luego de que, a lo largo de una década, focalizara el debate y se Segundo, es también muy oportuno discutir los paráme- constituyera efectivamente en el modo de pensar dominante. tros de la investigación académica en nuestras sociedades y Por último, creo que en relación a esto hay dos temas emer- cómo se relaciona ésta con la esfera pública y el mundo ins- ena gentes que me parecen importantes: primero, éste es un buen titucional actual. En el Reino Unido hay pocos académicos L momento para que nuestra comunidad de investigadores inte- capaces de influir en un debate ahora dominado por la pro- rrogue a la historia y a la sociología de la investigación sobre ducción intelectual del regulador Ofcom, del Gobierno, de las políticas de comunicación y las políticas culturales. Así po- los think tanks y de los consultores que trabajan para las gran- dríamos entender mejor cómo hemos llegado a este momento des empresas. En otras palabras, vivimos un momento clave de convergencia creciente en cual se ha vuelto central el eslo- para discutir el papel del investigador académico como inte- gan de la creatividad. lectual público. Evolución de la ficción en chi evisión abierta L a te la televisión abierta chilena L ReferenciaS The Evolution of Fiction in Chilean Television icción en F a Adorno, T. (1991). The Culture Industry. London: Roberts, P. (2006). Nurturing Creativity in Young People: a L Routledge. Report to Government to Inform Future Policy. London: Valerio Fuenzalida y pablo Julio (coordinadores). Facultad de comunicaciones, pontificia universidad católica, santiago, chile DCMS. ([email protected]) ([email protected]) Bauman, Z. (1992). Intimations of Postmodernity. London constanza aguirre. centro de políticas públicas, universidad del desarrollo, santiago, chile ([email protected]) ución de L and New York: Routledge. Robinson, K. (1999). All our Futures: Creativity, Culture constanza mujica y Verónica Silva. pontificia universidad católica, santiago, chile ([email protected]), ([email protected]) vo e and Education. Report of the National Advisory io • Bourdieu, P. (1977). Outline of a Theory of Practice. Committee on Creative and Cultural Education. L Cambridge: Cambridge University Press. London: DCMS/DfEE. Ju recibido: 10 / 5 / 2009. aceptado: 21 / 6 / 2009 p y DCMS (1998). Creative Industries Mapping Document. Schlesinger, P. (2007). Creativity: from discourse to ida L London: Department for Culture, Media and Sport, doctrine. Screen, 48,3, 377-387. — www.culture.gov.uk — Este artículo presenta los resultados para el año 2008 del capítulo This article presents the results of the Chilean chapter of the 3rd . Fuenza Schlesinger, P. (2009). Creativity and the experts: chileno del tercer informe Obitel (Observatorio Iberoamericano de la OBITEL (Ibero-American Televised Fiction Observatory) Report v DCMS (2008). Creative Britain: New Talents for the New New Labour, think tanks and the policy process. Ficción televisiva). Estos informes buscan dar cuenta de la produc- bstract esumen for 2008. These reports seek to explain the production and broad- a Economy. London: Department for Culture, Media and International Journal of Press Politics 26, 1, 1-18. r ción y exhibición de ficción en la televisión abierta en un formato cast of fiction on television in a format that allows the comparison Sport, www.culture.gov.uk que permita comparar tendencias en los diez países de Iberoaméri- of trends in ten Ibero-American countries that participated in the UNCTAD (2008). Creative Economy Report 2008. ca que participan del proyecto. Los resultados que aquí se presen- project. The results presented here were obtained from a quantitati- Gramsci, A. (1971). Selections from the Prison Notebooks. UNCTAD/DITC/2008/2. Extraído de http://www. tan se obtuvieron de un análisis cuantitativo, considerando variables ve analysis that considered the variables relative to the production, London: Lawrence & Wishart. unctad.org/en/docs/ditc20082cer_en.pdf relativas a la producción, exhibición y formato/género de progra- exhibition, and format/genre of fiction programs aired on Chilean mas ficcionales difundidos por la televisión abierta chilena durante television during 2008. This report quantifies the production and Jowell, T. (2005). Keynote speech to the Creative Economy Work Foundation (2007). Staying Ahead: the Economic 2008. Este informe cuantifica la producción y exhibición de ficción exhibition of Chilean, Latin American, and US fiction in order to es- conference, London. Extraído el 5 de octubre de http:// Performance of the UK’s Creative Industries. London: chilena, latinoamericana y de Estados Unidos con la finalidad de tablish itself as a tool for properly measuring the development of the www.culture.gov/global/[ress_notices/archive_2005/ The Work Foundation. constituirse en una herramienta para dimensionar adecuadamente national industry as well as to detect medium-term trends. creative_economy_conference.htm el desarrollo de la industria nacional así como para detectar tenden- cias de mediano plazo. Keywords: cultural policies, creative industries, creativity, United Kingdom. KEA European Affairs (2006). The Economy of Culture in Europe. Prepared for the European Commission, Palabras claves: ficción televisiva, audiencias, cine en televisión, informa- Directorate General of Education and Culture. Extraído ción, espectáculo en TV, ficción de estreno en TV, audiencia de la ficción, cine y ficción para TV. de http://ec.europa.eu/culture/key-documents/doc873_ en.htm este informe contó con el apoyo del Fondo de Fomento del audiovisual del consejo nacional de la cultura y Las artes y, en una versión reducida, formará parte del tercer anuario iberoamericano de la Ficción televisiva 2009 del proyecto obitel. 88 cUADERNoS DE INFORMACIóN / Nº 24 / 2009 - I (eNe. - jun.) / ISSN 0716-162x 89 ARTíCULOESTUDIO El CONTEXTo AUDIOVISUAL DE CHILE Esta medición es un aporte a la evaluación económica de tando importantes cambios. Para potenciar su área informa- diversidad programática a la TV abierta chilena, la cual sería Esta introducción quiere señalar algunos cambios y continui- un área, economía de la cultura, la cual es profundamente tiva, Mega, a comienzos de 2008, llevó como conductor de su mejor lograda por un servicio digital con más canales de pro- dades en la TV chilena del año 2008 en relación con el año desconocida y, en particular, en el sector audiovisual noticiario a Bernardo de la Maza, un periodista de reconoci- gramación temática y segmentada. ena anterior. Asimismo, dar cuenta del lugar que ocupa la ficción Dos tendencias destacan en 2008 (Tabla 1). Por una parte, da credibilidad e importante trayectoria en otros canales. En L de cine y la ficción de TV en el total de la programación televi- un acercamiento en el rating promedio anual entre los cua- mayo de 2008, UC TV inauguró la primera señal online de EmiSión En PanTalla y auDiEncia siva de los siete canales chilenos de TV abierta en 2008. tro canales que disputan el liderazgo: todos ellos fluctúan en noticias las 24 horas: Teletrece Online. En diciembre, CNN, en Las tres categorías predominantes en la emisión son: fic- La codificación y clasificación de la programación de TV el rango de 6 a 7 puntos de rating anual. Por otra parte, el asociación con la compañía operadora de cable VTR, inaugu- ción con 35% de la emisión, espectáculos (20%) e informa- abierta ha sido realizada a partir del levantamiento de datos canal privado Mega vuelve a obtener el liderazgo con el ma- ró un canal chileno de noticias 24 Horas en el cable, trabajan- ción (19%). Luego vienen programas de servicio y deportes. de emisiones y audiencias de la empresa Time-Ibope, colabo- yor promedio anual, al igual que en 2004; en ambos años do en colaboración con el diario La Tercera y la cadena radial Todas las categorías suben en su porcentaje de audiencia, rador fundamental en este proyecto. desplaza a TVN del primer hacia el segundo lugar. UC TV, Bío Bío. TVN inauguró en marzo de 2009 un canal por cable pero especialmente la categoría información, que sube al evisión abierta chi evisión abierta datos generales del año 2008 que en 2005 ocupó el primer lugar, es desplazado hacia el segmentado en información y convocó como hombre ancla 25%. Este diferencial de casi 6% entre emisión y audiencia L El año marca un hito al comenzar la medición del aporte eco- tercer puesto en 2008. al periodista Alejandro Guillier, de alta credibilidad. indica un interés en esta categoría. a te L nómico del sector cultural al Producto Interno Bruto (PIB), el Según las cifras de la Tabla 2, en el horario de los no- Estos cambios han sido introducidos como preparación a El género de noticieros es el predominante en este ámbito cual es una medida de la actividad económica generada por ticiarios centrales se advierte el mismo fenómeno de acer- la operación de canales informativos temáticos con tecno- (12%) y sube de manera importante en su consumo (17%); el área. Los datos indican que la contribución de la cultura camiento en el rating promedio total anual, pero surgen logía digital. Si bien la norma técnica aún no se define en luego vienen los reportajes/documentales y los docu-reali- icción en al PIB alcanza al 1.3% en 2007; tal porcentaje se traduce en posicionamientos diferenciales en los canales según los ser- Chile, el Gobierno de la Presidente Bachelet envió al Parla- ties. Este género despierta bastante interés ya que su con- F a 1.500 millones de dólares. Ese porcentaje totaliza por el mo- vicios informativos: TVN mantiene el liderazgo informati- mento una reforma a la ley de TV que permitirá la operación sumo (2%) duplica al tiempo de emisión (1%). El género de L mento solo a tres sectores de la cultura, y se desglosa en: vo y en segundo lugar se ubican UC TV junto a Chilevisión. en multiplex digital a los actuales operadores. Los canales entrevista/debate despierta, en cambio, bajo interés, equiva- • 0.66% del audiovisual Mega no logra posicionar sus servicios informativos y es en TV abierta han evolucionado desde una actitud inicial de lente a su tiempo de emisión (1%).