Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura) Título: Mujeres en tomo a Mizoguchi Colores y formatos en Mizoguchi Autor/es: Aguilar, Carlos; Daniel Aguijar Citar como: Aguilar, C.; Daniel Aguijar (1999). Mujeres en tomo a Mizoguchi Colores y formatos en Mizoguchi. Nosferatu. Revista de cine. (29):76-82. Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/41124 Copyright: Reserva de todos los derechos (NO CC) La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València. Entidades colaboradoras: Señorita Oyu Carlos AguUar / Daniel AguUar .1/i:..op:urhi herr' kurrerwz ::ehar rmakwne:ko ¡wrtsonwák errdmlol::.eu es¡w:ioli:olu :..m. /;ereJilm p,~}/úmefmt ¡m;trtp,muú(fk hoit:irt'll. urteok t~-r1ro o/l(f/o oktor(' rleshwrlinek iute1¡>retotu :itu:lf'!lok. 1/rwm nrtmu (f:¡Júnurm duite:ILemok.jillllscrtn. 7rt/.'(fko ln'c, lsu::.u )(mwdu . .lfr¡cflff'o ~í ·u etu. hule: erf'. kimn ·u Tmwka rlim. 1 igual que el resto de cia con el hipertenso histrionismo entrevistándolo en su curiosísimo, las cinematografías de Toshiro Mifune, sin duda la admirable Tokyo-Ga ( 1985), y mundiales, la produc­ star nipona con mayor proyec­ brindándole un papel secundario, ción fílmica japonesa ción internacional del siglo, y a primero y último del actor fuera encierra casos irrefutables de Yasujiro Ozu con la abatida sere­ del cine japonés, en la irritante, identificación entre director e in­ nidad de Chishu Ryu, toda una insoportable Hasta el fi n del térprete. Así, desde este punto de g loria nacional, a quien Wim mundo (Until the End Of the vista a Akira Kurosawa se le aso- Wenders rindió justo homenaje World, 1991 ). Forzando un poco ····~~~·II NOSFERATU 29 las cosas, también podría soste­ del monográfico abordan los mo­ pués participó en varias otras pe­ nerse que Inoshiro Honda es inse­ tivos psicológicos y/o personales lículas de éste, antes de dejar la parable de la descomunal y entra­ que movieron al autor a especiali­ profesión en 1938. ñable figura de Godzilla/Gojira zarse en tales personajes femeni­ (recientemente denigrada por un nos. Por su parte, Y oneko Sakai desde millonario engendro americano, la citada Sueños de juventud in­ dirigido por un alemán y protago­ Con todo, previamente quisiéra­ tervino doce veces más en el ci ne ni zado por un francés), así como, mos manifestar que, aunque algu­ de Mizoguchi, y contaba en su centrándonos ya en el cine japo­ nos críticos han comparado a Mi­ haber con una cierta popularidad nés de estricto consumo local, no zoguchi con Kafu Nagai, precisa­ teatral como "mujer fatal", antes cabe duda de que el realizador mente por su forma especial de de iniciarse en el cine gracias al Yoji Yamada siempre y sólo será reflejar la naturaleza femenina, so­ director Eizo Tanaka. Ante las cá­ recordado por el rostro de Ki yo­ bre el particular personalmente maras, compaginó papeles con­ shi Atsumi, el infatigable intérpre­ captamos en nuestro homenajea­ temporáneos con personajes de te de Tora-San, protagoni sta de la do muchos puntos de contacto época, e incluso llegó a suponer seri e cinematográfica más longe­ con el gran escritor Junichiro Ta­ toda una estrella del jidai-geki va de la hi storia del cine, y a es­ ni zaki -al cual incluso adaptó, si (películas ambientadas antes del cala mundial. bien con poca fortuna, en 1951 , comienzo de la Era Meiji, que mediante Señorita Oyu-, los irrumpió en 1868: peripecias en el Pues bien, ¿qué ocurre al respecto cuales, sin ir más lejos, comien­ Japón medieval, aventuras con con Kenji Mi zoguchi? ¿Existen in­ zan en la peculiar fasci nación que samurais ... ), participando en las térpretes que encarnen o metafo­ ambos comparten por la región de versiones de Chushingura de ricen su cine, en la misma medi­ Kansai, en el área Kyoto-Osaka. 1926 y de 1938 (superproduccio­ da, poco más o menos, que en los nes del género ambas, de las cua­ casos anteriores? les el propio Mizoguchi rodó un Primeras esposas remake, que fue harto criticado). No, ciertamente estamos ante un La interpretación más relevante de caso diferente. Sin la menor duda, Cronológicamente hablando, las Y oneko Sakai para Mizoguchi sin y al contrario pues que Kurosawa primeras actrices que frecuenta­ duda fue el papel protagoni sta de y Ozu, sus compañeros en el ron con un cierto relieve el cine El amor apasionado de una pro­ triunvirato de la excelencia cine­ de Mizoguchi son Haruko fesora de canto (1926), pero, la­ matográfica japonesa, el cine de Sawamura (n. 1901) y Yoneko mentablemente, todas estas pelí• Mi zoguchi carece de físicos espe­ Sakai (n. 1898), fijas en la plan ti­ cul as parecen perdidas y en la ac­ cial y emblemáti camente unidos a ll a de la productora Nikkatsu en tualidad sólo podemos ver a esta sus imágenes. Y, a propósito, qui­ cuyo seno debutó el cineasta. La actriz a las órdenes de nuestro zá ésta representa una de las razo­ primera se había iniciado ante la homenajeado en Historia del nes por las cuales la memoria po­ cámara en Rojo no reikon clan de los Taira 1 El héroe sa­ pular japonesa manti ene apartado (1921 ), de Minoru Murata y, al crílego (1955), mediante un co­ a tan admirabl e cineasta ... igual que la segunda, se puso por metido breve, el único desempe­ primera vez a las órdenes de Mi­ ñado durante la etapa de posgue­ No obstante, como todo cinéfilo zoguchi en Sueños de juventud rra de Mizoguchi , que cerró su más o menos sabe, Kenji Mizogu­ (1923); no obstante, desde un carrera interpretativa y enriqueció chi destacó particularmente como prisma puramente hi stórico, Ha­ uno de los mayores éxitos del di­ retratista de la mujer, y más espe­ ruko Sawamura importa en espe­ rector (hasta el punto de ori ginar cíficamente de dos tipologías an­ cial porque ya en su segundo tra­ dos secuelas, la primera reali zada titéti cas: la sacrificada novia/ bajo para Mizoguchi - La triste por Teinosuke Kinugasa y la se­ amante/herm ana/esposa/madre, canción de los vencidos (1923), gunda por Koj i Shima). que con call ado esfuerzo sufre que además supuso el primer éxi­ mil penurias a fin de ay udar al to crítico del director- encarnó el La tercera musa de la primera eta­ hombre, y, en menor grado, la jo­ germen del que devendrá prototi­ pa de Mi zoguchi fue Kumeko ven ambi ciosa que no repara en po de la más representativa "mu­ Urabe (n. 1902), hija de un monje medios para alcanzar su obj etivo. jer Mizoguchi", con el papel de budista, que se inició profesional­ Lo cual sugiere centrar este artí• un a por todas partes humillada mente en el teatro, trabando así cul o en caracterizar someramente hija de pescadores; de inmediato, amistad en 1921 con Chieko Saga aquell as actri ces que sirvieron al esta actriz reincidió con el cineas­ (cuyo verdadero nombre era cin easta para sus fines, descar­ ta en El puente de las nieblas Chieko Tajima, la futura esposa tando pues a los actores y consi­ (1923), como la amante de un de Mizoguchi ). Esta relación de­ derando que otros compañeros marinero sin escrúpulos, y des- termina que, tras empezar en el NOSFERATU 29 Oyuki, lo virgen ve enfermedad le impidió sumarse al reparto de Los tres Danjuro (1944). Así pues, de las cuatro primeras "mujeres Mizoguchi" dos de ellas, Yoneko Sakai y Yoko Umemura, concluyeron su filmografía con filmes de éste. Tres reinas para Mizoguchi. Preguerra, guerra y posguerra Durante el período más turbulento del Japón moderno, tres magnífi• cas actrices caracterizan la tra­ yectoria de Mizoguchi: Takako Irie, entre 1929 y 1934, lsuzu Y a­ mada, ídem 1934 y 1945, y, so­ bre todo, Kinuyo Tanaka, ésta de 1940 a 1954. La primera (n. 1911) comenzó en el cine especializándose en ro les de vampiresa a la usanza occiden­ tal, y por ello ha sido comparada con Greta Garbo y Marlene Die­ trich; trabajó siete veces para Mi­ cine precisamente dentro de la Urabe a lo largo de una colabora­ zoguchi, de las cuales sobresalen, productora Nikkatsu, tal actriz, ción traducida en una buena quin­ desde un prisma tanto histórico después de acreditarse a las órde• cena de títulos, Yoko Umemura como puramente interpretativo, nes de Minoru Murata (de quien personificó tanto la coqueta y se­ las tres últimas, y, a decir verdad, se convertiría en colaboradora in­ ductora chi ca moderna cuanto la puede afirmarse que en todas és­ separable) comience su trabajo dócil jovencita vestida con kimo­ tas Mizoguchi estuvo al servicio con Mizoguchi en El mundo de no que obedece mansa y sistemá­ de ella más que al contrario. El aquí abajo (1924), que le valió el ticamente los dictados masculi­ motivo estriba en que Takako Irie caluroso aplauso de la Crítica. Sin nos. Pero, en concreto, sus pape­ entonces suponía toda una star, embargo, tras protagonizar igual­ les más importantes son e l de hasta el extremo de regentar una mente las tres siguientes películas Otane, la hija del vendedor de teji­ productora, Irie Productions, for­ del director, esta intérprete fue dos en Murmullo primaveral de mada junto a unos parientes y el viéndose relegada a papeles cada una muñeca de papel ( 1926) actor Ichiro Sugai y respaldada vez menores, si bien Mizoguchi la -historia de amor trágica y deses­ por la Shinko Kinema.