Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav filmu a audiovizuální kultury Marek Benda (FAV, bakalá řské prezen ční studium) Princip pr ůvodce ve filmu Až vyjde m ěsíc (neformalistická analýza) Bakalá řská diplomová práce Vedoucí práce : Mgr. Lukáš Skupa Brno 2013 Poděkování: Rád bych poděkoval vedoucímu práce Mgr. Lukáši Skupovi za cenné rady, připomínky a trpělivost v průběhu psaní této bakalářské práce. 2 Prohlášení: Prohlašuji, že jsem pracoval samostatně a použil jsem jen uvedených zdrojů. 30. 4. 2013 Podpis: ………………………. Marek Benda 3 Obsah 1. Úvod ................................................................................................................................................ 6 2. Teoreticko – metodologická reflexe ................................................................................................ 7 2.1. Ozvláštnění ................................................................................................................................... 8 2.2. Historický kontext ......................................................................................................................... 9 2.3. Role diváka ................................................................................................................................. 10 2.4. Analýza narativního filmu ........................................................................................................... 11 3. Ekonomický a kulturně – historický kontext ................................................................................. 12 3.1. Pre-produkce .............................................................................................................................. 12 3.2. Filmový štáb ................................................................................................................................ 13 3.3. Natáčení a postprodukce ........................................................................................................... 15 3.4. Uvedení filmu, tržby ................................................................................................................... 16 3.5. Recepce filmu ............................................................................................................................. 17 4. Neoformalistická analýza .............................................................................................................. 20 4.1. Žánr a žánrové konvence ............................................................................................................ 20 4.2. Narace, struktura syžetu, vztah syžetu a fabule ......................................................................... 23 4.2.1. Klasická hollywoodská narace ............................................................................................. 23 4.2.2. Dominanta ........................................................................................................................... 24 4.2.3. Participace diváka ................................................................................................................ 25 4.2.4. Vypravěč .............................................................................................................................. 27 4.2.5. Princip otázka - odpověď a názornost ................................................................................. 28 4.2.6. Variace ................................................................................................................................. 29 4.2.7. Přesné časové zařazení ........................................................................................................ 30 4.3. Stylistická analýza ....................................................................................................................... 31 4.3.1. Mizanscéna .......................................................................................................................... 31 4.3.2. Vlastnosti filmového rámu .................................................................................................. 36 4.3.3. Střih ..................................................................................................................................... 38 4.3.4. Zvuk ..................................................................................................................................... 39 4.4. Témata a interpretace ................................................................................................................ 41 5. Závěr .............................................................................................................................................. 44 6. Použité zdroje ................................................................................................................................ 46 6.1. Knihy a publikace ........................................................................................................................ 46 6.2. Tištěná média ............................................................................................................................. 46 6.3. Internetové zdroje ...................................................................................................................... 47 4 7. Filmografie ..................................................................................................................................... 48 7.1. Analyzovaný film ........................................................................................................................ 48 7.2. Citované filmy ............................................................................................................................. 48 8. Segmentace syžetu ........................................................................................................................ 50 9. English Summary ........................................................................................................................... 51 10. Přílohy ............................................................................................................................................ 52 5 1. Úvod Kristin Thompson ve svém díle Breaking the Glass Armor: Neoformalist Analysis píše o důvodu, proč analyzovat film: „Když film vybudí náš zájem, analyzujeme jej, abychom formálními a historickými pojmy vysvětlili, co se v díle, které spustilo takovou reakci, děje.“ 1 Proto jsem si k neoformalistické analýze zvolil prozatím poslední počin amerického režiséra Wese Andersona Až vyjde měsíc . Wes Anderson má nezaměnitelný rukopis, všechna jeho díla, včetně animovaného filmu Fantastický pan Lišák , nesou známky osobitého stylu, který se stává terčem kladných i negativních ohlasů. S přibýváním projektů a zkušeností je Anderson odvážnější a nebojí se experimentovat. Až vyjde měsíc tak není pouze novým typickým filmem originálního tvůrce. Anderson vkládá do nových filmů něco invenčního a posouvá svou vizi dále. Přestože je film kolektivní dílo a do výroby vstupují ekonomické, politické, sociální a technologické aspekty, zjednodušeně můžeme říci, že práce Wese Andersona připomíná teorii auterství. Jako režisér, scenárista a producent pracuje se svými filmy jedinečným způsobem, jeho dílo je lehce rozpoznatelné a zařaditelné. Anderson se vyvíjí s tím, jaké získává zkušenosti a jistotu osobitého vidění světa. V analýze se budu snažit popsat stylistické prostředky, které režisér použil ve filmu Až vyjde měsíc . Na základě analýzy v závěru zhodnotím, v čem vidím vývoj Andersonovy vize oproti jeho předešlým snímkům. Celá práce je rozdělena do tří hlavních segmentů. V první části se budu zabývat teroeticko – metodologickou reflexí, kde objasním přístup k analyzování filmu. V druhé části se budu věnovat ekonomickému a kulturně – historickému kontextu filmu Až vyjde měsíc, kde se zaměřím na vznik, distribuci a recepci filmu. Náplní třetí části je neoformalistická analýza vybraného filmu. 1 THOMPSON, Kristin (1988): Breaking the Glass Armor: Neoformalist Film Analysis . Princeton: Princeton UP. In: Neoformalistická filmová analýza: jeden přístup, mnoho metod. Iluminace , 10, 1998 č. 1. 6 2. Teoreticko – metodologická reflexe Pro potřeby této bakalářské práce vycházím z metody, jak ji ve svých pracích popsali američtí filmoví teoretici David Bordwell a Kristin Thompson. Thompson v úvodu svého díla Breaking the Glass Armor: Neoformalist Film Analysis osvětluje metodu neoformalistického přístupu k analýze filmů: „Tento přístup musí být aplikovatelný na každý film a musí mít v sobě zabudovanou potřebu neustálého sebezpochybňování a tím i proměňování se.“ 2 Tato zásada je klíčová, neboť kdyby nebyl přístup přizpůsobivý k textu, stal by se dogmatem. Zkoumané texty by tak dokazovaly platnost přístupu. To Thompson s odvoláním na příklad psychoanalytického přístupu zavrhuje. Neoformalistická analýza jako přístup umožňuje vícero metod, jak uchopit zkoumání filmu, analytik naráží na různé problémy, přistupuje tak ke každému filmu s odlišnou sadou otázek, na které hledá odpovědi. Neoformalismus zpochybňuje komunikační model umění, kdy divák je pouhým recipientem. Podle této teorie má dílo uměleckou hodnotu, když dokáže sdělit divákovi nějakou informaci. Z tohoto důvodu bývaly komedie označovány za nižší žánr, jehož funkce byla pobavit. Vedle komunikačního modelu existoval náhled z pozice „umění pro umění“. Text existuje pro potěšení čtenáře, který na něj emočně reaguje. To však vymezuje umění pro elitní skupinu estétů, kteří dokážou ocenit zhlédnuté dílo. Pro