Sobre Goya y algunos pinto] de su entorno José Manuel Arnaiz Anuario del De~d~~iimentode Historia v Teoría del Arte (U.A.3 , 1999 RESUMEN Se dan a conocer diversos nuevos datos biográjicos y numerosas pinturas inéditas de Francisco y Ramón Bayeu, Gregono Ferro, Jacinto Gómez Pastor y Joaquín Znza, pintores que trabajaron en Madrid y pertenecen al entorno temporal de Goya. A este se le atribuye la decoración restante de la escalera del palacio conoci- do como de Godoy, cuyos tondos centrales se hallan en el museo del Prado y se presenta su "toma a préstamo" de un dibujo de Maella para cuadro propio. LOS BAYEU por Ramón Bayeu de bocetos para cartones por si1 pro- pia mano, en contra de cuantio se ha d.icho y rey tid do Aún persisten dudas explícitas respecto a la autoría sobre el tema, basta repasar el l inventario de los t:~ienes de algunos de los bocetos sobre los que Ramón Bayeu relictos de Francisccb en el qul e se relaciionan vari os de realizó los cartones para la Real Fábrica de Tapices de ellos, como por ejernplo el bc món de E2 abaniquero o Santa Bárbara. Basta recordar las diferentes atribucio- el de Una merienda en el campo que al'Ií figuran como nes del bien conocido conjunto de trece de ellos que "por Dn RamonWs. componen un solo cuadro, propiedad del Prado' y que Francisco trabaja sus bocetos con un peso empas- se ha considerado en ocasiones obra de Francisco2 y en te y con una pincelada sumamente definitoria, incluso otras de Ramón3. cuando se trata de verdaderas miniaturas. Esclarecedor Quizá esta idea de que todos los bocetos de los car- tones de Ramón, fueran de Francisco se deba a la res- de su estilo bocetístic:o -tan alejado de su esmaltad;% pro- ducción definitiva- e:S el de la colección de la DUIquesa puesta palatina que se dio a su solicitud en 22 de junio .. - de 1776 de ser nombrado Pintor del Rey, que fue aten- de Villahermosa, realizado para la Virgen con el ni"-r'" a-"C dida con la concesión de un sueldo de 8.000 reales "por colección particular, ambos (:xpuestos por AnsC in en ahora con la subordinación de trabajar en los borronci- Zaragoza en 19966.1~or lo que su comparación fue: real- tos de su hermano"4. Pero en apoyo de la realización mente iluminadora. Lomo probablemente se entenderá la de los dos boce- Los angelotes que sirven de "repoussoire" en este ros que se presentan ahora. Uno que sirvió a Ramón para boceto, son del concepto que podríamos denominar la realización de uno de sus cartones para la Real fábri- genéricamente como " bayeu", ya que lo usan tanto Fran- ca de tapices de Santa Bárbara' (fig. l), en el que repre- cisco, como fray Manuel y claro está, el mismo Ramón. sentó un puesto de venta de aguanieve y flores y que Pero lo cierto es que en esta ocasión coinciden pun- jesgraciadamente fue uno de los destruidos durante la tualmente con algún otro documentado como obra de guerra civil en el palacete de la Moncloag, por lo que este último. Me refiero al que aparece con calavera ?asta ahora nos era conocido únicamerite gracias a los incluida al pie de su cuadro La Virgen con San Fran- :apices tej idos por é1 y que se conservan en el Patrimo- cisco y San Antonio pintado en 1786 para el vallisole- nio Nacioinal9. Este estuvo de:stinado 01nginariamente a tano convento de Santa Ana. secorar ia 'L.--pieza ae. comer7. aei. -Key en el Real Sitio del Este boceto ha sido tenido por obra de Goya, quizá Pardo y fiie pintado por Ramón en 177 por tratarse precisamente de la representación de San Los empastes, que evidentemente exi igeros Bemardino de Siena, que, como es sabido, fue el tema y generalmente insistides, en tanto que las nguras apa- encargado a aquel para el altar de una de las capillas del recen con rasgos solamente sugeridos y por ello sin per- hermosísimo templo de San Francisco el Grande, aque- sonalizar. Algunas, como la de la "tapada" que aparece lla decoración que si quizá no fue "el mayor empeño en en el ángulo inferior derecho del espectador es paradig- la pintura que se ha ofrecido en Madrid", como la des- ma de ell<). Pese a l as liberta(ies que el género bc xetís- cribe Goya a su amigo Zapater en carta del 25 de julio tico autori za, se man Iifiestan errores de pl ~rspectiva,como de 178115, sí constituyó un verdadero concurso entre los en el para.sol, la bamca del :iguanieve, así como1 en la pintores áulicos de Carlos m16. postura de la mano con ia que ia. rionsta,. sostiene su Siempre me ha llamado la atención y no sólo a m', ramillete. Naturalmente que la frescura y presteza que sino a cuantos nos hemos ocupado del tema de los cua- presenta el boceto hacen olvidar estos detalles. dros para San Francisco, la eni,pática frase con la que Pero si a continuación vemos el boceto de Francisco, Goya termina la citada carta a Zapater: "de Ramón nadie que hemos denominado Salus (fig. 2), texto de se acuerda". Se ha supuesto conectada con la aún muy la filacteria que portan los "p dores tan repeti- reciente refriega entre los dos Franciscos, Bayeu y Goya dos en el arte de Bayeu "el Grande", veremos que los respecto a la realización por este de los frescos de la empastes !son precisios, genero sos, que 1: is faccione:S pese cúpula Regina Martyrum en el Pilar de Zaragoza, que a ser un b~oceto, est án perfect amente dt:finidas y que la tan grande tensión produjo entre los dos cuñados. Hay perspectiva del edif icio es absolutamen te perfec0t. que recordar, que simultáneamente se le había encarga- - -- . -. -. La Iiiac:tena indica que estaba destinada a una sala do por el Cabildo a Ramón la decoración de otra de las relacionadla con la salud, pero para qué pintura Francis- medias naranjas, la Regina Confessorum que no levan- co creara Ieste boceto es duda solamente elucidable mer- tó polémica alguna. .. ced hipótesis. El mortero que lleva el angelote del extre- A la vista de este boceto de San Bernardino, me pare- mo izquierdo parece aludir a la farmacia, mientras que ce perfectamente posible, diría que seguro, que la cita- el anagrama podría ser el de Carlos m. Por su parte el da frase de la carta de Goya sobre Ramón, deba de gallo- es símbolo de la vigilancia y la serpiente, como entenderse no sólo en el sentido en el que se ha inter- atributo di e Esculapjio, lo es d e la farm;icopealz. (Zonju- pretado generalmente de la satisfacción de Goya por ser gando est as notas, Iresulta posible supcner que se trata uno de los pintores elegidos, sin que lo fuera Ramón. de un boc eto para 1ino de los techos dc :la Real 13otica, Pero podría ser que se hubiera comentado en los men- sita en la Casa del Real Tesoro y por t anto muy próxi- tideros de la capital la posible participación de este últi- ma al Pal,acio Nuev o. Sobretcdo cuand o ya desde fina- mo en el "concurso" de San Francisco el Grande y la les del sil:IO xvm,, en los pi imeros meses del reinado omisión de Goya. Este boceto podría significar que .-la Pn..l,.c n7 0- m,.":Ga"tn ,% " ;"+*-Ac . UCi LLIIIVa , JL> IllalllllLJLLL 111tbllrJ por la necesidad Ramón seguro de ello, ya había comenzado a preparar de "compl oner" alpina de las piezas quc: la integr;ibanl3. su San Bernardino. Otro boceto de Ramón, iilteresante también por su Es demasiada coincidencia la del tema y sobre todo, .-...-"..-:Ll a Aap*:..,. a" al .-la ( ?,." R"-- J;"-A" < la semejanza de medidas entre este boceto de Ramón (fig. 3). RLepresenta al Santo con sus b:adicional< :S atri- Bayeu, la de los dos conocidos preparatorios de Goya butos icoi~ográficos , las tres mitras eclnadas a siis pies para su cuadro de San Francisco el Grande y las de los correspondientes a los obisplados de !Siena, Fer -rara Y respectivos bocetos de Castillo y de Maella para los Urbino q~ie rechazó . Con ella s le vemoS, entre ot ros, en suyosi7. Al considerar esta afirmación ha de tenerse en el cuadro de El Mo,reto de la National Gallery di e Lon- cuenta que siendo iguales los anchos, que oscilan entre dres o en el de El Greco en el toleda no Musec de la 31 cm (común a este, al de Maella y a uno de los de P--- 2-1 ,P..--.. Ldba UCI UlCGU. Goya) y 33 el otro de Goya, las alturas van de 62 a 64, I: 'ariano Sallvador Mal a por Bayeu?'. Volveremos sobre este cuadro al ocuparnlnr 110 Jacinto Gómez. Otros y ciertamente bien irr iportantes. son los dle los Fig. 1. Rirn~óri Biixri<: Pircsto tlr clpir(rrliri,c. Colección pnr- dos altares laterales A'. Iri P".-Lufiilla Real del Mona:steno ricular: f ranciscancI de San Pi edro de Al cántara en i Arenas dc r San F'edro. Frajr Vicente Estremera. en su man uscrito de 1776 mientras que la actual del de Ramón es 56. Pero es evi- Sobre su construcción . decoracic5n y alhaja1s dice que "han dente que este lienzo ha sido recortado en su altura, qui- dle llevar c2 ida uno un I cuadro qt le los está haciendo Vale- zá cuando su forrado, como evidencian la ruptura del r io AragoncSS".