, par les flûtes, eux aussi par cette vague de succès, com- cès auprès des critiques et des auditoires m’a clairement fait prendre conscience de les trompettes et les tympans, qui sont mencèrent à publier des tas de morceaux ? Apparemment, pour Mendelssohn, il ma propre incapacité à créer de nouveaux presque écrasés par la force éclatante du similaires. Nerveux, Mendelssohn écrivit n’avait aucune importance. Mais dès 1831, effets et des tournures originales pour le piano virtuose. à son éditeur, Simrock, à Bonn, le 4 mars le compositeur se taillait déjà un vif succès piano. C’est toujours mon point faible et C’est probablement son scepticisme 1839 – probablement alors qu’il travaillait à avec son Concerto pour piano No 1 en sol ce avec quoi je suis aux prises, et j’ai peur envers sa propre virtuosité et le caractère quelque fugue pour orgue « à l’ancienne » mineur, Op. 25. Dans un rapport datant de que vous ne le remarquiez [...] mais je ne plaisant de ses compositions qui dictèrent ou quelque chose de ce genre : « Je n’ai tou- 1832, la Société philharmonique royale de Londres écrivait que durant ses représenta- fin de ce même mois, le 28 mars, il épousa les uns aux autres sans discontinuer. Il n’y a tions précédentes, Mendelssohn avait fait Cécile Jeanrenaud à l’Église française pas de véritable pause, ni d’ailleurs dans la une impression si extraordinaire sur son réformée de Francfort. Quelques semaines musique ou dans l’harmonie. Le ronflement public avec son concerto pour piano, qu’il plus tard, après une lune de miel plus épu- de tambour rappelle aussi en premier lieu était à présent invité à le rejouer. C’était un isante que reposante passée à rendre visite son Concerto pour piano No 1. Néanmoins, Polyhymnia specialises in high-end recordings of compliment - mérité – à l’adresse du génie à divers membres de la famille, le couple se il s’agit d’une œuvre musicale nettement dif- acoustic music on location in concert halls, churches, musical du jeune homme. Plus que tout rendit à Bingen am Rhein pour se reposer et férente et plus mature. Plutôt que d’essayer and auditoriums around the world. It is one of the autre musicien, ses réussites rappelaient récupérer. C’est là que, au cours d’un séjour d’étonner son public par d’extravagantes worldwide leaders in producing high-resolution sur- aux membres de la Société philharmo- de plusieurs semaines, Mendelssohn com- circonvolutions pianistiques, Mendelssohn round sound recordings for SA-CD and DVD-Audio. Polyhymnia’s engineers have years of experience nique royale les faits presque incroyables mença à écrire son Concerto pour piano a visé un contenu plus difficile. Après le recording the world’s top classical artists, and are que l’on connaissait de la vie de Mozart. No 2 en ré mineur, Op. 40. ronflement de tambour initial du premier experts in working with these artist to achieve an audio- Comme ce dernier, Mendelssohn alliait un mouvement (Allegro appassionato), le piano phile sound and a perfect musical balance. talent peu commun pour la composition à Deux mois plus tard, Mendelssohn intervient lui aussi – il est vrai au bout de Most of Polyhymnia’s recording equipment is built une admirable dextérité au piano. Il avait acheva cette œuvre. Tout d’abord, ayant quelques mesures. Cependant, il n’essaie pas or substantially modified in-house. Particular emphasis is placed on the quality of the analogue signal path. For également une mémoire remarquable, entrepris une série de voyages difficiles, il d’étaler ses qualités héroïques mais com- this reason, most of the electronics in the recording improvisait avec la plus grande facilité et ne fut pas en mesure d’organiser de con- mence plutôt - d’abord au moyen de deux chain are designed and built in-house, including the était capable de déchiffrer la musique la certs pour son nouveau concerto. L’un de accords en ré mineur - par contenir le motif microphone preamplifiers and the internal electronics plus complexe. À juger de ce qu’ils venaient ces voyages le mena à Birmingham, où se du début dont la mélodie est clairement of the microphones. d’entendre sur les œuvres de Mendelssohn, déroulait le plus grand festival de musique définie par l’orchestre, avant de se lancer Polyhymnia International was founded in 1998 as a management buy-out by key personnel of the former ils affirmaient que le monde de la musique d’Angleterre, le Festival de musique triennal dans des tonalités contemplatives sembla- Philips Classics Recording Center. pouvait à présent espérer que la belle de Birmingham (1784 – 1912) où en l’espace bles à des improvisations, en égrenant des For more info: www.polyhymnia.nl musique du compositeur ait une succes- d’à peine quatre jours, il se produisit plus- chapelets de croches. sion. En échange, Mendelssohn pouvait ieurs fois. Il dirigea l’ouverture de son Songe compter sur un public qui le comprenait, à d’une nuit d’été et de son oratorio Saint Paul, Arno Lücker Londres comme à Berlin. [...] Lorsqu’il avait improvisa à l’orgue et joua les Préludes et Traduction française : Brigitte Zwerver-Berret quitté l’orchestre, à la fin de la représenta- Fugues de Bach, dirigea une symphonie de tion, le public s’était levé pour l’ovationner. Mozart et, finalement, interpréta le solo de la Mars 1837 fut un mois particulièrement première de son Concerto pour piano No 2. propice pour Félix Mendelssohn Bartholdy. Son oratorio Saint Paul connut un vif suc- Comme dans le premier concerto pour cès à Leipzig comme à Boston. En outre, à la piano, les trois mouvements se succèdent ici HYBRID MUL

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