Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Flavio Eduardo Magalhães Taam Luchino Visconti e os signos proustianos A Trilogia Alemã à luz de Em busca do tempo perdido Mestrado em Comunicação e Semiótica São Paulo 2019 Pontifícia Universidade Católica de São Paulo PUC-SP Flavio Eduardo Magalhães Taam Luchino Visconti e os signos proustianos A Trilogia Alemã à luz de Em busca do tempo perdido Mestrado em Comunicação e Semiótica Dissertação apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de Mestre no Programa de Estudos Pós-Graduados em Comunicação e Semiótica, sob a orientação da Profª. Drª. Leda Tenório da Motta. São Paulo 2019 Banca Examinadora ________________________________________ Profª. Drª. Neide Jallageas de Lima ________________________________________ Profª. Drª. Annita Costa Malufe ________________________________________ Profª. Drª. Leda Tenório da Motta Este trabalho foi contemplado com uma bolsa pelo CNPq, processo n. 169439/2017-8. AGRADECIMENTOS Meus mais sinceros agradecimentos a Leda Tenório da Motta pela primorosa orientação e confiança; a Neide Jallageas e Annita Costa Malufe por suas cuidadosas leituras; a Pedro Taam pelo sincero apoio em todas as fases por que passou esta pesquisa; aos demais familiares, amigos, professores e funcionários da PUC-SP que de alguma forma contribuíram para a conclusão deste trabalho. “O homem de boa memória nunca lembra de nada, porque nunca esquece de nada. Sua memória é uniforme, uma criatura de rotina, simultaneamente condição e função de seu hábito impecável, um instrumento de referência e não de descoberta.” Samuel Beckett Taam, Flavio. Luchino Visconti e os signos proustianos: A Trilogia Alemã à luz de Em busca do tempo perdido. 2019. Dissertação. (Mestrado) – Pontifícia Universidade Católica de São Paulo – PUC-SP, São Paulo. RESUMO Esta pesquisa visa aproximar a literatura de Marcel Proust e o cinema de Luchino Visconti a partir do viés estabelecido por Gilles Deleuze em Proust e os signos. Tendo como corpus o romance À la recherche du temps perdu (Em busca do tempo perdido, 1913-1927) de Proust e a trilogia alemã viscontiana, composta pelos longas-metragens La caduta degli dei (Os Deuses Malditos, 1969), Morte a Venezia (Morte em Veneza, 1971); e Ludwig (1973), sugerimos uma leitura da obra viscontiana a partir dos universos sígnicos proustianos mapeados por Deleuze. Se Proust e os signos é uma obra que versa sobre a literatura, nossa hipótese é de que seus escritos sobre Proust extrapolam a literatura, apresentando-se como um tratado sobre as relações sígnicas para além desses domínios, donde nossa sugestão de utilizá-la como ferramenta de leitura na obra viscontiana, cinematográfica, aproximando cinema e literatura não por tema, mas por regimes de sentido. É nesse aspecto que esta pesquisa, de natureza bibliográfica, difere de grande parte dos estudos sobre as relações entre Proust e Visconti já existentes, que baseiam-se sobretudo na aproximação temática. Palavras-chave: Marcel Proust; Luchino Visconti; literatura; cinema; signos; regimes de sentido. Taam, Flavio. Luchino Visconti and the proustian signs: Analysing the German Trilogy through the prism of À la recherche du temps perdu. 2019. Dissertation (Master’s degree) – Pontifical Catholic University of São Paulo – PUC-SP, São Paulo. ABSTRACT This research aims to approximate the literature of Marcel Proust and the cinema of Luchino Visconti through the point of view of Gilles Deleuze in his Proust and the signs. Our corpus is delimited by Proust's novel À la recherche du temps perdu (In Search of Lost Time, 1913-1927) by Proust and Visconti’s German trilogy, composed of the feature films La caduta degli dei (The Damned, 1969), Morte a Venezia (Death in Venice, 1971); and Ludwig (1973), suggesting a reading of the viscontian work from the perspective of the proustian sign universes pointed by Deleuze. If Proust and the signs is a work that deals with literature, our hypothesis is that his writings on Proust work beyond literature, presenting itself as a treatise on sign relations beyond the domains of literature itself, thus our suggestion of using it as a reading tool for Visconti’s cinematographic work, approaching cinema and literature not by subject or theme, but by regimes of sense. It is in this aspect that this research, of bibliographical nature, differs from much of the existing studies on the relations between Proust and Visconti, which are mainly based on the thematic approach. Keywords: Marcel Proust; Luchino Visconti; literature; cinema; signs; regimes of sense. LISTA DE IMAGENS Fig. 1: Luchino Visconti, La caduta degli dei (1969) ......................................................41 Fig. 2: Luchino Visconti, La caduta degli dei (1969) ......................................................42 Fig. 3: Luchino Visconti, La caduta degli dei (1969) ......................................................43 Fig. 4: Luchino Visconti, La caduta degli dei (1969) ......................................................44 Fig. 5: Luchino Visconti, La caduta degli dei (1969) ......................................................49 Fig. 6: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) ...........................................................53 Fig. 7: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) ...........................................................57 Fig. 8: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) ...........................................................61 Fig. 9: Donatello, David (circa 1440) – Museo Nazionale del Bargello, Florença ...........61 Fig. 10: Bertel Thorvaldsen, Adonis (1887) – Thorvaldsensmuseum, Copenhague ........61 Fig. 11: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) .........................................................62 Fig. 12: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) .........................................................63 Fig. 13: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) .........................................................65 Fig. 14: Caravaggio, Bacco (1595) – Gallerie degli Uffizi, Florença ...............................65 Fig. 15: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) .........................................................65 Fig. 16: Luchino Visconti, Morte a Venezia (1971) .........................................................66 Fig. 17: Luchino Visconti, Ludwig (1973) .......................................................................74 Fig. 18: Luchino Visconti, Ludwig (1973) .......................................................................77 Fig. 19: Luchino Visconti, Ludwig (1973) .......................................................................78 Fig. 20: Luchino Visconti, Ludwig (1973) .......................................................................78 Fig. 21: Luchino Visconti, Ludwig (1973) .......................................................................80 Fig. 22: Luchino Visconti, Il Gattopardo (1963) .............................................................87 SUMÁRIO INTRODUÇÃO ...............................................................................................................1 CAPÍTULO I ...................................................................................................................3 1. Deleuze intérprete de Proust: uma teoria dos signos para analisar Visconti ...................4 1.1 As esferas sígnicas em Proust ....................................................................................10 Signos mundanos ................................................................................................10 Signos do amor ....................................................................................................17 Signos sensíveis ..................................................................................................25 Signos da arte ......................................................................................................30 CAPÍTULO II ...............................................................................................................36 2. A trilogia alemã sob os signos de Proust ......................................................................37 2.1 Os Deuses Malditos ...................................................................................................38 O gesto do legislador ...........................................................................................38 A iconografia como indicador de mundos ...........................................................40 A predição de Sansão ...........................................................................................44 O azul e o vermelho como essência e o Liebestod como signo da arte ..................49 2.2 Morte em Veneza .......................................................................................................51 O mundo dos salões no balneário elegante ...........................................................51 A realidade viva dos signos sensíveis ..................................................................54 O mundo grego em Veneza ..................................................................................58 Fragole fresche ...................................................................................................63 Do começo ao fim, a música ................................................................................67 2.3 Ludwig .......................................................................................................................71