Proceedings of the 3r International Conference on Best Practices in World Heritage: Integral Actions Menorca, Spain, 2-5 May 2018 REFLEXIONES SOBRE LAS ESTRATEGIAS DE GESTIÓN Y DIFUSIÓN DEL ARTE RUPESTRE DEL ARCO MEDITERRÁNEO DE LA PENÍNSULA IBÉRICA EN CATALUÑA Remarks on management and dissemination strategies of the Rock art of the Mediterranean Basin on the Iberian Peninsula in Catalonia Silvia Peñalver Sánchez (1) and Inés Domingo Sanz (2) (1) PhD student at Universitat de Barcelona/SERP, [email protected] (2) ICREA/Universitat de Barcelona/SERP, [email protected] RESUMEN La fachada Mediterránea de la Península Ibérica alberga una serie de manifestaciones rupestres milenarias que en 1998 fueron incluidas en el listado de Patrimonio Mundial por la UNESCO bajo el título de arte rupestre del Arco Mediterráneo de la Península Ibérica (desde ahora, ARAMPI). Este legado arqueológico está además reconocido como Bien de Interés Cultural, por la Ley 16/1985, de 25 de junio, del Patrimonio Histórico Español, otorgándole el máximo nivel de reconocimiento y protección al que puede aspirar un bien cultural en este país. Estos reconocimientos destacan la singularidad de este Patrimonio, al tiempo que requieren un compromiso por parte de las administraciones y de la población por promover su conservación y difusión. Aunque existen diversas iniciativas en las diversas comunidades autónomas que tratan de avanzar en esta línea, lo cierto es que todavía estamos lejos de alcanzar la situación ideal. En este contexto, este trabajo presenta los resultados de un estudio dedicado a analizar las estrategias de gestión y difusión de este Patrimonio en Cataluña. El eje vertebrador de este estudio es el análisis de la Ruta de l’Art Rupestre de Catalunya, que cuenta con tres conjuntos culturales que incluyen diversos yacimientos vinculados a un Centro de Interpretación de Arte Rupestre (desde ahora, CIAR): los Abrics de l’Ermita de Ulldecona (Tarragona), las Muntanyes de Prades de Montblanc (Tarragona) y el Conjunt rupestre de La Roca de los Moros del Cogul (Lleida). En nuestro estudio prestamos especial atención a la búsqueda de un equilibrio entre la difusión y la conservación de estos espacios al adecuar al público los yacimientos, analizando qué estrategias se llevan a cabo para paliar esta dicotomía e ideando posibles iniciativas que se podrían implementar para mantener ese equilibrio. En nuestro análisis se recurre a técnicas de investigación cualitativa, como el análisis observacional sistemático de los yacimientos y CIAR y la realización de entrevistas a diferentes personas implicadas en su gestión y difusión. A partir de las observaciones realizadas planteamos cuales serían las líneas de gestión y puesta en valor deseables a día de hoy para este tipo de Patrimonio, y analizamos en qué medida los diversos yacimientos y CIAR cumplen estas expectativas y qué estrategias deberían ser implementadas en el futuro para garantizar la correcta conservación, gestión y difusión de este Patrimonio milenario. PALABRAS CLAVE: arte rupestre, gestión cultural, Patrimonio mundial, democratización cultural, difusión ABSTRACT The Mediterranean Basin on the Iberian Peninsula is home to a set of millenary rock art, inscribed on UNESCO’s World Heritage List in 1998 under the heading Rock art of the Mediterranean Basin on the Iberian Peninsula (henceforth, ARAMPI). This archaeological heritage is recognized as Bien de Interés Cultural by the Spanish Historical Heritage Act 16/1985, the highest level of national distinction and protection that a cultural property can reach. This recognition remarks the singularity of this heritage, but at the same time needs a commitment of the public administrations and the society to promote the protection and dissemination of these sites. Proceedings of the 3r International Conference on Best Practices in World Heritage: Integral Actions Menorca, Spain, 2-5 May 2018 Thought different initiatives at various autonomous regions try to move forward in this sense, the situation is still far from ideal. In this context, this paper reports the results of a study on the Management and dissemination strategies of this Cultural Heritage in Catalonia. The backbone of this research is the analysis of the Ruta de l’Art Rupestre de Catalunya (Catalonian’s Rock Art Route), which includes three cultural settings with a different number of rock art sites associated to a Rock Art Interpretation Center (henceforth, CIAR): Abrics de l’Ermita in Ulldecona (Tarragona), Muntanyes de Prades in Montblanc (Tarragona) and Conjunt rupestre de La Roca de los Moros in El Cogul (Lleida). In our study, we pay particular attention to striking the right balance between dissemination and preservation of these sites when opening them to the public, analyzing the steps taken to mitigate impacts and devicing potential initiatives to be implemented to keep this balance. In our analysis, we use qualitative research techniques, such as systematic observation of the archaeological sites and CIAR and interviews to the different agents involved in their management and dissemination. Based on the observations, we suggest best management and dissemination strategies for this heritage, and we assess to what extent the archaeological sites and CIAR meet these expectations and what strategies should be implemented in the future to ensure the appropriate conservation, management and dissemination of this millenary heritage. KEY WORDS: rock art, Cultural Management, World Cultural Heritage, cultural democratization, divulgation 1 INTRODUCCIÓN La fachada mediterránea de la Península Ibérica conserva, actualmente, más de un millar de yacimientos con arte rupestre (Hernández 2009, p. 62), entre los que existen verdaderas obras maestras de nuestro pasado más remoto. Esta herencia artística milenaria constituye uno de los fenómenos culturales más frágiles que nos han legado nuestros antepasados prehistóricos, y su preservación presente y futura requiere del desarrollo de medidas de conservación preventiva y de gestión que permitan convivir a la investigación científica, a las prioridades de conservación y a los posibles usos actuales de estos bienes culturales. El desarrollo de políticas de protección y gestión de este Patrimonio que sean sostenibles y respetuosas con sus diversos valores científicos, históricos, culturales y artísticos deben ser una prioridad en el siglo XXI. ¿Pero dónde estamos con el arte rupestre de la Fachada Mediterránea de la Península Ibérica? ¿Qué iniciativas se han tomado para su correcta gestión y difusión? ¿De donde surgen estas iniciativas? ¿Cuántos yacimientos se han puesto en valor? ¿Existen medidas adecuadas para garantizar el equilibrio entre investigación, conservación y difusión? ¿Existen protocolos que incorporen medidas de monitorización a medio y largo plazo para evaluar el impacto de la apertura pública de los yacimientos? Las muestras de esta singular manifestación artística se encuentran hoy distribuidas entre las comunidades autónomas de Andalucía, Aragón, Castilla-La Mancha, Cataluña, la Comunidad Valenciana y la Región de Murcia. La legislación española cede a las Comunidades Autónomas las competencias en materia de Patrimonio, por lo que cada comunidad es responsable de la protección, promoción y difusión del Patrimonio cultural que se encuentra en sus territorios. Por ello, y como punto de partida, este trabajo se centra en analizar exclusivamente las estrategias de gestión y difusión de una comunidad autónoma específica, Cataluña. De todos los conjuntos conocidos en la fachada mediterránea peninsular, 758 fueron incluidos en el listado de Patrimonio Mundial de la UNESCO. Esta distinción, obtenida gracias a la colaboración de las seis comunidades autónomas previamente mencionadas, reconoce el valor universal excepcional de este patrimonio (García, Hernández & Barciela 2011, p. 8; UNESCO n.d.). Y aunque no tiene implicaciones legales, sí conlleva un compromiso de Proceedings of the 3r International Conference on Best Practices in World Heritage: Integral Actions Menorca, Spain, 2-5 May 2018 protección y mantenimiento de los valores, la autenticidad y la integridad que llevaron a su inclusión en la lista, y también de fomento de la difusión. La legislación nacional (Ley 16/85, de 25 de Junio, del Patrimonio Histórico Español) también reconoce la singularidad e importancia de los yacimientos con arte rupestre, otorgándoles la consideración de Bien de Interés Cultural (BIC), que constituye el mayor grado de reconocimiento y protección legal que puede recibir un bien cultural. Lo más destacado de este reconocimiento es que hace referencia tanto a los yacimientos ya conocidos como a los que quedan por descubrir, aunque ello no exime de la necesidad de incoar expediente de declaración para los nuevos descubrimientos. Ambas distinciones además de poner en relieve la singularidad y los valores patrimoniales de este arte, también llevan implícitas la necesidad de ponerlos en valor, obligando en cierta medida a investigadores y gestores a enfrentarse a una dicotomía entre conservación (ya que por un lado exige que sea conservado y preservado en las mejores condiciones posibles, de manera que perdure en el tiempo para futuras generaciones) y difusión (para estimular la difusión de la cultura que transmite dicho patrimonio), que no siempre es fácil de resolver. No obstante, un aspecto clave de la legislación es que, pese a señalar la importancia de la difusión del Patrimonio cultural, reconoce que esta debe estar supeditada a la protección