Bogorock: Análisis discursivo de las bandas de rock bogotanas Polycarpa y sus Viciosas, 1280 Almas y Hora Local durante la década de los 90 Néstor Andrés Chacón Fajardo Trabajo para optar al título de Comunicador Social con énfasis en Producción Audiovisual y Radial Héctor Leonardo López Peñuela Director Pontificia Universidad Javeriana Facultad de Comunicación y Lenguaje Carrera de Comunicación Social Noviembre de 2020 Bogotá D.C 1 Artículo 23 del reglamento de la Pontificia Universidad Javeriana ARTÍCULO 23: “La Universidad no se hace responsable por los conceptos emitidos por los alumnos en sus trabajos de grado, solo velará porque no se publique nada contrario al dogma y la moral católicos y porque el trabajo no contenga ataques y polémicas puramente personales, antes bien, se vean en ellas el anhelo de buscar la verdad y la justicia” 2 Bogotá D.C., mayo 27 de 2020 Señora Decana Marisol Cano Busquets Facultad de Comunicación y Lenguaje Pontificia Universidad Javeriana Respetada Decana, Por medio de la presente me dirijo a usted para presentarle el trabajo de grado Bogorock: transite bajo su propio riesgo, requerido por la universidad para optar al título de Comunicador Social. El trabajo contó con la dirección del profesor Héctor Leonardo López Peñuela Cordialmente. Néstor Andrés Chacón CC: 1020814148 3 Bogotá, mayo 27 de 2020 Doctora Marisol Cano Busquets Pontificia Universidad Javeriana Facultad de Comunicación y Lenguaje Ciudad. Me permito presentar el trabajo de grado del estudiante Néstor Andrés Chacón Fajardo, titulado BOGOROCK: ANÁLISIS DISCURSIVO DE LAS BANDAS DE ROCK BOGOTANAS: “POLICARPA Y SUS VICIOSAS”, “1280 ALMAS Y”, HORA LOCAL” DURANTE LA DÉCADA DE LOS 90. El trabajo es el resultado de la investigación del estudiante sobre la Bogotá de los años 90 visto desde las liricas de 3 bandas representativas del Punk Rock Bogotano de la época. La investigación realizada por Néstor pretende finalizar con la realización de un guion documental y un teaser del mismo. Avalo el trabajo de Néstor, por la pertinencia del tema, el cuidado metodológico durante la investigación y su compromiso con el proyecto. Cordialmente, Hector Leonardo López P Asesor Trabajo de grado Campo de Producción Editorial 4 INDICE Contenido Introducción................................................................................................................................... 7 OBJETIVOS .................................................................................................................................. 9 Objetivo General: ....................................................................................................................... 9 Objetivos Específicos: ................................................................................................................ 9 Justificación ................................................................................................................................. 10 Metodología................................................................................................................................. 12 Realización del documental ...................................................................................................... 14 Marco teórico............................................................................................................................... 15 De la memoria y sus consideraciones ....................................................................................... 15 La música como generadora de resistencia ............................................................................... 18 El caso chileno, Los Prisioneros ............................................................................................... 22 El caso argentino, los espacios de resistencia ............................................................................ 25 La maquinas hacer pájaros ....................................................................................................... 26 Seru Giran................................................................................................................................ 27 Antecedentes del Rock Colombiano ......................................................................................... 29 Mecánica Nacional ................................................................................................................... 37 Polikarpa y sus viciosas ............................................................................................................ 38 Hora Local ............................................................................................................................... 38 1280 Almas .............................................................................................................................. 38 Análisis........................................................................................................................................ 38 Análisis de letras ...................................................................................................................... 38 Tabla 1 ................................................................................................................................. 38 Tabla 2 ................................................................................................................................. 39 Tabla 3 ................................................................................................................................. 41 Tabla 3 ................................................................................................................................. 42 Tabla 4 ................................................................................................................................. 43 Tabla 5 ................................................................................................................................. 44 5 Tabla 6 ................................................................................................................................. 45 Conclusiones ............................................................................................................................... 48 Generalidades....................................................................................................................... 48 Rock y Juventud ................................................................................................................... 48 La falta de interés ................................................................................................................. 49 Las liricas ................................................................................................................................ 49 Bibliografía .................................................................................................................................. 50 6 Introducción Bogorock: Transite Bajo su Propio Riesgo “La resistencia se hace mediante retos y negociaciones con el orden dominante que no se asimilan en las categorías tradicionales de la lucha revolucionaria de clases” Stuart Hall Bogorock: Transite bajo su propio riesgo nace como una iniciativa de reunir en un documental las voces y la historia del rock en Bogotá durante el final de los años 80 y 90, haciendo énfasis en la relación que hubo entre los movimientos juveniles populares de izquierdas, sus luchas de resistencia y el legado que dejaron tanto a la escena como a las futuras bandas que serían protagonistas en los años siguientes. “Resulta extraño que la historia del rock colombiano se cuente hoy en Wikipedia y Youtube, gracias a las “Multitudes Inteligentes” que producen memoria y conocimiento colectivo” (Gonzáles, 2015, pág. 10). Documentar estas voces bajo algún tipo de formato es necesario para lograr entender las diferentes configuraciones sociales, comunicativas e identidades de las que se apropió esta generación de jóvenes capitalinos. Diego Sánchez, autor de “Música para oídos zurdos”, aclara que las bandas mediante su actuación proponen múltiples formas de comunicación que no son convencionales ni asépticas. En el caso de las bandas de rock, están inmersas en sus localidades, comunidades emocionales, la historia del país y la vida pública. Estas prácticas están atravesadas por todos estos elementos que alejan esta expresión artística del mero entretenimiento y le dan nuevas dimensiones socio – culturales. La música es uno de los espacios más significativos donde las juventudes logran desarrollar lugares propios. El rock y el pop son fenómenos musicales a tener en cuenta ya que re definió las generaciones juveniles y rompió el estigma de las edades, hoy en día personas mayores a los 40 o 50 conocen de esta música. Desde 1960, podemos ver que los 7 listados radiales han estado permeados por canciones de ambos géneros, el pop siempre ha sido un género musical mucho más comercial. Esta puede ser una de las razones por las cuales las reivindicaciones y luchas sociales no lo han usado como vehículo mediático, dejando este papel al rock. En un mundo post-moderno debemos revisar cómo se concibe la resistencia asociada a diferentes procesos comunicativos que rodean la escena rockera capitalina. Las culturas juveniles espectaculares han sido vistas como reacciones esencialmente defensivas frente a una fase muy agresiva de expansión capitalista. Su resistencia se enraíza en las condiciones de la cultura obrera de la posguerra que se identifica como un espacio de oposición