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Table des matières Introduction .............................................................................................. 1 Aveux non avenus, 1930 .............................................................................................................................................. 1 Présentation de l’étude ....................................................................................................... ...................................... 12 Qui est Claude Cahun ?....................................................................................................... ...................................... 1188 1 Le refus de la confession ................................................................... ............................................... 2233 1.1 Un contre-modèle de l’autobiographie.............................................................................................................. 2255 1.1.1 Mode énonciatif du préambule .................................................................................................................. 2255 1.1.2 Dispositif de l’autoportrait photographiquegraphique ............................................................................ 32 1.1.3 Se connaître soi-même .............................................................................................................................. 3344 1.2 Le « je », les masques, et l’auteure ................................................................................................................. 36 1.3 Le genre du pouvoir............................................................................................................................................ 4477 1.3.1 Le bourreau de soi-même (1) ............................................................ 47 1.3.2 Confession et aveu .............................................................................. 48 1.3.3 Critique des Confessions de Rousseau .............................................. 55 1.4 Reconfiguration du genre ............................................................................ 60 2 L’autoportrait textuel fragmenté ...................................................... 61 2.1 Morceaux de l’intime ................................................................................... 63 2.1.1 La diariste et l’épistolière ................................................................... 64 2.1.2 Le rêveur et l’enfant............................................................................ 78 2.1.3 Le bourreau de soi-même (2) ............................................................ 90 2.2 Noms et personnages ................................................................................ 100 2.2.1 L’Acteur, et Prince Charmant (1) ..................................................... 103 2.2.2 L’hermaphrodite et le monstre ........................................................ 112 2.2.3 Aurige ................................................................................................. 118 2.2.4 Narcisse et le vitrier .......................................................................... 133 2.3 Retour sur le dispositif .............................................................................. 143 2.4 Forme et fonction de l’autoportrait textuel ............................................. 148 3 Le miroir retourné ............................................................................ 151 3.1 Modèles culturels ....................................................................................... 153 3.1.1 Ève ...................................................................................................... 155 3.1.2 Prince Charmant (2) ......................................................................... 158 3.1.3 Salomé et Mlle X................................................................................ 161 3.2 Le regard du moraliste .............................................................................. 168 3.2.1 L’humain en général ......................................................................... 171 3.2.2 Le grossissement ............................................................................... 177 3.2.3 L’actualité contemporaine ................................................................ 183 3.2.4 La tâche du moraliste ....................................................................... 191 3.3 Le point de vue de l’individu ..................................................................... 196 3.3.1 Le poète.............................................................................................. 196 3.3.2 L’« être dépareillé » .......................................................................... 205 3.4 L’enjeu du miroir ........................................................................................ 216 Nom de non ou l’autoportrait instantané ....................................................... 217 Conclusion ............................................................................................. 221 Annexe .................................................................................................. 225 Sammanfattning .................................................................................. 227 Summary .............................................................................................. 232 Bibliographie ......................................................................................... 237 Introduction On a pu se faire autobiographe et prétendre à la sincérité afin de façonner la véritable image de qui on est. 7DQGLVTX¶RQSHXWpFULUH pour chercher à se connaître soi-même, en essayant de se défaire de tous les schèmes sociaux et psychologiques déposés en soi, dans la langue et dans les représentations culturelles &¶HVW le cas de Claude Cahun, pseudonyme de Lucy Schwob (1894-1954) qui, en photographe et en écrivain, fabrique des images de soi singulières et fait entendre une voix discordante, courageuse dans son ouvrage-somme, Aveux non avenus, publié en 1930. La présente étude est centrée sur cet ouvrage. Celui-ci a souvent été introduit comme une autobiographie, quand son titre le dénie et que les masques en sont un thème récurrent j O¶LPDJH GHV SKRWRPRQWDJHV TXL RXYUHQW OHV FKDSLWUHV, inspirés des pratiques avant-gardistes dadaïste et surréaliste/¶DUWLVWHV¶\ montre sous des visages différents, découpés dans ses autoportraits, maquillée, travestie, les cheveux rasés. Le texte est, lui, composé de fragments dans des formes génériques variées, où le « je », omniprésent, ne renvoie pas à un énonciateur chaque fois identique et se représente à travers différents personnages. LHYRLOHPHQWHWOHGpYRLOHPHQWGHO¶DXWHXUHHWGHFHTX¶HOOHDj dire sont DXF°XUG¶Aveux non avenus. Atypique, Claude Cahun a traversé les marges des avant-gardes artistiques du début du 20ème siècle. Elle aurait ELHQSXrWUHFRQGDPQpHjO¶RXEOLGpILQLWLIVDQVOHVUHFKHUFKHVHWOHVWUDYDX[ ELRJUDSKLTXHVGH)UDQoRLV/HSHUOLHUTXLGHSXLVOHVDQQpHVO¶DUHPLVH en lumière, en contribuant aux premières expositions de ses photographies DLQVLTX¶jO¶pGLWLRQGHVHVWH[WHVDORUVTX¶HOOHGHYHQDLWXQHpJpULHqueer des études visuelles anglo-américaines. Aveux non avenus, 1930 Pour sa sortie en 1930, Aveux non avenus fut présenté en vitrine de la librairie José Corti (6 rue de Clichy, à Paris), PDLVRQG¶pGLWLRQqui publiait les auteurs surréalistes depuis 1925. Y étaient exposés des exemplaires de O¶RXYUDJH sur les deux faces de la couverture, accompagnés des photomontages VXU WLUDJHV VpSDUpV DX IRUPDW GH O¶RXYUDJH, et pour deux G¶HQWUe eux en grand format, mais aussi G¶un autoportrait de Claude Cahun de 1928. En effet, les Éditions du Carrefour qui avaient accepté le texte, 1 publiaient de beaux livres, des ouvrages littéraires et des OLYUHVG¶DUWFRPPH par exemple Hebdomeros de Giorgio De Chirico (1929), Un certain Plume de Henri Michaux (1930) ou La femme 100 têtes de Max Ernst (1930).1 Claude Cahun contribua jODEHOOHpGLWLRQGHVRQWH[WHFDUO¶RSSRUWXQLWpOXL fut offerte de travailler à O¶pODERUDWLRQPDWpULHOOHGHO¶ouvrage, pensé dans ses nombreux détails. La page intérieure du titre porte la mention : « Illustré G¶KpOLRJUDYXUHVFRPSRVpHVSDU0RRUHG¶DSUqVOHVSURMHWVGHO¶DXWHXU