sm23-5_BI_p01_coverV1_sm21-7_pXX 2018-01-30 2:59 AM Page 1 sm23-5_BI_p02_UdM_opera_ad_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 4:06 PM Page 2

L’Atelier d’opéra et l’Orchestre de l’Université de Montréal présentent

de Benjamin Britten d’après Le Songe d’une nuit d’été de Shakespeare

DIRECTION MUSICALE Jean-François Rivest - MISE EN SCÈNE Oriol Tomas DIRECTION DE L’ATELIER D’OPÉRA Robin Wheeler - SCÉNOGRAPHIE Carl Pelletier - COSTUMES Emie Gagnon MAQUILLAGES ET COIFFURES Pierre Lafontaine - ÉCLAIRAGES Julie Basse

1er, 2, 3 mars 2018

Salle Claude-Champagne – 19 h 30 220, avenue Vincent-d’Indy (métro Édouard-Montpetit) Billets : 25 $ et 12 $ (étudiants) Billetterie ADMISSION : 1 855 790-1245 Renseignements : 514 343-6427 musique.umontreal.ca sm23-5_BI_p03_AOJQ_Camerata_sm20-1_BI_pXX 2018-01-29 11:07 PM Page 3

FÉV.-MARS À NE PAS MANQUER/ NOT TO BE MISSED FEB.-MAR.

FESTIVAL DE L’ASSOCIATION Musica Camerata Montreal e DES ORCHESTRES DE JEUNES 20 DU QUÉBEC www.cameratamontreal.com CONCERT GRAND CONCERT 8 orchestres jumelés, VENDREDI SAINT 4 chefs invités Dimanche 1er avril 2018 - 14h gala 30 MARS 2018 Q 20 H Maison symphonique, Montréal | 1 866-842-2112 ROSSINI – STABAT MATER Concerts des orchestres en solo CHEF INVITÉ : PETER TIBORIS, NEW YORK Salle André-Mathieu, Laval | 1 877-677-2040 30-31 mars 2018 - 19h30 KODÁLY – TE DEUM DIRECTION : PASCAL CÔTÉ 1er avril • Montréal 7 avril 18th • Chapelle www.aojq.qc.ca Historique Bon Pasteur SOPRANO INVITÉE : EILANA LAPPALAINEN, NY SOPRANO : CHANTAL PARENT TÉNOR : STEEVE MICHAUD BASSE : MARCEL BEAULIEU

Chœur de l’UQAM LE CHEMIN DU PARADIS 40e anniversaire THE PATH TO PARADISE Chœur JFP “Taylor and his artists remind us that music like faith can be powerfully transformative.” Orchestre de la Société Philharmonique de Montréal THE CHOIR OF THE THEATRE OF EARLY MUSIC Église Saint-Jean-Baptiste DANIEL TAYLOR 309, rue Rachel Est, métro Mont-Royal

Billets : Réseau Admission (1-855-790-1245) / Section Privilège 150 $ (avec reçu d’impôt) 25 février 2018, 19h30 25 février 19h • Montréal Admission générale 35 $ / et à l’entrée de l’église, une heure avant le concert Chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours www.philharmontreal.com Département de musique 400, rue Saint-Paul Est, Vieux-Montréal FACULTÉ DES ARTS www.ticketmaster.catheatreofearlymusic.com Université du Québec à Montréal MONTROSE TRIO th Sept. 10, 2017 126 season piano trio 2017-2018 ANDRÉ LAPANTE Oct. 1, 2017 piano BORODIN QUARTET Oct. 22, 2017 strings ALBAN GERHARDT Nov. 12, 2017 Montrose Trio Calidore String Quartet cello MARTIN HELMCHEN Dec. 3, 2017 André Lapante Lise De La Salle piano CALIDORE STRING QUARTET Feb. 4, 2018 Borodin Quartet Jerusalem Quartet strings LISE DE LA SALL E Feb. 25, 2018 piano JERUSALEM QUARTET March 18, 2018 Martin Helmchen Alban Gerhardt Angela Hewitt Rachel Barton Pine strings SALLE POLLACK 555 Sherbrooke St. West RACHEL BARTON PINE Sundays at 3:30 p.m. April 8, 2018 violin Subscription: $300 / Students (26 yrs.): $80 ANGELA HEWITT Ticket: $50 / Students (26 yrs.): $20 April 29, 2018 Non-refundable - Taxes included piano LMMC 1980 Sherbrooke W, Suite 260, Montréal H3H 1E8 514 932-6796 www.lmmc.ca [email protected] sm23-5_BI_p04_Azrieli_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 4:33 PM Page 1

Azrieli Music Prizes Two prizes recognizing excellence in new Jewish music

The Azrieli Foundation is pleased to announce that Avner Dorman is the winner of the 2018 Azrieli Prize for Jewish Music. His composition will be performed at the AMP Gala Concert on October 15th, 2018 by the McGill Chamber Orchestra with Guest Conductor Yoav Talmi. sm23-5_BI_p05_SingingValentines_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 2:54 AM Page 5 sm23-5_BI_p06_TOC_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:18 AM Page 6

Sommaire/Contents LSM VOL 23-5 février/mars 2018

8 Éditorial

10 Nouvelles

12 Marie-Josée Lord

18 Trevor Payne

20 Justyna Gabzdyl / Nuné Melik

21 Infusion Baroque / Stella Musica

22 Duos opératiques d’amour

23 Mozart, chantre de l’amour

24 Quoi faire à la Saint-Valentin

26 Gino Quilico

18 27 La Nef

28 Formats audio numériques 26 30 Critiques CD Reviews 36 Review: OSM in Europe

39 Concert Reviews

40 Jazz

42 Mission : Éducation avec le MCO

45 Chorus pour Raymond Gervais

46 Guide des camps 12 54 Calendrier / Choix de concerts

RÉDACTEURS FONDATEURS / RÉDACTEUR EN CHEF / WEB PROGRAMMER LA SCENA MUSICALE as calendars. LSM is published by La Scène FOUNDING EDITORS EDITOR-IN-CHIEF Raouf Ferdjani 5409, rue Waverly, Montréal Musicale, a non-profit organization. La Scena Wah Keung Chan, Philip Anson Wah Keung Chan PUBLICITÉ / ADVERTISING (Québec) Canada H2T 2X8 Musicale is the Italian translation of The Music RÉDACTEUR JAZZ / JAZZ EDITOR Adrian Sterling, Viviane Reid, Dino Tél. : (514) 948-2520 Scene. La Scena Musicale VOL. 23-5 Marc Chénard Spaziani [email protected], Le contenu de LSM ne peut être FÉVRIER / MARS 2018 COORDONATRICE À LA RÉDACTION TECHNICIEN COMPTABLE / www.maSCENA.org reproduit, en tout ou en partie, sans FEBRUARY / MARCH 2018 / COORDINATING EDITOR BOOKKEEPING Production : [email protected] autorisation de l’éditeur. La direction n’est Mélissa Brien Mourad Ben Achour Ver : 2017-11-27 © La Scène Musicale responsable d’aucun document soumis à ÉDITEUR / PUBLISHER RÉVISEURS / PROOFREADERS CALENDRIER RÉGIONAL / la revue. / All rights reserved. No part of La Scène Musicale Natasha Beaudin Pearson, Alain REGIONAL CALENDAR ABONNEMENTS / SUBSCRIPTIONS this publication may be reproduced CONSEIL D’ADMINISTRATION / Cavenne, Marc Chénard, Arthur Olivier Delaire L’abonnement postal (Canada) coûte 33$ / without the written permission of LSM. BOARD OF DIRECTORS Kaptainis, Brigitte Objois, Viviane COLLABORATEURS an (taxes incluses). Veuillez envoyer nom, ISSN 1486-0317 Version imprimée/ Wah Keung Chan (prés.), Martin Reid, Evelyne Ridyard, Adrian Pierre Chénier, Nathalie De Han, adresse, numéros de téléphone, télécopieur Print version (La Scena Musicale); Duchesne, Sandro Scola, CN Rodriguez, Dino Spaziani Olivier Delaire, Marie-Claire Fafard- et courrier électronique. Tous les dons seront ISSN 1913-8237 Version imprimée/ COMITÉ CONSULTATIF / COUVERTURE / COVER Blais, Hassan Laghcha, Nuné Melik, appréciés et sont déductibles d’impôt Print version (La SCENA); ADVISORY COMMITTEE Tom Inoue, La Scena Musicale Brigitte Objois, Dwain Richardson, (no 14199 6579 RR0001). ISSN 1206-9973 Version Internet/ Gilles Cloutier, Pierre Corriveau, (photo: Laurence Labat) Adrian Rodriguez, Dino Spaziani, Online version. Maurice Forget, C.M., Ad. E, Jean- GRAPHISME / GRAPHICS Arnaud G. Veydarier LA SCENA MUSICALE, publiée sept fois par Envois de publication canadienne / Sébastien Gascon, Julius Grey, Hefka, Jordan Racine TRADUCTEURS / TRANSLATORS année, est consacrée à la promotion de la Canada Post Publication Mail Sales Virginia Lam, Margaret Lefebvre, [email protected] Natasha Beaudin Pearson, Mélissa musique classique et jazz. Chaque numéro Agreement, Contrat de vente No.40025257 Stephen Lloyd, Constance V. Pathy, GÉRANTE DU BUREAU / Brien, Veronique Frenette, Isabel contient des articles et des critiques ainsi que C.Q., Jacques Robert, Joseph OFFICE MANAGER Garriga, Cecilia Grayson, Rachel des calendriers. LSM est publiée par La Scène Rouleau, Bernard Stotland, FCA Brigitte Objois Jeanotte-Maranda, Brigitte Objois, , Musicale, un organisme sans but lucratif. La ÉDITEUR / PUBLISHER ABONNEMENT/SUBSCRIPTIONS & Dwain Richardson, Adrian Rodriguez, Scena Musicale est la traduction italienne de Wah Keung Chan DISTRIBUTION BÉNÉVOLES / VOLUNTEERS La Scène Musicale. / LA SCENA MUSICALE, Olivier Delaire Wah Wing Chan, Lilian I. Liganor published 7 times per year, is dedicated to the FINANCEMENT / FUNDRAISING promotion of classical and jazz music. Each Natasha Beaudin Pearson edition contains articles and reviews as well 6 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p07_layout_V2b_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 11:15 PM Page 7

Une longue expérience nous confère la connaissance des besoins des locataires, des plus petits détails jusqu’aux aspects les plus importants. Nous sommes une entre- prise familiale et nous gérons des immeubles que nous Une entreprise familiale avons construits. Nos appartements font donc l’objet québécoise spécialisée dans d’un soin constant et nous les rénovons avec attention. la gestion d’immeubles Chez Raoul Blouin Ltée, nous croyons qu’un appartement locatif doit offrir tout le confort, la sécurité et la chaleur résidentiels depuis 1958 d’un véritable chez-soi.

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éditorial DE LA RÉDACTION his February/March issue of La Scena Musi- ans cette édition février-mars de La Scena Musicale, nous célé- cale is a shout-out to both International brons à notre façon la Journée internationale des femmes le 8 mars Women’s Day (March 8) and Black History et le Mois de l’histoire des Noirs. En couverture, la soprano Marie- Month (February). Cover artist soprano Josée Lord parle de ses plus récents projets liés à ces deux sujets. T D Marie-Josée Lord speaks eloquently on the sub- Nous soulignons la présence des femmes dans le monde de la jects of women in music and race in opera. Justyna Gabzdyl, Nuné musique avec Justyna Gabzdyl, Nuné Melik, Infusion Baroque et Stella Melik, Infusion Baroque and Stella Musica fill out our lineup of Musica. Aussi, une rencontre avec le chef Trevor Payne, qui vient de Women in Music. We also visit with Dr. Trevor Payne following his prendre sa retraite comme chef du Montreal Jubilation Gospel Choir. retirement as the conductor of the Montreal Jubilation Gospel Choir. Après 40 ans de carrière, le baryton Gino Quilico relève deux nou- After a 40-year career, baritone Gino Quilico is embarking on new veaux défis. Il fait ses débuts au Brésil et décroche un nouveau rôle : challenges, as a stage director in Brazil and as a bass in the role of Méphisto dans Faust de Gounod. Marc Chénard, rédacteur jazz, Mephisto in Gounod’s Faust. Jazz editor Marc Chénard looks at 20 revient sur les vingt ans d’Effendi Records et nous reproduisons toutes years of Effendi Records. And we reprint all three of Arthur Kaptainis’s les dépêches en ligne d’Arthur Kaptainis pendant la tournée triom- online dispatches from the Orchestre Métropolitain’s highly success- phale de l’Orchestre Métropolitain en Europe en décembre dernier. ful tour of Europe in November and December. AMOUR ET VALENTINS CHANTANTS LOVE AND SINGING VALENTINES Y a-t-il meilleure façon de célébrer le mois de l’amour que d’écouter, sur What better way to celebrate the month of love than with the three top notre page Facebook, les trois plus beaux duos d’amour d’opéra que vous operatic love duets as determined by an online survey we conducted avez choisis en participant à notre sondage de janvier ? De plus, nous through our Facebook page, plus an article on Mozart and love. Also, vous offrons un article passionnant sur Mozart et l’amour ainsi que notre check out our page of concerts and activities for Valentine’s Day. chronique sur les activités et concerts prévus à la Saint-Valentin. On Feb. 14, La Scena’s 2018 Fundraising Campaign begins with our La campagne de financement 2018 de La Scena débute avec notre 8e eighth annual Singing Valentines Fundraiser featuring sopranos Chan- édition des Valentins chantants. Cette année, nous recevons la précieuse tal Dionne, Raphaëlle Paquette, Marie-Claire Fafard-Blais, mezzo collaboration des sopranos Chantal Dionne, Raphaëlle Paquette et Marie-Annick Béliveau, tenor Wah Keung Chan, and baritones Simon Marie-Claire Fafard-Blais, de la mezzo Marie-Annick Béliveau, du ténor Fournier and Dino Spaziani. For a donation of $30 to $60 ($20 for Wah Keung Chan, du baryton Simon Fournier et la participation du chan- students) – the cost of a bouquet of flowers – you can offer your loved teur Dino Spaziani. Pour le prix d’un bouquet de fleurs (un don de 30 à one a unique Valentine on Wednesday, Feb. 14 in the form of a song 60 $, tarif réduit de 20 $ pour les étudiants), offrez à vos bien-aimés un sung by trained opera singers over the telephone. cadeau unique en ce mercredi de la Saint-Valentin : un air célèbre inter- Apparently, this was a great hit in Sutton last year. Visit www.mySCENA.org prété, au téléphone, par un chanteur d’opéra professionnel. Rendez-vous to see the list, which includes such favourites as “Mon coeur s’ouvre à ta sur le site www.mySCENA.org pour consulter la liste des chants (comprenant voix,” “Che gelida manina,” “My Funny Valentine” and some pop delights. des incontournables comme Mon cœur s’ouvre à ta voix, Che gelida See singer availabilities, listen to clips, and read the testimonials before manina, My Funny Valentine et d’autres succès populaires). Vous pou- you place your order at 514-948-2520x3 or [email protected]. vez vérifier les disponibilités des chanteurs, écouter des clips et lire des La Scena’s 21st annual summer music and arts camp guide includes témoignages des années précédentes avant de nous appeler pour passer a list of more than 100 arts camps. Our Regional Calendar, CD and votre commande au 514 948-2520, poste 3, ou à [email protected]. concert reviews round out a 64-page issue. Également dans ce numéro de 64 pages, le 21e guide annuel des camps d’été musicaux et artistiques de La Scena qui répertorie plus de 100 camps CONSTANT IMPROVEMENT artistiques, notre calendrier régional et nos critiques de concerts et de CD. As we were wrapping up this our 222nd issue, we received news on Jan. 25 that our latest application to the Quebec Arts Council (CALQ) for EN CONSTANTE ÉVOLUTION special project grant has been rejected. This lack of operating funding Alors que nous mettions la dernière touche à cette 222e parution, nous reminds me of the juggling in the sports salary-caps world. La Scena avons appris, le 25 janvier dernier, que le Conseil des arts et des lettres du has always had to make do on autonomous revenues with only eight to Québec (CALQ) a rejeté notre dernière demande de subvention. La Scena 15% government funding in the form of employment grants and Place- a toujours dû compter sur ses propres sources de revenus. Seulement 8 à ments Culture – a full 20 to 30% less than other arts and literary mag- 15 % de notre budget provient de subventions gouvernementales et de azines. We constantly perform above our budget class. Placements Culture. C’est de 20 à 35 % de moins que les autres magazines While disappointing, it’s important to bear in mind that the CALQ appli- littéraires et artistiques. Nous devons fonctionner avec très peu de finan- cation was submitted on Oct. 16, before our transformation to an all-colour, cement, et cela me fait penser au financement et aux résultats des équipes all-glossy format. Despite these challenges, we strive to improve. For this sportives. Nos résultats sont nettement supérieurs à notre financement ! issue, we welcome on board Arthur Kaptainis as our new English copy edi- Nous sommes certes déçus, mais nous gardons en tête que notre tor and Evelyne Ridyard as our volunteer French copy-editing intern to add demande auprès du CALQ a été effectuée avant la transformation du more rigour to the quality of the written word – and give you another reason magazine en version papier glacé couleur. Malgré ces embûches, nous to buy a subscription. All subscribers get full translations in either English or cherchons toujours à améliorer notre publication. Pour ce numéro, nous French and discounts on tickets in the La Scena Boutique. avons le plaisir d’accueillir deux nouveaux réviseurs : Arthur Kaptainis, And make sure you receive our April/May special on voice with coverage pour l’anglais, et Évelyne Ridyard, pour le français. La qualité des of the 2018 Montreal International Music Competiion and fea- articles est au cœur de nos préoccupations et une raison de plus de vous turing soprano Sondra Radvanovsky on abonner à la revue. Les abonnés reçoivent les traductions de tous les the cover. It’s sure to be a blockbuster articles dans la langue de leur choix (anglais ou français) et ont des rabais issue. Happy 2018, the Year of the Dog. boutique La Scena sur des billets de spectacles par le biais de la . WAH KEUNG CHAN, Ne manquez pas notre édition avril-mai consacrée à la voix et au Concours musical international de Montréal avec, en couverture, Sondra Radvanovsky. Rédacteur Fondateur À tous nos fidèles lecteurs et lectrices, je souhaite une très bonne Founding Editor année 2018, l’année du Chien. 8 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p09_McGillChamberOrch_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 11:21 PM Page 1 sm23-5_BI_p10_News_sm21-7_pXX 2018-01-30 1:40 AM Page 10 Nouvelles DE L’INDUSTRIE par DINO SPAZIANI, HASSAN LAGHCHA, WAH KEUNG CHAN

financer diverses actions de son plan straté- severed ties with Royal Philharmonic, Boston gique. « Nous serons notamment en mesure Symphony Orchestra, the San Francisco de déployer nos actions pour favoriser l’inclu- Symphony, the New York Philharmonic, the sion des créateurs autochtones, des artistes Philadelphia Orchestra (which also removed anglophones et des artistes issus de la diver- his title of conductor laureate), the Sydney sité culturelle », indique M. Pleszczynski. Il Symphony Orchestra, and the Chicago précise qu’une partie de cet investissement Symphony Orchestra. Dutoit has denied the favorise une présence plus importante des allegations. compagnies et des collectifs artistiques au sein même des arrondissements et des municipa- DÉCÈS DE JANINE LACHANCE lités de l’île. Le 16 décembre dernier, à l’âge de 85 ans, est décédée la pianiste coach musical et vocal, PARTENARIAT TRANSPACIFIQUE soprano et professeure de chant Janine L’exemption culturelle est maintenue dans Lachance. l’entente de principe conclue récemment à Originaire de la ville de Québec, elle étudie Tokyo, en vue de la signature en mars pro- au Conservatoire de musique de Québec chain du Partenariat transpacifique entre (CMQ) et elle poursuit ensuite ses études de onze pays. « Cette exemption culturelle est chant à Milan en 1954. De retour au Canada, NOUVEAU THÉÂTRE GILLES- très forte. C’est la première fois qu’on recon- elle devient répétitrice au CMQ et travaille par VIGNEAULT naît explicitement qu’on peut protéger notre la suite en tant que répétitrice-coach auprès C’était fête à Saint-Jérôme le 18 janvier der- culture sur le web », affirme la ministre du des chefs d’orchestre. Elle obtient le poste de nier. Les habitants de la ville et des municipa- Patrimoine canadien Mélanie Joly. professeure de chant au CMQ et au CMM lités avoisinantes attendaient avec impatience L’exemption culturelle permet aux pays signa- (1977-1989). l’inauguration du Théâtre Gilles-Vigneault, taires d’adopter des programmes et politiques Janine Lachance a été décorée de l’Ordre d’une superficie de 3540 m2, avec 860 places qui protègent ou mettent en valeur leur cul- du Canada en 2004 et intronisée au Panthéon réparties sur un parterre, une mezzanine et un ture, malgré la libéralisation des échanges de l’art lyrique canadien en 2007. balcon. La construction de la plus grande salle commerciaux prévue dans l’accord. de spectacles des Laurentides s’est concrétisée « Nous avons réussi à conserver notre flexi- AWARDS grâce à l’appui du ministère de la Culture et bilité pour appuyer la création, la distribution • Israeli-born Avner Dorman is the winner of des Communications du Québec (14,6 mil- et le développement de films, de télévision et the 2018 Azrieli Prize for Jewish Music. His lions), de la ville de Saint-Jérôme (7 millions) de musique canadienne, notamment dans composition will be performed at the Azrieli et du ministère du Patrimoine canadien (3,6 l’espace numérique », dit Mme Joly. La pro- Music Prize Gala Concert in Montreal on millions). Un investissement total de plus de tection de la propriété intellectuelle à l’aide Oct. 15, 2018 with the McGill Chamber 25 millions de dollars. d’une loi propre au Canada fait partie des Orchestra. La conception est réalisée par l’Atelier TAG mesures que souhaite conserver Ottawa. • Soprano Megan Miceli, first prize winner of et Jodoin Lamarre Pratte architectes. Le the Toronto Mozart Vocal Competition and maître d’œuvre est la firme Construction HEWITT SHOW GOES ON Master Class Series. Demathieu & Bard. Cette nouvelle infrastruc- Two hours before a Jan. 24 recital in Oxford, ture fait appel aux stratégies écoénergétiques Canadian pianist Angela Hewitt fell down a DATES LIMITES : et au développement durable (LEED). Le flight of stairs and twisted an ankle. Hewitt • CALQ, Soutien à la mission d’organismes : théâtre devait être terminé en septembre was brought onto the stage in a wheelchair 1er février 2017. Deux journées portes ouvertes ont eu and performed Book I of Bach’s Well-Tem- • Conseil des arts de Montréal, Programme lieu les 25 et 26 novembre 2017. pered Clavier using just one foot on the ped- général de subventions : 15 février Le Théâtre Gilles-Vigneault est situé au als. Two nights later, she played in Wigmore • Conseil des arts du Canada, Rayonner à l’in- cœur du centre-ville de Saint-Jérôme, près de Hall. Only then did she go for a full medical ternational - circulation et tournée : 20 la gare. www.theatregillesvigneault.com assessment, which revealed a broken bone in février her foot. • LOJIQ, Développement professionnel : 6 2,5 MILLIONS DE PLUS POUR février, 20 mars LE CAM #METOO • SODEC, Programme de sensibilisation à la Le premier budget de la nouvelle administra- The #metoo movement has also affected the chanson et de diffusion pour le milieu col- tion Plante-Dorais accorde une augmentation classical music community. James Levine: légial : 26 février de 2,5 millions de dollars au Conseil des arts On Dec. 2, the New York Post broke the story of • SODEC, Programme d’aide à la diffusion en de Montréal (CAM). « Cette augmentation sexual impropriety followed by the New York variétés : 10 mars importante nous rapproche substantielle- Times. The fallout: suspension from the Met- • TELUS, Comité d’investissement commu- ment de l’objectif de 20 millions », estime ropolitan Opera, Ravinia Festival, Boston Sym- nautaire : 10 mars Jan-Fryderyk Pleszczynski, président du CAM phony, etc. Levine has denied the allegations. • Fondation SOCAN, Éducation musicale, qui soutient plus de 400 organismes et collec- Charles Dutoit: On Dec. 21, the édition et diffusion de musique cana- tifs artistiques montréalais. Associated Press reported that four women dienne : 15 mars Le CAM prévoit investir près de 2,2 millions had accused Dutoit of sexually assaulting • Fondation SOCAN, Subventions à la pré- de cette somme supplémentaire directement them between the late 1970s and 2010. A sentation et à la diffusion de musique cana- dans ses programmes. Il affirme que cette second AP article on Jan. 10, 2018 detailed six dienne : 15 mars augmentation lui permet d’être en position de more women. The fallout: cancellations and

10 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p11_mySCENA_ad_sm21-7_pXX 2018-01-30 12:55 AM Page 41

Thèmes et guides : Temps des fêtes; Idées cadeaux, festivals d’hiver Le plus important Sortie : 2017-12-01 Date de tombée publicitaire : 2017-11-24 magazine de la musique Maquettes : 2017-11-27 Calendrier : 2017-11-17 et de la culture au Québec Février-mars 2018 Édition bilingue (25 000 exemplaires) • 7 numéros, 1 guide ressources des arts Thèmes et guides : L’amour, camps d’été de musique et d’arts • 25 000 exemplaires/édition Sortie : 2018-02-01 Date de tombée publicitaire : 2018-01-25 Maquettes : 2018-01-26 Quebec’s #1 Arts Magazine Calendrier : 2018-01-19 • 7 issues, 1 Arts Resource Guide • 25,000 copies/edition Avril-mai 2018 Édition bilingue (25 000 exemplaires) Thèmes et guides : Festivals www.mySCENA.org internationaux; Festivals de printemps *Thème artistique : la voix/chant LA SCENA MUSICALE Sortie : 2017-09-01 Novembre 2017 Sortie : 2018-03-30 Date de tombée publicitaire : Édition nationale (50 000 exemplaires) Date de tombée publicitaire : 2017-08-24 2018-03-23 ÉDITION NATIONALE : 50 000 Thèmes et guides : Études supérieures Maquettes : 2017-08-25 musicales et artistiques; Académies Maquettes : 2018-03-26 exemplaires; Montréal, Ottawa- Calendrier : 2017-08-18 d’été; Audio haute-fidélité Calendrier : 2018-03-16 Gatineau, Québec, Toronto. Octobre 2017 *Thème artistique : Danse Juin-juillet-août 2018 Sortie : 2017-11-3 ÉDITION BILINGUE : 25 000 Édition bilingue (25 000 exemplaires) Édition nationale (50 000 exemplaires) exemplaires; Montréal. Date de tombée publicitaire : Thèmes et guides : La relève, Concours 2017-10-26 Thèmes et guides : Festivals canadiens *Thème artistique : Théâtre Maquettes : 2017-10-27 de musique classique et des arts Septembre 2017 Sortie : 2017-09-29 Calendrier : 2017-10-20 Sortie : 2018-06-01 Édition bilingue (25 000 exemplaires) Date de tombée publicitaire : Date de tombée publicitaire : Thèmes : La rentrée culturelle; Études 2017-09-22 Décembre 2017 - janvier 2018 2018-05-25 primaire et secondaire; Festivals Maquettes : 2017-09-25 Édition bilingue (25 000 exemplaires) Maquettes : 2018-05-26 d’automne Calendrier : 2017-09-15 Calendrier : 2018-05-12 mma .org •mes NOUVELLES •mes SORTIES •ma CULTURE sm23-5_BI_p12-16_MarieJosee Lord_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:19 AM Page 12

Marie-JoséeLORD SUIVRE SA VOIX • A VOICE OF HER OWN par / by ADRIAN RODRIGUEZ

PHOTO: J. FAUGERE 12 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p12-16_MarieJosee Lord_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:19 AM Page 13

arie-Josée Lord est une soprano en mouvement. Nous l’avons arie-Josée Lord is a soprano on the move. We caught her by attrapée au téléphone pendant qu’elle était à Toronto pour un phone while she was in Toronto for an intensive two-week atelier intensif de deux semaines avec la Volcano Theatre workshop with the Volcano Theatre Company. Lord is partici- MCompany. Lord participe au redémarrage de Treemonisha, Mpating in their reboot of Treemonisha, the opera written by l’opéra écrit par Scott Joplin en 1910 et interprété pour la pre- Scott Joplin in 1910 and first performed in 1972. mière fois en 1972. The company is replacing the libretto while keeping Joplin’s origi- La compagnie remplace le libretto tout en conservant les person- nal characters. Meredith Potter, producer of the show, explains that nages originaux de Joplin. Meredith Potter, productrice du spectacle, the original manuscript with an orchestration was lost. Now a explique que le manuscrit original avec orchestration a été perdu. Une vocal/piano score is the only vestige. partition pour voix et piano en est maintenant le seul vestige. The new orchestration and arrangements by Jessie Montgomery La nouvelle orchestration et les arrangements de Jessie and Jannina Norpoth are a fusion of classical romantic music and spir- Montgomery et Jannina Norpoth sont une fusion de musique roman- ituals. The singing style is a blend of musical theatre, opera and gospel. tique classique et spirituelle. Le chant est un mélange de théâtre musi- In total, there are 10 musicians, eight principal characters and a cho- cal, d’opéra et de gospel. Au total, dix musiciens, huit personnages prin- rus of three. Lord was there to try on the vocal part of Monisha, the cipaux et un chœur de trois se partagent la scène. Lord était là pour title character’s mother. essayer la partie vocale de Monisha, la mère du personnage principal. NEW CD FEMMES NOUVEAU CD FEMMES In February Canadians celebrate Black History Month. March 8 will En février, les Canadiens célèbrent le Mois de l’histoire des Noirs. Le also mark International Women’s Day. In this context, and as part of 8 mars, ils célèbrent également la Journée internationale des femmes. her busy schedule, this Canadian soprano of Haitian birth is prepar- Dans ce contexte, la soprano canadienne d’origine haïtienne se pré- ing for the release of Femmes, a recording made live on Oct. 23, 2017 pare à la sortie de Femmes, un enregistrement réalisé en direct le 23 at the historical Église Sainte-Rose-de-Lima in Laval with the Or- octobre 2017 à l’historique église Sainte-Rose-de-Lima à Laval avec chestre symphonique de Laval under the baton of Alain Trudel. l’Orchestre symphonique de Laval “I wanted to expose different fe- sous la direction d’Alain Trudel. male characters at different ages and « Je voulais exposer des person- in different situations,” Lord explains. nages féminins à différents âges et “I wanted to touch upon four themes dans différentes situations. Je voulais – love, life, death and aging – from aborder quatre thèmes – l’amour, la the perspective of a woman.” vie, la mort et le vieillissement – du “Listening to the voices and stories point de vue d’une femme […] En of various heroines, you quickly realize écoutant les voix et les histoires de how much closer they are to our real diverses héroïnes, on se rend rapide- lives than you first thought. Then you ment compte à quel point elles sont sympathize and connect with them.” plus proches de notre vie réelle que Lord hopes opera houses take no- l’on ne pense. Alors on sympathise et tice. “My goal is to start singing more on connecte avec elles. » and more internationally, to export Lord espère que les maisons d’opéra my talent. I know my wishes will take en prendront connaissance. « Mon shape at the right time.” objectif est de commencer à chanter de Femmes traces an evolving path plus en plus à l’international, d’expor- from Musetta’s Waltz from La Bohème, ter mon talent. Je sais que mes souhaits which suited Lord at the beginning of prendront forme au bon moment. » her career, to heavier arias such as “Ri- Femmes trace un chemin évolutif de torna vincitor!” from Aida and “Un bel La Valse de Musette de La Bohème, di” from Madama Butterfly. In these PHOTO: J. MICHEL qui convenait à Lord au début de sa she shows great dramatic commitment carrière, à des airs plus lourds tels que and seems to be in her element. Ritorna vincitor ! d’Aïda et Un bel dì, vedremo de Madame Butterfly. “If anything, my voice has become easier with the years,” Lord says. Dans ceux-ci, elle montre un grand engagement dramatique et semble “I have better control of it. I have the sense that my voice and I are in être dans son élément. constant collaboration. « Ma voix est devenue plus facile avec les années, dit Lord. J’en ai “One has to be mentally and physically ready to sing Aida. It’s a role un meilleur contrôle. J’ai le sentiment que ma voix et moi sommes en that demands a lot of power but also finesse. I am somebody who likes constante collaboration. » to take time. I think I’m ready now for the challenge and hope opera « Il faut être mentalement et physiquement prête pour chanter houses start taking note.” Aïda. C’est un rôle qui demande beaucoup de puissance, mais aussi de la finesse. J’aime prendre mon temps. Je pense que je suis main- RACISM IN OPERA tenant prête pour le défi. » Is racism a problem in opera? “For sure, the world of opera is very racist,” Lord answers assertively. LE RACISME À L’OPÉRA “Aida, for example, is an Ethiopian princess, but, still today, the role is Le racisme est-il un problème à l’opéra ? cast too often with a blonde. They just costume her into a mulatto person. « Assurément. Le monde de l’opéra est très raciste, répond Lord. “However, rarely will companies consider giving Butterfly to a black Aïda, par exemple, est une princesse éthiopienne, mais aujourd’hui singer and costuming her to look Japanese. Or even Micaëla.” encore, le rôle est trop souvent joué par une blonde. Ils la déguisent “Of course, this is not the case in every opera house, and no stage di- simplement en mulâtresse. Cependant, il est rare que les compagnies rector in their right mind is going to tell you: ‘We are not going to hire envisagent de donner Butterfly ou Micaëla à une Noire et de la dégui- you because you are black.’ He is going to find another way of doing it, ser en Japonaise ou en Espagnole. » because that person knows that if they say it directly, they could face big « Bien sûr, ce n’est pas le cas dans tous les opéras, et aucun metteur consequences. But the result is the same. You aren’t going to get hired.” en scène sain d’esprit ne vous dira : “Nous n’allons pas vous embaucher Lord is not alone in her views. “During a production of Porgy and parce que vous êtes noire.” Il trouvera une autre façon de le faire, parce Bess I got to discuss this with many black colleagues who have won-

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qu’il sait que s’il le dit directement, il pourrait faire face à de graves consé- derful lyrical voices. Most of them have no problem getting hired for quences. Mais le résultat est le même. Vous ne serez pas embauché. » musical theater, but struggle to get on an opera stage.” Lord n’est pas la seule à partager cette idée. « Pendant une produc- These comments lead us to reflect on an inherent problem in op- tion de Porgy and Bess, j’ai eu l’occasion d’en discuter avec de nom- eras by composers such as Puccini who were inspired by exotic and breux collègues noirs qui ont de magnifiques voix lyriques. La plupart distant cultures. Turandot and Madama Butterfly are examples. d’entre eux n’ont aucun problème à se faire embaucher pour le théâtre At the time Puccini composed those operas, researching those cul- musical, mais ils ont du mal à monter sur une scène d’opéra. » tures was a complicated task. His work was probably influenced by Ces commentaires nous amènent à réfléchir sur un problème the prejudices of his time. Now, from a practical point of view, inhérent aux opéras de compositeurs comme Puccini, qui s’inspi- should a stage director cast Turandot with no regard to race and rent de cultures exotiques et lointaines. Turandot et Madame make the singers look Chinese by painting their faces? Will such a di- Butterfly en sont des exemples. rector be accused of racism? Au moment où il a composé ces opéras, la recherche de ces cultures All these concerns are valid, and that’s one reason why some pro- était une tâche compliquée. Son travail a probablement été influencé ducers might find the idea of setting operas in a modern and cultur-

PHOTO: ANDRÉ CHERVIER

par les préjugés de son temps. Maintenant, d’un point de vue pratique, ally broader context seductive. Then again, opera traditionalists would un metteur en scène devrait-il monter Turandot sans tenir compte des argue that by modernizing the scenario, they are in fact missing the implications raciales et faire en sorte que les chanteurs aient l’air de original beauty of the opera and are just missing the point. Chinois en maquillant leurs visages ? Un tel metteur en scène sera-t- il accusé de racisme ? CHATTING WITH A DIVA Toutes ces préoccupations sont valables, et c’est une des raisons For Marie-Josée Lord, singing is a God-given talent. She emphasizes pour lesquelles certains producteurs pourraient trouver séduisante also that to become a great singer takes a lot of work and dedication. l’idée de placer les opéras dans un contexte moderne et culturellement Apart from being a singer, Lord is a capable pianist and violinist. plus large. Là encore, certains traditionalistes de l’opéra diront qu’en Singing came later on, in her 20s. She felt right away that it was the modernisant le scénario, on passe à côté de la beauté originelle de right choice, always trusting her faith. l’opéra et on fait fausse route. “I’m a very religious person, and I don’t hide it,” Lord says. “It is part of my life. Nowadays people talk about yoga and this and that. I DISCUTER AVEC UNE DIVA talk about God.” Pour Marie-Josée Lord, le chant est un talent donné par Dieu. Elle sou- It is through the lens of the divine will that Lord views the passing ligne également que devenir un grand chanteur demande beaucoup last year of Jacqueline Martel Cistellini, her teacher at the Conserva- de travail et de dévouement. En plus d’être une chanteuse, Lord est toire in Quebec City. une pianiste et une violoniste chevronnée. Le chant est venu plus tard, “She was the only teacher that I trusted 100 percent,” Lord says. dans la vingtaine. Elle sentit tout de suite que c’était le bon choix, fai- “When I came to Montréal, it was very difficult for me because I was sant toujours confiance à sa foi. separated from my teacher.

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CONNECTING HUMANITY THROUGH THE ARTS.

ART OF TIME ENSEMBLE The Hunting Ground A SINGER MUST DIE— Directed by Kirby Dick / USA, 2015 The Words & Music Friday, March 9 at 7 PM of Leonard Cohen Panel Discussion at 8:45 PM Monday, February 26 at 7:30 PM A piercing, monumental exposé of rape culture on campuses. An Evening of Queen’s Arts and Science Queer Songbook Orchestra Undergraduate Society presents Indigenous Short Films: SONGS OF RESILIENCE Nucca, Nimmikaage, VOICES— Tuesday, March 20 at 7:30 PM Savage, Indictment: A Multimedia Exhibition IN PARTNERSHIP WITH THE The Crimes of Shelly Chartier SKELETON PARK ARTS FESTIVAL March 5-8 THE ISABEL ART & MEDIA LAB Thursday, March 22 at 7 PM Evocative films by Lisa Jackson,

Michelle Latimer, and Shane and Queen’s Belcourt reverse the colonial lens. Faculty of Arts and Science Marlina the Murderer present SIR JOHN A. in Four Acts MACDONALD ON TRIAL Directed by Mouly Surya Indonesia/France/Malaysia/ Friday, March 16 at 7:30 PM Thailand, 2017 FREE EVENT Queen’s Film and Media Friday, March 23 at 7 PM The Honourable Ian Binnie, C.C., Q.C., and the Isabel present A proudly feminist work and a Judge slam-bang revenge drama. Jean Teillet (Louis Riel’s FLIP THE SCRIPT—WOMEN, great grandniece), Prosecutor CAMERAS, AND JUSTICE Frank Addario, Defence Lawyer The work of inspiring women shedding light on systemic gendered violence. presents Queen’s African Caribbean Students’ Association (ACSA) presents The Judge A GIFT FROM MARTADELLA Directed by Erika Cohn Culture Show 2018: Friday, April 20 at 6 PM Palestine, USA, 2017 Saturday, April 21 at 2 PM & 6PM PROJECT AFRO-ODYSSEY Thursday, March 8 at 7 PM Saturday, March 17 at 7:30 PM Told through the eyes of the EVENT SIGNATURE Journey through a multicultural first woman Shari’ah judge. SPONSOR: arts showcase.

MEDIA SUPPORTER:

ACCOMMODATION 613.533.2424 M-F, 12:30-4:30 PM queensu.ca/theisabel SPONSOR: sm23-5_BI_p12-16_MarieJosee Lord_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:19 AM Page 16

« Je suis une personne très religieuse et je ne le cache pas, dit Lord. “I am a bit old-school. To me, there is one teacher, and that’s it. More Cela fait partie de ma vie. De nos jours, les gens parlent du yoga et de and more, I see students changing teachers, looking for a teacher who ceci et de cela. Je parle de Dieu. » has a big name, or who helped this or that person have a contract. C’est à travers le prisme de la volonté divine que Marie-Josée Lord “A good voice teacher is not the one who wins the popularity con- a vu le décès de Jacqueline Martel Cistellini, son professeur au test. A good teacher has to fit you like a glove, understand your in- Conservatoire de Québec, l’année dernière. « Elle était la seule ensei- strument, and, most importantly, has to be someone who you gnante à qui je faisais confiance à 100 %. Quand je suis arrivée à completely trust, almost like a second parent.” Montréal, c’était très difficile pour moi parce que je devais me sépa- Lord learned a valuable lesson in not comparing herself to other rer de mon professeur qui était à Québec. » singers. “From the moment people start to listen to us, they want to « Je suis un peu de la vieille école. Pour moi, il y a un enseignant compare us to someone they’ve already heard. That’s very unhealthy. et c’est tout. De plus en plus, je vois des étudiants changer de pro- Everyone is different. fesseur, à la recherche de quelqu’un de renom, ou qui a aidé telle “I am not Jessye Norman. I didn’t live her life. ou telle personne à obtenir un contrat […] Un bon profes- One must be authentic. My point of compari- seur de voix n’est pas celui qui remporte le concours de son is myself first of all. It’s my body, that’s popularité. Un bon professeur doit vous aller what I listen to. comme un gant, comprendre votre instrument et, “Of course, I also listen to the great plus important encore, être quelqu’un en qui singers, but more to appreciate their vous avez entièrement confiance, presque art and try to learn from them than to comme un deuxième parent. » depreciate what I can do. La Callas in Lord a appris une précieuse leçon en ne se com- her time had Tebaldi. Music critics parant pas aux autres chanteurs. « À partir du kept comparing them, but this was moment où les gens commencent à nous écouter, like comparing grapefruit to ils veulent nous comparer à quelqu’un qu’ils ont pears. They are two different, but déjà entendu. C’est très malsain. Tout le great singers.” LSM monde est différent. Je ne suis pas Jessye Norman. Je n’ai pas vécu sa vie. Mon point de Femmes will be released as a CD on comparaison est moi-même, tout d’abord. Feb. 23. Marie-Josée Lord sings a pro- C’est mon corps, c’est ce que j’écoute. » gram based on Femmes at the Théâtre « Bien sûr, j’écoute aussi les grands chanteurs, Maisonneuve of Place des Arts with the mais davantage pour apprécier leur art et essayer Orchestre symphonique de Laval under Alain d’apprendre d’eux que pour déprécier ce que je peux Trudel on Fev. 27 at 7:30 pm. This is a presen- faire. Maria Callas en son temps avait Renata Tebaldi. tation of Montréal en Lumière. Les critiques de musique ont continué de les comparer, mais c’était comme comparer un pamplemousse à une www.atmaclassique.com poire. Elles étaient toutes deux différentes, mais aussi de www.montrealenlumiere.com grandes chanteuses. » LSM TRADUIT PAR MÉLISSA BRIEN

Femmes sort en CD le 23 février. Marie-Josée Lord chante un programme basé sur Femmes au Théâtre Maisonneuve de la Place des Arts avec l’Orchestre symphonique de Laval sous la direction d’Alain Trudel le 27 février à 19 h 30. Présenté dans le cadre de Montréal en lumière.

www.atmaclassique.com www.montrealenlumiere.com

PHOTO: ÉRIC MYRE 16 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p17_FACEV2_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 11:33 PM Page 1 sm23-5_BI_p18_Trevor Payne_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 20:47 Page 18 DR. TREVOR W. PAYNE STILL A CHORAL FORCE by DWAIN RICHARDSON

“The bond with the “Singing is a spiritual gift,” he said. “I was choir,” he answered. Of blessed with perfect pitch and a propensity course, he doesn’t deny for performance.” that singing for Queen Eliz- Born in Barbados, Payne played piano at abeth II or Nelson Mandela age eight. As he was pulled into the rock and and performing at the R&B genres, he added percussion, saxo- Hungarian State Opera phone, and keyboards. House were major high- On the strength of this background, Payne lights. All the same, noth- was admitted to McGill University’s Faculty of ing compares with a great Music (now the Schulich School of Music). rehearsal, where choristers Alexander Brott, head of the orchestral con- start with an unfamiliar ducting department, brought Payne into the tune and put it together conducting stream after only three weeks in two hours later. his first semester. Unlike choristers in Payne’s style is clearly effective. The Mon- classical choirs, many of treal Jubilation Gospel Choir is now in its 36th year, having admitted more than 700 mem- PHOTO: MICHAEL SLOBODIAN whom read music, singers in a gospel choir learn by bers. He regards all of this as a gift and is ear. How, then, do gospel thankful for it. fter 43 years at the helm, Dr. Trevor choristers learn music, especially if they Payne has decided to put down the baton. have no musical knowledge? Payne provides His final appearance with the Montreal an interesting answer. AJubilation Gospel Choir was on Dec. 7 in “The root of black music is communal. It al- a concert with the Orchestre sym- lows everyone from the grandchild to grand- phonique de Longueuil. parents to perform with or without musical He hasn’t left the choir for good, though: training. If it’s for the entire community, pitch Payne will continue to serve as artistic director and rhythm don’t apply as they would in Eu- and producer. Here’s a look at his memorable ropean classical music.” moments, his musical background, and the mo- Learning music by ear can be frustrating. tivation behind his conducting. Getting through a gospel arrangement of Han- Anyone who retires from a job after more del’s “Hallelujah” chorus can be laborious than four decades would normally feel a sense when singers can’t read music. of accomplishment, relief, and liberation. Happily, learning by ear suits gospel music, “Quite the contrary,” said Payne in a laid- which is highly repetitive. What’s more, in the back manner, admitting that his retirement digital age, tools exist to record separate parts. comes with mixed feelings. “It has certainly With the help of Dropbox and mobile devices, lessened my load. Being the producer, artistic choristers can listen to a part individually and director, and choir director all at once was in context, with the others. zapping my energy.” “When singers finally get through works, An artist should reach a peak during per- they can make them their own,” Payne ex- formance. Payne found that he was expending plained. “There’ll be no need for orchestral much of his energy during the sound check. conducting techniques, going over dynamics, “I would be able to finish the show but attacks, and releases – typical aspects of clas- would need to spend the next three to five days sical music. in bed to recuperate,” he said. “Not only would singers [hearing such in- Given his age – he is 69 – and considera- structions] not understand what I was talking tions discussed with the board, medical staff, about, but such explanations would take away PHOTO: IMAD EL-KIK and his allies, Payne decided to step down from from the choir’s natural sound.” active conducting, still thankful for the support In addition to singing gospel, Payne in- he received from audiences who flocked to see sisted that the Montreal Jubilation Gospel His thankfulness will undoubtedly leave a his choir perform on international stages. Choir learn African-American spirituals in a mark on the choir, as will his unfailing moti- “My one- or two-hour rehearsals with the classical music style. vation on and off stage. That motivation has choir mean more to me than the two hours on “Very few black choirs take the time to also spread through CD purchases, perform- stage,” he confessed. learn a spiritual,” Payne said. “It’s difficult.” ances around the world, and feedback choir Payne will continue to arrange and orches- His choir has steered clear of contemporary members receive from the audience. trate choir selections until the next official con- hip-hop gospel styles that have been popular No longer on the stage, Payne has many ductor has been named. This transitional period since the 1970s. projects on the go. And he remains the spiri- will continue until the next concert, planned for All the knowledge Payne shared during the tual leader of the Montreal Jubilation Gospel December 2018 at Place des Arts. interview made me wonder how, when, and Choir. A spiritual connection will be one of the What is Payne’s most cherished memory? where he started his musical journey. qualifications the next conductor must have. Happy retirement, Dr. Payne. LSM

18 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p19_TuttiBen_Stella_OSLong_sm23-5_BI_pXX 2018-01-28 2:04 PM Page 19

Partenaire soirée Esfir Dyachkov, Artistic director camp musical April 4, 2018, 7:30 PM www.camptutti.com SHARON AZRIELI TRIO DE MONTRÉAL BENEFIT CONCERT en collaboration avec

 Sharon Azrieli, soprano  Axel Strauss, violin  Ilya Poletaev, piano  Yegor Dyachkov, CARMINA BURANA ! cello

Program: Rachmaninov, Beethoven, Ravel

Loyola High School 514-486-8727 EN SUPPLÉMENTAIRE ! 7272 Sherbrooke Ouest Tickets: $100, $50, $30 Mercredi 25 avril 2018, 20 h Salle Pratt & Whitney Canada du Théâtre de la Ville à Longueuil

Un regard sur le printemps, le vin, l’amour et le destin. 8QHUªƜH[LRQQDUTXRLVHVXUODFRQGLWLRQKXPDLQH 'HVSR©PHVGHSOXVGHDQVPDJQLƛªV SDUODPXVLTXHHWOHVFKDQWVLQFDQWDWRLUHVGH&DUO2Uƚ

MARC DAVID, CHEF D’ORCHESTRE RAPHAËLLE PAQUETTE, SOPRANO MARC BOUCHER, BARYTON ET ANTOINE BÉLANGER, TÉNOR Société chorale de Saint-Lambert / Xavier Brossard-Ménard, DA Les Petits Chanteurs de Laval / Philippe Ostiguy, DA

BILLETTERIEBILLETTERIE : 450 466-6661 POSTEPOSTE 224 OU OSDL.CAOSDL.CA

À votre rencontre !

© Raphaëlle Paquette / Karine Lévesque, Marc Boucher / Pierre-Étienne Bergeron sm23-5_BI_p20_Justyna Gabzbyl - Nune Melik_sm21-7_pXX 18-01-28 10:01 Page 20 JUSTYNA GABZDYL BUILDING ON THE BEST OF POLAND IN MONTREAL by ADRIAN RODRIGUEZ

ustyna Gabzdyl has come a long way. After “His huge sensibility to colour and sound is “In Poland, there is gener- graduating from the Fryderyk Chopin impressionistic. At the same time, the ecstatic cli- ally more interest in the Academy (now University) of Music in maxes make his style closer to expressionism.” progress of the music’s JWarsaw in 2005, this Polish pianist con- Szymanowski traveled often to Italy, Sicily, ‘character,’” she tinued her studies at the École Normale de North Africa and France – destinations with says. “This Musique Alfred Cortot in Paris. Her determi- which Gabzdyl is familiar. She has lived in France, focus is nation to hone her skills brought her to the and visited the Maghreb numerous times. quite typical Université de Montréal, where she earned a “Countries that are culturally different from of Slavic doctorate in 2012. our own arouse our curiosity,” Gabzdyl ex- schools. This month she releases a double CD that brings plains. “They open us to new smells, tastes, “I was also together Chopin’s Ballades with Szymanowski’s landscapes, lifestyles... influenced by the Métopes Op. 29 and Masques Op. 38. “I think all these factors affect our emotions French technique of “I wanted my first album to be dedicated to and inspire us. In this case, travelling in the ‘jeu perlé,’ which I use Polish composers because of my origins,” composer’s footsteps helped me to understand both in Chopin and Szymanowski.” Gabzdyl says. his intentions and galvanized my enthusiasm.” Masques and Métopes are both triptychs. The Ballades are particularly resonant for Studying in Canada also exerted an influ- The Ballades were published separately but Gabzdyl, who endorses the opinion of the ence on Gabzdyl. “I think music interpretation are widely viewed (and frequently recorded) American music critic James Huneker (1857- is somehow influenced by the spirit of the na- as a set of four. 1921) that “none of Chopin’s compositions tion,” she says. “Moving to Canada improved “Musicians who record whole cycles have surpasses [the Ballades] in masterliness of my positive thinking. I became more relaxed.” always impressed me,” Gabzdyl says. “I also form and beauty and poetry of contents.” More relaxed? The thought leads Gabzdyl like it when there is some connection be- Gabzdyl is also of the opinion that Métopes and to laugh. tween the pieces.” LSM Masques mark the beginning of a new period of “I find Canadians more jovial. Polish peo- Szymanowski’s creative output, influenced by im- ple have a tendency to be melancholic.” The Justyna Gabzdyl recital and CD launch takes place pressionism, the Orient, and the ancient world. Her studies at the Université de Montréal on Feb. 15 at 7 p.m. at the Consulate of the Republic “I find his music incredibly stimulating to also introduced her a musical perspective that of Poland in Montreal, 3501 Ave. du Musée. RSVP by the imagination,” she says. “His style is unique, lent greater stress to architecture. Feb. 8 at [email protected] characterised by a beautiful, sensual tone. www.justynagabzdyl.com HIDDEN TREASURE PROJECT

MUSIC OF THE CAUCASUS REVEALED NUNÉ MELIK PERFORMS AT THE by NUNÉ MELIK FIRST CONCERT OF THE PROJECT he evolution of Western European music Consequently, only two types of non-Islamic Caucasian opera, Arshak II, composed in Ar- follows a pretty clear path. From Mon- music survived: church and folk music. menia in 1868, and the creation of the first jazz teverdi to Gluck, Mozart to Wagner and Even the oral tradition was often influenced band in 1930. All these new genres co-existed TStrauss to Schoenberg, the dominance of by Muslim cultures. This is specifically noted with the liturgical tradition of the Church. German (and Austrian) composers to the by Komitas Vardapet, the Armenian ethnomu- Among the Caucasian composers, those who present looks very logical. A whole new world sicologist and church choirmaster who believed exerted the most influence are Hampartsoum opens up if we dig deeper into the Eastern Eu- that rural women kept “real folk music” alive. Limondjian (creator of the Hampartsoum nota- ropean classical music tradition. After the Muslim invasions, Russian domi- tion), Zachary Paliashvili, Komitas Vardapet, While the evolution of Western music had a nance raised different issues. Although within a Alexi Matchavariani, Uzeir Gadjibekov, Arno progressive order, developing continuously and common religious foundation, these composers Babadjanian, Vano Muradeli, Alexi Matchavari- consistently, the music of the Caucasus – and had to combine Russian academic traditions with ani and Aram Khachaturian. Armenia in particular – is characterized by the colours of the music of their origins. Filled Lack of interest in this music may be ascribed to abrupt and inconsistent development. This is with energy and ideas, musicians had no devel- the shortage of written material in English. Fa- due to the history and background of the region. opmental progression to guide them. Although miliar with this music since childhood, I started There are, however, some similarities between they acquired relative freedom of expression, my research in 2010 and came up with the Hid- the two traditions. For example, church music there was no solid knowledge base. They also had den Treasure performance concept. I have under- was a cornerstone in both cases. Secular music to navigate the inner restrictions and internal taken three research trips to Armenia and in the Caucasus was almost nonexistent. “multi-nationalism” of the Soviet regime. dedicated the first edition of the project to the peo- Beginning in the 13th century, the Armen- These composers made an unbelievable ple of Armenia. Based on many unknown pieces of ian aristocracy was oppressed by intruding leap. What took Western composers a few cen- music, the related documentation has resulted a military forces. By the 15th century, Christian turies to develop was condensed into one and dissertation and an album entitled Hidden Treas- culture was suppressed in all forms of art. a half centuries. Only 62 years separate the first ure, featuring the music of the Caucasus. LSM 20 FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p21_Infusion Baroque + Stella Musica_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 20:17 Page 21 ENSEMBLE INFUSION BAROQUE QUATRE EXPLORATRICES DES MERVEILLES BAROQUES par HASSAN LAGHCHA

lexa Raine-Wright, Sallynee Amawat, breux projets inspirés par l’imagination débor- Andrea Stewart et Rona Nadler. Quatre dante des charmantes musiciennes qui affection- étoiles montantes de la musique nent « les idées originales et créatives qui appor- Abaroque. Leur passion commune pour le tent une valeur artistique à la prestation musicale raffinement des musiques anciennes les baroque », comme le souligne Sallynee Amawat. pousse à créer Infusion Baroque en 2013, puis Elle met l’accent sur le grand soin que l’ensemble à lancer un premier album autour des sonates accorde autant à la qualité d’interprétation des de Carl Philipp Emanuel Bach en février 2017. œuvres choisies qu’à la conception des compo- PHOTO: ELIZABETH DELAGE La saison 2017-2018 de l’ensemble confirme santes narratives des spectacles. le caractère novateur de sa démarche au-delà Qui a tué Leclair ? invite le public à participer à de la simple prestation musicale. CONCERTS ET ANECDOTES un jeu pour tenter de résoudre le mystère de l’as- Leur originalité réside non seulement dans Le concert Rebelles et rivalités, dans le cadre sassinat du compositeur Jean-Marie Leclair. leur délicatesse artistique, mais aussi dans leur des événements Conseil des arts de Montréal en Parmi les moments forts de la saison, men- amour de la recherche musicohistorique. Elles tournée, propose des pièces de l’époque tionnons le concert Virtuosa consacré aux offrent à la musique baroque de nouveaux audi- baroque par des compositeurs célèbres et femmes qui ont marqué la musique baroque toires en intégrant d’autres médias artistiques moins connus, entrecoupées d’anecdotes fasci- comme compositrices et interprètes virtuoses. à la musique de chambre. Cet effort de moder- nantes sur les vies de ces compositeurs. Ce pro- À surveiller prochainement, l’ambitieux pro- nisation vise à faire revivre les contextes histo- gramme nous révèle par exemple que Jean- jet qui nous mène dans une virée exploratoire riques et les moments biographiques clés des Sébastien Bach s’est presque battu en duel des différentes personnalités musicales des fils œuvres interprétées et de leurs compositeurs. après avoir insulté un bassoniste de son groupe. de Bach : l’énigmatique Wilhelm Friedemann, L’ensemble est porté par le bon accueil que Ce goût pour les histoires humaines liées au l’inventif et sensible Carl Philipp Emanuel et le reçoivent ses prestations artistiques au Canada et répertoire baroque pousse les membres joyeusement conservateur Johann Christoph aux États-Unis. Il remporte d’ailleurs en 2014 le d’Infusion Baroque à approfondir l’expérience Friedrich. Tout un programme ! LSM grand prix et le prix du public au concours artistique interactive et à imaginer des pro- Baroque Performance Competition d’Early grammes amusants qui allient prestations Pour les détails de la tournée d’Infusion Baroque à Mon- Music America. Le quatuor nous promet de nom- musicales, mystères et intrigues. Par exemple, tréal et ses futurs projets : www.infusionbaroque.com STELLA MUSICA CONCERTATION POUR LE CHANGEMENT PLACE AUX FEMMES ! par ARNAUD G. VEYDARIER Si les prestations scéniques qui se dérouleront le 23 mars forment l’essentiel des activités au pro- tabli dans le paysage culturel montréalais déjà confirmé la participation de cinq artistes gramme, le festival ne se limite pas à une simple depuis maintenant trois ans, le festival Stella provenant de différents milieux artistiques. plateforme de diffusion. Pour Musial, il est tout Musica consacre chaque année sa program- aussi important de favoriser les rencontres et les Émation aux femmes de la musique classique. UN PROGRAMME ÉCLECTIQUE échanges entre musiciennes et spectateurs. Par Si elles sont de plus en plus nombreuses à exer- Le public pourra assister aux conséquent, la journée du 22 mars sera consacrée cer des fonctions traditionnellement réservées aux prestations de la surprenante à la tenue d’une table ronde au cours de laquelle hommes, les compositrices, soprano Natalie Choquette et les participants seront appelés à discuter de divers chefs d’orchestre et interprètes de la danseuse et choré- enjeux liés au thème. Cette année, le festival restent encore bien souvent graphe Jane Mappin, qui sera accueillera six femmes issues de différents milieux dans l’ombre de leurs pairs mas- accompagnée du danseur professionnels, dont l’honorable Anne-Marie culins. C’est pour souligner leur Daniel Firth. Ces derniers ne Trahan, qui sera chargée d’animer les discussions. travail et encourager la relève sont d’ailleurs pas étrangers Bien que le plaisir de l’écoute musicale féminine que la pianiste et direc- au thème annuel du festival, demeure au centre des préoccupations des orga- trice artistique Katarzyna car ils présentaient en sep- nisatrices, le festival Stella Musica se veut le Musial a fondé le festival. tembre dernier If Only for a Short Time, un véhicule d’une action collective pour un chan- numéro de danse inspiré des difficultés relation- gement en profondeur des rapports hommes- CONCERTS THÉMATIQUES nelles découlant des problèmes de santé mentale. femmes au sein du milieu de la musique clas- Cette quatrième édition commémore le cen- La chanteuse, compositrice et multi-instrumen- sique. Les récents événements qui ont secoué le tième anniversaire de l’armistice de 1918 en pré- tiste autochtone Barbara Croall sera également de monde du spectacle et provoqué une vague de sentant des concerts autour du thème de la la partie et présentera ses compositions. Formée dénonciations d’agressions réaffirment d’au- détresse psychologique. La musique est ainsi dans la plus pure tradition classique, Croall puise tant plus la nécessité de créer des espaces de ren- abordée pour ses vertus thérapeutiques, comme son inspiration dans la culture des Outaouais pour contre consacrés aux femmes. LSM vecteur de guérison et d’espoir pour les victimes déployer un univers musical envoûtant où les de guerre. La programmation exacte n’a pas chants traditionnels des Premières Nations se Le festival Stella Musica aura lieu au Théâtre encore été annoncée officiellement au moment mêlent harmonieusement au langage tonal. Outremont les 22 et 23 mars 2018. Consultez la pro- d’écrire ces lignes, mais l’équipe du festival a grammation complète au www.stellamusica.org FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 21 sm23-5_BI_p22_Duo Damour_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 1:42 AM Page 22 DUOS OPÉRATIQUES D'AMOUR par OLIVIER DELAIRE

Nous sommes ravis du succès qu'a eu notre sondage du mois de janvier sur vos duos d'opéra préférés. Voici les trois gagnants :

QUAL OCCHIO AL MONDO O SINK HERNIEDER, NACHT Ô NUIT DIVINE ! DE L’OPÉRA DE L’OPÉRA TOSCA DER LIEBE DE L’OPÉRA ROMÉO ET JULIETTE DE GIACOMO PUCCINI TRISTAN UND ISOLDE DE CHARLES GOUNOD DE RICHARD WAGNER

Notre gagnant est sans doute l’un des duos les Ce magnifique duo dure environ 40 minutes, Ce grand classique, tiré de l’œuvre de plus populaires du répertoire d’opéra. l’un des plus longs de l’histoire de l’opéra. On Shakespeare, parle d’un amour interdit Dans la scène, le peintre Mario Cavaradossi y trouve les thèmes typiques du courant par la rivalité entre deux familles, les termine le portrait de Marie-Madeleine quand romantique allemand comme la nuit et Capulet et les Montaigu. Angelotti, ancien consul de la République l’amour au-delà de la mort. Dans le jardin des Capulet, Roméo romaine et prisonnier politique, entre dans Alors que le roi Marke est parti pour une Montaigu apparaît et chante son amour pour l’église. Venant de s’évader de prison, il cherche chasse nocturne, Isolde, son épouse, attend l’ar- Juliette dans l’air Ah ! Lève-toi, soleil ! En à se cacher dans la chapelle familiale. Les deux rivée secrète de Tristan. Sa servante Brangäne écoutant ces tendres mots, Juliette sort sur discutent et Cavaradossi lui promet de l’aider à pense que cette sortie est une ruse de Melot, qui son balcon, l’air triste, car elle pense au s’échapper. Soudain, la cantatrice Floria Tosca, déteste Tristan, pour surprendre les deux conflit qui divise les deux familles. Elle maîtresse romantique et très jalouse du peintre, amants. Mais Isolde, trop impatiente, ne l’écoute appelle Roméo, les deux discutent de cette arrive. Trouvant la porte fermée, elle commence pas et éteint la torche, signal pour que son amou- situation et elle lui demande s’il l’aime. Il lui à l’appeler : « Mario, Mario, Mario », et reux vienne. Tristan arrive, s’agenouille et pose répond : « Devant Dieu qui m’entend, je t’en- Angelotti court se cacher dans la chapelle. sa tête sur son bras. À ce moment-là, les deux gage ma foi ! » Tout à coup, des gens arrivent Le peintre ouvre et Tosca entre, méfiante, amoureux invoquent doucement la nuit pour et cherchent le jeune Montaigu. Juliette car elle imagine que son amoureux parlait à qu’elle descende sur eux. Ils oublient le temps et repart dans sa chambre et Roméo se cache, une autre femme. Dans une crise de jalousie, la possibilité du retour du roi. attendant qu’ils partent. Quand la tran- elle lui demande avec qui il parlait et imagine Tout au long du duo, un désir d’union quillité revient, seul, il songe à rester dans cet des scénarios de son amant avec cette autre totale, voire de fusion, ne fait que croître. C’est état, dans ce rêve. Quelques instants plus femme. Le peintre réussit à la rassurer et une idée d’amour transcendant qui va au-delà tard, la jeune Capulet sort sur sa terrasse pour accepte l’invitation de la rejoindre plus tard de la vie et que seule la mort peut apporter la revoir son amoureux et lui dire quelques mots dans leur petite maison. libération de toutes contraintes. avant qu’il doive partir. Elle lui exprime son Mario lui demande de partir pour qu’il puisse désir de devenir sa femme et lui demande un continuer son travail. Tosca, regardant le « Herz an Herz dir, Mund an Mund; rendez-vous pour unir leurs destins. Elle est tableau, lui demande qui est cette belle femme eines Atems ein’ger Bund » prête à abandonner sa famille et partir avec blonde aux yeux bleus. Il lui répond gentiment (Cœur à cœur, bouche à bouche; lui. Elle le met en garde : si son amour n’est « la Madeleine ». Tosca, qui reconnaît les traits un souffle, une seule alliance) pas réciproque, qu’il parte et l’oublie. Roméo de la marquise Attavanti, explose à nouveau de lui répond qu’il l’adore et lui dit enfin : jalousie. Mario lui explique finalement qu’il l’a La musique accompagne ces mots et conti- « Dispose en reine, dispose de ma vie. » On vue prier dans l’église et qu’il l’a peinte. Il nue de grandir en crescendo jusqu’à la fin du entend la nourrice qui appelle Juliette. Les l’apaise et chante cette fameuse et romantique duo pour arriver au point culminant, juste deux amoureux se disent des mots tendres et phrase Qual occhio al mondo può star di paro avant que Marke revienne. Elle est le complé- Roméo lui dit en partant : « De cet adieu, si all’ardente occhio tuo nero? « Quels yeux au ment des mots, leur donnant une texture. douce est la tristesse, que je voudrais te dire monde rivalisent avec les tiens, si profonds, si adieu jusqu’à demain ! » LSM noirs ? » Il lui déclare son amour et lui affirme qu’il dira toujours « Floria, je t’aime ». Version proposée : Version proposée : Version proposée : EMI, 1995 EMI, 1953 DEUTSCHE GRAMMO- PHON, 1966 Chœur et Orchestre na- Orchestre et chœurs du tional du Capitole de Théâtre de la Scala de Chœur et Orchestre du Toulouse. Sous la direc- Milan. Sous la direction de Festival de Bayreuth. Sous tion de Michel Plasson, Victor de Sabata, avec la direction de Karl Böhm, avec Roberto Alagna, Maria Callas, Giuseppe Di avec Wolfgang Angela Gheorghiu, José Stefano et Tito Gobbi. Windgassen, Christa Ludwig, Birgit Nilsson, Martti Van Dam, Marie-Ange Talvela, Eberhard Waechter et Peter Schreier. Todorovitch, Simon Keenlyside et Alain Fondary.

22 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p23_Mozart Love_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 08:29 Page 23

MOZART, CHANTRE DE L’AMOUR par PIERRE CHÉNIER

on seulement l’amour est-il au centre de prépare le terrain à la période suivante. On auspices des dieux Isis et Osiris et un couple l’œuvre de Wolfgang Amadeus Mozart, parle ici de tendances, de direction des choses. simple qui cherche l’amour profane et les mais il a chanté l’amour d’une façon qui Mozart est au cœur de cette effervescence plaisirs de la vie. Mozart y exprime sa sym- Nnous touche encore, plus de 225 ans musicale et culturelle qui concorde avec pathie envers les deux. Dans Don Giovanni, après sa mort. Des opéras comme Les celle de la société. Il fait partie de ceux qui les passions se déchaînent, depuis l’obses- Noces de Figaro, Don Giovanni, Così fan tutte cherchent à élargir la communication musi- sion frénétique de conquête qui anime Don ou La Flûte enchantée, pour ne citer que les cale avec le public et les gens de son temps, Juan jusqu’aux autres qui expriment diffé- plus célèbres, sont encore aujourd’hui parmi et le thème de l’amour est au centre de son rentes attitudes face à l’amour. On n’avait les opéras les plus aimés, joués et enregistrés. œuvre. La demande de la mélodie s’impose jamais vu des personnages comme ceux-là Pourquoi ? Examinons un peu la question. dans la seconde moitié du 18e siècle dans le auparavant et, grâce au génie de Mozart, ils L’œuvre de Mozart se situe dans la seconde contexte de l’ébullition des idées et des sont encore uniques aujourd’hui. partie du 18e siècle, période classique de la grands mouvements populaires qui se On trouve une définition de l’amour selon musique. Cette époque a des traits bien parti- déroulent. On demande une musique qui Mozart dans le passage qui conclut Les culiers qui la distinguent de la musique de la exprime les aspirations nouvelles et l’élan Noces de Figaro : période précédente, qu’on appelle musique vers de grandes transformations écono- « Ah, nous serons enfin tous heureux ainsi ! baroque. Généralement, on fait commencer la miques, sociales et politiques qui mettent Ce jour de souffrances, de caprices et de folie, période classique en 1750, soit l’année de la fin à la féodalité et ses institutions. l’amour seul pouvait le faire finir dans la satis- mort de Jean-Sébastien Bach, et on la fait se En ce qui concerne le contenu, si on prend faction et la joie ! Époux, amis, allons danser terminer vers le début des années 1800, à par- par exemple l’opéra du 18e siècle, la transfor- et nous amuser ! Mettons le feu aux poudres tir de la 3 e Symphonie « Eroica » de mation s’opère entre l’amour parmi les dieux et au son d’une joyeuse marche, courons tous Beethoven, qui affirme un ton nouveau dans ou les héros et l’amour entre êtres humains, célébrer l’amour ! » la musique. Mozart ressent très fortement avec leurs joies et malheurs, qui ne sont pas La lutte entre les valets et les maîtres se l’appel de son époque pour le développement dirigés par les dieux. Le thème, la mélodie, réconcilie dans l’amour. C’est une conception d’une musique qui communique avec un audi- exprime le sentiment de l’être humain qui fait de l’amour d’avant la Révolution française et toire plus large que la musique baroque, qui irruption sur la scène de l’opéra. La mélodie, la musique romantique, laquelle va amener est moins complexe dans ses formes et qui dans les opéras de Mozart, surgit de partout, sur la scène les conflits sociaux et politiques et peut être fredonnée par un public non instruit. au service de l’expression d’un état d’âme et l’amour humain dans un nouveau contexte. La fugue, caractéristique de la musique d’une situation dramatique. Les personnages Les lectrices et lecteurs qui sont intéressés baroque, est une musique à thèmes multiples de Mozart sont des plus variés et sont couverts par le sujet de Mozart et l’amour peuvent qui s’enchevêtrent les uns dans les autres dans de cet amour qui dénote une sympathie pour visionner les versions captées en direct de des relations complexes, sans qu’un thème la personne de la part du compositeur. Così, Don Giovanni et La Flûte enchantée donné domine. À l’écoute, c’est la structure Dans Così fan tutte, par exemple, il met en sous la direction de John Eliot Gardiner sur que l’on ressent. La période classique est mar- scène des jeunes qui se courtisent, tout en YouTube. Elles sont très dynamiques, avec quée par le triomphe de la mélodie dans cherchant l’amour. Dans Les Noces de des interprètes qui non seulement chantent laquelle un thème ressort, évoquant des émo- Figaro, la lutte entre les valets et les maîtres bien, mais jouent bien. L’intrigue amoureuse tions nouvelles. Évidemment, ces périodes ne tourne autour de l’amour opposé au privilège et dramatique est au centre de l’interprétation sont pas hermétiques. La musique baroque est féodal. La Flûte enchantée est une féérie qui et on se surprend à être ému par ces person- très riche en développement de la mélodie et établit un parallèle entre un couple princier nages qui revivent sous nos yeux. LSM qui connaîtra l’amour initiatique sous les FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 23 sm23-5_BI_p24_Quoi Faire Valentin_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:21 AM Page 24 QUOI FAIRE À LA SAINT-VALENTIN Des idées originales pour sortir en amoureux par HASSAN LAGHCHA DITES-LE EN... KARAOKÉ ! OSEZ L’INHABITUEL Établissez une liste des chansons qui ont marqué des moments forts Vivez l’expérience d’une sortie en couple dans un club du burlesque. Cette dans l’histoire de votre relation et allez les chanter dans un bar à virée exploratoire de cet univers spécial vous marquera. Amusement, karaoké. Après chaque chanson, prenez le temps de vous amuser à rires aux éclats et fortes excitations au rendez-vous ! Pour cette année, la vous remémorer les détails du moment auquel réfère la chanson. Saint-Valentin coïncide avec le grand spectacle hebdomadaire (mercredi) L’émotion à son comble ! Pour les nostalgiques du bon vieux temps, le de variétés (art du burlesque, comédie, danse, magie, cirque, musique , bar Astral 2000 au 1845, rue Ontario Est est tout indiqué. Pour les per- etc.) qui distingue le club Wiggle Room. www.wiggleroom.ca sonnes qui préfèrent un bar sans alcool, Kool Café au 5416 rue D’Iberville, Montréal. FÊTEZ L’AMOUR EN RANDONNÉE L’association Les Amis de la montagne (Mont-Royal) organise les 9 et 10 février une randonnée en raquettes, spécial du week-end de la Saint-Valentin. Accompagné d’un guide, découvrez les sentiers de la montagne en raquettes et les vues époustouflantes sur la ville en amou- reux. Un verre de mousseux et une truffe au chocolat vous seront offerts pendant la randonnée. www.lemontroyal.qc.ca SOIRÉE IDYLLIQUE AU BIDDLE’S JR Planifiez une Saint-Valentin des plus relaxantes et qui, à coup sûr, ne manquera pas de tonifier votre amour. Une séance de spa nordique au Bota Bota ou au Scandinave Les Bains dans le Vieux-Montréal, suivi d’un souper romantique dans l’un des restaurants distingués de la place dont le fameux Biddle’s Jr. Resto Cabaret Bar, au 209 Notre-Dame Ouest. Les sublimes soirées jazz font la notoriété de ce restaurant connu CHUTE LIBRE INTÉRIEURE EN AMOUREUX Vivez les mêmes sensations que vit un parachutiste durant la portion chute libre d’un saut. Et profiter des rabais offerts à l’occasion pour une envolée excitante dont vous allez garder des photos fascinantes et une vidéo de votre inédite expérience à partager avec vos chers. Et surtout, à visionner plus tard avec vos enfants et petits enfants. De la joie à l’état pure !SkyVenture Montréal au Centropolis. www.skyventuremontreal.com ALLEZ VOIR LADIES NIGHT ! Pour le spécial Saint-Valentin, Théâtre Maisonneuve présente, le mardi 13 février, la pièce Ladies Night qui a eu un immense succès international et qui raconte avec une dérision remarquable l’histoire d’une bande d’amis en manque de travail et qui proposent un « strip- tease » d’hommes, pour épater les femmes, mais surtout pour se prou- ver qu’ils sont capables d’exister. Hilarant... surtout par les temps qui courent ! www.placedesarts.com LES VALENTINS CHANTANTS La campagne de financement 2018 de La Scena débute avec notre 8e par ses célèbres côtes levées, et surtout pour ses cocktails signature édition des Valentins chantants. Cette année, nous recevons la pré- nommés en hommage aux légendes du jazz. Au menu de cette Saint- cieuse collaboration des sopranos Chantal Dionne, Raphaëlle Paquette Valentin, une soirée Love Celebration avec table d’hôte et une presta- et Marie-Claire Fafard-Blais, de la mezzo Marie-Annick Béliveau, du tion musicale de Charles Biddle Jr, le fils du fondateur de ce restaurant, ténor Wah Keung Chan, du baryton Simon Fournier et la participation le célèbre jazzman montréalais Charles Biddle. www.biddlesjr.com du chanteur Dino Spaziani. Pour le prix d’un bouquet de fleurs (un don de 30 à 60 $, tarif réduit de 20 $ pour les étudiants), offrez à vos bien- OPTEZ POUR UNE SAINT-VALENTIN aimés un cadeau unique en ce mercredi de la Saint-Valentin : un air EXOTIQUE OU TRAD célèbre interprété, au téléphone, par un chanteur d’opéra profession- La Sala Rossa présente Ethnic Heritage Ensemble avec le maestro multi- nel. Rendez-vous sur le site www.mySCENA.org pour consulter la liste des percussionniste El’Zabar et un « Improvised Soul Tour ». De son côté, chants (comprenant des incontournables comme Mon cœur s’ouvre à Couscous Comedy Show propose au Théâtre Rialto une soirée humour et ta voix, Che gelida manina, My Funny Valentine et d’autres succès de succulents plats de couscous. À noter aussi, le spectacle de l’artiste mul- populaires). Vous pouvez vérifier les disponibilités des chanteurs, tidisciplinaire Fred Pellerin qui présente à la Place des Arts son conte Un écouter des clips et lire des témoignages des années précédentes avant village en trois dés. www.placedesarts.com de nous appeler pour passer votre commande au 514 948-2520, poste 3, ou à [email protected]. LSM

24 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p25_Biddles_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 5:24 PM Page 25 sm23-5_BI_p26_Gino Quillico_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:24 AM Page 26

AMPLIFICATION IN OPERA In recent years, more and more companies have adopted the use of microphones to “en- hance” the acoustics of large halls that were not necessarily built for opera. “You already have companies like the Opéra of Montréal that use stages that were not conceived for opera. It makes sense in those types of places to use enhancement. However, it’s going to be a hard concept to sell to big traditional houses such as the Metropolitan or San Francisco.” Quilico also reflects on the fact that in our modern society we are accustomed to loud volume and noises. The “three tenors” set an example of using microphones for the oper- atic voice. “We see opera singers doing these PHOTO: BERTRAND LICAR AND CÉSAR OCHOA concerts in big arenas with microphones, like the three tenors. “Currently, you have Andrea Bocelli, who some people say is an opera singer. But take his microphone away and I tell you, GINO QUILICO you won’t hear him.” NEW ROLES AND NEW HORIZONS STAGING Last year, Quillico made his debut as a stage by ADRIAN RODRIGUEZ director in a production of Carmen that closed the Brazilian Festival de Música de Santa fter a 40-year career that has taken tainer devil. He is the devil the people see and Catarina with conductor Catherine Larsen- him to every major opera house in the say, ‘Oh, what a nice guy.’ He is not Lucifer or Maguire. In January he returned to the ambi- world and placed him alongside the cruel devil, he makes everybody happy, so I tious 14-day classical music festival to present Alikes of Mirella Freni and Luciano have to make him very lovable but very dia- La Bohème, again with Larsen-Maguire. Pavarotti, Canadian baritone Gino bolic underneath.” “I’m approaching it in the period of 1930- Quilico is embarking on new challenges. 1940,” he explains. “I’m not reinventing any- “This year, I am celebrating my 41st year of CROSSOVER thing, I don’t claim to be a director who comes career by singing Mephistopheles,” he de- In the early 2000s this versatile artist began to up with new concepts or anything grandiose, clared with a hearty laugh. explore the world of musicals, enjoying great suc- but I like to work with singers. That’s my main He initially resisted the invitation from pi- cess in Starmania, Notre-Dame de Paris and Les goal. I understand the singers’ needs well. I anist Dominic Boulianne, artistic director of Misérables. Quilico has also released several can almost sing every role, even Mimi!” the Société d’art lyrique du Royaume de crossover albums and produced his own shows, Saguenay. The devilish emissary from including Serata d’Amor, a biographical concert RELEVANCE OF OPERA Gounod’s Faust is, of course, a bass. Then in which he tells anecdotes from his operatic ca- Quilico is optimistic about the future of opera Quilico looked at the score. reer and his interaction with legendary singers; despite its ups and downs. “Very often my kids Soon he realized that the role was not as low Nostalgie, covering the classic francophone hits; say, ‘Hey dad, come listen to this song.’ I tell as he thought and was substantially lyrical. Gino et ses Divas, along with Natalie Choquette, them, “Sorry, kids, but this song is back from The main challenge was its length. a show that has a humorous flair; and, lately, Les my days, it was just revamped.” “There are the incidental unusual low notes, grandes voix du Canada, which presents leg- He continued: “We always go back to tradi- that normally are not found in my usual reper- endary voices from Canada in selected arias. This tion, and opera is a tradition. Young people toire,” Quilico said. “That’s why in the past I show takes a pedagogical approach and is aimed want to hear loud, funky music and then at always sang Valentin, but strangely enough, at both connoisseurs and those who are looking one point in their 40s they are looking for these roles have the same tessitura. for an introduction to the world of opera. something else. They discover opera.” “I have a score that has optional notes, so I Quilico is eloquent on the subject of singing “Everybody wants to do opera. I did a pro- can take a higher note if I decide to. But in the pop as a classically trained singer. duction of Otello where the costumes were de- end I don’t need the choice. I worked out my “When I went into crossover about 10 years signed by Armani. Why is Armani doing low notes and they are there. There is just one ago, the biggest lesson I had to learn was not to costumes for an opera? It’s really not a place to note that is very, very low.” blow up the microphone,” he says with a laugh. make money, let me tell you. Quilico demonstrated by singing a low D. “Because we opera singers have a lot of power, I “But great geniuses of fashion and cin- “I’ve been able to do it consistently,” he had to learn to place the microphone close to the ema are often interested in doing opera be- assured me. mouth and concentrate more on the text and in- cause it combines the whole scale of the Endurance is the principal issue. terpretation. And when going for the high note, artistic disciplines. It’s a prestigious thing “Mephistopheles is in the opera from be- I learned to pull away from the microphone.” to design the costumes for an opera. It’s ginning to end,” Quilico explains. “Condi- Amplification has its advantages. “Having a prestigious, real, historical and it combines tioning myself to sing all night is going to microphone has allowed me to showcase my all the art forms.” LSM be tricky because we perform for three falsetto, for example. A microphone is some- consecutive nights.” thing to be used as an instrument. I have the La Société d’art lyrique du Royaume (SALR) presents The other big challenge is acting. luxury of not having to project, therefore I can Charles Gounod’s Faust, Feb. 16 to 18 at the Théâtre “Mephistopheles is a happy devil, the enter- focus on the subtle nuances of the voice.” National Bank, Saguenay. www.salr.ca 26 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p27_La_Nef+ads_pianoew_Yes_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 20:44 Page 27 LA NEF PRÉSENTE UDISTIK ORKESTRA RAPPROCHEMENT ARTISTIQUE ORIENT/OCCIDENT par HASSAN LAGHCHA occidentale grâce aux potentialités mer- ensembles, dont La Nef, La Mandragore, ESEM, veilleuses de l’oud, l’ancêtre du luth occidental. Cercamon, De Lònga, La Strada. Il souligne l’im- À ce propos, Andrew Wells-Oberegger évoque portance cruciale dans le développement de son l’exemple du violon, devenu un instrument projet qu’ont eue ses collaborations à plusieurs incontournable dans la musique indienne avec spectacles produits par La Nef dont Luz Ibérica, une personnalité et une couleur propres. Il men- Ulysse, Îles, Le fil d’Ariane, Skin, Déserts, tionne également les bienfaits de l’intégration de Aucassin et Nicolette et La Nef reçoit La Rotta. la guitare à la musique africaine qui a permis de « C’est super inspirant », s’exclame-t-il, en sou- découvrir le jeu si particulier des guitaristes afri- lignant l’originalité de l’approche musicale de cains. « Dans cette même démarche, je crois que cette compagnie pluridisciplinaire et ses pro- PHOTO: PIERRE-ALEXANDRE SAINT-YVES l’oud s’intègre bien à la musique occidentale. Je grammes qui permettent d’inviter des maîtres ne vois que du bon dans ce métissage musical d’un peu partout à travers le monde. « Ce qui a compagnie de création et de production aussi fascinant que prometteur », dit-il, permet de découvrir de nouveaux langages musicale La Nef présente le concert convaincu du grand potentiel de cet instrument musicaux et d’apprécier de nouvelles manières Udistik Orkestra mettant en vedette l’oud « connecté sur les émotions et très expressif, avec d’approcher les musiques du monde. » Il évoque L(luth oriental) sous la direction musicale notamment ses glissandos et ses mélodies simi- sa plus récente collaboration avec La Nef au du compositeur, interprète et multi-ins- laires aux nuances de la voix humaine ». conte musical autour de la mythologie scandi- trumentiste Andrew Wells-Oberegger. nave Saga. Selon M. Wells-Oberegger, c’est un Les organisateurs du spectacle promettent L’OUD À TOUTES LES SAUCES exemple éloquent du potentiel formidable de un voyage dans divers univers artistiques per- Pour Andrew Wells-Oberegger, les premières l’oud à s’intégrer à toutes les cultures musicales. mettant d’apprécier différents courants musi- rencontres avec l’oud remontent à sa jeunesse. « On peut bel et bien le mettre à toutes les caux moyen-orientaux, des chefs-d’œuvre de Il se rappelle avec émotion l’effet ressenti, sauces », relève-t-il avec bonheur. LSM grands compositeurs occidentaux réarrangés quand il a découvert l’oud alors qu’il étudiait le ainsi que des compositions de l’Udistik luth renaissance au cégep Marie-Victorin. Par la Udistik Orkestra présenté par La Nef le 14 mars à la Orkestra qui explorent les pistes de rapproche- suite, il approfondira ses recherches et multi- salle Bourgie du Musée des beaux-arts de Montréal. ment entre la musique orientale et la musique pliera ses collaborations avec différents www.la-nef.com

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FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 27 sm23-5_BI_p28_Formats Audio_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 20:36 Page 28 LES FORMATS AUDIO NUMÉRIQUES ET LEURS APPLICATIONS par ARNAUD G. VEYDARIER

’arrivée du fichier MP3 et des services de Ceux qui appartiennent à la catégorie des avec un fichier compressé avec perte. Parmi partage de musique en ligne sont les élé- « formats non compressés » sont parmi les les plus courants, les fichiers FLAC sont ments déclencheurs des grands boulever- plus anciens formats numériques. Ils présen- appréciés des amateurs d’écoute haute-fidé- Lsements de l’industrie musicale des tent l’avantage de préserver l’intégralité du lité, car ils présentent une bonne résolution de années 1990. Cette révolution tire pour- signal sonore, reproduisant le plus fidèlement quantification (jusqu’à 24 bits) en plus d’être tant ses racines de l’avènement des techniques possible les sons enregistrés. Les fichiers libres de droits. La plateforme de diffusion en d’enregistrement numérique plus d’un demi- WAV, AIFF, BWF et surtout LPCM sont les continu Tidal, spécialisée dans le marché de la siècle plus tôt. Au-delà du passage de supports plus répandus. Ce dernier, similaire au fichier musique haute-fidélité, emploie ce format analogiques, tels que le disque vinyle et la cas- PCM mentionné précédemment, est employé audio afin d’offrir à ses auditeurs une expé- sette audio, à des supports numériques par les fabricants de disques compacts comme rience d’écoute supérieure. comme le CD, le développement des fichiers format standard. Le haut taux d’échantillon- audio numériques entraîne une dématériali- nage associé à ce type de fichier (16 bits/44,1 APPAREILS D’ÉCOUTE sation de la musique qui s’observe avec le kHz dans le cas d’un CD) donne une qualité SPÉCIALISÉS déclin des ventes d’albums physiques. audio supérieure, mais requiert beaucoup Pour profiter pleinement des avantages Aujourd’hui principalement consommée au d’espace de stockage. À titre d’exemple, une offerts par ces fichiers, il ne suffit pas de dis- moyen de lecteurs portatifs et de services de minute de musique de qualité CD peut occu- poser d’un enregistrement numérique de streaming, la musique prend la forme de mul- per jusqu’à 15 Mo d’espace. bonne qualité. Encore faut-il avoir accès aux tiples types de fichiers audio qui s’adaptent Viennent ensuite les « formats compressés bons appareils d’écoute. En effet, il existe une aux diverses situations d’écoute. Voici un avec perte », souvent employés par les plate- vaste gamme de produits qui correspondent à guide des trois grandes familles de formats formes de diffusion en ligne telles que Spotify, diverses situations qu’il est important de audio numériques les plus courants ainsi que iTunes et Deezer. Comme leur nom l’indique, considérer. Les audiophiles aguerris opteront leurs applications possibles. ces formats présentent la particularité d’être pour des lecteurs réputés pour leur excellente compressés. Ce processus réduit considéra- qualité sonore. Le lecteur A&ultima SP1000 MODULATION D’IMPULSION blement la taille des fichiers audio en filtrant d’Astell & Kern (us.astellnkern.com), capable CODÉE le signal sonore d’origine au moyen de codage de lire des fichiers audio encodés à 32 Inventée par le scientifique britannique Alec basé sur des principes psychoacoustiques. bits/384 kHz, est un bon exemple. Les Reeves en 1937, la modulation d’impulsion Selon le degré de compression, des portions consommateurs qui ne désirent pas investir codée – ou Pulse Code Modulation – consti- inaudibles du spectre sonore sont éliminées, 3500 $ US pourront songer à des modèles plus tue la première représentation numérique tout en préservant l’impression de qualité abordables, comme le XDP-300R de Pioneer d’une onde sonore. Initialement développé sonore perçue par l’auditeur. Le format com- (www.pioneerelectronics.com) et le Bassplay comme moyen de télécommunication, le for- pressé le plus connu demeure le fichier MP3, P3000, qui se vendent respectivement à 699 $ mat PCM est un protocole de codage. Il traite largement popularisé à la fin des années 1990 et 60 $ US. Pour ceux et celles qui préfèrent le le son sous forme d’échantillons quantifiés alors que le partage de la musique sur internet confort que procure un système maison, la indépendants les uns des autres, pour ensuite requiert des fichiers audio de petite taille. On compagnie québécoise Simaudio propose une les convertir en code numérique. Il s’agit donc trouve aujourd’hui sur le marché une multi- gamme de convertisseurs analogiques-numé- d’un processus d’approximation du signal tude de types de fichiers audio compressés riques qui, en plus d’offrir l’accès au service de sonore physique dont la qualité dépend de la comme le fichier AAC (développé par Apple lecture en continu haute-fidélité MiND, per- fréquence d’échantillonnage (calculée en pour son iPod), Ogg Vorbis, WMA (développé mettent de lire des fichiers DSD256 et PCM hertz) et de la résolution de quantification par Microsoft) et AC3 (utilisé pour les DVD et (jusqu’à 32 bits). Le modèle 380D coûte (calculée en bit). Ce type de fichier audio est les jeux vidéo). Malgré ses avantages, ces types 6600 CAD (www.simaudio.com). Enfin, les encore largement répandu, car il constitue le de fichiers sont souvent délaissés par les auditeurs qui écoutent leur musique directe- format de base employé par le milieu de l’in- audiophiles qui leur reprochent leur manque ment à partir de leur ordinateur peuvent formatique, des télécommunications et de de clarté et de définition. investir dans un convertisseur analogique- l’industrie musicale. Enfin, la dernière catégorie regroupe les numérique comme le DragonFly Red « formats compressés sans perte ». Ce type de d’AudioQuest (www.audioquest.com) à TROIS GRANDES FAMILLES fichier présente les avantages des deux précé- 249 CAD. Comme toujours, il est important De nombreux autres types de fichiers audio dents : la préservation du signal sonore dans d’utiliser ces appareils avec un casque ont été créés pour répondre aux exigences de son entièreté tout en requérant la moitié de d’écoute de choix afin de pouvoir profiter de divers contextes, mais aussi pour pallier les l’espace de stockage. Ce format permet égale- la qualité audio offerte. LSM limites techniques de certains appareils ment de reconvertir le fichier dans son format d’écoute. C’est ainsi qu’apparaissent au fil du d’origine non compressé en lui redonnant sa temps trois grandes familles de fichiers audio. qualité initiale, ce qui est impossible à réaliser 28 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p29_StudioOpus_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 11:38 PM Page 29 sm23-5_BI_p30-34_CD Reviews_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 21:20 Page 30 CD REVIEWS by PAUL ROBINSON, PHILIPPE GERVAIS, ARNAUD G. VEYDARIER, NORMAN LEBRECHT

CRAZY GIRL CRAZY Berio: Sequenza III. Berg: The Amici Chamber Ensemble recently cele- Coop displays impressive technical skills. Lulu Suite. Gershwin: Girl brated its 30th anniversary. It is amazing that Bartók’s Piano Concerto No. 3 is a far superior Crazy Suite (arr. Bill Elliott the group (clarinetist Joaquin Valdepeñas, cel- piece and Coop and Bernardi offer a perform- & Barbara Hannigan). Bar- list David Hetherington and pianist Serouj ance that is both deeply expressive, and force- bara Hannigan, soprano Kradjian, who has succeeded the retired Patri- ful when it needs to be. and conductor. Ludwig Or- cia Parr) has endured for so long considering Malcolm Forsyth (1936-2011) grew up in chestra. Alpha Classics that apart from trios by Mozart, Beethoven and South Africa and came to Edmonton to take 293. Total Time: 57:23. Brahms, there is little important repertoire for up a teaching job at the University of Alberta this configuration of instruments. Amici gets in 1968. The 26-minute Piano Concerto is an At 47, the Canadian soprano Barbara Hannigan around this problem by performing duos (for early work. The African-inspired drumming has emerged as an international star, praised for clarinet and piano or cello and piano) and solo can seem pretty rudimentary in repeated her work in such operas as Berg’s Lulu, George pieces, and inviting guest artists. hearings but Forsyth masterfully teases out an Benjamin’s Written on Skin, Bernd Alois Zim- Soprano Mireille Asselin is the guest in this interesting set of variations. Coop and mermann’s Die Soldaten, Louis Andriessen’s imaginative, diverse and inspiring celebration Bernardi understand the work and the Calgary Writing to Vermeer and, notably, an excerpt of Canada’s 150th birthday. From her first en- Philharmonic plays with precision and polish. from Ligeti’s Le Grand Macabre, which she trance in Ernest Seitz’s “The World is Waiting Skylark Music has also reissued “English both sang and conducted. Here she sings and for the Sunrise” she commands attention for Piano Concerti” (Sky1702), in which these conducts Berio, Berg and Gershwin. the sheer beauty of her voice and the ease and artists address music by Britten, Rawsthorne, Arguably less about music than all manner naturalness of her phrasing. Did I mention Ireland and Finzi. For more on Jane Coop visit of extraordinary vocal utterances, Luciano that this music was composed by a 12-year- www.janecoop.com. PR Berio’s Sequenza III was written in 1965 for old? In spite of his gifts and studies in Europe Cathy Berberian (1925-1983). Hannigan – the with Josef Lhévinne, Hamilton-born Seitz Tales of Two Cities: Berberian of her generation – makes this work (1892-1978) spent most of his life running his The Leipzig-Damas- (transposed up to soprano range) a dazzling family’s car dealership in Toronto. cus Coffee House display of vocal pyrotechnics. In Lulu, she Kradjian’s generally skillful arrangements Tafelmusik Baroque Or- sings Lulu’s song as well as Countess Gersh- are sometimes too clever. Scott Joplin’s chestra/Jeanne Lamon. witz’s few lines after the murder. The orches- “Maple Leaf Forever Rag” tosses in obscure Trio Arabica. Alon Nash- tra alone deals with the scream, one of the quotations from both “The Maple Leaf For- man and Maryem Tollar, most blood-curdling chords in music. ever” and “O Canada.” His arrangements are narrators. Conceived by As Hannigan reminds us in her booklet notes, also hardly fair to the cellist: the cello rarely Alison Mackay. Tafelmusik Lulu and Girl Crazy were both written in 1929- gets a chance to sing in its upper register. Media TMK 1035 DVD & 30. More than that, Gershwin had met Berg in Vi- Album presentation also leaves a lot to be CD. Total Time: 97:15 enna in 1928! Against this background, Hannigan desired. There are no translations or printed (DVD); 70:00 (CD). asked Bill Elliott to include Lulu as well as allu- texts for songs by Leonard Cohen and Joni A founding member of sions to music by Mahler, Weill, Ligeti and Claude Mitchell. Perhaps they were left out for copy- Tafelmusik, Alison Mackay has also developed Vivier in his arrangement of excerpts from the right reasons. All the same, this CD is a valu- such multi-disciplinary projects as The Four Gershwin musical. Despite the dissonance, the able contribution to understanding and Seasons: A Cycle of the Sun, The Galileo Project, references and the quirky rhythms, what emerges appreciating our heritage. PR House of Dreams. The latest, Tales of Two is a highly original take on familiar songs like “But Cities, draws together music, history and culture Not for Me,” “Embraceable You” and “I Got Prokofiev: Piano from Europe and the Muslim world, drawing at- Rhythm.” Founded in the Netherlands in 2013, Concerto No. 1 tention to what we have shared for centuries. the Ludwig Orchestra plays with style and gusto. Bartók: Piano Concerto No. Leipzig and Damascus have long been im- Hannigan tosses off the high-flying vocal parts 3. Forsyth: Piano Concerto. portant as centres of trade, learning and schol- with ease. I am not surprised that the album has Jane Coop, piano. Calgary arship. Mackay and stage director Marshall been nominated for a Grammy. A short DVD of Philharmonic Pynkoski bring together the Tafelmusik rehearsal footage makes clear Hannigan’s abili- Orchestra/Mario Bernardi. Baroque Orchestra and the Trio Arabica, the ties as a conductor. PR Skylark Music Sky1703. latter playing qanun, oud and percussion on Total Time: 67:01. the stage of the Aga Khan Museum in Toronto. Note: a slightly different version of this review was Born in New Brunswick and raised in Calgary, Alun Nashman provides lively narration. published recently by Classical Voice North America Jane Coop studied with Anton Kuerti in Pre-recorded at Grace Church on-the-Hill, on its website (www.classicalvoiceamerica.org). Toronto and went on to teach at the Univer- the CD provides the soundtrack for the DVD. sity of British Columbia from 1980 to 2012. In No matter. It all works beautifully as a film as Inspired by Canada an era of limited recording, Coop has done the directed by Gordon Henderson. Playing under Notre Pays next best thing in re-issuing recordings from Jeanne Lamon is superb. Violist Patrick G. Music by Seitz, Léveillée, the 1980s, originally produced by the now de- Jordan is wonderful in the Telemann con- Joni Mitchell, etc. Amici funct CBC Records. certo; violinist Aisslinn Noksy is stunning in Chamber Ensemble. Mi- Her collaborations with the late Mario Torelli. Trio Arabica is no less impressive in reille Asselin, soprano; Bernardi (1930-2013) invariably produced ex- its musical world. Maryem Tollar sings beau- Joaquin Valdepeñas, cla- cellent results. Short at 16 minutes, Prokofiev’s tifully and the work of the (amplified) percus- rinet; David Hetherington, Piano Concerto No. 1 lacks the melodic interest sionist Naghmeh Farahmand is a tour de cello and Serouj Kradjian, and consistency of his later works in this genre. force. The groups play together – perfectly piano. Marquis 774718148520. Total time: 62:00. Nonetheless, it is a formidable challenge and naturally – in the first and last pieces. 30 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p30-34_CD Reviews_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 21:20 Page 31

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A bonus feature concerns the restoration Julie Thériault Jonathan David Little of the Damascus Room in Dresden, which in- Subduction Woefully Arrayed : spired the sets used in Tafelmusik’s Toronto Audiogramme Sacred & Secular concert. We have heard about Syrian 19075801072 Choral & Polychoral refugees and their warm reception in HHHH Works Canada. Tales of Two Cities gives us hope Navona Records NV6113 that cultures can learn to embrace and even Inspirée par les mou- HHHH1/2 enrich each other. PR vements géologiques, la pianiste, composi- Le compositeur d’ori- 1747 : C.P.E. Bach trice et arrangeuse Julie Thériault lançait en gine australienne Jonathan David Little pré- Infusion Baroque novembre dernier son deuxième album inti- sente avec Woefully Arrayed un album de Sonates en trio Wq. tulé Subduction. Ce terme désigne le mouve- compositions consacrées au chant choral. 145 à 148 et Wq. 150 ment lent et inexorable de deux plaques tec- Enregistrées pour la plupart dans des églises Leaf Music 63 min 48 s toniques qui se chevauchent. En apparence au cours de l’année 2016, les six pièces ont été HHHH bénins, ces mouvements souterrains peuvent interprétées par divers ensembles vocaux, avoir des répercussions dramatiques à la sur- dont Vox Futura, le Thomas Tallis Society En 1747, Jean- face. Cette métaphore semble tout à fait Choir et The Stanbery Singers. Comme le titre Sébastien Bach se appropriée pour décrire la musique de l’indique, la proposition musicale de Little rend à Berlin pour visiter son fils Carl Philipp Thériault dans Subduction : les onze mor- s’inscrit dans la lignée des compositeurs de Emanuel. Il compose ensuite L’Offrande ceaux se déploient et s’enchaînent avec len- musique polyphonique de la Renaissance tels musicale, au cœur de laquelle figure une teur et constance, tout en augmentant gra- que Palestrina et Josquin des Prés. grande sonate en trio. Cet événement aura duellement en intensité dramatique pour Cependant, Little ne se contente pas d’imi- peut-être inspiré C.P.E. puisque la même finalement atteindre le paroxysme cataclys- ter le langage de ses prédécesseurs. S’il en année, il reprend plusieurs sonates en trio mique de la dernière plage, Magma. reprend les caractéristiques générales for- qu’il avait écrites à dix-sept ans, en collabo- Sans être timide, le doigté délicat et sobre melles, comme l’écriture contrapuntique et les ration avec son père. Il en propose une ver- de Thériault mène les mélodies principales mélismes, Little prend certaines libertés dans sion au goût du jour, à mi-chemin entre l’es- alors que des instruments d’accompagnement l’écriture en introduisant, par exemple, de thétique baroque et le nouveau style galant. font leur apparition ici et là, densifiant la fortes dissonances entre les voix. Little s’ins- L’ensemble montréalais Infusion Baroque a masse sonore au besoin. On peut notamment pire également de la tradition vénitienne du eu la main heureuse en choisissant ce réper- entendre la violoniste Nuné Melik ou l’or- chant polychoral pour créer des dynamiques toire séduisant, mais encore méconnu et chestre à cordes et la chorale d’hommes de responsoriales entre les différentes sections. À assez peu endisqué (il faut remonter à 2003 l’Orchestre symphonique de Bratislava. Dans titre d’exemple, la pièce Woefully Arrayed fait pour trouver l’intégrale de ces trios, sur éti- l’ensemble, les pièces présentent une certaine appel à deux sections distinctes, disposées face quette CPO). Une prise de son équilibrée per- homogénéité de l’écriture : le matériel mélo- à face de manière à installer un rapport d’op- met de savourer tous les détails du dialogue dique et harmonique demeure similaire tout position. Le compositeur use également d’as- souple et élégant qu’entretiennent le violon, au long de l’album, sans être redondant pour tucieux procédés pour jouer avec les proprié- la flûte baroque, la flûte à bec et le violon- autant. Au contraire, la cohérence générale de tés acoustiques du lieu d’enregistrement. La celle, accompagnés du clavecin. Les quatre l’écriture de Thériault permet à l’auditeur de disposition des chanteurs dans l’espace est musiciennes ont de toute évidence déve- pénétrer facilement son univers musical, d’y méticuleusement étudiée de manière à créer loppé une grande complicité musicale qui trouver des repères sans se perdre. divers effets sonores. Par exemple, la pièce leur permet de capter l’attention sans forcer À la fois inquiétant et envoûtant, That Time of Year voit une section de chan- le trait. On leur souhaite une longue car- Subduction rappelle parfois le pathos de com- teurs se déplacer pendant la prestation afin de rière ! PG positeurs postromantiques comme Gustav créer un effet de halo sonore. Mahler et Samuel Barber, tout en évoquant Somme toute, la proposition musicale de également les brumes impressionnistes de Little est d’une beauté saisissante et parvient Debussy ou Ravel. AGV à trouver un délicat équilibre entre tradition et innovation. AGV

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Haydn: Symphonies Stravinsky: Chant Shostakovich: No. 26 and No. 86. Funèbre, Fireworks, Piano Trio No. 2. Mozart: Violin Scherzo fantastique, Lera Auerbach: Concerto No. 3. Le Faune et la Ber- Piano Trios No. 1 Handel and Haydn Society. gère, The Rite of and No. 2. Harry Christophers, Spring. Delta Piano Trio. Odradek conductor. Aisslinn Nosky, Lucerne Festival Orches- Records ODRCD350. Total violin. Coro COR 16158. tra. Riccardo Chailly, Time: 63:40. Total Time: 69:15. conductor. Sophie Koch, The British conductor Harry Christophers has mezzo. Decca 028948325627. Total Time: 70:35. The Delta Piano Trio call their new disc The his own record label, Coro, which turns out a This premiere release of a lost Stravinsky Mirror with Three Faces. Their account of stream of fine performances, mostly with his has a fabulous back story. In 1908 the Shostakovich’s second piano trio, dated 1944, own group The Sixteen. This release, however, young Igor, unknown and in his mid-20s, leaves no doubt as to the composer’s state of is with Christophers’ other group, the venera- wrote a funeral ode for his teacher, Nikolai mind in the closing stages of World War II. ble Handel and Haydn Society of Boston, Rimsky-Korsakov. The music was played at Ostensibly a tribute to a late friend, Ivan America’s oldest performing arts organization. Rimsky’s obsequies and then apparently Sollertinsky, the work ripples with anger and It presents two Haydn works written 20 years lost, until the parts turned up in 2015 in a St. frustration at pointless deaths and ruined lives apart with Mozart’s G Major Violin Concerto Petersburg archive. Valery Gergiev won the – the appalling legacy of the Stalin-Hitler era. sandwiched in between. It shows Haydn look- rights to give the first modern performance, The last two movements, with their overt He- ing both to past and future, with his protégé while Decca won the recording rights. On brew melodies, are a protest at Soviet indif- skipping around in the middle. first hearing, you can hardly tell that it’s ference to the Nazi Holocaust of the Jews. I The Symphony No. 26 “Lamentatione” of Stravinsky. The shimmering strings and have never heard the finale played with more 1768 harks back to the oratorios of Bach and lowing woodwinds could be mistaken for explicit regard to the composer’s intentions. Handel, with phrases that might sit just as eas- Sibelius or Richard Strauss. But once the This timeless masterpiece is paired with ily in Messiah or the St. Matthew Passion. De- bassoon utters a short line, the Stravinsky two trios by the post-Soviet composer Lera votional in the simplest meaning of the word, thumbprint pops up. The three great ballets Auerbach, who settled in the United States, it is exquisitely short – two four-minute move- then simmer below the surface. That said, aged 17, in 1991. Musically, Auerbach occu- ments with an eight-minuter in the middle – this gentle, affectionate early work offers pies a post-Shostakovich estate, employing leaving the listener positively gasping for many simple pleasures of its own. Bach bites and Mahlerian irony to drive a more. The 86th, one of Haydn’s Paris Sym- Two more student works, Fireworks (Op. brisk, bleak, unsentimental outlook. Her col- phonies, has a majestic opening followed by a 4) and Scherzo fantastique (Op. 3), and a trip- lage technique, reminiscent of Alfred Schnit- frenetically spirited Allegro, a dance on the tych of orchestral songs, lead us into the main tke though less aggressive, is effective in edge of the French volcano of the late 1780s. course of the album, The Rite of Spring. This various surprising ways. The more recent of Haydn is too careful ever to address a political immaculate performance by Riccardo Chailly the two trios, dated 2012, dances very slowly context but it’s there to be heard. and the Lucerne Festival Orchestra eschews on the edge of a volcano. Where The Mozart concerto is played by renowned the usual brutality. Their Rite is more religious Shostakovich blazed against the totalitarian Canadian violinist Aisslinn Nosky (of Tafel- ritual, less mass rape, a spiritual convocation state, Auerbach laments our present states musik fame) without fuss or pretence, restor- with some crazy dancing. Chailly’s approach of leaderless uncertainty. She’s a mature ing the work to its intended courtly setting. In is a refreshing contrast to Russian roughness, composer with a lot to say. Gerard Spronk, a grey January week, this unpretentious an alternative reading of a modernist master- Irene Enzlin and Vera Kooper are the excel- album sheds fragile rays of hope. NL piece. The instrumental soliloquies are elegant lent trio players, and Odradek’s new Italian and serene. The unnamed bassoonist deserves studio has an idyllic sound. NL LSM a Nobel Prize. NL

VÉNUS ET ADONIS Opéra baroque de John Blow Nathalie Paulin, soprano (Vénus) Marc Boucher, baryton (Adonis) Luc Beauséjour, clavecin et direction Marie-Nathalie Lacoursière, mise en scène et danse 10 mars 2018 Salle Bourgie 514 285-2000 option 4 clavecinenconcert.com

34 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p35_Stingray_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 10:20 PM Page 35 sm23-5_BI_p36-38_OM Tour_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:26 AM Page 36 ORCHESTRE MÉTROPOLITAIN HITTING THE BIG TIME, HAVING A GOOD TIME IN EUROPE by ARTHUR KAPTAINIS

PHOTO: FRANCOIS GOUPIL

he year 2017 will be remembered as a great rope. “Of course!” a middle-aged woman re- string principal said. “More animated,” added one for Yannick Nézet-Séguin and his Or- sponded, almost with indignation. “Yannick!” an extra in the brass. chestre Métropolitain — even in 2018. Of course: Yannick. Germans are on a first- To these ears, both were exquisite. Debussy TTheir seven-concert whirlwind tour of Eu- name basis with the conductor whose surname is asks unreasonably for 16 cellos divided four rope, starting in the Dortmund Konz- Nézet-Séguin, as are the Dutch, who heard him ways in the first movement. In Cologne and Am- erthaus on Nov. 26 and ending in the Paris lead the OM a week earlier in the matchlessly res- sterdam we heard how eight disciplined players Philharmonie on Dec. 3, has been nominated onant Royal Concertgebouw in Amsterdam. in a nautical frame of mind can do just fine. for a Grand Prix by the Conseil des arts de Mon- Whether the Concertgebouw represented Four fine horns were also much appreciated tréal. The winner will be announced in March. the peak of the tour remains to be heard – at the quiet start of the coda, which the con- As I noted in a dispatch from Paris, the tour Rotterdam, Hamburg and two concerts in ductor brought organically to a stirring cli- was a success on every level: “Audiences were Paris beckon – but the conductor seemed to max. No less magical was the end of the charmed by the newcomers. Playing standards feel a new plateau had been reached. second movement, a tapestry of wind and per- were high. Above all, the tour was an apotheosis “An evening like tonight shows what it cussion threads woven with delicate harps. for an ensemble that has long done yeoman’s means for a conductor to have a relationship The pulse of the finale was irresistible. Every- work in the suburbs of Montreal and the pit of with an orchestra for so long,” Nézet-Seguin, one thinks of colour in this music, but rhythm Salle Wilfrid Pelletier. These musicians could music director since 2000, said at a post-con- is what brings the seascape to life. cross the ocean and sound every inch an orches- cert press scrum. An ovation in both cities ensued. As did an tra that belonged in the best halls in Europe.” “And it is a matter also of stability. Many of the appreciative speech in English from the stage. How could it happen? Part of the expla- musicians are founders of the orchestra 37 years Then, as an encore, Elgar’s Nimrod, wonderfully nation was the sheer excitement of appear- ago. Being together, you make better music.” soft-spoken except where it must release its ing in famous cities, part the full confidence Naturally the acoustics of this famous 1888 pent-up emotions in late Victorian splendour. of the players in their conductor, a confi- edifice help – “amplified by history,” as Every concert on this tour except the last dence that was reciprocated. When asked Stéphane Tétreault, the soloist in Elgar’s Cello two begins with music from Quebec, either how long we could expect him to remain Concerto, commented succinctly. But great Pierre Mercure’s Kaléidoscope of 1948 (this with the band that gave him his start, Nézet- music does not make itself. Coarse playing will was the opening salvo in Dortmund) or Exil Séguin turned the tables: be heard as such. Noncommittal soft playing intérieur (2012) by the former OM composer- “The way I see this growing and developing, if never leaves the stage. in-residence Éric Champagne. I was seated I can tour these great halls with my orchestra, “It is something physical that becomes too close to the stage of the Cologne Philhar- record for Deutsche Grammophon and ATMA, metaphysical,” Nézet-Séguin said about the monie (a wraparound amphitheatre of 1988) and have the orchestra deliver, to even greater high-definition pianissimi he elicited (and was to have fond thoughts about this 16-minute heights, in every concert, why would I leave?” granted) in Debussy, Elgar and Ravel’s Con- potpourri of consonant and dissonant im- certo for the Left Hand. “Now I think we have pulses, which reaches at least 10 resounding COLOGNE, NOVEMBER 30 reached this level with the Métropolitain.” fortissimo conclusions before well and truly The lobby of the Cologne Philharmonie. CDs Nézet-Séguin’s faith in the musicians could coming to an end. The earsplitting fanfares arrayed on a table. Subscribers to the Inter- be measured by his decision to dispense with and gratuitous woodwind solos were easier to nationale Orchester series looking them over a baton in La Mer. Part of his rationale was to take in Amsterdam. But it must be reported with quiet curiosity. force the close listening that the Concertge- that both crowds gave the anti-minimalist “This is excellent,” said I, tapping on the Or- bouw demands. Was the Amsterdam per- manifesto a hearty welcome. chestre Métropolitain’s ATMA recording of formance a touch more ecstatic in its After Champagne came caviar, in the form Debussy’s La Mer, arguably the biggest hit on evocation of sunrise and sea spray? “I had way of Ravel’s Concerto for the Left Hand. There the playlist of a six-city whirlwind tour of Eu- more fun at the Concertgebouw,” one veteran could be no misty beginning in the acousti- cally vivid Cologne Philharmonie, although 36 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p36-38_OM Tour_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:27 AM Page 37

the contrabassoon line was, lyrically speaking, Also on hand were members of the Rotter- This ignited a burst of applause. We even right on. Alexandre Tharaud sounded more dam Philharmonic, of which YNS is the outgo- got a shout of “Thank you” after the encore, sustained in the Concertgebouw (where the ing chief conductor. Soloists in Rotterdam are Ravel’s Pavane pour une infante défunte, piano itself seemed to be in better condition). contralto Marie-Nicole Lemieux in Berlioz’s Les played with songful woodwinds and the soft- But this Frenchman with a fondness for Que- nuits d’été and Jean-Guihen Queyras in Saint- est strings imaginable. bec struggled in the opening minutes to cre- Saëns’s Cello Concerto No. 1. Orchestral num- There was a fair amount to be thankful for, in- ate the majestic effect that this astonishing bers are Pierre Mercure’s Kaléidoscope and cluding the setting, the breathtaking Elbphilhar- masterpiece demands as a birthright. On both Elgar’s Enigma Variations. monie, a 110-metre-high fantasy of curved-glass nights he used the score. Soprano and conductor Barbara Hanni- panels sitting improbably on top of the brickwork No such crutch for Tétreault, who combined gan was in the crowd in the Concertgebouw, to remains of a 1963 waterfront warehouse. expressive phrasing and plangent tone to cre- meet up with Yannick and her sister Sheila It is remarkable inside as well. Escher-esque ate a personal interpretation of a work that re- Hannigan, who plays in the cello section. staircases lead up and up to a room of terraced quires nothing less. The 24-year-old was seating at various levels, including some that styled a “daredevil” by Concertgebouw general WISECRACK OF THE TOUR: After a rehearsal of are rather Alpine. There is a parterre but the manager Simon Reinink after the perform- the Elgar Cello Concerto in Dortmund that concept is distinctly of music in the round. ance for his wide dynamic range. Rhythms went rather well: “Just think of what he could As for the design, it is not so much futuris- also were remarkably free, and touches of por- do with a better instrument.” Tétreault uses tic as retro modern. There are curves that tamento, where appropriate, were provided. the superb 1707 “Countess of Stainlein, Ex-Pa- would not have been out of place at Expo 67. None of this sounded appliquée. Indeed, ganini” Stradivarius on loan from Jacqueline Surfaces, perhaps inevitably, are off-white, Tétreault’s instinct for applying and with- Desmarais, who is also credited with making and embossed with shell-like indentations in holding vibrato was so natural that it took an the OM tour of Europe possible. the interest of diffusing the sound. act of critical effort to notice it. “You play even Which was superb. Balance was excellent in better, rather than being intimidated,” Nézet- MAKING HIS PRIORITIES CLEAR: Nézet-Séguin in Berlioz’s Les nuits d’été (Lemieux, less in- Séguin told the cellist, referring to the all the an interview for the Concertgebouw in-house clined than usual to linger) and Saint-Saëns’s ghosts occupying the Concertgebouw. “And magazine: “Montreal is the city where my Cello Concerto No. 1 (Queyras, vital and inci- this is the sign of the greats.” The OM accom- whole family lives, my parents, paniment was suitably warmhearted. my sisters. My partner plays Happily, the Paris Philharmonie perform- viola in this orchestra. It is really ance of the Cello Concerto was broadcast on the place where my roots lie. The Mezzo Live HD. (Go to www.mezzolivehd.tv for four or five programs per year information.) Come to think of it, an old-fash- do not cost me a lot of time.” ioned stereo recording might be nice. Of The most memorable quota- course, Tétreault records for Analekta, Nézet- tion was turned into the headline: Séguin for ATMA. Perhaps we could create a “Montreal is where my cats live.” hybrid label: A & A. Not that this was a concert of concertos, HAMBURG, DEC. 2 even if the initial tour concept as formulated in “Suche Karte.” Seeking ticket. Paris was notably heavy on soloists. The take- This is always a good sign, quite away in Dortmund, Cologne and Amsterdam literally, in German-speaking was of a very good orchestra playing in har- lands, where it is common to ad- mony with its conductor. vertise your unhappy condition “The atmosphere is relaxed but at a high with two words writ large on a level,” principal horn Louis-Philippe Marso- piece of cardboard.

lais said over breakfast in Amsterdam. “He Sure enough, a visit to the box PHOTO: FRANCOIS GOUPIL (Nézet-Séguin) expects the best, but he knows office of the Elbphilharmonie he will not get this by picking on you.” confirmed that the fifth install- “When he’s there, he calms everyone ment of the Orchestre Métropolitain’s tour of sive). Both got the bravo treatment. Alas, the down,” concurred principal trombone Patrice Europe was quite sold out. Eight thousand re- Canadian starter, Mercure’s Kaléidoscope, did Richer, a veteran of 1999 who joined when quests, 2,100 seats. Suche Karte. not receive the curtain call it deserved. Joseph Rescigno was music director. “He just The huge demand cannot be reconciled with As ever, the main orchestral number made has faith in everyone, no matter who it is. He the usual explanations. Soloists Marie-Nicole the strongest impression. Elgar explores a makes people feel better and play better.” Lemieux and Jean-Guihen Queyras are rep- wide range of colours and dynamic levels, and As for the Concertgebouw gig, it could be called utable enough, but hardly the stuff of a sellout. the OM players were equal to all of them. Any- a dream come true, except that few OM musicians Yannick Nézet-Séguin is recognized every- one doubting this orchestra’s chops got quite ever supposed that their journeys would extend where. Still, Hamburg is not his town. Indeed, a correction from the dazzling fortissimo farther than Toronto, let alone overseas. the closest thing this city has to a resident semiquavers of Variation XI (these supposedly “We have heard so much about this hall,” North American maestro is Hamburg State representing a bulldog tumbling down a river- Richer said. “It is part of everyone’s upbringing. Opera Generalmusikdirektor Kent Nagano. bank to take a swim). You go to school and think, ‘I’d love to play there.’ And the repertoire? Pierre Mercure, Berlioz, Still, it was the sure projection of the com- “And now we are here. Never in a million Saint-Saëns and Elgar: this is not a menu poser’s full-hearted and unmistakably British years did I think this would happen.” made with the hambourgeois in mind. frame of mind that made this performance so Clearly there was something about the ro- impressive. Everyone talks about Nimrod but PASSING NOTES: The OM musicians arrived in mance of a little-known Canadian orchestra the highlight of highlights was Variation V, Rotterdam a day early to attend a reception given making its big-time overseas debut that cap- subtitled “R.P.A.” It would be hard to imagine in City Hall by the mayor, Ahmed Aboutaleb, tured the imagination of the Hamburg public. warmer strings or more amible, chatty wood- who said kind words about Nézet-Séguin while “For 37 years this orchestra stayed in winds. Nézet-Séguin understands this music, reminding everyone of the role Canada played in Canada,” YNS told the crowd after a mani- and the players, ipso facto, understand it too. the wartime liberation of the Netherlands. festly excellent performance of Elgar’s Enigma Variations. “Now it is outside Canada for the first time.” FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 37 sm23-5_BI_p36-38_OM Tour_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:27 AM Page 38

Still, they gave Lemieux a hearty cheer and OM, at a post-tour celebration. “There are no PARIS, DEC. 4 responded no less enthusiastically to the leo- feuds, no butting heads. And Yannick is part of Ever seen a conductor cry on stage? I mean, nine Jean-Guihen Queyras in Saint- this. He is a genuinely warm human being.” other than Leonard Bernstein? Saëns’s Cello Concerto No. 1. This Wilson probably speaks for all in feeling a We can add to this exclusive list the name of Montreal-born Frenchman, speaking from the combination of gratitude and astonishment Yannick Nézet-Séguin, who was seen wiping stage, made reference to his Quebec roots and that the orchestra that began as an ensemble his eyes discreetly on Sunday after the emotions evoked by the tour before play- dedicated to the island of Montreal now has a Elgar’s Enigma Variations, a performance ing Henri Dutilleux’s elliptical Trois Strophes European tour and a cycle of Bruckner Sym- that marked the official conclusion of a six- sur le nom de Paul Sacher as a solo encore. phonies behind it. city, seven-concert European tour by the Or- Elgar’s distinctly non-French Enigma Vari- The moral of the story? “If you hang around chestre Métropolitain. ations went as well as ever. It is measure of long enough, good things happen.” There would be an encore: Ravel’s Pa- the expressive flexibility of the orchestra that vane pour une infante défunte, done in the each performance sheds extra light on one AND THE WINNER IS: A matter of opinion. All six supplest tones imaginable. We must resist the variation or other. This time I was especially concert halls on this tour were of high quality, temptation to deem the last thing heard as the taken by the charm of the Allegretto that pre- although a touch of hardness might put De best. But goodness, what a sound. cedes Nimrod. Doelen in Rotterdam, a 1966 facility with a And what an ovation from the Parisians, The highlight on Saturday was Tétreault’s vast interior, at the bottom of the standings. who packed both concerts, which was given in Elgar, delivered as always with deep expres- Principal clarinet Simon Aldrich gives top sion and speaking tone. honours to the Amsterdam Concertgebouw of Varied phrasing in the 1888. “There is a bloom there that you do not finale offered a micro- find in the other halls.,” he said, while admit- cosm of what makes ting that the prestige of the place is hard to this 24-year-old so spe- factor out of any subjective judgment. cial. His No. 2 was the Paris Philharmonie – said OK, back to Paris. to be Nézet-Séguin’s favourite – followed Alexandre Tharaud was closely by its namesake in Hamburg, opened not the ideal interpreter early this year. I would reverse that order of Ravel’s Concerto for while keeping them close. One could very well the Left Hand but he propose a three-way tie with the Dortmund produced a confident Konzerthaus (2002). The Cologne Philhar- cadenza (and got monie (1988) is very good if you are not sit- PHOTO: FRANCOIS GOUPIL enough applause to give ting too close. Anyway, a game of inches. a left-hand prelude by connection with a “Week-end Montréal” (as it Scriabin as an encore). The orchestral buildup TEAMWORK: Tightly organized with only one free was styled in the program) and next door to from the lower depths was evocative. As a day in the midst of a seven-concert schedule, the the “Le Québec à la Villette” festival (La Vil- platform for the OM itself this concerto was tour was relatively snafu-free. One foot injury in lette being the former meat-packing district an excellent choice. the second violins and one passport left in an in- where the curvy and hypermodern Philhar- As was Debussy’s La Mer, even if the Sat- strument case were not too hard to resolve. monie concert hall was opened in 2015). urday account (preserved for posterity by “I’m very proud of my team,” said Jean All of which makes it rather curious that the Mezzo) was more rigid and less pictorial in the Dupré, the orchestra’s CEO, who made his Phiharmonie de Paris did not see fit to include a first movement than it had been in Cologne debut at the Paris Philharmonie (specifically, composition from Quebec as part of either pro- and Amsterdam. I wonder if the long pause the Grande salle Pierre Boulez) by giving a gram. Every hall in Germany and Holland agreed YNS decreed before the start put the musi- bouquet to the maestro, which YNS held aloft to a made-in-Canada starter. Nézet-Séguin man- cians in mind of all those cameras. Happily, like an Olympic torch. aged to sneak in the last few minutes of Eric the performance set sail in the second move- It was a gesture the former head of the Cana- Champagne’s Exil intérieur as an encore on Sat- ment and Nézet-Séguin in the finale demon- dian Olympic Committee could appreciate. “If urday, which means it was part of the Mezzo Live strated again his penchant for creating you get all the basics right,” Dupré added, “you HD and Radio Classique broadcasts. irresistible momentum. make it possible for people to do their best.” Nézet-Séguin called the Parisians “nos The tour was a success on every level. Au- cousins” in a heartfelt address from the stage on diences were charmed by the newcomers. PUBLIC PROFILE: The Hamburg public was the Sunday. The night before he drew attention to Playing standards were high. Above all the dressiest by far and demographically the the presence of Elgar on the program (the Cello tour was an apotheosis for an ensemble that most diverse. It was presumably the younger Concerto with Stéphane Tétreault) as an ex- has long done yeoman’s work in the suburbs patrons who were clapping between songs pression of Canada’s British heritage. As in the of Montreal and the pit of Salle Wilfrid Pel- in Les nuits d’été and their elders who were music making, the diplomatic balance was exact. letier. These musicians could cross the ocean shushing them. The tour, of course, was about the univer- and sound every inch an orchestra that be- Elsewhere in Germany and Holland, hair in- sal language and how well this orchestra longed in the best halls in Europe. clined to grey and white (disregarding the dye speaks it. Performing was at a high level from That Nézet-Séguin dispensed with his baton jobs). There was a good mix in Paris, of formal start to finish. Contralto Marie-Nicole so often said something about both the intimacy folks and scarf-wearing arty types who look like Lemieux, very much a singing actress, gave of his bond with the OM and the likelihood of its they smoke Gauloises even if they in fact ab- her most inspired performance of Berlioz’s Les permanence. Possibly his relatively modest stain. In both Hamburg and Paris the new fa- nuits d’été in front of a crowd that actually un- workload in Montreal – starting in 2020 he will cilities have created a surge of public interest. derstood the words. juggle the OM with the Metropolitan Opera as Not that comprehension prevented a good well as the Philadelphia Orchestra – is part of VIP WATCH: Former Quebec premier Jean deal of coughing between songs, which in turn the happy equation. YNS is the ultimate known Charest was present on Saturday. On Sunday, provoked much shushing from the conserva- commodity but also an international creative the French-trained American pianist Nicholas tives in the audience and even a shout of “Si- force whose every arrival seems special. Angelich was seated in the row in front of me. lence!” after Le spectre de la rose. Maybe all “There is a real camaraderie in this orches- LSM that talk of “mon tombeau” puts some people tra,” said trombonist Michael Wilson, one of in an uneasy mood. a few founding members of the 37-year-old 38 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p39_Concertreviews_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 12:48 PM Page 39 CRITIQUES REVIEWS by WAH KEUNG CHAN, ARTHUR KAPTAINIS, ADRIAN RODRIGUEZ

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OPERA MCGILL: LUCIA DI LAMMERMOOR. PHOTO: BRENT CALIS

Lucia di Lammermoor HHHH1/2 Two Montreal Messiahs HHHH1/2 necessary politically incorrect comments. We Opera McGill. Donizetti, Lucia di Lammermoor. Brittany feel as if we are watching an opera based on With Kent Nagano and the Montreal Symphony Rae, Marcel d’Entremont, Bryan De Parsia, Jean-Phi- comic-book characters visually inspired by abandoning the annual Handel Messiah, two lippe Mc Clish, Amelia Lubrano, Sébastien Comtois, Marvel combined with the humour from car- Montreal organizations took different approaches Patrick McGill, Saraha Dufresne. McGill Symphony Or- toons such as Family Guy or The Simpsons. to filling the gap last Christmas. On Dec.1, the Mc- chestra, Stephen Hargreaves, conductor. Direction by It’s a guilty pleasure type of opera, comparable Gill Chamber Orchestra presented Pierre Audet’s Patrick Hansen. Monument National, Jan. 28. to eating a huge Tex-Mex taco in one of those La Résurrection de Monsieur Händel, a dramati- Performance 9/10 popular food trucks at 2 am, while adding zation on the composition of the masterpiece with WHAT YOU MISSED: Bumper crop at Opera Mc- caviar on top and drinking Champagne. performance of selections of Messiah, at the St- Gill. Soprano Brittany Rae of Calgary, the GRIPES: The main character “Jack” didn’t have Jean-Baptiste Church, one day after their annual third of three Lucias, combined pure tone, the vocal material that one would expect from sold-out complete Messiah at Church of St. An- brilliant highs, natural acting and a fetching a charismatic politician. However that might drew & St. Paul with the same musicians. The way with a phrase. Mad scenes are not always be just what the composer wanted. change in venue and “work” was meant to reach so believable. Good projection by tenor Marcel The opera was too long, we had to wait almost out to the francophone community. Dramatically, d’Entremont as Edgardo. Sturdy Enrico from 2 hours before the first intermission break. Luc Guérin’s recitation was interesting and funny, baritone Bryan De Parsia, a cover from the but the presentation was marred by acoustics: the chorus. Assured work in supporting roles, par- amplification was insufficient for the cavernous ticularly from the clarion tenor Patrick McGill 1500 seat church, as only those in the front left side as Normanno. The atmospheric retro-roman- laughed throughout the evening to the nuance of tic production (Patrick Hansen, direction; the text. Musically, Boris Brott made the McGill Vincent Lefèvre sets; Ginette Grenier, kilts) Chamber resonate in St-Jean-Baptiste, and coun- would not disgrace a professional company. tertenor Daniel Taylor’s two arias made you wan- Only a little fogginess in the orchestra under ting more, and soprano Helene Brunet was Stephen Hargreaves. Here’s hoping Opera sufficiently transcendent that I wished I would McGill books the wonderful Monument Na- have heard “I know my Redeemer Liveth” if Audet tional every season. AK hadn’t cut it to keep the show to one hour and 15 mins without intermission. This dramatization is JFK Opera HHH1/2 worth trying again but in a better/small hall. Montreal Opera: JFK Opera MONTREAL OPERA: JFK. PHOTO: YVES RENAUD Performance: 9/10; Sound System 5/10 Jan. 27, Salle Wilfrid-Pelletier Overall 7/10; Staging 10/10; Singers 8/10; Conducting Too many nonsense high notes for the male Fresh off their successful European tour and sche- 8/10; Orchestra 9/10; Choir 9/10; Music 7/10 voices in general. It made it feel like a circus duling on the weekend before Christmas created WHAT YOU MISSED: Alternating between the more than a work of art. AR a perfect storm of winning conditions to help Yan- world of dreams and real life, the opera’s story nick Nézet-Séguin and the Orchestre Métropoli- is based on the final night of American presi- Christmas with Marc Hervieux HHH1/2 tain sell out Maison Symphonique for two dent John F. Kennedy’s life spent at the Hotel Marc Hervieux, tenor; Sharon Azrieli, soprano; performances of the complete Handel’s Messiah Texas before he was assassinated on Novem- St. Lawrence Choir, McGill Chamber Orchestra, (Dec. 22 and 23) even with surge prices going up ber 22, 1963. Boris Brott & Philippe Bourque, conductor to $200; the OM should easily have cleared Musically, the most memorable lyric mo- December 20, 2017, Notre-Dame Basilica $300k. Judging from the mere handful of au- ment came in the Jackie and Jack “Love duet,” Overall 7/10; Conducting 9/10; Choir 10/10; Soloists dience standing for the Hallelujah Chorus, the while Jack is having nightmares on a bad mor- 8/10; Orchestra: 8/10 4000 in attendance were mostly francophones, phine trip, he catches a break when he starts WHAT YOU MISSED: Marc Hervieux presented showing that there is a market for Messiah in dreaming about Jackie. The orchestration is mostly Christmas classics such as Minuit Montreal. For his first Messiah, Nézet-Séguin did unparalleled at that point, as we feel trans- Chrétien, Sainte Nuit, Panis Angelicus, using an admirable job sustaining the intensity and me- ported musically into the world of dreams. his resonant voice with ease and nailing every lody of the work, despite a couple of questionable The staging is also beautiful, as it displays a note. Under choirmaster Philippe Bourque, tempos. The predominantly francophone OM surreal yet romantic view of planet earth in the the St. Lawrence Choir’s performance of Chorus surprised with their tone and facility with background, behind both characters. “Magnus Misteryum” for a capella choir was the English score, although a couple of phrases Vocally, the star of the show was Canadian the jewel of the night. It had unconventional lacked the closing consonants. Yannick assem- baritone Daniel Okulitch who was hilarious as harmonies and delicious nuances. bled a solid international cast of soloist but the Lyndon B. Johnson. In the opera, he is portrayed GRIPES: Hervieux introduced all the pieces in balance amongst the voice was not uniform. It as a somewhat parody of a red neck-macho from his usual nonchalant way, reminiscent of a was Canadian bass-baritone Stephen Hegedus Texas. Another singer worth of mention was Colin loud uncle who tells bad jokes during holi- who shone, with fine work from Canadian tenor Judson who played the Soviet statesman Nikita day dinner. The Audio quality left a bit to be Pascal Charbonneau and English Carolyn Samp- Krushchev. He managed to sing an almost im- desired, the microphone didn’t capture all son. French countertenor Christophe Dumaux possible score that consisted of a nonsense flurry the rich harmonics of Hervieux’s voice and gave a solid steely sound but at times, it felt like he of high notes and declamations. made it sound unnatural. The show missed a was reading the score. Performance 9/10 WKC In a way JFK is a very American stereotype sense of rhythm. AR LSM kind of opera. It is not afraid of adding un- FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 39 sm23-5_BI_p40-41_Jazz2_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 1:50 AM Page 40 JAZZDISQUES EFFENDI 20 ANS ET 150 DISQUES PLUS TARD par MARC CHÉNARD

QUARTETTE AUGUSTE (DANS L'ORDRE HABITUEL) : ALAIN BÉDARD, MARIO ALLARD, FÉLIX STÜSSI, MICHEL LAMBERT

our les amateurs de jazz de chez nous, artistes internationaux, puis d’autres petites durable. Chose dite, chose faite : l’octette Effendi est la marque de commerce d’une compagnies comme Amplitude, Lost Chart compte six albums à son actif, dont un au étiquette de disques toute québécoise. Records et DSM qui piétinaient. Je me suis nom du saxo Alexandre Côté, et un septième PLes plus futés savent aussi que le même donc lancé dans cette aventure avec le soutien est en chantier, entièrement consacré à des mot (d’origine turque) désigne égale- de ma partenaire Carole Therrien (chanteuse musiques de son pianiste Félix Stüssi. Seize ment un titre honorifique et une composition de formation classique qui a signé deux ans plus tard, le Jazz Lab est l’une des deux de McCoy Tyner. disques pour l’étiquette). » figures de proue de l’étiquette (l’autre étant Alain Bédard, fondateur et âme dirigeante de Son périple commence vraiment à la fin le quartette du pianiste François Bourassa). l’entreprise, est un futé qui s’est approprié le des années 1970 alors qu’il hantait la scène D’un projet à l’autre, il renouvelle son terme pour sa griffe. Entrepreneur musical tous de la capitale provinciale, sa ville natale. Il personnel, le bassiste demeurant toutefois azimuts, il mène sa maison de disques depuis était de la partie au premier spectacle de jazz sa seule constante. Bédard se réjouit des vingt ans. Peu à peu, l’étiquette s’est imposée de l’Hôtel Clarendon, réputé comme haut résultats, d’autant plus que la réception a comme la première enseigne du jazz contempo- lieu de la note bleue de Québec, du moins toujours été bonne après leurs concerts, la rain au Québec. Son catalogue de plus de 150 jusqu’au début des années 2000 quand vente des disques aussi. titres — chiffre impressionnant pour un l’établissement suspend sa programmation De tous ses boulots, son travail d’agent de indépendant spécialisé — en est la preuve : peu pour quelques années. Il fait alors la navette tournées lui procure une satisfaction parti- de groupes étrangers y figurent, mais des invités entre la Vieille Capitale et Montréal pendant culière. Sans vanité, il déclare pourtant : spéciaux s’ajoutent parfois à des formations de dix ans avant d’élire domicile dans la métro- « J’ai fait le compte récemment du nombre chez nous pour quelques pièces. Cinq titres ont pole en 1989. Il suit une première formation total de tournées que j’ai orchestrées depuis déferlé sur le marché depuis l’été dernier et un d’ingénieur de son et une seconde en la première en 2001, et j’arrive à 128, une sixième, par le flûtiste François Richard, vient musique à l’UQAM, où il décroche un moyenne de sept par an. Pas mal du tout. » d’arriver dans les rayons en début d’année (voir diplôme en interprétation classique. Sa À force de travail acharné, il a réussi à critiques, page suivante). carrière est cependant compromise peu convaincre des présentateurs de spectacles Pourtant, la production de disques n’est après par une chute et une fracture qui l’em- de tous genres à inscrire dans leurs pas le seul fer-de-lance d’Alain Bédard : il a pêche de jouer. « L’idée de créer l’étiquette programmations les groupes qu’il repré- plus de cordes à son arc que les quatre de sa m’est venue après l’accident. Sans ça, peut- sente, les siens y compris. De tels succès contrebasse. Musicien professionnel, il être que je n’y aurais pas pensé. Nos trois sont la preuve d’un réseautage efficace et il prend place derrière le micro aussi, premiers disques sont sortis en 1999 seule- estime que JazzAhead, la grande foire inter- dirigeant son propre ensemble, le quartette ment, l’année suivant leur enregistrement. nationale tenue à Brême en Allemagne, lui Auguste, ou participant à un autre de sa Il a fallu s’armer de patience au début. » a été aussi bénéfique que l’aide du gouver- conception, le Jazz Lab. Organisateur de nement du Québec, lequel lui a confié la concerts, il a mis sur pied en 2001 l’événe- QUELQUES RÉFÉRENCES responsabilité du kiosque de sa délégation ment Jazz en Rafale comme tribune promo- Lorsqu’on lui demande de relever des culturelle à ce prestigieux événement. tionnelle de ses artistes et d’autres de la disques marquants dans son catalogue, il en Pour cette année, de nouveaux projets sont relève. À cette fin, il a créé Jazz Services, un signale trois. « Le premier de Yannick Rieu en route, entre autres, un album afro-cubain OSBL distinct de l’étiquette qui assure la (Little Zab) est important en raison du prix du pianiste Rafael Zaldivar au printemps et la diffusion de spectacles inscrits au Félix qu’on lui a accordé. L’album nous a relance d’un projet antérieur, l’Orchestre de programme. Promoteur, il a ficelé une donné une première visibilité. En 2000, la contrebasses. une collaboration internatio- entente avec Naxos pour la distribution participation de Lee Konitz à l’enregistre- nale liant des musiciens de deux côté de la internationale de son catalogue. Agent de ment de François Théberge (Music of Grande Mare. En contrepartie, Jazz en Rafale tournées, enfin, il a percé le marché mondial Konitz) nous a propulsés à l’international. Le fait relâche ce printemps pour des raisons en bouclant des tournées pour ses poulains projet a eu des suites aussi : d’une part, le administratives. Ayant porté l’événement à aux quatre coins du globe, jusqu’en groupe a tourné un peu partout en Europe ; bout de bras pendant les deux dernières lointaine Corée en passant par plusieurs d’autre part, un second disque a vu le jour. années, Bédard compte revenir à la charge en métropoles européennes, la Grosse Pomme En 2002, enfin, j’ai eu l’idée de mettre sur 2019 avec une nouvelle équipe à ses côtés. et l’ensemble du Canada. pied le Jazz Lab, un groupe qui permettrait à LSM ses membres, huit au total, de se consacrer à PARCOURS la composition et à l’arrangement. » En concert Rencontré récemment, Alain Bédard fait le Pour Bédard, des enjeux personnels justi- Effendi Jazz Lab Orchestra point. « Au milieu des années 1990, le jazz de fient l’initiative. Peu avant sa création, il Quintessence chez nous était mal représenté sur disque. Il y s’était remis à son instrument et voulait Théâtre Outremont, 8 février, 20 h avait Justin Time, qui s’était tourné vers les faire partie d’un projet musical plus www.effendirecords.com 40 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p40-41_Jazz2_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 1:50 AM Page 41

JAZZ

un univers musical hétéroclite où l’influence clas- sique de Roney se marie harmonieusement aux DISQUES EFFENDI couleurs moyen-orientales du jeu de Sela. Si le pia- niste parvient généralement à bien installer les assises rythmiques et harmoniques, certaines INSTIGATEUR DE RENCONTRES pièces (Waterfall, par exemple) semblent parfois par ARNAUD G. VEYDARIER manquer de vigueur et gagneraient à être interpré- tées aux côtés d’une section rythmique. oursuivant sans relâche ses activités depuis fent au trio, la chanteuse Malika Tirolien, le bas- sa fondation en 1999, la maison de disque siste Norman Lachapelle et le trompettiste Lex Janis Steprans Quintet indépendante Effendi Records offre aux French, chacun d’eux intervenant dans un mor- Ajivtal Pmélomanes un imposant catalogue d’enre- ceau spécialement écrit pour eux. La limpidité du Effendi Records FND145 gistrements qui témoigne, année après doigté de Roussel ainsi que le jeu à la fois lyrique Le vétéran saxophoniste année, de l’effervescence de la scène jazz mont- et groovy de la section rythmique constituent un Janis Steprans livre avec réalaise. La cuvée 2017 présente un étonnant heureux mélange à travers lequel des influences l’album Ajivtal une expé- assortiment d’albums qui sauront ravir tant les soul, pop et classique se font sentir. rience musicale introspec- puristes que les auditeurs en quête d’expériences tive et enivrante. Inspiré musicales nouvelles. Voici donc quelques John Roney et Tevet Sela par les mélodies russes et juives traditionnelles du suggestions d’albums à ne pas manquer. The River pays de ses ancêtres, la Lettonie, Steprans endisque Effendi Records FND149 ici neuf morceaux qui constituent en quelque sorte Emie R. Roussel Trio Fruit du travail collaboratif une synthèse de ses diverses influences. Entouré de Intersections de Tevet Sela, saxopho- musiciens chevronnés comme Gabriel Hamel (gui- Effendi Records FND148 niste alto de nationalité tare), Geoff Lapp (piano), Adrian Vedady (contre- Forts du succès de leur israélienne, et du pianiste basse), André White ou Kenton Mail (batterie dans album Quantum paru en John Roney, le projet The les deux cas, le second au shaker sur une pièce), 2015, les musiciens du River est né d’une volonté partagée de créer une Steprans démontre son savoir-faire aux saxo- Emie R. Roussel Trio enta- musique libre des contraintes formelles associées phones alto, ténor et soprano ainsi qu’à la ment la même année une à l’instrumentation traditionnelle du jazz. clarinette, livrant sur cette dernière une interpré- série de concerts qui les mènent aux quatre coins L’absence de section rythmique octroie aux musi- tation sentie de That Old Devil Called Love, seul du globe. Armés donc d’une inspiration renouve- ciens une grande latitude de jeu et confère aux standard de l’album. Le langage musical de lée, la pianiste Emie R. Roussel, le bassiste Nicolas pièces une temporalité fluide, laissant libre cours à Steprans est tout à fait orthodoxe – les apports de Bédard et le batteur Dominic Cloutier ont lancé en d’émouvantes envolées mélodiques. C’est juste- Parker et de Coltrane sont apparents – mais celui- septembre dernier un quatrième opus intitulé ment là que réside la réussite de l’entreprise : le duo ci contribue autant au climat musical raffiné que les Intersections. Pour l’occasion, trois invités se gref- parvient à créer au fil d’une dizaine de morceaux influences lettones. LSM

FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 41 sm23-5_BI_p42_Orchestre Symphonique McGill_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 20:39 Page 42 MISSION : ÉDUCATION SELON L’ORCHESTRE DE CHAMBRE MCGILL par MARIE-CLAIRE FAFARD-BLAIS

aussi choisi comme solistes les deux chan- teuses émergentes Andréanne Brisson Paquin, soprano, et Marie-Andrée Mathieu, mezzo-soprano, pour la Passion selon saint Jean de Bach. Ces deux jeunes artistes, issues de nos institutions, font partie de la crème de la relève lyrique au Québec et c’est avec beau- coup de plaisir que le MCO souhaite soutenir leurs carrières respectives. Toujours à la recherche de talents à faire fleurir, le MCO est fier d’avoir élaboré un pro- gramme de mentorat visant à soutenir et gui- der de jeunes musiciens professionnels en par- tenariat avec la fondation Opera Cares. Ce pro- gramme a pour objectif de préparer les musi- ciens émergents professionnels à la rigueur de la vie de musiciens d’orchestres. Au cours de la saison 2016-2017, une trentaine de musiciens ont pu bénéficier de ce programme en recevant ANNABELLE CANTO des conseils au sujet des communications, de PHOTO:MCO la stratégie d’affaires et de la prévention des blessures, en plus d’offrir des prestations au ort d’une longue tradition d’initiatives ticiper le jeune public. Annabelle Canto sein de l’orchestre, payées selon les cachets éducatives, l’Orchestre de chambre connaît un vif succès depuis sa création en établis par la Guilde des musiciens. McGill (MCO) se démarque sur la scène 2008. Ce sera une occasion parfaite d’initier Dans le même ordre d’idée, le MCO se fait Fmontréalaise saison après saison. Fondé les jeunes à l’art lyrique et à la musique un point d’honneur de jouer et de commander en 1939 par Alexander Brott, compositeur orchestrale. Selon M. Brott, « l’éducation est des œuvres canadiennes. En effet, de nom- et chef d’orchestre, le MCO a établi au fil des non seulement pour les futurs musiciens, breux compositeurs ont pu faire jouer pour la ans de nombreuses collaborations afin de mais également pour les futurs clients et première fois leurs œuvres grâce à cette faire rayonner la musique auprès d’un jeune donateurs des organismes culturels ». volonté de faire rayonner le talent d’ici. Ce fut public tout en donnant une place de choix aux Également en collaboration avec les JMC, le le cas du compositeur Maxime Goulet qui, en musiciens et compositeurs de la relève. MCO accompagnera les chanteurs de l’atelier tant que compositeur en résidence, eut la Selon Boris Brott, directeur artistique et chef d’opéra des JMC dans la présentation montréa- chance de voir son œuvre Hymnes unis jouée de l’orchestre, « l’éducation est la racine de laise de Don Giovanni de Mozart. Après une à plusieurs reprises la saison dernière. En l’Art ». Ainsi, le MCO collabore régulièrement tournée du Québec et des Maritimes, les chan- octobre 2018, ce sera au tour de la composi- avec les Jeunesses Musicales du Canada (JMC), teurs auront la chance de se produire au trice Barbara Croall de présenter pour la pre- Opera McGill, l’Atelier lyrique de l’Opéra de Monument National avec un orchestre complet. mière fois une œuvre commandée par le MCO. Montréal, la Fondation Opera Cares et la Société La production est mise en scène par Oriol M. Brott défend vigoureusement l’importance Pro Musica. Ces collaborations visent à ce que la Thomas et mettra en vedette Geoffroy Salvas de la musique pour la société. « La musique n’est musique classique rayonne de plus en plus à (Don Giovanni) et Odéi Bilodeau (Donna Elvira). pas qu’un simple divertissement, dit-il. Elle a un Montréal. Elles permettent, dit Brott, « d’ouvrir Toujours sur la scène lyrique, le MCO colla- rôle vital à jouer pour le développement de nou- les portes plutôt que de fermer les silos ». bore cette année avec Opéra McGill pour la velles idées créatives. Sans cette créativité, on ne Les concerts éducatifs du MCO sont au cœur de production de Candide de Bernstein. développe ni nouvelles idées, ni nouveaux pro- sa mission. En plus de faire connaître la musique, Assistant du célèbre chef d’orchestre au New duits, ni nouveaux moyens de communication, ces concerts abordent des enjeux sociaux comme York Philharmonic en 1968-1969, Boris Brott c’est la société qui stagne. » LSM l’intimidation (Beethoven the Bully) et l’inclusion se réjouit de souligner de cette façon le 100e (Isabella Tarantella). Il est important pour le anniversaire du compositeur. Candide sera Annabelle Canto sera présenté le 17 mai 2018 à 11 h, MCO que la musique soit reconnue comme un présenté du 23 au 25 mars 2018 à la salle 13 h 30 et 19 h au Théâtre Maisonneuve de la Place langage universel servant à tisser des liens entre Pollack de McGill et permettra aux chanteurs des Arts. les cultures et les classes sociales. Le MCO pré- de travailler avec un orchestre professionnel. sente en alternance des concerts écrits par Ardyth Le MCO a aussi à cœur de soutenir la relève. Le concert Virtuoses aura lieu le 13 février prochain à la Brott, auteure jeunesse, et Daniel Leblanc, direc- C’est donc naturellement qu’il fait appel à de salle Bourgie, en collaboration avec la Société Pro Musica. teur artistique des JMC. jeunes solistes durant sa saison régulière. Il Candide C’est avec fierté que le MCO présentera, en accueillera, au concert Virtuoses, Serhiy sera présenté du 23 au 25 mars 2018 à la collaboration avec les JMC et la Fondation Salov, piano, et Bomsori Kim, violon, deux salle Pollack de McGill. Azrieli, le concert jeunesse Annabelle Canto. lauréats du Concours musical international de La Passion selon saint Jean Le concert, mettant en vedette la soprano Montréal (CMIM). On pourra entendre, entre , le 28 mars 2018 dès Christina Tannous et le pianiste Dominic autres, The Cupid’s Quandry pour violon et 19 h 30, à l’église Saint-Jean-Baptiste. Boulianne, est décrit comme « diverticatif » cordes du compositeur Alexander Brott. Consulter le calendrier complet du MCO au par M. Brott, c’est-à-dire qu’il allie divertisse- En collaboration avec le Chœur Saint- www.orchestre.ca ment et éducation en faisant directement par- Laurent et le Groupe vocal Phoenix, le MCO a 42 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p43_AOJQ_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 20:41 Page 43 QUAND LA JEUNESSE RENCONTRE LES MAÎTRES par MARIE-CLAIRE FAFARD-BLAIS

’Association des orchestres de jeunes du représente : « C’est une occasion de rencon- Québec (AOJQ) présente cette année la trer d’autres jeunes qui ont la même passion. e 20 édition de son Festival des orchestres Souvent, les musiciens qui font de la musique PHOTO: AOJQ Lde jeunes du Québec. Le festival permet- classique passent pour des extraterrestres tra à huit orchestres de jeunes de partici- dans les écoles, alors de se retrouver avec pour ces jeunes musiciens ! « En revanche, per à un jumelage avec quatre chefs renom- d’autres gens comme nous permet de réaliser l’énergie et l’émerveillement des jeunes qui més, dont Alain Trudel qui est aussi le porte- que nous sommes normaux […] Pour moi, en découvrent des œuvres sont de belles récom- parole de l’événement. tant que chef, c’est une occasion de travailler penses pour tout chef qui travaille avec un En plus de se produire sur scène à la salle avec des jeunes et aussi de voir lesquels sont à orchestre de jeunes », ajoute M. Trudel. André-Mathieu, sous la direction de leurs surveiller pour l’avenir. » Alain Trudel se dit Chacun à sa façon, M. Clément et M. Trudel chefs respectifs, les orchestres seront jumelés choyé d’avoir reçu l’enseignement de plu- inspirent les jeunes musiciens à s’impliquer deux par deux avec un chef mentor et présen- sieurs personnes au fil de son apprentissage dans leurs milieux. Tout au long de l’année, teront le fruit de leurs efforts au concert-gala musical, notamment des professeurs de l’AOJQ tisse des liens entre les orchestres de le 1er avril à la Maison symphonique de l’école Joseph-François-Perreault, du jeunes en facilitant des échanges interor- Montréal. On pourra y entendre des œuvres Conservatoire et des Ritmiks de Montréal. Il chestres, en mettant à disposition une biblio- de Beethoven, Schubert, Prokofiev et essaie maintenant de donner au suivant en thèque commune et avec une infolettre, Marquez. Ce jumelage permettra aux jeunes s’impliquant auprès de l’AOJQ. notamment. Fondée en 1979, l’AOJQ se de travailler avec d’autres musiciens et d’être Jacques Clément, président de l’AOJQ, et réjouit de voir le développement de plusieurs inspirés et dirigés par un chef de renommée Alain Trudel soulignent l’importance de la orchestres de jeunes au Québec et souhaite internationale. Cette année, les participants patience, de la compassion et de la discipline continuer de soutenir et d’aider les jeunes auront la chance de travailler avec Julien durant le festival. Les orchestres auront tra- musiciens de demain. LSM Bénichou, Dina Gilbert, Patrick Baton et, évi- vaillé les œuvres d’avance, mais unir ses effec- demment, Alain Trudel. Lui-même un ancien tifs avec un autre orchestre et être dirigés par Festival des orchestres de jeunes du Québec du 30 participant, Trudel décrit ce que le festival un nouveau chef est tout un défi d’adaptation mars au 1er avril 2018. http://www.aojq.qc.ca/

37ième saison / 37th season piano piano Dorothy Fieldman Fraiberg Dorothy Fieldman Fraiberg clarinette / clarinet clarinette / clarinet Simon Aldrich Simon Aldrich violon / violin violon / violin Antoine Bareil, Alexander Elvira Misbakhova Lozowski alto / viola alto / viola Brian Bacon Pierre Tourville violoncelle / cello violoncelle / cello Sheila Hannigan Sheila Hannigan Œuvres de Bach, Beethoven, Bartok & Œuvres de Brahms Schumann le jeudi 15 février, 20 heures le jeudi 15 mars, 20 heures Thursday, February 15, 8 pm Thursday, March 15, 8 pm

Salle Redpath, Université McGill Entrée libre / Admission free Dons acceptés à l’entrée / Donations accepted at door www.allegrachambermusic.com

FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 43 sm23-5_BI_p44_Conservatoire_sm23-5_BI_pXX 18-01-29 19:47 Page 44 L’ÉCOLE NATIONALE DE THÉÂTRE UN TRAVAIL NÉCESSAIRE ET FÉDÉRATEUR par NATHALIE DE HAN

ondée en 1960, la mythique École natio- une compréhension approfondie des commu- outil de changement social, participant à nale de théâtre du Canada demeure un nautés desservies. C’est aussi pour cette raison l’émergence d’une jeune génération de endroit de formation incomparable pour qu’en tant qu’organisation nationale, l’ÉNT citoyens à l’esprit ouvert et aux capacités créa- Fles artisans et artistes du théâtre, qu’ils veut jouer un rôle dans le processus de récon- tives. Pour le grand public adulte, l’École offre soient auteurs, metteurs en scène, scéno- ciliation nationale en nouant des relations une chorale communautaire et un club de lec- graphes ou acteurs. L’institution lançait au durables significatives avec les communautés ture de pièces de théâtre. Une portion entre- printemps dernier un plan d’action ambitieux autochtones, francophones et anglophones. prise sera mise en place éventuellement. qui vise à consolider le secteur culturel et Dans le cadre de ce programme, l’École natio- Ces nouveaux programmes se nourrissent contribuer à une société plus saine et empa- nale de théâtre accueille actuellement Carlos et se répondent : les programmes jeunesse thique, tout en alimentant l’expérience péda- Rivera, un danseur d’origine autochtone mix- permettent à plus de jeunes de découvrir les gogique des élèves. Portrait d’une institution tèque. La résidence pour les artistes autoch- bienfaits du théâtre et les formations profes- qui se renouvelle et demeure pertinente. tones, qui s’adresse aux artistes émergents ou sionnelles. Le plan d’action actuel de l’École a L’École nationale de théâtre, qui comprend à en milieu de carrière et qui ont déjà une pra- pour objectif de rassembler une communauté la fois une section anglaise et française, est sans tique approfondie en arts vivants, répond à une vaste et diversifiée autour d’elle. « Le théâtre conteste l’une des pierres d’assise des arts de la demande réelle sur le marché professionnel. encourage la créativité et l’empathie au sein de scène au Canada. Parmi ses quelques 2000 diplô- Le développement des nouvelles technolo- nos communautés et de telles forces positives més, on compte Fanny Britt (écriture drama- gies a ouvert de nouvelles portes aux comédiens sont plus que jamais nécessaires alors que tique, 2001), Christian Lapointe (mise en scène, et l’École offre dorénavant des cours de capture nous vivons à une époque fragmentée », 2005), Isabelle Vincent (1986), Benoît McGinnis de mouvements à ses étudiants, en collabora- conclut Gideon Arthurs, directeur général de (interprétation, 2001), Anne-Catherine Simard- tion avec Ubisoft. Les étudiants de 4e année du l’École nationale de théâtre du Canada. LSM Deraspe (production, 1998) et Wajdi Mouawad programme d’interprétation ont aussi des (interprétation, 1991), pour ne nommer que ceux- cours de jeu à la caméra, en collaboration avec Pour tout savoir sur L’École nationale de théâtre du là. Certains des artistes canadiens les plus impor- l’Institut national de l’image et du son. Canada : www.ent-nts.ca tants dans le monde du théâtre, du cinéma et de Les enseignants de l’École nationale de la télévision ont été formés à l’ÉNT. théâtre sont en majorité des artistes et des

CONSERVATOIRE D’ART DRAMATIQUE DE MONTRÉAL UNE FORMATION SPÉCIFIQUE AU JEU

Fondé en 1954, le Conservatoire d’art dra- matique de Montréal est une institution de formation supérieure en arts de la scène. On propose aux acteurs de par- faire leurs compétences autant pour le théâtre que pour le cinéma et la télévi- sion. Les célèbres Raymond Bouchard Les défis auxquels l’institution fait face concepteurs professionnels qui œuvrent dans (1970), Isabelle Blais (1997), Sophie aujourd’hui sont néanmoins importants : les leur domaine respectif et enseignent sur une Cadieux (2001), Catherine Trudeau technologies se renouvellent et s’accélèrent, il base contractuelle (l’École a signé plus de 300 (1999) et Jean-François Casabonne y a profusion d’options à la fréquentation des contrats de formateurs l’an dernier). Ils sont (1988) ont été formés entre ses murs. théâtres et le nombre de programmes de for- donc très au fait des développements de leur Vous pensez avoir ce qu’il faut pour ce mation universitaire concurrents augmente. métier et les intègrent rapidement à leur ensei- métier passionnant, mais ô combien exi- C’est cette nouvelle réalité qui pousse l’École gnement. Les élèves ont ainsi eu accès à des geant ? Vous avez jusqu’au mois de mars nationale de théâtre à multiplier les initiatives cours de cordonnerie de théâtre et de confec- pour faire votre inscription ! afin de répondre aux besoins du milieu. tion de corsets du 18e siècle, une formation qui Les postulants doivent présenter deux Ainsi, à l’heure où bon nombre d’institutions ne s’offre habituellement qu’en Europe. Ces scènes solos de trois minutes (avec québécoises et canadiennes sont confrontées programmes de formation continue et les rési- répliques) ou deux scènes conjointes de au départ à la retraite des baby-boomers et font dences pour artistes professionnels permet- cinq minutes. Le processus de sélection face à une transition générationnelle dans les tent à un plus large bassin de professionnels consiste en une série de deux auditions, postes de direction, l’ÉNT croit qu’il est capital d’entrer en contact avec les ressources et l’ex- d’un stage, puis d’une audition finale. de mettre au point un nouveau modèle de gou- pertise de l’École. D’ailleurs, une résidence en Tout le répertoire théâtral mondial vernance. Elle souhaite former la prochaine scénographie accueille actuellement la scéno- publié en langue française et les scènes génération de directeurs artistiques en parte- graphe Annick Lavallée-Benny, proche colla- tirées de films ou de séries télévisées qui nariat avec le programme de leadership cultu- boratrice en Europe du grand metteur en scène ont fait l’objet d’une publication sont rel du Banff Centre for Arts and Creativity. Le Robert Wilson, et Max-Otto Fauteux, diplômé admissibles. programme accueillera ses premiers résidents de l’École (scénographie, 2010). francophones en 2018. De nouveaux programmes pour les jeunes Tout sur le Conservatoire d’art dramatique de À l’heure actuelle, diriger un organisme (13 à 17 ans) les mettent en contact avec le pou- Montréal : www.conservatoire.gouv.qc.ca artistique est plus complexe que jamais et exige voir de transformation du théâtre comme 44 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p45_Raymond Gervais_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 11:45 PM Page 45 CHORUS POUR RAYMOND GERVAIS

01/03/46 – 06/01/18 Beckett. Sur une série de lutrins disposés en par MARC CHÉNARD cercle dans l’espace, il dispose d’un côté des extraits des derniers écrits du dramaturge irlan- dais (Oh ! tout finir), les plaçant devant une autre série de lutrins portant chacune d’elle le nom des instruments que le compositeur voulait utiliser pour trois ultimes sonates non réalisées à sa mort en 1918. Dans un clip vidéo réalisé en 2014, Raymond Gervais avait décidé de « travailler le son dans le silence pour mieux le regarder ». Fort heureuse- ment, il a vécu assez longtemps pour que les regards soient portés sur lui en tant que défri- cheur de sentiers inexplorés. En 2010, la Fondation Nelligan lui décerne son prix Ozias- Leduc pour l’ensemble de son œuvre. Quatre ans plus tard, il est lauréat d’un prix en arts visuels et arts médiatiques du Gouverneur général du Canada. Toujours à l’affût de l’inusité et de l’in- ouï, Gervais appréciait beaucoup les coïncidences : il aurait sans doute été amusé par le fait que l’un des grands du jazz, Dizzy Gillespie, soit décédé le même jour que lui (6 janvier) vingt- cinq ans plus tôt et... du même mal.

À voir en ligne sur YouTube : Raymond Gervais – Le regard et l’écoute

l s’est éteint en toute sérénité au crépuscule travail, mais bien de ses 71 ans. Le 13 janvier dernier, je n’étais l’idée qui l’engendrait pas le seul à braver le froid sibérien et la et le sens à lui donner. Itempête, j’étais l’un des nombreux témoins Il ne se voyait pas présents à l’ultime hommage rendu à comme créateur l’artiste visuel Raymond Gervais. Reconnu d’œuvres destinées à pour sa bonne humeur et son rire facile, il était être accrochées en toutefois très sérieux par rapport à son travail, permanence au mur, lequel n’était pas dénué de touches ludiques. mais comme metteur Affable de nature, ce personnage exceptionnel en scène qui agence ne faisait pas qu’exercer un métier : c’était la soigneusement des sève même de son existence. objets bien concrets Dans sa jeunesse, il a tâté de tout. Féru de pour une exposition. musique, le jazz en particulier, il a travaillé À cette fin, il étalait en comme disquaire, s’est adonné au saxophone associations libres en amateur pour ensuite organiser des photos, vidéos, concerts et s’impliquer comme animateur de lutrins, platines, microsillons et pochettes l’Atelier de musique expérimentale (AME), un (disques compacts et boîtiers plus récem-« Mon travail, c’est collectif de jeunes improvisateurs d’avant- ment), provoquant ainsi une espèce de garde des années 1970. Peu à peu, il s’oriente synesthésie entre l’ouïe et l’œil, le second un peu comme vers les arts picturaux, y trouvant un milieu appelé à entendre, la première à voir. plus accueillant à sa propre démarche Par le médium visuel, Raymond Gervais avait une façon de d’artiste dit conceptuel. Autodidacte, il était réussi à faire converger tous ses intérêts, y trou- guidé par l’intuition et l’improvisation, vant aussi le moyen d’exploiter le réel au profit mettre en scène pratique retenue de la musique qui l’éprenait de l’imaginaire. L’un de ses artifices préférés tant, au point de l’intégrer dans ses projets. consistait à imaginer des rencontres entre le regard et Dans sa quête de solitaire, il s’est affranchi artistes d’époques et de pratiques différentes. À des matériaux et médiums d’usage en arts titre d’exemple, il présentait à Paris en 2012 sa l’écoute. » plastiques : point de pinceaux ou de tubes de dernière grande installation au titre, dira-t-on, couleurs, pas de toiles, estampes ou gravures, prophétique : Finir. Dans celle-ci, il élabore une pas même des sculptures ciselées au burin. partition ouverte qui suggère un contrepoint L’objet comme tel n’était pas le but de son entre deux de ses artistes fétiches, Debussy et FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 45 sm23-5_BI_p46_Singer Summer Camp_sm21-7_pXX 2018-01-29 11:47 PM Page 46

CAMPS

SINGERS, BEWARE CHOOSING THE RIGHT SUMMER PROGRAM by JEAN-RONALD LAFOND

uring my undergraduate years, I had the and breathing in the Schumann Concerto. My which he/she can explore the unexpected; 2) honor of being selected for the 40-voice summer experiences kept getting better! provide a curriculum that challenges all as- Westminster Choir, then the chorus-in- I was also enrolled in my share of pyramid pects of the student’s craft; 3) offer enough Dresidence at the Spoleto Festival USA schemes designed mainly to line the pockets performing experiences to allow students to (formerly also known as the Festival of of the organizers, who bribed government of- put new discoveries into practice 4) include a Two Worlds). Those three summers were ficials in small European villages. Fees were faculty of educators who spend their time priceless. Not only was I a member of one of usually exorbitant and the instruction, helping singers grow. the world’s premier choirs, but I had the un- mediocre. And yet, during one such otherwise Too much stress is put on masterclasses usual opportunity to interact with some of the poor experience, I met a voice teacher outside with famous singers. Some are good at it, most burgeoning professionals of the time. Our cho- of the program who would change my vocal are not. Teaching is a skill that takes years to rus master, Glenn Parker, was a genuinely fun life. She gave me tools that continue to serve develop. Singing and the teaching of singing person. He was also a demanding taskmaster me as both singer and teacher. are different disciplines that require different who expected no less than our best because on Thirty years ago, when I applied for these skill sets. Few people have both at the highest stage we would be conducted by the likes of programs, the number of singers pursuing level. A singer may have a great technique and Cristian Badea and the late Spiros Argiris. opera was small by today’s standards. I often no idea how to communicate to the student We would also interact with Renée Fleming encountered the same singers at auditions in how to acquire those skills. A singer may be a before she made her Metropolitan Opera North America and in Europe. Today, it great interpreter and have no idea how to con- debut; the tenor Franco Farina; the bass Vic- would be a miracle if two singers should en- vey this insight. While it is cool to hang out tor von Halem and Anthony Laciura, who counter each other at more than one audition with famous people, is it worth thousands of would become one of the Met’s best-loved venue. The field is saturated. Many young dollars to find out if they can teach? character tenors and an acclaimed actor in the singers are not ready. Not that I am against famous singers. If I television series Boardwalk Empire. Saturation at the “aspiring” level creates a find a big name with great teaching skills (such Most importantly, we would work with the demand for more summer training programs. as Joyce DiDonato) I would do everything pos- festival’s founder, Gian Carlo Menotti, on his The majority of programs during my forma- sible to have this person at my summer acad- own opera, The Saint of Bleecker Street, and tive years were bona fide training programs. emy. On the other hand, it is inspiring to have in productions of Parsifal and Jenufa. Spoleto Often philanthropies lowered the financial high-level active performers give concerts and did what a summer program should do; in- burden on participants. The schemes that are talk about their experiences. I have had lunch, spire, educate and convey what it takes to be- rampant today reflect the desperation of coffee or dinner with top singers, conductors come an operatic artist of the first water. young singers who need to fill their résumés and directors when I was in my twenties. Their A year after my last Spoleto experience, and validate their applications for more rep- insights remain with me today. which, among other things, strengthened my utable programs. It is difficult to convince We go to summer programs to learn what we grasp of the Italian language, I was accepted young singers that it is their well-rounded tal- need to improve, to uncover another piece of as an apprentice and later a fellow at the ents that get them to be seriously considered. our true selves, to be inspired to go beyond our Aspen Music Festival and School. I played And yet it is possible that a young student will comfort zones. To the aspiring young singer I three lead roles during those summers and got meet his or her next mentor even in the con- say the following: beware of any program that to hone my craft through first-rate coaching, text of a predatory program. promises to fix all of your problems and pave masterclasses, and performances under the The summer experience is still relevant. I the way to your big break. That is pure fantasy. leadership of Edward Berkeley, Jorge Mester, advise even my professional clients to find in- If you wish truly to take advantage of the sum- John DeMain and others. The eminent cellist spiring environments to prepare their next mer program atmosphere, do some research, Lynn Harrell, whose father Mack Harrell was role, whether visiting a coach in some idyllic contact the programs and talk to friends who a Metropolitan Opera baritone, exhibited a village or a teacher who lives in an interesting may have attended. Make sure that you are get- better legato than most singers. During my town they have never been to. A good summer ting what you expect. Summer programs third year, a young cellist came to me and said program should: 1) place the young artist in a should get you closer to your dream, not create that Mr. Harrell wanted help with phrasing safe, unfamiliar, inspiring environment in a mirage of your favourite operatic stage. LSM 46 FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p47_Camp News_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 5:07 PM Page 47 CAMPS D’ÉTÉ ARTISTIQUES par ÉVELYNE RIDYARD

LAMBDA MUSIC SUMMER DAY CAMP (PIERREFONDS) Voici un camp anglophone uniquement dédié au piano. Il vise les enfants de six ans et plus de tous les niveaux. Chaque jour, les jeunes pratiquent le piano, apprennent l’histoire de la musique et développent leur oreille et la ryth- mique. Pour les élèves plus avancés, des cours de maîtres et cours individuels sont offerts sur demande. Les plus grands sont aussi les bien- venus durant les deux fins de semaine d’ate- liers pour adultes de tous les niveaux.

CAMMAC (HARRINGTON) Au Centre musical Cammac, sept stages d’une semaine sont offerts, avec chacun une théma- tique unique : musique ancienne, musique de chambre, jazz, Broadway, musique chorale, musique celtique, orchestre. Chaque semaine, les cours suivants sont offerts : flûte à bec, cho- rale, musique de chambre ou petits ensembles, percussions ou Orff, danse, yoga ou dessin. Enfants, ados et adultes de tous les niveaux, tous y trouvent leur compte dans ce lieu enchanteur aux abords du lac MacDonald.

vocal, chorale, piano solo, piano d’accompa- ONTARIO QUÉBEC gnement, piano solo et ensemble, musique de chambre, cordes, ensemble à cordes, compo- LAKE FIELD MUSIC (TORONTO) MUSÉE D’ART CONTEMPORAIN (MONTRÉAL) sition, danse et, nouvellement cette année, Ce camp anglophone est dédié à une clientèle C’est l’artiste Rafael Lozano-Hemmer qui est à direction d’orchestre. Enseignement de qua- d’adultes amateurs qui ont la musique comme l’honneur au camp d’été du MAC cette année. lité assuré par des professeurs chevronnés. passion commune. Une multitude d’en- L’expert des nouveaux médias joint habile- sembles, d’instruments et d’ateliers sont ment l’art et les technologies. Le camp propose ÉCOLE D’ÉTÉ DE CHANT CHORAL (SHERBROOKE) offerts. La 45-series permet de faire une acti- une foule d’activités stimulantes en arts plas- Cette année, chefs de chœur et choristes se vité de groupe à 13 h 45 chaque jour (d’où le tiques et numériques autour des œuvres de réunissent autour des œuvres sacrées d’Arvo nom) : le Jam 45, jam-session musicale, l’Art l’artiste : transfert d’images, projection lumi- Pärt et Henryk Gorecki. L’École d’été aura lieu 45 qui met l’accent sur l’art plastique et la neuse, peinture acrylique, collage, sculpture au campus principal de l’Université de Danse 45 pour faire de l’activité physique. par assemblage et sérigraphie sur t-shirt. Sherbrooke. Les activités se tiendront au nou- veau pavillon de pointe de l’École de musique ÉCOLE DE DANSE DU QUÉBEC (QUÉBEC) et le concert de clôture aura lieu à la magni- L’EDQ offre un camp d’été non seulement pour fique Abbaye Saint-Benoît-du-Lac. les jeunes, mais aussi pour les adultes ! En effet, les grands peuvent s’inscrire à un bloc de quatre CAMP MUSICAL PÈRE LINDSAY (SAINT-CÔME) semaines et choisir leur style : contemporain, Toutes les sessions de l’été 2018 sont déjà ballet, jazz et, nouvellement cette année, la complètes ! Toutefois, il reste encore quelques méthode Feldenkrais. Pianistes et percussion- places aux sessions de formation pour adultes. nistes sur place pour enrichir l’expérience. Un camp en violoncelle et contrebasse ainsi qu’un camp en percussions s’ajoutent cette MUSIC AT PORT MILFORD (MILFORD) ORFORD MUSIQUE (ORFORD) année à celui de piano. Séjours d’une à cinq Ce camp anglophone intensif de quatre Encore cette année, l’Académie réserve aux nuitées selon le camp choisi. semaines s’adresse aux jeunes musiciens musiciens un stage riche et varié. Chacun y sérieux âgés de 12 à 18 ans qui jouent d’un ins- trouve son compte : instruments d’orchestre, CAMP TUTTI (LENNOXVILLE) trument à cordes orchestral. L’été 2018 sera la piano, voix, guitare et composition. On y Ce camp musical d’une semaine privilégie une 32e édition du camp. Le climat de coopération aborde entre autres la musique de chambre, la approche intergénérationnelle. Les participants et de rigueur qui règne permet aux musiciens musique baroque, l’improvisation et la de tous âges et tous niveaux travaillent ensemble de présenter des concerts de qualité chaque musique contemporaine, en passant par la dans un univers trilingue (français, anglais et semaine, comprenant des œuvres chorales, philosophie et la psychologie du musicien. russe). Le camp se déroule dans les locaux de la orchestrales et de musique de chambre. faculté de musique de l’Université Bishop’s. Le L’école est établie sur une superbe ferme his- DOMAINE FORGET (SAINT-IRÉNÉE) programme de huit jours semble trop contrai- torique de 35 acres. LSM La liste des stages offerts se diversifie encore gnant ? Grâce au nouveau séjour flexible, vous à l’Académie du Domaine Forget : bois, pouvez choisir les jours que vous préférez. cuivres, guitare, chant, accompagnement FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH 47 sm23-5_BI_p48-52_CampGuide_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:31 AM Page 48

NEWFOUNDLAND MONTRÉAL École de théâtre du vieux St- Eustache, camp de théâtre et Vinland Music Camp Arti-Culture, camps multi-arts et d’impro Gros Morne National Park, August 19 to 25 spécialisés St-Eustache, 25 juin au 17 août www.soundbone.ca Laval, 11 juin au 24 août 450-473-5850 | NOVA SCOTIA 450-662-9564 | www.articulture.org www.ecoledetheatrevse.com Les rencontres de musique Acadia Summer Music Camp de jour du Conservatoire nouvelle du Nouvel Ensemble Academies de McGill Moderne Montréal, 25 juin au 18 août Wolfville, July 1 to 7 St-Adolphe-d’Howard, 24 juin au 12 août www.mcgill.ca/conservatory-camp/fr Jours d’été / Summer Days - 902-585-1512 | www.openacadia.ca 514-343-5636 | www.cmlaurentides.qc.ca Centre d’art de Préville Camp musical d’été de Montréal Creative Music Workshop, TD Saint-Lambert, 2 juillet au 10 août Camp Artemusik (CMEM) Halifax Jazz Festival 450-671-2810 | www.centrepreville.org Montréal, 25 juin au 17 août Montréal, 25 juin au 24 août Halifax, July 9 to 15 Dates limite : places sont limitées 514-398-5505 | www.artemusik.com ecoledesjeunes.musique.umontreal.ca www.halifaxjazzfestival.ca/creativemusic- Coût : Session de deux semaines 355 $; workshop Creative Video Day Camp Camp Sainte-Anne avant le 1er mai : 325 $; service de garde : 115 $ NEW BRUNSWICK Montréal, 25 juin au 17 août Lachine, 25 juin au 17 août Langues : français et anglais 514-808-9053 | www.collectivevision.ca 514-637-3571 x632 | www.campsain- Catégories d’âges : Enfant et Ados UNB Music Camp teanne.ca Sunny Acres Day Camps Cours : piano, violon, guitar, choeur, Fredericton, July 23 to 27 danse, théâtre, arts visuel, English, Espanol, Sainte-Anne-de-Bellevue, 25 juin au 17 Camp de jour du Musée d’art 506-453-4697 | www.unb.ca/cel/pro- échecs, design de mode, arts martiaux, août contemporain de Montréal grams/creative/music-camp/index.html science 514-369-6364 | www.sunnyacresday- Montréal, 26 juin au 17 août Notre camp de jour offre le développement camp.com 514-847-6266 | www.macm.org des compétences musicales, de la langue, des sports, des arts visuels et arts de la Centre des arts visuels / Visual scène. Enseigné par notre personnel ex- Arts Centre ceptionnel de Préville, notre camp a un en- Westmount, 26 juin au 24 août vironnement favorable et amical, parfait pour les journées d’été. Notre camp de www.visualartscentre.ca jour est pour les enfants et les adolescents Camp Amy Molson de 5 à 17 ans. Le service de garde est dis- ponible avant 9h et après 15h. Réservez Montréal, 30 juin au 18 août avant le 1er mai 2018 et vous profiterez 514-484-9919 | d’un tarif spécial. / Our day camp offers the www.campamymolson.com development of musical skills, language, sports, visual arts and performing arts. Camp de Blues Taught by our outstanding Préville staff, Montreal, 30 juin au 6 juillet our camp has a supportive and friendly en- www.campdeblues.com vironment, perfect for summer days. Our day camp is for children and teens ages 5- Camp Livingstone 17. Day care is available before 9am and Magog, 1 juillet au 18 août after 3pm. Sign up before May 1st, 2018 for 819-843-2019 | www.camplivingstone.ca the early bird special. Camp musical de Pantonal Montréal, 3 au 7 juillet, www.pantonal.ca

48 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p48-52_CampGuide_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:31 AM Page 49

8 ORCHESTRES 300 JEUNES MUSICIENS 4 CHEFS INVITÉS

FESTIVAL DE L’ASSOCIATION DES 20eORCHESTRES DE JEUNES DU QUÉBEC

POUR LA PROMOTION DE Orchestres jumelés sous la LA MUSIQUE & LA CONCERT direction des chefs invités Maison symphonique de Montréal CULTURE Dimanche 1er avril 2018 - 14h Faites un don à Billets 25$ Étudiants 15$ gala En vente à la billetterie de la Place des Arts La Scena Musicale 1 866-842-2112 www.aojq.qc.ca/billets HELP PROMOTE CONCERTS DES ORCHESTRES EN SOLO Salle André-Mathieu, Laval MUSIC & THE ARTS Vendredi 30 mars 2018 - 19h30 Make a donation to Samedi 31 mars 2018 - 19h30 Billets 18$ Étudiants 12$ La Scena Musicale En vente à la billetterie de la Salle André-Mathieu 1 877-677-2040 A tax receipt will be issued for all donations of $10 or more. Vous recevrez un reçu aux fins d’impôt pour tout don de 10$ et plus. his July marks the 10th anniversary of the Lambda School Tof Music and Fine Arts, with many outstanding professional musicians having passed through its doors. For /name nom ...... the past 8 years, Lambda’s students have consistently won national and international competitions and have been invited to perform at addresse ...... Carnegie Hall. More recently, 15 of our piano students have won the ville/city ...... Crescendo International Competition and the Golden Classical Music Awards, earning invitations to perform at New York’s province ...... Carnegie Hall in January and March 2018.

pays/country ...... This July and August, Lambda offers a Summer Piano Day Camp for piano students of all ages and levels offering code postal code ...... Dr. Angela Chan with six Carnegie Hall outstanding piano instruction by a panel of experienced teachers. performers in Jan 2018 At Lambda, our mission is to cultivate a love and passion of music tél/phone ...... within our students.

courriel/email ...... PIANO CAMP - for ages 6 and up for elementary, intermediate & advanced level students montant/amount ...... Session 1: July 23 to July 27 Session 2: July 30 to August 3 VISA/MC/AMEX ...... All participants will perform in the student concert & receive a certificate of recognition for completion of this camp exp ...... /...... signature ...... Daniel Luo: six-time winner of Carnegie Hall Adult Piano Weekend Workshop performances & invited to perform in Italy for adult piano enthusiasts (from beginner to advanced levels) Envoyer à/Send to: Dates: July 21, 22 and in August (TBA) La Scène Musicale Advanced Individualized Music Summer Performance Program 5409, rue Waverly, Montréal, QC, H2T 2X8 4989, boul. des Sources, Tel : 514.948.2520 x3 Pierrefonds, QC, H8Y 3E3 [email protected] • www.lascena.ca 514-684-7154 [email protected] No d’organisme de charité/Charitable tax www.lambdaarts.ca # 141996579 RR0001 www.montrealmusiccamp.com 11 Lambda Students at the Weill Recital Hall (Carnegie Hall) in Jan 2018 sm23-5_BI_p48-52_CampGuide_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:31 AM Page 50

Dawson College (CTD) f/Start revenu) Camp Nominingue Ottawa Youth Orchestra Photography Camp Langues : français Nominingue, 30 juin au 22 août Academy Summer Music Camp Catégories d’âge : tous www.nominingue.com Montreal, 9 juillet au 3 août Disciplines : tous les instruments selon le Ottawa, July 9 to 20 514-933-0047 | séjour Camp Musical Asbestos www.oyoa-aojo.ca www.dawsoncollege.qc.ca/summer-camps Lieu artistique d’excellence, le Camp musi- Asbestos, 1 juillet au 5 août Camp musical Adagio cal St-Alexandre mise sur un équilibre Dawson College (CTD) 819-879-4342 | www.campmusicalinc.com Gatineau (Hull), July 9 to August 3 Naturehood Camp entre formation musicale rigoureuse et vie de camp endiablée. Nous offrons égale- Camp musical Tutti 819-772-9711 | Montreal, 9 au 20 juillet ment avec nos partenaires des séjours de www.campmusicaladagio.com perfectionnement pour adultes musique et Sherbrooke, 1 au 8 juillet 514-933-0047 | Canadian Grand Masters Fiddling www.dawsoncollege.qc.ca/summer-camps danse traditionnelle ainsi qu’en chant cho- www.camptutti.com Association ral. Nombreux projets internationaux dont Camp Musical d’Asbestos Camps de jour en arts de la le Festival International Eurochestries (or- Ottawa, August 19 to 23 scène Nos Voix Nos Visages chestre de jeunes). Renseignez vous ! Plai- Asbestos, 1 juillet au 17 août 613-834-5531 | www.cgmfa-acgmv.ca sir 4 saisons. 819-879-4342 | www.campmusicalinc.com Longueuil, 9 juillet au 17 août www.nosvoixnosvisages.org Camp musical du Saguenay Lac- École d’été de chant choral TORONTO St-Jean Longueuil, 2 au 8 juillet Tafelmusik Baroque Summer Metabetchouan-Lac-à-la-Croix, 23 juin au www.usherbrooke.ca/musique Institute 12 août Camp chanson de Petite-Vallée Toronto, June 11 to 23 www.campmusical-slsj.qc.ca 416-964-6337 | www.tafelmusik.org/tbsi Petite-Vallée, 15 juillet au 18 août Camp musical de l’Abitibi- 418-393-2592 | Camp Wahanowin, Creative Arts Témiscamingue www.villageenchanson.com/camp Programs Val-d’Or, 23 juin au 29 juillet Lambda École de musique et des Camp Violon Trad Québec Toronto, June 25 to August 28 www.campmusicalat.ca www.wahanowin.com beaux-arts Saint-Côme, 22 au 27 juillet Pierrefonds, 21 juillet au 3 août Camp musical des Laurentides 514-378-0918 | Fern Hill Summer Camp www.lambdaarts.ca St-Adolphe d’Howard, 24 juin au 12 août www.violontradquebec.com Oakville, June 26 to July 28 (514) 684-7154, Cell (514) 886-9641 450-227-0909 | www.cmlaurentides.qc.ca Camp musical de l’Estrie 905-634-8652 | www.fernhillschool.com [email protected] Sherbrooke, 30 juillet au 10 août Sing Music Studio Sessions: July 23-27 & July 30-August 3 www.CampMusicalEstrie.com Deadline: June 1 Mississauga, July 1 to August 31 Language: English / French / Chinese www.singmusicstudio.com Age categories: 6 and up Level: For beginners to intermediate le- Bravo Academy for the vels, masterclasses for advanced level Performing Arts piano students Toronto, July 2 to August 10 Instruments: Piano Camp musical Père Lindsay 647-350-7464 | www.bravoacademy.ca An indoor music camp with fully air condi- St-Côme, 24 juin au 18 août JazzWorks Atelier de Jazz et No Strings Theatre tioned facilities for young pianists and string 450-755-2496 | www.campmusicalpere- players to develop their musical skills (tech- Symposium des compositeurs Toronto, July 3 to 29 nique and artistry). Accepting students from lindsay.com CAMMAC Music Centre, Grand lac MacDo- 416-551-2093 | www.nostringstheatre.com beginner to intermediate and advanced le- vels. Taught by outstanding Lambda faculty. nald, Harrington Royal Conservatory School 13 au 19 août/Aug. 13-19, 613-523-0316 | Concert performance at the end of the camp Toronto, July 3 to August 24 with video recording. Certification of com- www.jazzworkscanada.com 416-408-2824 | www.rcmusic.com/camps pletion awarded to campers. Deadline: Monday, March 5th. Regular: Monday, July 9th. Canadian Opera Company, Dawson College (CTD) Video Cost: See website for details Game Design Camp Scotiabank Summer Opera Scholarships: available for high school Camps Montreal, 30 juillet au 10 août Centre musical CAMMAC students. (More information: www.jazz- workscanada.com/jazzworks- Toronto, July 3 to 28 514-933-0047 | Harrington, 24 juin au 12 août www.dawsoncollege.qc.ca/summer-camps scholarships.html) 416-363-6671 | www.coc.ca 888-622-8755, 819-687-3938-poste-225 | Languages: English and French QUÉBEC www.cammac.ca Age categories: Adults, teens, students Toronto School for Strings and Bourses/aide financière : disponible Disciplines: Voice, Flute, Piano, Trumpet, Piano, Summer Music and Arts Camp d’été de l’École de danse Langue : Français et anglais Trombone, Bass, Guitar, Saxophone, Clari- Day Camp de Québec Instruments, ensembles et disci- net, Choir, Jazz, Blues, Theory, Improvisa- Toronto, July 5 to 17, 416-968-0303 | tion, Composition, Other: Drums Québec, 26 juin au 14 juillet plines : Chant, flûte, piano, flûte à bec, www.torontoschoolforstrings.com 418-649-4715 | www.ledq.qc.ca trombone, cor français, cuivres, violon, alto, This camp and symposium provide an op- violoncelle, contrebasse, cordes, guitare, portunity for singers and instrumentalists Conservatory of Dance and Music harpe, saxophone, clarinette, basson, haut- AILLEURS AU QC to learn jazz theory and technique from in- Toronro, July 9 to August 23 bois, bois, percussion, ukulélé, orchestre, novative Canadian jazz musicians and in- Orford Musique chorale, musique de chambre, jazz, blues, ternational guests. It's an intensive, 416-497-1793 | www.cdmdance.com Orford, 3 juin au 11 août musique ancienne, musique du monde, adult-focused learning experience where West Toronto Summer Chamber 800-567-6155 | www.orford.mu musique celtique, broadway, théorie, chef participants of all levels immerse them- d’orchestre, improvisation, composition, selves in combo rehearsals, masterclasses, Music Workshop at the Kingsway Académie internationale de ORFF, théâtre musical, yoga, danse. improvisation, jazz history, composition Conservatory of Music Un oasis de musique en pleine nature pour and arranging, with nightly jam sessions Toronto, July 9 to 27, 416-234-0121 | musique et de danse du and concerts. The Composers Symposium Domaine Forget toute la famille et pour tous niveaux, sur le www.kingswayconservatory.ca bord du lac MacDonald dans les Lauren- runs from August 13-15, and the Jazz- Saint-Irénée, 10 juin au 19 août tides. A hidden musical oasis for the whole Works' Jazz Camp from August 16-19, 2018. Toronto Music Camp 418-452-8111 | www.domaineforget.com family, welcoming amateur musicians of all Past faculty members: Ted Nash, Donny Mc- Toronto, July 10 to Aug. 18, 416-406-5355 | Caslin, Don Braden, John Geggie, Nick Fra- ages and levels to the shores of Lake Mac- www.torontomusiccamp.com Donald in the Laurentians. ser, Julie Michels, David Restivo, William Carn, Rob Frayne, Kevin Barrett, Alyssa Falk, Theatre Camp Camp musical du lac Matapédia Lorne Lofsky. Toronto, July 10 to 29 (musique, danse, théâtre) KlezKanada Festival de la www.childrenspeacetheatre.org Sayabec, 24 juin au 17 août culture juive/yiddish et des arts 418-725-8512 | SICA Singers Lantier, 20 au 26 août www.camplacmatapedia.com Toronto, July 16 to 20 514-489-9014 | www.klezkanada.org Camp musical Saint-Alexandre www.mnjcc.org Camp d’été de L’École de danse St-Alexandre-de-Kamouraska, 20 juin au 30 de Québec OTTAWA-GATINEAU Guitar Workshop Plus août, 418-495-2898 | National Arts Centre Summer [email protected], www.campmusi- Québec, 25 juin au 13 juillet Mississauga, July 23 to 28 cal.com 418-649-4715 x222 | www.ledq.qc.ca Music Institute 905-567-8000 | www.guitarworkshopplus.com Date limite : 15 juin Ottawa, June 4 to 23 Coût : 400 $ à 1600$ 613-947-7000 x568 | www.nac-cna.ca/smi Bourses : disponibles sur demande (faible 50 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p48-52_CampGuide_sm23-5_BI_pXX 2018-01-30 7:31 AM Page 51

MUSIC AT PORT MILFORD CAMMAC, c’est un camp d’été musical unique en son genre pour toute la famille. Les amateurs de Celebrating musique et les mélomanes de tous âges et tous Ye a r s niveaux peuvent choisir parmi sept stages d’une 32 EST. 1987 semaine avec chacun une thématique unique. L’objectif: s’immerser dans l’expérience musicale, tout en ayant du plaisir!

CAMMAC is a unique summer music camp for the whole family. Music lovers of all ages and levels can choose from seven diff erent week-long programs at the Music Centre, with each their Outstanding Faculty own theme. The goal is simple: to immerse Cooperative Atmosphere yourself in CAMMAC’s musical environment and have fun!

Chamber Music Festival www.cammac.ca & Summer School @cammacmusic July 15–August 12, 2018 1 888 622 8755 VIVRE LA MUSIQUE - LET’S MAKE MUSIC ONTARIO, CANADA www.musicatportmilford.org ???    ÉGAYEZ VOS VACANCES. NE PARTEZ PAS SANS ELLE !     

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Niagara Symphony Summer ALBERTA Music Camp St. Catharines, July 2 to 27 The Banff Centre - Summer 905-687-4993 | Music Programs www.niagarasymphony.com Banff, June 18 to August 25 800-565-9989 | www.banffcentre.ca/music Summer Sizzle: A Piano Pedagogy Symposium and Camp Calvin - Calvin Vollrath Keyboard Camp Music Camp Toronto Summer Music Commu- Mount Forest, July 7 to 9 Lake Field Music Camp St. Paul, July 22 to 26 nity Academy www.cncm.ca Lakefield, August 12 to 19 www.campcalvin.ca 647-692-3463 | [email protected] Toronto, July 30 to August 4 Deep River Summer Music www.lakefieldmusic.ca ASF Summer Fiddle Camp www.torontosummermusic.com Deep River, July 9 to 20 Alix, August 19 to 24 (647) 430-5699 x111; f: (647) 430-5698, Application Deadline: June 30, 2018 www.summermusic.ca Cost: $499 to 1499 www.albertafiddlers.com [email protected] Scholarships: Yes Deadline: Rolling admissions (April 30, Oakville Performing Arts Suzuki Languages: English BRITISH COLUMBIA 2018 for the Chamber Music program) Day Camp Disciplines: Voice, flute, piano, brass, vio- Cost: $750 - Chamber Choir, $950 - Cham- Vancouver International Song Oakville, July 9 to 20 lin, viola, cello, bass, strings, guitar, fiddle, Institute ber Music program, $950 - Piano Master- www.oakvillesuzuki.org organ, saxophone, clarinet, oboe, wood- class winds, percussion, orchestra, choir, cham- Vancouver, June 20 to July 2 Scholarships: N/A ber music, jazz, world music, improvisation, 604-263-2671 | www.songinstitute.ca Languages: English musical theatre Age: 18 years and over Age Categories: Teens, adults Vancouver Symphony Orchestral Disciplines: For the chamber music pro- One-week program with 20 coaches offe- Institute at Whistler gram, all string, wind, and brass instru- ring over 50 ensembles and workshops in Vancouver, June 24 to July 3 ments, plus piano; for the choir, all voice Classical, Jazz, World and Popular music. 604-684-9100 x245 | www.vsoinstitute.ca types; for the piano masterclass, just piano Adult amateur singers and instrumentalists Are you an advanced amateur musician enjoy technique and master classes, small Comox Valley Youth Music looking to connect with other musicians and large ensembles, choirs, musical Centre who share your passion? Apply now to the theatre. Supportive and friendly environ- Courtenay, July 1 to 14 TSM Community Academy, where you can Music at Port Milford ment to perform or simply enjoy daily hone your skills and spend a fun week with 250-338-7463 | www.cymc.ca Prince Edward County, July 15 to August 12 concerts. Onsite accommodations available. the artists of the Toronto Summer Music Victoria Conservatory of Music - Festival and enjoy access to mainstage fes- 914-439-5039 | Ontario Mennonite Music Camp www.musicatportmilford.org, director@mu- Music Discovery Camp tival Concerts, lectures, and events. Waterloo, August 12 to 24 sicatportmilford.org 519-885-0220 | www.uwaterloo.ca Victoria, July 4 to 21 WorldSongs Vocal Camp Deadline: rolling admissions 250-386-5311 | www.vcm.bc.ca Toronto, August 4 to 10 Cost: $800-$900/wk Kincardine Summer Music www.worldsongs.ca Scholarships: Yes Festival University of British Columbia - Languages: English UBC School of Music Summer Kincardine, August 13 to 17 Randolph Academy for the Disciplines: violin, viola, cello, bass, piano Music Institute Performing Arts Artist Faculty: Quartets: Harlem Quartet, 519-396-9716 | www.ksmf.ca Vancouver, July 8 to 20 Quartuor Saquenay (Alcan Quartet), Tokai Toronro, August 7 to 30 Interprovincial Music Camp summer.music.ubc.ca 416-924-2243 | String Quartet; Violin: Marie Berard, Nathalie Camus, Catherine Cosbey, Ilmar Gavilán, 10 Camp Road, August 19 to September 2 www.randolphacademy.com 416-488-3316 | www.campIMC.ca Kamloops Interior Summer Amanda Goodburn, Rohan Gregory, Rachel School of Music Ontario Youth Choir Handman, Csaba Koczo, Kelly Parkins-Lind- strom, Melissa White; Viola:Jaime Amador, SASKATCHEWAN Kamloops, July 9 to 27 Toronto, August 10 to 19 Carolyn Blackwell, Luc Beauchemin, Angela Iskwatikan Lake Fishing and www.kissm.ca 416-923-1144 | www.choirsontario.org Rudden; Cello: Emmanuelle Beulieu-Berge- Guitar Camp Pulse Creative and Innovative National Music Camp of Canada ron, David Ellis, Susan Gagnon, Felix Umansky, Paul Widner; Bass: Douglas Birch Hills, July 8 to 12 Chamber Music Program and Toronto, August 18 to September 2 Rooks; Piano: Angela Park, Allison Gagnon. 306-749-2498 | www.freddiepelletier.com Festival 416-482-2475 | Chamber Music Summer School and Festi- SOA International Saito Langley, July 14 to 19 www.nationalmusiccamp.com val for Strings and Piano. Prince Edward Conducting Workshop with 604-534-2848 | www.langleymusic.com National Music Camp County, Ontario. Outstanding Faculty. Focu- sed, cooperative atmosphere. Chamber Wayne Toews Fiddleworks Toronto, August 18 to September 2 music intensive, Chorus, Orchestra. Establi- Saskatoon, July 21 to 28 416-482-2475 | Creston, August 12 to 24 shed 1987. www.conductorschool.com/SOA.html www.nationalmusiccamp.com www.fiddleworks.ca Summer Music Northern Lights Bluegrass and ONTARIO ELSEWHERE Southampton, July 23 to 27 Old Tyme Music Camp www.summermusic.com Cosmo School of Music Camps Ness Creek Site, August 13 to 17 Richmond Hill, March 12 to 16 Canadian Operatic Arts Academy 306-373-4190 | www.northernlightsblue- 905-770-5222 | www.cosmomusic.ca London, July 23 to 27 grass.com JVL Summer School for 519-661-2043 | www.music.uwo.ca Performing Arts Goderich Celtic College & Celtic Orillia, June 30 to July 10 Kids Day Camp www.musicinthesummer.com Goderich, August 6 to 10 Huckleberry Music Camp 519-524-8221 | www.celticfestival.ca/kids- day-camp.html Muskoka, June 30 to July 7 905-276-8234 | www.huckleberrymusic- AlgomaTrad - Music, Dance and camp.com Heritage Arts Family Camp The Hollows Camp Summer Desbarats, August 12 to 18 Music Program www.algomatrad.ca Bradford, July 1 to August 10 Southwestern Ontario Suzuki 905-775-2694 | www.hollowscamp.com Institute Centauri Summer Arts Camp Waterloo, August 12 to 17 519-240-6995- | www.mysosi.ca Wellandport, July 1 to August 19 www.centauriartscamp.com

52 FÉVRIER/MARS 2018 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p53_sub_ad_sm21-7_pXX 2018-01-30 7:36 AM Page 53

ABONNEZ- VOUS! 22 CD GRATUIT ans/years avec chaque abonnement de 2 ans SUBSCRIBE NOW! NOUVELLES OPTIONS FREE CD with each 2-year subscription • Abonnement pour musicien : inclut 7 petites annonces de base réparties NEW OPTIONS sur 7 numéros et 2 éditions • Musician Subscription: includes 7 free (une valeur de 241$) : 75 $ par année basic classifieds ads in 7 issues, both • Abonnement commercial : inclut 8 editions (a $241 value): $75 per year. parutions gratuites dans les communiqués de LSM en ligne • Industry Subscription: includes 8 free (une valeur de 230 $) : 75 $ par année postings to LSM Newswire (a $230 value): $75 per year. YOUR SUBSCRIPTION INCLUDES: VOTRE ABONNEMENT INCLUT: » La Scena Musicale (7 editions) » La Scena Musicale (7 numéros) » Eligibility for prize draws during the year » L’admissibilité à divers concours pendant l’année Charitable OrganizationNo.: 141996579 RR0001 No d’organisme de charité : 141996579 RR0001

I want to subscribe for Veuillez m’abonner pour YES! one year at only OUI! un an pour seulement $39 ___ (reg); $75 ___ (musician); $75 ____ (industry) 39$ ___ (rég.); 75$ ___ (musicien); 75$ ___ (industrie) Two years for $69 ___ (reg); $130 ___ (musician); Deux ans pour 69$ ___ (rég.); 130$ ___ (musicien); $130 ___ (ind.) $_____ DONATION 130$ ___ (industrie) _____ $ DON

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Pollack Hall. McGill University - Pol- lack Hall, 555 Sherbrooke West, Montreal. Resonance. Resonance Cafe, 5175 ave du Parc, Montreal. Salle J-Rouleau. Salle Joseph- CALENDRIER Rouleau, 305, avenue du Mont-Royal Est. Pratt & Whitney. Salle Pratt & Whit- REGIONAL ney Canada du Théâtre de la Ville, Longueuil, 150, rue de Gentilly Est, RÉGIONAL CALENDAR Longueuil. Redpath Hall. Salle Redpath Hall, McGill University, 3461 Rue Mc- DU 2 FÉV AU 7 AVRIL 2018 / FROM FEB. 2 TO APRIL 7, 2018 Tavish. Visitez notre site Web pour le calendrier des événements mySCENA.org St-François-Xavier. Salle Saint- François-Xavier, 994, rue Principale, Prévost. Sections page (cr) création de l’oeuvre / work O&Ch orchestre & choeur / St Columba. St. Columba Music Montréal et environs ...... 54 premiere orchestra & chorus Centre, 11 Rodney Avenue, Pointe- Québec et environs ...... 58 CV contribution volontaire = FD RSVP veuillez réserver votre place à Claire. Ailleurs au Québec ...... 58 freewill donation l’avance / pleasereserve your SGSC. St. George’s Church, 1001 av- Ottawa-Gatineau ...... 60 (e) extraits / excerpts place in advance enue des Canadiens-de-Montréal, Radio ...... 60 EL entrée libre = FA free admission S.O. symphony orchestra Montreal. Abréviations LP laissez-passer obligatoire / x poste (dans les numéros de Tanna Schulich. Tanna Schulich arr. arrangements, orchestration free pass required téléphone) / extension (in phone Hall, 527 Sherbrooke St. West, Mon- chef / dir. / cond. chef d’orchestre / MC Maison de la culture numbers) treal. conductor O.S. orchestre symphonique TTDVT. Théâtre du Vieux-Terrebonne, Date de tombée pour le prochain numéro : 15 mars 2018 Deadline for the next issue : Mar. 15, 2018 866, rue Saint-Pierre, Terrebonne. Procédure : mySCENA.org/ fr/calendrier-procedure/ Procedure: mySCENA.org/calendar-instructions/ T. Outremont. Théâtre Outremont, 1248 avenue Bernard Ouest. Wilder. ÉDIFICE WILDER - Espace Centre Cult. NDG. Centre culturel de Église St-Georges. Église Anglicane danse, 1435, rue De Bleury. Notre-Dame-de-Grâce, 6400 av St-Georges, 1001 avenue des Cana- Monkland. diens-de-Montréal. FÉVRIER / FEBRUARY CCPBY. Centre culturel Peter B. Yeo- E. de la Purification. Église de la vendredi 02 Friday mans, 1401, chemin du Bord-du- Purification, 445, rue Notre-Dame , > Lac, Dorval. Repentigny. 19h30. Pollack Hall. $12-$18. En- Collège St-Sacrement. Chapelle du Ég. lut. St-Jean. Église luthérienne semble de musique contem- Bon-Pasteur. Chapelle historique Collège Saint-Sacrement, 901, rue Saint-Jean / St. John’s Lutheran poraine de McGill. du Bon-Pasteur, 100, rue Sher- 514-398-4547. Saint-Louis, Terrebonne. Church, 3594 rue Jeanne Mance. > brooke Est. Chap. St-Louis. Chapelle Saint-Louis, Ég St-Léon Wnt. Église Saint-Léon 19h30. Corona. $21-$34,50. Les Bon-Secours. Chapelle notre-dame- 4230, rue Drolet. de Westmount, 4311, boul. Maison- vies de Mozart et Lorenzo Da de-bon-secours, 400 rue st paul est, Ponte racontées. CSSDK. Chapelle St-Stanislas-de- neuve Ouest. > Montreal. Kostka, 4816 rue Garnier, Montreal. É. St-Pierre-Apôtre. Église Saint- 19h30. Wilder. $20-$28. Forces Bourgie. Salle Bourgie, Musée des Cocat. St-Antoine de Pad. Co- Pierre-Apôtre, 1201, de la Visitation. connexes / Connecting Forces. beaux-arts de Montréal, 1339 Sher- cathédrale St-Antoine de Padoue, 55 GDG. Église du Gesù, 1200 rue de 514-525-1500. brooke St W. Ste-Elizabeth, Longueuil. Bleury, Montreal. samedi 03 Saturday Corona. Théâtre Corona, 2490 Notre- CDMVDI. École de musique Vincent- GJX. Église Jean XXIII , 7101, avenue >19h. Oscar Peterson Hall. $25.00. Dame O.. d’Indy, 628, chemin de la Côte de l’Alsace, Anjou Eddie&Quincy Bullen Father Conservatoire Mtl. Salle de concert Sainte-Catherine, Outremont. GSA. Église Saints-Anges, 1400 boul. and Son Dueling Pianos giv- du Conservatoire de musique de ESM. Eglise St-Matthias, 10 Church St-Joseph, Lachine. ing a powerful concert. 514 Montréal, 4750, avenue Henri-Julien. Hill, Westmount. GSGV. Église Sainte-Geneviève, 620-6612. Claude-Champagne. Salle Claude- ESJTE. Eglise St. John the Evangelist, 16037, boul Gouin O., Sainte- >19h30. Maison Symphonique. $50- Champagne, 220, avenue Vincent- 137, av. du Président-Kennedy, Mon- Geneviève. $62.50. Choeur classique de d’Indy. treal. Hector-Charland. Théâtre Hector- Montréal, la Passion selon Christ Church. Cathédrale Christ EUDMUCOM. Eglise unitarienne de Charland, 225 Boulevard de l’Ange- Saint Matthieu J.S. Bach. 514- Church (Montréal), 635 rue Ste- Montreal/Unitarian Church of Mon- Gardien, L’Assomption. 737-5364. Catherine Ouest. treal, 5035 de Maisonneuve ouest, La Sala Rossa. La Sala Rossa, 4848, >19h30. Wilder. $20-$28. Forces CV. Cegep Vanier, 821 Blv. Ste-Croix. Montreal. boul. Saint-Laurent, Montreal. connexes. 514-525-1500. Loyola. Loyola High School, 7272 >20h. St-François-Xavier. 30 $ ; Sherbrooke Ouest, Montreal. moins de 12 ans : 12 $. A musical MC Ahuntsic-Cartierville. Maison odyssey, full of emotions. 450- de la culture Ahuntsic-Cartierville, 335-3037. 10300 Rue Lajeunesse, 1er étage. >21h. Resonance. $12. New Lan- MC NDG. Maison de la Culture Notre- guage Collaborative. G r a n d C o n c e r t Dame-De-Grace, 3755, rue Botrel, Montreal. dimanche 04 Sunday COLLECTIF9: VOLKSMUSICA Maison Symphonique. Maison >11h. CCPBY. 10 $ adulte - 5 $ en- THIBAULT BERTIN-MAGHIT, SCOTT CHANCEY, JÉRÉMIE CLOUTIER, symphonique (Place des Arts), 1600 fant de 6 à 12 ans - gratuit enfant JOHN CORBAN, YUBIN KIM, XAVIER LEPAGE-BRAULT, St-Urbain. de 5 ans et moins. Trio Iberia - MEDADJ. Musée d’art de Joliette, 145 Impression d’Espagne Clas- ROBERT MARGARYAN, ANDREA STEWART, FRÉDÉRIC MOISAN Rue du Père-Wilfrid-Corbeil, Joliette. sique / Classical. 514 633-4171. Église Saint-Joachim, 2 av. Sainte-Anne, Pointe-Claire Oscar Peterson Hall. Oscar Peter- >14h. Église St-Georges. CV. son Concert Hall , 7141 Sherbrooke Vendredi 23 mars / Friday, March 23 - 20:00 Musique pour piano de Schu- St. West, Montreal. mann, Beethoven et Murphy. Billets / Tickets : $18 & $10, disponibles au / available at: 514-866-7113. Centre culturel Stewart Hall Cultural Centre 514 630-1220 54 FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p54-61_Calendar_PreviewsB6_sm21-7_pXX 2018-01-30 7:58 AM Page 55

>14h. ESM. $10-$20. La piété mardi 13 Tuesday cloîtré: Musique d’un autre >19h30. Bourgie. $20-$75. Virtu- âge. 514-942-3168. > oses - deux lauréats du Con- 14h30. Maison Symphonique. 35$ cours Musical International de min - 65$ max. Marc-André Montréal!. 514.487.5190. à VENIR Hamelin se joint au Pacifica >20h. MC NDG. gratuit - LP requis. Quartet pour un concert mé- Trio de percussion qui tra- morable. 514-842-2112. > vaille avec des instruments PREVIEWS 15h. Centre Cult. NDG. gratuit - lais- inventés. 5148722157. sez-passer requis. Occasion unique de vous laisser bercer mercredi 14 Wednesday par la musicalité de ce trio à >17h15. Salle J-Rouleau. 18-24. Ce corde. 514-872-0777. concert vous amènera pour par & >15h30. Pollack Hall. 20$ - 50$. un voyage passionnant au RENÉE BANVILLE LMMC Concerts: Calidore String pays des Tsars. 514-845-4108. MONTRÉAL BRIGITTE OBJOIS Quartet. 514 932-6796. > jeudi 15 Thursday 16h. Wilder. $20-$28. Forces con- ARION – TEATRO ALLA MODA nexes. 514-525-1500. >20h. Pratt & Whitney. 21$ - 76$. >20h. La Sala Rossa. $15-$15. Coups de coeur. 450 466-6661. Pour ce concert de musique concertante ita- Quatuor Bozzini - Concert >20h. E. de la Purification. $20-$36. lienne, la violoniste française et chef invitée Focus Jimmie Leblanc. 514-284- Ma belle, si tu voulais.. avec Amandine Beyer a réuni sept compositeurs ita- 3804. Marc Boucher. 450-582-6714. liens, contemporains de Vivaldi. Le titre Il > lundi 05 Monday 20h. Redpath Hall. Gratuit. Concert Teatro alla moda a été utilisé par le compositeur de musique de chambre avec Benedetto Marcello qui pourfendait ironique- >20h. Bon-Pasteur. 15$-20$. des oeuvres de Brahms. ment ce qu’il considérait comme les travers de QUATUOR BOZZINI. 514-667- 514.935.3933. 3938. l’opéra de son temps. Salle Bourgie, du 8 au 11 vendredi 16 Friday février. www.arionbaroque.com mercredi 07 Wednesday >19h30. MEDADJ. $25. Le quintette >19h30. Bourgie. $18.05-$33.92. de Dvořák avec Jean-Luc Ther- CHAPELLE HISTORIQUE DU BON-PASTEUR Shakespeare and Company. rien au Musée d’art de Joliette. Réparti sur quatre ans, le cycle complet des sonates de Schubert et 514-285-2000. 1-450-58-9562 #111011. d’autres œuvres majeures se poursuit à la Chapelle. Le ténor Rocco jeudi 08 Thursday samedi 17 Saturday Rupolo fait partie du 8e volet de cette série du pianiste Mathieu Gaudet. >19h. Bourgie. 21$ to 58$. Teatro >16h30. Christ Church. CV. Piano ro- Le 15 février à alla moda. 514.355.1825. mantique, lieder et mélodies. 19 h 30. >19h30. Wilder. $20-$28. Technolo- 514-843-6577x263. L’ensemble gies contemplatives. 514-525- >20h. ESJTE. $15-$30. De bois et Paramirabo pré- 1500. d’étain. 514-402-2363. sente une création de vendredi 09 Friday dimanche 18 Sunday James Bunch, >19h30. Ég. lut. St-Jean. Le Collectif >00h. Église de la Nativité. 19$- 39$. Objets trouvés de earth world présente : CONCERT ST-VALENTIN. 450 466- Joshua Fineberg, Musique pour l’hydroörganon. 6661. Spanish Garland de >19h30. Wilder. $20-$28. Technolo- >14h. Église St-Georges. CV. Musique José Evangelista, gies contemplatives. 514-525- de Bach, Bach/Busoni et Del- Music for Body- 1500. lapiccola. 514-866-7113. Without-Organs de > samedi 10 Saturday 14h. CV. 7 à 10 $. Lecture à vue Nicole Lizée et Les > CAMMAC-Montréal. 514-658- 16h. Bourgie. 21$ to 58$. Teatro 0828. trois diables alla moda. 514.355.1825. > d’Alexandra Fol. Le > 15h. MC Ahuntsic-Cartierville. Duo 19h30. Wilder. $20-$28. Technolo- Philidor. 514-872-8749. 28 février à 20 h. gies contemplatives. 514-525- >15h. Centre Cult. NDG. gratuit. As- Les chanteurs de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal et de la 1500. sister à la préparation des Canadian Opera Company de Toronto interprètent des œuvres dimanche 11 Sunday musiciens et leur chef, Alain connues du répertoire opératique. Le 15 mars à 12 h. >14h. Église St-Georges. CV. Après- Aubut. 514-872-0777. En commémoration du centenaire de la mort de Claude Debussy, midi à l’opéra. 514-866-7113. mardi 20 Tuesday les pianistes François Zeitouni et Olivier Godin présentent des œuvres > 14h. Ég. lut. St-Jean. free. >11h. Tanna Schulich. 25$. Concert pour deux pianos de Debussy et Dukas. Le 25 mars à 15 h. www.acces- Beethoven et Zelenka: pour enfants. 514.935.3933. culture.com Musique de chambre. >16h30. Tanna Schulich. 25$. Con- 514.844.6297. > cert pour enfants. 514.935.3933. AUX VIOLONS DU ROY : 14h. Bourgie. 21$ - 58$. Teatro >19h30. Pratt & Whitney. Les dames ALARCÓN, LABADIE ET COHEN alla moda. 514.355.1825. de ces messieurs, concert >14h. SGSC. Cénacle is treating Spécialiste de la musique baroque, le chef argentin Leonardo García bénéfice au profit de l’AOJM. Alarcón propose un programme tout en contraste. Œuvres de Haendel, you to an afternoon at the (450) 923-3733. opera!. Bloch, Bach, Stravinski et Barber. Salle Bourgie, le 16 février à 19 h 30. >14h. Hector-Charland. $29-$52. La mercredi 21 Wednesday Sous la direction de Bernard Labadie, en compagnie de La Chapelle grande chanson d’amour. 450- >13h45. EUDMUCOM. $0-$0. de Québec, les Violons du Roy présentent la Messe en si bémol majeur 589-9198 #5. Musique pour un après-midi. de Haydn et Ode for St. Cecilia’s Day de Haendel, deux des plus grands > 14h. EUDMUCOM. $0-$25. Concert 514-953-3787. chefs-d’œuvre de la musique pour chœur. Solistes : Lydia Teuscher, 514-953-3787. > St-Valentin. 21h. Resonance. $10. Together- Allyson McHardy, James Gilchrist et Tyler Duncan. Maison sympho- >14h30. St-François-Xavier. min. 15 $ ness!. - max. 30 $. Jérôme Ducharme, nique, le 3 mars à 19 h 30. un guitariste classique jeudi 22 Thursday Dans le cadre de l’intégrale des cantates de Bach, le chef Jonathan éblouissant !. 45-335-3037. >19h30. Wilder. $20-$28. Réalité & Cohen offre une lecture intimiste de l’univers des cantates de Bach. >16h. Wilder. $20-$28. Technolo- fiction. 514-525-1500. Avec le ténor Andrew Tortise et le baryton Neal Davies. Salle Bourgie, gies contemplatives. 514-525- le 25 mars à 14 h. www.violonsduroy.com 1500.

FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH 55 sm23-5_BI_p54-61_Calendar_PreviewsB6_sm21-7_pXX 2018-01-30 8:14 AM Page 56

L’ORGANISTE DANIEL ROTH À L’ORATOIRE >20h30. Chap. St-Louis. 0-25$. La série Nouvellegénération.orgue de l’Oratoire Retrouvailles avec Alexandru Saint-Joseph donne toute la place aux organistes de Sura, cymbaliste. 514-875-0661. la relève et aux compositeurs d’aujourd’hui. En par- samedi 03 Saturday tenariat avec la Société de musique contemporaine >16h30. Christ Church. CV. Musique du Québec, la série culminera avec la présentation de de Bach pour orgue. 514-843- l’œuvre Le Chemin de Croix de Paul Claudel et Arvo 6577x263. Pärt, avec Vincent Boucher et Adrian Foster à l’orgue. 24 dimanche 04 Sunday Les 18 et 25 février à 15 h 30. >11h. CCPBY. 10 $ par adulte - 5 $ Le 15 avril à 15 h 30, Montréal musique sacrée per- Pentaèdre : Quintette à vent de pour les enfants de 6 à 12 ans - mettra au public montréalais d’entendre pour la pre- Marseille: Le 24 février, Conservatoire de Montréal gratuit poue les enfants de 5 ans mière fois depuis plus de deux décennies l’organiste et moins. Ensemble La Cigale - réputé Daniel Roth, titulaire de l’église Saint-Sulpice En route vers les pays cel- de Paris. La série se poursuit tous les dimanches jus- vendredi 23 Friday tiques - Classique. 514 633- qu’au 29 avril. www.saint-joseph.org >19h30. Wilder. $20-$28. Réalité & 4171. fiction. 514-525-1500. >14h. Église St-Georges. CV. Un BOSTRIDGE WINTERREISE >19h30. CSSDK. $20-$30. Oeuvres après-midi de musique ro- de Charpentier, Clérambault, mantique pour piano. 514-866- Winterreise est sans conteste l’un des cycles vocaux les plus boulever- Leclair, Rameau et Telemann. 7113. sants de l’histoire de la musique. Le ténor anglais Ian Bostridge lui est 15148036646. étroitement associé : il a interprété le Voyage d’hiver plus d’une cen- jeudi 08 Thursday > taine de fois, en a fait un enregistrement acclamé par la critique, et lui samedi 24 Saturday 19h30. Wilder. $20-$28. Néces- > a même consacré un ouvrage – Schubert’s Winter Journey: Anatomy 16h30. Christ Church. CV. Toiles sités intérieures. 514-525-1500. sonores. 514-843-6577x263. of an Obsession – qui a reçu un prix littéraire en Grande-Bretagne. > vendredi 09 Friday 19h30. Conservatoire Mtl. 12 $ - 32 > Avec la précieuse complicité du pianiste Julius Drake. 12 février. Salle $. Pentaèdre accueille pour 19h30. Wilder. $20-$28. Néces- Bourgie. www.sallebourgie.ca une deuxième fois le Quin- sités intérieures. 514-525-1500. tette à vent de Marseille. 514- ARTE MUSICA : ACCENT SUR LE PIANO samedi 10 Saturday 873-4031 #313. >16h30. CV. > Christ Church. Musique Pour les mois de février et mars, la Fondation Arte Musica a mis 19h30. St Columba. Suggested do- pour choeur composée dans l’accent sur les pianistes. Alexandre Tharaud retrouve le public nation: 15 $ Free for children. les temps anciens et nou- pour un récital couvrant 250 ans de musique, de Scarlatti à Ravel St.Columba presents : Roman- veaux. 514-843-6577. (20 février). En lien avec l’exposition sur Napoléon, le concert de tic Inspiration with TwinMuse. >19h30. Claude-Champagne. 12-35$. 514-364-3027 or 514 697 8015. Daniel Propper, spécialiste de la musique napoléonienne, lève le > Concert Strauss, Rachmani- 19h30. Wilder. $20-$28. Réalité & nov, Sibelius avec Félix Hong. voile sur des pièces tombées dans l’oubli (23 février). Après avoir fiction. 514-525-1500. séduit les mélomanes au Concours musical international de 514 645-0311. >19h30. GSGV. 12 ans et moins 5$; > Montréal en 2004, David Fray nous offre un programme jumelant 19h30. É. St-Pierre-Apôtre. $10-$40. aînés 15$; admission générale 25$. Le CSL, a cappella, présente un Mozart et Schubert (7 mars). Benedetto Lupo joue Mozart en com- OSJWI -Concert Invitation au concert de motets du temps pagnie de six musiciens et revient le lendemain pour un récital Bal -Information et billets : de la passion. 514-483-6922. Debussy (21 et 22 mars). Edna Stern se révèle au public comme une www.osjwi.qc.ca. 450-424-0897. >19h30. Wilder. $20-$28. Néces- compositrice visionnaire du temps de Napoléon (27 mars). dimanche 25 Sunday sités intérieures. 514-525-1500. Claude Debussy – une vie de > Du cycle des Journées Debussy, >14h. Église St-Georges. CV. Âmes ro- 20h. Bourgie. 23.93$ - 41.31$. bohème parcourt la vie du compositeur sous forme de tableaux musi- mantiques. 514-866-7113. Venus et Adonis. 514 285-2000 caux. Avec la soprano Andréanne Brisson-Paquin, en compagnie de >14h30. St-François-Xavier. min. 15$ - #4. six musiciens et du narrateur William Kraushaar (13 mars). max. 35 $. Mozart, Tchaïkovski, dimanche 11 Sunday Signalons la participation de l’Ensemble Stradivaria de Nantes à la Schubert, Haydn.. par l’excep- >14h. Cocat. St-Antoine de Pad. contri- série Intégrale des cantates de Bach (25 février) et la présence de l’en- tionnel Quatuor Despax. 450- bution volontaire. Concert semble vocal britannique The Orlando Consort qui interprète une nou- 335-3037. > d’orgue et saxophone: velle trame musicale à la projection de La Passion de Jeanne d’Arc, le 15h. MC NDG. gratuit - laissez- Jacques Boucher et Sophie passer requis. Une musicienne film de Carl Theodor Dreyer (27 février). Poulin de Courval. 514-969- de renommée internationale, Une rencontre au sommet : Clemens Hagen, violoncelliste autri- 5977. aveugle, qui nous fera décou- > chien du célèbre Quatuor Hagen, interprétera l’intégrale des 14h. Collège St-Sacrement. 5 $ - 30 $. vrir. 5148722157. Olivier Brault et Sonate 1704 : sonates pour violoncelle et piano de Beethoven, avec le pianiste > 15h. GSA. Entrée libre. Ballade Sonates pour violon de Kirill Gerstein (20 mars). musicale. 514-249-7911. 450-492-0898. > Michele Mascitti. 15h30. Pollack Hall. 20$ - 50$. >14h. Église St-Georges. CV. Charme COLLECTIF9 : VOLKSMUSICA LMMC Concerts: Lise De La Salle. d’antan et modernité. 514-866- 514 932-6796. 7113. > Comme l’indique le titre, ce sont des pièces d’inspiration folklorique 16h. É. St-Pierre-Apôtre. gratuit. Les >14h. Ég. lut. St-Jean. free. Handel, Dimanches en musique des et populaire que nous Telemann and friends. Petits Violons en février. 514- interprète ce collectif 514.844.6297. 274-1736. >14h. $25,13-$44. qui a déjà fait paraître > Hector-Charland. 16h. Wilder. $20-$28. Réalité & fic- Mendelssohn et Alber Millaire. son album tion. 514-525-1500. 450-589-9198 #5. Volksmobiles > en 19h30. Bon-Secours. $18 to $42, >15h. Ég St-Léon Wnt. 30$-49$. 2016. Au pro- taxes and fees included. The Path Iberia in the New World. 514- gramme, des pièces To Paradise. (514) 982-2535. 861-2626, poste 1. de Brahms, Bartók, MARS / MARCH >16h. Wilder. $20-$28. Nécessités Schnittke et André intérieures. 514-525-1500. Gagnon, ainsi que le vendredi 02 Friday mercredi 14 Wednesday premier enregistre- >18h30. Chap. St-Louis. 0-25$. > Volksmobiles 20h. Bourgie. 39 $ | 20-34$. UDIS- ment de la pièce , écrite pour l’ensemble par le composi- Retrouvailles avec Alexandru TIK ORKESTRA. 514 285-2000, op- teur canadien Geof Holbrook. Plusieurs dates dans le Grand Montréal. Sura, cymbaliste. 514-875-0661. tion 4, 514 523-3095. www.collectif9.ca

56 FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p54-61_Calendar_PreviewsB6_sm21-7_pXX 2018-01-30 7:58 AM Page 57

samedi 17 Saturday GÉNÉRATION2018 DE L’ECM+ >16h30. Christ Church. CV. Stabat Projet canadien maintenant devenu légen- mater de Pergolèse. 514-843- daire, ces ateliers et mini-concerts de 6577. l’Ensemble contemporain de Montréal ani- dimanche 18 Sunday més par Gabriel Dharmoo permettent à de jeunes compositeurs d’explorer la matière > 14h. Église St-Georges. CV. Folk- sonore avec l’ECM+ et Véronique Lacroix. songs and dances. 514-866- 7113. Cette nouvelle mouture fera connaître au >14h. CV. 7 à 10 $. CAMMAC-Mon- 23 public le processus d’écriture musicale de tréal. 514-658-0828. Collectif9 : Volksmusica : Le vendredi quatre créateurs triés sur le volet par le biais > 23 mars 2018 à Pointe-Claire à l’église d’un grand jury national à l’été 2017. Salle de 15h. GDG. $10-$15. Missa et Saint-Joachim Motets avec la Chorale du concert du Conservatoire, le 24 février à 10 h, Gesù et l’organiste François 13 h 45 et 15 h 15. www.ecm.qc.ca PHOTO: LAURENT CASTELLUCCI Zeitouni. 514-353-8438. >20h. St-François-Xavier. min. 15 $ - >15h30. Pollack Hall. 20$ - 50$. max. 35 $. M. Fewer et H. Knox : Sonates pour violon et LES RENCONTRES DE PENTAÈDRE LMMC Concerts: Jerusalem Quar- Depuis une dizaine d’années, l’ensemble établit des collaborations tet. 514 932-6796. clavecin de J.S. Bach. 450-335- 3037. avec des artistes de renom, tout en s’associant à des ensembles de mardi 20 Tuesday musique de chambre. Pour la deuxième fois, Pentaèdre accueillera le >19h30. TTDVT. $56. La grande dimanche 25 Sunday Quintette à vent de Marseille. Carnets de voyage offrira un pro- > chanson d’amour avec Marc 15h. GSA. Entrée libre. Sonnez gramme d’œuvres phares du répertoire pour quintette à vent. trompette et orgue. 514-249- Hervieux. 450-492-4777. Pentaèdre se joindra au Quintette de Marseille pour une transcription > 7911. 20h. MC NDG. gratuit - laissez- impressionnante d’extraits de Carmina Burana de Carl Orff. Le 24 passer requis. Jazz, blues et >15h. MC NDG. gratuit - laissez- février à 19 h 30. swing, influencés par les cul- passer requis. Un chanteur et tures cubaine et argentine. une chanteuse en résidence à Une première collabo- 5148722157. l’Atelier lyrique. 5148722157. ration entre Pentaèdre et >16h. Wilder. $20-$28. Poussière & le pianiste Charles mercredi 21 Wednesday fumée. 514-525-1500. Richard-Hamelin nous > 17h15. SJR. 18-24. Ce duo raconte mercredi 28 Wednesday fera entendre une les histoires éternelles du magnifique transcrip- folklore russe. 514-845-4108. >19h. CDMVDI. $ 110 abonnement 3 >19h. CDMVDI. $ 110 abonnement 3 concerts. Le cas Beethoven / 1er tion du Quintette pour concerts. Le cas Mozart / 1er concert de la série Concert- piano et cordes op. 81 de concert de la série du confér. 514-629-8784. Dvořák et le Quintette en mardi.Concert-conférence. jeudi 29 Thursday fa majeur, d’après la 514-629-8784. sonate pour deux pianos. >19h30. Wilder. $20-$28. À nou- >21h. Resonance. $15. Together- veau sauvage. 514-525-1500. Aussi au programme : ness! & Zero Point. Entrelacs, une création jeudi 22 Thursday vendredi 30 Friday de François-Hugues >19h30. Wilder. $20-$28. À nou- PHOTO: ÉLIZABETH DELAGE >18h. T. Outremont. $15-$40. Festi- Leclair. Le 6 avril à veau sauvage. 514-525-1500. val Stella Musica – Table 19 h 30. Les deux concerts sont présentés à la salle de concert du >19h30. MEDADJ. $25. Sextuor de ronde, concert intime et Conservatoire. www.pentaedre.com Tchaïkovski avec Laurence réseautage. 514-495-9944x1. Leclerc et Frédéric Lambert. >19h30. Wilder. $20-$28. Poussière 450-589-5621 #11011. LMMC : LISE DE LA SALLE ET & fumée. 514-525-1500. LE JERUSALEM QUARTET > 20h. GJX. Impressions d’Es- samedi 31 Saturday Après avoir obtenu plusieurs prix d’in- pagne. >19h30. St Columba. Suggested do- terprétation, dont le premier prix aux vendredi 23 Friday nation: 15 $ Free for children. Young Concert Artists International St.Columba presents : The Best >19h30. Pollack Hall. $22.50-$58.50. Auditions de New York en 2004, la of Film Music. 514-364-3027 or L. Bernstein : Candide. En col- 514 697 8015. pianiste Lise de la Salle a poursuivi sa laboration avec Opera McGill. >19h30. Wilder. $20-$28. À nou- carrière tant comme soliste qu’avec 514.487.5190. des orchestres réputés et a joué sous la > veau sauvage. 514-525-1500. 19h30. Wilder. $20-$28. Poussière direction de chefs renommés tels que & fumée. 514-525-1500. AVRIL / APRIL >19h30. Pointe-Claire. $10-$18. Col- Philippe Herreweghe, sir Charles letif9 : Volksmusica. 514-630- dimanche 01 Sunday Mackerras et Fabio Luisi, entre autres. Débuts au LMMC. Salle Pollack, le 25 1220. >16h. Wilder. $20-$28. À nouveau > 20h. T. Outremont. $18-$40. Festi- sauvage / Rewilding. 514-525- février à 15 h 30. val Stella Musica – Grand Con- 1500. Reconnu pour ses interprétations cert : Musique au féminin. 514 mêlant chaleur et précision, le 495-9944x1. mardi 03 Tuesday Jerusalem Quartet a célébré en 2016 > > 20h. E. de la Purification. $20-$36. 19h. CDMVDI. $ 110 abonnement 3 son 20e anniversaire. Il se produit Ménage à trois avec le Joe Trio concerts. Le cas Mozart / 2e con- dans les plus grandes salles de de Vancouver. 450-582-6714. cert de la série du mardi. Con- concert à travers le monde et ses cert-conférence. 514-629-8784. samedi 24 Saturday enregistrements ont été salués par la >16h30. Christ Church. CV. Musique mercredi 04 Wednesday critique et récompensés par de nom- pour piano solo. 514-843-6577. >19h. CDMVDI. $ 110 abonnement 3 breux prix. En concert, le quatuor PHOTO: STÉPHANE-GALLOIS > 19h30. Pollack Hall. $22,50-$58,50. concerts. Le cas Mozart / 2e con- présente fréquemment des cycles de musique pour cordes d’un com- L. Bernstein : Candide. En col- cert de la série du positeur : Mozart, Brahms, Chostakovitch, Beethoven et Bartók. La laboration avec Opera McGill. mercredi.Concert-conférence. saison en cours est consacrée à Dvořák. Deuxième fois au LMMC. 514.487.5190. 514-629-8784. >19h30. Wilder. $20-$28. Poussière >19h30. Loyola. $30 - $100. Camp Salle Pollack, le 18 mars à 15 h 30. www.lmmc.ca & fumée. 514-525-1500. musical Tutti Benefit Concert /

FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH 57 sm23-5_BI_p54-61_Calendar_PreviewsB6_sm21-7_pXX 2018-01-30 7:58 AM Page 58

EDGAR SANS SES FANTÔMES Camp musical tutti Concert EVPQ.CA. En vedette. 418-656- Passionné de musique classique, le comédien Edgar Fruitier est pré- bénéfice. 514-486-8727. 7061. sentement à l’affiche dans le théâtre musical Edgar et ses fantômes samedi 07 Saturday 18 14h. Église St-Martyrs-Can. 10$-15$. qui met en vedette ses pièces classiques favorites. Reconnu pour son Les Amis de l’orgue de Québec >16h30. Christ Church. CV. Musique reçoivent Mathieu Blain. érudition musicale, Edgar Fruitier anime depuis plus de 25 ans la série pour orgue de Bach. 514-843- 18 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. de concerts Les lundis d’Edgar à la maison de la culture Frontenac. 6577. 0$. Classe de Maurice Laforest. Dans le prochain programme se côtoient musique tzigane, musique de >18h. Bon-Pasteur. 35$, 25 (âge d’or 418-656-7061. danse et chansons de cabaret. La soprano Chantale Nurse et la pianiste et étudiants). Musica Camerata - 22 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. de concert Janelle Fung plongent dans des mélodies sensuelles et ter- Éclectisme européen: Alle- 0$. Le jazz de mon pays : Har- reuses qui puisent leur inspiration dans d’autres formes d’art. Œuvres magne, Roumanie et le pays monium. 418-656-7061. Tchèque. 514-872-5338. de Dvořák, Weill, Poulenc, Heggie, Bizet et Brahms. Maison de la cul- 23 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. >20h. St-François-Xavier. 12 $ - 30 $. ture Frontenac, le 26 février à 19 h 30. www.accesculture.com/emplace- 0$. Hommage à Debussy. 418- Un son latin différent, un 656-7061. ment/maisondelaculturefrontenac spectacle célébrant l’amitié et la connivence. 450-335-3037. MARS / MARCH LE CHEMIN DU PARADIS 01 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. Le festival Montréal en lumière et le Theatre of Early Music présen- 0$. Classe d’Arturo Nieto-Do- tent Le Chemin du Paradis, avec Daniel Taylor et le Chœur du Theatre rantes. 418-656-7061. of Early Music. Au programme : Pärt, Tavener, Byrd et Sheppard. Le 10 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 28 février à 19 h 30 à la chapelle Notre-Dame-de-Bon-Secours. 10$-15$. L’Étoile. 418-656-7061. www.theatreofearlymusic.com 11 15h. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 10$-15$. L’Étoile. 418-656-7061. A MIDSUMMER NIGHT’S DREAM 14 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. Musée de l’Amérique franco. 10$-15$. L’Étoile. 418-656-7061. L’Atelier d’opéra et l’Orchestre de l’Université de Montréal proposent Chapelle du Musée de l’Amérique 15 19h30. TTDLCU. 0$. Concours de A Midsummer Night’s Dream de Benjamin Britten, d’après Le Songe francophone, 2, côte de la Fabrique, Québec. musique de chambre jazz, fi- d’une nuit d’été de Shakespeare. Direction musicale : Jean-François nale. 418-656-7061. er CTFSDB. Château Frontenac, salle de Rivest. Les 1 , 2 et 3 mars à 19 h 30 à la salle Claude-Champagne. bal, 1 Rue des Carrières, Québec. 17 15h. CTFSDB. 25$. L’Étoile au www.musique.umontreal.ca Église St-Martyrs-Can. Église Château Frontenac. 418-656- Saints-Martyrs-Canadiens, Rue Père- 7061. CLAVECIN EN CONCERT : VÉNUS ET ADONIS Marquett, Québec. 18 14h. Église St-Martyrs-Can. 10$-15$. Considéré comme le premier opéra créé en Salle Henri-Gagnon - ULaval. Salle Rashaan Allwood, orgue. 18 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. Angleterre, Vénus et Adonis est un bijou de poé- Henri-Gagnon (Pavillon L-J. Casault, 0$. Classe de Maurice Laforest. sie et d’élégance, où la légèreté le dispute au Université Laval), 1055, avenue du Séminaire, Québec. 418-656-7061. drame. Le compositeur, John Blow, est surtout 22 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. connu des amateurs de baroque pour sa musique Grand Théâtre Qc. Salle Louis- Fréchette, Grand Théâtre de Québec, 0$. Concert de clarinette. 418- sacrée. Avec Nathalie Paulin, soprano, et Marc 269, boulevard René-Lévesque Est, 656-7061. Boucher, baryton. Salle Bourgie, le 10 mars à Québec. 22 19h30. TTDLCU. 0$. Joël et les 20 h. TTDLCU. Théâtre de la Cité universi- Outsiders. 418-656-7061. Le récital de la claveciniste Mélisande taire, 2325, de la Terrasse, Québec. 24 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. McNabney propose un programme construit en 0$. Concert de violoncelle. 418- 656-7061. un geste d’ascension et de descente, avec les FÉVRIER / FEBRUARY 25 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 03 15h. Musée de l’Amérique franco. 0$. œuvres pour clavier les plus célèbres de Bach et 0$. Concert de chant. 418-656- Cours de maître en piano. 418- Sweelinck. Chapelle historique du Bon-Pasteur, 7061. 656-7061. le 6 avril à 20 h. www.clavecinenconcert.com 27 19h30. TTDLCU. 0$. Les pro- 04 15h. Grand Théâtre Qc. $23-$86. De- fesseurs de jazz en concert. bussy, Rameau, Chopin, Grieg, 418-656-7061. SMAM : L’IBÉRIE AU NOUVEAU MONDE Liszt. 418-641-6040. 28 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. La conquête des vastes territoires de l’actuelle Amérique latine s’est 04 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 0$. Concert jazz. 418-656-7061. faite au son des armes. Celle des âmes s’est effectuée par l’audition et 0$. Classe d’Arturo Nieto-Do- 29 20h. Salle Henri-Gagnon - ULaval. la pratique des œuvres chorales polyphoniques écrites par les plus rantes. 418-656-7061. 20$-25$. Passion guitare. 418- grands maîtres de la péninsule ibérique, puis par quelques-uns de 08 20h. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 0$. 656-7061. leurs disciples nés en terre américaine. Sous la direction de Dana 10e édition des Ateliers de Marsh, le concert Eldorado du Studio de musique ancienne de musique de chambre. 418-656- AVRIL / APRIL 7061. Montréal nous fera entendre des œuvres de Morales, Victoria, 04 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. Guerrero, Padilla, Capillas, Araujo et Salazar. Église Saint-Léon de 10 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 0$. 10e édition des Ateliers de 0$. Classe de David Jacques. Westmount, le 11 mars à 15 h. www.smamontreal.ca musique de chambre. 418-656- 418-656-7061. 7061. 05 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. NEM – EN HOMMAGE À JOSE EVANGELISTA 11 16h. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 0$. 0$. Concert de musique nou- Élaboré de toutes pièces autour de l’univers poétique du compositeur, 10e édition des Ateliers de velle. 418-656-7061. cet hommage mettra en lumière la grande relation d’amitié entre Jose musique de chambre. 418-656- 06 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 0$. Concert de piano. 418-656- Evangelista, Lorraine Vaillancourt et le NEM. Pour l’occasion, l’en- 7061. 7061. semble créera une nouvelle œuvre du compositeur, dont les influences 14 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 0$. Voix du jazz a cappella. 418- 07 19h30. Salle Henri-Gagnon - ULaval. puisent leurs origines dans la musique espagnole, le gamelan indoné- 0$. Quatuor Arthur-LeBlanc. sien, l’avant-garde occidentale et les musiques modales. Piano concer- 656-7061. 17 20h. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 418-656-7061. tant est écrit pour 13 instrumentistes et piano solo. La pianiste Louise 30$ / 12$ (étudiant) / 8$ (7 à 16 Bessette interprétera aussi une création pour piano solo de Simon ans) / gratuit (6 ans et moins) Bertrand. En complément de programme : Lindberg et Takemitsu. EVPQ.CA. En vedette. 418-656- Salle Claude-Champagne, le 24 mars à 19 h 30. www.lenem.ca 7061. 18 14h. Salle Henri-Gagnon - ULaval. 30$ / 12$ (étudiant) / 8$ (7 à 16 ans) / gratuit (6 ans et moins) Centre Récollets. Centre d’art des Récollets - St. James, 811, rue des Ur- 58 FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p54-61_Calendar_PreviewsB6_sm21-7_pXX 2018-01-30 7:58 AM Page 59

sulines, Trois-Rivières. 25 14h30. MEDLARF. 25-5. Mathieu et GRAND CONCERT DU VENDREDI SAINT Centre Juliette-Lassonde. Centre ses influences25 février 2018 à L’Orchestre de la Société philharmonique de Montréal, le Chœur de des arts Juliette-Lassonde, 1705, rue 14h30Jean-Michel Dubé, piano. l’UQAM et le Chœur JFP présentent le Stabat Mater de Rossini et le Saint-Antoine, Saint-Hyacinthe. 418-643-2158. Te Deum de Kodály. Le 30 mars à 20 h à l’église Saint-Jean-Baptiste. CDMDM. Centre des musiciens du 25 15h. Théâtre V-Terrebonne. $39-$52. monde, 5043, rue Saint-Dominique. Les grandes chansons www.philharmontreal.com Foyer G-Beaudoin. Foyer Gilles- d’amour de Brel, Bécaud, Fer- Beaudoin, 374, rue des Forges, Trois- land, Lapointe, etc.. 450-492- MUSICA CAMERATA : L’ÉCLECTISME EUROPÉEN Rivières. 4777. Représentant l’éclectisme euro- Moulinet. Le Moulinet, 950, Place Île- 25 15h. Centre Récollets. $13-$32. La péen, l’Allemagne, la Roumanie et des-Moulins, Terrebonne. grande tradition musicale la République tchèque seront en Trois-Riv. Maison de la culture de russe avec Tchaïkovski et vedette chez Musica Camerata. Trois-Rivières, 1425, Place de l’Hôtel- Rachmaninov. 1 866 416-9797. Avec Berta Rosenohl, piano, Luis de-Ville, Trois-Rivières. Grinhauz, violon, Victor Fournelle- M. des Arts Drum. Maison des arts MARS / MARCH Blain, alto, Sylvain Murray et Desjardins Drummondville, 175, rue 02 20h. Moulinet. $29-$34. Entre Ringuet, Drummondville. Félix Leclerc et Django Rein- Bruno Tobon, violoncelles. Au pro- Musée Bruck. Musée Bruck, 225, rue hardt. 450-492-4777. gramme : Schumann, Enesco et Principale, Cowansville. 03 20h. Théâtre V-Terrebonne. $40-$54. Suk. Chapelle historique du Bon- MEDLARF. Musée de l’Amérique fran- La célèbre comédie de Molière Pasteur, le 7 avril à 18 h. www.ca- cophone, 2, côte de la Fabrique, avec André Robitaille dans le meratamontreal.com Québec. rôle de Scapin. 450-492-4777. LSM J.-Antonio-Thompson. Salle J.-An- 08 20h. Théâtre V-Terrebonne. $35-$38. tonio-Thompson, 374, rue des Une lecture des correspon- Forges, Trois-Rivières. dances de l’artiste peintre, SMDDC. Salle multimédia du Conser- aux allures de fiesta. 450-492- vatoire, 4750, Henri-Julien. 4777. TTBN. Théâtre Banque Nationale, 534 10 08h. Centre Juliette-Lassonde. 29 $ - Jacques-Cartier East, , Chicoutimi. 39 $. Les 4 saisons d’André LA SCENA Théâtre V-Terrebonne. Théâtre du Gagnon. 1-855-778-3388. Vieux-Terrebonne, 866, rue Saint- 10 20h. Centre Juliette-Lassonde. 29 $ - Pierre, Terrebonne. 39 $. Les 4 saisons d’André Gagnon. 1-855-778-3388. FÉVRIER / FEBRUARY 11 15h. Théâtre V-Terrebonne. $32-$44. BOUTIQUE 03 20h. Théâtre V-Terrebonne. $40-$54. Vivaldi et Telemann à l’hon- Le célèbre drame d’Arthur neur. 450-492-4777. BILLETS DE FINANCEMENT Miller avec Marc Messier dans 15 19h30. M. des Arts Drum. 33 $ à 55 le rôle principal. 450-492-4777. $. Mathieu, Descarries, Dom- FUNDRAISING TICKETS 03 20h. Moulinet. $29-$32. Du jazz pierre, Hommage aux grands napolitain par un batteur ital- compositeurs québécois. 819- ien de réputation interna- 477-5412. pour / for tionale. 450-492-4777. 16 14h. Trois-Riv. $17. Beethoven et 04 19h30. Théâtre V-Terrebonne. $36- le piano. 1 866 416-9797. $49. Grands airs d’opéra, ac- 17 20h. J.-Antonio-Thompson. $25-$62. La Scena Musicale compagnés d’un ensemble à André Laplante interprète l’in- cordes de neuf musiciens. 450- tégrale des concertos pour 492-4777. piano de Beethoven. 1 866 416- • SEGAL CENTRE, Marjorie Prime, Feb. 25, 26, 07 14h. Trois-Riv. $17. Roméo et Juli- 9797. ette, le mythe. 1 866 416-9797. 17 20h. Théâtre V-Terrebonne. $30-$40. 27, 28, Montréal, 122$/pair. 10 20h. J.-Antonio-Thompson. $25-$62. Avec Stéphane Aubin, Kath- À la musique s’ajoutent des leen Fortin et un ensemble à • YU JA WANG, PROMUSICA, 15 mai, Maison acteurs qui prêteront vie aux cordes. 450-492-4777. mythiques amants. 1 866 416- 18 14h30. J.-Antonio-Thompson. $25- Symphonique, Montréal, 100 $ 9797. $62. André Laplante interprète 10 20h30. Centre Juliette-Lassonde DSH. l’intégrale des concertos pour • ROMÉO ET JULIETTE, Gounod, Opéra 22 $ - 32 $. Térez Montcalm ac- piano de Beethoven. 1 866 416- spéciale compagnée de Lorraine Des- 9797. de Montréal Mai 19, 22, 24, 26: marais. 1-855-778-3388. 25 10h30. Musée Bruck. 6$-12$. Ma- 90-176 $ % 14 19h. CDMDM. 15. -20 $. Une ren- rina Thibeault, altiste. 450-263- 15 contre avec Aditya Verma, dis- 6666. • CENTAUR THEATRE, The Baklawa rabais ciple du défunt Ravi Shankar. 30 20h. Théâtre V-Terrebonne. $32-$43. discount 514-397-9226. Un drame contemporain de Recipe, Jan. 23-Feb. 18, 100 $ 15 19h30. M. des Arts Drum. a. a. a. 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FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH 59 sm23-5_BI_p54-61_Calendar_PreviewsB6_sm21-7_pXX 2018-01-30 7:58 AM Page 60

SATO Saturday Afternoon at the Opera CIBL Radio-Montréal 101,5FM. cibl QUÉBEC par BRIGITTE OBJOIS 1015.com. Dim 19h30-21h, Clas- sique Actuel, L’actualité de la musi- que classique, avec Christophe Huss MAHLER, SYMPHONIE N° 1 « TITAN »; STRAUSS, VIER CIRA Radio Ville-Marie. radiovm. LETZTE LIEDER com. 514-382-3913. Montréal CDMDG. Conservatoire de musique 91,3FM, Sherbrooke 100,3FM, Trois- C’est la fermeture temporaire, suite au décès du kaiser Guillaume 1er de Gatineau, 430 boul. Alexandre- Rivières 89,9FM, Victoriaville 89,3FM. en 1888, de l’opéra de Leipzig, dont il est le chef d’orchestre, qui per- Taché, Gatineau. Lun-ven 6h-7h Musique sacrée; 10h- met à Gustav Mahler de composer sa 1re Symphonie. Mahler révisera WUC. Woodroffe United Church, 207 11h Couleurs et mélodies ; 20h30-21h et modifiera à plusieurs reprises cette œuvre qui ne connaîtra jamais Woodroffe Avenue, Ottawa. Sur deux notes; mer. 5h et dim. 21h Voix Orthodoxes; dim. 10h Chant gré- de succès de son vivant. C’est longtemps après qu’elle commence à FÉVRIER / FEBRUARY gorien; 12h-12h30 Sur deux notes; figurer régulièrement aux programmes de concerts que l’on reconnaî- 09 20h. WUC. $10-$20. Divertimento 13h-13h30 Dans mon temps; 15h30- tra toute sa valeur et sa modernité. Quant aux quatre derniers lieder Orchestra. 6137304499. 16h Musique traditionnelle; 20h30- de Richard Strauss, créés entre mai et décembre 1948, il s’agit du tes- 10 19h30. CDMDG. 15$-30$. Barbara 21h Sur deux notes (reprise de 12h); tament serein et mélancolique du compositeur qui meurt à l’âge de 85 Abbandonata. 819-328-0634. 21h-22h à pleine voix; 22h-23h Jazz; ans en mai 1949. Orchestre symphonique de Québec et Marianne Fiset, 10 20h. WUC. $10-$20. Feb 9/10 8:00 dim. 6h-7h30 Chant grégorien; 17h- le 21 février à 20 h au Grand Théâtre de Québec. www.osq.org pm, Divertimento Orch Pops, 18h Petites musiques pour; 22h-23h Woodroffe United. 613-730- Chant choral; 23h-24h Sans frontière; TCHAÏKOVSKI, CONCERTO POUR PIANO N° 1 4499. et pendant la nuit, reprises des émissions du jour Le fameux Concerto n° 1 pour 11 13h. CDMDG. 15$-40$. Des lunes, des siècles et la musique. 819- CJFO station communautaire franco- piano de Tchaïkovski, interprété 328-0634. phone, Ottawa-Gatineau. Unique fm. par la pianiste Alexandra ca. Dim 8h-12h Chez Gauth ier , Dariescu, est au cœur du pro- musique classique, avec François gramme de ce concert. Cette Gauthier, fgauthier@ uniquefm.ca jeune pianiste roumaine, qui a CJPX Radio Classique. cjpx.ca. 514- déjà joué au Carnegie Hall de 871-0995. Montréal 99,5FM. Musi - New York, au Concertgebouw que classique 24h/jour, 7 jours/ d’Amsterdam et au Royal Albert semaine CKAJ Saguenay 92,5FM. www.ckaj.org. Hall de Londres, est promise à CBC Canadian Broadcasting Corpora- 418-546-2525. Lun 19h Musique au- une carrière exceptionnelle, tion. cbc.ca. 514-597-6000, 613-724- 1200, 866-306-4636. R2 Radio Two. tour du monde, folklore interna- selon l’International Piano Ottawa 103.3FM, Montréal 93.5FM. tional, avec Claire Chainey, Andrée Magazine. La première de ce concerto eut lieu à Boston en 1875 et fut un triomphe. La popularité de ce concerto s’est maintenue depuis. Également au pro- MONTRÉAL – Maison symphonique Conférence et concert (1er avril) gramme, en matinée, Casse-Noisette, Suite n°1, et en soirée, la XXe Festival des Orchestres de jeunes Symphonie n° 4 du même compositeur. Orchestre symphonique de Québec, le 29 mars à 10 h 30 et 19 h au Grand Théâtre de Québec. PHILADELPHIE (9 - 14 mai) www.osq.org Concert symphonique Yannick et Hélène Opéra Tosca LES VIOLONS DU ROY Sous la direction du jeune chef argentin García Alarcón, un pro- 514-352-3621 MORRISBURG – Musique de chambre (juin) gramme baroque intitulé Concertos pour deux siècles avec des œuvres www.lesbeauxdetours.com de Bach, Haendel, Bloch et Barber. Le 15 février à 14 h et 20 h à la salle En collaboration avec Club Voyages Malavoy CHARLEVOIX – Domaine Forget (août) Raoul-Jobin. Titulaire d’un permis du Québec Sous la direction de Bernard Labadie, le concert Haendel, Haydn et la Chapelle de Québec présente la Messe en si bémol majeur de Haydn et Ode for St. Cecilia’s Day de Haendel. Le 28 février et 1er mars à 20 h à la salle Raoul-Jobin. L’organiste Richard Egarr présente le dernier volet des concertos pour orgue de Haendel. Le 16 mars à 20 h et le 18 mars à 14 h à la salle IMPÔTS Raoul-Jobin. Enfin, le concert Cantates de Bach, l’étoile du matin, sous la direc- tion de Jonathan Cohen, avec Anna Dennis, soprano, Andrew Tortise, CERTIFICATION ténor, et Neal Davies, baryton. Le 22 mars à 20 h à la salle Raoul-Jobin. www.violonsduroy.com STARTUPS PÊLE-MÊLE L’Ensemble vent et percussion de Québec présente En vedette ! avec, TENUE DE LIVRES au programme, Chostakovitch et Rachmaninov. Le 17 février à 20 h et le 18 février à 14 h à la salle Henri-Gagnon. www.evpq.ca Le chœur Les Rhapsodes présente le Requiem de Mozart avec, en première partie, le Gloria de John Rutter. Le 24 mars à 19 h 30 au Palais Montcalm. www.lesrhapsodes.com L’OSQ présente La musique comme une fenêtre sur l’âme, concert en quatuor et conférence. Le 3 mars à 19 h 30 au Monastère des Augustines. www.osq.org Sur rendez-vous seulement / On appointment only 1155 Rene Levesque Blvd. West, Suite 2500, Montreal, Quebec, H3B 2K4

60 FÉVRIER/MARS 2017 FEBRUARY/MARCH sm23-5_BI_p54-61_Calendar_PreviewsB6_sm21-7_pXX 2018-01-30 7:58 AM Page 61

Duchesne; 21h Radiarts, magazine 104,3FM; Saguenay-Lac-St-Jean artistique, avec David Falardeau, 100,9FM; Rimouski 101,5FM. Lun-ven Alexandra Quesnel, Alain Plante; 7h-8h30 La mélodie de bonne heure OTTAWA by RICHARD TODD 22h Franco-Vedettes, chanson (portion classique) avec Marie-Chris- québécoise et française, avec Au- tine Trottier; lun-jeu 20h-22h Toute drey Tremblay, Nicolas McMahon, une musique musique classiques, THIRTEEN STRINGS Gabrielle Leblanc; mar 19h Prête- avec Marie-Christine Trottier; sam 7h- moi tes oreilles, musique classique, 10h, dim 7h-8h30 Café, Mozart et Guest conductor Bernhard Gueller leads the Thirteen Strings Chamber avec Pauline Morier-Gauthier, Lily compagnie, dim 8h30-10h De tout Orchestra in a concert of Classical works with a Galant feel. Haydn Martel; 20h Bel Canto, chant clas- choeur (musique chorale), avec Is- Symphony Hob. 1:107 and C.P.E. Bach’s Symphony in G Major H. 657, sique d’hier à aujourd’hui, avec abelle Poulin, dim 10h-12h Carnet- are bright, airy pieces. Ilya Poletaev of McGill University is heard in Klaude Poulin, Jean Brassard; 21h sAL Dans les carnets d’Alain Lefèvre, Mozart’s Piano Concerto No. 13 in C major, K. 415. Dominion- Mélomanie, orchestres et solistes, avec Alain Lefèvre; dim 12h-15h Chalmers United Church, Feb. 23 at 7:30 p.m. www.thirteenstrings.ca avec Claire Chainey; mer 21h Chants Libre à Monique, avec Monique Jazzmen, avec Klaude Poulin, Éric Giroux; dim 19h-23h PLOP! Place à LA CHAPELLE DE QUÉBEC Delisle l’opéra!, avec Sylvia L’Écuyer (webdif- CKIA Québec 88,3FM. www.meduse. fusion sam 13h-17h, en direct pen- Heaven and Earth join in harmony in this evening of music fit for kings org/ckiafm. 418-529-9026 dant la saison du MetOp; rediffusion and angels. Celestial voices sing the universe into existence in Han- MetOp Metropolitan Opera interna- à la radio dim 19h); O&Ch orchestre del’s glorious Ode to St. Cecelia’s Day. Handel’s anthem “The King tional radio broadcasts, all with the et choeur Shall Rejoice,” which has been performed at coronations of British MetOp O&Ch; live from New York on VPR Vermont Public Radio. www. monarchs since 1727, crowns the evening with regal splendour. With CBC R2 / diffusés sur SRC ICImu vpr.net. 800-639-6391. Burlington an international roster of vocal stars, the Juno-winning La Chapelle SRC Société Radio-Canada. radio- 107.9FM; can be heard in the Mon- de Québec recreates the pomp and passion of the Baroque era to the canada.ca. 514-597-6000: ICImu ICI treal area. concert halls under its founding conductor, Bernard Labadie. Southam Musique: Montréal 100,7FM; Ottawa Hall, National Arts Centre, March 7-8 at 8 p.m. www.nac-cna.ca 102,5FM; Québec 95,3FM; Mauricie OTTAWA BACH CHOIR This concert will highlight Victoria’s Requiem of 1605, along with pen- itential motets for the season by Renaissance and Baroque masters as well as other exquisite works, including Allegri’s Miserere, and works by Palestrina, Monteverdi, Lotti, Sanders, Pärt and more. This inspi- rational a cappella concert, led by the Bach Choir’s founder and con- ductor, Lisette Canton, will be held in the beautiful acoustic of Knox PETITES ANNONCES Presbyterian Church, Ottawa. March 10 at 8 p.m. www.ottawabachchoir.ca CLASSIFIED ADS THE BACH ODYSSEY, PART IV – ANGELA HEWITT, PIANO Beloved Ottawa-born pianist Angela Hewitt performs The À VENDRE / FOR SALE COURS TROMPETTE, TROMBONE. 30 ans Bach Odyssey in recital. Her am- INSTRUMENTS À VENT : vente, réparation, d'expérience +. 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Conductor & TSYO (Toronto Symphony Youth Centre, March 20 at 8 p.m. Ensemble music, teaching methods for Orchestra) Conductor positions. Deadline: wwww.nac-cna.ca strings, chamber music scores. 240 works in Monday, February 19, 2018 at 5pm. all. Benjamin Stolow 514-486-7857; tso.ca/residentconductor [email protected] NACO WITH BEATRICE RANA, PIANO La Scena Musicale seeks student interns or This concert will be centred PRINTING SOLUTIONS: Looking to print coop students for Summer 2018. Full-time around Brahms’s passionate flyers, postcards, rack cards, brochers and for 8 to 12 weeks. Web editor. Web Program- First Piano Concerto. Conceived posters, etc. Let La Scena Musicale help you. mer, Sales. [email protected] or We know printers and can get you a good www.mySCENA.org after the attempted suicide of price. [email protected]. 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Février-mars 2018 1er au 3 mars 20 et 21 mars 21 mars 23 mars 27 mars Jean-François Rivest Chris Potter Ron Di Lauro Jean-Eudes Vaillancourt Jean-Michaël Lavoie

Mardi 6 février – 19 h 30, salle Claude-Champagne Mercredi 21 mars – 19 h 30, salle Claude-Champagne CONCERTS Les profs de l’UdeM en concert CONCERT Le Big Band jazze avec le saxophoniste Chris Potter Au programme : Schubert, Octuor en fa majeur, D. 803 Le Big Band de l’Université de Montréal sous la direction de Ron Di Lauro Interprètes : André Moisan (clarinette), Mathieu Lussier (basson), Lors de ce concert, le musicien-phare Chris Potter révélera son brio à Louis-Philippe Marsolais (cor), Annick Roussin (violon), titre de saxophoniste virtuose et présentera plusieurs de ses partitions Guillaume Villeneuve (violon), Jutta Puchhammer-Sédillot (alto), pour grand orchestre. Figure de proue de l’avant-garde jazz, Chris Potter Yegor Dyachkov (violoncelle) et Yannick Chênevert (contrebasse) a collaboré au fil des décennies avec Herbie Hancock, Dave Holland, Entrée libre. Renseignements : musique.umontreal.ca, 514 343-6427 John Scofield, Pat Metheny et Ray Brown. 12 $, gratuit (étudiants) – Billetterie : admission.com, 1 855 790-1245 Jeudi 8, 15 et 22 février – 20 h, Café Résonance, 5175 A, avenue du Parc Renseignements : musique.umontreal.ca, 514 343-6427 CONCERTS UdeM Jazz au Café Résonance À tous les jeudis, la communauté jazz de la Faculté de musique Vendredi 23 mars – 19 h 30, salle Serge-Garant (B-484) (étudiants, profs, diplômés) et ses invités investissent la scène CONCERT Aux confins du Romantisme du Café Résonance pour y livrer des performances enlevantes ! Ce concert intime, constitué d’œuvres du XIXe siècle, soulignera la À l’agenda : 8 février, Reno De Stefano (guitariste) – 15 février, Marcus réouverture officielle de la salle Serge-Garant, nouvellement rénovée. Savard Lowry (guitariste) – 22 février, Philippe Brochu (saxophoniste) Sous la direction artistique de Jean-Eudes Vaillancourt, professeur Renseignements : resonancecafe.com, 514 894-7543 agrégé de la Faculté, ce récital permettra d’entendre certains des Vendredi 16 février – 19 h 30, salle Jean-Papineau-Couture (B-421) étudiants-chanteurs les plus prometteurs de la Faculté de musique, OPÉRAMANIA – Projection d’opéras sur grand écran ainsi que le doctorant Philippe Prud’homme et M. Vaillancourt, Soirée spéciale : ROBERT CARSEN, METTEUR EN SCÈNE au piano quatre mains. Jean-Eudes Vaillancourt agira également à titre Animation : Michel Veilleux, musicologue de récitant dans certaines œuvres. Voyage à travers l’univers opératique du Canadien Robert Carsen Au programme : Brahms, Liebeslieder Walzes, opus 5 – Schumann, par l’entremise de la riche documentation vidéographique de ses Schön Hedwig, opus 106 et Die Flüchlinge, opus 122 – Liszt, productions. Seront projetés des extraits de ses mises en scène Lenore, S. 246 des Contes d’Hoffmann, Mefistofele, Rusalka, Tannhäuser, Tosca et Admission gratuite – Réservations obligatoires (nombre de places La Traviata. Ces extraits mettront en vedette : Cecilia Bartoli, Patrizia Ciofi, limitées) : 514 343-2272 / [email protected] Renée Fleming, Dmitri Hvorostovsky, Jonas Kaufmann et Bryn Terfel. Vendredi 27 mars – 19 h 30, salle Claude-Champagne 15 $ – Billetterie : admission.com, 1 855 790-1245 CONCERT de l’Ensemble de musique contemporaine de l’UdeM Renseignements : musique.umontreal.ca, 514 343-6427 sous la direction de Jean-Michaël Lavoie

er Lors de ce concert, l’Ensemble de musique contemporaine collaborera Jeudi 1 , vendredi 2 et samedi 3 mars – 19 h 30 avec le secteur chant de la Faculté pour présenter l’opéra de chambre Salle Claude-Champagne Exercices de conversation et de diction française pour étudiants OPÉRA A Midsummer Night’s Dream de Benjamin Britten américains du compositeur José Evangelista, d’après des textes D’après Le Songe d’une nuit d’été de Shakespeare d’Eugène Ionesco. L’Atelier d’opéra de l’Université de Montréal, sous la direction de Robin Cette œuvre est interprétée dans le cadre de la Série hommage Wheeler, en collaboration avec l’Orchestre de l’Université de Montréal, à José Evangelista présentée par la SMCQ. sous la direction de Jean-François Rivest Des œuvres instrumentales compléteront ce programme. Mise en scène : Oriol Tomas / Scénographie : Carl Pelletier / Costumes : Emie Gagnon / Maquillages et coiffures : Pierre Lafontaine / Éclairages : Julie Basse 25 $, 12 $ (étudiants) – Billetterie : admission.com, 1 855 790-1245 Renseignements : musique.umontreal.ca, 514 343-6427 Tous les événements sont gratuits sauf indication contraire. Mardi 13 mars – 19 h, salle Serge-Garant (B-484) Les billets sont également en vente à la porte. COURS DE MAÎTRE en violon de Yosuke Kawasaki Stationnement : 8 $ lors des concerts gratuits Violon solo de l’Orchestre du Centre national des arts du Canada, Gratuit pour les concerts payants Yosuke Kawasaki enseigne à l’Université d’Ottawa et à l’Académie internationale de musique de chambre d’Ozawa. Il est membre Faculté de musique de l’Université de Montréal et coviolon solo de l’Orchestre de chambre Mito et de l’Orchestre 200, avenue Vincent-d’Indy, Montréal Édouard-Montpetit Saito Kinen, dirigés par Seiji Ozawa. Cet événement est présenté grâce au Fonds R. P. Desautels pour Plus de 600 événements vous sont offerts les maîtres invités et à l’Orchestre symphonique de Montréal. annuellement à la Faculté de musique. Consultez régulièrement la rubrique À l’affiche Mardi 20 mars – 16 h 30, salle Serge-Garant (B-484) COURS DE MAÎTRE en saxophone de Chris Potter sur notre site Internet musique.umontreal.ca Le réputé saxophoniste de jazz américain livrera ces cours de maître et suivez-nous sur MusUdeM. dans le cadre de sa résidence d’une semaine à la Faculté de musique. sm23-5_BI_p64_CMIM_sm23-5_BI_pXX 2018-01-29 10:16 PM Page 64

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