WINDSBACHER KNABENCHOR · MARTIN LEHMANN G0100032461037 CONCERTO PALATINO · CAPELLA DE LA TORRE JOHANN STADEN (1581-1634) MOTETTEN „Kirchenmusik 1“ aus dem Jahr / from 1625 1. WOHL DEM, DER DEN HERREN FÜRCHTET 4:05 9. JESAJA, DEM PROPHETEN, DAS GESCHAH 2:21 für 12 Stimmen in drei Chören / for 12 voices in three choirs für 11 Vokal- und Instrumentalstimmen in zwei Chören for 11 vocal and instrumental voices in two choirs 2. MAGNIFICAT — MEINE SEEL ERHEBT DEN HERREN 5:33 für 8 Stimmen in zwei Chören / for 8 voices in two choirs 10. KOMM, HEILIGER GEIST 3:37 für 12 Stimmen in drei Chören / for 12 voices in three choirs 3. HYMNUS — NUN KOMM, DER HEIDEN HEILAND (Veni redemptor gentium) 7:43 für 2 bis 14 Vokal- und Instrumentalstimmen in drei Chören 11. HYMNUS — CHRISTE, DER DU BIST TAG UND LICHT (Christe, qui lux es) 7:05 for 2 to 14 vocal and instrumental voices in three choirs für 2 bis 12 Vokal- und Instrumentalstimmen in drei Chören for 2 to 12 vocal and instrumental voices in three choirs 4. DANK SAGEN WIR ALLE (Grates nunc omnes) 1:58 Mittelalterliche Sequenz für die Weihnachtsmesse für 8 Stimmen in zwei Chören 12. FRIEDENSFÜRST, HERR JESU CHRIST (Praecatio pro pace) 2:31 Medieval sequence for Christmas Mass for 8 voices in two choirs für 9 Stimmen in zwei Chören / for 9 voices in two choirs 5. ICH WILL DES HERREN ZORN TRAGEN 3:20 13. O VATER ALLER FROMMEN (Oratio Dominica) 2:55 für 8 Stimmen in zwei Chören / for 8 voices in two choirs für 8 Stimmen in zwei Chören/ for 8 voices in two choirs 6. WOHL DEM, DER SICH DES DÜRFTIGEN ANNIMMT 2:57 14. WENN MEIN STÜNDLEIN VORHANDEN IST 4:38 für 8 Stimmen in zwei Chören / for 8 voices in two choirs Choralmotette für 4 bis 12 Stimmen in drei Chören 7. JESUS CHRISTUS, UNSER HEILAND, DER DEN TOD ÜBERWAND 3:00 Chorale motet for 4 to 12 voices in three choirs Choralbearbeitung in drei Teilen für 3 bis 8 Vokal- und Instrumentalstimmen 15. GOTT IST UNSRE ZUVERSICHT UND STÄRK 8:50 Chorale arrangement in three parts for 3 to 8 vocal and instrumental voices für 4, 8 und 10 Vokal- und Instrumentalstimmen in zwei Chören 8. CHRIST FUHR GEN HIMMEL 2:45 for 4, 8 and 10 vocal and instrumental voices in two choirs für 8 Stimmen in zwei Chören / for 8 voices in two choirs Gesamtspielzeit/Total: 63:23 WELTERSTEINSPIELUNG / WORLD PREMIERE RECORDING WINDSBACHER KNABENCHOR Die ION, seit 1951 das internationale Nürnberger Musikfestival, fühlt sich MARTIN LEHMANN Leitung / artistic direction gleichermaßen der Tradition wie der Innovation verpflichtet. Beide Aspekte CONCERTO PALATINO treffen auch auf das Schaffen Johann Stadens zu. Mit der Wiederaufführung der Musik dieses wichtigen Nürnberger Komponisten leisten das Festival CAPELLA DE LA TORRE und der Windsbacher Knabenchor einen Beitrag zur Aufarbeitung der deutschen HANA BLAŽIKOVÁ Sopran ALEX POTTER Countertenor Musikgeschichte des 17. Jahrhunderts, in der die damalige Reichsstadt eine bedeutende SATOSHI MIZUKOSHI Tenor DOMINIK WÖRNER Bass Rolle gespielt hat. Für die großzügige Unterstützung, die dieses Projekt möglich gemacht hat, dankt die ION dem Collegium Augustinum. Chorsolisten / choir soloists: Sopran: Emil Zikarsky (2, 3, 4, 8, 9, 14), Philipp Weiser (3, 11), Raul Segura-Olesch (3, 9), www.windsbacher-knabenchor.de Samuel Krauß (3, 6, 13, 15) www.concertopalatino.com Altus: Jaro Kirchgeßner (1, 2, 3, 4, 6, 8, 9, 13, 14) www.capella-de-la-torre.de Tenor: Justus Merkel (2, 3, 6, 7, 9, 12, 14, 15), Joschka Nehls (1, 3, 6, 12, 13, 15), Willy Rentsch (11), Christopher Lanitz (7, 11), Jan Scholkowski (7, 11, 15), Recorded: 22.-25. May 2014, Matthis Jensen (7, 11, 15) St. Lorenz, Nuremberg/Windsbach Bass: Marius Kaufmann (3, 4, 13, 15), Johannes Haschke (15), Yannick Henrici (15), Recording producer and editing: René Möller Recording engineer: Tobias Lehmann Maximilian Hischer (1, 2, 3, 6, 8, 9, 14, 15) Musical edition: Hans-Gerhard Dürr, aeneus-verlag Photos: Cover © G. Janßen Der Windsbacher Knabenchor dankt seinem Patronat (spinet cover of Lucas Friedrich Behaim, anonymous painter, 1619, Germanisches für die großzügige Unterstützung dieser CD. Nationalmuseum, Nürnberg); Page 5, 6/7, 18 © Simeon Johnke Der Windsbacher Knabenchor bedankt sich bei der Kirchengemeinde Artwork: [ec:ko] communications St. Lorenz, Nürnberg für die gute Zusammenarbeit und Unterstützung. π & © 2015 Sony Music Entertainment Germany GmbH Windsbacher Knabenchor, Concerto Palatino, Capella de la Torre, St. Lorenz, Nürnberg „ITALIÄNER NICHT ALLES WISSEN, Dieser Dienst währte nur kurz, schon nach wenigen Monaten wechselte er an die Kirche St. Lorenz und TEUTSCHE AUCH ETWAS KÖNNEN“ bald danach erhielt er 1618 die Stelle des Organisten an St. Sebald, die unter den Organistenstellen in Nürnberg die bedeutendste war. Er war damit gleichzeitig der Hauptverantwortliche für das städtische Nürnberg war einst eine der reichsten und bedeutendsten Städte in deutschen Landen. Die ehrwürdige und kirchliche Musikwesen. Reichsstadt war auch ein Ort des Instrumentenbaus, des Musikaliendruckes und selbstverständlich der Musikpflege. So ist überliefert, dass sich am Anfang des 17. Jahrhunderts über Jahre hinweg einfluss- Der Dienstbeginn Stadens an der Sebalduskirche fiel zusammen mit dem Ausbruch des Dreißigjährigen reiche Patrizier der Stadt regelmäßig zum gemeinsamen Musizieren trafen und sich dazu den ersten Krieges, von dem anfangs in Nürnberg nur wenig zu spüren war. Das sollte sich aber schon bald ändern. Musiker der Stadt engagierten. Diese Aufgabe hat zu seiner Zeit Johann Staden wahrgenommen und es ist Die Jahre 1626/27 brachten schwere Belastungen für die Bevölkerung mit sich. Eine Pestepidemie raffte anzunehmen, dass er dies nicht ungern tat. Aber auch in den zahlreichen Kirchen war anspruchsvolle 1627 Stadens Ehefrau Walpurg und vier seiner Kinder hin. 1629 verheiratete sich Johann Staden ein Kirchenmusik gewünscht und nachgefragt. Man darf deshalb vermuten, dass Staden durchaus zufrieden zweites Mal mit Rosina, geborene Ulmann. Der Vorstoß Gustav Adolfs nach Franken und sein Einzug war mit den Lebensumständen der reichsstädtischen Welt, in die er 1581 hineingeboren wurde und die in Nürnberg wurden von der Bevölkerung zwar lebhaft begrüßt, die damit verbundenen Hoffnungen ihn und sein Schaffen nachhaltig geprägt haben. erfüllten sich allerdings nicht. Die Tatsache, dass sich 1632 die Heere Wallensteins und Gustav Adolfs in Johann Staden war zeitlebens ein echter Nürnberger, der nur für wenige Jahre an anderen Orten unmittelbarer Nähe Nürnbergs wochenlang in befestigten Lagern gegenüberstanden, führte zu katastro- lebte und wirkte. Das heutige Stadtbild lässt noch gut die Atmosphäre erahnen, die seine Persönlichkeit phalen Zuständen in der Stadt. Einer weiteren schrecklichen Pestepidemie im Jahr 1634 fielen tausende bestimmt hat. Nürnberg war dank seiner tüchtigen Bürgerschaft reich und selbstbewusst, aber auch Nürnberger zum Opfer. Unter ihnen war auch Johann Staden, der am 15. November starb. weltoffen. Die Wirren der Reformationszeit waren am Ende des 16. Jahrhunderts weitgehend über- wunden. Die Lehre Luthers hatte in Nürnberg frühzeitig einflussreiche Anhänger gefunden. Die Johann Staden war ein herausragender Organist und Komponist, der in der Tradition seiner Vorgänger Einführung der Reformation selbst hatte manche Veränderungen gebracht, aber keinen Bildersturm, in Nürnberg stand (Leonhard Lechner, Hans Leo Hassler und anderer) und seine Kunst an zahlreiche keinen völligen Bruch mit der kulturellen Vergangenheit und das gottesdienstliche Leben blieb in vielen Schüler (u.a. Johann Erasmus Kindermann) weitergab, so dass sich ein Bogen von den Nürnberger Dingen unverändert und reich an liturgischen Formen. Meistern des 16. Jahrhunderts über ihn bis hin zu Johann Pachelbel spannt. Kennzeichnend für Staden und auch die anderen Komponisten der Reichsstadt Nürnberg war jedoch stets die Offenheit für Über Johann Stadens Leben ist nicht allzu viel bekannt. Am 2. Juli 1581 wurde er in Nürnberg getauft. die Entwicklung neuer Kompositionsstile an anderen Orten, insbesondere in Italien. So war Staden Seine schulische und musikalische Bildung wird er wohl an einer der Lateinschulen der Stadt erhalten bestens informiert über die Musik, die zu seiner Zeit in Venedig mit Begeisterung aufgenommen wurde. haben. 1604 heiratete er die Pfarrerstochter Walpurg Reißner aus Ebermergen bei Donauwörth. Zu Sein Ausspruch „Italiäner nicht alles wissen, Teutsche auch etwas können“, mit dem er noch 100 Jahre diesem Zeitpunkt war er bereits fürstlich brandenburgischer Hoforganist bei Markgraf Christian in nach seinem Tod zitiert wurde, vor allem aber seine Kompositionen kennzeichnen ihn als einen Bayreuth, der nach einem Stadtbrand 1605 seine Residenz nach Kulmbach verlegen musste. Nach selbstbewussten Künstler, der zunächst sehr traditionsbewusst erscheint. In seiner bodenständigen Ernst- neueren Forschungen war Staden um 1612 für einige Zeit als Hoforganist in Dresden tätig. 1616 kehrte haftigkeit war er jedoch auch aufgeschlossen für überzeugende neue Entwicklungen und ließ sich gerne er jedoch in seine Heimatstadt zurück und trat die Stelle des Organisten an der Spitalkirche an. anregen von der Musik eines „Johann Gabriel“ (Giovanni Gabrieli) und anderer Komponisten in Italien. Zu Johann Stadens bedeutendsten Werken zählt zweifellos seine „Kirchenmusik“, deren 1. Teil 1625 in century, the turmoil caused by the Reformation had largely died down. The teachings of Martin Luther had Druck erschienen ist. Er enthält 15 Vertonungen wichtiger liturgischer Texte und Psalmen für die Fest- found some influential