Fortid og nutid mødes i »Easy Rider« — EASY RIDER (EASY RIDER) TUERET), Warren Finnerty (RANCHER), Peter Fonda og Dennis Hopper på jagt efter 1969. NATIONALITET: USA. DISTRIBU- Tita Colorado (RANCHER’S WIFE), Hay­ det uberørte USA. TON: Golumbia. PRODUKTION: Pando ward Robillard (CAT MAN), George Fow­ Company/Raybert Productions. EXECU- ler, Jr. (FANGEVOGTER), Keith Green TIVE PRODUCER: Bert Schneider. PRO­ (SHERIFF), Robert Ball, Carman Phillips, gende narkotiserede bevidsthed. Den ab­ DUCER: Peter Fonda. ASSOCIATE Ellie Walker, Michael Pataki, Arnold Hess, rupte fortællestil ophæver tidsfornemmelsen PRODUCER: William Hayward. PRO- Buddy Causey, Jr., Duffy LaFont, Blase M. i smuk overensstemmelse med Peter Fondas DUKTIONSLEDER/INSTRUKTØRAS SI­ Dawson, Paul Guedry, Jr., Suzie Ramagos, tidsfornægtende gestus i starten, hvor han STENT : Paul Lewis. INSTRUKTØR: Elida Ann Hebert, Rose LeBlance, Mary smider sit armbåndsur væk. De tilbageven­ Dennis Hopper. MANUSKRIPT: Peter Kaye Hebert, Cynthia Grezaffi, Collette dende afsnit, der skildrer hovedpersonernes Fonda, Dennis Hopper og Terry Southern Purpera, Toni Basil, Karen Marmer, Cathi kørsel gennem det amerikanske landskab, er efter ide af Peter Fonda. FOTOGRAF: Cozzi, Thea Salerno, Ann McLain, Beatriz sammenstykket af lutter korte optagelser, Laszlo Kovacz. FARVESYSTEM: Techni- Monteil, Marcia Bowman, David C. Billo- der aldrig lader tilskueren falde hen i rolig color. KLIP: Donn Cambren. ARKITEKT: deau, Johnny David. LÆNGDE: 95 min., nydelse af sceneriets storhed og skønhed Jerry Kay. TONE: Ryder Sound Service, 2610 m. DANSK UDLEJNING: Columbia. (som for eksempel hos Ford), men bestan­ Le Roy Robbins. SPECIELLE EFFEKTER: DANSK PREMIERE: Nygade 6. 10. 1969. digt tvinger ham ind under hovedpersoner­ Steve Karkus. SANGE: The Pusher; Born nes flygtige, fragmentariske virkelighedsop­ To Be Wild; I Wasn’t Born to Follow; fattelse. Samme tidsopløsende virkning har The Weight; If You Want to be a Bird; nogle sceneovergange, der indledes med ul­ Don’t Bogart Me; If Six Was Nine; Let’s HIMMEL OG HELVEDE trakorte glimt af den kommende sekvens. Turkey Trot; Kyrie Eleison; Flash, Bam, Filmen er en forbløffende moden instruk­ Pow; It’s Alright Ma (I’m Only Bleeding); Umiddelbart må man synes, den engelske tør-debut af den 33-årige skuespiller Dennis Ballad of Easy Rider. SKREVET og KOM­ titel, »High and Low«, dækker bedre for Flopper. Filmen er fuld af inciterende tve­ PONERET af: Gerry Goffin, Carole King, Kurosawas store kidnapningsfilm end den tydige detaljer, og den betjener sig som of­ Jaime Robbie Robertson, Antonia Duren, danske, »Himmel og helvede«. For nok er test af en antydningskunst, der er sjælden Elliott Ingber, Larry Wagner, Jimi Hendrix, der dialogscener i filmen, der berettiger til hos en så ung amerikansk instruktør. Først Jack Keller, David Axelrod, Mike Bloom- at tale om himmel og helvede, men den en­ mod slutningen krænger filmen over i en field, Bob Dylan, Roger McGuinn. SPIL­ gelske titel får den sociale kontrast, som er noget krampagtig defaitisme. Destruktionen LET og SUNGET af: Steppenwolf, The central i filmen, bedre frem, og den allude­ af de to rejsende føles påtvunget, ikke som Byrds, The Band, The Holy Modal Round­ rer tillige til heroin-temaet. Ydermere er den et uundgåeligt resultat af filmens præmisser. ers, Fraternity of Man, The Jimi Hendrix bevægelse, som filmen beskriver i tre store Men uden at besidde det store vingefang Experience, Little Eva, The Electric Prunes, afsnit, en bevægelse inden for jordiske af­ er „Easy Rider“ endnu et bevis på, at der The Electric Flag, Roger McGuinn. MED­ stande. Fra direktør Gondos udfordrende kan skabes begavet, kontroversiel filmkunst VIRKENDE: Peter Fonda (WYATT), højt placerede villa via politimiljøet — der inden for det nye Hollywoods produktions­ Dennis Hopper (BILLY), Jack Nicholson kan siges at repræsentere en mellemklasse, ram m er. Morten Piil. (GEORGE HANSON), Sabrina Scharf en også i sine loyaliteter delt samfundsgrup­ (SARAH), Antonio Mendoza (JESUS), pe — helt ned til samfundets bund, også P.S.: Hvilken fortræffelig fotograf skjuler Phil Spector (CONNECTION), Robert geografisk lavt placeret, forlystelseskvarte­ sig under navnet Laszlo Kovacs — det navn, Walker, Jr. (JACK), Luke Askew (STRAN- rerne i Tokio, heroinbulerne og til slut man kender fra Chabrols „Elskerinden", GER), Luana Anders (LISA), Sandy fængslet og den ventende dødsstraf, vel nok Godards „Åndeløs" og Demys „Lola"? Wyeth (JOANNE), Karen Black (PROSTI­ det »dybeste« man kan nå. 61 Filmen spiller meget bevidst på helt kon­ at løsesummen skal betales, selv om det er ikke at mene, at den sociale ulighed retfær­ krete højdeforskelle. I starten er vi spærret chaufførens søn, kidnapperen ved en fejlta­ diggør forbrydelsen, og han er meget langt inde på toppen, oppe hvor der er køligt, og gelse har fået fat i. Gondo har imidlertid fra at dyrke kriminaliteten som et revolutio­ man alligevel kan tillade sig den luksus, der altid holdt hende uden for, hun kender intet nært våben. På den anden side kan man hedder air condition. Her oppe får vi af til de transaktioner, han — for hendes penge ikke beskylde ham for at tage politiets eller og til gennem direktør Gondos panorama­ - har foretaget for at få aktie-majoriteten i Gondos parti. For nok har Gondo sit »mo­ vinduer en udsigt over det varme, snavsede »National Shoes«. I filmens sidste scener ser ment of dignity« (som heltene hos Ford), Tokio. Først i filmens midterafsnit præsen­ vi hende i moderne tøj og aner, at hun er men det kommer betænkeligt sent. Og nok teres vi for Gondos villa set nedefra, og vi gjort af så solidt stof, at hun vil kunne er Kurosawa imponeret af politiets effekti­ ser for første gang, hvor udfordrende denne overleve det sociale fald, som venter hende. vitet og måske også af dets passion, men »opkomling«, der har giftet sig til sin posi­ Gondos hårdhed skildres også i hans for­ han skildrer trods alt et stykke politiarbejde, tion, har anbragt sin villa. I filmens epilog hold til sønnen, som han opfordrer til at der går over gevind. Ikke mindst i den vender vi tilbage til Gondos villa, men nu »blive en mand«. Og det er næppe helt til­ grove udnyttelse af pressen påtager politiet er den til tvansgauktion, og vi ser, at selv fældigt, at mandsidealet er en amerikansk, sig i betænkelig grad at manipulere offent­ uret, hvis klokketoner interpunkterede fil­ revolverskydende cowboy. Gang på gang ligheden. mens første »akt«, er forsynet med en lille strejfes amerikaniseringen i dette meget »Himmel og helvede« kan ikke tages til prisseddel. Gondo må begynde forfra, med picareske billede af det moderne Japan. indtægt for nogen politisk doktrin. Den en ganske lille skofabrik, ikke »lavt«, men Vi får at vide, at Gondo er hadet af sine skildrer en gruppe mennesker i et dilemma, trods alt på et meget lavere niveau. kolleger, vistnok ikke særlig populær blandt men løser ikke dilemmaet for tilskueren ved Højdeforskellene i den mest konkrete be­ kontorpersonalet, men afholdt blandt sine at presse et bestemt samfundssyn ned over tydning spiller en afgørende rolle for et par arbejdere, dersom han sætter pris på ar­ personerne. Den er umisantropisk, for skønt af filmens mest spændende scener. Gondo bejdsmæssig kvalitet. Politiet omfatter Gon­ den overvejende skildrer menneskelig skrø­ har uforsigtigt bragt sig i risiko ved at pla­ do med den respekt, han socialt har krav belighed, forsømmer den ikke at dyrke men­ cere sig for højt. Andre kan nede fra det på, men de mere proletariske typer i korpset neskelig værdighed, hvor den kan findes. anonyme Tokio udspionere ham, en kikkert lægger ikke skjul på, at de i hvert fald til Filmens smukkeste scene er vendepunktet, er alt, hvad der behøves. Selv med en kik­ en begyndelse ikke bryder sig om manden. hvor Gondo beslutter at betale dusøren, kert kan Gondo ikke gengælde denne spio­ En af dem betragter hans villa fra kidnap­ beordrer sin kone at hente værktøjskassen, nage. Meget af filmens angstvirkning opnås perens »lave« perspektiv og bemærker, at sætter sig i den gammeldags japanske stil­ ved, at man - også tilskueren — føler sig der er noget udfordrende ved det hus. Men ling på gulvet og begynder forfra på sit op­ iagttaget, og kun, til gengæld, kan skue ud da Gondo endelig beslutter sig for at betale rindelige håndværk, idet han egenhændigt over et milliontal af potentielle iagttagere. løsepengene, vender politiets holdning sig syer røgpulveret ind i bunden af tasken, Tokio bliver til et fixerbillede. Find kidnap­ fra kølighed til en begejstring, der er ganske pengene skal afleveres i. Denne respekt for peren, psykopaten! Første gang han røber problematisk. De arbejder systematisk på at håndværket går igen i mange andre scener: sig, er et af filmens kup, igen set fra det gøre ham til en folkehelt og på at starte en respekt for kidnapperens geniale plan om høje perspektiv: Over den grå anonyme by hets mod National Shoes, der i mellemtiden aflevering af penge og barn. Respekt for rejser der sig en mystisk røg — den eneste har fyret ham. Og de indleder en klapjagt politiets trælsomme arbejde med at ind­ farveeffekt i en sort-hvid film. på kidnapperen, der løber aldeles løbsk. Det kredse ham (mindelser om »M«). Respek­ Hvem er denne hr. Gondo, som vi mod­ er ikke nok for dem at få ham knaldet for ten for chaufførens egenhændige arbejde på stræbende identificerer os med; som politiet kidnapping — 15 år, som om det ikke var at opspore afpresseren — han tilhører og først forholder sig så ambivalent til, senere straf nok for en hvilken som helst forbry­ tror ufravigeligt på den gamle sociale orden, omfatter med stadig større loyalitet, fordi delse — de skal absolut have ham hængt op og føler den solidaritet over for Gondo, som han efter først at have forsømt at leve op for mord, og ofrer endnu et helt menneske­ Gondo er så længe om at vise over for ham. til situationens udfordring endelig vender liv, for at de bagefter kan se kidnapperen Ja, selv respekten for manden på forbræn­ om og viser sig at være et hæderligt men­ selv dræbt.