Doktoravhandlinger ved NTNU, 2018:160 Marit Paasche Marit Paasche Marit Paasche Forhandlinger med historien Hvordan en arkivstudie over Hannah Ryggens kunstnerskap ga grunnlag for Doktoravhandling kritikk av det normative i kunsthistorien ISBN 978-82-326-3111-7 (trykt utg.) ISBN 978-82-326-3110-0 (elektr. utg.) ISSN 1503-8181 Doktor NTNU avhandlinger v philosophiae octor d ed NTNU, 2018:160 Avhandling for graden Det humanistiske fakultet Det humanistiske Institutt for kunst- og medievitenskap kunst- for Institutt Norges teknisk-naturvitenskapelige universitet teknisk-naturvitenskapelige Norges Marit Paasche Forhandlinger med historien Hvordan en arkivstudie over Hannah Ryggens kunstnerskap ga grunnlag for kritikk av det normative i kunsthistorien Avhandling for graden doctor philosophiae Trondheim, juni 2018 Norges teknisk-naturvitenskapelige universitet Det humanistiske fakultet Institutt for kunst- og medievitenskap NTNU Norges teknisk-naturvitenskapelige universitet Avhandling for graden doctor philosophiae Det humanistiske fakultet Institutt for kunst- og medievitenskap © Marit Paasche ISBN 978-82-326-3111-7 (trykt utg.) ISBN 978-82-326-3110-0 (elektr. utg.) ISSN 1503-8181 Doktoravhandlinger ved NTNU, 2018:160 Trykket av NTNU Grafisk senter 3 «Do you mean to say that the story is finished?» said Don Quixote. «As finished as my mother,» said Sancho. Miguel de Cervantes, Don Quixote 4 5 Innholdsfortegnelse Innledning ................................................................................................................................... 7 1 Hannah Ryggen. En fri. .................................................................................................... 11 1.1 Hvilken bok er Hannah Ryggen. En fri? .............................................................................. 11 1.2 Problemstilling ...................................................................................................................... 11 1.3 Tidsmessig avgrensning........................................................................................................ 14 2 Gjennomgang av publisert litteratur om Hannah Ryggen ................................................ 16 2.1 Tekstilkunst, brukskunst eller billedkunst? .......................................................................... 16 2.1.1 Brukskunstperioden ........................................................................................................................ 16 2.1.2 Et avgjørende valg .......................................................................................................................... 18 2.1.3 Billedveven og betydningen av det nasjonale ................................................................................ 20 2.1.4 Ettertiden ........................................................................................................................................ 22 2.2 «Billedveversken Hannah Ryggen» ..................................................................................... 25 2.3 «En stor kunstner» ................................................................................................................ 29 2.4 Øyne som ser. Et galleri av kunstnere .................................................................................. 30 2.5 Hannah Ryggen .................................................................................................................... 32 2.6 Hannah og Hans Ryggen. Deres eventyrlige liv og kunst .................................................... 34 2.7 Jubileumsboken. Hannah Ryggen 100 år, 1894-1994 .......................................................... 40 2.8 Vi lever på ei stjerne. Ein biografi om Hannah Ryggen ....................................................... 41 2.9 «Hannah Ryggen» ................................................................................................................ 45 2.10 Hannah Ryggen. Verden i veven ........................................................................................... 47 2.10.1 «Hannah Ryggen och Sverige».................................................................................................. 47 2.10.2 «Verden i veven» ....................................................................................................................... 48 2.10.3 «Hannah Ryggen. Ikonografi og aktivisme» ............................................................................. 49 2.10.4 «Billedvevens vei» ..................................................................................................................... 52 2.11 Oppsummering ..................................................................................................................... 53 3 Arkiv og arkivmetode ....................................................................................................... 56 3.1 Oversikt over kildematerialet ............................................................................................... 56 3.1.1 Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum ........................................................................................... 56 3.1.2 Yrjar Heimbygdslags arkiv ............................................................................................................. 58 3.1.3 Nasjonalbiblioteket ......................................................................................................................... 59 3.1.4 Gunnerusbiblioteket........................................................................................................................ 65 3.2 Konsekvenser av arkivgjennomgangen ................................................................................ 71 3.2.1 Liv og kontekst revurdert ............................................................................................................... 73 3.2.2 En utvidelse av fortolkningsrammen: Fra nasjonal til internasjonal kontekst ................................ 74 3.2.3 Arkivmaterialets betydning for sammenhengen mellom levd liv, kunst og politikk. .................... 75 6 3.2.4 Arkivmateriale, fremstilling og kjønn ............................................................................................ 82 4 Ikonologisk metode .......................................................................................................... 86 4.1 Panofskys ikonologiske metode ........................................................................................... 86 4.2 På stram line: mellom estetisk fenomen og historisk dokument .......................................... 90 4.3 Modernisme og politikk. Avantgarde og anakronisme ......................................................... 97 4.3.1 Modernismedefinisjon: Clement Greenberg .................................................................................. 97 4.3.2 Geniets ånd: T. J. Clark og Gabriel Josipovici ............................................................................. 101 4.3.3 Arkivets korrigerende funksjon .................................................................................................... 114 4.3.4 Anakronisme og avantgarde ......................................................................................................... 119 4.3.5 Kunsthierarkiet og dets betydning for modernismen ................................................................... 125 5 Metode versus form ........................................................................................................ 134 5.1 Monografien ....................................................................................................................... 134 5.2 Et irrelevant skille (biografi versus monografi) .................................................................. 139 5.3 Biografi som et analytisk og vitenskapelig felt .................................................................. 141 5.4 Hva skal livet brukes til? .................................................................................................... 143 5.4.1 En dekonstruksjon av det romantiske kunstnerportrettet. ............................................................ 146 5.4.2 Eksperimentering med tid gjør nye trekk synlige ......................................................................... 148 5.5 Forfatterens død og gjenoppstandelse ................................................................................ 149 5.6 En utadvendt henvendelse og behovet for en ny form........................................................ 152 6 Litteraturliste .................................................................................................................. 157 7 Innledning Det var gjennom arbeidet med samtidskunst at min interesse for Hannah Ryggens kunstnerskap ble vekket. Desto mer jeg arbeidet med arkivmaterialet ved Nordenfjeldske Kunstindustrimuseum og den store samlingen av hennes arbeider der, jo mer tiltok interessen for de kunsthistoriske aspektene som kunstnerskapet berører. Hannah Ryggen var født i Malmö i 1894, flyttet til Ørlandet i Norge i 1924 og bodde i dette landet frem til hun døde i 1970. Hennes levetid sammenfalt med naturalismen, den nasjonale romantikken, den historiske avantgarden og modernismen – det vil si historiske epoker og stilretninger som har fått store konsekvenser både for den nasjonale og den internasjonale kunsthistorien. Problemstillinger jeg ville til bunns i, økte i takt med antall arbeidstimer med arkivmaterialet og den litteraturen som da fantes om Hannah Ryggens kunstnerskap. I 2013 mottok jeg et