DISSERTATION Titel der Dissertation „17 Jahre deutsche Einheit im Spiegel der MDR-TATORT-Produktionen. Inszenierung von ostdeutscher Identität“ Verfasserin Mag. Tina Welke angestrebter akademischer Grad Doktorin der Philosophie (Dr.phil.) Wien, Februar 2011 Studienkennzahl lt. Studienblatt: A 092 327 Dissertationsgebiet lt. Studienblatt: Dr.-Studium der Philosophie Sprachwissenschaft Betreuer: Ao. Univ. Prof. Mag. Dr. Florian Menz 1 2 Eidesstattliche Erklärung Ich erkläre hiermit, dass ich die vorliegende Arbeit selbständig verfasst und ausschließlich die angegebenen Quellen und Hilfsmittel benutzt habe. Wien, Februar 2011 Tina Welke 3 Inhaltsverzeichnis Vorwort.................................................................................................................................... 4 Einleitung................................................................................................................................ 6 1. Daten und Aufbau der Arbeit ..................................................................................... 11 1.1. Datenaufbereitung............................................................................................ 11 1.2. Aufbau der Arbeit ............................................................................................. 16 2. Film als Untersuchungsgegenstand ......................................................................... 19 2.1. Film als Zeichensystem.................................................................................... 19 2.1.1. Zeichentheoretische Grundlagen................................................................. 20 2.1.2. Gestaltungsebenen des filmischen Zeichensystems................................... 22 2.2. Film als audio-visuelle Erzählung..................................................................... 30 2.2.1. Organisationsformen audio-visuellen Erzählens ......................................... 30 2.2.2. Merkmale filmischen Erzählens ................................................................... 33 2.3. Film als massenmediales Kommunikationsangebot ........................................ 40 3. Methodische Zugänge ................................................................................................ 46 3.1. Inhaltsanalyse .................................................................................................. 47 3.2. Filmanalyse ...................................................................................................... 49 3.2.1. Figurenanalyse............................................................................................. 54 3.3. Diskursanalytische Verfahren........................................................................... 56 4. Konstruktionen von Identität ..................................................................................... 60 4.1. Zum Begriff von Identität .................................................................................. 61 4.1.1. „Deutsche“ Identitäten.................................................................................. 64 4.2. Identitätskrise(n)............................................................................................... 67 4.3. Transformation als Herausforderung ............................................................... 73 4.4. Raumbezogene Identitätskonstruktion............................................................. 77 4.5. Vergangenheitsbezogene Identitätskonstruktionen ......................................... 82 4.5.1. Generation als Erfahrungsgemeinschaft ..................................................... 82 4.5.2. Wertegemeinschaft ...................................................................................... 85 4.5.3. Erinnerungsgemeinschaft ............................................................................ 87 4.6. Sprache als Spiegel sozialer Identität .............................................................. 90 4.7. Identitätsdiskurse 20 Jahre nach der Einheit ................................................... 94 5. Der TATORT - eine Sendereihe im Genre des Kriminalfilms .................................. 98 5.1. Der Kriminalfilm als Genre ............................................................................... 98 5.1.1. Die Entwicklung des Genres........................................................................ 99 5.1.2. Merkmale und Erzählstrategien des Kriminalfilms..................................... 101 5.1.3. Der TATORT als Polizeifilm ....................................................................... 103 5.2. Der TATORT als Sendereihe ......................................................................... 104 5.3. Der MDR und sein TATORT .......................................................................... 110 5.3.1. Die Entstehungsgeschichte des Mitteldeutschen Rundfunks.................... 110 5.3.2. Polizeiruf 110, TATORT und der MDR ...................................................... 111 5.3.3. Merkmale des MDR-TATORTS ................................................................. 114 6. Narration und dramaturgische Ordnung ................................................................ 120 6.1. Konstituierende Merkmale der Erzählung ...................................................... 121 6.1.1. Der serielle Charakter der Erzählung......................................................... 122 6.1.2. Die Geschlossenheit der Erzählung........................................................... 124 6.1.3. Handlungsstrang und Erzählstrang............................................................ 127 6.1.4. Episoden als Einheiten der Erzählung....................................................... 128 6.2. Von der internen Struktur zur dramaturgischen Ordnung der Erzählung ...... 130 1 6.2.1. Die interne Struktur der Erzählung.............................................................130 6.2.2. Die dramaturgische Ordnung der Erzählung..............................................137 6.3. Zur Figurenkonzeption der Erzählung ............................................................140 6.3.1. Funktionen von Figuren..............................................................................141 6.3.2. Figuren als Aktanten ..................................................................................145 6.3.3. Die Heldenreise..........................................................................................146 6.4. Die Spiegelung der 5-Phasen-Struktur in 3-Phasen-Modellen.......................148 7. Diachrone Analyse ....................................................................................................154 7.1. Die 5 Phasen der Erzählung...........................................................................154 7.1.1. Phase 1: Exposition (1992-1996)...............................................................155 7.1.1.1. Kurzinhalte der Phase 1 ....................................................................155 7.1.1.2. Exposition ..........................................................................................158 7.1.1.3. Zusammenfassung der Phase 1........................................................187 7.1.2. Phase 2: Steigerung (1996-1999) ..............................................................189 7.1.2.1. Kurzinhalte der Phase 2 ....................................................................189 7.1.2.2. Steigerung..........................................................................................191 7.1.2.3. Zusammenfassung der Phase 2........................................................217 7.1.3. Phase 3: Höhepunkt/Umschwung (2000-2002) .........................................219 7.1.3.1. Kurzinhalte der Phase 3 ....................................................................219 7.1.3.2. Höhepunkt/Umschwung.....................................................................221 7.1.3.3. Zusammenfassung der Phase 3........................................................245 7.1.4. Phase 4: Retardierung (2003-2005)...........................................................246 7.1.4.1. Kurzinhalte der Phase 4 ....................................................................246 7.1.4.2. Retardierung ......................................................................................249 7.1.4.3. Zusammenfassung der Phase 4........................................................284 7.1.5. Phase 5: Neutralisierung (2006-2007) .......................................................286 7.1.5.1. Kurzinhalte der Phase 5 ....................................................................286 7.1.5.2. Neutralisierung der Gegensätze........................................................287 7.1.5.3. Zusammenfassung der Phase 5........................................................307 7.2. Die Figuren der Erzählung .........................................................................309 7.2.1. Die Hauptfiguren als fiktive Wesen ............................................................310 7.2.1.1. Die physischen Merkmale der Figur Ehrlicher...................................311 7.2.1.2. Die psychischen Merkmale der Figur Ehrlicher.................................314 7.2.1.3. Die sozialen Merkmale der Figur Ehrlicher........................................317 7.2.1.4. Die physischen Merkmale der Figur Kain..........................................319 7.2.1.5. Die psychischen Merkmale der Figur Kain ........................................321 7.2.1.6. Die sozialen Merkmale der Figur Kain...............................................323