{editorial} TEATROS Inabarcable como la muerte; Es posible que por mo- Revista de la comunidad teatral de Bogotá Cr. 25 # 50-27 Of. 102 la guerra y el conflicto arma- mentos se extravíe; en E-mail: [email protected] Número: 21 do rebasan todas las posibili- otros, ante su visión, se Noviembre 2014 - Enero 2015 dades intelectuales. Situados abrirán extensos panora- COMITÉ EDITORIAL más allá de la razón, sus mas; también encontrará Sergio González León Hernando Parra Rojas consecuencias y cabal com- compañeros de viaje, pero Margarita Rosa Gallardo V. Jorge Prada Prada prensión sólo son posibles en siempre parecerá guiado, ya Sandro Romero Rey Carolina Vivas un ejercicio de la memoria por por el dramaturgo, ya por Juan Carlos Moyano Ortiz medio de sus reflejos y de su la pulsión social, con lo que Juan Carlos Grisales representación. buscará ser fiel a su misión. DIRECCIÓN Sergio González León La historia configura una Los ensayos incluidos en EDITOR versión, el arte la observa, este número dan cuenta de Enrique Pulecio Mariño la cuestiona y la reelabora, esta aventura intelectual. REVISIÓN Y PREPARACIÓN EDITORIAL la re-presenta. De aquí que Están los que exploran los Ángela Pineda Ortiz el arte, el teatro en particu- contenidos de obras par- DISEÑO GRÁFICO Ana Delgado lar, más que articularse con ticulares de dramaturgos Paula Camacho la historia la confronte y la escenificados, incluyendo COLABORADORES cuestione, pues ocupa en a los autores que, en un Gilberto Bello Marina Lamus Obregón la sociedad un lugar autó- esfuerzo de introspección, Fabio Rubiano Orjuela Daniel Rocha nomo, libre y problemático. conversan consigo mismos César Badillo Ángela Pineda Ésa es su trascendencia y su acerca de los mecanismos Carolina García justificación. Siempre rebel- internos propios de su obra, Carolina Vivas Ferreira Adriana Roque Romero de a las determinaciones del como Fabio Rubiano, Caro- PORTADA poder, cada obra, cada au- lina Vivas y César Badillo; Labio de liebre / Teatro Petra / Dirección Fabio Rubiano / Fotografía Juan Antonio Monsalve tor, dibuja el propio círculo también están los autores de su quehacer artístico en de textos más generales TEATROS es una publicación de la comunidad teatral de Bogotá realizada por la Asociación función de su propia pers- con visiones abarcadoras de Salas Concertadas de Teatro de Bogotá con el apoyo de la Gerencia de Arte Dramático del pectiva: el pacto fáustico como Gilberto Bello, Daniel Instituto Distrital de las Artes–IDARTES. que hace con el teatro lo Rocha y Adriana Roque; y ASOCIACIÓN DE SALAS CONCERTADAS redefine frente a su obra, al están también aquellos que DE TEATRO DE BOGOTÁ César Álvarez teatro, y ante sí mismo. levantan cartografías para Hernando Parra Sergio González León A medio camino entre el la mejor comprensión de los Kadir Abdel Héctor Escamilla explorador y el artista, el en- fenómenos de la represen- IMPRESIÓN Y ACABADOS sayista –en un curioso movi- tación como Marina Lamus Buenos & Creativos SAS miento de mímesis– se hace Obregón. www.buenosycreativos.com ISSN 1900-3005 artista con el dramaturgo, o LOS ARTÍCULOS REFIEREN EL PENSAMIENTO bien con un estado de cosas DE LOS AUTORES Y NO COMPROMETEN LA OPINIÓN DE LA REVISTA que el teatro le revela de la sociedad. De ellos toma sus motivos y penetra en la selva oscura de un mundo por el que forzosamente avanza a tientas. 1 | Teatros 21 FINAL.indd 1 26/01/16 7:13 p.m. {índice} DOSSIER: Memoria y Posconflicto Escenarios de la violencia / 4 Por Gilberto Bello El canon de la sinrazón / 12 Por Marina Lamus Obregón La guerra y la posguerra del teatro / 20 Por Fabio Rubiano Orjuela La quinta esencia / 28 Por Daniel Rocha Si el río hablara: Entrevista a César Badillo/ 32 Por Ángela Pineda Teatro híbrido: El guaco y la paloma / 42 Por Carolina García Contreras Teatro y violencia: Apuntes y reflexiones / 54 Por Carolina Vivas Ferreira En los tiempos del posconflicto / 64 Por Adriana Roque Romero Índice de obras sobre el conflicto armado en Colombia /72 Por Hernando Parra | 2 Teatros · Nº 21 · noviembre 2014 | enero 2015 Teatros 21 FINAL.indd 2 26/01/16 7:13 p.m. Cuando el zapatero remendón remienda sus zapatos / Umbral Teatro / Dirección y dramaturgia Carolina Vivas / Fotografía Carlos Mario Lema 3 | Teatros 21 FINAL.indd 3 26/01/16 7:13 p.m. Escenarios de la violencia Por Gilberto Bello* *Crítico y profesor universitario | 4 Teatros · Nº 21 · noviembre 2014 | enero 2015 Teatros 21 FINAL.indd 4 26/01/16 7:13 p.m. Entre la denuncia, la diatriba, el dolor y el desgarramiento atormentado, el autor transita por los oscuros pasillos de la historia señalando aquí y allá las grandes crueldades que la sociedad, en nombre de la civilización, ha erigido como destino al hacer de la guerra el fuego sagrado de sus trágicas conquistas. El deber de Fenster / Teatro Nacional / Dirección Nicolás Montero y Laura Villegas / Fotografía Alex Gumbel 5 | Teatros 21 FINAL.indd 5 26/01/16 7:13 p.m. {dossier} La lucha del hombre en todos los tiempos ha sido El arte y la filosofía crítica no pueden convertirse una pugna por mantener la vida y derrotar a la muer- en discursos operantes construidos con palabra al- te, y en la mediación de las dos hemos tenido pocos tisonante y explicación abstracta; el arte lucha por tiempos de paz y largos periodos de mantener la vida, no solamente desgarramiento que ocupan páginas El arte lucha por denunciarla. Se precisan, sin límites, trascendentales e intrascendentes del escenarios múltiples, para hombres y arte, la literatura y la historia. La filo- mantener la vida, mujeres plurales; y cada una de sus sofía, por su parte, sigue en su manía no solamente tragedias exige subir a los escenarios formal de impulsar debates ilustrados y establecer diálogos y monólogos con pretensiones universales y cae, denunciarla. con el propósito de cerrarle el paso generalmente, en la metafísica de a la ignominia, a la desolación y al las reflexiones inútiles. El teatro, desde su nacimiento, arrasamiento de los que son víctimas, generalmente, acuñó una palabra para referirse a las circunstancias aquellos que no tienen voz o que se la han acallado que atormentan a los hombres en aquellos momentos a lo largo de la historia bárbara. Si estamos de cara en los que la desesperación y los agujeros negros se a la violencia, como lo percibimos en el mundo de apoderan de su inteligencia y lo conducen, sin remedio, hoy, huyamos de los maquillajes emblemáticos, de los al suicidio, la muerte indigna, la guerra sin límites o a juegos estratégicos, de la logística del engaño y de las la entrega final cuya consecuencia más inmediata es la trampas teatrales que nos lanzan guiños y sonrisas humillación de su propia conciencia. La palabra sigue falsas hasta llevarnos a las cavernas deslumbrantes de en pie: «Tragedia». la falsificación y del olvido. Ningún descubrimiento ha sido más importante que Introduzco aquí frases fuertes contenidas en los darnos cuenta de nuestra propia desesperación, de textos de las nuevas estéticas: “huir de los afeites y de nuestras vidas entregadas al olvido en razón al mie- las claves de los éxitos momentáneos”. Estamos en el do que provocan los sucesos del diario vivir; así que mundo para admirarlo, enriquecerlo, transformarlo, y refugiados en la regeneración de nuestra tranquila in- para dar razón de los excesos de todos cuantos abu- tranquilidad y apoyados en los alargados brazos de los san de sus ‘dignidades’ y de sus poderes adquiridos, insulsos medios de comunicación caminamos a ciegas, generalmente, azotando la espalda y los cuerpos de los errantes, sin percatarnos de la sombra monótona que desposeídos. La lección primera que reciben las nuevas proyectamos. En todos estos siglos de la llamada «cul- generaciones es una exposición permanente a la vio- tura occidental» la batalla ha sido, como lo menciona lencia para luego ser instruidas en la costumbre maldita el atormentado Nietzsche, vencer los racionalismos de la las normas sectarias y de los ‘valores eternos’; y y las positividades. En otras palabras, es imperativo nos obligan a llamar a este desafuero lo ‘normal’, lo encontrar vías de acceso para oponer a las manidas cotidiano; lo dado, lo inmodificable. certezas otros lenguajes capaces de romper el círculo De ello se encargan los oficiantes de doctrinas vicioso de las violencias administradas por dictadores, represoras, verdaderas escuelas del despojo y todas sacerdotes, líderes de turno, falsos profetas, asesinos, las iglesias poderosas que, desde siempre, definen el y doctrineros que prometen la paz y sólo atizan el mundo como un universo estático y estable “donde fuego de la guerra. todo se cambia para que nada cambie”. La orden dis- La tragedia es uno de los platos fuertes del teatro. Los ciplinaria y falangista se traduce en acatar, obedecer, países, a lo largo de su historia, o son Creonte o son sufrir y esperar, mientras los inquisidores hacen de las Antígona, cuando no Prometeo encadenado cansado suyas: al teatro lo han llevado a la hoguera en muchas de gritar hasta quedarse sin voz. Aunque no se lo crean, ocasiones, las llamas no lo han quemado, el demonio el teatro tiene voz sonora: de sus labios la sangre brota de la creación se sacia con pasión y risa burlona en el y se riega por los subsuelos de la sensibilidad; al fin y al ardor de la furia; el teatro sigue incólume, denuncia cabo alguien grita, y sus ecos se escuchan en muchas la barbarie y la sube al escenario en una ceremonia latitudes, en contra de los artificios que, casi siempre, diaria de resistencia cuyos personajes son los campos escamotean la verdad y la masacran, con intenciones de exterminio, los aburridos hombres muertos-vivos de esparcir la niebla de la confusión y, amparados en en las cunetas que esperan al gran señor, la cantante ella, seguir gozando de privilegios.