De Arte, 8, 2009, pp. 115-130 ISSN: 1696-0319 El Museo del Prado en la narrativa española contemporánea en la transición del siglo XX al XXI. Entre la realidad y la ficción María VILLALBA SALVADOR Universidad Autónoma ed Madrid RESUMEN. Este artículo trata sobre la narrativa contemporánea española en relación con la gran pinacoteca es- pañola: el Museo del Prado. Son muchas las obras que se inspiran en el Museo del Prado como recinto, lugar de trabajo y custodio de nuestro Patrimonio Cultural, y muchas las obras colgadas en sus paredes o guardadas en almacenes que han inspirado la creación de personajes protagonistas o secundarios de novelas históricas, novelas cortas, cuentos y relatos. En ellas se produce una combinación ingeniosa entre la realidad y la ficción, al tiempo que suponen un modo de difusión de nuestra riqueza patrimonial y un acicate para la visita a la colección del Museo del Prado. Son ejemplos de creaciones literarias que evidencian que las grandes obras siempre permiten nuevas relecturas e interpretaciones. Palabras clave: Museo del Prado, Patrimonio Cultural, Arte y Literatura, Novela histórica, Ficción y realidad, Na- rrativa contemporánea española, Difusión, Guerra civil española (1936-1939). ABSTRACT. The following article discusses the Spanish contemporary literature in connection with the great Spanish gallery: Museo Nacional del Prado. Many paintings are inspired in the Prado Museum as an institution, work centre and guard of our Cultural Heritage. Likewise, a lot of paintings shown on its walls and kept in its stores have inspired the creation of main and secondary characters of historic novels, short stories and tales. These works are an ingenious combination of reality and fiction and help to the purpose of communicating our heritage wealth and an incentive to visit the Museo del Prado collection. These are examples of literature works which evidence that the great paintings allow always new interpretations. Key words: Museo del Prado, Cultural Heritage, Art and Literature, Historic novel, Fiction and reality, Contemporary Spanish narrative, Communication, Spanish Civil War (1936-1939). “Al Museo del Prado, al cual adeudo horas pasadas en el interior del Museo es- muchas horas de felicidad” tudiando y contemplando sus obras maes- Manuel Mújica Laínez, 1984 tras, sino por la cantidad de posibilidades de enriquecimiento personal a través de la Con esta dedicatoria comenzaba Ma- lectura de obras narrativas, que surgen de nuel Mújica Laínez su obra Un novelista en ese mundo que es el Museo Nacional del el Museo del Prado, algo que yo podría sus- Prado, y que, como las obras clásicas, es cribir en este momento, no sólo por las 115 M. VILLALBA El Museo del Prado en la narrativa española contemporánea en la… objeto constante de nuevas y sugerentes (1960) de Antonio Buero Vallejo, entre otras lecturas1. muchas. De tal manera que, como señala Portús, es indudable que el Prado “desde A la vista de las numerosas obras que hace décadas ha sido tácitamente reconoci- en los años más recientes encontramos en el do como el principal depositario de la me- mercado editorial sobre temas artísticos, y moria colectiva nacional, lo que le convierte me refiero fundamentalmente a la última en algo más que una bellísima galería de década del siglo XX y estos primeros años 4 pinturas y esculturas” . del siglo XXI2, descubrimos una serie de obras en las que el Museo del Prado, de un Es indudable la importancia y el peso modo u otro, se convierte en fuente de ins- histórico de sus colecciones que han gene- piración o en referencia necesaria. Bien rado una amplísima historiografía de carác- como institución, bien como custodio de ter artístico5, como también quedan pocas obras sugerentes para la creación de relatos dudas sobre el eco mediático de cualquier de diversa índole y, también, como re- celebración, exposición, intervención o ac- flexión y recuerdo en la mente de diferentes tuación arquitectónicas. El Museo del Prado artistas contemporáneos. El tema del Mu- siempre está en el punto de mira de la so- seo del Prado como espacio literario ha sido ciedad. Así ha sido desde mediados del estudiado por Javier Portús3, cuyo recorrido siglo XIX, cuando fue descubierto por los por la creación literaria del siglo XX recuer- viajeros del siglo XIX y así se nos muestra a da obras narrativas como La maja desnuda, lo largo del siglo XX y los inicios del nuevo de Blasco Ibáñez o La Quimera, de Emilia siglo. Y es una realidad que la atracción de Pardo Bazán, ambas de comienzos de siglo, esta institución trasciende lo puramente que fueron seguidas por otras como Madrid artístico y encuentra proyección en la litera- de corte a checa (1938) de Agustín de Foxá, tura y sus distintos géneros. Algo que, por Calle de Echegaray (1950), de Marcial Suárez, otra parte, como veremos, puede llegar a así como el drama histórico Las Meninas convertirse en fuente de inspiración y re- curso para incrementar la difusión de los fondos del Museo a la sociedad. ￭ 1 El contenido de este artículo parte de la presenta- ción de la ponencia «El Museo del Prado –entre la realidad y la ficción- en la narrativa española contem- ￭ 4 poránea» en las “IV Jornadas de Narrativa: Realidad y J. PORTÚS, Museo del Prado. Memoria escrita 1849‐ ficción en la narrativa contemporánea española” celebradas 1994, Museo del Prado, Madrid, 1994, p.16. 5 en Madrid en el CEU, Instituto de Humanidades Merece recordar determinadas investigaciones Ángel Ayala, 14 y 15 de mayo de 2007. sobre la obra de Benito Pérez Galdós, para el que el 2 Vid. M. VILLALBA SALVADOR, «Un panorama Museo del Prado y las obras en él custodiadas fueron acerca de la novela y los escritos de arte en la narrativa en numerosas ocasiones referencias relevantes en sus de finales del siglo XX y comienzos del siglo XXI», en novelas. Por ejemplo, J. J. ALFIERI, «El arte pictórico en Ficción y realidad en la novela contemporánea española. las novelas de Galdós», Anales Galdosianos, 3, Austin, Actas de las Jornadas de Narrativa Contemporánea Españo‐ Texas, University of Texas, 1968, pp. 79-86; P. A. BLY, la, M. D. DE ASIS GARROTE y A. CALVO REVILLA (eds.), Vision and the visual arts in Galdós: a study of the novels Madrid, Universidad San Pablo CEU, 2005, 128-149; J. and newspaper articles, Liverpool, Francis Cairns, 1986; MARCHAMALO, «Pintar entre líneas», en Blanco y Negro Y. ARENCIBIA SANTANA, «Benito Pérez Galdós o el arte Cultural, Madrid, núm. 679, 5 de febrero de 2005. de la Pintura», La pintura del siglo XIX en las colecciones 3 Vid. J. PORTÚS, Museo del Prado. Memoria escrita canarias. Los cimientos de la Modernidad, Las Palmas de 1819‐1994, Madrid, Museo del Prado, 1994, pp. 87- Gran Canaria, Cabildo Insular de Gran Canaria, 1998, 114;”La actividad bibliográfica”, en Enciclopedia del pp. 135-160. Asimismo, Pérez Galdós introduce la Museo del Prado (dir. F. CALVO SERRALLER y M. ZUGA- visión del Museo del Prado en la protagonista de su ZA MIRANDA), t. I: temático, Madrid, Fundación Ami- novela La Desheredada, la primera vez que acudía a la gos del Museo del Prado, Alcobendas (Madrid), TF, pinacoteca (Ed. E. MILLARES), Barcelona, Planeta, 1992, 2006, pp. 161-173. pp. 61-62. 116 De Arte, 8, 2009, 115-130, ISSN: 1696-0319 M. VILLALBA El Museo del Prado en la narrativa española contemporánea en la… En efecto, observamos que el Museo a las colecciones del Prado, tal como lo hace del Prado, en mayor medida que otras insti- Avenol, Secretario General de la Sociedad tuciones del mismo carácter, se ha conver- de Naciones, en conversación con Jaujard, tido en objeto de atracción de la sociedad Subdirector del Museo del Louvre e interlo- mediática y del llamado público potencial. cutor válido en aquel momento: En definitiva, en sujeto de novela, recinto, “El gobierno de Franco –señaló Avenol‐ contenedor de obras del patrimonio colecti- no se opone a cualquier evacuación, sino a que la vo, entorno de una realidad histórica y, Sociedad de Naciones participe en el salvamento. ciertamente, en una realidad presente en Quiere que lo haga la Cruz Roja. Y que lleven a nuestra vida susceptible de transformarse Burgos las obras de arte. ¿Qué podemos hacer, en ficción. Este artículo presenta algunos entonces? El Museo del Prado no es de la Re‐ 8 ejemplos significativos de esa cercanía entre pública,sino de todos los españoles” . la realidad y la ficción que es característica Más significativa, en este sentido, es en determinados géneros narrativos de la conversación entre Álvarez del Vayo, gran éxito en nuestro tiempo. Ministro de Estado, y Timoteo Pérez Ru- 9 Pues bien, en el año 2002 obtenía el bio , que había sido Subdirector del Museo Premio Fernando Lara de Novela Los colores de Arte Moderno durante el gobierno de la de la guerra6, obra de Juan Carlos Arce, juris- República y fue nombrado, al comienzo de ta y experto en Derecho Comunitario, en la la Guerra Civil, Jefe de la Junta Central del que consigue convertir en personaje de Tesoro Artístico. Por lo tanto, responsable novela a nuestra gran pinacoteca. La novela de trasladar las colecciones del Museo des- se basa en el hecho histórico de la evacua- de Madrid a Valencia, y de allí a Figueras. ción a Ginebra de las obras del Museo del En definitiva de su salvamento y protec- Prado por la Junta del Tesoro Artístico. La ción. La conversación transcurría en medio idea de la importancia del acontecimiento y de serias dificultades aludiendo de nuevo a de lo que se está llevando a cabo subyace la idea de que el museo pertenece a todos como una constante a lo largo de toda la los españoles, es patrimonio de la humani- narración, convirtiéndose en el hilo conduc- dad entera y la tarea de su conservación, de tor inequívoco del texto.