JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Doktorský studijní program Interpretace a teorie interpretace Violoncello ve skladbách albánských skladatelů Disertační práce Autor práce: Mgr. Bledar Zajmi Vedoucí práce: prof. PhDr. Jindra Bártová Brno 2017 Anotace Tato práce se zabývá skladbami pro violoncello od albánských skladatelů a zároveň představí přehled a vývoj hudby v Albánii. Mimo jiné se čtenář dozví o hudebním folkloru, školním systému, představitelích violoncellové hry i o nových směrech hudební tvorby albánských skladatelů, zvlášť pro nástroj violoncello. Tato studie prezentuje také kompoziční a interpretační rozbory těchto skladeb na základě autentických materiálů a svých osobních zkušenosti. Annotation This paper work is focused on compositions for cello by Albanian composers and simultaneously it introduces the overview and development of music in Albania. Moreover, readers get closer to music folklore, school system, violoncello interpreters as well as new directions of production by Albanian composers, mainly concerning violoncello instrument. This final paper work represents the compositional and interpretative analysis of these works based on authentic materials and personal experiences. Klíčova slova Albánská hudba, violoncello, školní systém, violoncellová hra, Thomas Simaku, Aleksandër Peçi, Feim Ibrahimi Keywords Albanian music, cello, school system, cello performance, Thomas Simaku, Aleksandër Peçi, Feim Ibrahimi Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval samostatně, a použil jen uvedené prameny a literaturu. Současně dávám svolení k tomu, aby tato disertační práce byla umístěna v Knihovně JAMU a používána ke studijním účelům. V Brně, dne 17. dubna 2017 Obsah Úvod ........................................................................................................................................... 7 I. Historický vývoj v Albánii.................................................................................................... 8 1. 1. Společenská situace ........................................................................................................ 8 1. 2. Vývoj hudby ................................................................................................................. 12 1. 2. 1. Hudba od antických dob........................................................................................ 12 1. 2. 2. Hudba na přelomu 20. století a její další vývoj..................................................... 13 1. 3. Folklor........................................................................................................................... 16 1. 3. 1. Albánská lidová tvořivost...................................................................................... 16 1. 3. 2. Hudební folklor .................................................................................................... 17 II. Hudební školství a violoncellová hra ............................................................................... 21 2. 1. Systém hudebních škol v Albánii ................................................................................ 21 2. 2. Umělecké prostředí ....................................................................................................... 26 2. 3. Violoncellová hra a její hlavní představitelé .............................................................. 28 2. 3. 1. Ymer Skënderi (1926-1975).................................................................................. 28 2. 4. Další violoncellisté a pedagogové ................................................................................ 31 2. 4. 1. Gjovalin Lazri (1936) .......................................................................................... 31 2. 4. 2. Gëzim Laro (1941-2011)....................................................................................... 33 2. 4. 3. Gjergj Antoniu (1949-2012).................................................................................. 34 2. 4. 4. Muharrem Denizi (1942)....................................................................................... 35 2. 5. Představitelé střední generace violoncellistů ............................................................... 36 2. 6. Čeští umělci v Albánii ................................................................................................. 38 2. 7. Albánští umělci v Československu ............................................................................... 43 III. Albánští skladatelé a violoncello v jejich tvorbě ........................................................... 48 3. 1. Umělecké prostředí ....................................................................................................... 48 3. 2. Thomas Simaku (1958)................................................................................................. 49 3. 2. 1. Skladby pro violoncello ........................................................................................ 50 3. 2. 2. Kompozice a interpretace „Ed è subito sera “ pro violoncello a klavír. ............... 52 3. 2. 3. Závěr...................................................................................................................... 58 3. 3. Aleksandër Peçi (1951)................................................................................................. 59 3. 3. 1. Kompozice a interpretace „La chanson brisée“ .................................................... 60 3. 3. 2. Další violoncellové skladby a hlavní osnovy hudební tvorby............................... 64 3. 3. 3. Další violoncellové skladby pro violoncello od Aleksandra Peciho..................... 68 3. 3. 4. Závěr...................................................................................................................... 69 3. 4. Feim Ibrahimi (1935-1997) .......................................................................................... 70 3. 4. 1. Skladby pro violoncello ........................................................................................ 71 3. 4. 2. Kompozice a interpretační stránka Dialogu pro violoncello a klavír.................... 73 3. 4. 3. Závěr...................................................................................................................... 75 IV. Seznam skladeb albánských skladatelů pro violoncello ............................................... 76 4.1. Violoncellová literatura ................................................................................................. 76 V. Závěr ................................................................................................................................... 81 Bibliografie .............................................................................................................................. 82 Prameny ................................................................................................................................ 82 Literatura .............................................................................................................................. 84 Přílohy ..................................................................................................................................... 85 Složka 1 ................................................................................................................................ 85 Složka 2 ................................................................................................................................ 87 Složka 3 .............................................................................................................................. 100 Předmluva Byl to rok 1991, když jsem se tehdy jako čerstvý absolvent hudebního lycea v Tiraně rozhodl zúčastnit se mistrovských kurzů a studovat dál v zahraničí. Díky myšlence mého otce, který v 50. letech studoval na ČVUT v Praze, jsem se v roce 1992 dostal do tehdejšího Československa na Akademii múzických umění v Praze, kde jsem po úspěšně vykonaných přijímacích zkouškách studoval a absolvoval v roce 1997 ve třídě docenta Rudolfa Lojdy. Kromě toho, že mi studium na AMU rozšířilolo obzory, mi také umožnilo potkat se s vynikajícími pedagogy a umělci, od kterých jsem se mnoho naučil, a později jsem s nimi měl to potěšení spolupracovat dále na různých školních projektech a koncertních podií. Teď, když zrovna píši tyto řádky, vzpomínkami se vracím zpět do mých studentských let, když jsem v roce 1996 premiéroval skladbu Roberta Hejnara (1969) „Hommage a concerto grosso“ pro violoncello a orchestr v doprovodu orchestru „Berg“ pod taktovkou Petra Vrabla. Rád vzpomínám na naši spolupráci, kdy jsme se skladatelem probírali skoro každý detail skladby, co se týče různých technických pasáží a barevných efektů u sólového partu. Skladba byla premiérovaná na HAMU v Praze a je v archívu AMU a Českého rozhlasu. Postupně se Česká republika, se e svou bohatou kulturou, hudební historií, přátelskými lidmi stala mým druhým domovem. Přestože jsem do Prahy přišel v útlém věku, vždy jsem si vzpomínal na svou rodnou zem, Albánii, na její kulturu, historii, na svoje dětství a první začátky jako violoncellista. To byl jeden z hlavních důvodů, proč jsem si vybral toto téma „Violoncello ve skladbách albánských skladatelů“ je téma vyjadřující mimo jiné respekt a vděčnost všem pedagogům, violoncellistům, skladatelům a umělcům, kteří svou profesionalitou a nadšením přispěli k vývoji albánské klasické a instrumentální hudby. Chtěl bych poděkovat za spolupráci všem, kteří mi poskytli různé připomínky, konzultace