8 EQUIPO ADMINISTRATIVO Y TECNICO PRENSA NOTAS AL PROGRAMA Gema Agudo Enrique Franco Inmaculada Núñez Benito Madariaga Regino Mateo DISEÑO EIMAGEN Ricardo Hontañón Universal Publicidad Luciano González Sarmiento CARTEL Y PORTADA LIBRO DIRECClON, REDACClON y COORDINAClON LIBRO Pilar G. Cossio Emilia Levi COLABORAN LOS AYUNTAMIENTOS DE AMPUERO REINOSA CASTRO URDIALES RIBAMONTAN AL MAR COMILLAS SAN VICENTE DE LA BARQUERA ESCALANTE SANTILLANA DEL MAR LOS CORRALES DE BUELNA SANTOÑA NOjA PATROCINADORES Banco Santander FundaClon./ nIaC·alxan CAMARA OFICIAL DE COMERCIO, INDUSTRIA Y NAVEGACION DE CANTABRIA Fundación IAICJ\JJ\ Marcelino Botín W CJ\NTJ\BRIJ\ OBRA CULTURAL \\\\1'\1 '1"', ~ / 1/1 1U' ,\\\\~ tr' ASSOCIATlON EUROPÉENNE DES FESTIVALS IMijitOlll1l1ij"ijil.'UUllr4I1'1\U1 V WV5lQV( ntt..< T'IU DAMl: COLABORAN ASAMBLEA REGIONAL DE CANTABRIA OBISPADO DE SANTANDER SOCIEDAD REGIONAL DEL PALACIO DE FESTIVALES HOTEL SANTEMAR EL DIARIO MONTAÑES UNIVERSIDAD DE CANTABRIA TRANSPORTE OFICIAL DEL FESTIVAL INTERNACIONAL DE SANTANDER GRUPO IBERIA" XXIII CICLO ESTIVAL DE MUSICA CORAL Y DE ORGANO SANTUARIO DE LA BIEN APARECIDA MARRON / AMPUERO (CANTABRIA) I- 22 agosto Secretaria: M" LUZ MORO Coordinación: JUAN GANZO / ono OCEjO / RAMON DE PABLO que aunque los tengan no se pueden utili­ UNA TRAGEDIA MODERNA zar pues nada hay en literatura más distinto que el diálogo novelístico y el diálogo tea­ El mundo de la novela de Galdós más que tral. Digo esto para aviso de caminantes y de novela es de tragedia. Tragedia entendi­ señalar cuan importante es no sólo el tra­ da como la lucha de sus protagonistas por bajo de quien lleva al teatro una novela, En la novela, subtitulada Dos historias de afirmar su existencia individual frente a una que habría que decir quien «recrea en foro casadas, el autor presenta un cuadro de la sociedad, la de los no condenados, aquellos ma teatral un argumento novelesco» -y las sociedad madrileña de la Restauración en cuya existencia es legítima, que les niega el aportaciones fundamentales de la visión de sus diferentes estamentos y la situación perdón, condenándoles al abismo. cada director y de los intérpretes. El resul­ política y económica de la clase burguesa. Tragedia moderna al construir un entra­ tado de tantos esfuerzos y talentos reuni­ La trama con triángulos amorosos y la mado complejo de destinos individuales: la dos es lo que os ofrecemos esta noche: intervención de numerosos personajes historia es la suma de las historias. Tragedia quien llevado, aunque sólo sea por la curio­ encierra, además, un simbolismo al existir de mujeres en un medio en el que las muje­ sidad, relea la novela de Galdós -que espe­ una clase dominante e improductiva y otra res viven su existencia en la sombra domi­ ro lo harán muchos- comprenderán de qué dependiente, salida del pueblo, que no pue­ nadas por la culpa. estoy hablando. de liberarse y es abandonada, aunque es la El acierto de la versión teatral de Ricar· que se perpetúa. do López Aranda reside precisamente en RICARDO LOPEZ ARANDA Con ser una excelente novela -Menén­ potenciar los rasgos de tragedia que apun­ dez Pelayo dijo de ella que era una de las tan en la novela de Galdós. mejores de su siglo- Galdós no realizó su Fortunata yjacinta encarnan la prodigio­ versión teatral. Una de las dificultades ({FORTUNAT~ sa fuerza de la vida. A través de Fortunata, y JACINTA» radicaba en su enorme extensión (<<libro la semidiosa hija del pueblo de Madrid, se AL TEATRO excesivamente largo» lo llama Menéndez manifiesta la inmensa fuerza de la fecundi­ Un ho~en~ Pérez Galdós Pelayo). Sin embargo, aún dentro de lo dad, ilimitada, espontánea, arrolladora e arduo del tema, resultaba más fácil llevar inocente. Su misterio reside en trasponer aVSantander &t.- Fortunata yjacinta al cine o a la televisión, al ser individual para identificarse con la Este año se ha cumplido el centenario de la como de hecho se realizó en 1970, en el especie, y más allá de ella con la naturaleza. inauguración de «San Quintín», la casa de primer caso, por el director Angelino jacinta, verdadero alter ego de Fortuna­ Pérez Galdós en Santander, bautizada con Fons y en 1980 para Televisión Española ta, y éste es el rasgo más original que pro­ este nombre en recuerdo de la primera por Mario Camus, en cuyo guión intervino pone la versión, traspasa los estrechos lími• obra de teatro que escribió en ella. Allí Ricardo López Aranda. Ya con anteriori­ tes de su existencia pequeña adentrándose guardaba sus recuerdos personales, cua­ dad este autor teatral se sometió al reto en peligrosos juegos. dros de pintores notables de la época, los de llevarla de nuevo al teatro y fue estre­ Locura y muerte, Fortunata y jacinta. epistolarios de otros escritores y los nada en el Lara el 24 de septiembre de Dos caras de la misma moneda. Dos nom­ manuscritos de sus principales obras. Aun­ 1969, dirigida por Alberto González Ver­ bres para una sola mujer y un solo delirio. que sus visitas estivales a Santander se ini­ gel. No fue este el único homenaje del ¡No es acaso el delirio un conato de exis­ ciaron en 1871, a partir de habitar en la autor cántabro a D. Benito Pérez Galdós, tencia? ya que en 1974 realizó la adaptación cine­ nueva casa figuró ya como vecino. Pero, JUAN CARLOS PEREZ DE LA FUENTE además, la ciudad cantábrica tuvo un espe­ matográfica de Tormento, que dirigió Pedro cial protagonismo en su vida al ser un her· Olea. mano suyo gobernador militar de la plaza, Ahora, López Aranda ha querido repre­ nacer aquí su hija María y, sobre todo, por sentar esta obra en su ciudad natal, dirigida FORTUNATA y JACINTA escribir en «San Quintín» algunas de sus por juan Carlos Pérez de la Fuente, siendo obras más importantes, como la segunda y el productor juanjo Seoane, estreno que La tensión dramática que Galdós no llegó a tercera parte de Angel Guerra, Nazarín, coincide con el centenario de la construc­ alcanzar plenamente en su tardía faceta de Luchana, etc. ción de «San Quintín» y el 150 aniversario autor teatral, puede encontrarse desarro­ La construcción de la casa, según boce­ del nacimiento del escritor. llada de forma subyacente en su narrativa, tos suyos, coincidió con sus primeros éxi· Posiblemente sea esta, como hemos especialmente en el conjunto de «noveJas tos teatrales, que inició con el estreno de dicho, una de las obras más difíciles de lle­ contemporáneas» escritas en su etapa de Realidad en marzo de 1892. La acogida var al teatro. López Aranda confesó haber madurez. De hecho, en su libro de favorable que tuvo su teatro hizo que el trabajado en ella cuatro años y escrito seis «Recuerdos y Memorias», Galdós apuntaba escritor se decidiera a cultivar este género versiones distintas, con objeto de lograr la que al comienzo de su carrera literaria, su literario, adaptando en ocasiones novelas y síntesis que exige el teatro, al adaptar una inclinación le llevaba hacia el teatro pero EPisodios Nacionales: Doña Perfecta (1896), novela tan compleja desde el punto de vista que la pobreza de la escena española y las El abuelo (1904) o Gerona (1893). técnico, con varias vías argumentales y limitaciones que circunstancialmente impo­ En sus últimos años, otros autores adap­ numerosos personajes. Inevitablemente nían al dramaturgo le desviaron hacia la taron al teatro Marianeta (1916), El amigo surgirá la comparación entre la novela y la novela. Manso (1917) y, tras su muerte, Gloria adaptación teatral. López Aranda nos ofre­ Es en «Fortunata y jacinta» donde dicha (1922), Tormento (1924) YFortunata yjacinta ce, en definitiva, una versión libre y acerta­ tensión dramática adquiere de forma más (1930). Esta última se estrenó en el Teatro da en su concepción personal de Fortunata depurada la talla de una Tragedia en la que Español de Madrid el 16 de octubre y fue yjacinta. -como apuntaba al respecto Luis Cernuda­ dirigida por Luis Uriarte y adaptada por BENITO MADARIAGA «la locura y la muerte están siempre al ace· Soler, Amarillas y López Alarcón. Refundida Cronista Oficial de Santander cho de sus personajes». Fortunata yjacinta. en tres actos, tuvo como actriz principal a Locura y muerte. Las dos caras de una mis­ Margarita Xirgu. ma moneda. Una sola mujer frente a un , Hasta el presente siglo no podemos decir algunos autores con las obras de teatro, que aparece el estudio hasta cierto punto respetando el original, pero variando el sistematizado de los mitos de Cantabria. Al decorado y las circunstancias. He aquí por escritor Manuel Llano debemos el catálogo qué aparecen Ojáncanos que se acercan a más completo de estos personajes mitoló• la costa o portan en sus manos la guadaña, gicos, cuyas descripciones y comporta­ I AL 30 DE JULIO símbolo de la muerte. mientos llenan gran parte de las páginas de Quiero destacar, aparte de la maestría en su admirable prosa. Hasta entonces perma­ SANTIAGO CASAR la ejecución y en la interpretación de estos necían depositados como tesoro escondi­ GALERIA DE ARTE seres fantásticos, a veces con varias versio­ do en la cultura popular, de donde él los SANTANDER nes como en el caso del Ojáncano, la delica­ rescató para darlos a conocer con un len­ deza del colorido que nos recuerda los anti­ guaje rural y poético. A partir de estas guos grabados de libros de cuentos. Estamos, informaciones del escritor de Sopeña, cada JOS,E RAMON pues, ante una rica interpretación de nuestra uno puede figurarse y reconstruir a su mitología, .que habrá de quedar para la poste­ antojo el retrato físico y el carácter o for­ SANCHEZ ridad como un documento folklórico. ma de ser de estos personajes fantásticos. Tengamos presente que es provechoso Lo complejo de las descripciones dificulta, MITOLOGIA DE CANTABRIA conocerlos bien, ya que nunca está uno a veces, la expresión gráfica.