UNIVERSIDADE ESTADUAL DE CAMPINAS Instituto de Artes CLENIO DE MOURA ABREU SEGREDO E REVELAÇÃO: ANÁLISE SEMIÓTICA DO COMPORTAMENTO VOCAL EM CAETANO VELOSO CAMPINAS 2016 CLENIO DE MOURA ABREU SEGREDO E REVELAÇÃO: ANÁLISE SEMIÓTICA DO COMPORTAMENTO VOCAL EM CAETANO VELOSO Dissertação apresentada ao Instituto de Artes da Universidade Estadual de Campinas como parte dos requisitos exigidos para a obtenção do título de Mestre em Música, na área de concentração Música: Teoria, Criação e Prática Orientadora: REGINA MACHADO ESTE EXEMPLAR CORRESPONDE À VERSÃO FINAL DA DISSERTAÇÃO DEFENDIDA PELO ALUNO CLENIO DE MOURA ABREU E ORIENTADA PELA PRFA. DRA. REGINA MACHADO CAMPINAS 2016 DEDICATÓRIA Dedico este trabalho aos meu pais, Manoel dos Santos Abreu e Iolanda de Moura Abreu, que mesmo em face das dificuldades nunca deixaram de dar suporte aos meus estudos de música. AGRADECIMENTOS Aos meus pais, Manoel e Iolanda, pelo apoio incondicional e pelo incentivo que sempre me deram a seguir a profissão de músico. À minha orientadora, Regina Machado, pela amizade, dedicação, paciência, contribuições, correções, apoio e incentivo na elaboração dessa pesquisa. Ao meu amigo Alexandre Santos, pela imensurável ajuda com a formatação, correções e ideias para melhorar o trabalho. Aos professores Luiz Tatit, Regina Machado e Diana Luz Pessoa de Barros, cujas aulas despertaram em mim a paixão pela semiótica. Aos meus colegas professores Ellen Stencel e Vandir Schafer, por sempre terem me incentivado a me tornar um pesquisador. A todos os meus alunos, que sempre acreditaram no meu trabalho e representam minha maior motivação para continuar as minhas pesquisas em música. À UNICAMP, por ter me dado a oportunidade de realizar esse sonho. RESUMO O canto popular brasileiro vem, aos poucos, adquirindo status de objeto de estudo perante os meios acadêmicos. Como tema, tem despertado o interesse de vários pesquisadores engajados nos assuntos relacionados à voz e à canção. O presente trabalho se coloca como mais uma contribuição para o aprofundamento deste campo de pesquisa, pois pretende, por meio da análise do comportamento vocal em Caetano Veloso, compreender algumas das maneiras pelas quais a voz se presta à explicitação dos conteúdos inscritos nas canções. Para tanto, faremos uso de dois referenciais teóricos: A Semiótica da Canção, prática descritiva desenvolvida por Luiz Tatit, que se propõe a analisar as interações entre melodia e letra no interior da canção, e a Análise Semiótica do Canto Popular, método de análise desenvolvido por Regina Machado que pretende averiguar os sentidos produzidos por meio das manobras vocais realizadas pelos cantores no momento da performance. O trabalho de análise se baseia na escuta de fonogramas, selecionados de acordo com critérios pré-estabelecidos. Palavras-chave: música popular, canto, canção, semiótica. ABSTRACT Little by little, Brazilian popular singing has been acquiring the status of study object among scholars. Researchers engaged on studies about subjects related to voice and songs have been evoked by this issue. The aim of this research was to bring a contribution to get deep into this study topic using songs composed by Caetano Veloso. Through the analysis on voice behavior, it was possible to understand some ways, in which voice can be used to make explicit the ideas found in these songs. Thus, two theoretical references were used: Semiotics in Songs, a descriptive practice developed by Luiz Tatit, which analyzes interactions between the melody and the lyrics of the song, and The Analysis of Semiotics in Popular Songs, a method of analysis developed by Regina Machado. The latter, intends to investigate the feelings produced by the maneuvers of the voice performed by the singers in the moment of their performance. The analysis of this research was based on the listening of phonograms selected according to pre-established criteria. Keywords: popular music, voice, song, semiotics. LISTA DE FIGURAS Figura 1 ....................................................................................................................... 23 Figura 2 ....................................................................................................................... 23 Figura 3 ....................................................................................................................... 25 Figura 4 ....................................................................................................................... 25 Figura 5 ....................................................................................................................... 27 Figura 6 ....................................................................................................................... 27 Figura 7 ....................................................................................................................... 28 Figura 8 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