Epicentre Films présente Visite ou Mémoires et Confessions un film de Manoel de Oliveira EpicentrE FilMs présEntE Visite ou Mémoires et « Je dédie ce film à Maria Isabel ma femme » Confessions Manoel de oliveira un film de Manoel de Oliveira Portugal - 1982 - 70 Mn - COulEur 1.37 – DOlby SRD SortiE natiOnalE lE 6 aVril 2016 MatériEl prEssE DispOniblE sur www.EpicentrefilMs.com Distribution Presse EPICENTRE FILMs DARK STAR PRESSE DaniEl ChabannEs JEan-FrançOis GAYE 55 ruE de la MarE 75020 paris Et MarinE COlomiEs tél. 01 43 49 03 03 239 ruE saint-Martin 75003 paris [email protected] tél : 01 42 24 15 35 / Fax : 01 42 24 08 50 synopsis En 1982, Manoel de Oliveira réalise, dans le plus grand secret, un film qui ne devait être visible qu’après sa mort. Visite ou Mémoires et Confessions est un film autobiographique sur sa vision de la vie, son cinéma et la demeure familiale qu’il a tant aimée. pourquoi un film posthume ? Par Jacques Parsi Jacques Parsi a travaillé comme « conseiller littéraire » sur tous les films de Manoel de Oliveira depuis amour de perdition (1978). Il lui a également consacré deux ouvrages : Conversation avec Manoel de Oliveira (Cahiers du Cinéma, 1996) et Manoel de Oliveira, cinéaste portugais au XXème siècle (Centre Pompidou, 2001). Contraint de quitter sa maison, qui habitent ses films : la mort, la construite à porto au début des années pureté, les femmes, la virginité, la 1940, Manoel de Oliveira décide de sainteté... dans une longue séquence avant Le Soulier de satin (1985) et consubstantiel de la nature de l’oeuvre réaliser un film sur l’architecture, l’es- de plans fixes. une visite d’amis, pré- Mon cas (1986), Visite ou Mémoires et cinématographique, Oliveira subs- prit et le vécu de cette demeure fami- texte narratif du film, est l’occasion Confessions se trouve à un moment titue un « je ne suis plus là ». si le liale dont il revendique une part de d’une visite des lieux nous rappelant décisif dans la maturation de l’esthé- spectateur voit à l’écran Manoel de paternité. il évoque des souvenirs qui que la maison est un des grands thèmes tique du réalisateur. À l’époque, son Oliveira, du moins son image, c’est y sont attachés puis, il s’intéresse suc- de l’oeuvre du cinéaste. Comme la analyse l’avait mené à nier la nature parce qu’il n’est plus là, qu’il n’est plus cessivement à d’autres souvenirs liés maison a sa part de mystère, le film propre du cinéma, qu’il définissait de ce monde. C’est son fantôme que à d’autres lieux qui ont marqué sa vie. renferme peut-être des secrets qui se comme un simple « procédé audio- nous voyons. Mais la vie continue, au-delà des confidences que livre le livreront avec les années. C’est sans visuel de fixation », une sorte de sa- comme le suggèrent les lumières réalisateur alors âgé de soixante- doute pourquoi Visite ou Mémoires et tellite du théâtre. avec Mon cas, il ap- qui s’allument à l’étage, alors que les treize ans, le spectateur peut identifier à Confessions était sous scellés depuis profondit sa réflexion en établissant visiteurs prennent congé de la mai- l’image plusieurs signes familiers de presque trente-cinq ans. une distinction matériel/immatériel son. l’oeuvre passée et surtout de l’oeuvre par ailleurs, en faisant de son film entre ces deux expressions artis- à venir d’un cinéaste qui a encore une oeuvre posthume, Oliveira pour- tiques. Visite ou Mémoires et Confes- presque toute sa carrière devant lui. suit sa réflexion sur le cinéma. après sions va implicitement plus loin. il livre des réflexions sur les thèmes Amour de perdition et Francisca, juste au « je ne suis pas là », immatériel, Une fois le film terminé, Manoel de Oliveira décide de confier le négatif et une copie du film à la Cinémathèque portugaise. Quelles sont selon vous les raisons venu trivial pour les autres en 1982 Le film ne pourra être visible qu’ après sa mort... qui ont poussé oliveira à garder le ne l’était pourtant pas pour lui. le film secret jusqu’à sa mort ? film est né de cette tension entre une il n’a pas seulement demandé à ce envie de réalisation et un besoin de que l’on ne montre pas le film. il n’a rester discret. accepté de le réaliser qu’à la seule condition qu’il ne soit pas montré. Quelles consignes oliveira a-t-il Et c’est également à la seule condi- laissées quant à l’utilisation du film ? Entretien tion que le film ne soit vu qu’après il a déposé à la Cinémathèque por- avec sa mort que le soutien financier du tugaise un négatif et la copie 35 mm. ministère a été apporté. C’est très la seule consigne était de conserver probablement un cas unique dans le film et de le montrer après sa mort. José Manuel Costa l’histoire du cinéma. Et on peut aucune autre directive n’a été formu- Directeur de la Cinémathèque portugaise en effet s’interroger sur les raisons lée. il faut savoir que le film a quand Musée du Cinéma depuis 2014 de ce choix de la part d’Oliveira. Je même été projeté deux fois à la ne pense pas que ce soit parce que Cinémathèque. une première le film révèle des choses inédites, fois pour l’équipe du film, et une même si Oliveira a certainement dû seconde fois dans les années 1990 Pourriez-vous nous parler de la moires et de se confier à la caméra. se sentir plus libre d’exprimer son pour quelques invités lors d’une genèse de La Visite ? si la maison constitue le point de dé- opinion, sachant que le film ne se- projection privée. J’ai entendu dire Manoel de Oliveira tourne La part du film, sa rencontre aveca gus- rait rendu public qu’après sa mort. qu’à la fin de sa vie, Oliveira se de- Visite entre 1981 et 1982. il a alors tina bessa-luis, la grande écrivaine Je pense que c’est véritablement par mandait s’il ne devait pas réaliser un 74 ans et vient tout juste de ter- avec laquelle il avait déjà collaboré pudeur qu’Oliveira a souhaité garder autre film de ce genre, compte-tenu miner son dernier film, Francisca. sur Francisca, est également un mo- le film secret de son vivant. Certes, du temps qui s’était écoulé depuis son Comme il le raconte dans le film, ment clé. C’est elle qui écrit le texte l’usage de l’autobiographie dans le travail sur La Visite. suite aux problèmes financiers de récité en voix-off dans le film par cinéma documentaire est déjà très l’usine de textile familiale, il se voit le couple qui visite la maison. s’en- courant, voire même banal en 1982. Dans quel état la copie 35 mm se contraint de vendre la maison qu’il tame alors une collaboration étroite pourtant, Oliveira n’en a jamais fait trouvait-elle ? a fait construire à porto après son qui donnera par la suite sept films : l’expérience. il ne faut pas oublier a la Cinémathèque portugaise, nous mariage en 1941, et dans laquelle il Val Abraham (1993), Le Couvent qu’il appartient à une toute autre gé- essayons de conserver la technolo- a vécu près de quarante ans. il res- (1995), Party (1996), Inquiétude nération. né en 1908, il réalise son gie photochimique pour les films sent alors le besoin de filmer cette (1998), Porto de mon enfance (2001), premier film, Douro, Faina Fluvial, réalisés en argentique. Dès les an- maison, son architecture, son espace, Le Principe de l’incertitude (2002) et en 1931. a cette époque, tourner la nées 1980, nous avons mis en place son contenu. C’est de là que lui vient, Le Miroir magique (2005). caméra vers soi est un geste absolu- des chaînes de préservation qui ga- je suppose, l’idée de raconter ses mé- ment exceptionnel. Ce qui était de- rantissent la longévité des films. Dans les années 1990, nous avons une nouvelle dans notre laboratoire. on a tendance à parler de film pos- à la perte de sa maison. son dernier décidé de tirer des interpositifs et nous avons ensuite procédé à un thume ou de film testament. Ce que long métrage, Gebo et l’ombre, ne date des internégatifs, pour plus de sécu- transfert numérique 4K de grande ce film n’est pas, selon moi. le film que de 2012. On peut donc aisément rité. Et c’est ce qui a été fait pour ce qualité pour la distribution commer- a évidemment une dimension tes- avoir l’impression que La Visite est film, avec l’accord d’Oliveira. C’est la ciale. Mais nous préférons évidem- tamentaire, mais quand Oliveira le son tout dernier nouveau film. C’est seule préservation de film que nous ment montrer la copie 35 mm qui réalise, il est en parfaite santé, très pourquoi il est très important de avons réalisée sans que le film ne reste la copie originale. énergique et il travaille beaucoup. il rappeler que le film a bien été réalisé soit montré immédiatement après. lui reste encore 32 ans à vivre. À cette au début des années 1980. nous avons donc produit des sauve- Le film prendra vie aux yeux du public époque, il ne peut donc pas ressentir gardes du film car, si les copies sont en avril prochain. Faut-il l’envisager la proximité de la mort, ce n’est pas Peut-on voir le film comme le conservées au froid, les couleurs sont comme un film réalisé en 1982, ou envisageable.