DOCSLIB.ORG

Πρόγραμμα, Την ΕΤ1, Τη Spektral Records (Terra E Aria), Την Utopia/Μικρή Άρκτος (CLAUDE DEBUSSY La Musique À Moi)

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Πρόγραμμα, Την ΕΤ1, Τη Spektral Records (Terra E Aria), Την Utopia/Μικρή Άρκτος (CLAUDE DEBUSSY La Musique À Moi) ΗΡΑ Θοδωρής Αμπαζής Όπερα σε μία πράξη Παγκόσμια πρώτη Δήλος, ΑΓΟΡΑ των Ιταλών 6 και 7 Οκτωβρίου 2018 Υπό την αιγίδα των: Δήμου Μυκόνου Περιφέρειας Νοτίου Αιγαίου Υπουργείου Τουρισμού Σημείωμα του Σκηνοθέτη 2 ΉΡΑ ἀθάνατοι θνητοί, θνητοὶ ἀθάνατοι ζῶντες τὸν ἐκείνων θάνατον, τὸν δὲ ἐκείνων βίον τεθνεῶτες Ανέλαβα τη σύνθεση και τη σκηνοθεσία της «Ήρας», μετά από την τιμητική πρόταση που μου έγινε από την κυρία Αλεξάνδρα Δήμου -η οποία και εμπνεύστηκε το όλον εγχείρημα- δραττόμενος της ευκαιρίας να δημιουργήσω ένα σύγχρονο καλλιτεχνικό αποτύπωμα στη Δήλο. Η ιδέα της κυρίας Δήμου να παρουσιαστεί μια νέα όπερα στον ιερό τόπο των Ελλήνων, ο οποίος αποτελεί έναν από τους σημαντικό- τερους Αρχαιολογικούς χώρους παγκοσμίως, καθώς και μνημείο Πολιτιστικής Κληρονομιάς της Unesco, ήταν – κατά τη γνώμη μου- άκρως συγκινητική και ενδιαφέρουσα. Σημαντικότατος αρωγός στην προσπάθεια μου η συνεργάτις μου Έλσα Ανδριανού -δραματολόγος και φιλόλογος- που μετουσίωσε την ιδέα της κυρίας Δήμου σε ένα σύγχρονο, περιεκτικό και απόλυτα κατανοητό λιμπρέτο. Η αρχική σύλληψη του έργου εμπεριείχε τη συνάντηση του Ανθρώπου («Θνητού» στην αρχική ιδέα) με την ΄Ηρα και την Αφροδίτη, την ερωτική συνεύρεση των τριών και εντέλει το θάνατό του. Κατά τη συνεργασία με την κυρία Ανδριανού η πλοκή του έργου διαμορφώθηκε ως ακολούθως: Ο Άνθρωπος, άρρωστος, καταφθάνει, καθώς κατακλύζεται από τον τρόμο του θανάτου, στον ιερό και σημαίνοντα τόπο της Δήλου. Εδώ, στη γενέτειρα του φωτεινού Απόλλωνα, σ’ έναν τόπο που λειτουρ- γεί ταυτοχρόνως ως δραματικό τοπίο και ως ρεαλιστικός χώρος παράστασης, θα προσπαθήσει εναγωνίως να διαπραγματευτεί τη σωτηρία, θα εμβαθύνει σε ό,τι νοηματοδοτεί τη ζωή, θα συναντηθεί με την ετερότητα –τόσο με την έννοια του φύλου, όσο και με αυτήν 3 της μακαριότητας της αθανασίας- καθώς έρχεται αντιμέτωπος με τις αρχετυπικές μορφές της Ήρας και της Αφροδίτης και θα οδεύσει στο τέλος. Μέσω αυτού του ταξιδιού θα κατακτήσει τη νηφαλιότητα μιας νέας συνειδητοποίησης συλλαμβάνοντας, τόσο τη ματαιότητα της αποφυγής, όσο και την ενότητα της ζωής. Σ’ αυτό το γνωσιολογικό ταξίδι τον οδηγεί η Ήρα –σύλληψη του θήλεος στην ολότητά του- και τον συνοδεύει η Αφροδίτη –φαντα- σιακή αποτύπωση του ερωτικού θήλεος. Οι μεταξύ των θεαινών διαπραγματεύσεις, οι πρόσκαιρες συμμαχίες, οι -άνευ ουσιαστικού, από τη σκοπιά της αθανασίας διακυβεύματος- διαμάχες, και εντέλει η εμπλοκή τους σε μια ανελέητη σύγκρουση με «μήλον της Έριδος» τον ίδιο τον Άνθρωπο, υφαίνουν τον καμβά μιας «περιπέτειας» που θα του υποδείξει την ενότητα της ζωής σε όλες τις εκφάνσεις της, υπό μία οιονεί «προσωκρατική οπτική». Η αναίρεση των μεταγενέστερων μανιχαϊστικών διαχωρισμών αναιρεί τα αδιάβατα όρια μεταξύ ζωής και θανάτου, άρρενος και θήλεος, θνητότητας και αθανασίας, στο βαθμό που όλα υφίστανται ως εκδοχές της ανθρώπινης αντίληψης. Το όλον δρώμενο συλλαμβάνεται ως μια διεσταλμένη στιγμή α- πολογισμού προ του αναπόφευκτου τέλους. Στα ελάχιστα προ του θανάτου δευτερόλεπτα ο Άνθρωπος αναπτύσσει όλες τις δυνατές «στρατηγικές επιβίωσης»: το φιλοσοφικό τέχνασμα, τη μεταφυσική καταφυγή, τη θρησκευτική επίκληση, την παρηγορητική ψευδαίσθηση, την ευδαίμονα –ή οδυνηρή- αναπόληση, την παρηγορία της ερωτικής ευωχίας, την προσδοκία μιας απόλυτης ένωσης. Όλα επιστρατεύονται προκειμένου ένας θνητός, ο Άνθρωπος, ο εκάστοτε άνθρωπος, να αντέξει τη διαπραγμάτευση με το θάνατο· εντέλει να οδηγηθεί στην αποδοχή της θνητότητας, δηλαδή της ίδιας του της φύσης. Κύριο μέλημά μου, κατά τη διάρκεια της σύνθεσης, ήταν να σεβαστώ τον χώρο και την ιστορία του, προσπαθώντας να δημιουργήσω μουσικές και ήχους που, μάλλον να «αφουγκράζονται», παρά να «φωνάζουν». Η επιλογή της ενορχήστρωσης (ορχήστρα νυκτών εγχόρδων, φλά- ουτο, κοντραμπάσσο και κρουστά) έγινε με σκοπό να υπηρετήσει 4 το παραπάνω σκεπτικό. Οι δύο λυρικές φωνές (υψίφωνος - μεσό- φωνος) εκφράζουν το θεϊκό στοιχείο και αποστασιοποιούνται έτσι από την ομιλούσα φωνή του Ανθρώπου. Το μουσικό υλικό της Ήρας (μεσόφωνος) έχει δωρικότερες μελωδικές γραμμές, αυστηρή δομή και εκφράζεται με μεγάλες περιόδους· εμφανίζει δε ρυθμικά μοτίβα που συνδέονται με τη γη. Το μουσικό υλικό της Αφροδίτης (υψί- φωνος) είναι πιο ελεύθερο, έχει «ακροβατικές» μελωδικές κινήσεις και απρόσμενες εναλλαγές ρυθμικών σχημάτων. Ενίοτε ξεχωρίζουν επαναληπτικά μοτίβα που υπηρετούν την ανάγκη της Αφροδίτης να «φωλιάσει» σε μια ήρεμη περιοδικότητα. Ανάμεσα τους, ο λόγος του Ανθρώπου άλλοτε προσπαθεί να ακολουθήσει το μουσικό σύμπαν του έργου και άλλοτε να εναντιωθεί σ΄ αυτό, σε μια απέλπιδα προ- σπάθεια να επηρεάσει τη δομή του. Όλες οι μουσικές χειρονομίες υπηρετούν τη δραματουργία της παρά- στασης. Γεννιούνται είτε μετασχηματίζοντας το εκφερόμενο κείμενο σε μέλος, είτε απεικονίζοντας μουσικά τις δράσεις των προσώπων. Η θεατρική σκηνοθεσία συμπληρώνει τη μουσική σκηνοθεσία απο- φεύγοντας ταυτολογίες και συνεισφέροντας στη δημιουργία μιας αδιαίρετης σκηνικής ολότητας. Ευχαριστώ θερμά την Αλεξάνδρα Δήμου για την εμπιστοσύνη, την πίστη και το πάθος της. Επίσης τους υπέροχους συνεργάτες μου -μουσικούς, ηθοποιούς, μαέστρο, καλλιτεχνικούς συντελεστές, ε- ρασιτέχνες ηθοποιούς της Μυκόνου- για τον ενθουσιασμό και τη δοτικότητά τους αλλά και όλους όσους συνέβαλλαν στην πραγματο- ποίηση αυτού του πολύπλοκου, μα τόσο μαγευτικού, εγχειρήματος. Θοδωρής Αμπαζής 5 Ήρα, με μία ματιά στη διαδρομή 6 ΗΡΑ Εδώ, στην Αγορά των Ιταλών, στο ιερό νησί της Δήλου ολοκληρώ- νεται, παίρνοντας τη μορφή παράστασης, μια πνευματική πορεία που κράτησε τέσσερα σχεδόν χρόνια: Η Ήρα, Οπερα τριών Προσώπων. Αφορμή αυτής της παράστασης ήταν μία έμπνευση της Αλεξάνδρας Δήμου, το Δεκέμβριο του 2015, που ήλθε ως συνέχεια μίας διαδρομής που είχε ξεκινήσει με την πρωτοβουλία «Δήλος 2015», ένα ποιητικό ντοκιμαντέρ σε κείμενα δικά της και του Δημήτρη Καράβολα και σκηνοθεσία του Αντώνη Κιούκα, με αφηγητή τον Γιώργο Χωραφά. Ένα ντοκιμαντέρ που από τότε κέρδισε μια σειρά σημαντικά βραβεία σε διεθνή φεστιβάλ και διαγωνισμούς κινηματογράφου προβάλλο- ντας τις Κυκλάδες και τον ελληνικό πολιτισμό. Σε αυτόν τον άδηλο βράχο που ταξιδεύει στη Μεσόγειο και ολοκλη- ρώνει την πορεία του στο μέσο του Αιγαίου για να γίνει Δήλος, θα συναντηθούν οι δύο θεϊκές πλευρές της γυναικείας φύσης, η Ηρα και η Αφροδίτη με τον θνητό άνδρα. Εδώ, στο ιερό κέντρο του Αι- γαίου, στο νησί που είχε –ας μην ξεχνάμε- «απαγορευτεί η ταφή», θα τεθούν τα μεγάλα, τα κεντρικά ερωτήματα της ανθρώπινης ύπαρξης που δεν γνωρίζουν ιστορικά ή χρονικά όρια: Η ζωή και ο θάνατος, ο έρωτας και το μίσος, η μοίρα και η ύπερβασή της, η αθανασία και η θνητότητα, το εγώ και ο «άλλος», η επιθυμία και η ματαίωση. Όλα στο συνταρακτικό φως της ημέρας και όχι στο φωτισμένο σκοτάδι ενός σύγχρονου θεατρικού χώρου. Στο φως που γεννά, ντύνει και ξεγυμνώνει θεούς και ανθρώπους στον ανοιχτό χώρο και τον δίχως φραγμούς χρόνο. Η πρώτη έμπνευση άρχισε να παίρνει μορφή μετά από μία πολύμη- νη ανταλλαγή κειμένων με τον σεναριογράφο και δημοσιογράφο Αντρέα Σάντερς πριν κοινοποιηθεί, την Ανοιξη του 2016, σε μία ομάδα ανθρώπων της Τέχνης που έμελλε να βάλουν τις βάσεις αυτής της πορείας, ο καθένας με τον δικό του τρόπο. Οι εικαστικοί Νίκος Δεληγιάννης και Ακανθος (Στέφανος Ζησόπουλος) έδωσαν χρώμα και σχήμα στο όραμα, ο πολύπειρος μουσικοσυνθέτης Πλάτων Ανδριτσάκης τις χρήσιμες συμβουλές του για την κατεύθυνση του ταξιδιού, ο περφόρμερ Πάνος Τζάφος και δημοσιογράφος Μηνάς Βιντιάδης την αιρετική και βαθύτατα θεατρική ματιά τους για το 7 εγχείρημα, στον ποιητή Νίκο Κυριακίδη ανατέθηκε το γράψιμο ενός ποιήματος κατά παραγγελία με το ίδιο θέμα, των τριών προσώπων της Οπερας. Η συμβολή του καθενός υπήρξε πολύτιμη και μάλιστα της Ελσας Ανδριανού στη συγγραφή του λιμπρέτου που στηρίχτηκε στην έμπνευση μόνο της Αλεξάνδρας Δήμου και στα πρώτα κείμενα εκείνα που είχαν γραφτεί από κοινού με τον Αντρέα Σάντερς, που της παρέδωσε. Όταν ο σπόρος έγινε δεντράκι παραδόθηκε, το 2017, στον σκηνο- θέτη και συνθέτη Θοδωρή Αμπαζή για να της δώσει το Λόγο και το Μέλος, να σχεδιάσει και να οργανώσει την παράσταση επιλέγοντας τους πρωταγωνιστές , την Ειρήνη Καράγιαννη (mezzo soprano), την Αφροδίτη Πατουλίδου (soprano), τον Μανώλης Μαυροματάκη (ηθοποιό) και τους μουσικούς, την Ορχήστρα Νυκτών Εγχόρδων της Πάτρας και τρεις διακεκριμένους σολίστ Ναταλία Γεράκη (φλάουτο), Μιχάλη Καλκάνη (κόντρα μπάσο), Ιάκωβο Παυλόπουλο (κρουστά). Όμως αυτό το όνειρο δεν θα μπορούσε να γίνει πραγματικότητα και να πάρει μορφή παράστασης χωρίς την πολύτιμη αρωγή του Δήμου Μυκόνου και της Περιφέρειας Νοτίου Αιγαίου αλλά και τους χορηγούς οι οποίοι πίστεψαν σε αυτό και εξέφρασαν έμπρακτα της αγάπη τους τόσο για την Τέχνη όσο και για τον Τόπο τους και τον Πολιτισμό του. Ας επιστρέψουμε όμως στο έργο όπως το περιγράφει ο σκηνοθέτης και συνθέτης της παράστασης, Θοδωρής Αμπαζής: «Ένας θνητός φτάνει στον ιερό τόπο της Δήλου -στη γενέτειρα του Απόλλωνα- βαριά άρρωστος, για να διαπραγματευτεί το τέλος της ζωής του. Δύο Ολύμπιες θεές, η Ήρα και η Αφροδίτη, τον αιφνιδιάζουν με την παρουσία τους. Ξεκινά έτσι μια φιλοσοφική διαπραγμάτευση μεταξύ του φόβου της θνητότητας και της πλήξης της αθανασίας. Η διαμάχη καταλήγει στην ένωση του “θεϊκού” και του “ανθρώπινου” και στην κατανόηση του “αδιαίρετου” της θεϊκής και ανθρώπινης ύπαρξης». Τι μπορεί να κατεβάσει έναν Θεό στη γη των ανθρώπων; Ποιά επιθυ- μία; Ποια ανάγκη; Ποιος Φόβος; Και ποιά επιθυμία, ποιά ανάγκη να έχουν οι Θεοί απαλλαγμένοι καθώς είναι από το Φόβο του Θανάτου; Ποια άλλη παρά την επιθυμία και την ανάγκη του Έρωτα. Και Έρωτας αφ’ υψηλού δεν λογίζεται παρά μονάχα ως όνειρο Έρωτα. 8 Σε ένα τέτοιο όνειρο κατεβαίνουν η Ήρα και η Αφροδίτη για να συναντηθούν με τον θνητό, με όλους μας, εδώ μπροστά μας, αυτό το απόγευμα, στη
Load more

Recommended publications
  • Dance As a Tool for Sustainability: Possibilities and Limits
    Master thesis in Sustainable Development 252 Examensarbete i Hållbar utveckling Dance as a Tool for Sustainability: Possibilities and Limits Andriana-Christina Pateraki DEPARTMENT OF EARTH SCIENCES INSTITUTIONEN FÖR GEOVETENSKAPER Master thesis in Sustainable Development 252 Examensarbete i Hållbar utveckling Dance as a Tool for Sustainability: Possibilities and Limits Andriana-Christina Pateraki Supervisor: Brian Palmer Evaluator: Elena Kalmykova Copyright © Andriana-Christina Pateraki and the Department of Earth Sciences, Uppsala University Published at Department of Earth Sciences, Uppsala University (www.geo.uu.se), Uppsala, 2015 Content Abstract iii Summary iv List of Acronyms v 1 INTRODUCTION 1 1.1 Problem Background 2 1.2 Aim 3 1.3 Delimitations 3 2 METHODOLOGY 4 2.1 Data Collection 4 2.2 Participant Selection 5 2.2.1 Participants 5 2.3 Interviews 6 2.4 Observation 8 2.5 Conceptual Framework 8 2.6 Ethics 9 3 LITERATURE REVIEW 10 3.1 Sustainable Development 10 3.2 Education for Sustainable Development (ESD) 11 3.3 Art and Dance 13 3.4 Art for Sustainability 14 3.4.1 Το μεγάλο μας τσίρκο (Our great circus) 16 3.5 Activism 17 3.6 Dance Activism for Sustainability 18 4 RESULTS 23 4.1 Vday 23 4.2 Hip-Hop Dance Conservatory 24 i 4.3 The WaNgui Project 29 4.4 E.D.I.F.Y. 32 4.5 Hip-Hop 4 Hope 34 4.6 Dance To Save Lives 35 4.7 Reformances 36 4.8 Χορεύω Για Σένα, Για Μένα, Για Μας (I Dance for You, for Me, for Us) 38 4.9 Rafiki 40 4.10 Χορεύουμε Για Την Ζωή (Dancing for Life) 41 4.11 The No Project 41 4.12 Stop The Traffik 41 4.13 Association A La Bonheur (Association of Happiness) 42 5 DISCUSSION 43 6 CONCLUSION 47 Acknowledgments 48 BIBLIOGRAPHY 50 Literature and Publications 50 Internet 52 Interviews 53 Videos 54 Appendix 1 55 Appendix 2 56 Appendix 3 57 Appendix 4 57 ii Dance as a Tool for Sustainability: Possibilities and Limits ANDRIANA–CHRISTINA PATERAKI Pateraki, A.C., 2015: Dance as a Tool for Sustainable Development: Possibilities and Limits.
    [Show full text]
  • A Journal for Greek Letters
    a Journal for Greek letters Pages on Greek Cinema Editors Vrasidas Karalis & Panayota Nazou Guest Editor Betty Kaklamanidou Modern Greek Studies AUSTRALIA & NEW ZEALAND The Modern Greek Studies All published contributions by academics are refereed Association of Australia and (standard process of blind peer assessment). This is a New Zealand (MGSAANZ) DEST recognised publication. President - Vrasidas Karalis Το περιοδικό φιλοξενεί άρθρα στα Αγγλικά και τα Vice President - Maria Herodotou Ελληνικά αναφερόμενα σε όλες τις απόψεις των Treasurer - Panayota Nazou Νεοελληνικών Σπουδών (στη γενικότητά τους). Secretary - Panayiotis Diamadis Υποψήφιοι συνεργάτες θα πρέπει να υποβάλλουν κατά προτίμηση τις μελέτες των σε ηλεκτρονική The Modern Greek Studies Association of Australia και σε έντυπη μορφή. Όλες οι συνεργασίες από and New Zealand (MGSAANZ) was founded in 1990 πανεπιστημιακούς έχουν υποβληθεί στην κριτική as a professional association by those in Australia των εκδοτών και επιλέκτων πανεπιστημιακών and New Zealand engaged in Modern Greek Studies. συναδέλφων. Membership is open to all interested in any area of Published for the Modern Greek Studies Association Greek studies (history, literature, culture, tradition, of Australia and New Zealand (MGSAANZ) economy, gender studies, sexualities, linguistics, cinema, Diaspora etc.). Department of Modern Greek, University of Sydney The Association issues a Newsletter Ενημέρωση( ), NSW 2006 Australia holds conferences and publishes two journals T (02) 9351 7252 annually. [email protected] Editorial board ISSN 1039-2831 Vrasidas Karalis (University of Sydney) Panayota Nazou (University of Sydney) Copyright Anthony Dracopoulos (The University of Sydney) Copyright in each contribution to this journal belongs Elizabeth Kefallinos (Maquarie University) to its author. Michael Tsianikas (Flinders University) © 2018, Modern Greek Studies Association of Australia and New Zealand Membership and subscriptions (including annual subscription for 2 issues) All rights reserved.
    [Show full text]
  • 2010 Setkání Encounter / Setkání
    2010 2011 2012 2013 2014 THEATRE FACULTY JANÁČEK ACADEMY OF MUSIC AND PERFORMING ARTS IN BRNO 2010 SETKÁNÍ ENCOUNTER / SETKÁNÍ 2014 ENCOUNTER 2010—2014 DIVADELNÍ FAKULTA JANÁČKOVY AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ XX XXI XXII XXIII XXIV 2010—2014 2010 2011 2012 2013 2014 2010—2014 THE INTERNATIONAL FESTIVAL OF THEATRE SCHOOLS MEZINÁRODNÍ FESTIVAL DIVADELNÍCH ŠKOL THEATRE FACULTY JANÁČEK ACADEMY OF MUSIC AND PERFORMING ARTS IN BRNO DIVADELNÍ FAKULTA JANÁČKOVY AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ BRNO 2015 SETKÁNÍ/ENCOUNTER THE INTERNATIONAL FESTIVAL OF THEATRE SCHOOLS MEZINÁRODNÍ FESTIVAL DIVADELNÍCH ŠKOL THEATRE FACULTY JANÁČEK ACADEMY OF MUSIC AND PERFORMING ARTS IN BRNO DIVADELNÍ FAKULTA JANÁČKOVY AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ BRNO 2015 We would like to thank our sponsors for their long-time support: Děkujeme našim sponzorům za dlouholetou podporu: Copyright © Authors of the entries / Autoři příspěvků, JAMU‘s Theatre Faculty / Divadelní fakulta JAMU, 2015 Photos © Jean-Louis Fernandez – ENSATT, Marek Hlavica, Pavel Nesvadba, Iveta Ryšavá, Klára Urbášková, Archivy Národního divadla Brno a Centra experimentálního divadla, Fond umělecké dokumentace JAMU Cover & Graphics © Pavel Křepela English translation © Ivan Kolman ISBN 978-80-7460-077-7 CONTENT OBSAH Petr Oslzlý: To Remain an Open Form [ Zůstat otevřeným tvarem ] / 6 Zbyněk Srba: A Binding Tradition [ Tradice, která zavazuje ] / 8 György Varga: A Unique ENCOUNTER [ Jedinečné SETKÁNÍ ] / 10 Changes of the Festival [ Proměny festivalu ] / 12 The Changes of the Festival Award Marta [ Proměny
    [Show full text]
  • Chalkou, Maria (2008) Towards the Creation of 'Quality' Greek National Cinema in the 1960S
    Chalkou, Maria (2008) Towards the creation of 'quality' Greek national cinema in the 1960s. PhD thesis. http://theses.gla.ac.uk/1882/ Copyright and moral rights for this thesis are retained by the author A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge This thesis cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the Author The content must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the Author When referring to this work, full bibliographic details including the author, title, awarding institution and date of the thesis must be given Glasgow Theses Service http://theses.gla.ac.uk/ [email protected] TOWARDS THE CREATION OF ‘QUALITY’ GREEK NATIONAL CINEMA IN THE 1960S by Maria Chalkou Submitted in fulfillment of the requirements for the Degree of PhD Department of Theatre, Film & Television Studies Faculty of Arts University of Glasgow Supported by the State Scholarship Foundation of Greece (I.K.Y.) 6 December 2008 CONTENTS ABSTRACT (1) INTRODUCTION (2-11) 1. THE ORIGINS OF NEK: SOCIOPOLITICAL, CULTURAL, LEGISLATIVE AND CINEMATIC FRAMEWORK, AND THE NATIONAL CINEMA DEBATE (12-62) 1.1 The 1960s: the sociopolitical and cultural framework (13-20) 1.2 The commercial film industry and the development of two coexisting and intersecting film cultures (20-27) 1.3 The state’s institutional and financial involvement in cinema: the beginning of a new direction (27-33) 1.4 The public debate over a ‘valued’ Greek national cinema (34-63) a.
    [Show full text]
  • Political Theatre in Times of Crisis. Case Study: Our Grand Circus, a Greek Example of Epic Theatre
    Political theatre in times of crisis. Case Study: Our Grand Circus, a Greek example of epic theatre. Afroditi Spyropoulou Student number: 4190068 Tutor: Dr. Sigrid Merx Second reader: Dr. Konstantina Georgelou University of Utrecht MA Thesis 2015 15/8/2015 1 Foreword I would like to express my gratitude to the people without whom this Thesis would have never been completed. First and foremost my husband, Ciro, for his support in all aspects. Konstantina Georgelou that provided her feedback in the beginning of the Thesis with her sharp view and mostly for her own initiative to mail Dr. Philip Hager and ask for some insight. Philip Hager sent his dissertation and the article on which I based the whole subchapter about Greek dramaturgy in the beginning of the 1970s. I thank them both and I am grateful of their help. Last but not least I thank my tutor Sigrid Merx that with her kindness and patience taught me from scratch how to write academically, maintaining her calmness every time I postponed a deadline. Without her precious help I would have never finished my studies in the Utrecht University. 2 Abstract This Thesis attempts to classify the play Our Grand Circus, a symbol of the Greek 7 years long dictatorship of the middle of 1970’s. The economic crisis and political oppression that started in Greece in 2010 brought this play again onto the Greek stages after 40 years of absence, reminding the success it had back in the ‘70s. Still, though, the play remains under the vague umbrella of “political theatre”.
    [Show full text]
  • Assi Dimitro(U)Lopoulou ΕΕP University of the Peloponnese Scenography and Architecture of Scenic Space
    Assi Dimitro(u)lopoulou ΕΕP University of the Peloponnese Scenography and Architecture of Scenic space Vas. Konstantinou 21, 21100 Nafplio tel. 6977835048 Εmail: [email protected], [email protected] www.assidimitrolopoulou.com Office Hours: Wednesday 10.00 – 12.00 am. EDUCATION 1997 • D.E.A. Arts Plastiques et sciences de l’art, Université PARIS I, Panthéon – Sorbonne. 1996 • C.E.A.A. Théories et esthétiques de l’architecture, Ecole d’architecture Paris Villemin. 1995 • D.E.A. Arts du spectacle, Université PARIS III, Sorbonne Nouvelle. 1991 • Diploma in Architecture National Technical University of Athens, NTUA. GRANTS 1996 • One year fellowship from the foundation Megaron: The Athens Concert Hall. 1995 • One year fellowship from the foundation Ε. and V. Goulandris, Museum of Modern Art, Athens. PROFESSIONAL POSITIONS Current • EEP: ‘Scenography and Architecture of Scenic space’ at the Department of Theatre Studies, Faculty of Fine Arts, University of the Peloponnese (2010-) Courses: 1. Introduction to Scenic design: Theory and Practice 2. Scenic Design I, 3. Scenic Design ΙΙ, 4. Morphology – The succession of Styles: From architecture to furniture, 5. Architecture of Theatre space and Scenography: Approach and Design, 6. Introduction to Scenic and Costume design: Theory and Practice, 7. Line Drawing and Model, 8. Costume Design ΙΙ: Design & Practice, 9. Scenic Design I: Theory and Practice, 10. Scenic Design ΙΙ: Theory and Practice. 2012-2010 • Course Scenic and Costume design at drama colleges PRAXI 7 and ATHENS STAGE, Athens. 2010-2004 • 407/80 as Lecturer in Scenic Design (Scenography) at the Department of Theatre Studies, Faculty of Fine Arts, University of the Peloponnese.
    [Show full text]
  • Bulletin 195 Avril 2019.P65
    Les Nouvelles AVRIL 2019 - N° 195 LesLes NouvellesNouvelles de la Grèce et des Grecs à Paris MENSUEL DE LIAISON ET D'INFORMATION de l’Institut d’Etudes Néo-Helléniques de Paris nité de la mort et du péché. Les Orthodoxes prati- quants jeûnent pendant 40 jours, jusqu’au dimanche de Pâques. Pendant ce jeûne («nistia»), on ne con- Découvertes somme pas d’aliments contenant du sang. Les pro- Grands noms du duits dérivés des animaux (œufs, lait, fromages) sont La Dodone antique : également interdits. Par contre, on peut consommer cinéma grec l’oracle et le théâtre des féculents, des légumes, des mollusques et des crustacés. Le jeûne est modifié le jour des Rameaux Tzeni Karezi où l’on peut manger du poisson. Dans les maisons grecques, les préparatifs de la Résurrection débutent Tzeni Karezi, Eugenia le Jeudi saint avec la confection des brioches Karpousis de son vrai («tsourekia») et la teinture des œufs durs en rouge. nom, est née à Athè- L'œuf symbolise depuis l'antiquité le renouvellement nes le 12 janvier 1932. de la vie, et la couleur rouge, le sang du Christ. La Son amour pour le soupe traditionnelle («magiritsa») est consommée le théâtre s’est manifesté Samedi saint après la liturgie. L’agneau à la broche très tôt, lors des specta- est réservé pour le dimanche de Pâques, en famille. cles scolaires. En 1951, elle a joué dans «Anti- gone» de Sophocle. La même année, elle est admise à l'école d'art dramati- Dodone, un des plus importants sites archéologi- que du théâtre national. Son premier rôle sur scène a ques de Grèce, se trouve au sein d’une vallée étroite Commémoration été aux côtés de Melina Merkouri et de Vassilis spectaculaire à seulement 22 km au sud de la ville Diamantopoulos, dans l'oeuvre d'André Roussin «La de Ioannina, en Épire.
    [Show full text]
  • Exercise in Cultural Citizenship Between Individual and Collective
    ~ Center for Interdisciplinary Studies ~ and ~ Institut de la Communication ~ UNESCO Chair in Cultural Policy and Management Master thesis: Exercise in Cultural Citizenship between Individual and Collective by: THEODORA MATZIROPOULOU Supervisor: SILVIJA JESTROVIC, PhD Belgrade, October 2013 Contents Résumé ......................................................................................... 7 Introduction ............................................................................. 14 Hypothesis and methodology of research ......................................................... 17 Conceptual Framework ............................................................................................ 18 The Case Study of Costakis Collection ..................................... 20 When blinds open and light enters the room: Costakis Collection of Russian avant-garde .................................................................................................. 20 The closed book of Russian avant-garde ............................................................ 23 Collecting the Avant-Garde: a personal excavation ........................................ 25 The apartment on Vernadskii avenue: a worksite for democracy ............ 28 Thaw and the bulldozers – the clashing stones of ‘60s and ‘70s ................ 30 Clouds begin to appear: negotiating an exodus ............................................... 33 A travelogue of a collection ..................................................................................... 34 The Case
    [Show full text]
  • Forum 2018 "Empathy in Action: Ensuring Quality of Life in Cancer Patient's Trajectory"
    Forum 2018 "Empathy in Action: Ensuring quality of life in cancer patient's trajectory" Saturday 20 October 2018 The American College of Greece, 6 Gravias St., Aghia Paraskevi, Athens 09.0 Registration at Pierce Theatre Lobby 10.0 Commencement and Welcome Speeches □ PAMEMMAZI representative □ The American College of Greece representative □ Participant of PAMEMMAZI hospital activities 10.30 Presentations Moderator: Tessie Catsambas, CEO Encompass LLC & Partner of PAMEMMAZI Main Speakers: George Tsioulias, MD, PhD, Surgical Oncologist, Associated Professor at Rutgers Medical School, New Jersey, U.S.A. Presentation title: The importance of communication and coordination of the multidisciplinary team in the era of individualized cancer treatment. The increasing diagnosis of cancer in the developed countries presents one of the biggest challenges of modern medicine and public health. The ongoing progress in basic research and clinical trials have helped formulate new concepts regarding cancer biology and pioneering treatments that increase survival and improve quality of life for millions of cancer patients around the globe. These optimistic developments in addition to creating novel therapeutic options, also create new challenges for swift and meticulous data analysis, choice processing and decision making in order to identify the optimal treatment or combination of treatments and patients’ surveillance through improved channels of communications and coordination among the members of the multidisciplinary team. In this new era of individualized cancer treatment, where combination of various treatment modalities, such as surgery, chemotherapy, radiotherapy, hormonotherapy, immunotherapy, gene therapy, is the norm, it is essential to secure a direct and seamless communication between the members of the various medical specialties in order to cooperate harmoniously and decide the optimal treatment strategy.
    [Show full text]
  • Acting Tragedy in Twentieth Century Greece: the Case of Electra by Sophocles
    Acting Tragedy in Twentieth-Century Greece: The Case of Electra by Sophocles Michaela Antoniou Goldsmiths, University of London Submitted for the degree of Doctor of Philosophy Drama Department 1 The work presented in this thesis is my own. Michaela Antoniou 2 Abstract This thesis discusses the acting techniques employed by actors for tragedy on the Greek stage during the twentieth century. It argues that there were two main acting schools – ‘school’ here meaning an established unified style of acting shared by a group of actors and directors. The first, starting with the 1936 production of Electra by Sophocles directed by Dimitris Rontiris’s at the National Theatre of Greece and running through roughly to the late 1970s, developed from a vocal/rhetorical/text-based approach. The second, established by Karolos Koun’s Theatro Technis in 1942 and which can be said to have ended with his death in 1987, was based on a bodily/physical one. The thesis examines the ways in which these two schools combined and influenced acting, creating new tendencies in the last three decades of the twentieth century. The focus here is on tragedy because this genre is presented on the Greek stage regularly, and, therefore, it is an eloquent example of the evolution of acting in Greece. Sophocles’s Electra has been chosen as a case study not only because the play was frequently staged throughout the twentieth century, but primarily because it was acted and directed by important actors and directors who occupied quite different positions within the Greek theatre field. Thus it is a play that provides the most potent example of the development of the acting schools in question.
    [Show full text]