Volume ! La revue des musiques populaires 9 : 2 | 2012 Contre-cultures n°2 « Fear and Wonder ». Le fantastique sombre et l'harmonie des médiantes, de Hollywood au black metal “Fear and Wonder”. Dark Fantasy and Mediant Harmony, from Hollywood to Black Metal Bérenger Hainaut Édition électronique URL : http://journals.openedition.org/volume/3296 DOI : 10.4000/volume.3296 ISSN : 1950-568X Édition imprimée Date de publication : 15 décembre 2012 Pagination : 179-197 ISBN : 978-2-913169-33-3 ISSN : 1634-5495 Référence électronique Bérenger Hainaut, « « Fear and Wonder ». Le fantastique sombre et l'harmonie des médiantes, de Hollywood au black metal », Volume ! [En ligne], 9 : 2 | 2012, mis en ligne le 15 mai 2015, consulté le 10 décembre 2020. URL : http://journals.openedition.org/volume/3296 ; DOI : https://doi.org/10.4000/ volume.3296 L'auteur & les Éd. Mélanie Seteun 179 « Fear and Wonder » Le fantastique sombre et l’harmonie des médiantes, de Hollywood au black metal par Bérenger Hainaut Prix annuel jeune chercheur Université Paris-Sorbonne (Paris IV) IASPM bfE, 2012 plus d’informations sur http://volume.revues.org/2832 Résumé : Né au début des années 1990 en Norvège, le Abstract : Born in Norway in the early 1990s, one of black style black metal se caractérise notamment par l’utilisation metal’s features is the use of minor chord progressions at d’enchaînements d’accords mineurs à distance de tierce, liés intervals of a third, which are linked to mediant harmony. à l’harmonie des médiantes. Issues du romantisme européen, Descended from European Romanticism, these harmonic ces progressions harmoniques ont ensuite largement irrigué progressions later on irrigated ##th century symphonic "lm les musiques symphoniques des "lms du ##e siècle. Le renou- music. John Williams and the 1970s Hollywood revival of veau symphonique qui intervient à Hollywood autour de John symphonic scores put these codes back on the agenda and Williams à partir des années 1970 remet ces codes à l’ordre du consolidated these progressions’ association with the “dark jour et cristallise l’association des enchaînements décrits avec fantasy” genre – the “evil” side of fantasy "lms, in which they un contexte « fantastique sombre », versant « malé"que » des are legion. $is connection enables us to grasp what pushed Volume "lms fantastiques dans lesquels on les trouve. Ce lien permet black metal composers to manipulate such progressions: as de saisir ce qui a poussé les compositeurs du black metal à they signify something macabre, they echo with the genre’s utiliser ces enchaînements : ces derniers, liés à quelque chose artistic project. de « malsain », entrent en résonance avec le projet artistique ! n° 9-2 Key words : black metal – !lm music – musical analysis – du black metal 1. music semiology – harmony Mots-clés : black metal – musique de !lm – analyse musicale – sémiologie de la musique – harmonie 180 Bérenger Hainaut existent depuis Contexte : de quoi parle-t-on ? plus de quatre Bien qu’elles décennies, les musiques issues du heavy metal ont Mais tout d’abord, qu’appelle-t-on black metal ? Une jusqu’ici fait l’objet de peu d’études musicologiques. véritable réponse à cette question demanderait une De fait, la perspective adoptée dans les metal studies étude propre ; néanmoins, quelques éléments de pré- est la plupart du temps essentiellement sociologique sentation su&ront pour l’heure à situer les musiques ou historique : pensons par exemple aux travaux de concernées. l’américain Keith Kahn-Harris (Kahn-Harris, 2007) Le black metal ou, en France, aux publications de Nicolas Bénard (Bénard, 2008). Pourtant, l’analyse musicale du heavy Le heavy metal s’est développé à la fin des metal et de ses dérivés paraît fructueuse, comme le années 1960 et au début des années 1970 à travers montrent les recherches déjà menées par Esa Lilja des groupes tels que Black Sabbath, Deep Purple et sur l’harmonie du « heavy metal classique » (Lilja, Led Zeppelin (Kahn-Harris, 2007 : 2). Le terme 2009) ou par Andrew Cope sur la di%érenciation en lui-même a d’abord été utilisé pour désigner ces 2 stylistique du hard rock et du heavy metal (Cope, quelques musiciens, avant d’être employé dans une 2010). S’inscrivant dans le prolongement de cette acception plus large englobant tous les genres musi- dernière démarche, la présente étude traitera en partie caux issus de ce premier mouvement. Prise dans ce de stylistique également. dernier sens, l’expression « heavy metal » est plus sou- Avant toute chose, je voudrais donc insister sur la vent rencontrée sous sa forme contractée : « metal ». place à accorder à ce type d’analyse dans l’étude des Au cours des années 1980, le metal a donc com- musiques populaires actuelles. En plus de contribuer mencé à se fragmenter en de nombreux sous-genres à cerner un objet musical, l’analyse stylistique tisse des (Weinstein, 1991 : 44), parmi lesquels le black metal. liens entre celui-ci et di%érents genres musicaux par Initialement, celui-ci n’est en fait qu’un courant l’intermédiaire de la matière musicale même : partant, incluant les groupes dont la musique repose sur une elle fait véritablement sens et elle peut – pour qui le opposition thématique au christianisme (Weinstein, souhaite – constituer le point de départ d’un rappro- 2000 : 54) : en e%et, si par le passé la "gure du diable chement ou d’une comparaison de deux ou plusieurs a souvent été liée au rock ou au metal, le groupe « mondes de l’art » (Becker, 1988) ; au minimum, elle britannique Venom concrétise pleinement cette asso- permet alors d’enrichir le travail sociologique. ciation à travers ses premiers albums, dans lesquels Pour illustrer cette idée, j’ai choisi de me consacrer il théâtralise sa consécration au satanisme. En parti- à l’étude de certaines harmonies médiantiques inter- culier, le deuxième album de Venom, paru en 1982 ! n° 9-2 venant dans les musiques black metal, et ce à travers et intitulé Black Metal, donnera son nom au mouve- deux questions : 1) d’où proviennent ces enchaîne- ment à suivre (l’adjectif « black », dérivé du « sabbat ments et 2) comment expliquer leur présence dans noir » de Black Sabbath, étant synonyme de rituels Volume ces musiques ? sataniques et d’invocations démoniaques). 181 « Fear and Wonder » De ce courant musicalement lié au thrash metal vont L’harmonie des médiantes alors émerger successivement deux nouveaux styles musicaux distincts : le style death metal – qui naît Cette dernière expression, que Jean-Pierre Bartoli principalement aux États-Unis et en Angleterre –, emprunte à Nicolas Meeùs, désigne l’utilisation de puis le style black metal – dont l’origine est à situer progressions d’accords s’e%ectuant par un saut de tierce en Norvège. C’est dans ce dernier contexte que le (ascendant ou descendant) de la basse fondamentale satanisme mis en avant par Venom se radicalise (Bartoli, 2001 : 115). En s’appuyant sur un corpus le plus fortement. Au début des années 1990, les recouvrant les périodes classique et romantique, membres de la scène black metal norvégienne se Bartoli propose une typologie en quatre catégories proclament pleinement satanistes et antichrétiens : de ces mouvements harmoniques. L’étude qui suit s’ensuit une période trouble de l’histoire du genre, sera limitée aux catégories B et C (ibid. : 120). De qui culmine avec une série d’incendies criminels plus, seuls les accords mineurs m’intéressent : en à l’encontre de l’Église (Moynihan & Søderlind, somme, je me focalise donc sur les enchaînements 2005 : 141-142) et prend "n en 1993, à la suite d’accords mineurs à distance de tierce (et ce de façon de l’assassinat du leader du groupe Mayhem par ascendante et descendante), ce que résume la Figure l’unique membre de Burzum, un groupe devenu 1. (Pour des raisons pratiques, j’évoquerai dorénavant rival (ibid. : 192). Les autorités mettent alors "n les progressions de type B mineur et de type C mineur au mouvement tel qu’il existait et condamnent de en parlant respectivement de « TB » et « TC » – le « T » nombreux membres de la scène black metal à des évoquant l’intervalle de tierce.) peines de prison. Entre temps, le style black metal s’est cristal- lisé à travers la musique de groupes comme Mayhem, Darkthrone ou Immortal. Les années 1994-1995 marquent une intensifica- tion du style et de nombreux groupes de black metal com- Figure 1 : Progressions médiantiques d’accords Volume mencent à apparaître en mineurs TB et TC (exemples à partir de la mineur). dehors de la Norvège. Ces groupes évoluent dans un style dont l’unité rela- De tous les enchaînements présentés par Bartoli, tive peut être établie grâce à des critères détermi- ce sont ceux-là qui sont les plus prégnants dans ! n° 9-2 nés : parmi ceux-ci se trouvent des enchaînements le black metal. Je reviendrai sur ce point dans harmoniques particuliers liés à « l’harmonie des quelques instants, mais il me faut préciser avant médiantes ». ce que j’entends considérer. 182 Bérenger Hainaut D’abord, les fonctions harmoniques sont laissées de À la recherche d’une filiation côté : il ne s’agit pas de repérer l’enchaînement d’un stylistique degré à un autre degré d’une tonalité donnée mais plutôt de penser cet enchaînement par le biais unique À propos du concept de style, Catherine Rudent nous de sa qualité intervallique pour l’intégrer dans une dit : des deux catégories présentées ci-dessus. Ce choix « Le mot ‘style’ [...] permet [...] de regrouper des règles est lié à la façon dont intervient la plupart du temps de facture musicale communes et permettant de dis- ce genre d’éléments au sein du black metal : les deux tinguer des ensembles [d’œuvres] les uns vis-à-vis des autres.