0 UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE CENTRO DE EDUCAÇÃO, FILOSOFIA E TEOLOGIA PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM EDUCAÇÃO, ARTE E HISTÓRIA DA CULTURA RAFAEL MALVAR RIBAS CONTRACULTURA MUSICAL BRASILEIRA: MOVIMENTOS E PARTICULARIDADES SÃO PAULO 2016 1 RAFAEL MALVAR RIBAS CONTRACULTURA MUSICAL BRASILEIRA: MOVIMENTOS E PARTICULARIDADES Dissertação apresentada ao Programa de Pós- Graduação em Educação, Arte e História da Cultura da Universidade Presbiteriana Mackenzie, como requisito parcial à obtenção do título de Mestre em Educação, Arte e História da Cultura. Orientadora: Profa. Dra. Silvana Seabra Hooper SÃO PAULO 2016 2 R482c Ribas, Rafael Malvar. Contracultura Musical Brasileira: Movimentos e Particularidades. Rafael Malvar Ribas - 2016. 110 f. : il. ; 30 cm Dissertação (Mestrado em Educação, Arte e História da Cultura) – Universidade Presbiteriana Mackenzie, São Paulo, 2016. Bibliografia: f. 111 – 114. 1. Contracultura. 2. Anos 60. 3. Anos 70. 4. Rock Brasileiro. 5. Tropicália. 6. I. Título. CDD 070.4 3 4 AGRADECIMENTOS Agradeço à minha orientadora Silvana Seabra Hooper pelos dois anos de convivência e especialmente por todo aprendizado adquirido; A todo corpo docente da Universidade Presbiteriana Mackenzie do qual eu tive oportunidade de ser aluno e que muito acrescentaram não só à vida acadêmica, mas à vida como um todo; Aos amigos de mestrado que caminharam conjuntamente no cotidiano de dificuldades, aprendizagens e trocas de saberes; Aos amigos e familiares que apoiaram toda a caminhada desta dissertação; À minha antiga orientadora da especialização Elizabete Franco Cruz, do qual sem dúvida indiretamente contribuiu para esta dissertação; 5 É preciso você tentar, Talvez alguma coisa muito nova possa lhe acontecer. (Raul Seixas) 6 CONTRACULTURA MUSICAL BRASILEIRA: MOVIMENTOS E PARTICULARIDADES RESUMO O intuito desta dissertação é o de trazer à memória os movimentos contraculturais brasileiros que vigoraram nos anos 1960 e 1970. É evidente que em um país de dimensões continentais como o Brasil se tenha diversas manifestações culturais locais que se difiram e se interseccionam. A principal associação que a academia e a mídia fazem de nossa contracultura é com o movimento tropicalista, que trouxe características externas somando-se às locais, num hibridismo artístico que levou à sua canonização. Entretanto para além da Tropicália tivemos outros movimentos, que embora não tenham sido enaltecidos ao mesmo nível, possuem expressivo valor histórico e cultural. Como exemplo podemos citar o Udigrudi em Recife, o baiano Raul Seixas, a grã ordem Kavernista centralizada no Rio de janeiro, o Rock and Roll e o Rock Progressivo/Psicodélico especialmente nos grandes centros urbanos, os cantores denominados “Malditos”, entre outros. Palavras-Chave: Contracultura, anos 60, anos 70, Rock Brasileiro, Tropicália. 7 COUNTERCULTURE BRAZILIAN MUSICAL: MOVEMENTS AND PARTICULARITIES ABSTRACT The aim of this work is to remember the Brazilian countercultural movements that stand during the 1960s and 1970s. It is clear that in a country of continental dimensions such as Brazil there are several local cultural demonstrations that differ and intersect on one another. The main association made by the academy and the media about our counterculture is with the Tropicália movement, which brought external features adding to the local, in an hybrid art that led to its canonization. But there were other movements, although not exalted at the same level, have significant historical and cultural value. As an example there is Udigrudi in Recife, Raul Seixas from Bahia, Grã Órdem Kavernista centralized in Rio de Janeiro, the Rock and Roll and the Progressive Rock / Psychedelic especially in large urban centers, the so- called singers “Malditos” (damned), among others. Keywords: Counterculture, 60’s, 70’s, Brazilian Rock, Tropicália. 8 LISTA DE IMAGENS FIGURA 1 – Cartaz com referência aos Beatnik’s _____________________ Pág.30 FIGURA 2 – Bob Dylan e Juan Baez ________________________________ Pág.33 FIGURA 3 – The Beatles em 1964 __________________________________ Pág.34 FIGURA 4 – Ônibus hippie sugerindo a vida em comunidade _____________ Pág.35 FIGURA 5 - Capa do disco Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band ________ Pág.37 FIGURA 6 – Hippies no festival Woodstock ___________________________Pág.39 FIGURA 7 – Urbanização Brasileira e Americana entre 1940 e 2010________Pág.42 FIGURA 8 – Redução das taxas de analfabetismo no Brasil entre 1950 e 1970Pág.43 FIGURA 9 – Taxa de escolarização Brasileira entre 1950 e 1970 __________ Pág.43 FIGURA 10 – Taxa de evasão escolar Brasileira entre 1961 e 1972 ________ Pág.43 FIGURA 11 - Gilberto Gil e os Mutantes no Festival da MPB de 1967 ______ Pág.46 FIGURA 12 – Notícia da implementação do AI-5 pelo Jornal do Brasil ______ Pág.47 FIGURA 13 - Integrantes da comunidade Quiabo’s em Nova Friburgo ______ Pág.52 FIGURA 14 - Cartaz de divulgação do festival Dia da Criação ____________ Pág.54 FIGURA 15 - Capa do disco do Festival Phono73 _____________________ Pág.55 FIGURA 16 - Festival de Águas Claras, 1975 _________________________ Pág.56 FIGURA 17 - Contracapa e Capa do LP Hollywood Rock de 1975 _________ Pág.57 FIGURA 18 - Cartaz de divulgação do festival Banana Progressiva de 1975 _ Pág.58 FIGURA 19 – Integrantes do Movimento Tropicalista ___________________ Pág.60 FIGURA 20 – Capa do disco/manifesto Tropicália ou Panis et Circenses ____ Pág.63 FIGURA 21 – Caetano Veloso e Gilberto Gil no III Festival da MPB em 1967 _ Pág.64 FIGURA 22 – Caetano Veloso e Gilberto Gil em 1968 __________________ Pág.64 FIGURA 23 – Integrantes da Sociedade da Grã Ordem Kavernista ________ Pág.65 FIGURA 24 – Capa do disco A Sociedade da Grã Ordem Kavernista Apresenta – Sessão das Dez _____________________________________ Pág.67 FIGURA 25 – Contracapa do disco A Sociedade da Grã Ordem Kavernista Apresenta – Sessão das Dez _____________________________________ Pág.68 FIGURA 26 – Zé Ramalho, Alceu Valença e Lula Côrtez no Festival Abertura Pág.69 FIGURA 27 – Banda Ave Sangria __________________________________ Pág.71 FIGURA 28 – Capas dos discos do Movimento Udigrudi ________________ Pág.73 FIGURA 29 – Serguei com Jimi Hendrix e Janis Joplin em 1969 __________ Pág.75 FIGURA 30 – Os Mutantes – Arnaldo Baptista, Sergio Dias e Rita Lee ______ Pág.77 9 FIGURA 31 – Discografia dos Mutantes (décadas de 1960 e 1970) ________ Pág.78 FIGURA 32 – Capa do álbum Fruto Proibido de 1975 – Rita Lee e Tutti Frutti_ Pág.79 FIGURA 33 – Banda Made in Brazil: Oswaldo na guitarra e Cornélius no vocal Pág.81 FIGURA 34 – Banda Joelho de Porco – 1976 _________________________ Pág.82 FIGURA 35 – Capa do disco Snegs de 1974 _________________________ Pág.83 FIGURA 36 – Capa da reedição do disco Moto Perpétuo de 1974 _________ Pág.84 FIGURA 37 – Capa dupla do álbum do Terreno Baldio de 1975 ___________ Pág.84 FIGURA 38 – Capa dos três discos do Casa das Máquinas (1974, 1975 e 1976) Pág.86 FIGURA 39 – Capa do primeiro disco dos Secos e Molhados de 1973 _____ Pág.87 FIGURA 40 – Secos e Molhados ao vivo em 1973 _____________________ Pág.88 FIGURA 41 – Capa do disco Um Passo à Frente de 1973 – A Bolha _______ Pág.89 FIGURA 42 – Parte interna da capa tripla do disco Não Fale Com Paredes de 1972 ______________________________________________________ Pág.90 FIGURA 43 – Capa do disco Em Busca do Tempo Perdido – O Peso ______ Pág.91 FIGURA 44 – Banda O Terço em 1975 ______________________________ Pág.93 FIGURA 45 – Capa do LP Acabou Chorare – Novos Baianos ____________ Pág.95 FIGURA 46 – Comunidade dos Novos Baianos – músicos e amigos _______ Pág.96 FIGURA 47 – Capa do disco Krig-ha Bandolo de 1973 _________________ Pág.97 FIGURA 48 – Raul Seixas na década de 1970 ________________________ Pág.98 FIGURA 49 – Tom Zé e Sergio Sampaio ____________________________ Pág.99 FIGURA 50 – Walter Franco e Jard’s Macalé ________________________ Pág.100 FIGURA 51 – Itamar Assumpção, Jorge Mautner e Luiz Melodia _________ Pág.101 FIGURA 52 – Capa de discos dos “Malditos” da MPB _________________ Pág.105 10 SUMÁRIO INTRODUÇÃO ____________________________________________________ 11 CAPÍTULO 1: CONTRACULTURA NO OCIDENTE _______________________ 14 1.1. Teóricos que influenciaram a contracultura ___________________________ 21 1.2. A contracultura na prática _________________________________________ 29 CAPÍTULO 2: PARTICULARIDADES DA CONTRACULTURA BRASILEIRA ___ 41 2.1. A ditadura e sua influência nos movimentos contraculturais ______________ 44 2.2. Caminhos e características da contracultura brasileira __________________ 48 CAPÍTULO 3: MOVIMENTOS CONTRACULTURAIS BRASILEIROS _________ 60 3.1. Movimento Tropicalista ___________________________________________ 60 3.2. A Sociedade da Grã Ordem Kavernista ______________________________ 65 3.3. O Udigrudi e a contracultura de Recife ______________________________ 69 3.4. O Rock and Roll e suas vertentes __________________________________ 73 3.5. Os Malditos da MPB _____________________________________________ 99 3.6. Outros artistas contraculturais ____________________________________ 105 CONSIDERAÇÕES FINAIS __________________________________________108 REFERÊNCIAS BIBLIOGRÁFICAS ___________________________________ 111 11 INTRODUÇÃO É com amor e apreço à arte e cultura brasileira, que trazemos à academia esta dissertação, com a pretensão de mensurar uma parte de nossa memória muitas vezes esquecida tanto no meio midiático quanto acadêmico: A nossa contracultura musical. Talvez a princípio o leitor considere equivocada a afirmação de que nossa contracultura esteja