Monografie Dreamtime . Quatuor Danel . Koen Kessels Claron McFadden Kris Defoort ConSerVations / ConVerSations (wereldcreatie) donderdag 6 november 2003 Monografie . Seizoen 2003-2004 Ensemble Luigi Nono Roberto Fabbriciani fluit . Ciro Scarponi klarinet Giancarlo Schiaffini tuba . Massimiliano Damerini piano Alvise Vidolin live electronics Nono 1 vrijdag 31 oktober 2003 Dreamtime . Quatuor Danel . Koen Kessels Claron McFadden Defoort donderdag 6 november 2003 Prometheus Ensemble Kurtág donderdag 22 januari 2004 Hermes Ensemble . Koen Kessels Joan La Barbara sopraan . NN video Cage, Van Camp, Brewaeys dinsdag 9 maart 2004 Champ d’Action . Jonathan Stockhammer Josse De Pauw recitant Nono 2 zaterdag 8 mei 2004 ConSerVations / ConVerSations Kris Defoort productie Het muziek Lod & Quatuor Danel coproductie deSingel (Antwerpen), De Munt (Brussel) & de Bijloke (Gent) compositie & arrangement Kris Defoort muzikale leiding Koen Kessels sopraan Claron McFadden orkest begin concert 20.00 uur Dreamtime Pierre Bernard fluiten einde omstreeks 21.30 uur Joost Gils hobo Jeroen van Herzeele tenorsax inleidend gesprek met Kris Defoort en Rudy Tambuyser . 19.15 uur . Laurent Blondiau trompet Foyer Geoffroy de Masure trombone teksten programmaboekje Rudy Tambuyser Michel Massot tuba, trombone coördinatie programmaboekje deSingel Bart Quartier vibrafoon, marimba druk programmaboekje Tegendruk Otti Van Der Werf elektrische bas Eric Thielemans drums, percussie Kris Defoort piano gelieve uw GSM uit te schakelen! Quatuor Danel Marc Danel eerste viool Gilles Millet tweede viool Tony Nys altviool Guy Danel cello Foyer deSingel geluidsingenieur Marijn Philipona enkel open bij avondvoorstellingen in Rode en/of Blauwe Zaal orkestregisseur Hamid Boulghalgh open vanaf 18.40 uur productieleiding Bram de Cock kleine koude of warme gerechten te bestellen vóór 19.20 uur kopiist Renaud Person broodjes tot net vóór aanvang van de voorstellingen en tijdens pauzes Hotel Corinthia (Desguinlei 94, achterzijde torengebouw ING) met dank aan Hans Bruneel & Het muziek Lod, • Restaurant HUGO's at Corinthia Bernard Foccroulle & De Munt, open van 18.30 tot 22.30 uur Jerry Aerts & deSingel, Yves Rosseel & • Gozo-bar de Bijloke, Rik Bevernage & De Werf, open van 10 uur tot 1 uur, uitgebreide snacks tot 23 uur Cathérine Lemeunier & Quatuor Danel, deSingelaanbod: tweede drankje gratis bij afgifte van uw Alex Calmeyn, Philippe Boesmans. toegangsticket van deSingel voor diezelfde dag ConSerVations / ConVerSations String Quartet N°1 (wereldcreatie) • Dancing In Our Head • Restless • March 20 Lullaby Pentimento Pentimento I: Purple Red Een pentimento is de zichtbare verandering in een schilderij of teke- ning, die vooral in de achttiende en negentiende eeuw door kunste- Pentimento II: Velvet naars werd toegepast. Schilders maakten hun verf meestal zelf, gebaseerd op ‘Lamento Della Ninfa’ van Claudio Monteverdi waardoor de chemische samenstelling regelmatig wisselde. Soms kwam daarbij een proces op gang waarbij de verschillende verflagen transpa- Pentimento III: Deep Blue rant werden. Vandaar dat sommige pentimenti met het blote oog te gebaseerd op ‘Goe Crystall Teares’ van John Dowland zien zijn; andere kunnen bijvoorbeeld door röntgenfoto’s zichtbaar gemaakt worden. Het resultaat is dat je twee of zelfs drie schilderijen door elkaar ziet. Pentimenti geven inzicht in het ontstaan van een Our Little Life kunstwerk en laten zien hoe een kunstenaar te werk ging. dedicated to the late Jos Defoort naar William Shakespeare: The Tempest, Akte IV, Scène 1 fluitpartij ism. Pierre Bernard Variation 8 uit ‘Variations On A Love Supreme’. W.E.R.F. 005, 1995 Me Now ‘ConSerVations / ConVerSations’ gaat in première tijdens ‘Het muziek uit ‘The Woman Who Walked into Doors’, Akte I, Scène 8 Lod 15 jaar’, twee feestelijke weken waarin Het muziek Lod een staalkaart biedt van zijn werking. Tussen 5 en 16 november zijn er nog twee andere premières - ‘Le chant d’amour du grand singe’ van Karine Ponties en Dominique Pauwels, en ‘Goe gekapt’ van Herwig De Weerdt en Dick van der Harst - en een herneming van ‘Diep in het bos’ van Eric De Volder en Dick van der Harst. donderdag 6 november, 20u00: première in deSingel (Antwerpen) vrijdag 7 november, 20u00: de Bijloke (Gent) woensdag 12 november, 20u00: Cultureel Centrum van Hasselt vrijdag 14 en zaterdag 16 november, 20u30: Kaaitheater (Brussel) - coörganisatie De Munt De twee concerten in het Kaaitheater worden live opgenomen voor De volgorde van het programma wordt bepaald op de avond zelf. De een cd van De Werf en Het muziek Lod. improvisatiemomenten ontstaan in samenwerking met de muzikanten. Kris Defoort in gesprek met Rudy Tambuyser Vanavond stellen Het muziek Lod, deSingel en de Munt een U heeft voor uw opera vanuit zowat alle hoeken, de klas- nieuw werk voor van Kris Defoort, u wellicht bekend van sieke niet in de laatste plaats, uitstekende kritieken zijn opera ‘The Woman Who Walked into Doors’, zijn eer- geoogst. Heeft dat u verrast, en voelt u dat aan als hoog- steling in het genre, die in 2001 door muziekliefhebbers van gespannen verwachtingen omtrent uw nieuwe werk? de meest diverse pluimage enthousiast werd onthaald. ‘Con- Ik heb nog niet zoveel geschreven dat aan die klassieke kri- SerVations / ConVerSations’ is de ietwat woordspelerige titel tiek blootstaat, natuurlijk. De reacties op mijn opera waren van het project, waarin Defoort opnieuw een van zijn stok- inderdaad unaniem positief. Is dat omdat het zo goed paardjes berijdt: de renaissancemuziek. In een vorig leven geschreven zou zijn, of omdat de combinatie van de ver- was Defoort een klassieke blokfluitist, hetgeen er wellicht schillende disciplines (klassiek en jazz, RT) zo goed zou wat mee te maken heeft. Maar toch: wanneer hij inspiratie gewerkt hebben? Ik weet het niet. Op ‘Conversations with vindt in pakweg de muziek van Claudio Monteverdi of John the Past’ kwam er meer kritiek, vooral onder invloed van Dowland, is dat toch vooral met de oren en de geest van een vergelijkingen met mijn opera. Nochtans ligt dat werk, en jazzman. Vorig seizoen schreef hij voor deFilharmonie al een zeker ‘ConSerVations / ConVerSations’, eigenlijk dichter bij werk met een op het eerste gezicht gelijkaardige invalshoek: mezelf en mijn manier van muziek beleven. Dit gaat ‘Conversations with the Past’, een reeks variaties op het opnieuw over improviseren. De opera was echt wel: me heel beroemde ‘Lamento Della Ninfa’ van Monteverdi, waarin hij goed rekenschap geven van de traditie, studeren, analyse- een geïntegreerd muzikaal discours van het klassieke orkest ren, kortom een soort van positie innemen ten opzichte van en drie leden van zijn jazzformatie Dreamtime nastreefde. de geschiedenis. Een tweede belangrijk verschil was de Een aanzet van wat hij zich voorstelde als een hybride alomtegenwoordige tekst in de opera: die nam veel muzi- muziekstijl tussen jazz en klassiek. kale beslissingen in mijn plaats. Monteverdi en zelfs zijn klagende nimf zijn in ‘ConSerVa- tions / ConVerSations’ opnieuw van de partij, maar het Met uw nieuw werk is het enigszins omgekeerd: u werkte van- contrast tussen klassieke eruditie (hier vooral vertegenwoor- uit een muzikale sfeer, de renaissance- en vroege barokmuziek, digd door een sopraan en een strijkkwartet) en groove (door en daarbij heeft u enkele geschikte teksten gevonden. wie anders dan Dreamtime verzorgd) wordt deze keer eer- Dat klopt. De teksten van de stukken van Monteverdi en der benadrukt dan met de mantel der liefde bedekt. Dowland waarop ik me gebaseerd heb, doen er zelfs niet zo Over het hoe en waarom van ‘ConSerVations / ConVerSa- heel erg toe. Daar was de muziek zelf de belangrijkste toe- tions’ hadden we een gesprek met Kris Defoort, een dikke dracht. Het stuk tekst uit Shakespeares ‘The Tempest’ is wel week voor de première. primordiaal; die heb ik zelf gezet. De zin om een werk op vroege muziek te baseren kwam er Ornament waarvan? Van een harmonisch idee? vooral vanuit een soort herinnering. Mijn concrete muzikale Neen, het geheel is vooral contrapuntisch gedacht, hetgeen ideeën vind ik meer al improviserend dan al schrijvend. Dat evengoed voor de meeste van mijn improvisaties geldt. Ik weerspiegelt zich ook in de structuur van mijn nieuwe werk. heb natuurlijk veel jazz gespeeld op harmonische schema's, Het wordt geen aaneengesloten suite met een eenduidige maar tegenwoordig zoek ik steeds meer de pure, bijna logica, veeleer gewoon een reeks stukken. De volgorde van abstracte melodie, die eventueel harmonie genereert, maar de stukken zal bepaald worden op basis van de repetities, wel telkens anders. misschien zelfs pas op de avond van de première zelf. Het enige wat vaststaat is dat we beginnen met het strijkkwar- Het is merkwaardig dat u uw aanpak dan ornamenteel tet. Het heet ‘String quartet N° 1’ (lacht) en is driedelig: noemt. Voor mij is dé grote tweedeling in klassieke compo- ‘Dancing In Our Head’, ‘Restless’ en ‘March 20 Lullaby’. sitietechniek: ofwel schrijft men een verticale, harmonische structuur die geornamenteerd is en daardoor een soort line- Een eerste strijkkwartet voorstellen is al sinds eeuwen een aire allure krijgt. Ofwel schrijft men contrapunt, waarbij de nogal beladen kwestie. Heeft dat een rol gespeeld? harmonie uit het lijnenspel volgt. U maakt van het orna- Ik doe graag dingen die nieuw zijn voor mij. Misschien heeft ment het basismateriaal, en u vertrekt vanuit de versiering dat wel evenveel met ontwijken als met confrontatie te van iets dat nog moet ontstaan. Alleen een jazzman kan maken, maar ik vind het fantastisch om steeds andere din- zoveel vertrouwen hebben in een goede afloop. gen te proberen. Als ik een melodie schrijf, lijken er meteen akkoordenstruc- Nu wist ik dat er vanuit de klassieke traditie een groot turen in te zitten. Het mooie is wel dat die harmonische con- sérieux op het strijkkwartet rust. Ik vroeg me af waarom. notatie voortdurend kan veranderen. In - laten we zeggen - Vier lijntjes, dat is toch eigenlijk heel prettig? Maar eerlijk mainstream jazz speelt men altijd modussen of toonladders op gezegd heb ik me er grondig op verkeken. Het heeft me een vast stramien. De ‘voicings’, de akkoordgrepen, blijven heel veel tijd gekost. Waarom? Het is zonder twijfel een van meestal statisch.