JOAN TORT I DONADA Departament de Geografia Física i Anàlisi Geogràfica Regional. Universitat de Barcelona Cuatro escritores (Verdaguer, Ruyra, Pla y Manent) en la conformación del «canon paisajístico» catalán RESUMEN ABSTRACT Analizamos, desde una perspectiva geográfica y literaria, la di- The role of four writers (Verdaguer, Ruyra, Pla and Manent) in mensión territorial y paisajística de la obra de cuatro escritores catala- the shaping of the «landscape canon» of Catalonia.- We analyse the nes: Jacint Verdaguer, Joaquim Ruyra, Josep Pla y Marià Manent. Su territorial dimension and the nature of the landscape present in the rasgo común es la intensidad y la minuciosidad de sus descripciones, work of four catalan writers: Jacint Verdaguer, Joaquim Ruyra, Josep servidas por un lenguaje rico, riguroso y preciso. Sobre la base de su Pla and Marià Manent, by adopting a combined geographical and lite- respectiva aportación, planteamos hasta qué punto puede hablarse de rary perspective. The common element in their writing is the intensity un «canon paisajístico» catalán. and detailed nature of their descriptive passages, characterised by the richness, rigour and precision of their language. Based on a review of their individual contributions, we discuss the extent to which we RÉSUMÉ might speak of a Catalan «landscape canon». Quatre écrivains (Verdaguer, Ruyra, Pla et Manent) dans la créa- tion du «canon paysager» catalan.- On analyse, depuis une perspecti- Palabras clave / Mots clé / Key words ve géographique et littéraire, la dimension territoriale et paysagère de l'œuvre de quatre écrivains catalans: Jacint Verdaguer, Joaquim Ruy- Paisajismo, literatura geográfica, geografía descriptiva, Cataluña, ra, Josep Pla et Marià Manent. Leur point commun est l'intensité et la Renaixença, realismo sintético. minutie de leurs descriptions, construites dans un langage riche, rigou- Paysagisme, littérature geographique, géographie descriptive, Ca- reux et précis. Sur la base de l'apport de chacun des auteurs, on peut se talogne, Renaixença, réalisme synthétique. poser la question suivante: jusqu'à quel point peut-on parler d'un «ca- Cultural landscapes, geographical literature, descriptive geogra- non paysager» catalan? phy, Catalonia, Renaixença, synthetic realism. I sus preferencias por unos géneros literarios determina- CONSIDERACIONES PREVIAS dos, muestran como rasgo común una particular sensi- bilidad en el tratamiento del paisaje. Esta circunstancia STE artículo se concibe como una aproximación se traduce en el hecho de que, por lo general, lo que po- E transversal, es decir, desde la geografía y desde la dríamos denominar «descripción geográfica», o la mera literatura, a cuatro escritores conceptuados como funda- «construcción de cuadros paisajísticos», tiene una rele- mentales en la literatura catalana contemporánea: Jacint vancia significativa en la obra de los cuatro escritores Verdaguer, Joaquim Ruyra, Josep Pla y Marià Manent. (con las lógicas salvedades y matices que convendría Dicha aproximación se hace desde la premisa que estos hacer al comparar unos con otros). Y, además, en los cuatro autores, más allá de sus diferencias de estilo y de cuatro casos la referida sensibilidad toma como apoyo y Ería, 73-74 (2007), págs. 351-372 352 ERÍA Desde el punto de vista territorial y paisajístico, los cuatro escritores reflejan en su obra sus preferencias por unos ámbitos concretos de la geografía catalana. De una manera quizá esquemática pero suficiente a los efectos de nuestra introducción, cabe decir que el Pirineo es el «dominio geográfico» por excelencia de Jacint Verda- guer, del mismo modo que la Costa Brava y Gerona lo son en relación con Joaquim Ruyra, el Ampurdán en el caso de Josep Pla o, finalmente, el macizo del Mont- seny por lo que respecta al cuarto de nuestros autores, Marià Manent. Constatado, así, el potencial genérico que ofrece el legado de estos escritores para el análisis geográfico, nos conviene puntualizar que en este mo- FIG. 1. La sierra de Busa, en la cabecera del valle del Cardener. mento no nos interesa tanto el estudio de su obra «en El predominio de la montaña en Cataluña, y su articulación en dos extensión» como «en intensidad». Es decir, que nos grandes sistemas (Pirineos y Catalánides) que convergen en el ángu- proponemos esencialmente que nuestro análisis propor- lo nordeste de la Península ha dado pie a hablar, en un sentido mor- fológico general, del «finisterre catalán». Fotografía de Joan Tort i cione puntos de referencia sobre la profundidad con que Donada. estos cuatro autores trabajan literariamente el paisaje; nos interesa, asimismo, ver hasta qué punto puede exis- tir entre los cuatro una «correlación de sensibilidades», fundamento sustancial un lenguaje extraordinariamente con independencia de la diferente óptica o escala de preciso y rico, en el que la palabra (sea sustantivo, adje- percepción con que observan y describen el territorio; tivo o verbo) adquiere el máximo protagonismo. No es, en última instancia, nos interesa plantear cómo en el su- esta última, una circunstancia superflua o banal; sobre puesto de una escala de percepción tan próxima (y tan todo, en la medida en que hablamos de unos autores en difícil y arriesgada) como es la que responde a los es- los que la vertiente descriptiva de su obra tiene la tras- quemas del lirismo podemos llegar a hablar de una cendencia que hemos apuntado1. creación no sólo literaria, sino también geográfica. En suma, pensamos que la consideración de las diferentes Los cuatro escritores, cronológicamente situados en- facetas descritas nos ofrecerá elementos de reflexión su- tre mediados del siglo XIX y el final del siglo XX, pue- ficientes para plantear la cuestión básica inicial; es de- den hoy día ser considerados como «clásicos» dentro de cir, si de la obra descriptiva de Verdaguer, Ruyra, Pla y la literatura catalana moderna. Como mucho, y de Manent se puede inferir la creación de un «canon paisa- acuerdo con la caracterización que lleva a cabo Joan jístico» para el territorio catalán; y a qué escalas y a qué Fuster desde la crítica literaria, cabría situar a Verda- niveles se despliega, hipotéticamente, este canon. guer en un grupo aparte: el de los autores que, dentro En todo caso, creemos necesario completar este del movimiento conocido como la Renaixença, llevan a apunte previo con una referencia al contexto geográfico cabo una verdadera «refundación» de las letras catala- en el cual se enmarca la obra de los cuatro autores. Ha- nas (FUSTER, 1976, pág. 11). Por lo demás, los tres auto- blamos, en una perspectiva general, de Cataluña, y ha- res restantes pueden adscribirse a un contexto diferente, blamos de la idea de diversidad paisajística como con- ya más consolidado y maduro, que llega casi hasta sustancial a esta geografía (y, tal vez, consustancial a la nuestros días y que, de un modo convencional, pode- literatura de los autores que nos ocupan). Un breve mos identificar como la época plenamente «moderna» o fragmento del geógrafo francés Pierre Deffontaines, ex- «contemporánea» en la historia de la literatura catalana. traído del prólogo de una obra considerada como clási- ca, la Geografia de Catalunya dirigida por Solé Saba- rís, pensamos que resume con claridad sintética el fondo de la cuestión: 1 Con carácter general, los fragmentos de los textos de los cuatro escritores estudiados se han mantenido en su versión original en catalán cuando se han in- troducido como párrafo independiente; en cambio, se han traducido al castellano «El “finisterre” catalán condensa, en un espacio reducido (de cuando han sido integrados al cuerpo general del texto. Hemos procedido de este poco más de 250 kilómetros de largo) una gama de diversidades modo para preservar la calidad y el valor genuino de los textos originales, tratan- sorprendente. Se produce en esta región como una compresión de do, a la vez, de mantener la coherencia lingüística global del artículo. relieves y de estructuras, de climas y de vegetación, a la manera CUATRO ESCRITORES (VERDAGUER, RUYRA, PLA Y MANENT) EN LA CONFORMACIÓN DEL «CANON PAISAJÍSTICO» CATALÁN 353 de un mosaico. (…) [Como en Cataluña,] pocas regiones eu- ropeas han visto surgir tantos nombres de comarcas, que se co- rresponden con cada una de las bien definidas unidades de paisa- je. Las comarcas tienen aquí una gran personalidad: un Penedès, una Segarra, un Empordà, un Collsacabra, etc, tienen cada una su fisonomía bien marcada»2. II JACINT VERDAGUER: CANIGÓ O LA ECLOSIÓN DE UNA NUEVA SENSIBILIDAD PAISAJÍSTICA 1. UN APUNTE SOBRE EL AUTOR Jacint Verdaguer (Folgueroles, 1845 - Vallvidrera, FIG. 2. El Canigó en su vertiente norte, con la población de Pra- da de Conflent a sus pies. El valor simbólico que, para Cataluña, ha Barcelona, 1902) suele ser presentado como el escritor adquirido esta montaña en la época contemporánea tiene mucho que clave del movimiento de la Renaixença, al que antes ver con el éxito de la obra homónima de Jacint Verdaguer. Fotogra- aludíamos, y como uno de los autores que ha tenido una fía de Joan Tort i Donada. mayor trascendencia en la literatura catalana moderna (MOLAS & MASSOT, 1979, pág. 731). A nosotros, más allá de la consideración de su figura dentro de unas co- especialistas como su obra maestra)4, en diciembre de ordenadas puramente literarias, nos interesa profundi- 1885. Desde la perspectiva de la crítica literaria, de he- zar en la vertiente «geográfica» de su trayectoria. Una cho, hay motivos para interpretar esta última obra co- vertiente que se articula, de un modo muy