PERSONALIDADES (III) Las vacaciones de Ingmar Bergman, o apenas la distensión fLa serpiente Literatura, pintura, música, cine y teatro se engendran y nacen de sí mismos. Nuevos cambios, nuevas combinaciones se forman y se bo­ rran, el movimiento parece, visto del exterior, dotado de una vida in­ tensa: la dedicación grandiosa que y/ ponen los artistas a proyectar para ellos mismos y un público cada vez más distraído las imágenes de 4 un mundo que no se preocupa si­ ( quiera de un punto de vista. En algunas raras ocasiones, el artista es castigado, y el arte considerado como peligroso y merecedor de que se lo asfixie y se lo dirija. En general, sin embargo, el arte es libre, insolente, irresponsable y co­ mo decía: el movimento es intenso, casi febril, y hace pensar, me pa­ rece, en una piel de serpiente llena de hormigas. La serpiente mis­ ma ha muerto hace mucho tiem­ po, devorada, privada de su ve­ 'BERGMAN neno, pero la piel se mueve, hen­ Lo que va del 55 (izquierda) a hoy (arriba) con vacaciones chida de un ardor vital. + Ingmar Bergman La fama pública cree que el cine más impulsa a Gritos y susurros. Curiosa­ valioso del sueco Ingmar Bergman son mente después de esos tres film s Berg­ Cada diez años los film s de Bergman parecen sus dramas metafísicos o las búsque­ man parece tomarse vacaciones y los cambiar, surgen títulos menores, comedias menos das angustiadas de explicaciones a la títulos que siguen son claramente dis­ intensas que sus dramas metafísicos tensiones donde el tono es la comedia vida, la muerte y otros temas cercanos. y hay espectadores que se lo reprochan. Es probable que esos Esa fama ha provocado el éxito comer­ y donde no hay mucha angustia visible. cial de films que no parecen aptos para Esos films tienen sin embargo niveles sean los períodos de vacaciones de un públicos mayoritarios y ha generado al­ de imaginación e inventiva, cierta ex­ director que está en pugna con Dios, con la muerte gunos equívocos sobre otros títulos de traña fuerza vital y alegre que los opo­ pero sobre todo consigo mismo. ne a las oscuridades previas. A veces esa misma carrera a los que críticos y En la obra de Bergman esos films tienen un claro espectadores identifican como obras reflejan los mismos temas pero despo­ menores y de transición. Esos films se jados de urgencias y tensiones. Una interés, suelen ser brillantes para los detalles ubican inmediatamente después de lección de amor, Confesión de pecado­ y en su ejecución. obras .que marcan la clausura de sali­ res y Sonrisas de una noche de verano de conferir sentido espiritual o humano das a las interrogantes que suelen acu­ insisten todavía en sus parejas que se a una civilización de la felicidad mate­ FILMOGRAFIA BERGMAN ciar al director. Noche de circo en 1953 destruyen, con hombres débiles y mu­ rial. Aunque la explicación es en parte (Crisis, Llueve sobre nuestro amor. Barco a la concluía que este mundo es un infier­ jeres que guían el juego, por ejemplo. India, Música en la noche, Puerto, El demonio dudosa, algo tiene de cierto. nos gobierna. Sed de pasiones. El fracasado, no y que la frustración de toda espe­ EL MEDIO. Una creencia frecuente En sus films de juventud Bergman re­ Eso no ocurre aquí, Juventud divino tesoro, ranza futura es la consecuencia razona­ sostiene que Ingmar Bergman vive ais­ fleja condiciones sociales y materiales Mujeres que esperan, Un verano con Mónica. ble que se puede esperar de la vida; lado del mundo que lo rodea y que sus Noche de circo. 1945-1953]. que corresponden á una inmediata post­ 1954 — Una lección de amor (En lektion i kariek]. en 1963 El silencio arribaba al silencio films son el reflejo de angustias e in­ guerra, con influencias del realismo Productor, Alian Ekelund. Libreto de Ing­ de Dios y a una visión írrita del bautis­ tereses personales. Para él, el cine le poético francés y del neorrealismo ita­ mar Bergman. Fotografía, M artin Bodin. mo y de la salvación que se niega a permite una evasión personal, compen­ liano, con descripción de ambientes hu­ Con Eva Dahlbeck, Gunnar Bjornstrand. sar sus angustias, angustiar quizás al Yvonne Lombard, Harriet Andersson, Ake las hermanas Gunnel Lindblom e Ingrid mildes y personajes jóvenes en conflic­ Gronberg, Svensk Filmindustri. Thulin; en 1972 Gritos y susurros se espectador, pero es difícil descubrir to con sus mayores, a veces proleta­ 1955 — Confesión de pecadores (Kvinnodrom). — centraba en una reflexión sobre la qué aporte social hay en sus disgustos rios, marginados o estudiantes. Es po­ Productor, Ruñe Waldekrantz. Libreto de muerte, la corrupción de la carne y la con la vida, con las mujeres, con Dios. Ingmar Bergman. Fotografía, Hilding sible que esos temas y ambientes fue­ Bladh. Con Eva Dahlbeck, Harriet Ander­ certeza de que todo termina ahí sin Si en su carrera se descubren momen­ ran los más importantes por esos años sson, Gunnar Bjornstrand, Ulf Palme, In­ otras alternativas. Cada uno cierra re­ tos de plenitud y saltos en el vacío, pero también es razonable que eran los ga Landgré, Naima W ifstrand. Sandrew. flexiones anteriores que Bergman había esos vaivenes son apenas el resultado 1955 — Sonrisas de una noche de verano (Som- que subjetivamente estaban más próxi­ marnattens leende). Productor. Alian Eke­ perseguido en film s cada vez más os­ de los demonios que lo aquejan. El pro­ mos de Bergman. Después de Un verano lund. Libreto de Ingmar Bergman. Foto­ curos y desalentados. Esos tres títulos pio Bergman .salió a explicar que sus con Mónica esos ambientes y persona­ grafía, Gunnar Fischer. Con Ulla Jacobs- tienen además la fama de culminar pe­ películas intentan una respuesta a los son, Eva Dahlbeck, Margit Carlqulst, Ha­ jes desaparecen definitivamente, de la rriet Andersson, Gunnar Bjorustrand, Jarl ríodos intensos de la obra del artista. problemas de Suecia actual, un país misma manera que después de El si­ Kulle. Svensk Filmindustri. Noche de circo perfecciona en ese sen­ donde se han solucionado satisfactoria­ lencio desaparece Dios y quizás des­ (Elséptim o sello, Cuando huye el día. Tres tido sus ideas sobre la imposible rela­ mente las dificultades sociales y donde pués de Gritos y susurros lo que desa­ almas desnudas, El mago, La fuente de la don­ cella. El ojo del diablo, Detrás de un vidrio ción de hombres y mujeres y destruye una mayoritaria burguesía cree que lo parezca sea el tema de la muerte. Pa­ oscuro, Luz de Invierno, El silencio, 1956-1963). a sus personajes masculinos: Ake Gron- tiene todo. "Pero en medio de esta ple- reciera que cada período responde a 1964 — Ni hablar de estas mujeres (For att Inte berg, el dueño del circo, es humillado n;tud, tenemos un gran vacío, la ilusión circunstancias exteriores que lo impul­ tala om alia dessa kvinnor). — Produc­ per su esposa, por la mujer con quien perdida de Dios, llámese si no como se tor. Allón Ekelund. Libreto de Buntel Eric­ san. La estabilización de la socialdemo- sson (Ingmar Bergman, Erland Josephson). convive, por actores de teatro. Antes quiera, una necesidad de seguridad in­ cracia sueca coincide con las búsque­ Fotografía (Eastmancolor), Sven Nykvist. de El silencio Bergman había persegui­ telectual que viene a compensar todas das de Dios pero la crisis posterior de Con Jarl Kulle, Eva Dahlbeck. Blbi An­ do a Dios en films donde la presencia las insuficiencias que ocasiona la segu­ dersson, Harriet Andersson, Gertrud ese orden social, los profundos desajus­ Frldh, Mona Malm. Svensk Filmindustri. del demonio era a veces una respuesta ridad material, sociai". Según Bergman tes que generan índices alarmantes de 1966 — Daniel (Daniel). — Episodio de Los es­ y donde Dios asumía formas obsesivas, lo que inventa para llenar ese vacío es alcoholismo, suicidios y hastíp de quie­ timulantes(Stlmulantia). Libreto y foto­ pero en este film la conclusión es que lo que él coloca en sus films con el grafía, Ingmar Bergman. Con Daniel Berg­ nes tienen todo pero no saben para qué man. Kabi Laretel. Svensk Filmindustri. Dios no existe. Otro cierre semejante propósito, pareciera que premeditado, les sirve, son los orígenes de otras an- (Persona, La hora del lobo. Vergüenza, El rito 21 gustias más difusas que comienzan con episodio de Mujeres que esperan y de Persona y La hora del lobo y terminan Un verano con Mónica donde los per­ como era previsible con la aproxima­ sonajes masculinos son más bien débi­ ción a la muerte como verdad final y les, sumisos y para que el espectador definitiva de la existencia humana, en no dude se inclinan ante sus mujeres Gritos y susurros. y ocasionalmente adoptan en el suelo En g6.ieral podría pensarse que la ins­ la posición fetal (Birger Malmsten en piración de la obra de Bergman provie­ Sed de pasiones). La vida exige tran­ ne de la sociedad, si no fuera porque sacciones, quizás porque esta vida es sus films son también una evasión per­ el infierno de otra desconocida y mis­ sonal de esos problemas, el mecanismo teriosa, quizás porque ese infierno son que lo libera de la angustia real y lo los otros, una idea que pudiera parecer introduce en la angustia ficticia de su existencialista y que Bergman utiliza pa­ imaginación. Por eso los períodos de ra perfeccionar un lenguaje expresivo transición no coinciden con transiciones que juega con los reflejos sobre espe­ en la sociedad sueca sino simplemen­ jos, con sonidos premonitorios en sus te con la saturación del propio Berg bandas sonoras y con toques de liris­ man. Tan es así que la crisis de 1952, mo que coinciden con imágenes de ju­ cuando se cierran los estudios cinema­ ventud y se asocian a rostros femeni tográficos y todos tienen dudas sobre nos (Maj-Britt Nilsson en Juventud di lo que traerá el futuro, no afecta los vino tesoro, la exaltación sensual de Intereses de sus films, que siguen In­ Harriet Andersson en Mónica, nueva sistiendo con pocas variantes sobre te­ mente Maj-Britt Nilsson en Mujeres) mas, situaciones y personajes que pro­ De todas esas mujeres Eva Dahlbeck vienen de films anteriores y que deri­ una rubia fornida y de apariencia do­ van a Noche de circo.