Un film de Takeshi Kitano LYCÉENS AU CINÉMA EN RÉGION CENTRE SOMMAIRE AVANT-PROPOS 3 Takeshi qui rit et Takeshi qui pleure LE CINÉASTE 4 Docteur Kitano et Mister “Beat” Takeshi L’ÉQUIPE DU FILM 5 Le musicien et l’homme-orchestre HISTOIRE DU FILM 6 De l’accident à la reconnaissance LES PERSONNAGES 7 Artistes et modèles ANALYSE DU RÉCIT 8 Un escalator narratif MISE EN SCÈNE 10 Le musical et le pictural CHEMINS DE TRAVERSE 12 Le générique de début : tout un programme Atelier montage « Beaucoup de critiques et de journalistes parlent de mes films comme d’œuvres avant tout violentes. Or, pour moi, le rapport entre la douceur et la violence ressemble au mouvement d’un pendule. Plus un homme PISTES DE RÉFLEXION 16 est tendre, plus il peut devenir extrêmement cruel et brutal. C’est en lui que l’écart entre les deux états Un film qui se voit en peinture d’âme peut être le plus extrême, car il a une capacité de ressentir les émotions les plus profondes. Cela peut paraître une exagération, mais il me semble que l’acte amoureux ultime peut être le meurtre de celui que AUTOUR DU FILM 19 vous aimez ». Les femmes et les enfants d’abord Takeshi Kitano, Entretien avec Michel Ciment, Positif n°441, 1997 Extraits critiques DOCUMENTS 20 L’éternité retrouvée Lycéens au cinéma en région Centre est coordonné par l’Atelier de Production Centre Val de Loire, réalisé avec le soutien du Centre National de la Bibliographie Cinématographie, de la Région Centre, de la DRAC Centre et du Rectorat de l’Académie Orléans-Tours et le concours des salles de cinéma partici- pant à l’opération. Livret pédagogique enseignants - Edition AcrirA (Association des cinémas de recherche indépendants de la région alpine) et Université Lumière-Lyon 2 pour Lycéens au cinéma en région Rhône-Alpes avec le soutien de la Région Rhône-Alpes. Rédacteur en chef : Jacques PISTES PÉDAGOGIQUES 21 Gerstenkorn, professeur à l’Université Lumière-Lyon 2. Auteur : Jean-François Buiré. Iconographie : Photogrammes réalisés par Jacques Petat, Films de l’Estran, avec l’aimable autorisation de Océan Films. Fonds documentaires : Bibliothèque du Film, Institut Lumière, Cinéma Le France de Saint- Étienne. Coordination des dossiers : Christine Desrumeaux-Thirion. Textes additifs : Elysabeth Boyer, Emmanuel Dreux (Ateliers d’exploitation péda- LEXIQUE 23 gogique) © APCVL 2000. Edition APCVL. Maquette : Dominique Bastien. 2 Lors d’une planque en compagnie de son vieil ami Horibe, l’inspecteur Nishi s’absente pour aller voir son épouse, leucémique incu- rable et hospitalisée à proximité. Horibe est blessé durant son absence. Devenu paraplé- gique, abandonné par sa famille, il confie à Nishi son projet de se mettre à peindre pour occuper ses journées. Démissionnaire à la suite de l’arrestation sanglante de l’agresseur d’Horibe qui a coûté la vie d’un jeune policier, Nishi partage ses préoccupations entre la veuve de ce dernier, Horibe auquel il adresse un matériel complet de peinture, et sa propre épouse, traitant en revanche par la violence et le mépris les yakuzas qui lui réclament une somme qu’il leur a empruntée. Déguisé en policier, il braque une banque avec succès, et envoie de TakeshiUne balle de base-ball qui roule jusqu’auxrit et pieds deTakeshi l’inspecteur Nishi. quiUn jeune pleurejoueur lui demande à distance l’argent à la jeune veuve. Horibe se met à de la lui renvoyer, Nishi lui fait signe de s’accroupir, effectue un geste de lancer impeccable… mais projette la balle sur sa droite. L’adolescent accroupi reste interdit, Nishi rigole puis redevient impassible. Nous sommes peindre avec assiduité des toiles mélanco- vers le début d’Hana-Bi. À la fin du film, la même expression d’incrédulité se retrouvera sur le visage d’un liques, à tendance suicidaire. autre jeune personnage, la fille qui joue au cerf-volant sur la plage, lorsque Nishi y « suicide » son couple. Le Nishi et son épouse partent en voiture à tra- raccord imaginaire entre le regard déconcerté du joueur et la mort finale fait sentir à quel point le jeu, vu par vers le Japon. Il s’emploie à la faire rire. Un l’enfant que n’est plus Kitano, ne saurait être le lieu de l’innocence mais celui de l’absurde, du gag, de l’ir- jeune policier rescapé de l’arrestation part à recevable, comme l’est cette balle lancée de côté. Entre le ludisme de l’enfance et le deuil de l’âge adulte se la recherche du couple, de même que les tient le lieu de la violence. yakuzas qui, remboursés par Nishi, lui La violence dans Hana-Bi n’est pas seulement l’objet d’un constat fataliste. Quitte à en prendre acte, autant demandent les intérêts. Celui-ci les met en tirer le meilleur parti en la faisant instrument de création. Ce n’est que lorsque Horibe a connu la violen- définitivement hors d’état de nuire. Le jeune ce dans sa chair qu’il se met à peindre ; c’est en « maltraitant » les jeux et en les exposant au spectre de la policier découvre leurs cadavres. En bord de mort que Nishi invente un nouveau ludisme, déroutant mais cocasse ; c’est en adoptant cette philosophie du « faire avec le réel » (et sa violence) que Kitano assume son rôle de cinéaste, et évite le figement de la « belle mer, il retrouve son ancien supérieur qui image ». C’est enfin la prise en compte de cette violence qui permet qu’il y ait « du » jeu dans son cinéma, obtient de lui un moment de répit pour alors que son seul film entièrement axé sur « le » jeu et dénué de violence (L’Été de Kikujiro) s’avère le plus rejoindre son épouse sur la plage. Un dernier sage et le moins fondamentalement joueur — au contraire d’Hana-Bi qui compose au mieux avec les deux jeu, elle remercie Nishi pour tout, pose sa aspects du visage de Kitano que celui-ci y a révélés : le paralysé tragique et le mobile hilare. tête sur son épaule. Un coup de feu retentit, puis un second. Au loin s’en va la mer. Jean-François Buiré 3 LE CINÉASTE Docteur et Mister Kitano “Beat” TakeshiTakeshi Kitano naît le 18 janvier 1947, cadet d’une famille vivant dans les bas-fonds de Tokyo. Son père Kikujiro, dont il donnera le prénom au Filmographie malfrat puéril qu’il interprète dans son dernier film (sorti en 1999), est COMÉDIEN un yakuza de second ordre. Takeshi abandonne ses études scientifiques 1983 Merry Christmas Mr. Lawrence (Furyo) de Nagisa Oshima pour se consacrer au music-hall, créant avec Kiyoshi Kaneko un duo 1993 Many Happy Returns de Toshihiro Tenma comique à succès intitulé The Two Beats, dans la tradition du manzaï 1994 Johnny Mnemonic de Robert Longo où l’un des partenaires est agressif et l’autre pas. C’est le début d’une 1995 Five of Them de Takeshi Ishii douce schizophrénie : au générique de ses futurs films, le réalisateur 1998 Tokyo Eyes de Jean-Pierre Limosin sera nommé Takeshi Kitano, et l’acteur « Beat » Takeshi. Kitano, qui 1999 Gohatto (Tabou) de Nagisa Oshima entame une carrière télévisée très populaire au Japon, évolue vers un comique collectif plus agressif, celui des owalaï, à base de satire socia- RÉALISATEUR le tous azimuts, de déguisements outranciers et de cruauté surréaliste 1989 Violent Cop à l’égard des participants. Outre la télévision, son activité frénétique Scénariste, acteur, metteur en scène touche à de multiples domaines : radio, journalisme, économie, poli- 1990 Boiling Point/Jugatsu tique, science, sociologie, littérature, poésie… Scénariste, acteur, metteur en scène Sa première interprétation remarquée au cinéma a lieu en 1983 dans 1991 A Scene at the Sea Furyo, de Nagisa Oshima. En 1989, il remplace au pied levé son réali- Scénariste, monteur, metteur en scène sateur dans Violent Cop, dont il fait un thriller très sombre, où un bur- 1993 Sonatine lesque incongru point au sein de la violence la plus échevelée. Scénariste, monteur, acteur, metteur en scène L’expérience lui plaît, il continue donc de mener de front ses emplois de Sélection Un Certain Regard, festival de Cannes 1993 star médiatique et de cinéaste confidentiel. Suivent Jugatsu, une Prix de la critique au festival de Cognac matrice esthétique, A Scene at the Sea, premier de ses films qu’il n’in- 1995 Getting Any ? terprète pas, Sonatine, qui commence à le faire connaître hors de ses Scénariste, monteur, acteur, metteur en scène frontières. 1994 n’est pas seulement l’année de l’échec public sans 1996 Kids Return appel de Getting Any ? — une comédie poussant à son point de non- Scénariste, monteur, metteur en scène retour le côté « Beat » de Kitano, féroce, bouffon et inconvenant —, Sélection Quinzaine des Réalisateurs, festival de Cannes 1996 mais aussi d’un grave accident de moto qui manque coûter la vie de 1997 Hana-Bi celui qui avait déjà failli mourir à six ans d’une crise d’asthme, au lycée, Scénariste, monteur, acteur, metteur en scène dans un premier crash sur deux roues, et qui dit ne devoir son existen- Lion d’Or, Mostra de Venise 1997 ce qu’au manque d’argent de ses parents pour payer son avortement. 1998 L’Eté de Kikujiro Le visage à moitié paralysé, il en réchappe une nouvelle fois et réalise Scénariste, acteur, monteur, metteur en scène trois autres « volumes » (désignation utilisée au début d’Hana-Bi pour Compétition Officielle, festival de Cannes 1999 situer celui-ci chronologiquement dans la filmographie de Kitano) : 1999 Brothers Kids Return, son premier succès cinématographique au Japon, Hana- Acteur, metteur en scène Bi qui lui vaut la reconnaissance internationale et L’Été de Kikujiro.