PASOLINI E LA MUSICA, LA MUSICA E PASOLINI Cammino sonoro attraverso l’opera di Pasolini e le intonazioni di Bussotti, De Carolis e Modugno Claudia Calabrese INDICE NOTE INTRODUTTIVE ....................................................................................... 7 Pasolini, la musica, i suoni ................................................................................................. 12 Selezione delle opere, organizzazione dei contenuti e questioni metodologiche ...... 17 Fonti e confronti con la critica .......................................................................................... 22 PRIMO MOVIMENTO - MUSICHE E SUONI NELLA VITA E NELL’OPERA DI PASOLINI ........................................................................................................ 26 CAPITOLO I - IL FRIULI .................................................................................... 27 1. «Prima il silenzio, poi il suono o la parola» ................................................................. 27 1.1. Studi sullo stile di Bach ............................................................................................ 30 1.2. Analisi del Siciliano [la Siciliana] della Sonata n. 1 per violino solo di Johann Sebastian Bach BWV 1001……………………………………………. ......... 35 1.3. Adagio della Sonata n. 1 BWV 1001 di Johann Sebastian Bach ...................... 49 1.4. «L’anello che ci lega alle forme inconoscibili» ................................................ 53 2. «I primi semi di un pensiero musicale» ........................................................................ 61 3. Il «grembo sonoro» friulano .......................................................................................... 68 4. La colonna sonora ‘verbalizzata’ nella narrativa degli anni Quaranta ..................... 70 5. Il ruolo della musica nell’impegno pedagogico .......................................................... 80 6. Appendice documentaria ............................................................................................... 85 CAPITOLO II - ROMA .................................................................................................. 88 1. L’ingresso nella storia ..................................................................................................... 88 2. Canti popolari e canzonette nella narrativa ................................................................ 92 2.1. «In nova fert animus mutatas dicere formas /corpora…» ........................... 93 2.2. Una ‘nuova preistoria’: «e il popolo canta» .................................................... 100 3. Cinema, letteratura e musica ....................................................................................... 109 4. Le canzoni per Laura Betti…………………………………………..................119 5. Verso gli anni Settanta: il caso de L’orecchiabile ......................................................... 126 6. Appendice documentaria ............................................................................................. 133 7. Dal primo al secondo ‘movimento’ ........................................................................... 142 SECONDO MOVIMENTO- MUSICA PER PASOLINI ................................. 147 CAPITOLO III- MEMORIA: VOCI E ORCHESTRE DI BUSSOTTI PER LA BANDIERA ROSSA DI PASOLINI .................................................................... 148 1. Questioni di metodo .................................................................................................... 148 2. La ricerca culturale di Bussotti e Pasolini negli anni Sessanta ............................... 151 3. Alla bandiera rossa ........................................................................................................... 157 3.1. Analisi del testo .................................................................................................. 160 4. Memoria con voci e orchestre, prima esecuzione assoluta: la terza “Settimana Internazionale Nuova Musica” ....................................................................................... 163 5. Memoria: Il valore semantico dell’intonazione in rapporto al contesto storico e culturale .............................................................................................................................. 168 5.1. Composizione e disposizione dell’organico strumentale e vocale della Seconda Parte di Memoria. Tra sperimentazione e tradizione ............................ 170 5.2. Intonazione del testo di Pasolini ..................................................................... 171 5.3. Frammentazione del testo vocale e interpretazione. Il ‘Coro di solisti’ .... 174 6. Conclusioni .................................................................................................................... 177 7. Appendice documentaria ............................................................................................. 180 CAPITOLO IV-DANZE DELLA SERA DI DE CAROLIS E PASOLINI ......... 182 1. Introduzione .................................................................................................................. 182 2. Una carica di vitalità nel cuore degli anni Sessanta .................................................. 185 3. Il libretto del disco e i versi non musicati ................................................................. 194 4. Danze della sera. Suite in modo psichedelico (5’20”) ......................................................... 201 5. Appendice documentaria ............................................................................................. 212 CAPITOLO V- CHE COSA SONO LE NUVOLE? ........................................ 214 1. Premessa ......................................................................................................................... 214 2. La metafora degli specchi ............................................................................................ 220 4. Esperienze a confronto ................................................................................................ 227 5. La musica nel film tra realtà e finzione, doppio e sospensione del senso ............ 234 5.1. Che cosa sono le nuvole? La canzone di Modugno/Pasolini ............................ 236 5.2. L’Adagio dal Quintetto per archi n. 3 in Sol minore K 516 di W. A. Mozart .... 245 5.3. Altre musiche di scena ...................................................................................... 247 6. Conclusioni .................................................................................................................... 250 7. Appendice documentaria ............................................................................................. 255 PASOLINI DOPO PASOLINI - INTERVISTE ............................................. 261 ‘Un ricordo di Pasolini’. Intervista a Dacia Maraini .................................................... 262 Conversazione sulla musica con Giovanna Marini ...................................................... 268 Intervista a Gianni Ripani e a Gianfranco Coletta dei Chetro & co. ........................ 279 NOTE CONCLUSIVE ........................................................................................ 284 BIBLIOGRAFIA ............................................................................................ 288 FONTI MUSICALI ........................................................................................ 300 LEGENDA L’edizione di riferimento dell’opera di Pasolini, quando non diversamente precisato, è l’opera omnia diretta da Walter Siti pubblicata da Mondadori nella collana «I Meridiani»; data la frequenza con cui ricorre, abbrevio con le sigle in elenco, seguite dal numero romano del volume/tomo e dal numero arabo della paginazione. RR – Pier Paolo Pasolini, Romanzi e racconti, a cura di Walter Siti e Silvia De Laude, due volumi, Milano, Mondadori 1998 SLA – Pier Paolo Pasolini, Saggi sulla letteratura e sull’arte, a cura di Walter Siti e Silvia De Laude, due tomi indivisibili, Milano, Mondadori 1999 SPS – Pier Paolo Pasolini, Saggi sulla politica e sulla società, a cura di Walter Siti e Silvia De Laude, Milano, Mondadori 1999 TE – Pier Paolo Pasolini, Teatro, a cura di Walter Siti e Silvia De Laude, Milano, Mondadori 2001 PC – Pier Paolo Pasolini, Per il cinema, a cura di Walter Siti e Franco Zabagli, due tomi, Milano, Mondadori 2001 TP – Pier Paolo Pasolini, Tutte le poesie, a cura e con uno scritto di Walter Siti, due tomi indivisibili, Milano, Mondadori 2003 Con le sigle LE I e LE II, indico rispettivamente il primo e il secondo volume delle lettere di Pasolini delle edizioni Einaudi: LE I – Pier Paolo Pasolini, Lettere (1940-1954), a cura di Nico Naldini, Torino, Einaudi 1986 LE II – Pier Paolo Pasolini, Lettere (1955-1975), a cura di Nico Naldini, Torino, Einaudi 1988 A mia madre, Emilia, che amava la musica e la poesia NOTE INTRODUTTIVE Doma na roba i ài vut tal mond. Ma se roba? […] la orela… I sintivi i pluvìcs ch’a ciantavin li vòus dai contadìns, dai pes-ciadòurs, li ciampanis e li cansonetis…1 P IER P AOLO P ASOLINI Allora non avevo mai visto Pasolini e rimasi piacevolmente sorpresa nel notare quanto conoscesse la musica di Bach e come ne parlasse con estrema padronanza e competenza, al punto da farmi venire il sospetto ch’egli fosse un musicista.2 G IOVANNA M ARINI L’immenso ‘territorio’ dell’opera di Pasolini da oltre quarant’anni sollecita senza interruzione stimolanti dibattiti e dà l’avvio a sempre nuove prospettive di indagine. In tempi recenti, anche la critica musicologica